!

G:-
cuLrut:tgffiffis
Primebos Passos uma colo dirigids,
principal'
mente, aos
jovens que sentem a importncia da sua
participao poltica no processo de construo de nosso
Pas.
Primeiros
passos n da
poltica
-
na universidade,
no colgio, no banco, na fbrica, no comrcio, erlr
qual'
quer atividade
-
que rcprescntem um elo de gao
entre o indivduo e a sociedade na qual vive e crescc e
pela gual deve lutar a fim d torn-la
justa,
livre e dcmo'
crtica.
A SAIRPELA SRIE CULTT]RA
O
QUECIDADE-
Jaime l*rner
oQUE coMulIlcao v$U l
-
Claudius Ceccon
o
QUE
CoNTRACULTURA
-
Lus Carlos Maciel
O QtlE
CORPO
-
Ana Vernica Mautner
O
QUE
CITLTURA POPUL AR
-
Antonio A. Arantes
O
QUE
DIREITO
-
Modesto Cawalhosa
O
QUEEDUCAO
-
Carlos R. Brandtu
oQt E EXISTENCILISMO
-
Luiz R. Salinos Fortes
O
QUE
FILOSOFIA
-
Bento Prado
O
QUE
HISTORI,|
-
Vavy Pachem Borges
O
QtIEMsIcAFoPIrIR
-
Matinos Suzukirr.
O QUE
P$COLOGIA
-
Arno Engelman
o
QUE
RELTGIo PoPIrrR
-
Rubem C. Fernandes
o QunsrxuaLIIlaDE'-
Fbio landa
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Cabs A.C. Lemos
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Carlos A. C. Lemos
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Claudius Ceccon
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Zus C. Maciel
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A.A. Arantes
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C;arlos R. Brandto
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J. Goldemberg
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R.C. Fernandes
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Fbio Landa
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Fernando Peixoto
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fbrio Regional
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W. Cano
iinancciro
-
Maria C. Tavares
rmo Monopolista
-
Jolo M.C. Melo
ia Poltica
-
Luiz G.M. Belluzzo
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-
Dat'la D o ntqa
Inflao
-
.Ios B. Armral Flho
Multinacionais
-
BemaTdo Kucnskl
Questo
Agxria
-
Jos Grazano
POLfflCA
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Anarquismo
-
Caio Tlo Costa
Autoritarismo
-
F. Hewique/C. Est*an
Cpitalismo
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Afrltnio M. Catani
Comisses de Fbrica
-
R. Antunes
C-omunidade de Base
-
Frei Beto
Comunismo
-
Anuldo Spindel
Constituinte
-
Raynwndo Faoro
Democracia
-
Yanya Sant'Anna
Ditadura
-
Anuldo Spindel
Eslado
-
Maria do &rmo &mpello
Greves
-
Lus Wemeck Vionna
Imperialismo
-
Afino M. Catani
Liberdade
-
Cao Pmdo Jr.
Nacionalismo
-
M. LahuertalA.L. Rodigues
Partidos Polticos
-
F. ltteffort
Podet
-
Grard Lebrun
Revoluo
-
norcstan Ferrandes
Sindicalismo
-
Ricardo C. Antunes
Socialismo
-
Anwldo Spindel
Unidade Sindical
-
Bruz J. Araio
SOCIEDADE
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Autogesto
-
Maurcio Tragtenberg
Bnrocracia
-
Femundo Motto
Classes Sociais
-
Jos A. Moiss
Consumismo
-
Mara R. Kehl
Crescimento Populacional
-
Elza Berqu
Direitos do Cidado
-
Hlio Bcudo
Femirismo
-
Bmnca M. Alves
Intelectuais
-
Horcio Gonzalez
Planejamento Familiar
-
Rosiska D. Oliveira
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Indgent
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Carlos A. Ricardo
Sade Pbtca
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Slvio Botom e dttros
Subdesenvolmenlo
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01042
- rua baro de itapetininga,93/99
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paulo -
brasil
INucn
-
A Construo Bela.
-
A Arquitetura ao Longo do Tempo
-
O Partido Arquitetnico
-
Arquitetura Modema.
-
Notas.
-Bibliografia...
7
22
40
63
82
84
A CONSTRUO BELA
claro
que para todos a arquitetura est sem-
pre ligada construo, mas nem todo mundo sabc
dizer com preciso como se entrelaam oq signii-
cados dessas expresses. Tambm, de um certo
modo, as pessoas procuram achar um vnculo entru
a arquitetura e a beleza e para quase todos, ento,
arquitetura seria a providncia de uma construo
bela.
Est visto que esse raciocnio generalizado
tem
sua grande dose de razo, surgindo, porm,
um!
dvida a respeito da subjetividade dos
julgonnntor
acerca do que seja ou no uma construo bela.
H de se indagar, tambm, se os coRceitos de bele.
za do autor da obra, se que ele os tem, ou teve,
e os dos crticoe so os mesmos. Nunca ser fcil
separar as construes belas das outras, para qug
possam ser eleitas e distinguidas como trabalhoo
,t
Carlos A. C- Lemos
O quc Arquitetum
de arquitetura.
Esas divagaes j
nos aconselham, por medida
de prudncia
metodolgica, a dividir as constru-
es,
em geral,
em trs grandes grupos:
as levanta-
das segundo um critrio artstico qualquer, por
todos conhecido; m erguidas sern um desejo espe-
cfico de se fazer arte, rnas admiradas por poucos
elementos da sociedade a elas contemporneos, ou
mesmo por terceiros a posteriori
como verdadeiras
fontes de prazer
esttico e, finalmente, as constru-
es
nascidas ao acaso, por iniciativa de pessoas
realrnente destitudas de senso esttico e que a
ningum agradam. Este ltimo grupo de constru-
es
obviamente destitu do de qualquer
interesse
ao tema deste livro, destinado a ser de divulgao
do que a arquitetura, no havendo impedimnto,
no entanto, a que
essas obras venham a ser motivo
da ateno dos estudiosos de outros ramos do co-
nhecimento. -nos difcil imaginar construes
.levantadas
seiri que
tenha havid um mnimo de
desejo participante
de se fazer algo belo dentro
de uma esttica, rudimentar que seja. Talvez os
melhores exemplos dessas construes erguidas
sem uma arte deliberada estejam nas obras tempo-
rrias destinadas ao fim precpuo
de fornecer abri-
go
-
a estariam os barraces improvisados para
operrios em servios distantes, os barracos de fave-
la no incio daquela ocupao coletiva e que muitas
vezes, ooTto
j pudemos
observar, passam a rece-
ber, ao longo do tempo, interrenes ',embeleza-
doras" medida que a provisoriedade
cede lugar
permanncia definitiva.
Ao longo destas linhas tentarernos ver o quo
venha a ser arquitetura
-
a providncia de uma
construo bela, como disseros h pouc. Abd.
a cogitao da esttica, disciplina que, natural-
mente, no exclusiva da arquitetura e sim das ar-
tes em
ral,
e nesses caminhos e descaminhos do
belo iremos nos perder tentando explicar o papel
da arquitetura em nossa vida. Da a opo de
nosso enfoque neste texto, como se ver.
Existem muitas obras de tratadistas sobre teo.
rias da arquitetura baseadas em posies filosficar,
algumas bastante hermticas, que podero serulr
de guias seguros aos interessados na esttica arqul.
tetnica. Alis, nesta coleo de livros, fatalmente
surgir o volume O que
esttica
-
trabalho do.
tinado a completar as lacunas intencionais destc
linhas. Assim, falarernos do belo aqui e acol sem
defini-lo e trataremos do binmio cinciarrte con-
tido em todas as definies de arquitetura, procu.
rando ver oom maior nfase s os determinantcl,
ou condicionantes no estticos que necescarh.
mente mantm relaes entre si quando
agern n!
criao arqu itetnica.
O segundo grupo de construes antes menclo.
nado, en@rrando uma enorme soma de interescl,
permite-nos indagaes mil sobre o prazer
esttlco
oferecido revelia de seus responsveis dirctol.
Ese agrupamento , praticamente,
compogto !m
&rlos A. C. Lemos
sua totalidade de obras ditas populares, que so ana-
lisadas, interpretadas e curtidas pelos crticos eru-
ditos. Compem o imenso rol de bens culturais
onde cabe a expresso "arquitetura sem arquite-
tos", isto , construes belas de alguma forma,
sem ter havido a priori
uma inteno plstica re-
gida pelos cnones ditos civilizados, sem ter havi-
do uma vontade de fazer arte.
A curiosidade dos estudiosos em geral e dos ar-
tistas em particular por essas obras relacionadas
como produtos de "arte popular" relativamente
recnte, dos rneados do sculo XIX e incio deste,
quando as gravuras japonesas
e as esculturas afri-
canas despertaram a ateno dos crticos europeus
como verdadeiras causas de fruio artstica. Na
verdade, sejam obras populares de qualquer conti-
nente, sejam obras denominadas tambm generica-
mente de "primitivas", por derivarem de intelectos
considerados "rudimentares", como de negros sel-
vagens africanos, de ndios brasileiros, etc., renem
um peculiaridade: so trabalhos executados por
uma cornunidade e consumidos por essa mesma
comunidade, segundo a somatria de conhecimen-
tos disponveis e a paftir dos recursos que o meio
ambiente oferece. Da, por exemplo, a expreso
"verncula" para designar a arquitetura deses
povos ainda alheios s influncias de fora, das cul-
turas dos povos dominantes, cujo esprito crtico
iustamente
que ir
julgar
nela o que belo e o
que
destitu do de intercsse artstico.
O que Arquitetura
Com a cda vez maior posibilidade de comunl.
cao entre os povos, esto desaparecendo os locaig
onde se produz ou se produzia essa arquitetura ver.
ncula, a vtima primeira
dos procesos coloniali
tas. Hoje, ainda so conservados exemplares mais
que interessantes dessas construes populares no
su! da ltlia, na Europa Central, na Espanha e aqui
e ali no mundo ocidental, inclusive transformadol
at em objetos de curiosidade turstica e restando
como testemunhos significativos de culturas ptssa.
das. E pela Africa, Asia, Oceania e Amrica tam.
bm podemos encontrar outros exemplares de
construes vernculas ainda no poludas pela
ao do colonizador
-
so as construes chama.
das de "primitivas" propriamente ditas e posuido-
ras de qualidades plsticas a ns nada desprezveis,
merecedoras, portanto, de estudos crticos.
Tambm no devem ser esquecidos nesse segun.
do grupo de obras os exemplos de arquitetura
nascida a partir do primeiro contato entre povos
primitivos e colonizadores civilizados, principal.
mente nos locais que tiveram o seu desenvolvi-
mento retardado devido momentnea falta dg
atrativos econmicos. Foi o caso, por exemplo, da
arquitetura colonial paulista,
tambm chamada de
bandeirista, por ter sido praticada pela sociedade
de serra acima, em So Paulo, caracterizada por
ter
patrocinado as bandeiras de devassamento doserto.
Esa arquitetura, de indiscutvel procedncia
ibrica, certamente espanhola,l foi repetida
lt
t2
s
Carlos A. C. LeflUs
!'
c
o

Habitafio ndgeru.
e)Gusto no Planalto durante duzentos e cinqen-
ta anos, no mnimo, o que permiti
uma estabili-
zao gue lhe deu ares de vernaculidade.
certo que no isolamento da So Paulo dos
prirneiros
tempos, isolamento devido aspereza
do caminho da Serra de Paranapiacaba, "de onde se
enxerga o mar" no dizer dos ndios, se cristaliza-
ram usos e costumes que assumiram uma feio
toda peculiar, prpria do mameluco surgido naque-
le cenrio e a partir
de meia dzaa de famlias euro-
pias, grande parte
castelhana. Uma sociedade mui-
to bem definida. Sociedade mpar, segregada s
marggns do Tiet, rio que
corria para dentro, evi-
tando o mar. Povo virado para
o interior, buscando
O que Arquitetwa
no serto o seu Sustento.
Apesar da presena erudita atuante de seus ini.
migos ticos, os
jesutas,
o paulist, nameluco,
.
analfabeto e preador de ndios, na verdade, nlo
-
poderia ter pruridos artsticos como os entendemc
hoje. Por certo, pragmaticamente construa com o
'
material de que dispunha
-
a terra socada nc
taipas
-
copiando e recopiando modelos antigor.
'
Queria era morar de acordo com os programas
inal.
terveis haVia geraes
-
programas,
alis, quaso qut
desconhecidos em sua integridade nos nossos dia.
Chegamos Tesmo, certa vez, a dizer que a casa ban.
deirista era uma "esfin semidecifrada".2 Hojt,
extasiamo-nos frente monumentalidade seren!
e cheia de si da Gasa do Padre lncio, em Cotia, por
exemplo. No entanto, perguntamos, at que ponto
seu construtor estava realmente imbudo de uml
determinao de criar uma obra de arte autnomt,
vista como um todo? certo que os omatos enta-
lhados nos cachorros do beiral fronteiro so dcll-
beradamente uma ornamentao diferenciadora
-
do status fachada, distinguindo.a das fachada
secundfias e, conseqentemente, tambm podc.
riam diferenciar a casa das demais vizinhas, dertl.
tuda de enfeites entalhados. At quando,
Fortr,
podemos julgar
essa providncia decoratlva como
uma inteno plstica desejosa de enquadrar I
construo dentro de um possvel esquema artt-
tico regional? Enfim, a arquitetura, boa ou md,
no se define pelo ornato oposto construo c
t4 Carlos A. C. Lemos
no nos esqueamos de que todas as casas urais da
poca tinham praticaente a mesma planta, com
variaes irrelevantes, e eram construdas segundo
a mesma tcnica, a taipa de pilo, exaustivamente
repetida.
Ese quadro paulista, que tambm incluiu sober-
bas rccriaes, a partir de modelos maneiristas
europeus, nas obras religiosas, especialmente ret-
bulos de altares e imagens de terracota, apresenta,
ento, similitudes com o panorama
ral
formado
pelas atrs mencionadas obras populares vernculas
do segundo grupo, embora no sincretismo de suas
solues formais compaream componentes eru-
ditos da argultetura ibrica.
C.asa do Stio do Padre lruicio, Cotia; Stu Paulo.
O que Arquitetwa
Retdbtio do Altar da Capela de Santo Antonio,
Se pensarmos bem, a esse segundo agrupamonto
de onstrues, que podemos julgar
de validadc
esttica, embora seus autores no estivessem lm.
budos do desejo de fazer arte, poder, tarnbm,
ser incorporado um sem nmero de obras execu-
tadas por tcnicos dedicados unicamente a resolver
problemas prticos atravs da tecnologia dispo.
nvel no momento. So trabalhos
ralmente
vistol
como meras obras de engenharia. Essas estruturat

z
IL
2
I

(t)
t6 &rlos A. C. Lenps
raranente eram aceitas, em sua pureza formal,
oomo trabalhos arquitetnicos
propriamente d itos.
Hoje
que neles vemos a validade artstica, contra-
riando aquele desdm que foi tpico do sculo
XlX. Como teriam, por exernplo, se comportado
os crticos de arte face ao monumental Palcio de
Cristal, construdo pelo fabricante de estufas Jo-
seph Paxtont por encomenda do governo da rainha
Victoria para abrigar a clebre exposio compro-
vadora de todo o poderio do lmprio Britnico?
A simples satisfao de um programa de necessi-
dades
-
a funo corretamente expressa
-
no se-
ria o mrito suficiente ao reconhecimento como
obra arquitetnica? Outra obra de envergadura,
que peencheu plenamente a funo a que se desti-
nava, mas alvo de violentas crticas, merecendo
mesmo um abaixo-assinado de intelectuais con-
tra sua erco antes da exposio da qual seria o
smbolo grandiloqente, foi a clebre torre levan-
tada em Paris por Eiffel.
(A
Torre Eiffel foi proje-
tada por Gustave Eiffel para a "Exposition Univer-
selle" em Paris, 1889. Sua construo iniciou-se
em 1878, sofrendo ampla oposio da intelectua-
lidade francesa, no caso, comandada pelos poetas
parnasianos. Roland Barthes em timo texto alu-
sivo quela torre taz pertinentes comentrios so-
bre o protesto
e transcreve o manifesto, que asim
corrna: "Nous venons, crivains, sculpteurs, archi-
tects, peintres, amateurs, passionns de la beaut,
jusqu'ici
intacte de Paris, protester de toutes nos
O que Arqutetum
forces, de toute notre indignation, au nom du
gut franais mconnu, au nom de l'art et dg
l'histoire franaises menaces, contre l'erectin, n
plein coeur de notre capitale, de l'inutile et monl.
trueuse Tour iffel". Eitre os assinantes desra
"Protestation des Artistes" figuravam, por xem.
plo, mest Meissomier, Charles Gounod, Charlel
Garnier, Alexandre Dumas, filho, Franois Coppdc,
Leconte de Lisle, Sully Prudhomme, Guy de
Maupaseant, etc. . .) Esse monumento, cujo forma-
to decorreu de uma frmula matemtica ligada aol
slidos de igual resistncia, hoie considerado dr
bom gosto, no havendo discuses a seu resplto.
Podemos argumentar que talvez Eiffel no estireste
atendendo aos conceitos "oficiais" de arte daquolc
tempo do ecletismo, mas estaria, stn dvida,
satisfazendo a seus ideais estticos particulares
de
ennheiro, ligados
ometria,
s formas puret,
aos volumes derivados de equaes cuja dedulo
lhe haviam dado prazer e possibilitado
sensibili.
z*rb espiritual.
Foi a partir da Revoluo lndustrial, com todo
o seu novo repertrio de solues tecnolgicas, gua
surgiu essr postura que no enquadrava nas definl.
es
correntes de rquitetura tais obras utilitrl$.
revelia dos ensinamentos acadmicos, no enten.
to, foi surgindo um novo modo de olhar as coisas,
que enfatizava as recentes concepes estruturalg
e toda a sua potencialidade. Novos programas dc
necessidades eram satisfeitos por novas tcnicar.
t7
C,arlos A. C. Lemos
,
-
PaLicio de Cistol,Landret
Dcu-se o. surgimento de uma "arquitetura para-
lelai', decorrente dessa viso ligada ao raional'ismo
tcnicista
-
viso essa que, no modernismo, chega
nesmo a um certo fadicalismo
por parte de alguns
profissionais plenamente convictos de que a bele-
za
'somente pode emanar das corretas frmulas
matemticas, regentes do uso apropriado do,s ma.
teriais de construo.
Assim, vislurnbrarnos duas posies,: a que en-
atiza o belo e, esse esteticismo, relega a. plano
secundrio o aspecto constrLltivo, e a que, ao con-
trrio, enxerga na satisfao
as
normas tcnicas
O
que Arquitetwa
q,
c
o
a,
v

Torre Eiffel
20 C.arlos A. C. Lemos
e das necessidades programticas o fim primeiro,
rro haverrdo antriormente uma inteno plstica
-
a beleza resultaria de modo natural a quem sou-
besse v.|a.
No primeiro dos
jeitos
de posicionar a questo,
procurava-se sempre realar a prioridade da apa-
rncia, da parte visve! capz de emocionar esteti-
camnte, sendo secundrio saber como essa apa-
rncia foi conreguida. Arquitetura, para muita gon-
te, seria a providncia dessa aparncia provocadora
de emoes estticas. A arquitetura
j
estaria defi-
nida ao nvel do simples projeto. Arquitetura seria
s a inteno de se fazer arte em cima de um eons-
truo. Da a separao imediata dae atribuies
profisionais
entre arquitetos e ennheiros. Os
primeiros poderiarn atuar irtdiferentemente a
priori
ou a posteriori. Poderiam projetar um edifcio, cui-
dando de suas aparncias, de seus espaos monu-
mentis, sem indagaes concomitarrtes acerca das
condies tcnicas,
j
exlstindo receitas de como
disfaar, inclusive, os agenciamentos tecnicistas.
Gom o dvento do concreto armado,
j
no flnal
do scr,rlo XlX, ese
posicionamento ficou muito
claro com a sistemtica escamoteao da estrutura.
quarttas e quantas vezs o arquiteto era chamado
para dar interesse artstico a construes
i
prontas
e "nuas" de qualquer ornamentao. No Brasil
mesmo tivemos um exemplo interessante desse po-
sicionarnento puramente esteticista: por poca do
projeto
da nova Avenida Central, hoje Rio Branco,
O que Arquiteturu
no Rio, houve um concurso entre arquitetos so-
mente para a soluo das fachadas dos novos edif-
cios ali programados, independentemente das plan-
tas, dos programas, das tcnicas construtivas, estan.
do unicamente estabelecidos os gabaritos e os ms-
tros da testada dos lotes.a
Na verdade, fazendo essas consideraes so6re o
comportamento crtico do sculo XlX, estamos
nos adiantando, pois o tema poder ser melhor ana-
lisado quando tratarmos da arquitetura moderna
-
assunto, a nosso ver, de interesse maior divulga-
o
pretendida por este livro. Assim, no custa
vermos como, ao longo da histria, se posicionanm
os pensadores a respeito da arquitetura.
A ARQUITETURA
AO LONGO DO TEMPO
J por volta de quatrocentos anos antes de Cris-
to, Plato ligava a arquitetura lgica das constru-
gf s
1 !_
ffi@iu-ra- n i*ma,gpjincia ds
gg5e,_.er3_9c5q_qn_I_prE!_1- Ditl "r1
"A
a r-
quitetura
e todas as artes manuais implicam numa
cincia que tem, por assim dizer, sua origem na
ao e produzem coisas que s existem por causa
delas e no existiam antes".s Essas coisas, ou me-
lhor, essas construes, baseadas na melhor utili-
zao possvel dos blocos de mrmore, aliavam a
tecnologia apropriada a uma indiscutvel inteno
plstica, que ia at os requintes das deformaes
corretoras das iluses pticas, definindo, assim,
a criao artstaca. Logo depois,
Alls!Fles.corro-
borava esse pensamento
de seu mestre dizendo que
g
Qr-tg
oe
.erqg!!-eluF
gl_a_ o--_rg9-u-l!9{o*
dg_gere_
O que Arquitetum
23
qnero
de oroduco esclarecida oela razo". -.6
.--letu-tsabemo,s,osTiioto-ft
rgcia
no se dedicaram a fundo aos problemas
est.
ticos contidos na anlise da arquitetura e a idia
grega a esse respeito veio at ns nas entrelinhas
dos textosde
litrvjc,que
considerado o fundador
da esttica O"ffitura. Os seus "Dez livros de
arquitetura" representam o pensamento
da anti.
gidade sobre a arte de construir e uma pena quo
essa obra tenha chegado incompleta e desacompa-
nhada das ilustraes, indispensveis compreen-
so dos temas e teorias ali expostas. Muitas pa$e.
ns
no so nada claras, permitindo interpretagel
variadas de analistas contemporneos.
Pe
incio, Vitrvio percebe
na arquitetura trlh
asps.J-g1idaltidag_@,n,
assim, importncia maior ao lado prtico
ou tcni-
co, deixando o artstico propriamente
dito por l-
timo. Quando, porm, se detm com mais vagar a
dissertar sobre os componentes de uma ampla defi.
nio da arquitetura, empresta maior ateno r
categorias diretamente ligadas esttica. Prope o
tlUSfre -aqu
i teto e terico sels_"d i v ises"5ffiE,
g19Jo g
{-scia
=iq
urtetie
I I
f-r.ttr"$@
nattffiiee-refaodmnoamn'Jffi
ag
*pits
que compem o edif cio, tendo em vista a3
necesidades do programa
e de todo o conjunto,
quando trata, inclusive, da modulao e das unida-
des de medida;2)
-QlmgiQo
(dispositio),
que
seria
o "arranjo confenierit O Oas*ayp-a;6s, de sorts
A
C.urlos A. C. Lemos
O templo grep
-
furthernn.
que elas sejam colocadas segundo a qualidade
de
cada uma" e onde so considerados os critrios de
composio, implicitando, inclusive, a representa-
o
grfica
do projeto;
!-Euritmia.-(qglylryial,
que

3
categoria disposta p-or ViVcJ compreen-
so bastante dificultada pela carncia de explica-
es
maiores, sendo bastante confusas as interpre-
taes dos tratadistas que escreveram sobre esse
texto clssico. O conhecido estudioso das teorias
da arquitetura Borissavlievitch, a quem recorremos
neste instante,
julga que a euritmia no passa da-
quilo que modernamente chamamos de harmonia;
4) Simetria
(symmetrial,
que era, ao lado da eurit-
ha, uni d6*nEifS-fundamentais da esttica
o
C
o
o
Y
o
O que Arquitetura
clssica, tambm hoje nebulosamente compreen.
dido, inclusive devido ao significado diferente gur
o termo possui em nosso linguajar corrent. Sime-
tria seria o clculo das relaes,que os gregos
cha-
mavam de "analogias",
entre as partes
de uma
construo, clculo esse estabelecido atravs de
uma medida comum, denominada "modulus" por
Vitrvio; 5)_!gnvqn1Qqg11(decoll a categoria
q ue trata
isttmente-dpfffi conven iente de
cada uma das partes
do edif cio segundo as necesi.
dades do programa,
o destino das dependncias, o
carter de seu @upante, etc. Trata, inclusive, da
unidade de estilo, da "unidade na variedade',, ode
reside o seu valor esttico; 6).Qistribuigo
ldstrt.
!y!!p),
que trata do',princ
ffi
"--fEGl
nada se deve empreender fora das possibilidades
da.
quele que faz a obra e segundo a comodidade
do
lugar, controlando tudo com prudncia,,.7
Pelo que vimos, Vitvio, nos seus seis princ
pios,
dedicou-se praticamente
esttica do projeto
arquitetnico, no se referindo a ela somente na
primeira
e na sexta categorias. Os seus
,,Dez
livr6
de arquitetura", onde trata exausti\ramente
da arto
de construir, so, at hoje, analisados pelos teri-
cos. Sua obra foi considerada a ',8blia,i
dos arqui-
tetos,. principalmente
durante o Renascimento,
quando
constituiu uma espcie de ponte
entre o
passado
clssico grego e o modernismo, apesar da!
imprecses de seus copistas e tradutores, que,
in-
clusive, deixaram desaparecer os desenhos eiucida-
26 C-arlos A. C. Lemos
tivos de toda a sua argumentao esttica, como
Santo Agostinho
(354 - 430) ainda via na "unidade
na variedade" o segredo da arquitetura, dizendo
que a "similitude", a igualdade e a convenincia
das partes do edif cio reduzem tudo a uma espcie
de unidade que contenta a razo".E
A presena de Vitrvio ainda constatada nos
escritos de lsidoro de Sevilha
(c.
560
-
636), que
j
v imprescindvel na arquitetura a ornamentao.
Ele distingue trs partes na construo: o traado
da planta e respectiva disposio dos fundamentos,
a elevao dos muros e a omamentao, quando
trata do revestimento dos tetos com placas doura-
das, das paredes corn pinturas e dos pisos com mo-
saicos. lnsiste na decorao, com gesso ou estugue,
realada com cores, expressando formas e figuras
diversas: o que chama de elemento plstico na
arquitetura.e
Entrados os anos na ldade Mdia, vemos os pen-
sadores sempre preocupados com a decorao mag-
'nificente,
enquanto a produo arquitetnica fi-
cava nas mos de profissionais extremarnente cio-
'cos
de seus conhecimentos interdisciplinares, man-
idos nos segredos das corporaes, cohfndd:se
figura do arqulteto com a do mestre do risco,
O que Arquitetwa
2'
RJ
t
com a do mestredeobras. Em 1258, Etiennc

Boileau diza: "Aquele

qud'quiser poder ser um 0l
nestre-de-obras, mas no poder ter mais que
um
gt
aprendiz e no poder mantlo por menos de seis
't
anos de servio, a no ser que seja seu filho legti-
i
mo; quando
o primeiro tiver trabalhado cinco anos,
f
poder
tomar um segundo aprendiz. Eles podero
I
ter tantos ajudantes ou empegados quantos quise-
F
rem, oom a condio de no lhes ensinar seu of .
cio. Ouando o tempo do aprendz tiver terminado,
$
o mestrede-obras o levar diante do guarda do of.
t)
cio e este far o aprendiz
jurar
de guardar
os uso!
,
e @stumes do ofcio".lo t
Tais homens, responsveis pela arquitetura gti.
+
ca, no entanto, possuam suas
justificativas
para
-
a rica ornarentao sempre criticada e tiveram em
-Hi
Suger, o Abade de Saint-Denis
(c.
1081 - 1151), o

seu intrprete, que

disse: "Se reconstrurmos a

Abadia de Saint-Denis e aumentamos seu tesouro,

se fizemos vir de todas as partes os melhores pin.,
tores e artistas e os fizemos trabalhar com talento
(honestel,
utilizando o ouro e as pedras
mis pre-
ciosas, no foi por desejo de vanglria, nem pela
esperana dos elogios humanos ou de uma recom-
pensa passageira. Foi por um ato de religio
(devo.
re) e por amor beleza da casa de Deus. Essa
beleza deve, por outro lado, dar aos fiis um gosto
antecipado da beleza do cu". O abade ainda fez
gravar seus pensamentos
estticos, alis pensamen-
tos de todos, sobre as portas
de bronze da entrada
28 C.arlos A. C. Lemos
da baslica. Os que
entravam no templo liam: "No
admireis tanto o material caro e precioso
dias
portas,
mas a beleza do trabalho que apresentam; a
-bra
brilha cheia de nobreza. Ws, @rtamente,
bda obra nobre por sua beleza ilumina as almas, a
fim de que por seus verdadeiros esplendores ascen-
dam verdadeira luz da qual Cristo a porta. Tudo
aquilo que resplandece aquidentro presagia a por-
ta dourada: sim, atravs da beleza sensvel, a alma
agravada se eleva verdaleira beleza e, da terra
onde
jazia
submersa, resuscita ao cu, vendo a luz
destes esplendores."lr Sobre o vitral das catedrais
gticas, dizia o abade: "o vitral tem trs proprie-
dades bsicas
-
suporte de imans sacras, material
de riqueza intrnseca, assemelhando-se s pedras
preciosas, e um mistrio, pois fulgura sem que haja
fogo".t'
Asim, a arquitetura gtica, desenvolvida para a
glria
de Deus, oi uma verdadeira integrao entre
a cincia e as artes, pois a estereotomia chegou
perfeio, simbolizando ela, com seus ennhoss-
simos cortes de pedras, todo o conhecimento apli-
cado estabilidade de gigantescas construes, que
exigiam conhecimentos interdisciplinares, que iam
desde a mecnica dos solos e grafoesttica at co-
nhecimentos empricos, verdade, mas cerretos,
de resistncia dos materiais. Cada corte na pedra
tinha a sua razo de ser, cada pedra com a sua fun-
o
determinada, embora, s vezes, estivesse suge-
rindo aos leigos ser mera pea gratuita da omamen-
O que Arquitetura
O domo de Colnia: uma das maiores cotedrais gtlus da
Alettunha.
o
c
o

v
6
30 C,arlos A. C. Lemas
tao profusa. Ali tudo era verdade porque tam-
bm a decorao era funcional, no sentido prti-
co de propiciar a elevao das almas dos crentes
perfeitamente condicionados f.
Dizem que o cristianismo da ldade Mdia pro-
vocou uma espcie de "trevas" atravs do misti-
cismo religioso, quando houv uma longa hiber-
nao da cultura clssica. Pode ser, mas foi nesse
tempo que se desenvolveu uma arquitetura real-
mente mpar e esse fato nos interessa muito por-
que encerra um processo de criao artstica total-
mente baseado num sistema construtivo e nunca
mais aproveitado, mesmo quando houve o Renas-
cimento.
O Renascinrento, aparecido na ltlia, pas que
bem ou mal guardara
os vestgios da cultura cls-
sica, fez ressurgir a'esttica de Vitrvio e todas as
demais lies de seus "Dez livros de arquitetura".
Houve um :despertar geral, envolvendo todos os
ramos do conheciTrcnto, nclusive'a tcnologia da
cbnstruo. Ressurgiu um novo fazer,-diretamente
derivado das alvenarias romanas tradicionais e con-
tido pelas leis clssicas de composio. Vitrvio
voltou pelas palavras
de Leon Battista Alberti
11404-1472), o teribo do Renascimento. As velhas
regras de compobi sempre s voltas com sua va-
riedade de colunas, seus intercolnios e relaes
entre dimetros de tambores e alturas dos vos
livres foram adaptadas a uma nova arquitetura, es-
truturada nos muros contnuos. Sim, uma arquite-
O que Arqutetwa
tura nova regida pelos antigos. Velhas determina-
es
orientando as relaes entre cheios e vazios
das novas construes e, na verdade, "ornamentan-
do" tambm frontispcios onde a modinatura obe-
decia cegamente aos cnones da boa composio.
Obras imensas e arrojadas, em que os arquitetos
ainda eram os responsveis pelas solues estru-
turais, prontas para receber a posteriori a orna-
mentao clssica, tanto interna como externa.
mente, onde as cimalhas, rnolduras e pilastras no
passavam de acessrios decorativos dos pramen-
tos de pedra ou de tijolos.
Depois do Renascimento veio o Maneirismo, quc
foi sucedido
pelo Barroco, que veio a dar lugar ao
Neoclssico e, atravs dos tericos e tratadistas,
o linguajar, o vocabulrio clssico, perdurou atrE'
vs de outras sintaxes, de outras maneiras de com'
por espaos.
/
O t\eoclssico e a Revoluo lndustrial coinci'
diram no tempo e esta ltirna, como sabemos, foi
provocando sucessivamente alteraes bsicas no
modo de vida, no modo de encarar os acontgci,:
mentos sociais
(no
nos espaamos umbm, da
outra Revoluo, a francesa) e no rnodo de
julgar
a arte, agora ao alqance de um nmero crescenle de
pessoas. O que era antes restrito aos intelectuais e
ricos, era agora de domnio pblico e popula-
rzou-se a noo de estilo. claro
que para os pro-
fissionais eruditos o estilos arquitetnicos variadog
sempre estavam compromissados
j
com o prprio
3l
32 C.arlos A. C. Lemos
O dottp de Floreng: exemplo dt quiteta rctusuntista.
sistema estrutural, mas aos leigos q
erlairA,lg
nelpltao. ToiI o progso advindo dessa
poca C diante naturalmente se refletiu nas cons-
trues, oria modemizao comeou
pelas pontes,
principalmente na lnglaterra, e
pelas construes
vinculadas a novos programas jamais
suspeitados
pelos velhos arquitetos, como os prqframas refe-
entes s estradas de ferro, por exemplo. De que
"estilo" seriam as gares de embarque e desembar-
que de passageiros? J de incio houw a tentati-
va de se decorar, de se ornamentar os perfis pr-
o
c
o
o
v
CD
O quc Arqutetwa
33
-moldados
das estruturas metlicas com o escopo
de lhes dar a dignidade da arquitetura ortodoxa.
A partir dessa poca que se definiu cornplc.
tamente a separao entre o arquiteto e o engg-
nheiro, a gue j
nos referimos linhas atrs, e desso
tempo em diante, tambm, curioso o desfile de
definies de arquitetura, principalmente
as de in-
telectuais gue
tiveram a possibilidade
de ampla
divulgao de suas idias, incutindo nos leitoree
vises romnticas, onde esto, amide, compara-
es
com a msica. Goethe
(1749-lB3Zl,
por
exemplo, dizia qe "a arquitetura msica petrifi.
cada",r3 enquanto Selling
(177b-18S4)
no dei.
xava por menos, proclamando que a
,,arquittuE
o
c
o
o
Y
o
Igreia de Madeleine em Paris
-
estilo neocldssico.
34
Carlos A. C. Lemos
a forma artstica inorgnica da msica pls-
tica".la De qualquer
forma, a demanda popular
estava condicionada orquestrao dos ornatos
dispostos ao longo dos paramentos frios de tijolos,
o que no impediu logicamente que os tratadistas
de arquitetura olhassem com ateno a presena da
mquina, as convenincias das funes satisfeitas,
deixando a decorao num segundo plano.
Na Frana, pas que nos orientou tanto no scu-
lo XlX, dois pensadores
arquitetos expuseram suas
teorias, segundo dois enfoques, mas antevendo a
teorizao da arquitetura moderna. Um deles foi
Eugne Emmanuel Viollet-Le-Duc (,l8,l4-,l880),
o
grande
esteta de seu tempo, que conseguiu dispen-
sar de seus raciocnios a presena
at ento obriga-
tria do fantasma de vitrvio. o carter geral da
teoria esteticista de Viollet-Le-Duc foi a objeti-
vidade. Todos os tericos descendentes de Vitrvio
viam o belo arquitetnico nas relaes ana!ticas,
ou aritmticas, expressas pelo
mdulo. O nosso
arquiteto francs, ao contrrio, foi buscar a bele-
za nas relaes geomtricas
e graficamente
deter-
minava, ou comprovava, as leis da harmonia que
engrandeciam a composio arquitetnica. Sua
"teoria do tringulo" foi uma inovao e para ele
naquela figura geomtrica "estava a chave do
mistrio".1s
Enquanto Viollet-Le-Duc se dedicava, na sua
teoria da arquitetura, aos aspectos meramente es-
tticos, outro arquiteto francs, Leonce Raymond,
()
que Arquitetuta
no seu "Trait d'architecture", de
,l860,
i
procu-
rava a "verdade" na arquitetura, proferindo
uma
frase lapidar: "o bom o fundamento do belo e u
formas de arte devem ser sempre verdadeiras,,.!
Nessa idia que se apoiou mais tarde o arguite-
to terico Julian Guadet, quando
formulou o seu
princpio
fundamental ligado veracidade arqui-
tetnica.r7
J no final do sculo XIX e incio deste, as defi-
nies de arquitetura assumiram modo de olhardi-
verso, fazendo surgir textualmente outro protago-
nista no elenco dos elementos significativos: o
espao. At ento, todos ficavam muito presos

construo, s paredes e nelas

que procuravam
descobrir a beleza, dando razo a Hegel
(1770 -
- 1831), que dizia que o problema da arquitetura
consiste "em incorporar matria uma idia".tt
Cremos que foi Auguste Perret
11874
-
l9S4) o
primeiro
a dizer que "arquitetura a arte de orga-
nizar o espao e pela
construo que ela se ex-
pressa". E foi mais longe: "mvel ou imvel, tudo
aquilo que ocupa o espao pertence
ao domnio
da arquitetura".te
J entrados no sculo XX, vrios arquitetos se
manifestaram sobre sua profisso, deixando de lado
todo o rano acadmico que ainda participava
nas
escolas oficiais, e passaram a elaborar definies
onde serre estava enfatizada a verdade favore-
cendo o espao belo. Vejamos algumas opinies
ilustres:
3S
J C.arlos A. C. Lemos
"S a verdade bela. Em arquitetura a verdade
o produto de clculos feitos com a finalidade de
satisfazer necessidades conhecidas com meios co-
nhecidos." Tony Garnier
(
1868-1 948).'zo
"Arquitetura a vontade da poca traduzida em
espao." Ludwig Miesvan der Rohe
(1886-1969).'z
I
"Arquitetura o esforo de harmonizar o am-
biente e o homem, tornando o mundo das coisas
uma projeo direta do mundo do esprito." An-
tonio Sant'Elia
(
1 888-1 I 1 6).22
"Temos por neta uma arquitetura clara, orgni-
ca, cuja lgica interior seja radiante e nua, no atra-
vancada por revestimentos ou truques mentirosos;
queremo$ uma arquitetura adaptada ao nosso mun-
do de mquinas, rdios e carros cleres. . . com a
solidez e fora crescentes dos novos materiais
-
a'o, ooncreto, vidro
-
e com a nova audcia da
ennharia, o peso dos antigos mtodos de cons-
truo est cedendo seu lugar a uma nova leveza e
seriedade." Walter Gropius
(
1 883-1 969).'?3
.
O arquiteto francs e suo de nascimento Le
Corbusier
(1887-1965),
cuja obra escrita aliada aos
seus projetos
executados influenciou enormemente
os
jovens
arquitetos bo mundo a partir
da dcada
dos anos 20, especialmente os brasileiros, uma vez
disse que "arquitetura o
jogo
magistral, correto e
magnfico de massas reunidas sob a luz". E tam-
bm lembra da msica, no a "msica petrificada",
mas a msica "tempo e espao, como a arquite-
tura". "A arquitetura a sntese das artes maiores.
O que Arquitetuu
38 C-arlos A. C. Lemas
0 que Arquitetuta
A arquitetura forma, volume, cor, acstica, m-
sica."24 Seu discpulo e querido amigo, o arquite-
to brasileiro Oscar Niemeyer Soares Filho
(1907),
h muitos anos, talvez 30, antes de Braslia e de
toda a sua reconhecida produo internacional,
j
dizia: "A arquitetura no Brasil, ultrapassando o es-
tgio do funcionalismo ortodoxo, acha-se agora
procura de expresses
plsticas. A extrema malea-
bilidade dos atuais mtodos de construo,
junta-
mente com nosso amor instintivo pela curva
-
afi-
nidade real ao barroco dos nossos tempos coloniais
-
sugerem as formas livres de um novo e surpreen-
dente vocabulrio plstico. Criatividade aplicada
soluo de problemas espacias, emerge uma ver-
dadeira arquitetura
-
uma obra de arte real."2s
Lcio Costa
(1902),
o grande terico da arqui-
tetura brasileira, cujos titos, principalmente aque-
s referentes ssa arquitetura tradicional, so
fundamentais ao entendimnto de nosso processo
cultural, diz que uma construo "enquanto satis-
z apenas s exigncias tcnicas e funcionais
*
no
ainda arquitetura; quando se perde em intenes
meramente decorativas
-
tudo no passa de ceno-
grafia; mas quando
-
popular ou erudita
-
aquele
que a ideou pra
e hesita ante a simples escolha de
um espaamento de pilar ou de relao entre altu-
ra e a largura de um vo e se detm na procura obs-
tinada da
justa
medida entre cheios e vazios, na fi-
xao dos volumes e subordinao deles a uma lei
e se demora atento ao
jogo
de materiais e seu valor
Capelt de Ronchamp de Le Corbusier.,
expressivo
-
quando tudo iso se vai pouco a pou-
co somando, obedecendo aos mais severos preoei-
tos tcnicos e funcionais, mas tam.bm quela in-
teno superior que seleciona, cooidena e orienta,
em determinado sentido toda essa massa confusa e
contraditria de detalhes, transmitindo assim ao'
conjunto ritmo, expreso, unidade e clareza
-d
que confere obra o seu carter de permanncia,
isto sim arquitetura."26
O PARTIDO ARQUITETONICO
O que Arquitetura
gramadas,e caracterizada por aquilo que chamamos
de partido. Partido seria uma conseqncia formal
derivada de uma srie de condicionantes ou de de.
terminantes; seria o resultado fsico da interven-
.o surida. Os principais determinantes, ou con-
dicionadores, do partido
seriam:
a. A tcnica construtiva, segundo os recursos lo-
cais, tanto humanos, como materiais, que inclui
aquela inteno plstica,
s vezes, subordinada
aos esti los arqu itetn icos.
b. O clima.
c. As condies f sicas e topogrficas do stio onde
se intervm.
d. O programa das necessdades, segundo os usos,
costumes populares ou convenincias do empre-
endedor.
e. As condies financeiras do empreendedor den-
tro do quadro
econmico da sociedade.
f. A legislao regulamentadora e/ou as normas so-
ciais e/ou as regras da funconalidade".27
A primeira coisa que devemos notar que
esses
determinantes e condicionantes de partido neces-
saramente mantm relaes entre si e,
julgnndo
a questo da definio arquitetnica no tempo e
no espao, veremos que as variadas condies cul-
turais sempre determinam arquiteturas diferentes,
no havendo possibiidades
de repeties ou de
identidades absolutas. Oueira-se ou no, cada povo,
em cada regio, ter a sua prpria arquitetura.
Hoje, fala-se muito na arquitetura internacional
4l
Em nossa atuqo na Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da Universidade
de So
paulo,
visan-
do mais a uma metodologia de ensino, desdobra-
mos a definio de arquitetura, introduzindo a no_
o
de partido
-
expresso'confusamente
aplica-
da nas argumentaes dos profissionais que
expli-
cam seus projetos
e, com isso, isolamos a questo
esttica, que permanece
no primeiro
corpo da de-
monstrao, onde mencionamos a
,,inteno
pls-
tica". Essa inteno, como vimos,'s vezes no
premeditada, porm passvel
de ser detectada mais
tarde.
A mencionada definio a seguinte:
,,Arquite-
tura seria, ento, toda e qualquer
interveno no
meio ambiente criando novos espaos, quase sem-
pre
com determinada inteno plstica, para aten-
der a necessidades imediatas ou a expectativas pro-
t
I
I

&rlos A. C. Lemos
-
aquela que se repete pelos diversos pases, pelas
metrpoles em geral
-
somente possvel mediante
as facilidades de comunicao e acesso a uma mes-
ma tecnologia. Muitos se esguecem, no entanto, de
que h um mesmo dinheiro promovendo essas obras.
Porcentualmente, essa arquitetura dita moderna
internacional inexpressiva porque vinculada a
grandes investimentos,
ralmente
multinacionais.
A arquitetura dos ricos sempre foi arquitetura de
exceo e, quase sempre, de autor. Esses trabalhos,
claro, nos interessam bastante e a eles que
praticamente se referem os tratadistas quando dis-
cutem seus problemas estticos, mas no nos olvi-
demos de que tambm no deve ser posta de lado a
arquitetura popular, no mais aquela verncula
a que nos referimos, mas a arquitetura proletria
das cidades, a arquitetura dos bairros de classe
mdia, onde se copia as lies dos mestres sem
ter entendido o significado dos agenciamentos
atraentes. No deve ser desprezada a arquitetura
"kitsch", porque ali tambm houve uma inteno
plstica. a somatria disso tudo que nos interes-
sa. A arquitetura brasileira no somente a de
Oscar Niemeyer ou a de Artigas. Tambm a dos
bairros perifricos com suas casinhas auto-cons-
trudas, portando nos nichos dos alpendres a ima-
m
da Padroeira. Sim, trata-se de m arquitetura,
mas quem ser o
juiz
separador do bom, do despre-
zfuel? Portanto, no
julguemos
apressadarnente e
tratemos da arquitetura em
ral,
sem maiores
O que Arquitetwa
pru rid os, mormente estticos.
O sistema construtivo , talvez, o mais impor.
tante dos determinantes do partido arquitetnico
e a seu respeito h muito o que falar, por estar nelg
implicitada uma soma de dados de interesse cultu-
ral e portanto definidores de uma personalidade.
H a questo dos materiais dispon veis no rneio
ambiente
-
tanto na natureza como no comrcio. H
o prob lema da tecnologia, dos con heci mentos dispo-
nreis na populao. Para melhor ilustraressafacgta
da arquitetura, podemos retomaro caso das constru.
es
paulistas do planalto alm da Serra do Mar.
Como em
qualquer outra regio recentemente
devassada, houve em So Paulo uma seleo ecol-
gica de materiais de construo, da qual resultaria
a escolha de uma tcnica construtiva apropriada.
No stio urbano paulistano, uma elevao, verda.
deiro promontrio de escarpas ngremes, delimi.
tado por vrzeas sempre alagadas por dois rioo
mendricos
-
o Tamanduate e outro menor, seu
afluente, o Anhangaba. Elevao de terreno sem
pedras aparentes
(s
duzentos anos depois da fun-
dao da cidade que foi explorada uma formao
de limonito no Morro da Forca) e atravs dos cam-
pos circundantes se viam ao lon as matas dor
grotes e do Canguassu no horizonte ao sudoestc.
No
'havendo
pedras, tambm no haveria calc.
rios. Logo no corneo, apelou-se experinclo
indgena e a primeira igreja foi de palha, como eE
casas dos ndios. Foi o primeiro
sincretismo: e
C-arlos . C. Letnos
planta retangular do templo de uma religio ali
desconhecida eita de palha arariguama. A igreja
definitiva seria construda como? Somente de
terra. A terra socada dentro dos taipais, da expe-
rincia milenar dos rabes foi ocupar a mode-obra
mameluca de Piratininga. Foi a nica tcnica dis-
ponvel
no rKrmento: era o prprio solo que se
elevara formando paredes para resguardar os colo-
nos. A madeira necessria aos telhados e s paredes
internas divisrias viria das proximidades, j
fal-
quejadas na mata, para facilitao do transporte.
Disso resultou utnt fisionomia prpria da cidade.
Primeiramente, definiu-se o traado urbano. So
Paulo talvez seja, com duas ou trs outras cidades
do vale do Tiet, um dos raros centros urbanos a
ter sua planta decorrente do sistema estrutural ni-
co de suas construes. Como sabemos, a taipa
altanrente erodvel e da a necesidede das casas
estarem em terraplenos livres das enxurradas. E
da, tambrR, as ruas planas, traadas, por conve-
nincia, ao longo das curvas de nvel. A capital
paulista,
antigamente, era uma cidade sem ladei-
ras constru das.
A fisionomia da cidade caipira era inconfund-
vel, com suas casas baixas ostentando profundos
beirais. Corno a terra socada exigia, era grande o
predomnio
dos cheios sobre os vazios, donde os
panos brancos de tabatinga das paredes
serem so-
mente aqui e ali perfurados por
minsculai
janelas
e baixas portas.
Fisionomia inconfundvel, repeti-
O que Arquitettt
mos, gue praticamente
chegou ao incio da metade
do Sculo XlX. As fotografias de Milito Azevedo
so dese tempo e ainda mostram alguns quartel-
res dos velhos empos, com seus sobrados de
jane-
las encostadas nos frechais, constituindo documen-
tao muito importante.
A taipa bem socada dura como pedra,
mas,
alm de absorver gua com facilidade, tambm nfo
tem dureza ao risco. Seu revestimento de agamassa
protetora compreendia recurso difcil, transfor-
mando-se quase num segredo dos paulistas antigor
-
gente que pagava a peso de ouro a cal dos sam.
baquis, trazida de Santos em lombo de burro. Da
a inexistncia de ornatos em relevo na taipa
-
e
impossibilidade de balanos, de molduras, de cima-
lhas. A cidade era condenada simplicidade do!
paramentos lisos. S uma ou outra aplicao de
madeira trabalhada nas vergas das
janelas,
nos ca-
chorros dos beirais da frente. A cidade para
se
enfeitar teve que ser destru da e refeita de tijolos
e isso se deu com os imigrantes trazidos pelo caf,
que trouxeram tambm a estrada de furro.
O trem de ferro dos ingleses ligou So Paulo com
o resto do mundo e o dinheiro novo do caf com.
prou uma nova arquitetura,somente possibilitada
pelo imigrante, dono de outra tcnica construtiva.
A taipa impediu que So Faulo pudesse ter u$r.
frudo o Neoclssico carioca,
rado
pela
Misso
Francesa
-
no s a taipa, digamos a verdade, E
falta de dinheiro do "burgo de estudantes" ta'm-
t Carlos A. C. Lemos
bm no deixou que conhecssemos o estilo de
Napoleo. O nosso Neoclssico
j
foi o do Ecle-
tismo, estilo sem controles em So Paulo, mas
muito interessante como processo de inveno
e reinveno.
Ento, mudada a tcnica construtiva, mudou a
arquitetura paulistana, sem estgios intermedirios
ou gradao. Uma cidade foi simplesmente substi-
tuda por outra. Agora, os vos se igualaram aos
cheios
-
belas vidraas lapidadas guarneciam
ja-
nelas ornamentadas de estuque.
Nova tcnica, novos partidos, nova arquitetura
serra acima. Houve, tambm, a terceira cidade, a
de concreto armado, mas isso
i
outra histria.
O que vale ressaltar nesse fato da arquitetura
trazida pelo imigrante o condicionamento da
nova linguagem ao meio ambiente. O imigrante
portugus, por exemplo, no Rio de Janeiro encon-
trou um ambiente
j
reformulado pela Academia
Nacional de Belas-Artes, onde a sombra de Grand-
jeqn
de Montigny estava sempre a guiar os arqui-
tetos ali formados e que constituam um corpo
de profissionas atuantes e, por isso, sua marca
quase que s aparece nos resultados de uma
mo-de-obra excelente e num ou noutro modo pe-
culiar de se expressar em obras secundrias nos
subrbios. Em So Paulo, ao contrrio, os primei-
ros arquitetos estrangeiros trazidos pelo caf no
encontraram colegas trabalhando e fizeram o que
quiseram. Transplantaram para a cidade que se al-
O que Arquitetum
I
I

,l
terava palacetes e vilas ntegras de variados estilos
-
mas isso contou pouco no panorama
ral.
Foi
o mestre-deobras annimo italiano que construiu
quase tudo. Trouxe sua experincia, seus conheci-
mentos e novos materiais, que haviam servido de
lastro para os navios daqui despachados empantur-
rados de caf
-
mas no fez uma arquitetura ita-
liana
-
fez uma nova arquitetura gue s poderia
ter vingacio naquele meio, porque
outros deter-
minantes e condicionantes locais agiram. exata-
mente por isso gue a arquitetura executada pelos
mesmos imigrantes italianos em Nova lorque ou em
Chicago no se
parece
em nada com a paulista
ou com a napolitana.
O programa de necessidades outro fator impor-
tante na determinao do partido
arquitetnico.
Ouase to importante quanto o sistema constru-
tivo. A respeito dele, de incio, h de se vislumbrar
uma relao fundamental existente entre o uso do
edif cio e a construo propriamente
dita.
Sabemos que o programa de necessidades com-
pe um rol de determinaes e de expectativas quo
o nteressado espera sejam satisfeitas, almeiando
que venha a ser o novo edifcio capaz, ento, de
exeroer a funo a que foi destinado.
Acontece, porm, que so rarssimos os progra-
mas imutveis no tempo, enquanlo que a cons-
truo, por suas condies fsicas, tende a perma-
necer inaltervel. O progresso
constante, os novos
modos de planejar, as atividades em geral,
esto
48 Carlos A. C. Lemos
sempre, ento, a exigir alteraes bsicas nos pro-
gramas dos edif cios.
Vejamos, como exemplo, um programa simples
e por todgs cohhecido: as necessidades de uma resi-
dncia, de uma moradia na roa. Antigamente, con-
tinuemos em So Paulo, todas as propriedades agr-
colas mantinham em torno de suas sedes uma cons-
telao de pequenas construes, todasdestinadas a
atividades, de um modo ou outro, relativas vida
domstica e ao cotidiano da famlia ali residente.
Todos os gneros alimentcios erarn manipulados
necessariamente em casa. Havia a casa de farinha,
o monjolo para a cangica, o moinho para o fub,
as baterias de piles para oli cereais em geral, havia
a moenda para a cana que fornecia a garapa, o
melado e o acar mascavo domstico. Derretia-
-se
o toicinho para a gordura dos pratos cozidos.
Havia a horta, os canteiros de cheiros, os galinhei-
ros. Os telheiros para os tachos de doces. Das cin-
zas fazia-se o sabo para a lavagem das roupas e
para o prprio banho. Do sebo do gado morto ali
msmo, cujas cames eram salgadas ao sol, faziam-
-se velas, quando no havia cera das abelhas criadas
em cabaas penduradas
nos beirais. Havia a mace-
rao das sementes de "carrapixo", a nossa mamo-
na de hoje, para obteno do azeite para as can-
deias de luz bruxuleante. Havia as latrinas em
cima dos chiqueiros. Teciam-se os panos de algo-
do beneficiado ali mesmo. Faziam-se queijos e
lingim. Nos almofarizes de bronze preparavam-
O que Arquitenna
-se
cls ungentos da medicina caseira. E havia a
hospitalidde obrigatria, devido s longas distn-
cias, com seus quartos de hspedes, com as cochei-
r e pastos para as cavalgaduras dos viajantes ali
estacionados. Tudo isso, fora as instalaes dos
ndios agregados ou administrados, fora as senza-
las dos negros tapanhunos. Hoje, o quadro
outro,
outras as necessidades.
Hoje, com todo o progresso que conhecemos,
a casa mnima, satisfazendo novos programasem
que os servios domsticos esto minimizados em
benefcio do lazer domiciliar, antigamente quase
que inexistente, se no considerarmos as longas
rezas e ladainhas beira dos oratrios como pass-
tempo de todos. Antigamente, moradia era onde se
fazia a prpria comida
-
da a designao de lar,
palavra que d nome pedra do fogo rstico.
Hoje, moradia onde se dorme, depois da sesso
de televiso. Tudo mudou e as construes acorn-
panharam essa alterao paulatina ao longo do
tempo. As velhas moradias foram se acomodando,
foram ora ganhando puxados, ora foram recebendo
instalaes sanitrias em cubculos adaptados, fo-
ram perdendo seus foges de lenha e trocando lam-
pies por lmpadas eltricas. As sucessivas adapta-
es
foram aos poucos tornando as velhas estrutu-
ras realmente inaproveitveis, principalmente pelo
excesso de rea disponvel para novos programas
visivelmente encolhidos via facilidades do progres-
so surgido em prol do conforto domstico. O des-
50 Carlos A. C. Lemos
tino dos velhos casares urbanos foi o dos cortios,
das penses, das repblicas de estudantes, de repar-
ties pblicas at chegar o inexorvel dia da de'
molio para dar lugar ao prdio de apaftamentos.
Demos o exemplo da evoluo, ou involuo,
cmo queiram, do programa da habitao para a
melhor comprcenso do leitor leigo, que poder
ver como todos esses problemas seriam transpostos
s outras edificaes. Poder ele perceber quo
complexo deve ser o programa de um hospital mo-
derno e como ele pode estar refletido no partido
do edifcio e que habilidade devero ter os tcni-
cos cpordenados pelo arquiteto para permitir sejam
satisfeitas as exigncias da tcnica hospitalar, cuja
evoluo no pra um dia sequer, pedindo sempre
agenciamentos novos para novas terapias e recen-
tes invenes. O edif cio h de ser malevel, permi-
tindo planta livre. Mas sempre h um limite para
as adaptaes sucesivas e da a necesria previso
d terrenos para ampliaes, quase sempre desca-
"racterizadoras
da unidade arquitetnica, se desde
o incio no estiver prevista alguma soluo modu-
lar previsora de crescimento planejado.
Dos programas de necessidades, aquele que me-
nos se alterou pelo tempo afora foi o das igrejas
catlicas
-
o cerimonial da Santa Missa, o culto s
imagens nos seus altares pouco se modificaram com
o passar dos anos. Por isso, foram as igrejas os edi-
f cios que puderam ter garantida a sua integridade.
Em qualquer
cidade em processo de metropoli-
O que e Arquitetura
zao sempre restam somente as igrejas como te8-
temunhos do passado.
Desses exmplos, resulta a regra: o edifcio ser
conservado enquanto o programa
estiver sendo
satisfeito, donde se conclui que a conservao de
bens culturais est sempre condicionada, nos pro-
oessos de rcvitalizao de monumentos, adequa.
o
do uso ao espao disponvel. Vemos, portanto,
que no fcil a previso de um programa que ve.
nha a ser til sociedade para um edif cio antigo e
disponvel depois de ter sido declarado monumen-
to. A antiga Casa do Trem, de Santos, por
exem.
plo, primitivamente
espcie de almoxarifado da
artilharia da costa, de todo o "trem de guerra"
do tempo de colnia, hoje obviamente no pode
estar a satisfazer o mesmo programa
do tempo de
Morgado de Mateus. Mas, por isso, ir permanecer
vazia, quando sabemos que a falta de uso fatal-
mente depaupera o bem cultural? Pelo visto, a de.
terminao a posteriori de um programa para um
prdio
antigo tarnbm um problema
de arquite.
tura, porque encerra questes de bom senso e de
bom gosto nos inevitveis recursos de adaptago
e somente espritos esclarecidos que sabero res-
peitar a integridade formal do bem preservado. So.
mente um arquiteto que entenda o pensamento
do
seu colega do passado que poder intervir com o
respeito e a tica que
todos esperam nessas chama.
das "revitalizaes" de edif cios preseruados,
onde,
sem dvida, est implicitado um processo
de re-
52 &rlos A. C. Letnos
criao. Da, outra constatao: . impossvel um
completo retorno s condies primitivas do edi-
fcio restaurado
-
aquela recriao lhe dar vida
nova dentro da feio antiga.
O clma outro condicionador imponante do
partido arquitetnico, gue sempre dirigiu com fir-
meza as solues vernculas, estando hoje meio
esquecido merc das aparentes vantagens da tecno-
logia'contempornea, que mascara o entendimento
correto da questo, como veremos.
Vejam como
prodigiosa
a arquitetura verncula
dos esquims; no mais rigoroso clima da terra, e
com o mnimo de escolha de materiais de constru-
o,
s h o gelo dispon vel, se consegue um abrigo
correto. A concavidade da abbada de gelo do iglu,
em cujo centro fica colocada a pequena lamparina
de leo de foca, irradia e reflete o calor e a luz
famlia recolhida, oferecendo o ideal de conforto
ambiental. Com o mnimo de recursos, o mximo
de comodidade. Essa lio est presente em todas
aschamadas arquiteturas prirnitivas, nos mais varia-
dos climas, nos mais variados ambientes.
O clima leva os partidos dessa arquitetura sem
arquitetos a formas onde so logicamente explica-
dos os fenmenos fsicos ligados s correes e
selees das interferncias clinnticas. Sempre as
temperaturas relativas, por exemplo aquelas que
nos do a sensao de calor ou frio devido s rela-
es
de grau de umidade com a tempe.ratura do ar,
so corrigidas a partir de solues construtivas
O qrc Arquitetura
onde as estruturas e os materiais empregados foram
selecionados empiricamente atravs da experincia
milenar de geraes
e geraes.
muito interessante um pequeno
ensaio do ar-
quiteto americano James Marston Fitch a respeito
do clima e da arquitetura a ele adequada.2E Suas
pertinentes
observaes nos explicam o porqu
dos
agenciamentos primitivos. A partr
da passamos
a
entender rnelhor as casas da Bacia Amaznica, do de-
serto, das serras frias, das plancies
de muito vento.
Paredes baixas, mais de seleo que de separe-
o,
alpendres, prgulas, beirais profundos,
varan-
das gradeadas, ptios internos, paredes
azulejadas,
rtulas, trelias, muxarabis, urupemas, telhas de
capa e canal, tetos de palha tranada, elementos
vazados, toldos de pano grosso e mas uma
grande
lista de recursos nos mostram como os variados
povos adequaram seus abrigos, suas casas, aos rigo-
res do tempo. Recursos s vezes ostensivos e fla-
grantes na composio arquitetnica, outras vezog
escondidos e no percebidos e em muitas ocasies
executados sem que se saiba o porqu de sua exis-
tncia.
No Brasil, as mltiplas condies de clima exi-
giram dos colonizadores providncias
de seleo de
partidos
e de tcnicas construtivas onde semprrl
fica demonstrado o bom senso,e aqui entre ns fo-
ram empregados recursos no s ibricos como
tambm rabes, norte-africanos, como tambm
indianos, como se supe. A arquitetura que Vasco
53
54 Carlos A. C. Lemas
da Gam viu na lndia nunca foi analisada por nos-
sos estudiosos e no sabemos at onde as caracte-
rsticas formais do "bangal", e moradas do povo
ali ericontrado, contriburam na definio da casa
rural brasileira, especialmente a nordestina, carac-
terizada pel os alpend res ci rcundantes.
O alpendre domstico no
portugus, enten'
da-se bem. o alpendre verdadeiro, isto , o telhado
executado fora da proieo das paredes externas da
construo. Em Portugal,' sempre houve, notada-
nente no norte, espaos reentrantes na fachada,
que funcionam como se fossem alpendres orto-
doxos, mas que no passam de verdadeiras salas
destitudas de suas paredes externas. Essa foi a so-
luo empregada na casa colonial paulista, dita
"bandeirista", soluo inteligente, porque as pare-
des dos demais cmodos continuavam a receber e a
armazenar a energia radiante da luz solar e esse ac-
mulo de calor pela taipa era extremamente interes-
sante na regio de dias quentes e de noites frias,
tdrnando confortvel o sono de todos. Por a ve-
mos que o partido arquitetnico da casa do bandei-
rante no foi escolhido arbitrariamente ou a esmo
-
essas vantagens agora mencionadas aliaram-se
mais imediata tcnica construtiva, a taipa de pilo
dos muros contnuos a receber o sol esquivo do
planalto.
Tudo indica que o alpendre sombreador de todas
as paredes
da casa, tornando-a fresca tambm du-
rante as noites quentes,
seja uma lio importada
0 que Arqutetura
do Oriente,
junto com a loua de Macau, com as
especiarias, com as caramboleiras e mangueiras
frondosas. H quem diga que o alpendre da casa
grande nordestina derive da galil ou dos alpendres
das capelas rurais da Pennsula lbrica, notada-
mente as portuguesas, mas essa tese a ns incon-
sistente, como tambm indefensvel a idia de
que as ermidas alpendradas brasileiras tenham
aquela cobertura fronteira por influncia das
casas grandes.2e
Essa polmica, no entanto, vem nos mostrar um
exemplo de persistncia cultural arraigada nos usos
e costumes dos povos, que vem a se tornar um deter-
minante do partido. E a histria dessa persistncia
remonta aos tempos primeiros do cristianismo e
trata, tambm, da problemtica de novo programa
a ser vivido em edif cio velho. Como todos sabe-
mos, com a liberdade de culto cristo em Roma, as
cerimnias religiosas passaram a ser exercidas nos
edifcios das baslicas
-
construes laicas romanas
que se adaptaram perfeitamente ao programa da
nova igreja. As baslicas possuam um prtico abri-
gado, que veio a serchamadodegalil, e nos primei-
ros tempos ali ficava o batistrio, pois somente os
batizados podiam freqentar o inierior da nave.
Da, mais tarde, os batistrios renascentistas se tor-
narem construes importantes, apartadas das igre-
jas propriamente ditas. Pois bem, essa galil trans-
formou-se ao longo do tempo no alpendre da cape-
la rural ibrica, dando ao pequeno edifcio uma
55
C;apela alpendrada twal do Stio de Santo Antonio.
caracterstica formal peculiar, sem gue os leigos
56
f
r
l1
t
$

I
i
=
-
z
+
z
I
o-
q,
C.orlos A. C. Lemos
hoje atinem com sua origem erudita e remota.
Outro exemplo de determinante de partido
a
postura legal delimitando e controlando as edifi-
caes, mormente as urbanas. Toda legislao per-
tinente ao uso do solo nos permetros da cidade,
de um modo ou outro, influencia o partido ar-
quitetnico,
s vezes de maneira marcante. As pri-
meiras leis a respeito surgiram com o fim evidente
de uniformizar, dentro de regras estticas da poca,
as @nstrues de ruas gue propiciassem perspecti-
vas e visuais importantes, de modo especial aquelas
ligadas a edif cios focais no contexto urbano, como
igrejas, casas de Cmara e Cadeia, etc., notada-
mente a partir do Renascimento e enfatizados
pelos tratadistas do Maneirismo. No Brasil, so in-
meros os exemplos dessas leis ou determinaes de
alinhamentos bem cordeados e de gabaritos
unifor-
O que Arqutetwa
Igreia da bnvento de Sdo Ftancsco
{Recife)
-
Notaragoll-
l, exemplo de persistncia cultwal, que vem desde os tem.
ps da adoAo da Insflica romona como templo cutllo,

Corlos A. C. Lemos
mes dos frontispcios, onde as envazaduras eram
ritmadas dentro de um equilbrio sujeito s leis
ditadas pela tcnica construtiva, dona das relaes
entre os cheios e os vazios. Em cidades de vrias
pocas, como Salvador, Ouro Preto ou So Lus do
Paraitinga, at hoje podemos observar as sucesses
de sobrados, amparados uns nos outros, onde est
patente a providncia esttica da regularizao das
alturas das construes nos alinhamentos, alturas,
inclusive, das vergas de portas ou
janelas,
todas nos
mesmos nveis, at nas ruas ngremes. Da, s vezes,
portas altssimas, com enormes bandeiras fixas.
Mas foram as condies de higiene da habitao
principalmente e dos edif cios em geral que provo-
caram leis e cdigos incidindo diretamente na com-
posio arquitetnica. Antigamente, por exemplo,
parcos recursos tcnicos aconselhavam telhados de
dois panos devido simplicidade de suas estruturas
e ao fato de no existirem guas furtadas, ou
rinces, as interseces reentrantes dos planos de-
terminados pelas telhps, que sempre provocavam o
transbordo da gua pluvial para o interior. Com es-
sas coberturas to simples de s "duas guas" de
telhados, o miolo das construes, sob as cumeei-
ras, sempre constitu a uma zona escura por estar
distante das
janelas
de frente ou de trs. Era a zona
abafada das alcovas. Partido decorrente, portanto,
da pobreza de recursos aqui entre ns, porm mal
explicado em se tratando da arquitetura portu-
guesa em Portugal, vizinho da Espanha to vaidosa
O que Arquitetura
de seus ptios internos propiciando ar e luz a todot
os cmodos da casa. Talvez estivssemos frente
de algum tabu mouro,
quem sabe.
Aqui entre ns, s com a nova tecnologia doo
profissionais de fora, trazidos pela borracha, pela
cana e pelo caf, no sculo XlX, que as ento
consideradas anti-higinicas alcovas passaram a ser
condenadas,
pois agora havia o recurso das calhar
internas desviando com segurana a gua da chuva.
Somente os novos materiais
que vieram permitir
as plantas irregulares, com afastamentos laterais,
to distantes daquelas antigas, contidas nos retn-
gulos puros, encimados
pelos espiges paraleloo
aos alinhamentos.
A partir da segunda metade do sculo passado
vemos, ento, as leis obrigando modernizao
das construes, tendo em vista no s a segurana
ou estabilidade, mas tambm o conforto ambien-
tal decorrente dos agenciamentos ditados peloe
novo6 conceitos de higiene.
J nos primeiros anos de nossa centria, especia-
listas do mundo todo, at reunidos em congressoS
intemacionais, passaram a pedir aos legisladorel
posturas que racionalizassem a ventilao, a ilumi-
nao e a insolao dos ambientes internos. A ao
benfica dos raios ultravioletas da luz solar matuti-
nas, por exemplo, comeava a exigir gue os dormi-
trios fossem bastante iluminados pelos raios vin-
dos do nascente. lsso fez com que a Prefeitura da
So Paulo tivesse a primazia de promulgar, no in-
59

60 C-arlos A. C. Lemos
cio da dcada dos anos trinta, um cdigo de van-
guarda e um dos primeiros a exigir insolao calcu-
lada por mtodo cientfico. Realmente, o Cdigo
de Obras Artur Sabia foi pioneiro numa srie de
conceitos ligados higiene da habitao. A partir
dele, o seu "diagrama de insolao", impresso em
celulide transparente, passou a ser instrumento
indispensvel de trabalho nas pranchetas dos arqui-
tetos. Esse diagrama determinava as sombras que
as paredes projetavarn nos pisos das reas livres no
dia mais curto do ano. Se nesse dia estivesse garan-
tida a osculao solar dos ptios, para o resto do
ano, de dias de sombras mais curtas, estaria obtido
o desejo dos benef cios do sol. Em So Paulo, sua
lattude determina, naquele dia, s doze horas, uma
sombra de 1,07 m de cumprimento,para uma vara
vertical de 1,00 m de altura. Asim, um de seus ar-
tigos exigia que toda rea livre de insolao devesse
ter dimenses tais que nela pudesse ser contida
uma reta paralela linha norte-sul, que fosse de
comprimento ta! que igualasse a altura mdia das
paredes que olhassem para o sul, multiplicada por
1,07 m. Desa providncia decorriam reas de inso-
lao proporcionais s alturas dos edifcios e est
visto que de tal lei resultariam ptios descomunais'
em se tratando de prdios de muitos andares.
Aos poucos, ficou revelado que o Cdigo Artur
Sabia era um inibidor do desenvolvimento vertical
da cidade,'que entrou uns doze anos depois de sua
prornulgao
em franco processo
de metropoli-
O que Arqutetwa
zao. Era o
psguerra e o concreto armado pas-
sou a comandar a substituio da segunda cidade,
a de tijolos. A transformao iniciou-se atras
dos edif cios comerciais. Depois que veio o surto
dos apartamentos. lnicialrnente, foram ocupados
pelos altos edif cios de moradia os lotes de esqui-
na, com todos os apartamentos de frente, hip-
tese em que o taldiagrama no era empregado, pois
as ruas
-
quaisquer fossem suas larguras
-
eram
aceitas como boas reas de insolao. A coisa
complicava muito era nos lotes estreitos, nos meioe
das quadras, e a presso contra os artigos sobre inso-
lao foi aumentando num crescendo, quando afi-
nal, por volta de 1960, a osculao solar deixou de
ser imprescindvel e todos os especuladores bate-
ram palmas s novas regras baseadas em frmulas
altamente convenientes.
Durante muitos anos aquele cdigo condicio-
nou as construes a baixas alturas e se no tivesse
sido revogado a cidade seria outra, tendo exigido
dos poderes pblicos outras condies de transpor.
te e de infraestrutura que nunca puderam
ser ofe-
recidas satisfatoriamente. Da o adensamento de-
mogrfico da zona "boa" da cidade e a grande
dis-
perso dos bairros perifricos,destitudos
de bene-
f cios.
No nos alonguemos mais exemplificando a res-
peito dos condicionantes e determinantes do par-
tido arquitetnico. Cremos seiam suficientes ao
entendimento da questo
esses poucos que arro-
l
I

I
I

I
62
C-arlos A. C. Lemos
lamos. Resta-nos ver como eles devem se com-
portar aquilo que chamamos de
,,arquitetura
moderna".
ARQUITETURA
MODERNA
A nosso ver, uma arquitetura somente poder
ser
considerada moderna quando
a inteno plstica
contida no ato de projetar
e, tambm, os condicio-
nantes do partido forem encarados e atendidoc
dentro dos mais recentes critrios de abordam,
garantindo
a contemporaneidade global
das solu-
es
finais.
Pelo visto no fcil isolarmos em nossa produ-
o
sistemtica de arquitetura obras que reaimente
meream o epteto de modernas, pois h muita
obra que passa por
tal, quando a quallficao

imerecida.
Inicialmente,
vemos que a chamada inteno
plstica pode
mascarar a questo,
iludindo os me-
nos avisados. E para
se entender bem m subtilezas
dessa ocorrncia h de se lembrar da problemtica
dos estilos.
&rlos A. C. Lemos
O ecletismo, iniciado atravs da disputa em tor-
no da validade da concomitncia dos estilos Neo-
clssico e Neogtico,
j
no final do sculo XlX,
trouxe baila uma profuso incrvel de estilos,
que, inclusive, passaram a ser expressos promis-
cuarente numa mesma obra.
Com isso, deu-se que, na vida prtica dos mes-
tres-de-obras. o partido arquitetnico era sempre
o rpsmo, a partir de uma mesmq tcnica constru-
tiva, empregando os mesmos materiais e acaba-
mentos e sujeito s mesmas normas e idntica le-
gislao. Coberta e construo que se inquiria
sobre o estilo. Qual? Dependia do proprietrio
e
do que houvesse disponvel no mercado em mat-
ria de ornatos pr-moldados. V-se, portanto, que
se tratava de mera vestimenta estilstica a no
comprometer de modo algum a tcnica constru-
tiva e os programas de necesidades.
O estilo Art Nouveau que veio intervir direta-
mente no partido
-
era o estilo novo, a reao
pseudovariedade de opes. O Art Nouveau in-
flua no prprio espao, com suas paredes sinuosas
definindo at vazios entre andares, numa organi-
zao que havia
raes
a arquitetura no experi-
nentava.'Mesmo o Art Nouveau, porm, foi inca-
paz de retirar da letargia e do comodismo constru-
tivo nossas edificaes comuns. Logo, o novo estilo
esteve participando, como os demais, do decorati-
vismo reinante s custas da ornamentao aposta.
Foi por esse caminho da inteno plstica pre-
O que Arquitetura
Detalhe da e.asa Tassel de Victor Horta, estilo artqouvuu.
66 C,arlos A. C. Lemos
tenciosa que a arquitetura moderna oficialmente
veio a ns. Nossas primeiras construes ditas mo-
dernas foram executadas nos estilos de vanguarda
em moda, no fim da dcada de vinte e incio da se-
guinte, o Cubismo e o Art Deco. Nada mais eram
que as velhas construes tradicionais, desnudadas
de qualquer ornamentao e levantadas dentro da
tcnica, pluricentenria, da alvenaria de tijolos,
acompanhada das coberturas de telhas romanas
de capa e canal. Puro fingimento acobertando uma
incapacidade, at financeira, de se executar a arqui-
tetura aprendida nos livros, especialmente os de
Le Corbusier.
Se oficialmente nossa arquitetura moderna teve
incio no final dos anos vinte, na prtica seu nasci-
mento ocorrera muito antes, na obscuridade de
uma modesta estao de estrada de ferro, no inte-
rior de So Paulo, em Mairinque, em 1907, quando
o arquiteto Victor Dubugras no se ateve s mo-
dernidade esttica, amparando-se nas leis do Art
"Nouveau, mas tambm recorrente ao concreto ar-
mado
-
no ao concreto.escondido atrs da alve-
naria enfeitada
-
mas o concreto aparente como
protagonista importante da composio arquite-
tnica onde, pela primeira vez, vimos marquises
atirantadas com os cabos de ao vista, tetos cn-
ctrvos nervurados, onde as linhas de influncia
apareciarn sem disfarces.
Se a inteno plstica absolutamente coerente
com a esttica vigente e se a tcnica construtiva
O que Arquitetura
Interior art-nouveau da Vila Penteado, antiga FAI-'.
a mais recente possvel, mais de meio caminho
j
est andado em direo verdadeira arquitetura
moderna.
Nossa definio de arquitetura moderna a mui-
tos passa por ser extremamente radical, vista,
inclusive, de nossas condies materiais brasilei-
ras. A mais avanada tecnologia da construo, que
a definio est a exigir para que se atinja a moder-
nidade estipulada, no est ao alcance de todos e
67
68 &rlos A. C. Lemos
at nesmo imposvel aqui, se atentarrnos aos
materiais importados sintticos, para os prmolda-
dos em mdulm, cuia popularizqo
ser difcil,
.devido
aos preos altos e conseqente falta de es-
tmulo da irdstria.
Pelo visto,
psdernos ter, alm da aquitetura ple-
namente rxrderna, a aquittura a neio do cami-
nho, como
i
disemos, pr no falarmos daquela
com boas intenes mas obstaculizada por entraves
de ordem financeira,
pela
dificuldade de acesso de
materiais industrializad s obras distantes, pela
incipierite mode-obra, etc. Assim, meio constran-
gidos, somos obrigados a *eitar a idia de que a
arquibtura de modemidade global no para
todos e exeqvel sornente aqui ou ali, nas gran-
des nretrpoles.
Alis, remos que aceitar a idia de que no existe
a obrigatoriedade tica de se exigir a plena arquite-
tura moderna em nosso meio pobre e carente de re-
cursos. Se ela no for possvel, deve ser evitado o
rero formalismo modernoso, apelando-se humil-
dade que nos leve aos materiais tradicionais, agora
usados com olhos voltados ao presente e no ao
passado em reinterpretaes saudosistas obvia-
rEnte condenveis. Esta nossa concluso. que a
muitos pode desgostar, na verdade busca ou tenta
buscar coerncia no cmportamento do grande
povo. principalnnnte
da burguesia, que
est a co-
mandar a sociedade.
cpnstrangedora a verificao de que hoie h
O que Arquitefifra
cumplicidade de
quase todos na desateno aos de'
terminantes ou condicionantes dos partidos, cho.
gando-se @murEnte a um formalismo condenwl.
D-se nfase inteno plstica enquanto se busca
o que existe de mais moderno na tcnica constru-
tiva, geralmente o concreto armado, mas, no entan-
to, imaginam-se
programas nem sempre compat'
veis com a realidade social, principalmente nas ha-
bitaes, onde nem a realidade fisiolgica dos ha'
bitantes observada, por exemplo,
prevendo-se no
apartamento da alta classe mdia cinco a seis latri'
nas para quatro dormitrios principais; no se ob-
servam as condies do clima; projetam*e ou ima-
ginam-se hipteses de conforto ambiental inacess'
veis ao
poder aquisitivo do empreendedor; pem*e
de lado as incmodas determinaes legais fazen-
do-se duas plantas, aquela que vai ser aprovada
perante os poderes pblicos e a outra a ser erguida
no canteiro de obras. Assim, no se obtm uma ar-
quitetura vivel.
Antigamente, a arquitetura estruturada atrar
da experincia de sucessivas geraes, que
busca-
vam as condies ideais de construir e morar, ora
igualmente disponvel a todas as camadas da socie-
dade. A casa do rico distinguia-se da do pobre quanti-
tativamente e no qualitativamente como hoje.
As casas eram simplesmente maiores ou rrnnonog.
Na casa do rico evitava-se ao mximo as superpo-
sies de funo, havia a previso de um cmodo
para cada atividade e o nmero de dependnciar
fo
C.arlos A. C. Lemas
empatava com a quantidade de itens dos progra-
mas de necessidades. Na casa do pobre, tambm
como hoje, havia a superposio quase que total
de funes
-
praticamente,
vivia-se num cmodo
s. Mas a taipa era a mesma em qualquer que
fosse a obra.
Hoje, busca-se insistentemente a diferenciao
qualitativa, o personalismo identificador ou a os-
tentao vaidosa de solues imaginativas. E aquela
cumplicidade aludida engloba muitas vezes os ar-
quitetos menos experientes, o que faz pena.
Hoje, nas grandes cidades, todos moram mal,
mngua de solues lgicas, baratas e acessveis.
No falemos dos barracos de favelas ou dos cub-
culos de telha v das casas autoconstru das da peri-
feria, mas lembremo-nos dos palacetes
e casas pre-
tenciosas, inspiradas nas manses dos ricos. Ricos
sempre moram em nranses, como dizem os noti-
cirios dos
jornais,
e essa expresso identifica bem
ao povo
o plano de comodidade ali usufrudo: a
ausncia de superposies e o mximo de conforto.
Na casa cara do homem de posses pode
estar
concentrada toda a tecnologia posta a servio do
bem-estar, o ar condicionado, o nvel de aclara-
mento correto e o isolamento acstico obtido atra-
vs de sofisticadas esquadrias de vidro duplo fum.
Na cozinha, fornos de microondas, fornos eltricos,
foges de muitas bocas, mquinas de lavar tudo e
mais uma infinidade de aparelhos de beneficiar,
enfim, gelar ou congelar a comida farta, sempre es-
O que Arquitetura
Casa
trnbre
em desenho de Debret: exemplo de superp-
sio de
ftmes.
tocada abastana. E quanto mais aparelhos facili-
tadores da vida, maior a criadagem. E maior, tam-
bm, a possibilidade de se fazer uma perfeita arqui-
tetura moderna e para isso no faltam arquitetos
de real capacidade.
Na casa burguesa de classe mdia busca-se a iden-
tidade formal com a casa rica, ficando-se nas apa-
rncias e vivendo-se sem con'forto nas salas frias.
Ficaram esquecidas as lies prticas dos antigos e
dif cil de se aceitar a idia de que um pescador
humilde do nordeste more no seu mucambo de
palha em melhores condies de conforto ambien-
tal que um operrio qualificado ou profissional li-
beral de uma grande metrpole.
&rlos A. C. LenPs
Enquanto a populao em geral faz por conta
prpria rn arquitetur, nas construes das in-
dstrias poderosas, nos edif cios das companhias de
alto gabarito financeiro e nas construes oficiais
gue vamos encontrar as possibilidades de apreciar
as ltimas manifestaes da verdadeira arquitetura
moderna, onde distinguimos as duas correntes
i
insinuadas neste texto: a linha que busca a beleza
plstica, pondo a servio dela todas as disponibi-
lidades mo, mesmo com o sacrifcio ou liber-
tao dos condicionantes do partido,e a corrente
que, ao contrrio, vai buscar a sua definio pls-
tica na satisfao integral, atravs do mais moder-
no que exista, das exigncias
programticas e das
condies que incidam sobre o empreendimento.
Na primeira corrente pontifica Oscar Niemeyer.
Desde as obras de Pampulha vemos no trabalho do
grande arquiteto a inteno deliberada de romper
as regras que norteavam as construes, em bene-
fcio de uma melhor expresso
plstica. Fez o
concreto armado abandonar a rigidez esttica de
velhas organizaes tectnicas, onde lajes e vigas
retilneas se cruzavarn em ngulos retos, edesobe-
deceu aqui e ali as normas tcnicas altamente pre-
cavidas em seus estdios de clculo. Fez alteraes
nos programas de necessidades de edifcios tradi-
cionais, cono tez na linda igrejinha de So Fran-
cisco, cujo espao abobadado e agenciamento de
dependncias a todos espantou, levando o clero
conservador a no aceitar a construo como boa
O que Arquiteta
para o culto. A
justa
liberao do templo ocorreu
anos depois. Fez surgir programas inesperados para
o casino e, principalmente, para o pequeno centro
de lazer chamado Casa de Baile. A tcnica empre-
gada nas instalaes foi a mais moderna possvel,
tudo em direo a uma nova expresso plstica,
que s a maleabilidade do concreto armado possi-
bilitava. A vida profissional de Niemeyer foi uma
permanente ascenso em direo total liberdade
de expresso plstica, at chegar a Braslia e a toda
sua produo internacional.
Em Braslia, Oscar Niemeyer se libertou de vez e
fez o que quis, aproveitando a oportunidade nica.
L, os clculos de concreto armado, sob a respon-
sabilidade de Joaquim Cardoso, atingiram o limite
mximo das possibilidades de afastamento de orto-
doxia das normas, o que estavam sempre a exigir
as solues plsticas ditadas pela poesia do arqui-
teto, sempre desejoso de se exprimir atravs de
formas de leveza inesperada, que do a impresso
de mal se apoiarem no cho. No fosse Cardoso um
outro poeta, mas agora poeta no sentido verdadeiro
da palavra, um grande poeta a antever a magnifi-
cncia daquelas verdadeiras esculturas utilitrias
pousadas no serrado do planalto ermo, no tera-
mos tido Braslia que tanto nos emociona.
Em Braslia, a arquitetura de Oscar'Niemeyer,
repetimos, nasceu s de sua inteno plstica pos-
sibilitada pelo concreto. O resto dos condicionan-
tes ou determinantes praticamente no existig, ou
73
74 C.arlos A. C. Lemos
Igreia de 56o Flanciso
-
Belo Horizonte (OsurNiemeyer).
melhor, no atuou nas definies dos partdos ado-
tados. Vejamos: os programas, altamente elsticos
e, na verdade, elaborados segundo as convenincias
do projeto ou a imaginao frtil e correta do ar-
quiteto; o clima, perfeito, de ar seco e de cu sem-
pre azul; a topografia e condies de solo, timas
no planalto de longnquos horizontes; recursos
financeiros sem lmites, nunca obstaculizando or-
amentos;
total ausncia de leis ou cdigos cercean-
O que Arqutetum
do a imaginao criadora
-
as leis de uso do solo
forarn feitas a posteriori
-
e, finalmente, a total sub-
misso do empreendedor, no caso, o govemo, s
vontades dos arquitetos Lcio Costa, o urbaniza-
dor e Niemeyer, o corporificador da idia.
claro que a oportunidade de Braslia no sur-
ge sempre e sua raridade foi plenamente
aprovei-
tada por aqueles citados profissionais, que nos de-
ram o ensejo de possuir uma cidade moderna per-
feitamente coerente com o seu tempo e com a po-
ltica governamental, que tambm via na indstria
automobilstica butro fator de integrao nacio-
nal e de desenvolvimento econmico. Braslia,
antes de ser utna verdadeira obra de arte no deser-
to, , tambm, um documento a explicar muita
coisa.
A segunda corrente arquitetnica oposta a essa
que parte necessariamente da inteno plstica

aquela que, ao contrrio, valoriza prioritariamente

as condies programticas,
o que constitui uma es.
pcie de formalismo s avessas, porque
o partido
vai decorrer de uma srie de providncias
de cuja
conjuminao, at certo
ponto, no se pode fazer
previses
de ordem esttica.
Perguntamos, por exemplo, se houve inteno
plstica nos projetos
das refinarias de petr:leo que
existem por a, alm da inteno racionalista que
distribui logicamente as vrias etapas do processa-
mento do leo, segundo as convenincias do aces.
so, da distribuio, da produo,
da segurana,
7g
Carlos A. C. Lemos
etc. O resultado final que ostenta aquele cenrio
inconfundvel, onde os canos e tubos de cores va-
riadas se entrelaam a passarelas, cabos e perfis
metlicos,ao lado de depsitos cilndricos e esfri-
cos, paa muitos belo, especialmente aos enge-
nheiros especialistas. No houve a procura aprio-
rstica da forma bela; a beleza chegou como con-
seqncia. Vejam bem: no quisemos dizer, por
exemplo, que Oscar Niemeyer imaginou inicial-
mente a forma, ou o volume, do Palcio da Alvo-
rada,
para
depois meter dentro toda uma progra-
mao lgica de uma moradia presidencial. Ali,
a inteno de se fazer uma obra de arte desde o
prirneiro segundo do ato de criao esteve a guiar
a definio do partido, somente sujeito s limita-
es
do concreto armado gue, por isso, asumiu
aspectos inditos. As colunas do Palcio da Alvo-
rada no so colunas quaisquer. Esto muito lon
dos "pilotis" do nunca esquecido mestre Le Cor-
busier. So colunas gue nasceram de uma vontade
deliberada de se criar uma forma, de se definir uma
obra de arte mpar para uma cidade mpar. Uma
obra totalmente liberta das injunes.
No projeto de uma refinaria de petrleo, ao con-
trrio, no se cogita de problemas estticos a priori,
se um dia eles vierem, por hiptese, a surgir na
mente de seus programadores. Algum, no entanto,
mais tarde, entre silvos de apitos, de nuvens de va-
pores e labaredas de quemadores, poder se exta-
siar ante a sinfonia de tubos retorcidos. Se exta-
O
que Arquitetura
Pakicio da Alvorada
-
Brasflia.
siar como todos se enlevam, tambm, apreciando
toda a parafernlia de um foguete interplanetrio
em Cabo Ganaveral.
Ouando citamos a refinaria de petrleo, fomos
buscar um exemplo extremo de uma organizao
espacial eminentemente racionalizada, tendo em
vista uma determinada
produo,onde toda a apa'
relhagem tem que estar ali vista. obviamente para
melhor controle e garantia de bom desempenho.
Seria hoje um contra-senso o envolvimento de
todo aquele aparato tecnicista
por um edif cio uni'
camente
projetado para dar "dignidadel'ou "ado'
quao" arquitetnica ao empreendimento
proces'
sador de petrleo. Essa idia absurda, no entanto,
tempos atrs, teve seus seguidores, como
j
suge'
77
-[
7J
78 C;orlos A. C. Lemos
rimos. Certamente, nos dias que correm, por exem-
plo, o velho edifcio das retortas da companhia
produtora de gs tirado do carvo de pedra, em So
Paulo, no seria projetado e executado com as fei-
es
que agora contemplamos, to bem composto
em sua alvenaria de tijolos vista, com seu telha-
do, com suas
janelas,
tudo tentando dar a fisiono-
mia tpica de um edifcio industrial qualquer do
final do sculo XlX. Naquele tempo, se levava mui-
to a srio essa questo do "carter" dos edifcios.
Uma fbrica era uma fbrica, um teatro, um teatro,
que devia ser reconhecido como tal dstncia.
A, o partido necessariamente informava ao obser-
vador a caracterstica do programa
satisfeito.
A pera de Paris, por exemplo, reflete toda a
ateno de Garnier no desejo de harmonizar, pelo
men6 externamente, as exigncias tecnicistas do
programa
com a unidade plstica preconcebida
no estilo ecltico grandiloqente.
O seu partido
arquitetnico, julgado
modelar, passou
a ser o sm-
blo universal de um teatro de pera, sendo copia-
do sistematicamente. Estabeleceu um carter in-
confundvel.
Na grande
rea cnica dos bastidores da pera,
no entanto, com seus enormes ps direitos e com-
plicadssimo
urdirnento, ficavam vista de todos,
cmo que numa intimidade incontornvel e inc-
moda, todas as instalaes tcnicas necessrias ao
xito do espetculo. Era o desnudamento inevit-
vel. Nas acomodaes do pblico
embevecido, por
O que Arqutetua
sua vez, as instalaes referentes iluminao,
abastecirnento de gua, ventilao, etc., eram zelo.
samente escondidas atrs de ornamentao profusa.
Somente h pouco tempo que tem havido uma
reao a esse vezo esoamoteador de tubulaes, de
fios, de cabos, de aparelhos. Timidamente, oe inte-
riores dos edifcios, primeiramente os industriais,
os hospitalares e os laboratrios, passaram a mos-
trar instalaes de seruio aparentes. A desculpa
imediata foi a fcil manuteno, a fcil reposio
de peas, sem que fosse preciso a quebra de pare-
des e estragos na pintura. Depois, se tomou partido
dessa intromisso, para muitos poluio, nos espa-
os
abrigrados, compondo+e com os variados ele-
mentos das instalaes verdadeiras harmonizaee
de bom gosto, subvertendo toda a tradio da ar-
quitetura de interiores.
Desse procedimento foi fcil chegar+e outro,
aquele que, de incio,"no tenta partir: da concilia'
o
de uma inteno plstica prevlente com o!
condicionantes e determinantes do panido. Parte
claramente do atendimento da funcionalidade,
apelando-se aos rccursos os mais modemos da toc'
nologia contempornea; E toda a aparelhagem ne'
cessria estar vista, no mais discletamente nos
interiores de algumas salas ou corredres, mas ago-
ra, pelo lado de fora, numa proteo envolvente
dc espaos teis intemos.
A ltima conseqncia desse renisionamento o
centro
q.rltural
paiisiense Georges Pompidou, edl.
8l 0 Carlos A. C. Lemos O que Arquitetwa
fcio realmente inconcebvel h uns dez ou vinte
anos atrs. um belo edifcio e, no entanto, est
com seus intestinos mostra, numa provocao
inslita, a demonstrar que a arte tambm acess'
vel atravs das providncias ligadas ao funciona-
mento correto do edifcio. A beleza simplesmen-
te resultou.3
o
Est visto que entre os dois extrcmos das dua
correntes acima expostas existem as mil gradaes
de sempre, a guiar os passos dos arquitetos mo-
dernos. E aqui voltamos nossa definio inicial:
todos tentam providenciar construes belas, mas
os caminhos dessa
providncia que no so iguais
para todos.
1
r

e
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p
-qJ
\)

J
q)
q)
.tl
82
C,arlos A. C. Lenns
NOTAS
r
De At""y Arnaral, ror ospecialments A hispenldade em So Paulo:
q Cass Rura[ Capela de Santo Antno, ktoco l7l:21-7Q,1975.
" LEFVRE, Rentlo e LEMOS, Carlos A. C. $o Pauto, ana arqui-
ta^t tn: colnia e iryro, p.9.
5
O "Crystal Palace" foi proietado por Joseph Paxton para a
"Gsat Exhitition of tho Works of lndustry of All Nations", em
Londrcs, 1851. A prinrira construo deu*e no Hyde Park e a se-
gunda em Lydenham, Londres, 1852-il, t6ndo sido destruda em
1936 or um incndio.
4
Ver o importanto trablho do Prof. Paulo F, Santos, euatrc *
culos do anuibtun, p. 85, onde se rlata com pormenores o tal
Concurrc lnbrnacional de Fachadas, que se inspirava na antario
experiOncia francosa em Paris, ainda no tompo de Napoleo, durante
a
-construo
da Rua Rivoli e da Praa Vendrne,
I
BOR ISSAVLI EVI TCH, M. Les thdp.rhs de lbrchit*turc,, p. 1 -2.
o
lbid., p. 2-3.
'
lbld.. o.545.
E
lulo., o. +s.
e
Llvro XIX da3 Etimologias, citdo por BRUYNE, Estudios de
etitp ntcdicval, ul, o. 1O2.
1 o
pl
LLION, t l- uftra dbeuvre ot Eillwrs de piere
des cath&
dnlec, o.72.
I
]
e n UVru e, Estud ios d ttict ned icyal, v, 2, p. 51 4.
'
:
BRANNE R , R. Gothic architacturc, p. 21 .
I v
BADRA, M. Notas @ria da arguitetun, p. 1 1.
" BORISSAVLIEVITCH, M. op. cit., p. 13.
'"
Vor a anlice da "teoria do tringulo,,, do Viollot-L-Duc,feita
por BORISSAVLIEVITCH,
em seu livro Les thorir de tbrchite-
turc,9. 1OO,
r!
eonntssevLtEVtTcl{, M. op. cit., p. 10.
l7
rbid., p.
to.
lE
rbid., o. 132.
le
pgRnt,
A., Contilbution une thbrie de tbrchiteture, p.
s/n.
]l
aeXnm, R. Tnrh e proieto rp t? en da mguina, p.61.
21
rbid., p. +28.
" BADRA, M. op. cit., o. 23.

O
Ete
Arquitetwa
23
gANHAM,
R. op. cit., p.4S3.
24
A prirneira definio de arquitetura de LE CORBUSIER c*,
dentn outros lugares, tambm em Taoria e prolbto na l? an dl
mlquim, de BANHAM, p. 363; as outras dfinis, roipectivr.
rnento in Le modulor, p,29,e Ronchamp, p. 17.
z s
PAPADA Kl
, S, The works of Osar Nimtayer, p,S.
zo
Toxto de Lcio Costa em Sobrearguiartura, p, 80,
"
LEMOS, Carlos A.C., Arquttetura bnsitain.
2E
O professor americano da Universidade de Columbia, arquitato
Jarnes Marston Fitch, escrevou vrios artigos a rsspeito da problt
mtica do clima incidindo sobre o partido arquitetnico, espcclel.
mento na arguitetura verncula. Mas foi no seu livro Americon
building: the environnental forces that shap r? que sistematizou
um lcido critrio de abordagem do tema ao analisar a arquitsturu
arnericana em
ral.
2nd oditions, vol. 2, Schochen Books, Ncw
York,1975.
]f
UtvtOS. Carlos A,C. Notas obre arguiteturc tndicional putttfr,
"u
Proleto de Renzo Piano e Richard Rogers
-
1971. Dentroarv.
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-'.-!q
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t
Biografia
C-arlos A. C. Lemos
Nasceu em So Faulo em 2 de junho de 1925. Fornou-se
em arquitetura em 1950 pela Faculdade de Arquitetura
Mackenzie e em 1955 passou a lecionar na FAU da Uni-
versidade de So Paulo, onde se especializou em arquite-
tura do Brasil e na problemtica de preservao do Patri.
mnio Cultural.
Tem vrios livros publicados e colabora permanente-
mente na Folha de S. fuulo.