- Boletim Bibliogrfico 2 - O Escritor do ms - novembro de 2014 - Sophia -

Pois a poesia a minha explicao com o universo, a minha

convivncia com as coisas, a minha participao no real, o
meu encontro com as vozes e as imagens. Por isso o poema
fala no de uma vida ideal, mas sim de uma vida concreta:
ngulo da janela, ressonncia das ruas, das cidades e dos
quartos, sombra dos muros, apario dos rostos, silncio,
distncia e brilho das estrelas, respirao da noite, perfume
da tlia e do orgo. (2010). Arte Potica III. In Obra Potica.
Alfragide: Caminho.

No segundo boletim bibliogrfico da Biblioteca, falamos sobre uma das grandes figuras da
literatura portuguesa dos ltimos cem anos. Sophia de Mello Breyner Andresen, que fez da
sua vida um encantamento por esse amor antigo e futuro de todas as ideias, concedeu-nos
as palavras da pura claridade, o dia inicial criado do caos para nos harmonizar com o real.
Sophia um nome, uma paisagem, uma forma de olhar que tem inspirado sucessivas geraes a descobrir no real, uma forma de divindade por onde as suas palavras respiram assombradas pela sua essncia de simplicidade. Deu-nos uma respirao de coral e nela vemos a
to difcil, mas to necessria, dimenso da autenticidade nos gestos e nas palavras. As palavras so, em Sophia, no uma descrio planeada ou imaginada do real, mas sim a descrio
do olhar, o concreto onde sobressai a nossa dimenso humana. Com a sua arte potica e narrativa, temos uma escrita muito preocupada com os limites da existncia humana, de onde
emerge em simplicidade um encontro com a Natureza e em especial com o mar. Encontros
de natureza diversa, de onde emergem os gregos e sua aventura pelo conhecimento da inteligibilidade do mundo, os seus mitos. Por esse mar de casas brancas, onde o sonho, a descoberta de novos horizontes, o puro descobrimento, na ideia grega (altheia) de dar ao real um
significado divino. Sophia deu-nos uma obra literria marcada pela poesia, pelos contos, onde
fez nascer um imaginrio de conhecimento das imagens que nos levam ao real, procura de
uma essncia do humano. Da sua obra, destacam-se a poesia, como forma primeira de uma
expresso da palavra, na respirao do mundo, e os contos, em que muito do seu imaginrio
foi levado a crianas mais jovens. Na poesia, publicou diversos ttulos, como No tempo dividido, Coral, Navegaes, Ilhas, O nome das coisas, onde o deslumbramento pela palavra, a extrema sensibilidade e clareza tentam encontrar campos e horizontes de felicidade, numa procura de uma dimenso humana que se afirma acima de qualquer tempo. A obra de Sophia
procurou ligar-nos ao real, onde vivemos, e por isso v-la como uma fantasia, um produto da
imaginao, uma vivncia de algo no vivido seria no a ter compreendido. E, para nosso mal,
como comunidade, em grande medida no a compreendemos, no integrmos o que ela nos
disse.
A luz que ela nos deu clara e transparente como as manhs nascidas de um tempo novo,
no numa dimenso poltica, da usura de ttulos, mas a de uma nobreza feita da que procura
dialogar consigo prpria, a da manh branca, onde a claridade emerge de um dia alvo, desenhado e vivido de possibilidades que o real nos concede. As suas palavras deram-nos uma
esttica do maravilhoso, de quem se espanta pelo assombro do mundo, pela sua beleza e
injustia, num compromisso autntico, livre e sublime, com a respirao que nos pode fazer
herdeiros da maior inteireza possvel. Sophia, viveu ela prpria o sonho, aspirou por ele, lutou por ele, sonhou com esse dia novo, com essa construo substantiva do tempo, das ideias nobres, simples, da reconquista apenas por si, pelo movimento, pela graa, retirando as
mscaras e desbravando no caos a pureza inicial do homem. Sonhou com esse movimento
de levitao, o sonho que uma revoluo permitiria. No a de ideias passadas, de caminhos de glria, mas a escrita no corao, a partir da pgina em branco, onde cada respirao
e olhar v o dia e o mar em absoluto maravilhamento. Conduziu-nos pela maresia, falou-nos dessa primeira liberdade, correu com o vento para
que ns tambm sentssemos a questo inicial, o sopro vivo da palavra
comprometida. Infelizmente, ns no a compreendemos e temos muitos
exemplos desta destruio pelo valor da palavra, onde a construo de
uma comunidade se v isolada da sua substncia mais vital. Resta-nos
com ela absorver o seu maior legado. O corao e as palavras que so
sempre novas todos os dias, pois elas procuram construir um equilbrio.
Aquele que se sobreponha aos labirintos e ao caos, desvendando as
sombras que no real nos afastam da essncia. Palavras, como instrumentos para podermos abordar os dias, reconquistando um real a esse caos, tantas vezes usado e
criado por desleixo e falta de vontade humana. Sophia abriu as palavras e com elas a realidade a ns, numa dimenso de experincia espiritual, que superou outros nomes, nessa tentativa de abordar o absoluto, o Prtico que ilumina cada homem que recebe esse bem sagrado
que a vida. Do outro lado do abismo est com certeza algum. E comeou a chamar, de
A viagem, em Contos exemplares revela no a ideia de um tempo circular que se esgota,
mas a de um tempo aberto ao que ns soubermos exprimir. As suas palavras so uma permanente iluminao, por onde se busca a mais perfeita claridade. Sophia criou um reino, uma
linguagem que se exprime na sua Poesia, como uma forma de tornar possvel, de fazer nascer
um real onde se fragmentam os nossos passos de sol
Em todos os jardins hei-de florir,
Em todos beberei a lua cheia.
Quando enfim no meu fim
eu possuir
Todas as praias onde o mar
ondeia.

() Ento serei o ritmo das paisagens,

A secreta abundncia dessa festa
Que eu via prometida nas imagens.
Andresen, S. de M. B. (2010). Em todos os
mares. In Obra Potica. Alfragide: Caminho.

nas ondas de azul.

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() H jardins imprevistos, mais subtis e complexos do que o imaginvel, onde crescem

altas magnlias, com grandes flores brancas, de ptalas profundas e largas, macias e espessas, e onde a gua de prata que irrompe da boca dos golfinhos de pedra cai nos pequenos tanques oitavados. Jardins de buxo, camlias e violetas, perfumados de contemplao e paixo, de esquecimento e silncio. Jardins docemente abandonados a uma
solido danada pelas brisas, enquanto um longo sussurro de adeus acena de folha em
folha, nos ramos mais altos das rvores. Jardins onde reconhecemos que a vida um
sonho do qual jamais acordamos, um sonho onde irrompem aparies prodigiosas, como o lrio, a guia e o inesquecvel rosto amado com paixo, mas onde tudo se transforma em esquecimento, distncia, impossibilidade e detrito. Jardins onde reconhecemos
que a nossa condio no saber. E encontrar a unidade seria acordar.
Sophia. (2013). Vila DArcos. In Histrias da Terra e do Mar. Porto: Porto Editora, pgs.
87-88.

() Do alto da duna via-se a tarde toda, como uma enorme flor transparente, aberta e
estendida at aos confins do horizonte. A luz recortava uma por uma todas as covas da
areia. O cheiro nu da maresia, perfume limpo do mar sem putrefaco e sem cadveres,
penetrava tudo. E a todo o comprimento da praia, de norte a sul, a perder de vista, a mar vazia mostrava os seus rochedos escuros cobertos de bzios e algas verdes, que recortavam as guas. E atrs deles quebravam incessantemente, brancas e enroladas, trs fileiras de ondas que, constantemente desfeitas, constantemente se reerguiam. No alto da
duna, o Bzio estava com a tarde. O sol pousava nas suas mos, o sol pousava na sua cara
e nos seus ombros. Esteve algum tempo calado; depois, devagar, comeou a falar. Eu entendi que ele falava com o mar, pois o olhava de frente e estendia para ele as suas mos
abertas, com as palmas em concha viradas para cima. Era um longo discurso claro, irracional e nebuloso que parecia, como a luz, recortar e desenhar todas as coisas. No posso
repetir as suas palavras: no as decorei e isto passou-se h muitos anos. E tambm no
entendi inteiramente o que ele dizia. E algumas palavras mesmo no as ouvi, porque o
vento rpido lhas arrancava da boca. Mas lembro-me de que eram palavras moduladas
como um canto, palavras quase visveis, que ocupavam os espaos do ar com a sua forma, a sua densidade e o seu peso. Palavras que chamavam pelas coisas, que eram o nome das coisas. Palavras brilhantes como as escamas de um peixe, palavras grandes e desertas como praias. E as suas palavras reuniam os restos dispersos da alegria da terra. Ele
os invocava, os mostrava, os nomeava: vento, frescura das guas, oiro do sol, silncio e
brilho das estrelas.
Sophia. (2013). Homero. In Contos exemplares. Porto: Porto Editora, pgs. 127-128.

Saudavam com alvoroo as coisas

Novas
O mundo parecia criado nessa mesma
Manh .
Sophia. (2010). Descobrimento. In Obra
Potica. Alfragide: Caminho, pg. 725.

Sorriso sem costura

Inocncia de caule
Retrato nu do liso.
Sophia. (2010). Kouros do Egeu. In Obra
Potica. Alfragide: Caminho, pg. 732.

A coisa mais antiga de que me lembro uma tarde de Primavera

em que eu talvez ainda no tivesse nascido, pelo menos no me
lembro de estar ali - s me lembro da claridade difusa daquele
quarto em que a Primavera entrava. Uma calma infinita poisava
sobre as coisas - como se fosse o princpio do mundo e tudo estivesse ainda intocado".
Sophia, Dos cadernos da Exposio na BN (2011).

Ficha Tcnica
Redao: Equipa da Biblioteca
Biblioteca: Escola Secundria Rainha Dona Amlia
Periodicidade: Mensal (novembro)
Distribuio/Publicitao:
(Afixao na Biblioteca / Plataformas digitais)

() No quadro aberto da janela o mar cintila coberto de

Escamas e brilhos como na infncia.
O mar ergue o seu radioso sorrir de esttua arcaica.
Toda a luz se azula.
Reconhecemos nossa inata alegria: a evidncia do lugar
Sagrado. Sophia. (2010). O sol o muro o mar. In Obra Potica. Alfragide: Caminho,
pg. 1738.