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Um Auto de Gil Vicente

de Almeida Garrett

NDICE
Introduo
Prefcio
Um Auto de Gil Vicente
Acto Primeiro
Acto Segundo
Acto Terceiro
Notas

INTRODUO 1
Em Portugal nunca chegou a haver teatro; o que se chama teatro nacional, nunca;
at nisso se parece a nossa literatura com a latina, que tambm o no teve. A cena
romana viveu sempre de emprstimos gregos, nunca houve renda prpria; a nossa andou
fazendo operaes mistas com a Itlia e Castela, at que, fatigada de uma existncia
difcil, toda de provaes e sem glria, arreou a bandeira nacional, que nunca iara com
verdadeiro e bom direito, e entregou-se invaso francesa.
Napoleo mandou conquista de Portugal um dos seus generais mais brilhantes.
Mas a gente que, bons trinta anos antes disso, tinha vindo, em nome das perfeies
francesas, apoderar-se do nosso teatro, era bicha reles algum troo de guarda-barreiras
de provncia.
O que se traduziu, o que se traduziu, e como?
E todavia Gil Vicente tinha lanados os fundamentos de uma escola nacional. Mas
foi como se a pintura moderna acabasse no Perugino. Os alicerces da escola eram
slidos como os do errio novo Cotovia; mas no houve quem edificasse para cima,
e entraram a fazer barracas de madeira no meio, e casinholas de taipa, que iam
apodrecendo e caindo, at que vieram os reformadores, como moda agora, destruram
tudo, alicerces e tudo, fizeram muitos planos, e no construram nada nem sequer
deixaram o terreno limpo.
A causa desta esterilidade dramtica, desta como negao para o teatro em um
povo de tanto engenho, em que outros ramos de literatura se tm cultivado tanto... no
se pode explicar, dizem todos, e eu tambm o tenho dito. Mas que nada se acha sem
procurar. Ora vamos a ver.
O teatro um grande meio de civilizao, mas no prospera onde a no h. No
tm procura os seus produtos enquanto o gosto no forma os hbitos e com eles a
necessidade. Para principiar, pois, mister criar um mercado factcio. o que fez
Richelieu em Paris, e a corte de Espanha em Madrid; o que j tinham feito os certames e
concursos pblicos em Atenas, e o que em Lisboa tinham comeado a fazer D. Manuel
e D. Joo III.
Depois de criado o gosto pblico, o gosto pblico sustenta o teatro: o que
sucedeu em Frana e em Espanha; o que teria sucedido em Portugal, se o misticismo
belicoso de el-rei D. Sebastio, que no tratava seno de brigar e rezar, e logo a
dominao estrangeira que nos absorveu, no tivessem cortado nascena a planta que
ainda precisava muito abrigo e muito amparo.
A restaurao veio melanclica e asctica. O Senhor D. Joo IV era msico
excelente, mas de igreja. Seus dois filhos, nem eu sei se eles tinham gosto por alguma
coisa: acho que no. Cada qual por seu modo, mas ambos foram bem tristes e infelizes
reis.
O Senhor D. Joo V, esse teve paz e fortuna, e era magnfico e grande amigo das
artes e dos livros mas livros em flio, muito grandes, muito pesados, com muita nota
marginal, como se faziam naquela sua santa Academia de Histria, que deitava cada
volume em papel imperial e to belas edies!
Dizem que queria imitar Lus XIV de Frana: que pena que o no imitasse em
proteger e animar o teatro! Talvez foram escrpulos de conscincia ou beatrio estpido
de alguma Maintenon bastarda...
Mas com o gosto que ento dominava a literatura, quase que foi fortuna
1

Do autor.

abandonarem o teatro. Havia de ter que ver um drama laureado pela Academia dos
Singulares ou pela dos Humildes e Ignorantes! 2
O marqus de Pombal, sobretudo depois que travou luta de morte com os Jesutas,
com a corte velha e com toda a sociedade velha quis servir-se do teatro; mas o
estado de guerra social era j muito violento de mais, andava no ar muito furaco de
filosofias abstractas que no deixavam medrar o que se plantava, e a terra no se
revolvera ainda bastante para lhe dar substncia nova.
Neste primeiro comear das transies sociais no se cria nada.
Como se h-de ento criar hoje? Hoje o estado outro, j se revolveu a terra, j
mudou todo o modo de ser antigo; no est completa a transio, mas j leva um sculo
de comeada que a principiou o marqus de Pombal.
Drogas que se no fazem na terra, que remdio h seno mand-las vir de fora! O
marqus de Pombal mandou vir uma pera italiana para el-rei.
O povo comps-se a exemplo do rei: traduziam em portugus as peras de
Metastsio, metiam-lhes graciosos chamava-se a isto acomodar ao gosto portugus;
e meio rezado, meio cantarolado, l se ia representando. Vinha o entremez da
Castanheira no fim, ou outro que tal: e que mais queriam?
O povo antes queria as peras do Judeu. Tinha razo; mas queimaram-lho e o
povo deixou queimar. Coitado do pobre povo!
Com o dinheiro que ele suava para as peras italianas, para castrados, para
maestro e maestrinos, podia ter quatro teatros nacionais: e o Garo que lhe fizesse
comdias que haviam de ser portuguesas deveras, porque o Garo era portugus s
direitas.
Tinham-lhe queimado o Antnio Jos porque diz que no comia toucinho;
mataram-lhe o Garo numa enxovia por escrever uma carta em ingls 3.
E o povo deixou matar. Por isso ficou sem teatro. No seja tolo. E eram duas
calnias atrozes, ambas elas: o Antnio Jos comia um prato de torresmos como
qualquer cristo velho, e o Garo nunca escreveu tal carta em ingls. Com o primeiro
foi vingana ignbil de algum frade fantico; com o segundo foi mais ignbil vingana
ainda, a de um ministro que blasonava de filsofo!
No reinado seguinte era pecado subirem mulheres cena. Faam l Zairas ou
Ifignias para representarem barbatolas!
Demais a mais, a invaso literria francesa, de que falei, veio por este tempo.
Completa ela, j no era possvel haver teatro: a literatura dramtica , de todas, a
mais ciosa da independncia nacional.
Estas poucas e deslavadas tragdias que se fizeram clssicas puritanas da gema
eram francesas na mesma alma, no tinham de portugus seno as palavras... algumas
uma ou duas, apenas o ttulo e os nomes das pessoas.
E a Academia das Cincias a oferecer prmios aos dramas originais! E escritores
de bom talento a traduzir Racine, Voltaire e Crebillon e Arnaud! Nada; no renascia; ou
propriamente, no nascia o teatro nacional.
Nem ele tinha onde nascer, o pobre: que s a humildade da Eterna Grandeza
escolheu para nascer um presepe. Havia a duas arribanas, uma no Salitre, outra na Rua
dos Condes, onde alternada e lentamente agonizava um velho decrpito que alguns
tafuis de botequim alcunhavam de teatro portugus; e iam l de vez em quando ouvir o
terrvel estertor do moribundo: que atroz divertimento!
O povo no; esse no ia l. Conhecia o estrangeiro, no lhe tinha amor nem dio,
2

Duas mais notveis das infindas Academias daquele tempo, cujo gosto era o mais refinado e
insuportvel gongorismo.
3
Veja nota A.

mas deixava-o morrer e berrar com dores e com fome. No ia l.


O povo tinha razo.
E mais razo teria se fosse pr dali fora o velho e os tafuis, e queimasse as
arribanas que eram um insulto e uma desonra para ele, povo, que no tinha culpa.
Tinha; mas em sofrer.
Fizeram-se revolues; as primeiras sem o povo saber: eram desavenas entre
frades, fidalgos, desembargadores e soldados, sobre quais haviam de governar. E o povo
a ver.
Caram uns, levantaram-se outros; disputaram muito dos direitos do homem,
depois do trono e do altar; cada um puxava para a sua banda pela velha mquina social,
at que ela desabou toda e quebrou a cabea maior parte dos disputantes.
O povo comeou a levantar a sua.
Vamos ver o que isto , disse por fim a Nao. Aquelas concluses magnas que
as suas oligarquias tinham estado defendendo e arguindo durante bons vinte anos, no
as entendia bem o povo: mas comeavam-lhe a agradar algumas palavras.
Da, quis as coisas que essas palavras significavam.
Aqui que so elas. Os utopistas, os teoristas eram liberais de palavras. Coisas
nem as queriam muito fazer, nem sabiam faz-las.
Glosavam o mote de Junot: estradas, canais, comrcio, indstria, artes um
Cames para o Algarve: a suma de todas as proclamaes de h quarenta anos a esta
parte que as assinem reis ou demagogos, prncipes ou tribunos.
O povo riu-se das proclamaes. Mas tanto teimaram com elas, que principiou a
murmurar.
Vamos a fazer alguma coisa, no h remdio: disseram os poetas.
O qu?
O que sair: deitar abaixo, destruir por a essas coisas, que o que tem menos
que saber e que fazer.
Por fim, foram-se embora os frades, puseram-lhe os deputados em So Bento.
Foram-se os fidalgos, entraram os agiotas; acabaram-se as procisses, vieram as lojas
dos pedreiros.
E o Cames e as estradas? Estavam a fazer em Londres, creio eu, e a contrair-se
um emprstimo muito favorvel para os trazer quando veio a Revoluo de Setembro,
que desarranjou tudo.
Coitada da pobre revoluo, como se ela se fizesse a si, e no fosse a tal gente das
estradas e do Cames os que a fizeram! os tais poetas que em perene outeiro tm
estado sempre a glosar o inexaurvel mote de Junot.
E tudo isso que tem com o teatro? Tem que houve a trs meses, ou coisa que o
valha, um governo que era nacional, embora fosse extralegal que errou em muita coisa
sem dvida, mas que desejava acertar, e que, sobretudo, no mentia.
Glosou o mote... oh, isso de rigor; no se dispensa a ningum nesta terra. Glosou
o mote tambm: mas quis, mas comeou a pr muito verso em prosa, muita palavra em
obra.
Fizeram-se Escolas e Academias, decretou-se o Panteo...
Foi poesia; mas no da glosa cedia dos tais poetas de outeiro que nos trepanam a
cabea h tantos anos. Mofaram dele os sensabores: pois deviam-se envergonhar,
que era um pensamento nobre, nacional, til, exequvel, necessrio, que podia salvar
tanto monumento para a histria, ressuscitar tantas memrias que se apagam, levantar
tanto nimo baixo que decai, fazer renascer talvez o antigo entusiasmo portugus pela
glria, que morreu afogado nas teorias utilitrias. C nesta pobre terra nem sequer de
teorias passaram!

Decretou-se tambm o Teatro Nacional e o Conservatrio Dramtico. Foi o


irmo gmeo do Panteo, disse ainda o outro dia um dos tais. Seria, foi: e fizeramlhe a mesma chacota a mesma gente os poetas do outeiro perptuo, que nunca fizeram,
nem podem, nem sabem, nem ho-de fazer nada mas no querem que ningum o faa.
Eles a esto outra vez a glosar o seu mote, a fazer promessas e proclamaes.
Vejam as estradas que macadamizam, os canais por que navegam e os Cames que os
cantam!
Ora eu, que sou um pobre homem, gostei do Panteo e do Teatro Nacional e do
Conservatrio; mas no cria muito neles no por eles em si que so muito possveis e
fazveis mas porque sei onde vivo e com quem.
Acanharam-se, recuaram com o Panteo; fizeram mal. preciso ter nimo para
afrontar at com o ridculo: o pior inimigo que h, mas necessrio encarar com ele
de olhos direitos, e no lhe ter medo, quem quer fazer qualquer coisa til e boa, em
terras pequenas sobretudo, e onde h tanta gente pequena.
o que eu fiz com o Conservatrio e o Teatro. Fui por diante, no fiz caso dos
sensabores, e levava-os de vencida.
Mas tem maus fgados a tal gentinha. Quebrou-se-lhes a arma do ridculo,
tomaram, sem escrpulo, a da calnia. Veio a religio, veio a economia, chamou-se tudo
para anatematizar um pobre instituto inocente cuja despesa insignificante, cujo
proveito tamanho.
Que proveito?
O de criar um teatro nacional que no temos.
Como?
Dirigindo a censura teatral, como faz; encaminhando os jovens autores na
carreira dramtica, como fez a tantos: formando actores, como est fazendo devagar,
que isso o mais difcil de tudo edificando uma casa digna da capital de uma nao
culta, como tambm j principiava a fazer.
Se h defeitos na instituio, emendem-nos, mas no destruam, que de brbaros;
no caluniem, que de viles.
Ora, quando me encarregaram deste que, em meu conceito, era mui grande
empenho nacional, disse eu a Sua Majestade a Rainha que se dignara mandar-me
consultar: 4
Entre as jias que da coroa portuguesa nos levou a usurpao de Castela, no foi
a menos bela esta do nosso teatro. Como o Senhor Rei D. Manuel deixou pouco
vividoura descendncia, tambm o seu poeta Gil Vicente deixou morredoiros
sucessores. Outros pendes foram fazer a conquista, navegao e comrcio dos altos
mares que ns abandonmos; outras musas ocuparam o teatro que ns deixmos. E
desta ltima glria perdida, nem sequer memria ficou nos ttulos de nossos reis.
Mas tudo nos tem sempre assim ido em Portugal, cujo fado comear as grandes
coisas do mundo, v-las acabar por outros acordarmos depois luz distante j do
facho que acendramos, olhar roda de ns e no ver seno trevas!
Com efeito, desde aquela poca nunca mais houve teatro portugus. Todos os
povos modernos foram, um deps o outro, pelo caminho que ns encetramos,
adiantando-se na carreira dramtica; ns voltmos para trs, e perdemos o tino da
estrada, nunca mais acertmos com ela.
Alguns esforos, algumas tentativas se tm feito, assim por indivduos como pelo
governo; todos infrutuosos, porque se no deu impulso simultneo aos trs elementos,
que preciso criar, porque nenhum deles existe.
Nem temos um teatro material, nem um drama, nem um actor. Os Autos de Gil
4

Por portaria de 28 de Setembro, a que satisfiz em 12 de Novembro de 1836.

Vicente e as peras do infeliz Antnio Jos foram nossas nicas produes dramticas
verdadeiramente nacionais. Umas e outras, inda que por motivos diferentes, so
obsoletos e incapazes da cena.
Mas em Portugal h talentos para tudo; h mais talento e menos cultivao que em
pas nenhum da Europa!
Basta que Vossa Majestade se digne evocar do caos os elementos que a lutam, e
uma criao bela e grande surgir sua voz; tal que Vossa Majestade se comprazer na
sua obra, e alcanar na opinio do mundo um dos mais ilustres ttulos com que a
histria honra os prncipes o de protector das boas artes.
Mas para fazer a casa era preciso muito dinheiro, e eu sou pobre; para formar
actores, muito tempo, e eu tenho pouco; para fazer um repertrio, a isso posso eu ajudar
5
(em terra de cegos), e apenas tive um instante de descanso pus-me a fazer um drama.
Foi em Junho de 1838.
O que eu tinha no corao e na cabea a restaurao do nosso teatro seu
fundador Gil Vicente seu primeiro protector el-rei D. Manuel aquela grande poca,
aquela grande glria de tudo isto se fez o drama.
No foi somente o teatro, a poesia portuguesa nasceu toda naquele tempo;
criaram-na Gil Vicente e Bernardim Ribeiro, engenhos de natureza to parecida, mas
que to diversamente se moldaram.
Gil Vicente, homem do povo, cobioso de fama e de glria, todo na sua arte,
querendo tudo por ela e persuadido que ela merecia tudo, viveu independente no meio
da dependncia, livre na escravido da corte; e fiado na proteco dos reis, seus amos e
seus amigos, fustigava de epigramas e chacotas 6 quanto fidalgo se atrevia a desprezlo, quanto frade ou desembargador e no lhes faltaria vontade vinha com intrigas e
hipocrisias para o mortificar.
Original e atrevido em suas composies, sublime por vezes, o seu estilo era
todavia de poeta corteso: conhece-se. Os cinismos que hoje lhe achamos, ou no
soavam tais nos ouvidos daquele tempo, ou permitia a singeleza dos costumes mais
liberdade no rir e folgar, porque havia mais estreiteza e pudor nas coisas srias e
deveras.
Bernardim Ribeiro, ao contrrio, nobre e cavalheiro, cultivava as letras por
passatempo, e a corte por ofcio. Mas a poesia, que em casa lhe entrara como hspeda e
convidada, fez-se dona dela e tomou posse de tudo. Foi poeta no s quando escrevia,
mas pensou, viveu, amou e amar nele foi viver amou como poeta.
Tais so os dois caracteres que eu quis pr defronte um do outro.
Desta comparao fiz nascer todo o interesse do meu drama; foi o pensamento
dele: fixei-o num facto notvel, cujas circunstncias exteriores minuciosamente nos
deixou descritas 7 uma testemunha respeitvel, e de cujos particulares misteriosos
apenas se adivinha alguma coisa confusamente por um livro de enigmas e alegorias 8
que no entendia talvez nem quem o escreveu. J se v que falo da partida da infanta D.
Beatriz para Sabia facto volta do qual se passa o drama.
Para a parte ntima dele as Saudades, de Bernardim Ribeiro; a memria de Garcia
de Resende para a parte material e de forma; o Gil Vicente todo, mas especialmente a
tragicomdia 9 que naquela ocasio comps e foi representada na corte, para o estilo,
costumes e sabor da poca. Tais foram as fontes donde procurei derivar a verdade
5

Veja nota B.
Espcie de cantigas satricas e jocosas talvez o que em sua origem foi o vaudeville francs.
7
Garcia de Resende. Veja nota C.
8
Veja o livro: Saudades, de Bernardim Ribeiro.
9
Cujo ttulo : Cortes de Jpiter. Veja nota D.
6

dramtica para esta que ia ser a primeira composio nacional do gnero.


Digo verdade dramtica, porque a histria propriamente, e a cronolgica, essas as
no quis eu, nem quer ningum que saiba o que teatro.
O drama de Gil Vicente que tomei para ttulo deste no um episdio, o assunto
mesmo do meu drama; o ponto em que se enlaa e do qual se desenlaa depois a
aco; por consequncia a minha fbula, o meu enredo ficou, at certo ponto, obrigado.
Mas eu no quis s fazer um drama, sim um drama de outro drama, e ressuscitar Gil
Vicente a ver se ressuscitava o teatro.
Os caracteres de Gil Vicente e da infanta esto apenas delineados; no podia ser
mais: tive medo do desempenho.
E o desempenho, todavia, foi muito alm de minhas esperanas. Os actores
fizeram gosto de cooperar neste primeiro impulso para a libertao do teatro, e obraram
maravilhas.
O pblico entrou no esprito da obra e aplaudiu com entusiasmo, no o autor, mas,
certa e visivelmente, a ideia nacional do autor.
Aqui tm o que o Auto de Gil Vicente; e nunca pretendeu ser mais. Foi uma
pedra lanada no edifcio do nosso teatro, que j chamou outras muitas.
Tenho f que h-de ir crescendo o monte e se h-de vir a rematar o edifcio. Parou
tudo com a perseguio do Salvatrio: a casa com o terreno e parte do material j
comprado e boa soma de contos de ris j assinada o repertrio com um bom par de
dramas, em que h alguns com muito mrito, tudo parou.
Consumar esta gente, com efeito, a sua obra de vandalismo brutal e estpido?
Creio que sim. O povo que lho agradea.
a quinta crise do teatro portugus.
A primeira trouxe-lha o fanatismo de el-rei D. Sebastio e a perda da independncia nacional.
Na segunda queimaram-lhe o pobre Antnio Jos.
A terceira veio com a pera italiana e a perseguio do Garo.
A quarta foi a invaso das macaquices francesas.
Esta quinta a do Salvatrio.
E toda a glria pertence a...
No quero ainda dizer a quem pelos seus nomes. Por pouco que vivam estes
meus livrinhos, sempre ho-de viver mais alguma coisa do que eles; no lhes quero dar
mais esses dias de vida.
E talvez ainda se envergonhem. Duvido. 10
Pois viva o Salvatrio!
Benfica, 24 de Agosto de 1841.

10

Veja nota E.

PREFCIO DOS EDITORES


A apario deste drama fez uma poca na histria literria de Portugal. De ento
verdadeiramente que se comeou a pensar que podia haver teatro portugus. Toda
Lisboa foi Rua dos Condes aplaudir Gil Vicente; todos os jovens escritores quiseram
imitar o Gil Vicente. Toda a imprensa peridica celebrou este acontecimento nacional
com entusiasmo. Se ladrou algum zoilo, foi de modo que se no ouviu; latido que se
perdeu entre as aclamaes gerais. Dois escritos, entre tantos que este drama fez
aparecer, sobressaram avantajadamente pela superioridade do estilo e dos pensamentos,
e formam, para assim dizer, o relatrio do seu processo; so documentos que devem
conservar-se, e que julgamos indispensvel colocar aqui ao p do drama. O primeiro
apareceu no Dirio do Governo, o segundo na Crnica Literria, de Coimbra.
I
A restaurao das artes impossvel sem o auxlio do gnio; e o gnio no a
imitao. Felizmente, um drama original portugus, engenhosa produo de um talento
que assaz avultava j na nossa literatura, veio trazer-nos a aurora da verdadeira
restaurao do teatro portugus, e marcar uma poca em nossa histria dramtica.
O pensamento deste belo drama do Sr. Garrett o mesmo do seu poema Cames:
celebrar a nossa glria literria, reanimar a memria dos patriarcas e fundadores da
nossa literatura, recordar o nosso antigo esplendor.
Gil Vicente, o pai do nosso teatro e do espanhol todo o Plauto nacional, o que
obrigou Erasmo a aprender portugus s para gostar o sal de suas comdias, o poeta da
corte e da sociedade, aparece em cena formando gracioso contraste com Bernardim
Ribeiro, o trovador, o poeta ideal, o cantor da solido, e tambm o primeiro que ao
alade romntico dos menestris juntou uma corda da lira grega, uniu as duas poesias e
imprimiu na literatura nacional este cunho de melancolia e abandono que ainda hoje a
caracteriza.
Estas so as duas grandes figuras do drama. Paula Vicente, a filha do poeta
cmico, de quem sabemos quanto o ajudava em suas composies, e que grande gnio
tinha, fica entre os dois ligando a aco das duas figuras, e formando o capital grupo do
quadro, aquele em que bate a principal luz. Tudo o mais acessrio.
Bernardim Ribeiro, colocado em uma posio social mui superior, tinha cortejado
levianamente a Paula (sups o autor do drama) por mero capricho e sem afeio
verdadeira. Paula, honesta e orgulhosa, o repeliu. Cessou o galanteio, mas Paula ama
secretamente o poeta.
Todavia, criada e valida no pao, a filha de Gil Vicente tem sincera devoo pela
infanta D. Beatriz, princesa de grande talento, como sabemos, e de grande virtude,
segundo nos diz o autor da pea, que, cativada dos versos e do engenho de Bernardim,
tem por ele uma oculta, e tanto mais violenta paixo, quanto uma paixo honesta e
virtuosa, que as convenincias sociais, o seu prprio carcter e nobres sentimentos lhe
no deixam nem a esperana de satisfazer jamais. Paula Vicente protege esta paixo
com sacrifcio de seus mais caros sentimentos. Situao muito dramtica, e de que o
autor tirou grande partido.
O autor escolheu a vspera da ida da infanta para Sabia, para levantar o pano do
seu drama. H uma grande funo na corte, de que Garcia de Resende nos conservou os
mais minuciosos detalhes. Existe ainda o prprio auto que Gil Vicente comps para as
ditas festas, e que foi representado no pao em plena corte. Este auto velho faz

realmente todo o entrecho da pea moderna. Uma figura que falta, e que Bernardim
Ribeiro, de concerto com Paula, se oferece a fazer para ter ocasio de falar princesa,
precipita a catstrofe. O namorado poeta, em vez de dizer o seu papel, improvisa uns
versos que s Paula e a infanta entendem, mas que sobressaltam e espantam a todos. O
terror cmico de Gil Vicente nesta ocasio do melhor efeito.
Uma figura secundria, e que, por falar no estilo de Vtor Hugo, forma antes a
moldura do quadro, do que parte dele, a de el-rei D. Manuel. Contudo parece-nos
excelente. Como pintura histrica, ele realmente o que no-lo descrevem seus bigrafos; e como carcter do drama, habilmente desenhado e com finura. El-rei sabe da
inclinao da infanta, sabe que so amores de criana, inocentes e fceis de desvanecer,
se imprudentemente lhe no derem importncia com procedimentos que s podem
motivar escndalo. Como rei e como pai, o seu procedimento perfeitamente regulado.
Dissimula sem fechar os olhos repreende e admoesta sem dar escndalo e salva talvez do oprbrio, no merecido por um crime (pois que a princesa aparece sempre em
toda a rigidez da virtude e em toda a pureza da inocncia), mas at certo ponto incorrido
por levezas de pouca idade a fama de sua filha e o decoro de sua famlia e casa.
Apesar, contudo, da grande e finssima poltica de el-rei, da virtude e
resplandecente inocncia da princesa, da vigilante, zelosa e interessada guarda de Paula,
D. Beatriz, sem um tomo de crime em sua conscincia, ficaria, contudo, difamada se
no fosse a generosa devoo de sua criada particular, e a herica resoluo do homem
que ousou am-la.
J a bordo do navio que vai levantar ferro, Bernardim Ribeiro tinha conseguido ir
fazer suas ltimas despedidas infanta. Esquecidas as horas em um terno e
honestssimo, mas extremamente apaixonado adeus el-rei chega que vem dar o
derradeiro abrao a sua filha. Tudo est perdido, no h remdio. Duas mulheres
inocentes, vtimas da irreflexo e leviandade prpria do seu sexo, vo ficar cobertas de
infmia, como se fossem rs do mais detestvel crime. Que far Bernardim Ribeiro, o
poeta meio doido, e agora trs variado de todo? Fugir, no pode; esconder-se, aonde
que, mais tarde ou mais cedo, o no achem? Apunhalar-se? A fica o seu cadver
para denunciar a aparente culpa daquela que ama com tanto excesso como respeito.
Neste extremo de perigo sua razo lhe volta toda:
No tenhais receio, diz ele; e beijando pela ltima vez a mo da princesa
salta de um pulo as varandas da nau e se arremessa ao Tejo. A infanta desmaia, Paula
fica exttica el-rei entra, e atribui a outra causa o desmaio da filha e o drama termina
com esta situao bela e original.
No nos diz nem podia dizer o autor se Bernardim Ribeiro morre, ou no, afogado
nas guas do Tejo. O que ele queria era tir-lo dali, e tir-lo bem. Conseguiu-o, e no
se importou com mais nada.
Pela tradio, mais que pela histria, sabemos, ou supomos que o autor da Menina
e Moa sobrevivera partida da infanta para Sabia, e at dizem, que l fora ter com
ela, esperando outro acolhimento que no teve, e que, voltando ofendido e desencantado
a Portugal, morrera nas brenhas de Sintra. Outras conjecturas o do esquecido dos seus
extremos e casado pouco depois.
O livro das Saudades, em que, debaixo do disfarce de cavalarias, contou a histria
de seus amores, decerto apareceu depois. O autor do drama, com todo o tacto, faz bem
entender que a cpia do dito livro que ps nas mos da princesa manuscrita, e que
ainda no foi multiplicada por essa nova arte que veio da Alemanha, a imprensa, nova
ainda na Europa e novssima em Portugal.
Em suma, o drama tem suas partes extra-histricas, mas nenhum anacronismo. E
ainda extra-histrico ele muito menos que nenhum outro deste gnero.

10

Achmos feliz o desenho do carcter de Gil Vicente; mas notmos que s no-lo
mostrou do lado cmico: convinha que vssemos alguma coisa tambm do reverso triste
e melanclico que estes caracteres tm sempre, como tinha Molire, e como sabemos,
at por suas obras, que o tinha Gil Vicente. boa, mas talvez imperfeita esta figura,
perdoe-nos o nosso ilustre literato. 11
Bernardim Ribeiro, D. Beatriz, D. Manuel so completos cada qual no seu gnero.
O secretrio da embaixada de Sabia, excelente. Sentimos, porm, o pouco, antes
nenhum, desenvolvimento que o autor deu a dois interessantes caracteres que ps em
cena e em presena Garcia de Resende, o cronista e o conde de Vila Nova de
Portimo: a corte nova e a corte velha. Esto tanto no fundo do quadro estas duas
figuras importantes, chega-lhes to pouca luz, que faz pena no os ver quase.
Admiramos que tendo posto na cena o eminente literato e profundo arqueologista
Resende 12, lhe fizesse a desfeita de o colocar entre as pessoas mudas. Nestas cortes
literrias, que celebrou no palcio de nossos reis, seu antigo bero e tambm seu
capitlio, aparecem os representantes de todo o saber e gosto da feliz era de Quinhentos.
Porque havia o nosso autor de dar somente a palavra ao poeta ertico e romntico, e ao
poeta dramtico? O historiador apenas fala, o antiqurio e moralista nem abre a boca; o
navegador diz duas frases, e os matemticos s indirectamente ouvem citar o nome de
Pedro Nunes!
Ainda que lhe custasse um anacronismo, o autor de uma composio to nacional,
to quinhentista, to calculada para celebrar e reviver aquela grande poca, parece que
devia pr-nos ali na cena, vivos, animados e falando, os deputados de todas as artes e
cincias que se reuniram em torno do grande rei D. Manuel para fazer de seu reinado o
mais brilhante da histria portuguesa. 13
Perdoe-nos o autor esta censura, que lhe no fazemos por desmerecer em sua bela,
til e portuguesa obra, mas porque desejvamos que fosse ainda melhor, que fosse
perfeita.
O estilo correcto e clssico, e somente antiquado quando a verdade e fidelidade
dos caracteres o demandam. Haver talvez duas ou trs frases que nos deixaram alguma
dvida de sua legitimidade assim ouvidas no teatro. Temos muita confiana no autor de
Cames e Adosinda e do severo Cato, e de muito peso julgamos o seu testemunho
quanto linguagem. Mas, a no ser que os actores as estropiassem, repetimos que nos
ficam escrpulos das tais frases, e que o autor deve a seu estabelecido crdito de purista
da lngua o faz-las justificar. 14
Tal o nosso cndido e imparcial juzo desta pea, que a primeira verdadeira
nacional toda, no assunto, nos ornatos, no estilo, em tudo inteira e plenamente
portuguesa. O gnero pertence ao que talvez se possa chamar clssico-romntico, ou
romntico moderado; um meio-termo entre a absoluta e republicana independncia
potica de Shakespeare e os servis regulamentos do pautado Racine e de seus
imitadores. Est nos princpios da moderna escola anglo-alem; mas seguramente se
no parece com as to engenhosas quanto depravadas produes da novssima e
exagerada escola francesa. Contudo algumas cenas alegres so afinadas pelo tom das
do D. Joo de ustria de Delavigne que, assim como o nosso compatriota, tem
desprezado os asquerosos, ainda que fortes, efeitos da orgia trgica e das bacanais de
coturno. Por isto, sobretudo e mais que tudo, devemos sinceros elogios ao autor do Auto
de Gil Vicente, em nos mostrar que era possvel criar e sustentar um grande e vivo
11

Veja nota F.
Veja nota G.
13
Veja nota H.
14
Veja nota H.
12

11

interesse no delrio das paixes mais cegas, sem nos dar crimes e horrores; que pode
haver amor, amor apaixonado, delirante, infeliz e que excite profundamente a alma, sem
os incestos, adultrios, envenenamentos, parricdios, infanticdios que a moderna escola
nos quer fazer acreditar como elementos indispensveis da tragdia e do grande drama.
Esta daquelas obras de que se pode dizer com razo:
La mre en permettra la lecture sa fille.
Seja-lhe muito louvor ao nosso distinto literato por haver entrado na grande
reaco moral a que se prepara a literatura moderna para expurgar de seu seio os
sedutores e meretrcios enfeites da devassido em que ia caindo por outra reaco inevitvel a que tinha feito a natureza sobre a afectada e falsa literatura hipcrita dos dois
ltimos sculos.
No ser a literatura portuguesa a ltima a entrar nesta grande confederao
moral, em que Walter Scott, Crabbe, Chateaubriand e Lamartine to nobremente
levantaram seus nobres escudos, e esto combatendo contra os Vtor Hugos, os Byrons
e outros engenhos no inferiores queles certamente, e portanto do mais danoso
exemplo.
Por isso, repetimos, lhe voltamos os louvores que tanto merece, e no menos
tambm por nos dar o exemplo to raro entre ns, quanto comum em naes
civilizadas de um homem entregue a graves cuidados, e utilmente ocupado de srios
negcios, dando suas horas de descanso ao trato ameno das belas-letras, e no se
envergonhando de vir ao teatro instruir e deleitar aos seus concidados. Critic-lo- o
orgulho estpido e a vaidade brutal dos ignorantes, soberbos da sua elevao social, que
devem ao acaso ou intriga. Os que prezam o mrito real dir-lhe-o sempre que
prossiga pela estrada que lhe apontam os Addisons, os Cannings, os Chateaubriands e
os Martnez de la Rosa; que j l vai at entre ns! o tempo da bruta e presunosa
ignorncia de que dizia um dos nossos bons engenhos:
Almotac que queiras ser dum bairro,
Excludo sers, sendo poeta.
Hoje os poetas sobem tribuna para a ilustrar, descem administrao para a
honrar, e servem a ptria sem abandonar as musas.
Se a eminente capacidade do ilustre autor o habilita para servir utilmente o seu
pas nesses graves e difceis encargos, nem por isso deve ele deixar de seguir a vocao
dos seus brilhantes talentos; e pela nossa parte muito desejamos que afaste de si toda a
ideia que o embarace de continuar a nova e regenerada carreira que o Gil Vicente nos
promete dele.
Se o censurarem e caluniarem, que se ria e zombe de seus detractores, que a nao
tomar a sua causa: no actual estado da civilizao, a posteridade comea ainda na
vida dos sbios. Desgraados os Cames que morreram de fome num hospital sem a ver
nem em esperana! os Tassos, que expiraram de desgosto na vspera de seu triunfo!
os Chniers em quem a guilhotina republicana puniu o crime atroz do talento, a
escandalosa aristocracia do gnio! 15
II
Nesta poca de transio, em que at a cincia e a literatura sofreram tamanho
15

Do Dirio do Governo, n 214, de 10 de Setembro de 1838.

12

abalo, no era possvel que somente a arte dramtica permanecesse estacionria, que
resistisse ao desejo de mudana e melhoria, esprito do sculo presente. A revoluo e
progresso universal tambm deviam tocar-nos, fora era que segussemos o exemplo
que nos fora dado, e que da luz do nosso aperfeioamento social reflectisse algum
claro sobre o teatro portugus. E na verdade, se no resto da Europa a arte dramtica
sempre acompanhou o andamento da civilizao, sendo talvez difcil de determinar qual
delas abriu caminho outra, no certamente em Portugal que a experincia falece.
Enquanto jazamos na ignorncia e barbaridade, nenhuns passatempos conheciam
nossos avs; se pouco a pouco se foram introduzindo alguns recreios, nestes se
espelhava ao vivo o esprito daqueles tempos cavalheirescos; e as justas e torneios no
eram mais do que uma semelhana dos combates e das batalhas, to frequentes no
dcimo terceiro e dcimo quarto sculo. Com os progressos da civilizao tiveram bom
acolhimento novos divertimentos que nos trouxeram os mouros e os judeus; e com a
dana e canto, com momos, entremezes, touras e guinolas, D. Afonso V e D. Joo II
abrilhantaram os saraus da sua corte. Por este tempo comearam-se a compor algumas
comdias; o esprito religioso havia sucedido ao gnio guerreiro, e as Escrituras deram o
assunto aos primeiros autores: farsas ridculas, em que no duvidavam pr em cena os
mistrios mais sagrados da religio, foram os primeiros passos da arte ainda sem fora.
Foi Gil Vicente nosso primeiro poeta dramtico, e afora o conhecimento do latim,
espanhol, francs e italiano, era-lhe estranha a literatura; nem rastos aparecem nos seus
dramas das obras dos antigos dramticos, e daqui vem a falta de actos e de unidade com
que deparamos em seus Autos; a Bblia era o seu livro, os entes mais sagrados os seus
actores. E se acaso declamassem hoje em algum teatro esses dramas, poucos haveria
que entendessem a linguagem, mistura de castelhano e portugus, ou estimassem em
muito as cenas soltas e sem nexo que tanto promoveram o riso de nossos avs.
Mudmos, e talvez para pior; pois que eu no sei qual seja prefervel, se aqueles antigos
Autos extravagantes no enredo, mas ricos de admirveis lances cmicos e cuja
linguagem era verdadeiramente nacional, se estes modernos entremezes escritos em
frase incorrecta e chula, recheados de chocarrices que no podem agradar a ouvidos
delicados.
E com acerto diz o Sr. Trigoso numa Memria sobre o Teatro portugus, falando
das obras de Gil Vicente: Quando julgamos os antigos dramticos, apesar das lies
dos sbios e do fruto da experincia de muitas idades, no somos talvez de todo isentos
de prevenes; conhecemos mais a inverosimilhana daqueles dramas que eram
destitudos das trs unidades, do que conhecemos o que quase sempre se segue da
escrupulosa observao das mesmas unidades, e sabemos melhor vestir os nossos actores com os trajes prprios de seu pas e do seu sculo, do que represent-los com os seus
verdadeiros costumes e com a sua prpria maneira de vida. Parece que o ilustre
acadmico antevia a necessidade da nova escola dramtica.
Na arte dramtica nunca Portugal pde ombrear com os mais pases; tal sempre
tem sido seu triste fado! Se enumeramos insignes poetas nos outros ramos de poesia,
neste -nos preciso abater bandeiras. Assim como descobrimos nova derrota para ganhar
aqueles pases da sia, e deste achado som ente se aproveitaram os estrangeiros, assim
em tempos remotos apareceu um Ferreira, que fez surgir na Europa civilizada o gnio
da tragdia; e ns satisfeitos com abrirmos novo caminho aos poetas das mais naes,
parmos no que devera de ser o incentivo da cultura e aperfeioamento da nossa
literatura dramtica. Se um Gomes, um Xavier ainda enriqueceram nosso teatro, so
quais cintilantes estrelas em cu nebuloso; no temos uma srie de autores dramticos,
como possui a Frana, a Alemanha e a Inglaterra. Ficmos por muito tempo sepultados
em noite escura, saciando nosso mau gosto com entremezes ridculos e comdias em

13

que eram desprezados todos os preceitos do gosto.


Onde as armas imperam as letras no do saborosos frutos; e esta talvez seja a
causa da principal decadncia do nosso teatro de 1820 at agora. Entregues todos aos
negcios pblicos, no havia quem cultivasse as artes; tudo quanto no tinha relao
com a poltica era votado ao esquecimento, e destarte foi-se empobrecendo o nosso
teatro, ao passo que os estranhos se aperfeioavam. No havia bons actores, porque
ningum queria seguir uma profisso envilecida pelas prevenes daquela poca; a
muito custo ainda pisavam o palco cnico homens que passavam o dia trabalhando com
o martelo ou sentados na tripea. E quem haveria que compusesse dramas para tais actores? quem se sujeitaria a ver recitada por eles alguma obra filha de muitas noites de
trabalho e de estudo? Ningum. Algumas tradues toscas e malfeitas eram as nicas
composies de que vivia o nosso teatro, e cujas funestas consequncias foram a
introduo de uma linguagem bastarda e mesclada de portugus e francs.
E neste msero estado jazia o nosso teatro quando teve lugar a restaurao; nestes
poucos anos que a seguiram, vrias foram as tentativas para restitu-lo a seu antigo
esplendor, mas foram baldados todos os esforos; foi continuando a incorreco no falar
e a m escolha dos dramas. Os poucos que eram originais portugueses melhor fora que
nunca os tirassem a pblico, pois que no eram mais do que um triste reflexo dos
medonhos sucessos da nossa guerra civil. O Teatro do Salitre era o nico regular de
Lisboa, e este mesmo, que mais se assemelhava a uma baiuca do que a um lugar de
recreio pblico, s era frequentado pela classe nfima da sociedade; ali as graas mais
obscenas eram unicamente aplaudidas, os ditos mais desonestos os que melhor soavam
quela plateia. No belo Teatro de So Joo da cidade do Porto no era mais feliz a arte
dramtica. A seleco dos dramas estava a cargo de homens indoutos; a execuo
dessas mesmas peas era confiada a uma companhia que mais do que uma vez
apresentou em cena actores embriagados. Parecia que o nosso teatro j estava
arquejando nos ltimos arrancos, e que para finar-se o msero s esperava pela morte
daquele que ainda o presenteara com uma obra-prima, qual ltimo canto do cisne. Mas a
este nosso grande poeta tambm estava reservada a glria de ressuscit-lo, e levantar
aquele antigo e j arruinado edifcio das nossas glrias literrias.
Entre a aluvio de leis que desde o comeo da nossa revoluo inundou Portugal,
uma passou desapercebida, talvez taxada ainda de injusta e desptica, e todavia ela
salvou a arte dramtica da sua completa runa: falo da lei que estabeleceu a Inspeco
dos teatros. Este cargo s podia ser cometido ao autor de Cato; e grandes louvores
devemos dar ns, os amadores desta arte, a quem fez to acertada escolha.
O Sr. Garrett entendeu o mandado com vistas mais largas; s lhe haviam
encarregado inspeccionar os teatros, ele resolveu dar-lhes vida; havia sido nomeado
para conservar restos que ainda existiam, ele determinou formar com estes mesquinhos
cabedais um novo edifcio, comear nova era teatral. E no foi somente com preceitos
que trabalhou para tal reforma; mas sim deitou mos obra, abrindo caminho que h
muito ningum se atrevia a trilhar, pois que ao gnio maduro e confiado em suas foras
cumpre sacudir o jugo inveterado das preocupaes. Lanou mo de alguns actores
ainda mal ensaiados que um estrangeiro havia amestrado a recitar mal pssimas
tradues, e lhes entregou, como vtima para o sacrifcio, um drama composto por ele.
A impacincia e gnio do poeta dobrou o cantor de Cames a ensaiar pessoalmente a
linda comdia Um Auto de Gil Vicente; a delicadeza do homem corts forou ele a
sofrer submissa as intrigas de bastidores, que s avalia quem de perto as conhece. Mas
tantos trabalhos teve por bem empregados quando universais aplausos amostraram ao
autor de Cato o apreo em que todos tinham aquela nova obra, e os cuidados que lhe
devera a sua execuo.

14

Seja-me perdoado querer eu, mesquinho engenho, juntar mais uma folha aos
louros que h muito cingem a fronte deste nosso poeta; mas estes ainda so poucos para
quem foi de tanta valia cena portuguesa. Da representao do Auto de Gil Vicente data
uma nova poca teatral; a meta que separa o nosso teatro antigo do comeo da sua
restaurao. As palmas dadas a esta comdia, repercutidas em muitos coraes, foram
uma fasca que despertou no peito da juventude portuguesa o estro dramtico; muitos
exclamaram:
Anch'io son pittore
e levantando a luva, que lhes fora lanada, aceitaram o desafio, e quiseram ter seu
quinho na gloriosa justa que lhes abrira o canto de Dona Branca.
Quem escrupulosamente analisasse o Auto de Gil Vicente, talvez encontraria
alguns defeitos, depararia com algumas cenas menos dramticas, com falta de nexo e
ligao entre estas; mas quanto acima destes pequenos descuidos transluz a pureza do
estilo e a linguagem to limada e portuguesa; melodiosa msica soando a nossos
ouvidos quase esquecidos dela! Quanto no so para admirar os pensamentos finos e
delicados, os ditos jocosos que esmaltam esta comdia! No tem a fora dos conceitos,
o esplendor das ideias de Vtor Hugo; carece talvez do enredo forte e arrebatador de
Alexandre Dumas, porm enxergamos neste drama a perfeio e interesse de Casimir
Dela vigne, a agudeza e engenhosa crtica de Molire. No raio lanando um claro
que cega e desaparece, mas sim mimoso brilho, plcida luz em que os olhos descansam
gostosos.
A. B. 16

16

Da Crnica Literria de Coimbra, n 2, de 1840. Este artigo da elegante e esperanosa pena do Sr.
Anselmo Braamcamp Jnior.

15

UM AUTO DE GIL VICENTE


DRAMA
Representado pela primeira vez em Lisboa,
no teatro da Rua dos Condes, em 15 de Agosto de
MDCCCXXXVIII

PESSOAS
El-rei Dom Manuel
Infanta Dona Beatriz
Bernardim Ribeiro
Gil Vicente
Paula Vicente
Pro Sfio
Conde de Vila Nova
Garcia de Resende
Baro de Saint-Germain
Dr. Jofre Passerio
Chatel
Bispo de Targa
Mordomo-mor de el-rei
Um pajem de el-rei
Dona Ins de Melo
Joana do Taco

Quatro actores e duas actrizes de Gil Vicente


Damas, cavaleiros, escudeiros, falcoeiros, moos-fidalgos, moos do monte, reisde-armas, Arautos, passavantes, menestris, archeiros, remeiros, marinheiros, pajens,
escravos ndios, pretos e chins
Lugar da cena: Lisboa e Sintra

16

ACTO PRIMEIRO

O ptio ou largo dos paos de Sintra com a antiga escadaria descoberta e


praticvel, fontes e tanque. A esquerda o palcio real; direita e no fundo montes e
arvoredos. Comea o crepsculo da madrugada. Pelo meio da terceira cena ter amanhecido.
CENA I
PRO SFIO
Traz um papel de solfa meio enrolado, na mo, e passeando lentamente como
quem decora, canta por entre dentes:
Nia la cas su padre,
Muy hermosa a maravilla,
Con el duque de Saboya
Que bien le pertenecia...
PRO SFIO: Perteneca! Perteneca, diz c o castelhano do romance: em
portugus tem mais que se lhe diga... Psiu! que as paredes tm ouvidos, e paredes de
palcio, ouvidos e bocas. (Deita os olhos roda de si como quem se acautela; e torna a
cantar:)
Nia la cas su padre...
Ora onde foi este mal-aventurado de Gil Vicente buscar solfa to encatarroada
como esta para uma funo de vodas e vodas reais! Pois as copias? sensabores. Se
letra e msica as no animar c a brilhante e donosa garganta de uma certa pessoa...
(afagando o pescoo) desta feita perdes tua fama e nome, Gil Vicente, meu amigo e
mestre, compositor-mor de momos e chacotas, comdias, tragicomdias e autos por elrei meu senhor que Deus guarde. (Canta:)
Ya se parte la Infanta,
La Infanta se partia
De la mui leal ciudad
Que Lisbona se deca;
La riqueza que llevaba
Vaie toda Alejandria...

CENA II
PRO SFIO, BERNARDIM RIBEIRO, PAULA VICENTE
Enquanto Pro Sfio canta os ltimos versos, Bernardim Ribeiro embuado na
capa, o chapu sobre os olhos, aparece com Paula Vicente no patim da escadaria
esquerda. Paula faz sinal a Bernardim de que ali est Pro Sfio.

17

PAULA: Olhai quem ali est.


BERNARDIM Pro Sfio, vosso devoto. Receais que tenha cimes? No me
conhecer.
PAULA: Receio que... No quisera que ele soubesse tanto como sabe.
BERNARDIM Antes ele que outro. E deixai-o comigo.
(Desce as escadas p ante p, que o no sinta Pro Sfio. Paula fica imvel
contemplando Bernardim com ternura e ansiedade at lhe parecer que est fora de
risco de ser visto.)

CENA III
PRO SAFIO, BERNARDIM RIBEIRO
Bernardim vai-se retirando cautelosamente, mas no momento de passar por trs
de Pro, este se volta e do face a face um com o outro.
PRO: Oh!, no se esconda, senhor embuado, que j o desembuou a minha
perspiccia.
BERNARDIM (tirando a espada): Arreda, que hei-de passar.
PRO: Passareis, passareis, senhor das Saudades; passareis como quiserdes, mas
no sem vos eu conhecer. Que por estas madrugadas por aqui, e to recatado... s um
homem que eu conheo um louco de atrevidos pensamentos e desmesurada
confiana... s ele e ningum mais. Ide, ide, que este ltimo captulo da Menina e
Moa no est para durar muito... e Deus queira que no acabe mal!
BERNARDIM (desembuando-se e embainhando): Amigo, pois que me
conheceste que me no posso encobrir de ti amigo, tem compaixo, no me percas.
Confio da tua lealdade que ma guardars a mim, desgraado e desvalido, a mim o mais
infeliz... (D com os olhos num anel que traz no dedo, beija-o repetidas vezes e
prossegue em tom diferente:) antes o mais afortunado homem que hoje v nascer aquele
sol radioso, destoucarem-se de nevoeiros aquelas serras, viarem esses arvoredos to
belos to belos e to verdes como as minhas esperanas!... Pro, meu amigo, eu
sempre em ti descobri, com toda essa tua galhofa e zombaria, uma alma elevada, um
pensamento grande, capaz de compreender as coisas altas. Conhecem-te por cantares
nos Autos de Gil Vicente e em semelhantes momos, no sabem de ti mais que os
trejeitos e ledices com que tanto ri essa corte sem alma, essas damas sem esprito, esses
fidalgos sem corao. Mas o teu para muito, Pro: tu s capaz de me entender. Para
mais a poesia da tua alma que para a do teu mestre Gil Vicente... que o tenho em
muito, e muito vale; mas pesa-me que se avalie ele em to pouco. Pro, tu sabes que
ningum por mim, que me no posso fiar de ningum; que s, isolado no mundo...
vivo com minha saudade, e para ela e por ela... Pro, eu preciso de um amigo: queres slo tu?

18

PRO: Precisas de um amigo, de um amigo que te entenda, com uma alma


grande, capaz... no sei de qu de subir, de trepar at tua, aos teus pensamentos,
alteza de tuas sublimes inspiraes e no sei que mais coisas de versos e trovadores,
que a embrulhaste em prosa, mas que soam como cascavis de copias! Assim costumais sempre. Ora traduzamos isto em romance, id est, em lngua vulgar, e vem a
dizer: Bernardim Ribeiro, homem de prol e cavaleiro de ousadas empresas, meteu-se
em camisa-de-onze-varas por certos amores que lho Diabo meteu na cabea; andou a
sonhar ou a trovar que o mesmo por essas serras de Sintra, falou com as mouras
encantadas do Castelo, encomendou-se Senhora da Pena, esconjurou a Lua em verso,
as estrelas em prosa... Ningum lhe acudiu. E vendo-se extraordinariamente entalado,
em vez de tomar a nica resoluo prudente e de siso que em tal caso podia tomar...
BERNARDIM: Qual era?
PRO: Ir de passeio por Colares fora, esperar mar propcia e atirar consigo da
Pedra de Alvidrar abaixo nico termo verdadeiro de seus fantsticos e desvairados
amores.
BERNARDIM (com pacincia): Ah!
PRO: Sim, senhor. O deus do amor, e todas aquelas ninfas e deusas que nos
mostra c, em seus autos e comdias famosas, o amigo Gil Vicente, viriam receb-lo; e
passaria vida alegre e ditosa em terra... terra no, que a coisa era no mar mas entre
gente da sua igualha, coisas do outro mundo; que trovadores e poetas no so naturais
deste nem andam correntes por ca.
BERNARDIM: E bem certo o que dizes, amigo. Um mundo de vaidades e
fingimentos, um mundo rido e falso, em que a fortuna cega, os srdidos interesses, as
imaginrias distines corrompem, quebram o corao; cujas leis inquas fazem
violncia liberdade natural das almas; em que a amizade um trfico e o prprio
amor, o mais nobre, o mais sublime afecto humano, mercadoria que se vende e troca
pelas vis e mesquinhas convenincias da terra... Oh!...
PRO (arremedando-o com nfase ridcula): Oh! este mundo est inabitvel
desde que as donzelas nobres deixaram de fugir com os escudeiros de seus pais e que
os reis entraram a usar da tirania de casar as infantas suas filhas com prncipes de sua
liana, sem esperar que algum Amadis de Gaula ou de Grcia, ou... Como se chama
aquele vosso, aquele famoso cavaleiro do vosso livro das Saudades? Bimnardel
Narbimdel? coisa assim parecida ou qualquer outro, lhas safe pelas seteiras do castelo,
e vo fazer vida santa para uma choupana borda de um ribeiro, j que fortuna injusta
no deu ao guapo cavaleiro
Nem torre em que hasteie sua nobre bandeira,
Nem porta de vila que lhe encha a caldeira,
(Muda para tom srio.) Senhor Bernardim Ribeiro, tomai conselho de um fracafigura Pro do Porto ou Pro Sfio, segundo mais vos praza, que ambos os nomes
tenho vosso servidor, moo da capela de el-rei, e uma das principais figuras dos Autos
e comdias do poeta Gil Vicente esposo que espera ser da Senhora Paula Vicente, sua

19

filha e minha dama, moa de espantoso saber e aviso, mas ingrata se as h, e


desdenhosa como as que o so. 1-vos em paz, que s eu, por ora, vos vi sair daquela
aziaga porta. Paula guardar segredo, e eu tambm. Assim i-vos com Deus para vosso
esconderijo da serra conversar com as fadas e duendes do castelo velho em que, to
louco sois que estais vivendo como um anacoreta. Olhai: a corte vai amanh para
Lisboa. Depois de amanh se recebe a infanta com Messer de Balaison, baro de SaintGermain, em nome do Duque seu amo. A noite, sarau, e o nosso Auto (ou tragicomdia,
segundo se diz agora por moda) no qual eu, Pro do Porto ou Pro Sfio, como me
chama o excomungado de Gil Vicente... E pegou a alcunha; que at el-rei meu senhor
e as Senhoras, j no h seno: anda c, Pro Sfio canta l, Pro Sfio vai-te da,
Pro Sfio... S nunca tal me chamou Paula Vicente, minha dama!... Ora ainda heide averiguar a razo desta cortesia... Ser que me no queira dar confiana? Cachopa
ela para tanto, que a no vi nunca mais sobre si. Veremos. O caso que depois de
amanh, sarau, dana e Auto. E ao outro dia... acabou-se tudo. Entendeis-me?
Acabou-se tudo: porque a muito ilustre e muito excelente Senhora Infanta D. Beatriz,
filha do muito alto e poderoso rei e senhor, o Senhor D. Manuel, rei de Portugal e
Algarves de aqum e de alm-mar, etc., e, agora depois que voltou Vasco da Gama da
conquista e navegao da Etipia, Arbia, Prsia, ndia... Ah! no ouvis o que vos digo!
(Vai atrs dele repetindo com muita pausa.) A Senhora Infanta Dona Beatriz Dona
Beatriz parte no alteroso e soberbo galeo de teca, Santa Catarina do Monte Sinai, obraprima da Ribeira das Naus de Goa, feita por calafates naires, carpinteiros samorins e
mestres-velas sabaios. Que Deus Nosso Senhor a leve a porto e salvamento. E
acabou-se tudo. Entendeis-me, Senhor D. Bernardim ou D. Bimnardel... como quereis
que vos chame?
(Bernardim, que tem estado distrado quase todo o tempo que falou Pro Sfio,
repara apenas em uma ou outra palavra que o faz estremecer, inquieto e passeando
toa, e Pro Sfio atrs dele falando sempre: agora estaca de repente.)
BERNARDIM: Mofino de mim! Que farei em tanta desventura! Quem se viu j
to feliz e to desgraado! (Repara no anel que traz no dedo e torna a beij-lo muitas
vezes.) Doce penhor de uma esperana que mal eu via em sonhos que me comea a
parecer realidade, oh!, se verdade o que prometes... Mas qu! No foi este o sinal da
despedida ltima, derradeira! Que ventura pode haver para mim se no torno a v-la!
Que me fazem as memrias do prazer onde me no ficam seno mgoas! Fez-se-me o
prazer mgoa maior; e j me pesa mais do bem que tive que do mal que me aguarda.
Oh!, pensamento de minha alma, porque to alto subiste! E, se tanto ousaste, porque
no morres a que te no torne a ver a terra!
PRO: Essa minha opinio e voto em cortes. Que morra, j que para viver no
.
BERNARDIM: Amigo Pro, tu sabes o meu segredo, o segredo da minha vida, o
mistrio inefvel de minhas divinas tenes... H segredos que matam: sabes? Que
traz-los na memria, trazer a morte consigo que deix-los vir aos beios como
sorver peonha com eles. Entendes-me? Ver-nos-emos em Lisboa amanh.
PRO: Sempre ao vosso dispor. (Aparte.) Maldito seja ele e o seu segredo! (Alto.)
De manh Pro Sfio vosso cativo; noite, Marte, deus da guerra que vou s Cortes de
Jpiter, no Auto assim intitulado de meu digno mestre Gil...

20

BERNARDIM: Basta com esse bobo de Gil Vicente e seus Autos, que j me
enfadam ele, tu e vossas comdias, que assim trazem embelecada esta corte de
comediantes, que de mais no cuidam. Oh! sublime inspirao dos anjos, ardente
linguagem de querubins, vida, fogo, amor, luz cntico de serafins que amam e
adoram, divina poesia! e por vilancetes de sales, por copias de jograis, saltimbancos te
trazem prostituda! E assim, e s assim te conhecem e te entendem que em tua singela
e severa beleza no para tais compreender-te! Bem me chamam louco: devo de o
parecer; no h dvida. E at eu me tenho j por tal. Que importa? Uma s vez tornar
a v-la; uma s vez ainda o Cu c na Terra; e para que quero eu mais a vida!
PRO: Ouo vozes. Ho-de ser os italianos que costumam madrugar aqui em
Sintra para andarem embasbacados por essas devesas. Deve de no haver pedras nem
despenhadeiros em Itlia, para fazerem tanto espanto destes quebra-costas de Sintra.
Bom ser que o no vejam no ptio a esta hora. (Aparte.) Aqui estou eu, sem querer:
feito confidente e protegedor da mais perigosa aventura... que me pode custar...
(Afagando a garganta) uma afinao de gorgomilo que nunca mais desentoe. E que
lhe hei-de eu fazer? (Alto.) Senhor Bernardim, vem gente: creio que so os italianos,
os embaixadores de Sabia. V-se, por Deus, se no quer ser causador de grandes desgraas, se que tem em alguma conta a fama, a vida, a honra de quem... de quem...
BERNARDIM: De quem no para teus lbios nomear para os de nenhum
homem que queira viver um minuto mais. (Lana mo ao punhal que traz no seio; Pro
estremece, e ele continua.) Eu vou-me, Pro. A que horas o Auto?
PRO: s oito horas comear.
BERNARDIM (como quem lhe acode de repente uma lembrana): Levam mscara as figuras?
PRO: Mscara?... S se for a moura a moura encantada que vem no fim.
verdade, sim, de mscara h-de ir a moura Tais, a que entrega o anel infanta-duquesa.
BERNARDIM: Como disseste? Um anel?
PRO: Pois no sabeis o enredo do auto, das Cortes de Jpiter, composto para
este casamento e festas reais? As Cortes de Jpiter, coisa magnfica, so os deuses
todos principais que se juntam em cortes no Cu para avisarem e concertarem no melhor
modo e mais grandioso de ir ao bota-fora do galeo, e acompanhar a infanta-duquesa
por esses mares abaixo; fazer-lhe leda e prspera a viagem, e a levar s e salva a terras
de Sabia. (Bernardim suspira, Pro continua.) Suspirais? Tambm eu; mas porque
ainda no sei de cor todo o maldito papel de Marte que me arrumaram. E Paula que faz
a Lua! E eu ao p dela! Temos eclipse, e perco-me; estou vendo.
BERNARDIM: Aviai j, e concluamos.
PRO: Agora, agora mano da minha alma. Hoje por vs, amanh por ns:
chegou-me a minha vez de ternura. Mas isto comigo passa depressa. J l vai.
Vm ento os deuses a cortes por ordem de Jpiter. Gil Vicente o Jpiter desta feita;
eu Marte, como j vos disse; Garcia Peres o Sol; Paula tambm j vos contei...

21

BERNARDIM: A Lua, bem sei, bem sei. Por vida tua acaba, homem. Juntam-se
as cortes; falam muito, no fazem nada. Esse o costume; sabemos. No me enfades
mais.
PRO: Pois fazem alguma coisa desta vez as cortes (e no fique de mau
exemplo:) distribuem os lugares para o cortejo da partida e por fim desencantam a
famosa moura Tais, filha do antigo rei do Algarve, mgica afamada; a qual moura tem
um anel de condo que adivinha tudo; e o anel obrigada a moura por Jpiter, creio eu,
a entreg-lo infanta minha senhora. Com o que acaba o Auto; e ns todos cantando e
danando coa linda chacota.
Por el rio me llevad,
bailando e folgando, nos vamos cada um a seu pouso. Senhores e damas ficam
danando no sarau. E eis aqui como amanh noite se diverte e passa o tempo o muito
alto e poderoso rei D. Manuel de Portugal, e toda a sua corte.
BERNARDIM (impaciente): Bem, bem. Quem faz a moura?
PRO: A moura! Oh! isso a mal-entrouxada de Joana do Taco. Aquele
demnio, Deus me perdoe e eiram a tome que tal como a Maria Parda das trovas de
mestre Gil. Nunca tal papel far em termos: se ela est sempre De profundis!
BERNARDIM: Folgaria bem o meu amigo Gil Vicente que outrem lhe aparecesse
para a figura da moura?
PRO: Se folgaria!
BERNARDIM: Bem: no lhe digas mais nada.
PRO: Que lhe hei-de eu dizer se vos no entendo?
BERNARDIM: No digas que falmos nisto. Cala-te que o maior servio que
me podes fazer.
PRO: E acha que pouco!
BERNARDIM: No acho, no. Bem sei quanto te h-de custar. E mais ser se
falares, que a vida te custar. grande o papel da moura?
PRO: Nada. Trs ou quatro copias pronunxiadas moirixca com muitos axxes e
exxes. E o mais soez e rano que ainda comps mestre Gil.
BERNARDIM: Embora. Canta a moura?
PRO: No.
BERNARDIM: ptimo. Feliz, feliz lembrana!

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PRO: Alegre estais! To pesado e triste ainda agora! Dar-vos-ia no miolo ser
comediante? Olhai que acertveis: escorreito de tristezas vos prometo eu que ficareis.
a mais bela, mais ditosa profisso.
BERNARDIM: Tens razo, amigo: e a melhor, a mais til que h. Oh! minha
vida, que ainda uma vez te viverei. Uma s e derradeira! Mas que importa!
PRO: I-vos j, que realmente ouo vozes, e devem de ser os italianos. (Vai ver.)
Eles so. Por vida vossa que no fiqueis mais aqui.
BERNARDIM: At amanh, meu Pro. (Abraa-o.)

CENA IV
PRO SFIO (s)
PRO SFIO: At amanh! E dia de juzo seja esse amanh para ti, mofino poeta
namorado, que to dolorido e saudoso s. E mais, saudades me no deixas: assim eu
viva e com minha senhora Paula me case. O pior que ele tem razo. Eu sei inda
mal! o terrvel segredo que o atormenta. Ma de cincia que se me atravessou no
gorgomilo como a nosso pai Ado. Serpente que entraste no Paraso, que tentaste Eva,
quem me mandou a mim ver-te a falar? Se houve ma que comer, no tive eu quinho
nela, que Pro sou, e no de pros roer mas. Mas c a tenho engasgada todavia.
Tomara-me eu ver fora disto ou fora daqui, e para bem longe quem causa tudo isto.
Vamos, vamos: casars, amansars. Seu marido de Sabia que se avenha l com esses
debuxos. Que tenho eu com isso? O negcio de Sua Alteza Ducal, no meu. Oh! a
vem Monsior Chatel. Refinado sonso de italiano, vem, que em boa hora vens. No hsde ser tu, com toda a tua italianice ou saboiice, que me hs-de apanhar. Sentido na
lngua, Pro Sfio, meu amigo, que o teu fraco, e o forte destes meninos embaixadores
e de seus secretrios. O tal Monsior Chatel cuida que os Portuguesinhos so umas
crianas. Enquanto l os embaixadores do duque o Senhor Baro de Saint-Germain,
todo galante e corteso, o Senhor Doutor Passerio, todo grave como um Brtolo, andam
intrigando com condes e marqueses e desembargadores do pao vem o senhor secretrio espreitar c por baixo, e tirar lngua pela sala da Tocha. Cuida que a sala das
Pegas ali dentro! Pois esta no h-de ser palreira, que capaz sou eu de me comer a
lngua se me ela comer muito com a sua comicho costumada.
(Faz cortesia a Chatel que se vem chegando.)

CENA V
PRO SFIO, CHATEL
CHATEL: Belo dia, bela madrugada, Senhor Pro! E j a aproveitastes bem.
Tendes gozado a frescura da manh neste delicioso stio, creio eu. So de uma
formosura sem igual as manhs em Sintra. Na nossa Itlia to bela no h coisa que
rivalize com este osis, este jardim de delcias. Tendes a um papel que vos d muito
que fazer.

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PRO (que tem estado a fingir muita ateno ao seu papel): o meu papel de
Marte para o Auto de amanh. Estudo a solfa.
CHATEL: Ah! tambm admite o canto o teatro portugus! Verdadeiramente no
se imagina em Itlia, nem em Frana, como os Portugueses esto adiantados nas artes.
O vosso Gil Vicente um prodgio: prodgio natural e tambm pouco cultivado. Se
ele conhecesse os clssicos; se, como o nosso Ariosto, soubesse imitar Terncio e
Aristfanes; se aprendesse as regras de arte!...
PRO: Havia de ser um sensaboro insulso e inspido segundo a arte; havia de
marcar seu engenho natural, e...
CHATEL: Pode ser, pode ser. O Dante tambm desprezou as regras ou f-las
novas... Com que, vamos amanh at Lisboa. Vai toda a corte; no assim? E o sarau
h-de ser esplndido. El-rei, a rainha, os senhores todos costumam danar nestas
ocasies, ouvi eu. Mas impossvel que no haja h-de haver um certo resguardo,
escolha nas pessoas... Ns somos amigos c sem cerimnia: (Pro Sfio parece
enfadar-se) e entre amigos que a gente fala nestas coisas... Dizei-me. Estas damas
que vo com a duquesa minha ama... so da primeira fidalguia, sem dvida; e gentis
so, bem vejo; galantes e avisadas... Muito cortejadas haviam de ser por tanto
mancebo ilustre, tanto guapo cavaleiro que anda na corte. No verdade?
PRO: Perguntai-me por autos e comdias, senhor secretrio; que eu criado sou
de el-rei, mas no curo seno deste meu mister de msico que Sua Alteza tanto estima.
CHATEL: E com razo, amigo Pro, com razo. El-rei D. Manuel um Augusto,
um Leo X; bons exemplos segue.
PRO: El-rei de Portugal no para tomar, seno para dar exemplos. E ainda
nenhum prncipe lhe tomou a ele o de mandar descobrir mares e terras ao cabo do
mundo.
CHATEL: Bem dizeis, amigo, bem dizeis. Nenhum prncipe fez tantos servios
Cristandade! Assim ele no recusasse admitir o santo tribunal da Inquisio, que to
preciso lhe . Mas tempo vir...
PRO: o tribunal que queima a gente?
CHATEL: Os hereges, e os Judeus, meu amigo; no a gente.
PRO: Boa vai ela! E ento el-rei no o quer?
CHATEL: No se resolve. Oh!, se fosse o prncipe D. Joo! Santo prncipe!
PRO: Abenoado seja el-rei nosso senhor! Deus o conserve!
CHATEL: uma excelente e exemplar famlia a Real Casa de Portugal. Que
formosa e avisada no a Senhora Infanta D. Beatriz, que amanh ser duquesa de
Sabia e minha ama! O duque meu senhor h-de am-la e respeit-la como nunca o

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foi princesa alguma. a jia mais preciosa que vai ter a coroa ducal de Sabia.
PRO (aparte): E para engaste da jia no leva mau ouro no dote. Que nos
levem estrangeiros, a troco de palavrinhas doces, o que tanto custa a ir desenterrar na
Mina a lavrar s espadeiradas na ndia!
CHATEL: Dizeis?...
PRO: Nada. Repetia o meu papel de Marte.
CHATEL: muito moa a infanta; e tem contudo um cabedal de instruo que
admira. L muito folga com livros de... cavalarias e cancioneiros... protege muito os
homens de letras... A propsito, que feito do seu mestre de literatura e poesia?
Homem de gosto; no era? E raro talento. Um tanto entusiasta, cuido eu. E poeta?
No? Conheceis-lo? Creio que ainda o no vi na corte. No vem j ao pao. Era
moo, ouvi dizer, e gentil-homem, mas deixou-se do mundo, e foi viver como ermito
para a serra. Dizei-me, Pro amigo, conheceis este tal Bernardim Ribeiro, de cujos
versos e prosas tanto se fala?
PRO: Conheo-o de o ver com Gil Vicente, a quem muito conversava.
CHATEL (com vivacidade): Ah! eram amigos?
PRO (aparte): Querem ver que disse alguma! O diacho te aaime a lngua, Pro
de uma figa. (Alto.) Hum! amigos... amigos... como homens de letras j se sabe
oficiais do mesmo ofcio.
CHATEL: Mas Bernardim pessoa de nascimento, cavaleiro...
PRO: Sim , mas dado e lhano; e nunca se correu de ser nosso amigo, e de nos
tratar como seus iguais. As letras... (Aparte.) Cala-te, maldito.
CHATEL: As letras, dizeis bem, so uma repblica em que no h distines.
Mas, Senhor Pro, este nosso literato ou poeta Bernardim, dizem que homem de
altivos pensamentos, orgulhoso...
PRO: De seu mrito, devia s-lo; mas no .
CHATEL: Bem, bem: tanto melhor... (Ouvem-se as charamelas e saca buxas dos
menestris de el-rei.) Que msica esta?
PRO: El-rei que sai. J por a senti os falcoeiros; mas no me parece dia para
caar. passeio talvez.

CENA VI
EL-REI DOM MANUEL, INFANTA DONA BEATRIZ, BISPO DE TARGA,
GIL VICENTE, BARO DE SAINT-GERMAIN, DOUTOR JOFRE PASSERIO,
PAULA VICENTE, GARCIA DE RESENDE, CHATEL, PRO SFIO, CONDE DE

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VILA NOVA, DAMAS, FIDALGOS, ESCUDEIROS, MOOS DO MONTE,


FALCOEIROS, etc.
DOM MANUEL: No tornars a ver to cedo talvez nunca mais estes belos
montes, esta verdura to viosa, estas guas to frescas, Beatriz. Diz-lhes adeus,
que bem to merecem, filha.
DONA BEATRIZ: E que saudades levo delas, meu pai! Oh!, ningum capaz de
as sentir como eu.
DOM MANUEL: As saudades queremos ns para ns, eu e teus irmos, e a
rainha que tanto te quer. Oh! e por saudades (Com inteno, e observando os
embaixadores de Sabia) o nosso Bernardim Ribeiro, o homem das Saudades, que
feito dele? No te vem beijar a mo, Beatriz; despedir-se de sua ama, que deixa partir
to despegadamente... Ora creiam em afeies de poetas! Belamente escreve de
saudades e amores. Ningum o fez melhor em nossa lngua. No assim, Garcia de
Resende, (Garcia de Resende inclina-se) que depois que a ele tratou, parece outra? Mas
estes escritores costumam-se a sentir e pensar com o papel e a pena; tirados da, no so
j os mesmos. Se ele quisesse ir para a ndia, far-lhe-ia merc. Carecemos de quem
faa crnica de tantas gentilezas que por l se obram. Sers contente, Beatriz, que
desenterremos o teu apaixonado, dessas brenhas por onde anda, e o tornemos ao
mundo?
DONA BEATRIZ (que suspira e estremece por vezes durante a fala de el-rei):
Meu senhor e meu pai, j que de mim dispusestes, e pois que Vossa Alteza me d a
outrem, no devo ter, nem tenho, pensamento ou empenho seno para minhas novas
obrigaes.
DOM MANUEL: Obrigaes, vamos, e prazeres tambm: que hs-de ser uma
ditosa e festejada noiva: esposa de um galante prncipe, senhora de grande estado, e
feliz como merece a minha adorada Beatriz. No assim, baro? (A Saint-Germain,
que se inclina.) Doutor Passerio, (o doutor inclina-se) a duquesa, vossa ama que h-de
ser amanh, grande devota de letras e letrados: na vossa Itlia, onde esto
em tanta honra, h-de achar-se como em terra sua. PASSERIO: Todos recebero das
inspiraes de to excelsa musa o incentivo para serem dignos dela.
CHATEL (baixo a Saint-Germain): El-rei que fala assim:
SAINT-GERMAIN (baixo a Chatel): No h nada do que se pensava. A infanta
virtuosa e sisuda.
CHATEL (aparte):
ou eu no sou genovs.

Ser;

mas

aqueles

olhos

so

de

namorada

DONA BEATRIZ (baixo a Paula Vicente): Paula, eu sinto morrer-me. Se me no


deixam, se continuo neste passeio, com este tormento aqui ficarei de vez em Sintra
morro. Oh!, se o permitisse Deus!
PAULA (baixo a D. Batriz): Animo, senhora! vede el-rei que parece conversar
com Garcia de Resende e que no tira os olhos de ns.

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DOM MANUEL: Doutor Jofre Passerio, respondido como digno poeta italiano
sempre brilhante! Tambm fazeis traio a Brtolo c me disse Garcia de Resende.
Hei-de-vos denunciar ao reverendo Bispo de larga que presente se acha, e a quem
tambm s vezes sucede trocar-se-lhe o brevirio pelo Virglio. No Virglio, meu
digno prelado?
BISPO DE TARGA: O exemplo de Santo Agostinho...
DOM MANUEL: Bem sei e que era bispo africano como vs mas cansava-se
um tanto mais com as suas ovelhas getulas e nmidas. No assim, Garcia de
Resende? (Garcia de Resende inclina-se.) L ides para Itlia, Senhor Bispo; e o Santo
Padre que componha essas coisas. Sua Santidade folga com versos latinos. Se lhos no
quereis fazer, a tendes Andr de Resende que vo-los far como qualquer poeta
pontifcio. E Andr que os faz em todas as lnguas, cuido eu. Mas perdoem-me
todos, que para mim ningum compe trovas que to bem me saibam como o nosso Gil
Vicente nos seus Autos que so meu nico refrigrio e distraco de tantos cuidados e
trabalhos. Gil Vicente, vinde c, homem, no vos escondais, que sois homem para se
mostrar em qualquer parte. Todos aqui so vossos amigos. Receais que o Auto das
Barcas vos pusesse em mau cheiro para alm dos Alpes? Estes cavalheiros so de
Sabia e no mandam dizer nada para Roma.
GIL VICENTE: Vossa Alteza bem sabe que no sou medroso. Quando eu fiz o
Clrigo da Beira...
DOM MANUEL: Essa a melhor farsa que nunca fizeste.
GIL VICENTE: Nunca me escondi de priores nem de cnegos, e mais...
DOM MANUEL: E mais no lhes faltaria vontade de te ensinar.
GIL VICENTE: E no dia depois do Juiz da Beira jantei com dois
desembargadores dos agravos. Tudo pode o exemplo de tolerncia e liberdade com que
Vossa Alteza nos ensina a todos.
DOM MANUEL: Baro, podeis dizer em Itlia que nem s de marfim e
especiarias se trata na corte de Lisboa. Trazemos guerra, e mandamos nossos galees a
pelejar e traficar, nas quatro partes de que hoje graas aos nossos pilotos! se compe
o mundo; mas em casa cultivamos as artes da paz.
PASSERIO: Os soberanos de Portugal so a admirao do universo. Mas Vossa
Alteza no se digna permitir que os nossos pilotos genoveses reclamem alguma parte na
glria martima de suas descobertas?
DOM MANUEL: Por Deus! que bem pouca lhes poderemos conceder, Misser
Jofre. Aqui esteve Cristvo Colombo; e a falar a verdade, grande navegador era e
homem de altos pensamentos e nimo grande. Mas os nossos cosmgrafos no entendiam (e tinham razo) que fssemos cometer tamanhos riscos para ir encontrar terras do
Trtaro. Que a essas ia, e essas cuidou descobrir o vosso Colombo, que supunha o nosso
globo mais pequeno do que lhe ele saiu. E assim mesmo, se no fossem os papis de

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Perestrelo que levou para Castela, no seriam hoje to aumentados os Estados do


imperador meu cunhado. Ns no fomos perguntar a Gnova ou a Veneza como se
dobrava o Cabo das Tormentas nem Pedr'lvares descobriu a terra de Santa Cruz
pelos roteiros de Colombo e Vespcio. Mas isto tarde. A manh no est para
gavies. Daremos uma volta passeando. Amanh em Lisboa no faltaro negcios.
Monteiro-mor, mandai embora os falcoeiros.
(Dona Beatriz senta-se em um poial de pedra como quem est angustiada. Todos
a rodeiam.)
DOM MANUEL: Que isso, Beatriz? Cansmos-te com tanta conversa aqui
parados, no assim?
DONA BEATRIZ: No estou boa; passei muito mal a noite. Se Vossa Alteza me
permite, ficarei em casa. No nada: estou fraca, e custa-me ir passear.
DOM MANUEL: Fica embora. Deixar-te-ei o conde de Vila Nova... ou o bispo
para te fazerem companhia.
DONA BEATRIZ: No, meu pai, no preciso de tanta gente. Paula ficar comigo,
e quanto basta.
DOM MANUEL: Senhor Bispo capelo-mor, ficai com vossa ama. Adeus, filha;
no tardaremos.

CENA VII
DONA BEATRIZ, PAULA VICENTE, BISPO DE TARGA
DONA BEATRIZ (levantando-se): Senhor Bispo capelo-mor, nossa real
vontade ficarmos aqui ss com Paula Vicente, nossa criada. Vossa Reverncia h-de ter
provavelmente as suas devoes... BISPO DE TARGA: Tenho, minha senhora; e
obrigaes tambm: agora principalmente a de obedecer a Vossa Alteza. (Beija-lhe a
mo, e parte.)

CENA VIII
DONA BEATRIZ, PAULA VICENTE
DONA BEATRIZ: Eu abafo, Paula, estalo! Sinto que se me esmaga o peito
debaixo deste peso. Ai meu Deus! Tu ouviste o que aquele homem me disse esta
noite? Ouviste tudo? Que homem, que louco; mas que amor! Mas que alma, mas que
corao aquele! Sabes que mais, Paula? Eu amo-o como ele me ama.
PAULA: J o sabia.
DONA BEATRIZ: Quem to disse? No eu.

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PAULA: No.
DONA BEATRIZ: Nem ele, que o no sabe. Espera, adivinha... E eu que lho
encubro, Paula!
PAULA: Muito bem, dando-lhe um anel em sinal de fidelidade e...
DONA BEATRIZ: E amizade, Paula: pois no h fidelidade entre amigos
tambm? Tomara-lhe eu dar a minha vida, o meu sangue, e tudo quanto sou e valho. E
mais ainda lhe ficava devedora. Oh! como aquele infeliz me ama!
PAULA: Mas casai-vos amanh.
DONA BEATRIZ: Meu Deus, meu Deus, Paula, que lhe hei-de eu fazer? Que
farias tu no meu caso?
PAULA: Oh! c eu muito diferente. Quem no princesa...
DONA BEATRIZ: Que faz, Paula?
PAULA: Morre.
DONA BEATRIZ: Morrer! Tomara eu. Mas meu pai...
PAULA: Aquele homem era digno de melhor fortuna.
DONA BEATRIZ: Fortuna, fortuna! Que me importa a mim com a fortuna, ou a
ele? Amor, amor que ns precisamos... Paula, minha querida amiga, se eu pudesse vlo outra vez! Se tu quisesses...
PAULA: Eu!
DONA BEATRIZ: Tu; que no temos outro ningum que nos valha; tu que
juraste proteger-nos, tu que...
PAULA: Eu que sou...
DONA BEATRIZ: A minha amiga, a minha verdadeira amiga. Paula, quero v-lo.
Aquela despedida de ontem no me basta. Amanh serei italiana; hoje sou portuguesa
ainda, perteno-me a mim. Que me pode suceder? Morrer, matarem-me?
PAULA: Difamar-se, perder a honra!
DONA BEATRIZ: Isso nunca. Sou filha de el-rei Dom Manuel, sou uma infanta
de Portugal, sei o que devo a mim e aos meus.
PAULA: A maledicncia no poupa os prncipes.
DONA BEATRIZ: Porqu? J o vi, j lhe falei alguma vez que no estivesses tu
ao p de mim? No ouves quanto me diz, no ls quanto me escreve?

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PAULA (aparte): Inda mal!


DONA BEATRIZ: H maledicncia, h calnia que possa manchar amores to
inocentes?
PAULA: Inocentes! Vossa Alteza desposada, e ele ...
DONA BEATRIZ: No digas, Paula, no digas, que me matas. Tem d de mim.
Vamos, minha amiga, vamos ao meu quarto, e concertaremos... Oh!, meu Deus, que eu
no resisto; morro, morro desta angstia!

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ACTO SEGUNDO
Os paos da Ribeira. Grande saio no estilo de Belm: gtico florido inclinando
fortemente renascena. Tochas e placas com luzes.

CENA I
PAULA VICENTE s, GIL VICENTE de dentro, depois um pajem mourisco
Paula, vestida de tnica e manto roagante est sentada ao p de um bufete e
como absorvida em profunda meditao. Sobre o bufete coroa e ceptro alguns papis.
PAULA: E aqui est a minha vida! O que eu sou, o que eu valho, o para que me
querem uma comediante!... o meu destino, vivo para isto, nisto se gasta uma
existncia. E deu-me Deus alma para compreender a vida! Sente-me o corao,
concebe-me o esprito quanto podia, quanto devia ser alta e sublime a minha misso na
terra e pobre, e sujeita, e humilde, e mulher sobretudo... at estas aspiraes me so
vedadas, hei-de afog-las; hei-de afog-las, hei-de enterr-las no peito antes que
ningum saiba que nasceram, e cobri-lo de leviandades e abjeces para no ser criminosa ou ridcula!
GIL VICENTE (dentro): Paula!
PAULA: Meu pai!
GIL VICENTE (dentro): Ouve c, filha.
PAULA (levantando-se): Eu vou, meu pai. Mais algum aborrecimento com esta
maldita comdia! Comdia, comdia! Tudo representar e fingir nesta vida de corte.
Que fosse para os grandes em quem natureza, no lhes custa. Mas para os pequenos
tambm... suplcio. Aqui est a minha coroa, o meu ceptro: vou ser rainha meia
hora; vou ser grande, vou ser admirada, aplaudida, festejada meia hora. (Pegando na
coroa.) E de ouripel o meu diadema: os outros de que so? Acabada a comdia valem
mais do que este? Oh!, vida, vida!
GIL VICENTE (dentro): Paula, que tempo de comear o ensaio.
PAULA: Estou estudando a minha parte.
GIL VICENTE (dentro): Pois avia.
PAULA: Quem tivera aquela paixo de arte que o domina, aquele entusiasmo pela
beleza ideal desse mundo de fices que se criou e em que vive; aquela cegueira ditosa
que lhe no deixa ver a miservel realidade que o cerca! Meu pobre pai, como ele vive
enganado! Inda bem. Cuida que o avaliam, que o entendem. As sublimes criaes do
seu engenho, as graciosas pinturas de seu estilo, aplaudem-nas. Como, porqu?
Porque moda, porque os fazem rir s vezes. Sem o salvo-conduto de bobo e
chocarreiro, morria de fome o grande poeta. No o conhecer ele? s vezes desconfio

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que sim: quer-me parecer que de propsito busca iludir-se, e foge da realidade porque a
teme. Assim fizera essoutro infeliz, essoutro esprito elevado que de suas imaginaes
to altas a se despenhou agora. Que duas almas to semelhantes e to diversas!
(Entra um pajenzito mourisco e entrega-lhe um bilhete.)
Um bilhete! De quem? (O pajem faz sinal de no saber.) Agora verei. (Abre e
l.) Ah! sim. J me admirava, desde esta manh que chegmos de Sintra, no ter novas
dele. Veio, est aqui. Isso esperava. Est bom, (ao pajem que logo se retira) podeste ir. Que me querer ele? A mim deseja falar por acaso de vida e de morte... e a meu
pai tambm! E no se esconde de Pro; antes parece... (afirma-se na carta) que dele faz
confidncia. Grande estranheza! (Torna a olhar para a carta.) No assinou o prudente
cavaleiro. Nem era preciso; bem sabe como lhe conheo a letra. Oh! e quem se havia
de enganar com este teor de escrever! Mas que viesse de outra mo, s Bernardim
Ribeiro podia escrever assim. (L.) Se me no desamais j tanto, que me queirais ver
morto de paixo e angstia, fazei com que vos possa falar j, nesta hora, e a ss com
vosso pai. No segredo para o nosso bom Pro. Sabeis que vos amo... quanto
quereis, e que vos mereo compaixo. (Fala.) Que vos amo quanto quereis! Porque
enjeitei seu galanteio atrevido, porque eu, Paula Vicente, a filha do comediante, do
jogral, do chocarreiro como lhe eles chamam ao maior poeta que ainda teve esta nao
de brbaros porque eu, eu filha do poeta pobre, no quis aceitar o cortejo do poeta
senhor e cavaleiro... cuida que o no amo, o louco! Que mal entendem o corao da
mulher estes homens dos livros e eles todos! Que o no amo, que no quero o seu
amor, que me contento desta amizade que fingimos entre ns, ele para cobrir sua
indiferena, eu para enganar minha paixo! Eu, eu que daria a vida para ser amada
(mas amada requestada, no) por um homem como Bernardim! Que o no amo! Eu
que me sinto ralar de cimes cada vez que penso... bela, grande dama. No
representa nas comdias de seu pai noutras o far no diverte o pblico senhora,
rica e poderosa... Mas quem lhe deu alma para entender aquela alma? Ah! A vem
meu pai e toda a caterva do Auto. Dissimulemos.

CENA II
PAULA VICENTE, GIL VICENTE, PRO SFIO, JOANA DO TACO,
ACTORES e ACTRIZES (Uns j vestidos para o Auto, outros acabando de se
preparar.)
GIL VICENTE: Se to digo, Joana, desastrada Joana, que em m hora me meti a
fazer-te moura.
JOANA DO TACO: To boa crist sou eu?
GIL VICENTE: No eras m, no. Judia sers tu por mal-pecados, que assim
judias comigo. Mas o que tu no hs-de nunca ser, uma moura capaz que se mostre,
moura que fale mourisco, que saiba o seu papel, que possa aparecer num auto, que possa
dizer com graa e chiste:
Exte anel de condn
Perguntalde box a el,

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Y el dar a box razn


De quantos xacretos xon.
Ora anda l, mal-amanhada, repete isto.
JOANA DO TACO (repete muito sensabormente):
Exte anel de condn
Perguntalde box a el...
No sei; no me lembra. Dai-me outro papel, que me no avenho com este.
GIL VICENTE: Oh!, excomungada mulher, negregada Joana do Taco (que um
taco de Belzebu te carambole na alma!), pois a esta hora, ns j vestidos, a corte a junta
toda, el-rei que no tarda a aparecer a esta hora te daria eu outro papel! Que vos
parece, mana, que estou tonto? E como, e que papel te havia de eu dar, malentrouxada?
JOANA DO TACO: O de Providncia, que para que eu tenho jeito. Coisa
herica e grande. Isto de fazer rir no sei. Ali est Paula, que fazia a Lua e que no descansou enquanto no apanhou a Providncia. Paula que faa este papel. Eu no quero;
tenho dito.
GIL VICENTE: Mofino de mim! Em que dia! Nestas vodas reais! E os
italianos, que o que me d mais cuidado, queria-lhes mostrar que coisa um Auto
portugus que vissem quem Gil Vicente. Castigo de Deus! Paula?
PAULA: J vou, meu pai. Estou aqui... (Torna a ler a carta.)
PRO: Oh! bilhetinho! Que curiosidade tamanha!
(Anda roda de Paula a ver se percebe o que , e rosnando a cantiga.)
minha dama lhe escrevem
Os galantes cada dia;
Ela, que a mim s queria,
A mim s me respondia. Tra le, la re.
PAULA: E mais a este tambm. E sois vs, Pro, que lhe ireis levar a resposta.
PRO: Beijo-vos as mos pela merc. Assim me encartais em ofcio de boa
lotao!
PAULA: E no menos honra: correio-mor de minhas cartas e alvissareiro de
meus favores. Olhai, dizei a meu pai que venha c, que deixe essa pasmaceira. Temos
que falar todos trs aqui em segredo. Ide j.
(Pro Sfio vai para Gil Vicente e lhe fala ao ouvido.)
GIL VICENTE (meio enfadado): Ento que queres, filha? Que quer este homem

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com os seus segredos? H uma hora que quero comear o ensaio geral; e sempre
isto. Uma vez faltas tu, depois este, logo aquele. Agora temos negcios particulares.
Que , que ? o vosso casamento? J disse que sim: no me apoquentem mais; no
estou agora para casamentos.
PAULA: isso, !
GIL VICENTE: Queres este sensabor, tu? Dou-to: l te avm, e acabemos com
isto. (Olha para Pro Sfio com complacncia.) Representou como um homem o papel
de Aires Rosado. Entendeu-me o magano. Desde esse dia fez de mim quanto quis.
Mas agora, aqui, a estas horas...
PAULA: Bem cuidamos dessas frioleiras agora. Meu pai, est ali fora no cais
Bernardim Ribeiro que me escreve este bilhete. (D-lho.) Mandai retirar essa gente; e
Pro o ir buscar, que venha j.
GIL VICENTE: Filha da minha alma, mas tu no sabes que este homem est
doido? Varrido, perdido! E no o vs nesta carta? Queres que nos ponhamos agora a
palestrar com doidos a estas horas? Todos a fora espera do Auto. El-rei que no
tarda a mandar-me recado. A infanta quero dizer, a Senhora Duquesa que hoje , e que
no est nada boa que se quer acomodar cedo e que o sarau no deite a muito tarde.
E eu perdido, perdido sem uma moura! Joana do Taco no sabe o papel e parece-me
que est borracha, Deus me perdoe!
PAULA: Deixai; que em piores nos temos visto, e sempre nos samos bem.
GIL VICENTE: No hoje, Paula, no hoje: tenho c uma coisa que me diz, uma
coisa que me agoura mal deste auto da infanta. Desde Sintra que ando com esta freima.
Gil Vicente, hoje ficas mal, meu amigo.
PAULA: Ento, meu pai?
GIL VICENTE: Que eram tolhesse os doidos, mais quem...
PAULA: Mandai agora buscar esse homem, que f de quem sou, no farei eu de
Providncia se lhe no falo, e j.
PRO: A peito o tomais, Senhora Paula!
PAULA: Tomo-o como quero e minha vontade. Ide vs j ao cais, a achareis
um homem de capa cada e chapu de romeiro: trazei-mo aqui aforrado, que o no
conheam os moos do monte e escudeiros que a esto fora. Ouvis? uma figura que
vem para o Auto, se perguntarem.
(Pro Sfio parte de m vontade.)
GIL VICENTE: Assim o quer a senhora minha filha, assim o manda: seja feito.
Vo-se, vo-se embora.
(Retiram-se os actores todos.)

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CENA III
GIL VICENTE, PAULA VICENTE
GIL VICENTE: El-rei que fique sem auto.
PAULA (passeando com enfado): Tem auto de mais.
GIL VICENTE: A Senhora Infanta-Duquesa que se amofine.
PAULA: Amofinada seja ela! Pelo bem que lhe eu quero...
GIL VICENTE: Paula, Paula, a ingratido a coisa mais feia que h. Hei-de
fazer um Auto da ingratido... (pensando) em que h-de figurar... o Diabo, pai da
Mentira... com sua neta D. Ingratido... Dona, sim, com dom que vcio mais azado
de andar pelos grandes. Mas tu bem pequena s, Paula, e por essa parte tinhas servios
decretados para condessa pelo menos.
PAULA: Condessa, condessa duquesa... Que so elas mais que eu?
GIL VICENTE: Boa vai ela! Ests nos teus dias, Paula. Ora vem c: pois
aquele anjo da infanta que te trata como sua igual, que no pode viver sem ti que tu s
a sua maior amiga?...
PAULA: Amiga!
GIL VICENTE: A confidente de seus segredos...
PAULA: E quem lhos pede os seus segredos? Quem lhos quer saber os seus Reais
segredos, os seus segredos de princesa? Que os diga s da sua igualha...
GIL VICENTE: Que todavia no so mais que tu...
PAULA: No por certo; nem tanto: que eu sinto, penso, entendo sei vivo!
E elas existem para ai.
GIL VICENTE (com entusiasmo): Oh! tu s a minha Paula, o meu brao direito, a
minha musa. Sem ti que fora da reputao de Gil Vicente que j assombrou Joo de la
Encina, que j no tem a quem temer para c dos Pirenus, e depressa ir desafiar esses
poderosos de Roma e de Florena. De ti me vem quanta inspirao grande tenho tido,
por ti tem brilhado na cena. Oh!, minha Paula! As sim te quero eu...
PAULA: Como vossa melhor comdia. No falemos hoje de amizades ou de
amores, que no estou em veia de amar.
GIL VICENTE: Oh!, Paula, Paula, como me dirs tu aqueles versos da
Providncia!...

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PAULA (secamente): Que eu fiz.


GIL VICENTE (ressentido): Que fizeste, no h dvida, foste tu; quem to nega?
Fizeste-los para glria de teu pai. Que te criou (com as lgrimas nos olhos) que te
trouxe ao colo que te serviu de pai e de me... Levou-no-la Deus, tua me e eu
fiquei para velar as noites ao p do teu bero, roendo nas unhas muita noite de Inverno,
e fazendo trovas enquanto dormias, acalentando-te quando rabujavas. Fizeste, Paula,
so teus os versos: e eu que em ti pus minhas esperanas, ensinei-te quanto soube, dei-te
mestres de tudo. Poucos letrados sabem tanto em Portugal: disso presumes e tens razo:
mas eu que te fiz o que s, minha filha; cuidei que te lembravas mais disso que dos
versos que compunhas...
PAULA (chorando, e abraando-o): Perdoai-me, meu pai; perdoai-me, que no
sei ora o que digo. Devaneia-me esta pobre cabea de tanto padecer e sofrer.
GIL VICENTE: Pois que tens tu, minha filha, minha querida filha? Tudo est
perdoado. Eu sei quanto te devo; e nunca me esqueo, Paula, nunca. Mas hs-de
representar logo. No?
PAULA: Sim, meu pai.
GIL VICENTE: Hs-de-me entrar por aquela sala dentro, de ceptro na mo, coroa
na cabea a tnica roagante a cauda sobraada. E os italianos embasbacados
corridos, metidos num chinelo de mouro. E tu bela mais bela de teu esprito e
formosura de expresso e alma que... (abaixando a voz) que essas condessas
princesas e infantas todas. E quanto tu dizes (Declama com nfase):
Jpiter h-de fazer
Cortes logo em um momento;
Porque Deus me deu a mim
Que o fizesse rei do mar
E dos ventos outrossi,
E dos signos. Venha aqui
Para logo comear.
(Falando.) Bravo, bravo! Que o faam melhor em Florena ou em casa do Papa.

CENA IV
GIL VICENTE, PAULA VICENTE, PRO SFIO, e BERNARDIM RIBEIRO,
que entra embuado e de chapu desabado, como no 1 acto. Paula estremece, Gil
Vicente impacienta-se: observam-se todos alguns segundos.
GIL VICENTE (indo para ele como quem descobriu alguma coisa): Meu amigo,
j adivinhei o que quereis. Ver o Auto: hem? Andais arredio da corte no sei porqu:
tanto vos querem todos e a nossa infanta, a nossa querida infanta, que isso era por de
mais! Princesa e trovador... E o que vale, que no fica mal, seno tinham que falar
linguarudos. Mas enfim jeito que tomastes, fugis de todos. Ora pois, quereis ver o
Auto, e no quereis que vos vejam. Sou o vosso homem. Prprio tenho um lugar de

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amigo para um escudeiro embuado e encapelado, que pode ver tudo, e no o ver
ningum a ele. V por santo Apolo e suas manas. Vs sois quase do ofcio, que tambm rimais, senhor cavaleiro: (Canta)
Trovador, por minha dama
Me fiz trovador.
Que no far quem ama
Por seu amor!
Rimais, e como os mestres. Assim, a propsito, vede-me estas coplas, este
romance da partida da infanta, que logo se h-de cantar...
PAULA (significantemente para Bernardim): E chorar; que...
GIL VICENTE: E so para isso as coplas. Por menos tenho visto mais. (Repete
com animao):
Nia era ia Infanta,
Dona Beatriz se deca,
Nieta del buen rey Hernando,
El mejor rey de Castilla,
Hija del rey Don Manuel
Y reina Dona Maria,
Reys de tanta bondad
Que tales dos no haba.
Nia la cas su padre
Mui hermosa a maravilla
Con el duque de Saboya
Que bien le perteneca,
Seor de muchos seores,
Ms que rey es su valia...
PAULA (com impacincia e olhando para Bernardim): Basta, meu pai: logo nos
fartaremos disso. Agora vejo que enfadam e esto mortificando essas vossas coplas.
GIL VICENTE (aparte a Paula): Porque no so tuas estas, Paula. Valha-te no
sei qu, rapariga.
PAULA (a Gil Vicente): Sim, nisso pensava eu agora; o que me d cuidado. (A
Bernardim.) J vedes que tendes lugar para ver o Auto.
BERNARDIM (desembuando-se e levantando o chapu): No ver o Auto que
eu quero, entrar nele.
GIL VICENTE: Como assim!
PAULA: Praz-lhe ao Senhor Bernardim Ribeiro zombar de ns e de nossa
humilde profisso.
BERNARDIM: No sei dela mais nobre, meus amigos. Sois criados de el-rei, de

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um prncipe que sabe a valia das artes, que estima e cultiva as letras...
PRO: E premeia como vemos aos seus cultivadores...
BERNARDIM: Mesquinharias de ruins conselheiros e de soberbos invejosos. Elrei liberal, e o ser convosco. Cultivais uma gentil arte...
PRO: J gentil!
BERNARDIM: Sempre e quando quer que se no prostitue, como todas as artes,
como todas as coisas deste mundo. Vs, digo, cultivais uma gentil arte, honrais e
aformoseais a lngua; sereis a glria dos nossos e a inveja de estranhos: que mais
preciso para ser nobre e grande maior que ningum na tua terra?
PAULA: Adular os grandes e oprimir os pequenos...
BERNARDIM: Paula, a bela e a desdenhosa Paula est de uma severidade que
lhe fica bem decerto que lhe d uma expresso...
PRO: Satnica...
BERNARDIM: Enrgica...
PAULA: D-lhe a que me praz dar a boa ou a m cara que Deus me deu, e de
cujas feies se no trata agora.
BERNARDIM (a Paula, galanteando que lhe volta a cara): Mil perdes se...
Amigo Gil Vicente, peo-vos um papel no vosso auto. Alguns tendes com mscara, daime um desses. Verei assim tudo, sem me verem ou me conhecerem; e tenho o gosto,
porque sempre suspirei de vos ajudar em vossa bela empresa. Dai-me j o papel e o
vestido.
GIL VICENTE: Que capricho este? Estais deveras?
BERNARDIM (ao ouvido de Paula): f que estou. No tenho outro modo de a
ver, de lhe falar. Juraste ajudar-me, prometeste ainda ontem ser fiel a ambos. preciso
que me dem o papel da moura, que seja eu quem lhe entregue o anel...
PAULA (afastando-se um pouco, aparte e com impacincia): E quer a sorte
mofina que seja eu quem por minhas prprias mos me esteja dilacerando assim!
(ABernardim.) Farei como quereis. (Alto.) Meu pai, temos um bom achado. Joana do
Taco vos perderia o Auto: daremos o papel a este cavalheiro, que o far maravilha.
GIL VICENTE: Oh!, se ele quisesse!
BERNARDIM: Como vos hei-de dizer que quero? Venha mscara e vestido.
GIL VICENTE: E o papel? Inda o no vistes.
(Pro Sfio lhe traz uma espcie de opa larga, um turbante e uma mscara.)

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BERNARDIM (enfiando a opa e cingindo-se): J sei tudo o que hei-de dizer.


GIL VICENTE: Quem vo-lo ensinou?
BERNARDIM (ainda vestindo-se e distrado): No se ensina, no se aprende
sente-se... Louco que eu sou! (Olha para Gil Vicente que est pasmado.) Ensinou-mo
Paula.
PAULA: Estais enganado: reflecti no que dizeis... No comigo.
BERNARDIM: Pois ento foi Pro. Pro foi, Pro Sfio. Por sinal que tem
muito xe, xe mourisco, muito trejeito. Farei tudo.
GIL VICENTE: ptimo! Assim , assim . Vesti-vos pois, que tarde. E
vamos. l de dentro! Ensaio geral.

CENA V
Os MESMOS e os ACTORES todos entrando
GIL VICENTE: Cada um a seu lugar. Acol est el-rei, a rainha, os infantes os
embaixadores ali a corte. Tocam os charamis. Silncio geral. Vamos. Porte,
dignidade um ar majestoso e grande. Cortes de Jpiter o ttulo da nossa comdia.
Deuses e deusas: no h doutra gente aqui. Paula, tu sabes que s a Providncia, que
vais ordenar a Jpiter que chame a cortes os regedores de todas as coisas, o deus do
mar, o dos ventos, da guerra, Sol, Lua, estrelas.
BERNARDIM: Providncia! De molde lhe vai a esta altivez natural e gnio
sobranceiro. Dizia-me Pro que reis a Lua.
PAULA: No me contento de luz emprestada, senhor cavaleiro.
BERNARDIM: Porque da prpria sabeis quanto brilha.
PRO (aparte): Em quarto minguante me saiu a tal Lua. (Alto.) Juraria que esse
era o papel da Senhora Paula. Nos primeiros ensaios em Sintra...
BERNARDIM: Fostes Diana em Sintra?...
PAULA: Para castigar Acton.
BERNARDIM: E sois a Providncia em Lisboa?...
PAULA: Para o salvar de seus prprios mastins.
BERNARDIM: Sempre bela e discreta!
PAULA: Deixemos este tom de galanteria, senhor cavaleiro. No vos fica bem a

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vs, e sabeis que me no agrada a mim.


BERNARDIM (aparte): Porque no havia de eu amar esta mulher!
PAULA (aparte): Meu Deus! Se este homem me amasse!
GIL VICENTE: Assim foi, Pro; dizes bem. Mas em Sintra ainda eu no tinha
pensado no prlogo. O prlogo vs tu a exposio e clareza de tudo. Para estas
grandes entradas quer-se majestade, desembarao, um no sei qu solene na voz e no
gesto. S a minha Paula. Paula, minha filha, vamos pois. (Tomando a atitude e
declamando):
Eu Providncia chamada
Sou por Deus ora enviada...
PAULA: O meu papel todo agora! Oh! isso impossvel. Tirava-me o nimo de o
repetir logo. Demais o tendes ouvido todos. Fazei de conta que est dito.
GIL VICENTE: Bem, bem: como quiseres; Jpiter? Venha Jpiter... Ah! sou eu
mesmo. (Em atitude como quem entra na cena):
Eis-me aqui, alta senhora;
Que quer Vossa Majestade?
PAULA: Que passemos avante. De vs estamos certos. O mar?
GIL VICENTE: Mar, ventos, Norte e Nordeste? (Acodem vrj actores.)
PRIMEIRO ACTOR: Aqui estou.
SEGUNDO ACTOR: E eu.
TERCEIRO ACTOR: Pronto.
GIL VICENTE: Sol?
QUARTO ACTOR: Aqui naso, ou aqui me ponho, segundo mandardes.
GIL VICENTE: Nascei, homem. Nada de ocasos. Lua, Vnus?
PRIMEIRA ACTRIZ: Eis-me.
SEGUNDA ACTRIZ: Pronta.
GIL VICENTE: Excelente! Belas, galantes estais. Que viva toda a corte
celestial! Como vm guapos! Marte? Oh! Marte, o nosso Pro Sfio.
PRO (entrando em cena e declamando):
Humilho-me a vs, sagrado

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Jpiter. Que me mandais?


GIL VICENTE (do mesmo modo):
Vs sejais mui bem chegado
A estas Cortes Reais.
Manda ei-rei de Portugal,
Senhor do mar Oceano,
Sua filha natural
Per conjuno divinal
Pelo mar Meio-Terrano.
PRO (como acima):
E mais eu tenho cuidado
Deste reino lusitano:
Deus me tem dito e mandado
Que lho tenha bem guardado
Porque o quer fazer Romano...
PAULA (interrompendo-os e parodiando o tom da declamao): E a Providncia
divina, que est secadssima de ouvir as conversas sensabores destes deuses pagos,
ordena que vos caleis j, e guardeis isso para logo.
PRO: Pois nem sequer hei-de repetir o meu romance?
Nia era la Infanta,
Nia la cas su padre
Con el duque de Saboya?...
PAULA: No.
PRO: E que no fim dele que entra a moura.
PAULA: A moura que estude o seu papel. O papel curto: vede, so duas
palavras. (Busca no bufete um papel, e o d a Bernardim.) E que o diga o melhor que
puder. Vamos; e acabemos com isto antes que nos acabe a pacincia a todos.

CENA VI
UM PAJEM DE EL-REI, os MESMOS
Bernardim Ribeiro pe a mscara em vendo o pajem.
PAJEM: El-rei meu senhor entra para a sala do dossel. Manda o mordomo-mor
que se aprontem as figuras, e que saia o Auto.
GIL VICENTE: Vamos.

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(Saem todos alvoroados, precedidos de Gil Vicente e do pajem. Paula depois de


todos. Bernardim Ribeiro fica como suspenso.)

CENA VII
BERNARDIM RIBEIRO, depois PAULA VICENTE
BERNARDIM (tirando a mscara): Incrvel! Incrvel o que est passando por
mim. Eu nos paos da Ribeira com estes trajos! Eu diante da corte toda representando
um Auto de Gil Vicente! Eu...
PAULA (tornando a aparecer): Se vos arrependeis, ainda : tempo.
BERNARDIM: Nunca. Se de outro modo a no posso ver! Oh!, querida Paula,
tu s decerto a minha Providncia. Bem te acertaram o nome nesta noite. Que seria de
mim sem a tua proteco!
PAULA: O mesmo que com ela. Amanh parte a frota ao romper da alva. E que
fareis?
BERNARDIM: Que me importa amanh? Eu vivo para hoje, vivo para esta hora.
Que se me d a mim que acabe o mundo depois!
PAULA (aparte) Muito a ama!
BERNARDIM: Paula, minha Paula, tu assististe fatal cerimnia?
PAULA: Fomos todos s. Casou-os o arcebispo. El-rei estava muito comovido...
BERNARDIM: E ela? No viste se?... No pareceu sentir?... No observaste?...
PAULA: Observo que perdemos aqui o tempo. Vamos, vede o que fazeis, vede a
quanto me arrisco por...

CENA VIII
BERNARDIM RIBEIRO, PAULA VICENTE, PRO SFIO
PRO: Providncia, Providncia? Paula! Meus pecados! ainda de conversa!
(Aparte.) Se no soubera o que sei, era capaz de ter cimes da moura e como um
mouro.
PAULA: A vou. (A Bernardim Ribeiro.) Lembrai-vos do que vos disse.

CENA IX
BERNARDIM RIBEIRO, s, depois UM ACTOR

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Passeia, lendo o papel que tem na mo; depois de considervel silncio:


BERNARDIM: E eu hei-de dizer isto! Fazer estes trejeitos... Eu, diante de tanta
gente! E para estudar isto de cor? Impossvel. Quem me deu cabea agora?...
ACTOR: Senhora moura, senhora moura Tais depressa, depressa, que estais a
entrar por instantes.
BERNARDIM: Vamos. nimo; e suceda o que suceder. Avante com a empresa.

CENA X
Apenas sai Bernardim Ribeiro, levanta-se o pano do fundo e aparece a sala do
trono, ricamente adereada e iluminada.
EL-REI DOM MANUEL direita, sentado em cadeira alta de espaldar, sobre
um estrado; SAINT-GERMAIN, JOFRE PASSERIO e CHATEL direita de el-rei;
sua esquerda o MORDOMO-MOR, o BISPO DE TARGA, CONDE DE VILA NOVA,
GARCIA DE RESENDE e mais senhores da corte. No fundo, e quase tocando na
esquerda da cena, a infanta DONA BEATRIZ, em outro estrado e em cadeira alta;
esquerda do estrado da infanta, em almofadas, INS DE MELO e todas as damas da
corte. Onde convier, PAJENS, MENESTREIS, ARAUTOS, REIS-DE-ARMAS e
PASSAVANTES. Os ARCHEIROS esto distribudos pela sala. esquerda da cena,
defronte de el-rei, e ao p do estrado da infanta, est estendido um tapete e, sobre ele,
em semicrculo, as figuras todas do Auto, que est quase no fim. PRO SFIO,
vestido de Marte, no meio do tapete, em atitude de representar. No momento que
corre o pano el-rei aplaude; toda a corte o imita.
DOM MANUEL: Gentil romance! E bem cantado. No dirs que no deixas
saudades, Beatriz: todos esto como eu, coas lgrimas nos olhos, s de ouvir neste
romance o que amanh, minha querida filha, h-de ser realidade. Mas no so para
agora tristezas. nimo e alegria, senhores! Continue o Auto.
MORDOMO-MOR (chama um pajem e diz): Manda el-rei, meu senhor, que
continue o Auto.
PAJEM (indo para Gil Vicente, repete): Manda el-rei, meu senhor, que continue o
Auto.
GIL VICENTE (aparte): S falta a moura. Teremos alguma? Capaz ele de
fazer das suas. No; ei-lo, a vem.

CENA XI
BERNARDIM RIBEIRO e DITOS
BERNARDIM (em trajo de moura, entrando gravemente, encara com a infanta,

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fica suspenso algum tempo, pe a mo na fronte, depois no corao, e logo comea):


Quebrado est meu encanto
Por outro poder mais forte;
Torno outra vez vida
Para mais sentir a morte.
GIL VICENTE: Perdeu-se, perdeu-se: no aquilo! (Chega-se a Bernardim, e
aponta-lhe baixo):
Mi no xaber que exto estar
Mi no xaber que exto xer.
Que diabo de versos so aqueles?
BERNARDIM (sem o atender, e entusiasmando-se):
Viver que no era vida,
Sempre o mesmo, sem mudana,
Os desejos vivos sempre,
E sempre morta a esperana...
GIL VICENTE (aparte a Pro Sfio): Endoideceu. Estou perdido. E o meu auto,
o meu nome! E os italianos! Deus se compadea de mim. Vou empurr-lo dali para fora.
PRO: Deix-lo, j'gora; no vos deis por achado. Vejamos em que isto pra.
(Dona Beatriz parece ia quieta, e olha significativamente para Paula, que
encolhe os ombros.)
BERNARDIM (depois de estar algum tempo, como quem reflecte):
Cuidei que maior tormento
No mandava Terra o Cu:
H mais, h pior ainda,
E em sorte me coube: meu.
Deste anel, que o talism
De minha fortuna encerra,
J que eu gozar no podia,
No gozava outrem na Terra.
E agora, entreg-lo assim,
Agora obrigar-me o fado...
GIL VICENTE: J no h remdio: estou perdido. Pro, Pro, v com que cara
est el-rei!
PRO: Animo, mestre Gil, que, nestes casos, acobardar o pior. Interrompei-o
com vossa autoridade de Jpiter, e acabai j com esta comdia, que me cheira que
tresanda a ir desabar em tragdia.

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GIL VICENTE: Dizes bem: deixai-o comigo. (Adianta-se em carcter e


estendendo o raio a Bernardim:)
Presentai isso senhora
Infanta e nova duquesa.
BERNARDIM (como caindo em si): duquesa!
PAULA (baixo a Bernardim): infanta. Ide j, ou tudo est perdido, e ns todos.
BERNARDIM (ajoelha diante da infanta, que est ao p, e tomando o anel, diz
baixo): Duquesa de Sabia, este anel deu a infanta D. Beatriz de esmola a um
desgraado. O povo queria-lhe mais que vida; mas desde hoje lhe no pertence j.
Cuidava ter nele uma promessa, uma esperana... A duquesa de Sabia que lhe leva
tudo tome-lhe tambm o anel. (Mete-lhe o anel no dedo. Toca a msica; do palmas
ao Auto; os actores retiram-se.)
DONA BEATRIZ (interdita e baixo): Desgraado, no vs que me matas?
BERNARDIM (do mesmo modo): Que disseste, Beatriz?
DONA BEATRIZ (do mesmo modo): Que me matas que te no mereo que
te... (Desfalece.)
(Bernardim Ribeiro levanta-se sem perceber que Beatriz est desfalecida. Pro
Sfio trava-lhe do brao e o leva para dentro. El-rei, com ar enfadado, levanta-se.
Todos o imitam. Parece haver alguma confuso: mas ningum se apercebe do estado
da infanta.)
DOM MANUEL: O nosso Gil Vicente no foi feliz desta vez na concluso do seu
auto. Costuma acabar mais alegre e gracioso. Passemos outra sala; e alegrem-nos
danas e folgares, j que nos deixou to triste a comdia. Baro de Saint-Germain, a
duquesa, minha filha, espera o brao de seu noivo para a conduzir ao baile enquanto
eu lhe no dou a mo para o rompermos ambos.
(Tocam os menestris. El-rei sai precedido dos reis-de-armas, etc. O baro de
Saint-Germain fica ao p de Dona Beatriz. Chatel em distncia. Paula entra, j em
traje ordinrio, pela mesma porta porque sara o Auto. Chatel se aproxima dela
cortejando. Paula corresponde friamente. Vo continuando a sair as damas e senhores
da corte.)

CENA XII
DONA BEATRIZ, SAINT-GERMAIN, CHATEL, PAULA, INS DE MELO,
DAMAS, etc.
SAINT-GERMAIN: El-rei, que j est na outra sala, me concede a honra de
conduzir a Vossa Alteza...

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DONA BEATRIZ (acordando): Para onde? J embarcar? Oh!, no, por piedade!
Ainda no.
SAINT-GERMAIN: Embarcaremos quando mandar Vossa Alteza... Agora s
tomo a liberdade de lhe lembrar que el-rei a espera.
DONA BEATRIZ (caindo em si): Tendes razo. Vamos. Paula, vinde comigo.
(Paula inclina-se duvidando.) Vinde, que mando eu.
(Paula, inclinando-se com respeito, obedece. Olham uma para a outra significativamente, e prosseguem.)
CHATEL (aparte): Aqui h mistrio! E eu hei-de descobri-lo.

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ACTO TERCEIRO
Recmara do galeo Santa Catarina, ricamente tapeada de veludo carmesim
com franjas de ouro. No fundo as varandas de popa abertas. A um lado a porta que
leva ao camarim da Infanta, com reposteiro igual tapearia, e nele as armas partidas
de Portugal e Sabia. Do outro lado v-se o princpio da ponte ou comunicao de
pranchas que une o galeo ao cais. A um canto, almofadas como a tapearia,
formando uma espcie de div.

CENA I
BISPO DE TARGA, CONDE DE VILA NOVA, GARCIA DE RFSENDE,
SAINT-GERMAIN, JOFRE PASSERIO, CHATEL. Os REIS-DE-ARMAS e
ARAUTOS postados porta do camarim da Infanta; ARCHEIROS no princpio da
ponte. Os SENHORES DA CORTE formam grupos e conversam entre si.
CONDE DE VILA NOVA: Sabereis, senhores, que lhe obedecem os astros ao
nosso Gil Vicente, como se fora a Pedro Nunes que se entendia com eles. A Lua
cumpriu a palavra que inda agora nos deu, l no Auto. Ela a est bela e radiante para
acompanhar a armada. E Jpiter quase que no brilha menos. Como ele bate nestas
guas do Tejo com seu raio de prata! Deliciosa noite! (Entra para dentro.) E a
alvorada no promete ser menos.
PASSERIO: E de servir o vento, Senhor Conde-Almirante?
CONDE DE VILA NOVA: ptimo. Teremos uma mono de rosas. Ora deixeme ver: a mar da uma s quatro. Isto meia-noite. Daqui a trs horas comearei a
manobrar... no mandando Sua Alteza Ducal o contrrio; que o meu pendo de
almirante no se ala seno por baixo do estandarte partido de Portugal e Sabia.
GARCIA DE RESENDE (falando com o bispo de Targa): Quando el-rei Dom
Joo o prncipe Dom Joo que ento era foi jornada de frica, levava...
CONDE DE VILA NOVA: Eram fortes viagens essas! Agora vamos a Malaca
como ento se ia a Ceuta, e bordejamos ali no mar Vermelho como ento se bordejava
aqui no Restelo.
GARCIA DE RESENDE: Sois para muito, e muito se faz agora, Senhor Conde:
mas de l vem, de l vem. Lembrai-vos que foi el-rei Dom Joo quem vos ps a
caminho da ndia, e, se l chegastes, a ele o deveis. Fostes mais felizes; ele trabalhou
mais.
CONDE DE VILA NOVA: No me parece isso de leal vassalo, Senhor Garcia de
Resende: desmerecer assim na glria de el-rei nosso senhor! To criado sois dele como
fostes de el-rei Dom Joo.
GARCIA DE RESENDE: Perdoareis, Senhor Conde de Vila Nova: sou mais
criado de el-rei que Deus guarde do que fui de quem est em glria. L creio

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firmemente que descansa aquela grande alma! Esse chamava-me seu amigo. Mas
nem a memria do defunto nem a presena do que reina me faro dizer o que no . O
felice reinado do Senhor Dom Manuel o tempo da colheita; seu primo gastou a vida a
semear. Vamos, Senhor Conde, que a ambos devemos muito. Isto achaque de velhos
estar sempre com o passado. No sei se fazem melhor... os moos que se esquecem dele.
CONDE DE VILA NOVA (olha com desdm para Garcia de Resende e vai para
Saint-Germain que est entretido com Chatel): El-rei demora-se bastante, Senhor
Baro. H mais de uma hora que ali est fechado com a Senhora Infanta no seu
camarim. natural. A ambos lhes custar separarem-se. Mas faz-se tarde e...
SAINT-GERMAIN: Dizeis bem: uma longa entrevista, Senhor Conde; mas
devemos respeitar o motivo.
CONDE DE VILA NOVA: Certamente.
UM ARAUTO: El-rei!
(Levantam-se todos e se compem em atitude de respeito.)

CENA II
Os MESMOS, DOM MANUEL, saindo do camarim, DONA BEATRIZ, que fica
porta, INS DE MELO, etc.
DOM MANUEL: Basta, no venhas c fora, minha filha. Outro abrao,
(abraa-a) minha Beatriz. E no saias da tua cmara, que est muito fresco aqui.
Filha! (Volta para trs outra vez, e fala-lhe ao ouvido.) (Alto.) Toma sentido, lembrate do que me prometeste. V se to mereo, Beatriz.
DONA BEATRIZ (soluando): Meu querido pai...
DOM MANUEL: Bem, bem: estou satisfeito: no falemos mais nisso. Se puder,
ainda te irei ver ao Restelo... Nossa Senhora de Belm quero que lhe chamem agora.
Vers que bela figura j fazem do mar as arcadas da minha igreja a memria que
levantei a este grande feito, em que Deus foi servido que eu tivesse minha pequena
parte. De h muitos sculos o maior acontecimento do mundo, Senhor Baro. E o
monumento da descoberta da ndia, a nossa Igreja de Belm que j vistes mas que vos
parecer melhor do mar. H-de ser o nosso jazigo, meu e de meus filhos. A Batalha
de outra magnificncia: no h dvida. Mas deixei-me das capelas que ali comecei,
porque me quero aqui ao p do mar. Somos gentes do mar ns agora.
SAINT-GERMAIN: Reinam vossos pendes sobre ele, senhor: justo que Vossa
Alteza esteja perto para receber a vassalagem.
DOM MANUEL: Adeus, minha filha!
DONA BEATRIZ: Meu pai!

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DOM MANUEL (abraando-a): No a ltima despedida, filha. At logo.


Senhores, os que somos de terra deixemos repousar os navegantes; que j pouco lhes
fica para isso. Conde de Vila Nova, escuso encomendar-vos cuidado: sempre fostes
bom servidor. Vamos, senhores. Minha filha, adeus!
(Dona Beatriz beija a mo a el-rei: o mesmo faz o conde de Vila Nova, bispo de
Targa, damas e senhores da casa da infanta.)

CENA III
DONA BEATRIZ, CONDE DE VILA NOVA, SAINT-GERMAIN, JOFRE
PASSERIO, BISPO DE TARGA, CHATEL, INFS DE MELO, DAMAS, etc.
Dona Beatriz deixa cair-se sobre as almofadas que esto a um canto da recmara, e fica como absorvida em seus pensamentos.
CONDE DE VILA NOVA: As ordens de Vossa Alteza Ducal so?
DONA BEATRIZ: Que ordens, conde?
CONDE DE VILA NOVA: Para a partida, para levantarmos ferro.
DONA BEATRIZ: Que se cumpram as ordens de el-rei meu senhor.
CONDE DE VILA NOVA: Ento comearemos a suspender volta das trs; e s
quatro desceremos com a mar.
DONA BEATRIZ: Sim, sim: o que el-rei mandou. E ide descansar, que o haveis
mister. Esperai, conde. Mandar-me-eis esta carta j para o pao.
(Saint-Germain e Chatel deitam olhos suspeitosos carta. O conde a mete nas
pregas do saio; beija a mo infanta e parte.)

CENA IV
Os MESMOS, menos o CONDE DE VILA NOVA
CHATEL (aparte a Saint-Gemiam): Vistes, Senhor Baro?
SAINT-GERMAIN (aparte a Chatel): uma carta: no se segue que...
CHATEL (falando consigo): Para mim segue-se muito. Parece-me que ainda
temos grande tormenta antes de comear viagem. Estarei alerta.
DONA BEATRIZ: Podeis retirar-vos. Estais dispensados de todo o servio por
agora.
(Beijam-lhe todos a mo e saem, menos Ins de Melo.)

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CENA V
DONA BEATRIZ, INS DE MELO
DONA BEATRIZ: Ide repousar, que tarde. Ins de Melo, encostai-vos a no
meu camarim, para, se eu chamar; que nestas almofadas fico por ora, quero respirar este
ar puro da minha terra ainda. Esperai, Ins: dai-me daquele cofre que a h-de estar
dentro, aquele que me trouxe da China Ferno Pires, a viagem passada um livro que l
heis-de achar. No o desabrocheis, que tem papis dentro. (Ins de Melo sai e volta com
um livro de quarto, grosso, com broches de prata.) Esse : acertastes.
INS: Vossa Alteza no l por outro: tinha-o mo para lho dar.
DONA BEATRIZ: Bem est. Ide descansar.

CENA VI
DONA BEATRIZ
DONA BEATRIZ: Este livro!... So nossos tristes amores contados por um modo
que os no entender ningum. E aqui est a verdade toda mas posta por ele com
aquela alma que sabe dar a tudo! E de tudo o que me fica este livro. Nada j do
que foi: est em histria como as coisas passadas! Se vierem a escrev-lo por esta
inveno que agora veio da Alemanha, e que chegue s mos de todos, quantos no
choraro sobre nossas desgraas! Eu sei! Carpi-lo-o talvez a ele, acusar-me-o a
mim. A mim no, que bem delicadamente encobertos deixou os nomes todos menos
o seu. Generoso corao de homem! (Levanta-se.) Oh!, que tem o mundo para me dar
que me compense o que perco aqui! Ah!, meu pai e meu senhor, o soldado que por
vs vai morrer nas areias de frica, ou nos palmares da ndia no vos faz tamanho
sacrifcio. (Torna a recostar-se.) Saudades! Que ttulo lhe ps! Adivinhava que
delas havamos de morrer. (L:) Sobre um verde ramo, que por cima da gua se
estendia veio pousar um rouxinol; comeou a cantar to docemente que de todo me
levou aps a si o meu sentido de ouvir; e ele cada vez crescia mais em seus queixumes,
que parecia que como cansado queria acabar; seno quando, tornava como que
comeava; ento triste da avezinha! que, estando-se assim queixando, no seu como
se caiu morta sobre aquela gua...

CENA VII
DONA BEATRIZ, CHATEL
DONA BEATRIZ (erguendo os olhos de repente do livro, d com Chatel que a
estava espreitando e que no pde fugir sem ser visto. Levanta-se com dignidade): Que
fazeis a, senhor secretrio? No mandei eu a todos que fossem repousar?
CHATEL: Tinha sado ali a tomar ar... Pareceu-me ouvir que Vossa Alteza

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chamava.
DONA BEATRIZ: Quando o fizer no ser por vs. No chamei ningum
agora. Obrigais-me a ir fechar-me no meu camarim para estar livre de... Bem. Ficai,
pois, a. Algum vir do pao em minha procura: chamai logo Ins de Meio... Mandaia chamar. (Aparte.) Importuno de italiano!

CENA VIII
CHATEL (s)
CHATEL: Ofendeu-se minha augusta ama. Poh! Mas aquela histria do auto
tem segredo que preciso penetrar. E se eu chego a ser bem senhor dele... que farei?
Deitar a perder a infanta, declarar tudo ao duque? To louco sou eu! Nada. Basta
que a duquesa saiba que eu sei o que ela no quer que se saiba: est feita a minha
fortuna. Quem temos? Oh! a bela Paula. Esta do conselho ntimo, como dizem
os tudescos. E fina como um flamengo de Carlos V. Mas vejamos sempre se pesco
alguma coisa nestes mares.

CENA IX
CHATEL, PAULA VICENTE
CHATEL: Por aqui, formosa e discreta Paula? No vi o vosso nome na lista: de
que muito me pesa. Mas sabeis que foi el-rei de Portugal quem nomeou os oficiais,
damas, cavaleiros e todos os que ho ser da viagem. Para mim j ela ser triste com a
falta de uma pessoa...
PAULA: Sei muito bem que no tenho a honra de ser da viagem da Senhora
Infanta-Duquesa. Nem aqui venho a estas horas seno porque me ordenou que lhe
viesse beijar a mo, de ltima despedida.
CHATEL: Pode ser...
PAULA: E .
CHATEL: certamente: basta afirm-lo boca to formosa. Mas muito mais de
meia-noite. El-rei j se retirou. A Senhora Duquesa fechou-se no seu camarim. No
tardar a comear a manobra da nau. E no sei, bela Paula, se possvel...
PAULA: Nem eu. Mas sei que h um quarto de hora, e j depois de el-rei estar de
volta no pao, me mandou a Senhora Infanta recado, por letra de sua mo, para que
viesse logo e sem detena. Eu obedeci: vs fazei como quiserdes. Mas... no me irei
daqui sem que Sua Alteza me mande. (Sentando-se nas almofadas.)
CHATEL: O meu desejo servir-vos como mereceis... Vou mandar ver se a
Senhora Dona Ins...

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PAULA: Avisai a quem quiserdes. O nosso costume das que somos criadas
entrar sem essas formalidades. Eu, ainda que humilde, sou criada de Sua Alteza, e
sempre mereci a minha ama...
CHATEL: Bem, bem; tudo mereceis. E porque no haveis de ser desta viagem,
bela Paula? Queria que as nossas italianas, to presumidas de seus olhos pretos, vissem
uns olhos portugueses que as matassem de inveja.
PAULA (secamente): Sois galante.
CHATEL: De galantes vos vereis vs perseguida em Turim. Sabeis l que terra
Itlia para galantes!
PAULA: Inda bem que no vou; raa que muito me enjoa, a dos galantes.
CHATEL: Como assim! To bela e to discreta, e galantes vos enfadam!
Percebo. (Com finura.) A Providncia disps j talvez de seu corao... L me
pareceu que naquelas Cortes de Jpiter, naquele parlamento celeste havia oradores
inspirados por um sentimento mais vivo... Eram to poderosos, to irresistveis os
feitios e esconjuros daquela moura...
PAULA (aparte): Confirmemo-lo neste engano: duvida ainda. Oh meu Deus,
quem me diria! At a verdade precisa fingida, e se engana com ela! (Alto.) Vejo que sois
penetrante, senhor secretrio. E bem dizem que no h esconder nada da finura de vossa
nao. (Aparte.) Com italiano, italiano e meio. (Alto.) Pois bem; confessar-vos-ei
tudo, j que sabeis tanto. Estou em grande nsia e apertura. Era um homem o que fez
de moura no auto; um homem que me amou, que... endoideceu de puro amor. Ia-nos
perdendo hoje a meu pai e a mim... fez um estranho alvoroto na corte. Misturou os seus
loucos amores com o papel do auto... Verdadeiramente ainda no estou em mim com
o susto que tive. Mas se eu o amo; se, apesar de tudo, no posso deixar de am-lo!
(Com entusiasmo.) Se para o adorar e servir nem a morte nem a infmia diante de
mim... Oh!, meu Deus!
CHATEL (aparte): No era com a outra est visto: assim no se finge, vem-lhe
do corao.
PAULA: A Senhora Infanta que me protege (aparte) ou eu a ela; horrorosa
situao a minha! (Alto) quer...
CHATEL: Interessar-se por vossas coisas... Entendo: negcio de casamento, a
madrinha...
PAULA (aparte): Sou eu, eu que sou a madrinha...
CHATEL: Coisa to natural, to louvvel. E um anjo a Senhora Infanta. Vou
j fazer chamar Dona Ins... (aparte) e tranquilizar de todo os escrpulos do baro.
Enganei-me com efeito: perdi o meu tempo: vou ver se o reparo, dormindo um pouco
antes que comece a maldita algazarra da manobra.

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CENA X
PAULA VICENTE, INS DE MELO
PAULA (apenas Chatel se retira, corre com os olhos rapidamente a cmara,
palpa as tapearias sente que uma do lado oposto ao camarim da infanta est em vo,
levanta-a. Imediatamente chega ao lado com que comunica a ponte do cais, e faz sinal
com um leno. Bernardim Ribeiro acode. Paula, sem lhe dizer uma palavra, o toma
pelo brao e empurra violentamente para o vo da tapearia, que deixa cair: e diz
pondo o dedo na boca): Silncio!
(No mesmo instante se abre a porta da infanta, e sai.)
INS: Manda a Senhora Infanta-Duquesa que aguardeis um instante, e j vos
falara.

CENA XI
PAULA VICENTE
PAULA VICENTE: E eu... eu que assim arrisco minha vida, minha fama, para
lhes valer em seus amores! Todas as delcias deste adeus derradeiro a mim mas
devem! A mim que o amo que a detesto... Oh!, no detesto, no. Pobre Beatriz, to
boa, to inocente, to tmida!... Tu amas, desgraada, e muito! Dele te apartam, para
longe te levam aos braos de outrem! Reclinada no peito do estrangeiro, mesquinha!
tu estremecers com as aborrecidas carcias de um esposo indiferente; e o asco dos
beijos de um marido que no amas, que em teu corao traste j te arrepiar os
cabelos, te engulhar como peonha! Mas vais... E vives! E acabars por te acostumar.
Sintra e suas rvores to verdes, Colares e suas relvas to viosas, to estreladas de
flores te parecero como um sonho de infncia singelo de mais, inocente que enfada,
para quem passeia pelos recortados flores de teu magnfico jardim italiano... Costumarte-s natureza afectada e factcia; e a natureza verdadeira te parecer impossvel. E
que importa! As grandezas, o poder, a fortuna, a ambio, a esto para compensar o
perdido. Mas aquele infeliz, que no tem outra glria, outros desejos, outra existncia,
outra vida, mais que esse funesto amor que o mata desgraado! oh!, para esse que
todo vai o d do meu corao. Inexplicvel martrio que o meu! Amo-o; e j no
possvel que eu ame outro homem seno ele. Amo-o; e assim me empenho em seus
amores com outra com uma rival que devia detestar, e no detesto quero-lhe antes,
sirvo-a, deixo caluniar a minha para salvar a sua honra! ... (Longo silncio.) E se algum
disser: Paula Vicente, filha do comediante, tu fizeste como os chocarreiros do
palcio; serviste os amores de tua ama e pelo po com que matavas a fome, vendeste a
uma princesa o teu amante. Di-lo-o, meu Deus! di-lo-o: e eu ficarei infame...
(Reflecte; e j resoluta.) Que o digam. Vil seria eu a meus olhos, se, para servir a este
cime que me rala as entranhas, que me confrange os ossos negasse a dois infelizes o
amparo que s eu posso dar-lhes... (Fica por muito tempo com os braos cruzados,
olhando fita para o sitio em que est escondido Bernardim Ribeiro.) Ei-lo ali est, ali
que, escondido e protegido por mim, conta os instantes que espera... E no por mim
que ele espera. Ouo-lhe quase as pulsaes impacientes do corao que lhe bate de
nsia... E no por mim que ele bate. V-la-, e a mim mo deve. Protestar-lhe- de

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seu amor eterno.., e eu serei testemunha do juramento que todas minhas esperanas
destri. Ouvir que amado... saber... receber... E eu, eu... (Com amarga
alegria.) Mas em poucas horas este pavimento h-de comear a mover-se, estes lenhos
tomaro asas e fugiro por mares a fora com todos esses votos de fidelidade e ternura...
Oh!, quem no suspiraria pelo dia de amanh! Eu. Eu no sei que ele h-de ser mais
negro ainda que o de hoje. Eu, a orgulhosa filha do comediante, eu, que de frente
ousaria lutar com minha poderosa rival, eu no hei-de valer-me da sua ausncia no
me aproveitarei de seus despojos. O mundo que fale. A filha do comediante grande a
seus olhos.

CENA XII
PAULA VICENTE, DONA BEATRIZ
DONA BEATRIZ (abrindo a porta do camarim): Paula, minha boa Paula, venho
eu mesma abrir-te, que no quero ningum entre ns nestas horas derradeiras de nossa
despedida. Meu Deus, eu no tinha seno esta amiga: mandam-me desterrada, e at
dela me privam! Entra, Paula, que se me arromba o peito, se no desabafo contigo de
tanta mgoa que aqui est. Vem: tenho muito que te dizer.
PAULA: A mim, senhora! a mim tendes que dizer! Se fosse a...
DONA BEATRIZ: No, Paula; j agora no! Depois do que meu pai me disse,
depois do que lhe eu prometi...
PAULA: Pois el-rei?...
DONA BEATRIZ: Sabe tudo. no que mo dissesse, Paula; mas falou-me de um
modo... deu-me uns conselhos... Oh!, que se me partia a alma de o ouvir! No me
repreendeu, no me quis envergonhar; chorou comigo... To bom pai! Oh!, que mocidade a minha! No, no quero ver mais aquele homem. E que lhe havia de eu dizer, se
o visse! Que lhe havia de eu dizer quele infeliz que me ama tanto, e que eu... que eu
devo esquecer para sempre... (Ouve-se rudo detrs da tapearia. Beatriz estremece.)
Que seria isto? No estamos bem aqui, Paula: entra. So decerto boas duas horas. s
quatro dizem que sairemos: Ai! daqui a duas horas comear a mover-se isto tudo; e a
minha terra a fugir para sempre a minha terra, e quanto nela me prendia a esta vida..,
vida que j agora no sei para que me serve. Oh!, Paula, Paula, que noite a de ontem
para ser a ltima! Que terrvel surpresa aquela do auto! E o anel, o fatal anel... Pois
no mo entregou o insensato! No me restituiu o anel que lhe eu dera! No me
disse!... Oh!, queimam-me ainda aqui no ouvido as terrveis, as desdenhosas palavras
que me disse aquele louco. E eu que me sentia morrer! E meu pai ali, e todos...
Tremo ainda quando me lembro que o podiam descobrir.
PAULA: Certo que maior imprudncia se no fez ainda. Acuso-me a mim mesma
de ter concorrido para vos pr em tamanho perigo.
DONA BEATRIZ: O meu perigo! Bem pensava eu em mim naquele instante.
Ai! por ele que eu tremia, Paula. Se o descobrissem, meu Deus! Mas que amor, que
fora de amor no necessria para cometer ousadia tal! Dir-lhe-s, Paula, tu que o

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hs-de ver ainda, tu que s to afortunada...


PAULA: Eu!
DONA BEATRIZ: Que hs-de tornar a v-lo dir-lhe-s que...
PAULA: Que muito lhe estranhais seu atrevimento?
DONA BEATRIZ: Estranhar-lho! Se prazer como eu tive ento misturado,
verdade, de pena to cruel! se eu nunca senti o que senti ento se aquele transe...
PAULA: Grande apertura seria, senhora: no a quisreis tornar a passar...
DONA BEATRIZ: Oh!, Paula, a minha vida por outro instante como aquele.

CENA XIII
DONA BEATRIZ, PAULA VICENTE, BERNARDIM RIBEIRO saindo
DONA BEATRIZ: Ai! (Desfalece: acode-lhe Paula.)
BERNARDIM: E eu que no soube morrer naquele instante! Fui um cobarde: no
merecia viver at este; no merecia ouvir de teus lbios que morro amado, que morro
ditoso. Beatriz, Beatriz, eu venho morrer a teus ps. (Ajoelha e toma-lhe as mos.)
Tenho padecido o que nenhum homem sofreu ainda; tenho levado uma vida.., que se
eu fora amaldioado de Deus... se neste mundo me comeara o Inferno por meus crimes
no a podia ter pior nem outra... Oh!, Beatriz, foi dura a provana, longa a expiao.
Mas este cu, mas esta bem-aventurana no tinham preo. Oh!, Beatriz, deixa-me
que te beije estas mos, que te adore aqui, que de joelhos diante do anjo que me vem
buscar, que me despena que me remiu eu viva estes minutos de xtase, de felicidade
que no , no pode ser, no da Terra. Tu s princesa eu sou um pobre trovador.
Mas esta coroa de glria, no a tm os reis. De onde a houveste! Do Cu, anjo, do Cu
que te manda a este baixo mundo confortar uma alma que se perdia, que descria j de
Deus que ia quase a blasfemar! Estive, estive a ponto de blasfemar de ti! Oh!,
Beatriz, eu sou um monstro, eu no te mereo. E mais, olha, se no for eu, nenhum
outro homem te merece. Tu s uma princesa, bem sei; eu sou um triste menestrel, j to
disse. Mas, sabes tu? Aquela formosa rainha de Inglaterra beijou o trovador que dormia... Meu Deus, dormirei eu, sonharei eu! Oh!, deixem-me morrer antes de
acordar. Deixa-me aqui morrer a teus ps, Beatriz Beatriz, no te peo seno que me
deixes morrer aqui a teus ps.
DONA BEATRIZ: E qual outra esperana h para ns, Bernardim? Era piedade
da sorte que nos matasse aqui a ambos.
PAULA (aparte): No posso ouvir isto. Pane-se-me a alma: e j no sei que
sentimento o que tenho no corao, se paixo se d ou se ainda tenho zelos! (Vai
precipitadamente para a varanda.)
BERNARDIM: Ouve: a flor dos meus anos murchou-se na tristeza e no

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desconsolo mirrou-se na esterilidade; sacudiu-lhe o vento do deserto as folhas desbotadas e secas. Que a hstia espere pelas guas do Inverno que a apodream ou que a
segue j a foice do ceifeiro... importa alguma coisa? Nunca vivi at agora; tive estes
instantes para avaliar a merc do Criador em me dar o ser. Morrer, para mim,
necessidade. No sou eu que o quero, que o desejo; que por fora h-de ser assim.
Poeta, dizes tu agora perdeste o juzo a fantasiar enlouqueceste. No, Beatriz,
nunca me subiu a fantasia to alto. (Ouve-se o apito de bordo.)
DONA BEATRIZ: Que ser isto?...
PAULA (friamente entrando da varanda): O apito do mestre. mais tarde do
que supnhamos: vai comear a manobra. Senhora, eu tive d deste homem: prometilhe de fazer com que vos visse um instante. Deve a mim, a si prprio, e a Vossa
Alteza sobretudo, no abusar agora. Se nos demoramos um momento mais, estamos
perdidos todos...
(Segundo apito prolongado. Sente-se grande rudo de manobra e vozearia da
tripulao que trabalha.)
DONA BEATRIZ: Santos do Cu! que j o galeo se move.
PAULA: Ainda no; ainda possvel escapar. (Olha para o lado respectivo.)
Ainda est fixa a ponte que toca do galeo no cais. Senhora, adeus! No sabereis
nunca tudo o que fiz por vs. Adeus, lembrai-vos alguma vez da pobre Paula.
(O rudo cessa: Paula vai beijar a mo da infanta.)
BERNARDIM (em desvario, afastando-a com violncia e pondo-se em p): Desgraado do que tocar nesta mo. So duques, so reis, so prncipes? Eu sou
Bernardim Ribeiro, o trovador, o poeta, que tenho maior coroa que a sua. O ceptro com
que reino aqui, ganhei-o, no o herdei como eles. Beatriz minha. (Ouve-se msica de
charamis.)
PAULA: Nossa a desonra e a morte.
DONA BEATRIZ: Paula, Paula, que ?
PAULA: El-rei que chega. J no h remdio. (Vai ver.) J l vem ao
princpio da ponte.
BERNARDIM: Quem?
PAULA: El-rei, que vem achar a infanta sua filha com um homem escondido em
sua cmara. Devaneai agora vontade: j completastes a vossa obra.
BERNARDIM (caindo em si, e com tranquilidade): No tenhais receio. Estou
perfeitamente em meus sentidos. Beatriz, um derradeiro adeus um adeus at ao Cu!
A rola, que perdeu o companheiro, deixa-se morrer de mngua sobre o ramo lascado
da rvore em que lho mataram... Estas guas, em que j baloia o navio em que te
levam Beatriz! ... (Ajoelha e esconde o rosto entre as mos da infanta) estas guas que

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me roubam tudo... (Ouve-se grande alarido.)


PAULA: El-rei que entra...
BERNARDIM: Que tomem tambm a minha vida. (Arremessa-se, pela varanda
do galeo, ao mar.)
DONA BEATRIZ: Ai! (Ca sem sentidos.)
PAULA (olha para o rio, e volta em desespero): J vai seguido o galeo!

CENA LTIMA
DONA BEATRIZ, PAULA VICENTE, EL-REI DOM MANUEL e SQUITO
Paula ajoelha junto infanta estendida no cho, e lhe beija a mo muitas vezes,
leva-a ao corao, e levanta-se precipitadamente. Neste mesmo instante entra el-rei.
DOM MANUEL: O ltimo adeus, minha filha, um abrao ainda! (Todos rodeiam
a infanta.) J o galeo vai navegado! Tomou-a o susto. Filha! (Aparte.) Eu constrangi
sua vontade. Meus Deus, se eu matei a minha filha!

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NOTAS
Nota A
...mataram-lhe o Garo numa enxovia por escrever uma carta em ingls.
Contam que certo Lovelace alfacinha da amizade do Garo, querendo escrever a
uma menina inglesa a quem galanteava, pedira ao poeta que lhe trasladasse para a
lngua da bela insular os seus lusos namorados requebros. Pamela no era para
graas, ou no engraou com o autor da missiva, e foi mostr-la ao pap, que a foi
mostrar ao marqus de Pombal, que mandou prender o pobre eremita de guas Santas,
cuja letra conheceu ou lha denunciou algum. No faltou quem esclarecesse o caso e
mostrasse a inocncia do poeta: mas o suposto delito era pretexto e a causa verdadeira o
dio do Pombal pela famosa Fala do duque de Coimbra, recusando a esttua que o
Garo compusera para fustigar a vaidade com que o marqus se esculpira em bronze
no pedestal do Terreiro do Pao.
Foi preso em 9 de Abril de 1771, sem processo; oito meses esteve no segredo: e
s expediram, pela Secretaria de Estado dos Negcios do Reino, a ordem de soltura,
muito dantes prometida por el-rei desconsolada esposa, em O de Novembro de 1772,
algumas horas depois de o saberem morto.
Morreu no Limoeiro, nem o deixaram vir expirar em sua casa e pr os ltimos
olhos moribundos na luzidia calva do padre Delfim! Do mais que se passou na priso
no pude sab-lo. Acaba-nos a histria do Garo na sua entrada para os ferros de el-rei.
Se ele era homem de bem, de engenho e portugus! Ele e a sua histria deviam ter
este remate.

Nota B
...para fazer um repertrio, a isso posso eu ajudar...
A formao de um repertrio nacional a mais urgente das trs grandes
necessidades do nosso teatro, e cuja satisfao mais h-de facilitar a das outras duas. A
experincia de todas as naes todas, sem excepo alguma tem mostrado que, por
mais e melhor que se traduza, no se consegue formar com tradues o teatro de um
pas onde o no h, nem sequer aditar o que j existia. No h um s drama ingls que
se sustente nas cenas de Paris. Os Ingleses traduziram todo o repertrio francs de Lus
XIV; e no foram quaisquer tradutores, at Dryden meteu mos obra; e de nem um s
desses ricos trabalhos hoje h memria em Drury Lane ou em Covent Garden. O mesmo
se est vendo em Espanha.
Entendi, e estou firme, que formar o repertrio nacional era uma grande misso
civilizadora, que todos, que a Nao, que o Governo onde h Governo deviam, no
s auxiliar e proteger, mas promover e estimular. Esta convico me fez provocar o
decreto de 12 de Outubro de 1838 que facilitou os prmios do Conservatrio Real para
as peas originais, e me fez aturar com pacincia os despeitos e malquerenas que dessa
instituio resultaram. Todos os que, levados do impulso que efectivamente se tem dado
a este gnero de literatura, a tm escrito para o teatro, experimentaram a desinteressada
vontade, e quase abnegao prpria com que procurei auxili-los.

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Para os animar e proteger, propus, e consegui fazer passar, na Cmara dos


Deputados, a lei da propriedade literria, que lhes segurava o razoado prmio de seus
trabalhos: e se passar na outra cmara, estou crente que basta ela para nos dar um teatro
nacional. Infelizmente a lei tem-se demorado quatro anos. Quis suprir a sua falta
formando uma espcie de associao de seguro-mtuo entre os autores para se
protegerem contra as duras e proverbiais tirania dos empresrios. E comunicando o
plano aos meus amigos, os Srs. A. Herculano e A. F. de Castilho, que por tantos
motivos eu desejava se pusessem frente da associao, chegou ela a estar, se pode
dizer, formada; e por duas vezes, em 838 e 1839, tive quase arranjadas com a empresa
do teatro as estipulaes necessrias.
No s falharam as minhas diligncias e esforos; mas delas quis tirar pretexto a
m-f acintosa e baixa para me arguir do espantoso crime de querer tirar grossos
proveitos de minhas composies teatrais. E se eu tivesse essa pretenso, forte pecado!
Mas no tive. Esto vivos e sos os distintos literatos que sabiam, aprovavam e
cooperavam nos meus projectos, que sabem e testemunham o desinteresse (quase
ridculo nestas eras utilitrias em que vivemos) com que os empreendi e promovi.
Levei o meu louco escrpulo certamente louco ao ponto de entregar na caixa do
Conservatrio Real, para se aplicar s despesas das escolas, o produto dos honorrios
que recebera do teatro o meu drama Um Auto de Gil Vicente. 17
Digo escrpulo louco, porque falsa e viciosa vergonha em um homem de letras,
o no querer tirar proveito delas. assim, mau exemplo, d ares de uma espcie de
fidalguice tola; mas eu tinha tomado a minha posio de mais alto, e entendi que descia,
se fizesse de outro modo. E o que eu chamo posio aqui e chamei inda agora misso:
no cuide algum que era o tal cargo de inspector-geral dos Teatros, de que me fizeram
tanto favor em me aliviar; era uma coisa que eu sinto melhor do que sei explicar, e que
desde que me entendo me fez sempre olhar para a restaurao, ou antes fundao, do
nosso teatro como para um objecto santo e sublime, uma questo de independncia
nacional, um ponto de honra para este pas em que nasci.
Pode haver pois fanatismo, no h afectao no meu desinteresse. Algum proveito
tenho tirado da publicao pela imprensa de meus trabalhos literrios; e no me peja
nem pesa disso.
Amigos, que eu sei que o so, exigem h muito tempo que eu desse ao pblico
estas explicaes. Repugna-me ocupar as colunas dos jornais com coisas minhas to
pessoais e particulares: mas aqui no so to mal cabidas. Cedo pois e fao-lhes a
vontade, por lhes fazer a vontade: no que eu creia em que a mais clara verdade impea
de mentir quem faz gosto ou tem interesse em mentir ou em crer mentiras.
A calnia como as trevas, quanto mais grossas so, menos se v.

Nota C
...um facto notvel, cujas circunstncias exteriores minuciosamente nos deixou
descritas uma testemunha respeitvel,...
um dos opsculos de Garcia de Resende, por ttulo Hlida da Infanta Dona
Beatriz pera Saboya, que anda com as suas obras. A se ver que o sarau do pao, o
auto, o galeo Santa Catarina e tudo o mais de que me servi, so perfeitamente
histricos.
17

Do que tenho em meu poder recibo em forma, do tesoureiro.

59

Nota D
...a tragicomdia que naquela ocasio comps e foi representada na corte,...
Veja a nota antecedente: Garcia de Resende, lug. cit., fol. 99; ed. de 1752; Gil
Vicente, tom. 2, pg. 295 e seg., ed. de 1834.

Nota E
E talvez ainda se envergonhem.
No momento que se escreveu isto, ainda me eu afligia com destemperos: agora
para qu? Ou rir-se a gente, ou olhar com indiferena para tudo o que por a vai por essa
terra, o que se pode e deve fazer somente.

Nota F
boa, mas talvez imperfeita esta figura,...
A razo por que se no desenvolveu mais amplamente o carcter de Gil Vicente j
se deu no prlogo.

Nota G
...a desfeita de o colocar (Andr de Resende) entre as pessoas mudas... O
historiador (Garcia de Resende) apenas fala, o antiqurio e moralista nem abre a
boca,...
Se o autor fosse a fazer a vontade ao elegante e urbano censor, era preciso fazer
uma comdia maior que as de Jorge Ferreira. E evidente porque se no fez,

Nota H
O autor deve a seu estabelecido crdito de purista da lngua o faz-las (certas
frases) justificar.
No diz o censor quais fossem: algum quis adivinhar que a principal destas
frases suspeitas era que o far maravilha porque este maravilha se parece com o
merveille francs. E assim que se parece, mas legitimo portugus contudo.
Agora acrescentarei, por esta ocasio, que no creio em puritanismos exaltados de
nenhuma espcie. Em linguagem, em tudo, a sinceridade indulgente e franca e inimiga
de afectados rigorismos.

Nota I

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Nia la cas su padre,...


Estes versos so textualmente do drama Cortes de Jpiter de Gil Vicente, que
nesta ocasio se representou, como aqui se diz.

Nota J
Este livro!... So nossos tristes amores contados por um modo que os no
entender ningum.
No rigor histrico certamente anacronismo supor j na mo da infanta o livro
das Saudades de Bernardim Ribeiro, cujas primeiras linhas logo indicam ter sido
composto depois de sua partida. Menina e moa a longes terras me levaram, diz o
enamorado trovador. Mas no se fazia aqui uma histria, seno um drama. Nem
absolutamente impossvel que, desde que se tratou definitivamente da partida de D.
Beatriz, o apaixonado romancista a desse por ida e perdida para ele, em suas lastimadas
queixas.
Em vez das poucas linhas que do mesmo livro l a infanta nesta cena, pudera-se
ter posto alguma coisa que imitasse os perdidos Ecos de Bernardim Ribeiro, um dos
quais comeava Eco, pois pelo meu mal. Assim o aconselharam ao autor, mas ele
imaginou. porventura com razo, que valia mais a prosa original de Bernardim Ribeiro,
do que os versos imitados seus que s imitados podiam ser.

Nota K
Arremessa-se, pela varanda do galeo, ao mar (rubrica).
Em a nota E ao canto nono do poema Cames, se promete ilustrar o ponto destes
amores de Bernardim Ribeiro e de sua romanesca vida. Mas no me atrevo por ora a
cumprir tal promessa. Aqui atirei com ele ao mar porque me era preciso; e o pblico
disse que era bem atirado. o que me importa. Se ele foi ou no a Sabia depois, como
eu j cuidei averiguado, se andou doido pela serra de Sintra, tambm me no atrevo a
certificar. O que parece mais certo que no morreu de paixo porque depois foi feito
comendador da Ordem de Crista, e governador de S. Jorge da Mina, onde talvez
morresse de alguma carneirada; materialssimo e mui prosaico fim de to romntico,
saudosa e potica vida.
Aprendei aqui, Beatrizes deste mundo!

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Obra digitalizada e revista por Deolinda Rodrigues Cabrera. Actualizou-se a
grafia.
Projecto Vercial, 2000
http://www.ipn.pt/literatura
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