Arte Pblica na Primeira Repblica, por Jos Guilherme Abreu

A noo de arte pblica define-se, hoje, problematicamente, como um conceito aberto e

instvel. Antoni Remesar, um dos principais especialistas, tericos e pedagogos desta rea
de interveno e estudo, define-a como se segue: Quando falo de Arte Pblica utilizo o conceito
de uma forma muito geral, entendendo-a como o conjunto de artefactos de caractersticas eminentemente
estticas que mobilam o espao pblico (Remesar, 2000: 67).
A noo pois definida em estreita correlao com a de espao pblico, de utilidade
pblica e de ornamentao, sob cuja gide as artes se integram no somente como presena
sinalizadora de valor esttico, mas tambm como actividade catalisadora de sentido identitrio, como o mesmo autor de seguida esclarece, acrescentando: Esta acepo do conceito supe
conceber a Arte Pblica como um agente de co-produo do sentido do lugar e no exclusivamente como
uma manifestao artstica localizada no espao pblico. Como co-produtora na gerao de sentido do
lugar, a Arte Pblica seria um dos elementos chave para a colocao em marcha dos processos sociais de
apropriao do espao, atravs da sua capacidade simbolizadora e geradora de identidade. Assim quando
falo de Arte Pblica refiro-me a coisas to dspares como o desenho do espao pblico, o paisagismo, a
escultura, as performances, etc. (Remesar, 2000: 67).
Tambm Malcolm Miles, um dos pioneiros do estudo da Arte Pblica a nvel universitrio,
logo em 1989, fazendo o cmputo dos seus benefcios, enumera quatro argumentos a seu
favor: confere um sentido de lugar; envolve as pessoas que usam o local; d um exemplo de trabalho
imaginativo; auxilia na regenerao urbana (Miles, 1989: 8). Logo de seguida, porm, adverte:
Conferir identidade requer um entendimento da natureza do lugar. Isso envolve trs aspectos fundamentais:
a localizao, a populao que usa o espao, e a histria local que pode sugerir um tema, ou explicar por
que razo um lugar se torna [] um veculo para o envolvimento comunitrio. (Miles, 1989: 8)
Mais determinantes do que as anlises dos tericos e especialistas, so as prprias prticas
artsticas contemporneas que denotam o redireccionamento das artes para o domnio pblico, onde buscam um novo campo de interveno e de disseminao capaz de superar as
condicionantes do discurso expositivo, a partir do qual se estrutura a apresentao das artes
nos espaos institucionais (museus, centros culturais e galerias de arte), propiciando novas
interaces e mediaes com a realidade social e cultural.
o que sucede, por exemplo, com a arte pblica de novo gnero New Genre Public Art
de Suzanne Lacy, cuja actividade se configura a partir do envolvimento e compromisso
comunitrio, reformulando, assim, radicalmente, o papel e a funo do prprio artista, que
de criador da obra ou da interveno artstica, passa comportar-se como mediador de uma
criao colectiva, na qual os principais agentes so membros do pblico ou da comunidade,
que se integram na interveno, precisamente, e s, porque so parte constituinte dessa
mesma comunidade ou pblico.
O entendimento modernista do artista como criador de objectos cujo valor artstico se
reduz ao valor esttico, denegado por Siah Armajani, artista cuja produo plstica e
terica caminham par a par, sendo autor do Manifesto Escultura Pblica no contexto da
Democracia Norte-americana (1995): um dos documentos que melhor explicitam o iderio da
Arte Pblica, documento cujo enunciado defende o primado da utilidade da obra de arte
sobre o primado da sua universalidade, identificando a arte pblica com a funo de
preencher o fosso que se forma entre a arte e o pblico, para fazer com que a arte seja pblica e os artistas
sejam de novo cidados (Armajani, 1995: p. 36).
Este prembulo, serve para mostrar que a arte pblica abarca hoje uma gama bastante
heterognea de produes que visam o contacto directo com o pblico, compreendendo
obras permanentes de escultura, de pintura ou mosaico parietal, de painis cermicos
verticais e horizontais, de mobilirio urbano de autor, de desenho de espao pblico, de
jardins e de integrao paisagstica, a par de intervenes efmeras, como instalaes,
performances e envolvimentos, sempre com o propsito de melhorar a esttica e dotar de

identidade e funcionalidade os lugares onde decorre a vida activa, e favorecer a formao

e o reforo da esfera pblica.
Definido o conceito de arte pblica da forma precedente, numa primeira anlise pode
parecer precipitado, seno extemporneo, falar-se de Arte Pblica, em Portugal, durante a
1 Repblica. Sucede que a investigao recente (Abreu, 2007: 2-3) mostra que o movimento em prol da arte pblica remonta a finais do sculo XIX, tendo conhecido duas origens
praticamente simultneas, embora distintas e diferenciadas nos seus enunciados e prticas:
Uma ligeiramente mais antiga, na Blgica, que se forma com a criao, em 1893, de uma
sociedade de artes decorativas intitulada L'uvre de l'art appliqu la rue et aux objets d'utilit
publique. Outra, mais recente, nos Estados Unidos, que se forma, em 1896, com a fundao
da Public Art League of the United States, como se refere em A short History and facts, on the Park
Commission Plans, redigido pelo Committee of One Hundred on the Development of Washington.
o primeiro ncleo que mais nos interessa considerar, visto ter sido a que se iniciou o
movimento que deu origem quele em que Portugal viria a incluir-se, aproximando-se do
movimento internacional lanado pelo pintor belga Eugne Broerman, ao qual viriam a
juntar-se arquitectos como Victor Horta e Edmond de Vigne, pintores como Alfred
Cuysenaar e Walter Crane, como o escultor Jef Lambeaux, entre outros.
A partir de Abril de 1894, a sociedade L'uvre de l'art appliqu la rue et aux objets d'utilit
publique seria presidida pelo arquitecto e urbanista Charles Buls, que era tambm o burgomestre da cidade de Bruxelas, e que havia impulsionado a sua criao, derivando a utilizao da designao Art Public, da simplificao da primeira designao, que rapidamente
passaria a intitular-se L'uvre de lArt Public.
Esta nova concepo irrompia, como consequncia da adaptao do iderio do movimento
Arts and Crafs, ao contexto poltico-econmico da sociedade belga, sendo a recepo do
livro News from Nowhere, de William Morris, em 1874, contempornea do surgimento, na
Blgica, daquele movimento, como demonstrou o professor Lieske Tibbe (Tibbe, 2001: p.
233), movimento esse que, a partir da dcada seguinte, tinha j como principal porta-voz
Henry van de Velde que, com entusiasmo e fervor, clamava por uma esttica ornamental e
utilitria, produzida sob a gide das Artes Aplicadas, como sucedia em Dblaiement dArt1: um
texto-manifesto, escrito em 1894, onde o autor advertia que Aquilo que no lucra seno a uma
nica pessoa est bem perto de se tornar intil, pois na prxima sociedade s ser considerado o que es til e lucrativo
para todos. E quando os artistas sonham em produzir uma obra til, coisa que no os desconsidera em nada, isso
significa o fim da tela e da esttua, que so gastos imorais. (Van de Velde, 1979: p. 20).

neste clima de entusistica mobilizao em torno de uma redefinio do lugar da arte na

sociedade emergente da 2 Revoluo Industrial, que se realizou, em 1898, em Bruxelas, o I
Congrs International de lArt Public, organizado pela uvre Nationale Belge de lArt Public, sob o
alto patrocnio do rei Leopoldo II, integrando-se no mbito das actividades da Exposio
Universal de 1898.
Documentado por um extenso e detalhado catlogo com 186 pginas, a definio de Arte
Pblica nele apresentada explicita-se como a sublimidade do til na via pblica (Broerman,
1898: 18), sendo que a anlise das teses e resolues do referido Congresso permite aduzir
que os termos utilizados para defender a arte pblica, nomeadamente no que se refere promoo dos
objectivos sociais da arte, a denncia da mediocridade da arte oficial, a defesa da utilidade pblica da arte,
mantm hoje a mesma pertinncia e actualidade, podendo por isso considerar-se o movimento que ento se
formava como um verdadeiro precursor das concepes actuais de arte pblica (Abreu, 2007: p. 3).
De resto, a sociedade uvre Nationale Belge de lArt Public esteve representada no pavilho
belga da Exposio, e pela anlise da fotografia que documenta essa presena, verifica-se
que o conceito de Arte Pblica j ento praticado, transcendia os gneros convencionais da
estaturia e da pintura mural, estendendo-se panplia de adereos e equipamentos,
destinados a melhorar a esttica e a funcionalidade do espao pblico. (fig. 1)
Estes factos permitem-nos afirmar que a formao do conceito moderno de Arte Pblica
se define, na Europa, nos finais do sculo XIX, coincidindo, grosso modo, com a crono-

logia do desenvolvimento do Republicanismo em Portugal, desenvolvimento esse que se

processa ao longo do sc. XIX, intensificando-se na 2 metade (Serro, 1985: 285-293).
No cabe neste artigo aprofundar este paralelismo, mas se confrontarmos a cronologia,
verificamos que os mais importantes momentos de afirmao do ideal republicano coincidem com momentos de afirmao do movimento Arts and Crafts, desde a criao, em
Setembro de 1848, da Fraternidade Pr-Raefelita, fundada em Setembro, da empresa Morris,
Marshall, Faulkner & Co, em 1861, a criao da Art Workers Guild, em 1884, e a fundao da
Arts and Crafts Exhibition Society, em 1887, a qual ter como seu presidente fundador o
pintor Walter Crane, a quem sucederia William Morris, at 1896, data do seu falecimento.
O desenvolvimento do Republicanismo em Portugal ocorre, portanto, em paralelo com o
desenvolvimento do movimento Arts and Crafts, e sob a gide de uma mutao do conceito
de arte, em prol da democratizao do seu mbito e da sua funo, apresentando-se assim
como correlato da democratizao visada pelo projecto poltico republicano.
certo que o estado da investigao realizada sobre este assunto, no permite estabelecer
com segurana este lance, mas como se expor a seguir existem argumentos que permitem
sustent-la como tese, podendo mesmo aventar-se a hiptese de que o projecto de redefinir
o lugar da Arte no contexto da democratizao da sociedade portuguesa visada pelo Republicanismo portugus, se manifesta, de forma descontnua, mas constante, por intermdio
das comemoraes dos centenrios, juntando-se ao de Cames (1880) e ao de Pombal
(1882), os do Infante D. Henrique (1894), da viagem de Vasco da Gama (1898), da de
Pedro lvares Cabral (1900), para finalizar com as Guerras Peninsulares (1909) que pem
ponto final a uma estaturia pblica tradicional (Frana, 1966: 330), festejos esses que se constituem como autnticas realizaes de Arte Pblica, e no como meros eventos cvicos.
A promoo republicana da Arte Pblica no se inicia, portanto, em 1911, em torno de um
programa de edificao de estaturia monumental, embora se tenham verificado tentativas
nesse sentido, mas antes em torno de uma poltica de proteco do legado monumental
arquitectnico e arqueolgico, pois entre os defensores do novo regime encontravam-se indivduos que
j se tinham mostrado interessados pelo problema do patrimnio nacional. Com a implantao da Repblica, desencadeada uma importante aco legislativa que pretende assegurar a integridade e a conservao
das obras de arte existentes no pas, e estabelecer as bases do servio de belas-artes e arqueologia, assim como
do ensino artstico (Moreira, 1989: 62), coisa que repercute a noo alargada de Arte Pblica
veiculada pelo Institut International de lArt Public, fundado aps o Congresso de Lige, em
1905, cujo rgo de difuso era a revista trimestral lArt Public (fig. 2), que viria a publicar
cerca de uma vintena de nmeros, a partir de 1907, at ser extinta em 1912.
Para l destas consideraes gerais, importa adiantar que o envolvimento do Republicanismo portugus, seno na definio, pelo menos na aplicao, de uma poltica de Arte
Pblica, radica no facto de Portugal ter enviado um representante, ao I Congresso Internacional de Arte Pblica, realizado, como j referimos, no ano de 1898, em Bruxelas.
Esse representante foi o arquitecto da Casa Real, Lus Caetano Pedro dvila (c.18321904), que participou no Congresso na qualidade de Membre Protecteur de Luvre et du Congrs (Broerman, 1898: p. 5), como Architecte honoraire du Roi, et Architecte du Governement
du Portugal, Lisbonne (Broerman, 1898: p. 6). Embora no figure na transcrio das sesses do Congresso nenhuma interveno ou discurso de Pedro dvila2, o propsito da sua
participao no ter sido o de intervir na discusso de casos, mas mais provavelmente
visava recolher dados e estabelecer contactos com o movimento que ento ali se constitua,
ficando assim provado que o movimento internacional a favor da Arte Pblica era conhecido em Portugal, e que esse conhecimento no se esgotava no testemunho de Pedro
dvila, pois perdurava atravs de dois catlogos dos quatro congressos internacionais de
Arte Pblica que se realizaram, respectivamente em Bruxelas (1898), Paris (1900), Lige
(1905) e Ghent (1910)3, existentes na Biblioteca da Universidade de Coimbra.

Repercutindo essa noo expandida, a Arte Pblica manifestou-se em Portugal durante a

formao e implantao da Repblica, a partir de quatro linhas diferenciadas de expresso:
1.
2.
3.
4.

Linha da mobilizao cvica, englobando festejos, homenagens e celebraes

Linha da monumentalizao histrica, englobando estaturia, pintura mural e azulejo
Linha da ornamentao plstica, englobando escultura, pintura mural e azulejo
Linha da apropriao cidad, englobando adereos e mobilirio urbano

Acompanhando o processo histrico de difuso do Republicanismo, o movimento inicia-se

pela organizao de eventos visando a mobilizao cvica. No pargrafo anterior, aludimos
ao impacto das comemoraes do tri-centenrio de Cames, pois apesar das celebraes
terem sido promovidas por uma comisso da imprensa que agregou personalidades de
diversas sensibilidades polticas e partidrias, o facto que os republicanos se envolveram e
empenharam nos festejos, demonstrando grande capacidade de mobilizao cvica, para a
qual contribuiu, justamente, a sbia utilizao do poder de congregao da Arte Pblica.
A celebrao do tri-centenrio de Cames durou trs dias em Lisboa, e combinou iluminaes, msica e foguetes com conferncias, exposies e espectculos nos teatros, tendo
constitudo o seu ponto mais alto o cortejo cvico que percorreu as ruas da Capital, para
terminar numa concentrao, junto do monumento ao Poeta, de cuja dimenso a gravura
publicada na revista Occidente nos d uma ideia clara.
Esses festejos so j, por si s, Arte Pblica. Arte Pblica, desde logo, porque os mesmos
se revestem de um inequvoco carcter performativo, porque so dirigidos a todos os cidados, sendo promovidos pelos prprios cidados, organizados em Comisses Executivas.
Um bom exemplo, descrito por Richard Sennett. Logo no ano seguinte ao da Revoluo
de 1789, as ruas de Paris passaram a ser palco de masquerades: paradas satricas durante as
quais grupos de pessoas vestidos de padres e aristocratas, usando roupas roubadas, desfilavam montados
sobre jumentos e faziam troa dos seus anteriores amos (Sennett, 1994: 304). Enquanto que paralelamente s masquerades, cedo comeou a ser promovido tambm o culto a Marianne: o cone
da revoluo, figurando a imagem da ptria como uma me, ao mesmo tempo enrgica e
guerreira, mas tambm pacfica, protectora e afvel, imagem essa que deu azo formao
da iconografia que viria a ser adoptada, mais tarde, para representar a Repblica nas artes.
Verifica-se, pois, uma circularidade entre celebraomonumentocelebrao, importando, em relao aos trs centenrios mais importantes Cames, Pombal e Infante referir que, no primeiro caso, o monumento j existia, tendo servido de suporte celebrao;
que, no segundo caso, o monumento no existia, tendo os festejos servido para lanar a sua
construo, e que, no terceiro caso, celebrao e construo andaram de par a par.
Da, em relao rememorao monumental, o caso do monumento ao Infante D. Henrique reflectir bem o modelo celebraomonumentocelebrao, tendo a sua iniciativa
sido avanada [] pelo cidado de ascendncia alem, Eduard von Hafe, numa proposta datada de 4 de
Maro de 1882 e apresentada perante o Conselho Cientfico da Sociedade de Instruco do Porto (Abreu,
2005a: 44), a que viria depois a juntar-se Joaquim de Vasconcelos, bradando, Lisboa teve
Cames: deixem-nos o infante. (Pereira, 1894: 15).
Decidida a implantao portuense, nomeada a Comisso Executiva destinada a lanar a subscrio pblica pela qual seriam angariados os fundos necessrios organizao do
concurso pblico e construo do monumento, agendado o lanamento da 1 pedra para
4 de Maro de 1894, dia do V Centenrio do nascimento do Infante, o programa das
festas desdobrou-se em mltiplas iniciativas, comeando, logo em 3 de Abril de 1889,
com um Sarau realizado no Theatro Gil Vicente (Palcio de Cristal), marcado por um pungente discurso do conselheiro Antnio Cndido, onde este reconhecia que os monumentos
publicos tem alma e voz, falam, ensinam, educam, mas desabafando dizia que so tambm a
consolao de muitos espiritos, que refujam do mal presente para a amoravel contemplao d'um passado
que foi bello (Pereira, 1894: 27), pressentindo-se assim, no seu desalento, o avizinhar da tal
monarquia sem monrquicos, como mais tarde diria D. Carlos (Abreu, 2005a: 45).

Entretanto, o programa para o lanamento da 1 pedra, compreendia as seguintes actividades: a) Um concurso litterario e scientifico cerca do valor historico, aces, feitos, e importancia das navegaes que o infante D. Henrique iniciou; b) Uma exposio industrial e colonial; c) Um cortejo civico; d)
Uma festa fluvial, em que poderiam entrar embarcaes do typo das que foram empregadas nas nossas
primeiras navegaes de descoberta; e) Lanamento da primeira pedra para o monumento ao infante D.
Henrique; f) Conferencias sobre assumptos historicos, coloniaes e industriais, mais directamente relacionados
com a natureza da commemorao; g) E todos os elementos que seja possivel congregar e que possam
contribuir para que esta cidade seja concorrida por grande numero de visitantes e que a solemnidade desperte
o interesse patriotico que se deve ter em vista. (Pereira, 1894: 37)
Em 24 de Agosto de 1893, no rescaldo do Ultimatum e da intentona do 31 de Janeiro, fixava-se, em Edital, o programa do concurso, para projecto d'uma estatua pedestre, em bronze, representando o Infante D. Henrique, sendo o pedestal de marmore portuguez, e o todo de grandeza proporcionada s dimenses da praa do Infante D. Henrique, cujas plantas podem ser vistas e examinadas na Camara municipal do Porto, acrescentando que quando haja algum quadro de relevo, com que o artista
julgue a proposito ornamentar o pedestal do seu projecto, dever preferir a alegoria (Pereira, 1894: 56).
No dia 10 de Novembro de 1893, o governo autorizava a emisso de formulas de franquia
(postais e estampilhas) destinadas, em paralelo com a subscrio pblica, a financiar a
construo do monumento, encarregando-se do seu desenho Veloso Salgado.
O projecto vencedor seria escolhido, no dia 10 de Janeiro, por um jri presidido pelo Conde
de Samodes, Inspector da Academia Portuense de Belas Artes e dele fazendo parte, como vogais, Joo
Marques de Oliveira, professor da Academia Portuense de Belas Artes, Victorino Teixeira Larangeira,
professor de construo da Academia Politcnica, Joo Carlos d'Almeida Machado, engenheiro da Cmara
Municipal do Porto e Joel da Silva Pereira, arquitecto da Associao Comercial (Abreu, 2005a: 48),
cabendo o 1 prmio ao projecto Invicta, de Toms Costa, o qual na verso inicial, era
formado por uma esttua do Infante vestido de cavaleiro, com uma dalmcia colocada sobre a armadura, sem espada e sem o chapeiro habitual, arrancando com a mo direita o
vu que cobria o globo terrestre e, com a esquerda, apontando a direco da costa africana,
erguido sobre um torreo medieval estilizado, onde figurava na parte frontal da base uma
alegoria Navegao Portuguesa, composta por uma Glria, que avanava triumphante sobre
o castello da proa d'um navio, puxado sobre as ondas do mar avassalado por dois cavallos marinhos, um
d'elles guiado por um Trito o outro por uma Nereide, segurando na mo direita a bandeira de
Portugal e na esquerda uma coroa com que premeia os navegadores. Na parte de trs do monumento, tambm junto base, figurava uma alegoria da religio crist, representada por uma
virgem de aspecto sereno e grave, tendo na mo direita a cruz que encosta ao peito (Pereira, 1894: 65).
A descrio do projecto d conta do pesado dispositivo retrico e simblico da monumentalidade oitocentista, pensada para glorificar a memria dos grandes homens e das grandes
faanhas, tomando como componente principal o alto pedestal historiado que eleva o
homenageado aos pncaros da glorificao, rodeando-o do vocabulrio convencional das
alegorias, em composies simetricamente estruturadas e hierarquizadas, que denotam a
influncia da Escola de Belas-Artes de Paris, onde Toms Costa ingressara, em 1885, como
bolseiro do Estado, vindo a ter como professores Alexandre Falguire (1831-1900),
Antonin Merci (1845-1916) e Laurent-Honor Marqueste (1848-1920).
Importa observar que a iconografia da figura do Infante proposta por Toms Costa, denotava alguma consonncia com a iconografia de Cristvo Colombo, com quem a figura do
Infante de Sagres rivalizava, sendo que o gesto de desvelar o globo terrestre, repetia a
soluo usada por Charles Cordier (1827-1905) para o monumento a Cristvo Colombo,
de 1877, que ainda hoje se ergue na Cidade do Mxico.
No seria essa, porm, a soluo adoptada, visto o jri, usando as pregorrativas que lhe
conferiam o programa, ter aprovado o projecto de Toms Costa mediante a condio de
nele serem introduzidas vrias alteraes, que enumera: a orientao que dever ser alterada voltando-se de poente para o Sul; a altura que talvez precise de ser acrescentada; o escudo que no esta con-

forme o que a Histria nos diz ter sido o do Infante D. Henrique; a mudana das esferas armilares para a
Cruz de Cristo como a usava o infante, por isso que foi [com] rendimentos d'esta Ordem que elle emprehendeu as suas dilatadas navegaes; a menor saliencia dos rostos; a substituio do ornato da cornija por outro
mais acommodado ao carcter do monumento e finalmente um estudo consciencioso e quanto possvel em
harmonia com [o] que os escriptores nos deixaram dito sobre este prncipe, no s quanto cabea, mas
quanto estatua e ao vesturio. (Pereira, 1894: 58).
Este aspecto das alteraes propostas pelo jri, ilustra bem os condicionalismos exteriores
criao de autor, a que o regime de produo alogerada sujeita a Arte Pblica (Remesar,
1997: 206), diferenciando-se, tambm por isso, como um segmento especfico das artes.
Aceites as alteraes propostas, o passo seguinte seria a cerimnia de lanamento da 1
pedra, agendada para o dia do centenrio, inserindo-se no programa estabelecido, como j
vimos, destacando-se um aparatoso cortejo cvico que a fotografia de Emilio Biel registou (Biel, 1894), para culminar na cerimnia de lanamente do pedra fundmental do monumento, que comeou com a chegada dos augustos personagens a quem foram levantados vivas,
correspondidos pelas massas choraes que desempenhavam o Grande Hymno do Infante, escripto por
Alfredo Keil, sendo que em seguida, SS. MM. e AA., ministros e comitiva tomaram lugar n'um
elegante pavilho que para esse fim fra erguido na praa. Logo de seguida, chegava o cortejo que
acompanhava a pedra arrancada s falsias de Sagres, que iria servir de base ao monumento, iniciando-se a cerimnia propriamente dita, pela beno da pedra.
Mediante aquele acto solene, encenava-se a o espectculo pblico da ordem, e sob a gide da
monarquia e com a beno da Igreja, reafirmavam-se os papis e retomava-se o costume, como se num frentea-frente com a memria, se retemperasse a Histria, do funesto terramoto do Ultimato e dos revolucionrios
vivas Repblica (Abreu, 2005a: 52). Era a tal monarquia sem monrquicos, que num
ltimo esforo procurava manter-se, e perdurar
Extrapolando para outros programas de implantao monumental, podemos dizer que as
linhas de mobilizao cvica e rememorao monumental acompanharam e marcaram a
agenda da difuso e enraizamento social do Positivismo a partir do qual se fundava Republicanismo portugus, veiculando a Crena no Progresso Contnuo da Humanidade, em direco
ao advento do Estado Positivo que haveria de conduzir realizao plena do Homem, culminando mesmo na apologia de uma Religio da Humanidade. (Comte, 1852: 2).
Aps a implantao da Repblica, assiste-se a um retrocesso abrupto da implantao de
estaturia rememorativa, durante a sua vigncia, tendo abortado o projecto de erigir um
monumento Repblica4, no Porto (fig. 3), assim como abortaram monumentos de ideologia
republicana a Joaquim Antnio de Aguiar,[] a Antnio Jos da Silva, o Judeu, e aos Mrtires de
1817 [] a Vasco da Gama (Frana, 1966: 330-331) e tambm a Antnio Granjo.
Constituram por isso uma excepo, os monumentos 1 Travessia Area do Atlntico Sul
que foram erguidos nalgumas cidades do Pas, como Cascais, Guimares e Vila Nova de
Gaia, destacando-se do conjunto o monumento da Rgua, aflitiva coluna manuelina, terminada
pelas inevitveis esfera armilar e guia, (Saial, 1991: 106), ao que se deve acrescentar um outro
de mais acentuada monumentalidade, erguido, em 1922, na cidade do Mindelo, Cabo
Verde, que reproduz, grosso modo, a maqueta que Henrique Moreira e Joo Queirs
haviam produzido para ser erguida na Rotunda do Castelo do Queijo, no Porto, projecto
esse que viria tambm a ser abortado (fig. 4).
Na verdade, no se trata de um fenmeno estritamente portugus. Tambm em Espanha, a
idade do ouro do monumento estaturio pblico viria a extinguir-se em 1914, como refere
Carlos Reyero no seu estudo sobre escultura comemorativa em Espanha (Reyero, 1999),
sendo que em Portugal ficaria como marca da paisagem monumental republicana, os
Monumentos aos Mortos da Grande Guerra, implantados em todas as sedes de Concelho
do Pas, e inaugurados, a contra-gosto, fora do perodo da 1 Repblica, pelo Estado Novo,
os quais devido sua corncia temtica merecem estudo separado.

Por isso, a linha de expresso predominante da arte pblica republicana a escultura

decorativa: uma escultura fundada na simplificao plstica da representao da figura
humana, que formalmente se traduziu pela depurao da dispendiosa aparelhagem simblica e
retrica das alegorias (Abreu, 2005a: 33), em sintonia com classicismo mediterrnico de carcter
sensualista e inspirao mailolliana, que o novecentismo catalo, definido por Eugenio dOrs,
praticou, e que Henrique Moreira adoptou, nos seus mais felizes momentos, como sucede
com a esttua Juventude, inaugurada durante a Ditadura Militar, em 1929, na placa central da
Avenida dos Aliados, representando um sorridente nu feminino, sentado com sensual
elegncia, sobre o esteio de uma fonte Art-dco, desenhada por Manoel Marques.
Importa referir que, em Barcelona, no ano anterior, havia sido inaugurada na Praa da
Catalunha, uma esttua da autoria de Josep Clar, que se intitulava Joventut, representando
tambm um nu feminino, esculpido com mais densa, mas tambm eficaz, sensualidade.
Ser na estaturia do Porto que se manifestar, com Henrique Moreira5, a escultura que
melhor interpreta, plasticamente, a ingrata condio da escultura pblica republicana: a
circunstncia de se situar, incomodamente, entre dois paradigmas de monumentalidade (Abreu,
2005b: 129-160) que foram o da monumentalidade oitocentista, de feio positivista que
o Republicanismo usou para enraizar socialmente a sua mensagem poltica e a monumentalidade estadonovense, de feio nacional-historicista (Portela, 1982: 71), que viria a preteri-la.
A ltima linha de expresso da Arte Pblica republicana a que se ocupar da produo de
objectos funcionais, como fontanrios, chafarizes, luminrias (a gs e elctricas) e mobilirio urbano6, em grande parte produzidos em ferro fundido, compreendendo esta ltima
categoria uma grande variedade de objectos, como bebedouros, reclames e inclusive
construes, como quiosques, mictrios, cabines telefnicas e, sobretudo, coretos.
Tirando partido da produo em srie, esta linha de expresso centrou-se na encomenda,
da produo das fundies de arte francesas, como a Val dOsne (ASPM, 1990), caso da
coleco existente nos jardins do Palcio de Cristal, no Porto, circunscrevendo-se a
produo portuguesa a peas utilitrias que dialogam com coerncia com a arquitectura de
ferro, e que aqui e ali ainda se mantm como sucede na frente martima da Foz do Douro
ou por outro lado que vm sendo recuperadas, como sucedeu com o projecto
requalificao da Avenida dos Aliados, que recuperou os belssimos candeeiros em forma
de tridente, produzidos pela fundio de Massarelos, havendo outras, como as do Bolho e
do Bom Sucesso, entre muitas mais, ainda sem estudo sistemtico e exaustivo.7
Em suma, pode dizer-se que o movimento de Arte Pblica era conhecido e praticado em
Portugal, e que durante a difuso e implantao do Republicanismo, ele teve forte impacto,
verificando-se a existncia de um nexo recproco entre o desenvolvimento da Arte Pblica
e o da Repblica, nexo esse responsvel pelo reforo, tambm recproco, dos desgnios que
ambos os movimentos perseguiam, se que no se tratava, no fim, de um s e mesmo
desgnio: o desgnio da Arte Pblica se conceber como a poltica cultural da Repblica.
Desgnio esse que no viria a cumprir-se, nem em Portugal, nem nos restantes pases europeus, por fora dos condicionalismos histricos que conduziram ao desencadear dos nacionalismos, com os quais o movimento internacional da Arte Pblica era incompatvel.
Por cumprir e esquecido, esse desgnio soobrou, apagando-se da memria colectiva o seu
enunciado, e paralisando-se o movimento que o sustentava.
A hiptese que, no fim, avanamos, ter de ficar, portanto, em aberto. No obstante, no
pode deixar de se observar que a formao do movimento em prol da Arte Pblica foi na
sua gnese impulsionada por figuras ligadas a crculos manicos, como sucedia com Charles Buls, pertencente loja Les Amis Philantropiques, de Bruxelas (Smets, 1995: 79), e Daniel Burnham, autor do Masonic Temple (1892) de Chicago, e ele tambm franco-maon, o
que, por outro lado, vem reforar a tese de um nexo recproco entre a Arte Pblica e a
Repblica, pelo que se durante a sua vigncia a Repblica no foi capaz de salvar a Arte
Pblica, fica agora a expectativa da Arte Pblica poder ajudar a realizar a Repblica.

Bibliografia:
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VAN DE VELDE, Henry, Dblaiement d'art, Archives dArchitecture Moderne, Bruxelles, 1979, (1894)

Notas:
1

Dblaiement, remete-nos para o sentido de depurao, desobstruo, limpeza (do terreno)

Autor de uma extensa obra arquitectnica, Pedro dvila foi bolseiro do Estado em Paris, e protegido do
Visconde de Paiva. Cf, NUNES, Maria Helena Souto, O Engenheiro-Militar e Arquitecto Lus Caetano Pedro
dvila (183[2?]-1904). A condio profissional e as prticas do mtier. Lisboa: [s.n.], 2006, 2 vols. Tese de
Doutoramento em Cincias da Arte apresentada Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa.
3 Uma segunda presena portuguesa viria a ter lugar no III Congresso de 1905, em Lige, tendo a representao ficado a cargo do Prof. Joaquim Mendes dos Remdios (1867-1932), director da Biblioteca da
Universidade de Coimbra e do mdico Xavier da Cunha (1840-1920) Director da Biblioteca Nacional de
Lisboa, a partir de 1902 e at 1910.
4 A celebrao do Centenrio da Repblica implantou monumentos no Porto e em Lisboa, sendo o do Porto
uma figurao da Repblica, implantada no local, onde, em 1911, devia erguer-se o primeiro, em beto.
5 O autor deste artigo encontra-se a ultimar uma monografia sobre este escultor, que se ser publicada com o
ttulo Henrique Moreira. O escultor pblico, ou o ofcio como cnone.
6 Cf, BRAGA, Pedro Bebiano, Mobilirio urbano de Lisboa: 1838-1938, Tese de Mestrado, FCSH-UNL, Lisboa,
1995.
7 Um estudo sobre A fundio de ferro em Portugal, 1790-1890 est ser realizado no mbito da activiade do
CEPESE. A lista das fundies referenciadas est disponvel em http://www.queirozportela.com/ferro.htm
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