Jos Guilherme Abreu (texto) e Antnio Sabler (fotografia) Os Caminhos da Escultura Pblica do Porto Parte I Da Estaturia Civil ao Modernismo

o Introduo Importa lembrar que alm do Vinho do Porto, alm da faina laboriosa primeiro mercantil e depois industrial que marcou, no Passado, a cidade e a regio por onde o Douro se afunila at Foz, esta , num plano onrico, ou se se preferir, simbolista, uma terra de artistas, mormente de escultores. Tentando apreender o carcter desta terra, a tendncia tem sido a de realar o labor de que o filme inaugural de Manoel de Oliveira, Douro, Faina Fluvial representa um registo magistral. Mas por baixo dessa aparncia rude e rstica, por detrs da musicalidade vadia dos preges, por dentro da pronncia insolente e plebeia do calo, ou sob a carcaa das paredes hmidas e escurecidas de granito, esconde-se uma alma ingnua que se embebeda de saudade, e que se perde nas horas a fitar o mar e a sondar o longe. Alma simbolista de singelos e arraigados quereres, qual parece bastar a potica do sentir. Terra de invisibilidades, portanto. As melhores coisas que o Porto tem, ningum parece realmente v-las. Onde est o poeta das nossas caladas ngremes e dos nossos lugares comuns? Nem mesmo os saudosistas de A guia acertavam a cantar essa poesia. Depois de Antnio Nobre, ningum. Nem Pascoaes. Da, o escndalo causado por Pessoa, quando, em 1912, vaticinava, na guia, que estava para surgir na poesia portuguesa um gnio to grande como o de Cames. que, um tal poeta teria de ser um poeta das coisas. Um poeta do sentir puro e do expressar directo, sem licenciatura e sem Paris, contrariamente a Nobre. Poeta do mrmore, intrprete das almas, Soares dos Reis (1847-1889) foi um escultor excepcional. Um artista notvel. Uma personalidade, segundo o testemunho de um amigo ntimo, lembrado por Diogo de Macedo, de ndole melanclica de mrbido e azedo pessimismo, que se deixou abater pela inclemncia do seu meio, facto que o levou ao suicdio, em 1889, no sem antes escrever nas paredes do seu quarto: Sou cristo, porm, nestas condies a vida para mim insuportvel. Peo perdo a quem ofendi injustamente, mas no perdoo a quem me fez mal Poeta da cidade, as mais importantes obras de Soares dos Reis encontram-se guardadas no Museu que lhe consagrou a Repblica, dentre todas destacando-se O Desterrado, espcie de auto-retrato idealizado e sofrido que o escultor realizou durante o pensionato, em Roma. Ou a Flor Agreste, de 1881, busto de uma delicada carvoeirinha, propriedade da Cmara Municipal do Porto, em depsito no Museu Nacional de Soares dos Reis. No exterior, encontram-se obras de menor vulto, como as imagens de S. Jos (fig. 1) e S. Joaquim, (fig. 2) de 1880, da fachada da capela neo-gtica dos Pestanas, ou como a esttua do Conde de Ferreira, de 1876, (fig. 3) que est no cemitrio de Agramonte, rplica em bronze do original1 que est guarda do MNSR, e por isso destituda da qualidade plstica mpar do original. Mas verdadeiramente no espao pblico, s se encontra uma obra: um magnfico busto em bronze de Marques de Oliveira que est no Jardim de S. Lzaro, como veremos, frente ao
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Uma outra rplica, tambm em bronze, da mesma esttua, encontra-se nas Caldas da Rainha, implantada no Parque D. Carlos I, junto ao Museu Malhoa.

ento Museu Soares dos Reis e Academia Portuense de Belas Artes, uma vez que o busto de Francisco de Almada e Mendona (fig. 4) e a esttua A Saudade (fig. 5), por se encontrarem implantados nos cemitrios, respectivamente do Prado do Repouso e de Agramonte, j no usufruem de to constante visibilidade pblica. Por isso, para corrigir aquela que poderia ser uma injustificvel omisso, consideramos que o presente texto sobre a escultura pblica do Porto teria necessariamente de comear por uma referncia muito especial a Soares dos Reis. Alis, e porque escrever muito pouco, e fazer homenagens pouco mais, julgamos que o que teria de facto valor seria replicar algumas esculturas de Soares dos Reis, e implant-las nos espaos pblicos da cidade. Desde logo, replicar O Desterrado, e fazer implantar essa magnfica esttua, por exemplo, nos jardins do Palcio de Cristal, onde julgamos que aquela figura poderia encontrar um enquadramento adequado, capaz de propiciar sugestivas leituras (fig. 6). No seria esse o justo reconhecimento h muito devido? No seria isso mesmo que Soares dos Reis mais estimaria? Mas para l de aspectos intencionais, importa referir que a obra de Soares dos Reis eloquente, no s do ponto de vista da dimenso potica que nela se presentifica. No plano estritamente artstico, quer em termos de concepo esttica, quer em termos de composio, modelao e execuo plstica, a excelncia dos valores escultricos que so veiculados pela sua obra para a histria da arte em Portugal, representa o momento inaugural da superao dos estreitos cdigos do neoclassicismo, e a abertura de um campo de possibilidades plsticas e expressivas, claramente distinto da lgica da idealizao e do recentramento cannico defendidos por Winckelmann. Em Soares dos Reis, radicalmente, a primazia dada aos valores plstico-expressivos da escultura e natureza potico-simblica da representao, integrando-se numa experincia e viso intimamente vividas e sentidas do prprio mundo. o decadentismo e o simbolismo tipicamente fin-de-sicle que em Soares dos Reis se cruzam e se digladiam, anunciando o fim (e o malogro) da exaltao romntica da Ideia, a que a Gerao de 70 se vinculara, e cuja irrealizao levaria, em 1891, Antero de Quental ao suicdio, dois anos depois de Soares dos Reis. Da que Soares dos Reis, embora num registo bastante distinto, porque implosivo, ocupe entre ns um lugar equivalente ao de Rodin. Cronologicamente, o percurso de ambos praticamente coincide, importando assinalar que O Desterrado concebido e modelado, ainda em Roma, no ano de 1872, quatro anos antes de A Idade do Bronze, de Rodin, sendo uma e outra a obra revelao de cada um. 2. Sculo XIX. A Gnese da Estaturia Civil O Porto, Sousa Alo, 1818, Terreiro da S. A implantao de estaturia civil, no Porto, inicia-se com uma obra sui generis. Uma esttua pedestre esculpida em granito, representando um guerreiro romano, simbolizando o Porto (fig. 7). Cinzelada em 1818 por Sousa Alo, a esttua O Porto aparece j, em 1820, implantada sobre o acrotrio do fronto do edifcio da Cmara Municipal, conforme se pode ver numa curiosa gravura que alude convocao das Cortes Constituintes, na sequncia do Pronunciamento Militar de 24 de Agosto, que introduz o liberalismo, reproduzindo a Praa Nova, para o efeito baptizada de Praa da Constituio, como aps 1834, data da arborizao da Praa Nova, melhor aparece documentado.

Um estudo recente de Jos Ferro Afonso mostra que a origem da ideia de uma esttua representativa do Porto, se no for mais remota, , pelo menos, medieval, j que em 1293 existia uma pedra do Porto, na rua das Eiras, nas proximidades da S [...] Cerca de 200 anos depois, em 1503, a designao e o local mudaram; de pedra do Porto passou apenas a chamar-se o Porto e encontrava-se ento, conforme nos indica um documento publicado por Magalhes Basto nos Aougues da rua Francisca2. Quer dizer, quando Sousa Alo esculpiu a figura de um guerreiro romano, equipado de escudo, lana gldio e elmo, este sobrepujado por um drago, provvel que se tenha tratado da actualizao da iconografia de um ancestral patrono civil portuense, como contraponto daquele outro, religioso, que o da Santa Padroeira da Cidade a Senhora de Vandoma cuja imagem se encontrava, no mesmo ano de 1293, sobre o Arco da Porta de Vandoma, situado, tambm, curiosamente, na Rua das Eiras. Em 1916, contudo, quando Elsio de Melo decide rasgar a Avenida das Naes Aliadas, para tanto demolindo o Pao do Municpio, a esttua iniciou uma longa errncia, sendo implantada no trio do Pao Episcopal, onde funcionava, ento, a Cmara, passando, em 1935, para o Palcio de Cristal, onde ficaria algum tempo no topo da Avenida das Tlias, para depois transitar para junto da muralha Fernandina, e posteriormente outra vez para o Palcio de Cristal, onde at h pouco tempo podia ser vista, junto ao roseiral. Recentemente, O Porto, voltou de novo S, encontrando-se junto ao novo edifcio da Casa dos 24, ou seja, muito prximo do lugar, onde Magalhes Basto foi descobrir uma implantao do Porto Velho. Tipologicamente, O Porto tributrio da escultura do Palcio da Ajuda, cuja construo se iniciou em 1802, onde pontua, no trio, uma esttua de Faustino Jos Rodrigues intitulada Amor da Ptria, com que O Porto se conota. E antes disso, j no Palcio do Marqus de Fronteira, existe uma esttua de um guerreiro romano que repercute a mesma iconografia. D. Pedro V, J. J. Teixeira Lopes, (1862-66), Praa da Batalha Primeira obra da estaturia monumental inaugurada na cidade, a esttua pedestre de D. Pedro V, uma iniciativa e realizao inteiramente locais, que surge como homenagem e preito de gratido dos portuenses memria de D. Pedro V, morto aos 24 anos. A iniciativa partiu de uma Comisso presidida por Lus Nunes, que para angariar os fundos necessrios promoveu vrias iniciativas, como espectculos, festivais e leiles. A esttua, obra de Jos Joaquim Teixeira Lopes, pai do futuro estaturio Antnio Teixeira Lopes, foi fundida no Porto e no dia 27 de Janeiro de 1866 colocada no pedestal. A inaugurao seria a 3 de Fevereiro do mesmo ano, e teve a presena de D. Lus e D. Fernando de Saxe-Coburgo-Gotha, respectivamente irmo e pai do monarca, que seriam recebidos na Ribeira num pavilho especialmente construdo para o efeito, para a lhes serem entregues as chaves da cidade. No dia da inaugurao o bispo do Porto oficiou um Te Deum na Igreja da Lapa e foram disparadas salvas de canho a partir da Serra do Pilar. O auto de inaugurao foi lido por Jos David, secretrio da Comisso. A Cmara Municipal, receberia em Maio de 1868 a posse do monumento, juntamente com os documentos, cunhos de moedas e objectos da cerimnia de inaugurao, aceitando-o e responsabilizando-se pela sua conservao, repercutindo assim o valor que detinha o monumento estaturio oitocentista, numa poca em que primava a crena positivista no progresso contnuo da humanidade, impulsionado
2 AFONSO, Jos Ferro, Do Porto velho ao Porto novo, In, @pha.Boletim, n1, Arte e Espao Pblico, 2003, p. 1, URL: http://www.apha.pt/boletim/boletim1/pdf/PortoAntigoPortoNovoJFA.pdf

pelo contributo dos grandes homens e das grandes proezas. O monumento (fig. 8) formado por uma esttua de bronze de trs metros de altura, que encima um pedestal octogonal de lioz, com brases e emblemas cinzelados por Antnio Almeida Costa, assente sobre quatro degraus. A rodear o monumento um gradeamento de ferro forjado assinala a sacralizao do recinto. O rei representado com a farda de tenente general, com a mo esquerda pousada sobre a espada e a direita segurando um chapu bicrneo, cabea levemente inclinada numa atitude mais natural que idealizada. A ornamentar o pedestal figuram os emblemas da Religio, da Agricultura, da Indstria e das Artes, e encostados a almofadas, os brases de Portugal, dos Braganas, do Porto e de Coburgo-Gotha. Com letras de bronze figuram inscries: 1852 Visita o Porto enquanto prncipe; 1860 - Visita a Exposio Industrial; 1861 - Visita a Exposio Agrcola; 1862 - Os artistas portuenses por gratido a D. Pedro V. D. Pedro IV, Anatole Calmels, (1862-66), Praa da Liberdade Obra de irrepreensvel concepo e execuo, a esttua equestre de D. Pedro IV resultou de um concurso realizado em 1861, tendo, com facilidade, Anatole Calmels batido os outros seis projectos apresentados. A ideia de erigir um monumento ao herico monarca, remontava j a 1837, tendo o projecto, ento, ficado gorado por falta de fundos subscritos. Lanada a primeira pedra em 9 de Julho de 1862, aberto o concurso em 2 de Agosto de 1862 e depois de fundida a esttua na Blgica, o monumento seria inaugurado em 19 de Outubro de 1866, numa impressiva cerimnia que contou com a presena do rei D. Lus. O monumento a D. Pedro IV de uma rara valia, e evidencia os cdigos formais e narrativos da estaturia neoclssica, devendo ser considerado como paradigma da monumentalidade do liberalismo, assim sucedendo (e substituindo) monumentalidade absolutista, interpretada por Machado de Castro, com a esttua equestre de D. Jos I. Enquanto o D. Jos, de Machado de Castro, representado em ulica elevao, ignorando em absoluto os seus inimigos simbolizados pelas serpentes que o cavalo espezinha, o D. Pedro, de Calmels, dirige-se aos sbditos os cidados e a eles que proclama a Carta Constitucional. O monumento (fig. 9) apresenta a figura de D. Pedro trajando a farda de Caadores 5, polaca e chapu de marechal, com o cavalo escarvando, a exibir na mo direita a Carta. O soberano interpretado numa atitude de estadista e no de guerreiro, como convinha nova era de apaziguamento que, em 1866, queria ser a Regenerao, depois do Calvrio das lutas liberais, embora a natureza militar da sua empresa no deixasse de estar veladamente presente pelo traje. Mas o monumento no s a esttua. A ladear o plinto, esto dois baixo-relevos em bronze (os originais eram em mrmore, mas foram vandalizados) que narram dois episdios marcantes: do lado nascente, a entrega da urna com o corao do rei; do lado poente o desembarque do Mindelo. Tais so os recursos narrativos da estaturia oitocentista: a teatralizao de uma atitude que singulariza o homenageado e a insero de apontamentos descritivos que a celebram. Chafariz dos Lees, Fonds dArt Val dOsne; (1878), Praa O ciclo fundador da estaturia civil do Porto completa-se com uma obra carismtica: o Chafariz dos Lees (fig. 10). Uma magnfica fonte em ferro fundido que, para alm de outros aspectos, serve para ilustrar a produo internacional, e em srie, das fundies de

arte, j que existe uma rplica deste chafariz na cidade britnica de Leicester (fig. 11), muito embora o modelo seja proveniente da Fonderie dArt de Val dOsne, Frana, onde a figura dos lees alados se encontra descrita no catlogo, com o nmero VO_PL643 (fig. 12). Pela pesquisa que fizemos, pudemos apurar que foi o chafariz de Leicester que copiou o do Porto, e no o contrrio, como se refere na seguinte passagem, retirado do Supplementary Planning Guidance, publicado pela Municipalidade de Leicester:
at the official opening in 1876, Leicester came to possess a Town Hall designed in the very latest Queen Anne style rather than the Gothic style favoured in other cities at that time. The square was laid out three years later (1879), also to [arch. Francis] Hames design. A former Lord Mayor and one of Leicesters most prominent citizens, Sir Israel Hart, donated the central fountain, the design of which is reputedly based on one Hames saw in Oporto. Its upper tiers are supported by four Assyrian winged lions and four fluted Ionic half-columns.3

De resto, o exemplar no nico, pois tambm em Amiens, Frana, existe uma fonte, onde a figura dos Lees Alados (que por vezes erradamente so designados de Grifos) tambm ali se pode encontrar num lago junto ao Museu da Picardia (fig. 13). 3. Sculo XIX: O Fin-de-sicle O ciclo seguinte corresponde ao perodo Fin-de-sicle, e marcado por registos menos universalistas e grandiloquentes, que anunciam a viragem para o naturalismo e o historicismo que atingiu o apogeu em finais do sculo XIX, fase essa marcada por uma estaturia de pendor elegaco e/ou saudosista, precocemente enunciada pela esttua O Desterrado (187274) de Soares dos Reis que constitui o seu mais conseguido e inquietante cone. O admirvel mundo da cincia e da tcnica, logo celebrado no palco ferico das Grandes Exposies Universais, cujos ecos chegam a Portugal por intermdio do Sud-Express, no impedem que o Pas mergulhe num sombrio desalento, de que a obra literria de Ea de Queiroz traa a irnica, mas fidedigna, caricatura. Um desalento que decorre no s de um endmico atraso industrial e cultural, mas sobretudo que se devem penosa percepo do real peso poltico da monarquia portuguesa, no concerto das naes europeias. Uma realidade que, traumaticamente, o Ultimato Britnico de 1890, logo viria revelar, confirmando, de resto, o que Antero j havia anunciado, em 1871, nas Conferncias Democrticas do Casino: a decadncia dos povos peninsulares, iniciada com as Descobertas. Reflecte-se e aprofunda-se esta conjuntura depressiva no terreno da criao artstica. Os mais promissores artistas so enviados para Paris como pensionistas, depositando-se nas suas mos a esperana da afirmao de uma arte portuguesa. O fosso sociocultural contudo enorme, e raros so aqueles que no se deixam provincianamente fascinar pelas maravilhas do progresso, falhos de sentido crtico e, pior ainda, de ventura potica. No caso da escultura, excepo de Soares dos Reis que ocupa, como j vimos, um lugar parte, destes condicionalismos resultou uma estaturia que veicula uma ideia pattica, para no dizer masoquista, de rememorao. Todos os heris so e esto mortos e como mortos so nostalgicamente apresentados, entendendo-se a celebrao a eles consagrada no como exaltao de uma obra que desembocava gloriosamente no presente como acontecera anteriormente com as celebraes de D. Pedro IV, de Pombal e de Cames mas que subsistia, apesar do presente, enquanto mera evocao crepuscular, relegada para o limbo, como aconteceu, por exemplo, com a celebrao do V centenrio do nascimento do Infante D. Henrique, que veremos. Uma estaturia de que Teixeira Lopes o todo-poderoso mestre. Uma estaturia mole, como ele mesmo dizia, que procurava integrar o repertrio
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Urban Design Group, Supplementary Planning Guidance. Town Hall Square Conservation Area, Leicester City Council, April 2005, p. 8

clssico das alegorias pags, e que ia mal com a liturgia catlica das homenagens e a escassa erudio dos estaturios. Durante este perodo, pode portanto falar-se de um consenso de pendor revivalista, intencionalmente marcado por um carcter pateticamente celebrativo, pairando sobre a produo. Uma produo que se estende dcadas adentro pelo sculo XX, sendo uma das personagens mais celebradas no pas o poeta Antnio Nobre, o que no deixa de ser significativo. Tragdia da Ponte das Barcas, J. J. Teixeira Lopes, 1897, Ribeira Este baixo-relevo um Memorial que alude ao desastre da Ponte das Barcas, rememorando os trgicos acontecimentos que levaram ao afogamento de milhares de pessoas que, em 29 de Maro de 1809, fugindo s baionetas das tropas napolenicas comandadas por Soult, acabariam por perecer nas guas do Douro. Lugar de memria de um acontecimento concreto e vivido pela populao local, a rememorao do facto histrico que ali se alude, no representa um registo de natureza impessoal, idealizado, que seja expresso de uma narrativa estereotipada, oficial e institucional, mas o registo de uma memria vivida e sofrida, a que se presta culto, importando lembrar aqui a distino de Arthur Danto entre Monumento e Memorial:
Erguem-se monumentos para que nos lembremos sempre. Constroem-se memoriais para que nunca nos esqueamos.4

Tal o sentido da presena das flores e das velas, que ali em permanncia se renovam. Concebido mais como uma tela do que como um friso, o baixo-relevo (fig. 14) transgride a linearidade da composio neoclssica, e acerca-se do enunciado religioso, com a figura de Cristo a encimar a composio, combinando acontecimento histrico e crena religiosa, num primeiro enunciado do eclectismo formal e esttico do fin-de-sicle. Monumento ao Infante D. Henrique, Toms Costa, 1894-1900 A ideia de uma comemorao portuense do V centenrio do nascimento do Infante D. Henrique havia sido avanada pelo cidado de ascendncia alem, Eduard von Hafe, numa proposta datada de 4 de Maro de 1882 e apresentada perante o Conselho Cientfico da Sociedade de Instruco do Porto, onde tinha assento como vogal, na qualidade de director do Colegio Von Hafe, tendo-se constitudo para esse efeito uma Comisso. neste quadro que, a 24 de Agosto de 1893, noticiada a abertura a escultores e arquitectos nacionais de um concurso para a ereco de um Monumento ao Infante D. Henrique. Amplamente difundido pela imprensa no Porto, na Capital e na Provncia, o edital do concurso autorizava a emisso de frmulas de franquia (postais e estampilhas) cuja receita reverteria para a Cmara do Porto. Na verso inicial, o projecto vencedor (fig. 15) era composto por uma esttua pedestre do Infante, sobrepujando um torreo quadrangular, vestido de cavaleiro com uma dalmcia colocada sobre a armadura, sem espada e sem o chapeiro habitual, e, arrancando, com a mo direita, a um globo terrestre, o veu que encobria ao conhecimento dos homens grande parte da terra, e com a esquerda apontando aos navegantes portuguezes o caminho na direco da costa africana, soluo que fazia eco da frmula usada por Charles Cordier, no monumento a Cristvo Colombo, inaugurado no Mxico, em 1876, (fig. 16). Na frente, junto base, figurava uma alegoria Navegao Portuguesa, composta por uma Glria, que avana triumphante sobre o castello da proa d'um navio, puxado sobre as
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Arthur Danto, The Nation, 31 de Agosto de 1986.

ondas do mar avassalado por dois cavallos marinhos, um d'elles guiado por um Trito o outro por uma Nereide, segurando na mo direita a bandeira de Portugal e na esquerda uma coroa com que premeia os navegadores. Na parte de trs do monumento, tambm junto base, figurava uma alegoria da religio crist, representada por uma virgem de aspecto sereno e grave, tendo na mo direita a cruz que encosta ao peito. A meia altura do torreo, dois baixo-relevos. Na parte anterior, encontra-se uma representao da Eschola de Sagres e na posterior a passagem do Cabo Bojador. Distribudos pelo monumento servindo de motivos ornamentais, figuravam ameias, escudos, esferas armilares, e cruzes de Cristo. Lateralmente, atravessando o torreo, duas proas de navios. O monumento inaugurado (fig. 17) apresentava, no entanto, diferenas substanciais em relao ao projecto inicial. Em vez de voltado para o edifcio da Associao Comercial, como propusera Toms Costa, o monumento orientava-se para Sul, o que implicava a introduo de algumas alteraes na esttua do Infante, que agora indicava as rotas africanas com o brao direito, e tinha o globo terrestre sua esquerda, donde desapareceria o vu. O baixo-relevo alusivo Escola de Sagres, foi substitudo por um outro alusivo conquista de Ceuta, mantendo-se o que aludia Passagem do Bojador, ao mesmo tempo que quase desapareciam as proas que lateralmente ornamentavam o torreo, enquanto este adquiria uma feio arquitectnica mais consistente, tornando-se em contrapartida mais notrios ainda os revivalismos da Torre de Belm. Mal adaptada ao declive da Praa, que amesquinha a alegoria posterior e secundariza a figura do Infante, deixando-a solitria, l no alto, a obra carece em absoluto do carcter pico que uma abordagem comemorativa do tema exigia, e reflecte as ambiguidades de um programa e os equvocos de uma linguagem que, intentando-se alegrica, se afundava no convencional. o que sucede com o grupo o Triunfo da Navegao Portuguesa, que sendo o elemento mais elaborado do projecto, fica prejudicado pela modelao banalmente naturalista da figurao, que assim comprometia a desejada glorificao. Pelo caminho, ficaram projectos melhores e piores. Marques da Silva e Teixeira Lopes no conseguiram impor-se, no regresso de Paris, apresentando propostas demasiado ambiciosas, o primeiro, e demasiado pretensiosas, o segundo. Recentemente, a construo do Parque de estacionamento que obrigou ao arranque das rvores e fez introduzir um murete no lado Sul, o monumento viu desaparecer o enquadramento pitoresco que o antigo desenho da praa lhe proporcionava, e como, por si s, no possui excelncia artstica bastante, fica incapaz de estabelecer um nexo entre a traa neoclssica do Palcio da Bolsa e a arquitectura de ferro do Mercado Ferreira Borges. Flora, Antnio Teixeira Lopes, 1899-1904, Jardim da Cordoaria No so abundantes as referncias documentais relacionadas com o levantamento do monumento ao notavel horticultor Jos Marques Loureiro (1829-1898), natural de Besteiros, distrito de Viseu, implantado, por razes de proximidade do Horto das Virtudes, no, ento, Jardim da Cordoaria. Como a anterior, tratou-se de uma iniciativa particular que partiu de uma comisso formada por um grupo de amigos de Marques Loureiro, entre os quaes se contam os srs. Jos Duarte d'Oliveira e Bento Carqueja, que encomendou a obra a Teixeira Lopes. Um instantneo da inaugurao de Aurlio da Paz dos Reis, mostra-nos um denso aglomerado de indivduos trajando de cartola, casaca e bengala junto a uma mesa onde figuram os documentos necessrios cerimnia da leitura e assinatura do auto de entrega do monumento Cmara Municipal, por parte do presidente da Comisso e do Presidente

da Cmara Municipal, respectivamente, Jos Duarte d'Oliveira e Sousa Avindes. O monumento (fig. 18) formado por uma esttua em bronze de uma jovem camponesa com um leno na cabea, figurando de p junto a um tronco ressequido de uma rvore sem vida, assente sobre um afloramento de granito rodeado de vegetao, num terreno relvado. Da mo direita da camponesa pende uma ramagem com flores, contrastando a verticalidade da parte direita do corpo, com as diagonais do lado esquerdo criadas pelo movimento da perna e do brao levemente erguidos, que introduzem uma contida tenso na composio. Sobre o macio de pedras, junto legenda que lhe dedica o monumento, orientado na direco da Quinta das Virtudes, figura o busto de Jos Marques Loureiro, representado em baixo relevo, tambm de bronze. No mesmo macio, a legenda Flora exprime a natureza alegrica da representao. O monumento reala a expresso absorta do rosto da Camponesa, e afasta-se da idealizao ou teatralizao do monumento cvico, aproximando-se, em contrapartida, do pathos que distingue os monumentos funerrios, nomeadamente o da esttua A Saudade, de Soares dos Reis, que j vimos. Teixeira Lopes no imortaliza, no bronze, a esttua de Jos Marques Loureiro, antes compe uma elegia sua morte. Morte que simbolizada pela rvore ressequida e que se sublinha atravs da transitoriedade das flores que pendem da mo da camponesa. Aquela alegoria, havia passado por uma fase intermdia, como se verifica por um estudo anterior, onde se encontram j presentes, na composio em pirmide que j vimos, os elementos da soluo definitiva: a rvore sem vida e a Flora simbolizando a vegetao, embora caiba a a uma figura pag, em vez de a uma camponesa, a personificao da vegetao.
Heris da Guerra Peninsular, Alves de Sousa e Marques da Silva, 1909-52, Rotunda da Boavista

O Monumento aos Heris da Guerra Peninsular de Alves de Sousa e Marques da Silva um caso notvel da estaturia monumental da cidade, mau grado os mltiplos problemas e dificuldades, que levaram a que o mesmo fosse inaugurado apenas 43 anos depois do lanamento da primeira pedra, constituindo o monumento mais marcante da estaturia comemorativa da cidade. Mas no s pelo programa comemorativo e patritico que assume. Alm disso, este Monumento ainda um facto urbano indissocivel da Rotunda em que se insere e a que d sentido, formando, com ela, um dispositivo urbanstico de particular relevncia para a organizao de uma nova centralidade, at ento, indita, no panorama da cidade. A histria da sua implantao, uma longa saga iniciada pela Portaria de 2 de Maio de 1908 do Ministerio dos Negocios da Guerra, que nomeou a comisso de oficiais incumbida de traar o Programa Geral da Comemorao da Guerra Peninsular. Nos termos do respectivo programa, foram admitidos a concursos oito projectos, tendo merecido o primeiro, segundo e terceiro lugares os projectos cujas divisas eram Povo e Tropa, Nome e Renome e Amor da Ptria, da autoria de Antnio Alves de Sousa e Jos Marques da Silva, o primeiro, de Antnio Teixeira Lopes e Jos Teixeira Lopes, o segundo e de Joaquim Gonalves da Silva, o terceiro. O projecto vencedor era formado por uma coluna com capitel drico, sobrepujado por um grupo escultrico de bronze composto por um leo e uma guia, dominada por aquele, em representao respectivamente dos exrcitos peninsular e napolenico. Junto da base, dispostas anelarmente sobre o fuste, em baixo relevo, encontram-se as figuras dos generais Silveira, Bernardim Freire, Champallimaud e Ebben, heris do exrcito portugus que dominam, sem nela directamente participar, a luta feroz desenvolvida nos flancos do

pedestal, onde, em impressiva composio, se mesclam, na profuso do bronze, figuras alegricas e acontecimentos reais, envolvendo foras militares e populares. No lado Nascente e Poente, em simblica oposio, destacam-se a figura de uma Vitria que incita rebelio, empunhando a bandeira da Ptria e a flama da insurreio, em representao do herosmo, e a figura de uma me chorosa prestes a ser tragada pelas guas, numa aluso tragdia da ponte das barcas, em representao do sacrifcio. Na frente da coluna, a data de MDCCCVIII e na parte posterior a de MDCCCIX, referem-se 1 e 2 invases, acentuando o carcter local e regional do acontecimento que se pretende comemorar. Analisando a obra, verifica-se que a mesma se hierarquiza em trs registos (fig. 19). No primeiro, sobre os flancos do envasamento da coluna, figura a descrio da luta tremenda contra o invasor, materializada pela unio do Povo com a Tropa, facto que constitui o ncleo central da composio, expondo-se a a narrao histrica da comemorao. No segundo registo, que se desenrola em redor do fuste da coluna, e que na maqueta original se elevava at ao capitel em suave espiral de ornamentao vegetalista, encontramse as figuras dos chefes militares, apresentados como heris lendrios que se destacam dos quadros que descrevem o seu herosmo, de acordo com uma saga mitolgica que transcende o papel histrico por estes desempenhado na luta, e cujo carcter, por assim dizer, onrico, realado pela utilizao do baixo-relevo em vez da estaturia de vulto, transformando as figuras em cones. No terceiro registo, simbolicamente colocado no plano mais elevado, encontra-se a chave mestra da composio: a imagem do leo dominando a guia, imagem que constitui uma sntese alegrica de apreenso imediata para l de todos os discursos. Qual a origem desta sntese? Depois de realizada, parece simples, quase ingnua, pela mensagem que traduz. Na verdade, porm, nenhum outro concorrente se aproximou da ideia da juno ou mera justaposio de ambos os smbolos. Que possua Alves de Sousa, que faltava aos outros? A sua presena em Paris. A estadia do escultor em Paris durante o concurso, constitua uma vantagem relativamente aos restantes concorrentes, tanto mais que contava com o apoio de Marques da Silva, que, com grande secretismo, se correspondia epistolarmente com ele. Um e o outro ajudavam-se na procura da melhor soluo urbanstica, arquitectnica e escultural, tendo Alves de Sousa os modelos sua frente, e confessando divisar com a maior ateno as praas, nomeadamente a Praa da Nao. Mas, em Paris, a escultura no pontuava somente as Praas. Tambm os jardins. Jardins, como o das Tulherias, onde, at dar entrada no Museu do Louvre, em 1911, figurava a escultura do animalista Antoine-Louis Barye (1796-1875), intitulada Lion au Serpent5, de 1835, que Alves de Sousa no podia deixar de conhecer (fig. 20). Ou, em alternativa, poderia ter-se inspirado no grupo alternativo, Le Lion de Nubie et sa Proie, de Auguste Can, implantado em 1870, no Jardim do Luxemburgo, onde ainda hoje se encontra (fig. 21). A construo do monumento foi uma Via-Sacra de adversidades, ficando durante anos o mesmo reduzido ao pedestal, coisa que lhe mereceu o epteto popular de castial. Depois de vrias tentativas frustradas, nomeadamente a que seria protagonizada por Duarte Pacheco, em 41, logo gorada pela sua morte em 43, a finalizao do monumento, passou
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O original encontra-se no Louvre, figurando no local uma moldagem em terracota. Ficha de inventrio em: http://www.louvre.fr/llv/oeuvres/detail_notice.jsp?CONTENT%3C%3Ecnt_id=10134198673225767&CU RRENT_LLV_NOTICE%3C%3Ecnt_id=10134198673225767&FOLDER%3C%3Efolder_id=9852723696 500823&baseIndex=5&bmLocale=fr_FR

por um acordo entre a Cmara Municipal e Marques da Silva, e pela execuo de uma nova maqueta pelos escultores Henrique Moreira e Sousa Caldas, maqueta que Marques da Silva ainda chegaria a ver, em 1946, exposta na Biblioteca Municipal, ficando a execuo da obra facilitada graas a um emprstimo camarrio, que dependia da comparticipao pelo Fundo do Desemprego e do Ministrio da Guerra para a concesso do bronze necessrio Falecido o Arquitecto em 47, um novo e derradeiro impulso seria dado atravs de um novo acordo firmado com a arq D. Maria Jos Marques da Silva e o Dr. Lus de Pina, pela Cmara. Em 27 de Maio de 1952, realizar-se-ia o acto inaugural do Monumento, numa cerimnia que contou com a presena do Presidente da Repblica, General Craveiro Lopes. Alm de uma diferente interpretao expressiva, outras alteraes foram introduzidas na maqueta original. Uma simplificao ornamental, particularmente notria no fuste e no tratamento dos restantes elementos da coluna, corrige um certo decorativismo fin-de-sicle, que lembra Teixeira Lopes, depurando-a de excrescncias suprfluas e apurando a sua natureza arquitectural. Alteraes tambm foram introduzidas nos grupos escultricos. No grupo inferior, povo e tropa, Henrique Moreira substituiu na Vitria o facho que esta erguia na mo direita, por uma espada que uma rplica da que ter pertencido a Afonso Henriques, alterao que cita a frmula nacionalista por ele usada no Padro de Luanda, e que aqui ganhava uma teatralidade romntica que lembra o relevo La Marseillaise (1833-36) de Franois Rude, para o Arco do Triunfo. Por outro lado, no grupo superior, formado pelo leo e pela guia, era introduzido, no primeiro, um movimento da cabea no sentido vertical, surpreendendoo a olhar para baixo, no momento em que este domina a presa, o que retira figura a postura soberana que apresentava na maqueta original, a favor de uma maior agressividade, aproximando-o ainda mais do grupo de Barye. Guilherme Gomes Fernandes, Bento Cndido da Silva, 1915, Pr. Guilherme Gomes Fernandes Primeiro monumento comemorativo a ser projectado, executado e implantado na cidade aps a proclamao da Repblica, o busto do benemrito bombeiro Guilherme Gomes Fernandes, falecido em 1902, constitui um testemunho do alargamento do leque de motivos de rememorao, durante os anos 10. Em vez das grandes figuras e dos grandes feitos da Histria Ptria, que ficavam sem monumento que os homenageasse e comemorasse, o consenso social era estabelecido agora, em torno da rememorao de celebridades neutras do ponto visto poltico. Personagem popular e popularizada, Guilherme Gomes Fernandes encarnava qualidades que o tornavam um modelo de cidadania e de comportamento cvico. O seu esprito de servio, a sua abnegao, a sua mestria, tornavam-no o exemplo das virtudes cvicas que interessava promover e divulgar pela populao. Pertenceu a iniciativa da homenagem a uma comisso promotora formada por um grupo de amigos e admiradores de Guilherme Gomes Fernandes, presidida por Jos de Brito, do Centro Commercial do Porto, comisso essa que para o efeito promoveu uma subscrio pblica entre corporaes de bombeiros de todo o pas, que contou com o auxlio da Cmara Municipal do Porto. Desconhece-se o ano do lanamento da iniciativa, sendo a notcia mais antiga a seu respeito um pedido de autorizao, que omite o nome do requerente, apresentado na Comisso de Esttica na sesso ordinria de 13 de Dezembro de 1913, presidida por Marques da Silva para ser colocado um monumento na praa de St Thereza ao falecido Guilherme Gomes Fernandes, pedido esse que receberia como resposta, a necessidade de ser previamente elaborado um projecto da obra.

Antes porm deste ser apresentado, procedia-se em 29 de Maro de 1914 cerimnia de lanamento da 1 pedra. Um clich da maquette do monumento, publicado no Occidente, mostra-nos que sobre a frontaria do elevado pedestal do monumento projectava-se colocar uma srie de aplicaes, supostamente em bronze, representando ferramentas, apetrechos, mecanismos e palmas, dispostos maneira de um trofu, com intuitos simblicos e ornamentais. Modelado pelo escultor portuense Bento Cndido da Silva, que na dcada de trinta emigrar para o Brasil, depois de alguns anos de docncia na Escola Industrial do Infante D. Henrique, a implantao deste monumento na antiga Praa de St Thereza no fortuita e inocente, j que funcionava como obra de prestgio do Centro Commercial do Porto, cuja sede se situava no flanco Oeste daquela Praa, onde costumava realizar-se a feira do po, e que agora se referenciava e enobrecia, graas ao monumento com o qual passava a ficar conotada. O monumento (fig. 22) composto pelo busto de Guilherme Gomes Fernandes retratado com a cabea levemente rodada sobre o ombro direito, e trajando com a farda de inspector-geral e capacete de gala, assente sobre elevado plinto de granito que contm datas e inscries alusivas aos prmios internacionais conquistados pelo homenageado e pelos Bombeiros Voluntrios Portuenses. Na parte posterior, figura uma crtula de bronze com palma, tambm de bronze, onde se l uma inscrio alusiva criao da Associao dos Bombeiros Voluntrios do Porto, pelo homenageado, em 1875. Em termos de figurao e expresso o monumento vernculo, sendo representado o homenageado numa postura cerimonial que o trajo e o capacete de gala sublinham. Mais do que a pessoa humana concreta, o bombeiro que o monumento pretende homenagear, incidindo fundamentalmente, seno exclusivamente, a homenagem na comemorao dos actos e dos feitos do homenageado, realizados ou ocorridos enquanto bombeiro, ou fundador dos bombeiros. Depurado de alegorias, este monumento afasta-se, por um lado, da lgica beauxartiana que caracteriza a escultura deste perodo. Mas, por outro lado, no uma rememorao personalizada, um retrato psicolgico, de uma pessoa tout court. Por detrs da farda, do capacete, das insgnias e dos republicanos e farfalhudos bigodes, quem , como o cidado Guilherme Gomes Fernandes? Se certo que no existem aqui alegorias, tambm no deixa de ser verdade que o homenageado, enquanto personagem estereotipada que , funciona, afinal, ele prprio como figura emblemtica do bombeiro-enquanto-hericvico-e-cidado, emblema esse que os trofus inicialmente projectados sobre o pedestal confirmam e reforam. j o sinal de uma mudana. Mudana em termos de tipologia, com o busto a substituir a esttua pedestre. Mudana em termos de composio, com o arsenal alegrico ausente, ou transferido para a prpria figura real, que surge assim tratada de forma quase herldica. O Rapto de Ganimedes, Antnio Fernandes de S, 1898-1916, P. da Repblica Primeira escultura no-rememorativa a ser colocada no espao pblico da cidade, o grupo escultrico Rapto de Ganimedes foi realizado em Paris, para onde o jovem escultor se havia dirigido como bolseiro do Estado, em 1896. Trata-se de uma das obras mais premiadas da estaturia portuguesa fin-de-sicle. Uma carta de Denis Puech, seu mestre na cole des Beaux-Arts, datada de 13 de Abril de 1898, informava-o de que votre figure est passe hier et elle a t admise haut la main. Elle est bien venue.... Em causa estava a admisso ao Salon de 1898, onde no s a obra acabaria por receber uma Mention Honorable, para dois anos mais tarde conquistar uma Medalha de Bronze, agora na Exposio Universal de Paris de 1900.

Compunha-se a pea (fig. 23) de um grupo escultrico em gesso, formado por uma guia a pairar de asas abertas sobre as nuvens, transportando no dorso um jovem nu. Na mo direita o jovem segura uma pequena nfora de vinho, enquanto no seu rosto se estampa uma expresso de espanto e medo. Modelado com elegncia e equilbrio, o conjunto narra o mito do rapto de Ganimedes, formoso jovem troiano que Zeus, metamorfoseado em guia, decidira levar para o Olimpo, com o objectivo de o tornar seu escanso. O Rapto de Ganimedes constitui uma das mais belas obras de escultura decorativa do Porto, pelo claro entendimento do fundo potico da mitologia. A composio uma colagem de dois corpos que se agregam em contraposto, sobre uma massa informe de contornos curvilneos, conferindo ao conjunto uma rara riqueza de linhas e de planos, donde se salienta a grande diagonal formada pelas asas abertas da guia, e a vertical formada pelo corpo de Ganimedes, permitindo registar diversificadas observaes, a partir de mltiplos pontos de vista. O elemento atmosfrico constitui parte integrante da obra, e sugerido quer pelas asas abertas da guia, quer pelo poder de elevao que nela se patenteia. Em termos expressivos, o grupo vive do contraste entre o corpo liso do efebo e a penugem rugosa e escamada da guia, que reflectem a luz de forma muito diversa. Ecos do mito de Leda e do Cisne imprimem um indelvel erotismo obra. Praticando uma estaturia de pequena dimenso, de concepo delicada e de temtica intimista, por isso, falha da requerida monumentalidade, tendo poucas encomendas e batido, como j vimos, no concurso do Monumento aos Heris da Guerra Peninsular, Antnio Fernandes de S, como lamentava Diogo de Macedo, recolheu h dezenas de anos ao mais doloroso capricho do destino na vida de um artista: a renncia. Baco, Antnio Teixeira Lopes, 1906-1916, P. da Repblica Em concludente oposio ao Rapto de Ganimedes de Antnio Fernandes de S, figura o busto do deus do xtase e da orgia, colocado no lado sul da Praa da Repblica. Modelado no barro em 1906, o busto de Teixeira Lopes era ento considerado por Guedes de Oliveira como uma das suas melhores obras. Ao futuro Director da Academia Portuense de Belas Artes, agradava-lhe o facto da figura no corresponder ao typo plastico consagrado e de ser a sua silhueta [...] d'um bello efeito decorativo. Quanto a ns, trata-se de uma obra menor, concebida em oposio de Fernandes de S, que displicentemente vira as costas ao entendimento mtico do imaginrio pago, comentando-o com superficialidade de forma folclrica e banal. No fundo, Teixeira Lopes constri uma verso prosaica e equvoca de Baco, aqui representado, realisticamente, imagem de um comum lavrador de S. Mamede de RibaTua! Na figura existe algo que faz lembrar o Caim de 1889, ou seja, uma interpretao noidealizada da figura humana, que ali surge, melhor, tocada pelo estigma de uma perversidade precoce, enquanto aqui, pior, se desfigura por efeito de uma despudorada vulgaridade, que ignora o carcter lbrico daquela divindade pag (fig. 24). Imagem banal do prprio naturalismo, que fica acentuado pelo recurso s ramagens e cachos de uvas com que ornamentada a figura e o pedestal, apresentado uma figurao que a caricatura da concepo de uma embriaguez vulgar, denunciada pela gargalhada nscia, que rasga a sua fisionomia. Importa desde logo observar, que por detrs de uma figurao partida neutra, subliminarmente esconde-se e insinua-se uma retrica que visa diminuir e desfigurar no s a filosofia e a potica do mito, como ainda, e pior, traar um retrato folclrico e depreciativo da cultura popular, que o suporte de que Teixeira Lopes se serve, cinicamente, para caricaturar e dar corpo a uma inconfessada concepo pseudo-

aristocrtica e, agressivamente narcsica, que se faz da arte, da escultura e da sua prpria pessoa. Da, poder dizer-se que Teixeira Lopes sucede a Soares dos Reis, denegando-o. Comrcio e Agricultura, Bento Cndido da Silva, 1914-17, Mercado do Bolho Apesar de tambm j ter sido estudada a histria do Mercado do Bolho, naquilo que diz respeito ao edifcio actual, a documentao existente escassa. excepo de uma Planta do Rsdocho e de uns cortes, datados de 1914 e assinados pelo arq Correia da Silva, no se conhece o paradeiro do projecto do edifcio actual. Subsistem portanto algumas dvidas relativamente gnese deste projecto, e no que diz respeito escultura, uma das questes que partida se colocam o da sua datao. Sem se esclarecer este aspecto, no possvel contrariar o depoimento de Diogo de Macedo, citado anteriormente, pelo que se mantm a sua anterioridade, apesar das concluses de uma anlise fsica constituio da escultura, recentemente levadas a cabo, no contexto da reabilitao em curso do edifcio do Mercado do Bolho. Em termos de composio arquitectnica, a incluso do grupo escultrico de Bento Cndido da Silva surge para assinalar e enfatizar a entrada da fachada Sul, que a de maior monumentalidade, substituindo o modesto fronto que assinala a entrada da fachada Norte, que tem metade da altura da primeira, pelo dito elemento escultrico, e fazendo recuar aquela sobre a Rua Formosa, para assim proporcionar um espao de leitura e criar uma correspondente, embora reduzida, praa de honra, numa aplicao dos formulrios BeauxArts, assimilados por Correia da Silva na sua aprendizagem parisiense, com Julien Gaudet. Trata-se de um grupo escultrico colocado no topo da frontaria sobre a cornija, constitudo por duas figuras alegricas apoiadas lado a lado em posio reclinada, sobre o Braso da cidade do Porto que marca o eixo vertical do conjunto, e que sobrepujado por uma concha. As duas figuras, Mercrio e Flora, exibem como atributos o caduceu e o elmo alado, a primeira, e a espiga de trigo e o ancinho, a segunda. Festes, cornucpias e abundante ornamentao vegetalista, acentuam o pendor decorativo da composio. De forma triangular, como se delimitado pela moldura de um fronto, o grupo estrutura-se verticalmente, a partir de um eixo de simetria que dispe os elementos alegricos e ornamentais, de acordo com o esquema ABA', sendo A e A', respectivamente, Mercrio e Flora, e B, o braso da cidade, que formal e simbolicamente estrutura a composio, surgindo da coroado pela concha da fertilidade (fig. 25). A Bondade, A Dor, o Amor e o dio, S. Caldas e D. Macedo, 1915-19 A Bondade, de Sousa Caldas e a Dor, o Amor e o dio, de Diogo de Macedo, so quatro relevos modelados em cimento, sobre a frontaria do Teatro de S. Joo, de acordo com o projecto de Marques da Silva, classificado em primeiro lugar no concurso aberto em 1909, para substituir o anterior, de Mazzoneschi, que ardera de 11 para 12 de Abril de 1908. Fiel aos esquemas de composio beauxartiana, o projecto previa a integrao de elementos escultricos nas fachadas do alado principal, como se v nas imagens publicadas na Ilustrao Portuguesa, no Occidente e, recentemente, no catlogo da exposio Portugal, Arquitectura do Sculo XX. Encontram-se os referidos relevos encaixados numa espcie de mtopas, ao longo de um friso da altura de um mezzanino com trs aberturas, representando, em alegoria, as paixes humanas (fig. 26) Colocado na primeira mtopa do lado esquerdo, figura a alegoria Bondade, composta por uma figura feminina colocada em perspectiva frontal, com as pernas e o dorso flectidos e

ligeiramente voltados para o lado direito, como a cabea. Expresso neutra do rosto, com a mo esquerda pousada sobre o regao segurando flores e a direita aberta atrs do corpo, para l de certa ingenuidade, no exprimem o sentimento pretendido. Na segunda mtopa a contar da esquerda, a alegoria Dor um alto-relevo, formado por uma figura feminina colocada em posio frontal, com as pernas flectidas e a cabea saliente, levemente rodada para a direita, em contraposto, relativamente aos joelhos. A cabea coberta por um vu que se projecta para l do corpo, a boca aberta e as linhas bem vincadas do semblante, acentuam a expresso terrfica, conferindo grande dramatismo. Na terceira mtopa, figura a alegoria ao Amor, formada por uma figura feminina colocada, como a anterior, em posio frontal, com as pernas flectidas e a cabea saliente, levemente rodada para a esquerda, em contraposto, em relao aos joelhos. O rosto sorridente, o olhar cativante e o peito desnudado, acentuam o expressionismo da composio, ornamentada com flores e linhas coleantes do cabelo, de gosto art-nouveau. Na quarta mtopa, figura a alegoria ao dio, formada por uma figura feminina colocada em perspectiva lateral, com as pernas e o dorso flectidos e voltados para o lado esquerdo, com a cabea voltada para trs, olhando fixamente por cima do ombro esquerdo. Expresso carregada do rosto, concebido como uma mscara de tragdia com o desenho da boca e do semblante bastante pronunciado. Orifcios profundos nos olhos e os dedos das mos dobrados em forma de garra exprimem os sentimentos nefastos da personagem.
Banco de Portugal, Ventura Terra, J Teixeira Lopes, J. Abecassis e S Caldas, 1918-34, P. da Liberdade

O actual edifcio do Banco de Portugal constitui a segunda filial que aquele Banco abriu na cidade, e corresponde ao projecto que em 30 de Junho de 1922 deu entrada na Cmara, e que por sua vez se cingia, quanto sua distribuio na planta dos diversos pavimentos e salvo pequenas alteraes, ao anteprojecto elaborado pelos arquitectos Ventura Terra e Jos Teixeira Lopes, em 1918. Na sua edio de 21 de Maio de 1933, o Comercio do Porto, reproduz uma imagem dos Grupos escultricos de Sousa Caldas, que assentam sobre a cornija, junto ao corpo central. Mas s em 23 de Abril do ano seguinte o edifcio seria inaugurado, mas sem os dois referidos grupos escultricos de bronze. Relativamente ao grupo escultrico do fronto, ele composto por uma figura feminina sentada com majestade clssica num trono em atitude de tutela relativamente a duas figuras reclinadas que a ladeiam, representando Hermes e Demter, e que se ajustam aos cantos do fronto. Junto a Hermes, figura um pote vazando moedas e junto figura de Demter, palmas e espigas de trigo. Sob o fronto, no friso, figuram de cada lado duas cornucpias, transbordando moedas, simbolizando prosperidade e riqueza. No centro, a expresso Banco de Portugal (fig. 27). Constituindo caso nico de fronto historiado na cidade, o presente grupo escultrico repete a mesma frmula compositiva do grupo do Mercado do Bolho. De notria inspirao neoclssica, que lembra a interveno de Simes de Almeida Sobrinho no fronto do Palcio de S. Bento, o cinzel de Sousa Caldas, aqui atinge o seu ponto mais alto, com correctas modelaes de claro-escuro que salientam o volume das formas. Os dois grupos escultricos de bronze, so composies muito semelhantes, simetricamente dispostos nos flancos do torreo central do edifcio, sendo cada um deles formado por uma figura feminina trajando uma longa tnica e tendo junto aos seus ps duas crianas nuas sentadas sobre a cornija. Nas suas mos, as figuras em simbolizao do Trabalho, empunham ramos de flores e grinaldas, com que coroam essas mesmas crianas. Forte influncia neoclssica nas vestes e no desenho dos rostos e das cabeas.

A Nacional, Marques a Silva e Sousa Caldas, 1920-24, Av dos Aliados O edifcio A Nacional uma obra de Marques da Silva de condies artsticas [...] excelentes que sucede a um projecto anterior de Oliveira Ferreira, em estilo manuelino. Fazendo pendent com o Edifcio Pinto Leite, no outro flanco do arranque da futura Avenida, ambos configuram a imagem e a escala do futuro eixo urbano e centro cvico da cidade, introduzindo a monumentalidade que convinha ento afirmao econmica e social da finana e do comrcio locais. J estudado do ponto de vista arquitectnico, o edifcio A Nacional o mais belo e imponente edifcio que se tem construdo na Avenida das Naes Aliadas, para o que concorre a estaturia, que confere delegao da seguradora nacional no Porto, um arrojo at ento indito na cidade, com o smbolo da companhia o Gnio da Independncia que adopta a iconografia da esttua modelada por Alberto Nunes para o Monumento aos Restauradores colocado por Sousa Caldas, juntamente com duas figuras reclinadas, em representao de Seguro e Vida, e Acidente e Trabalho, no acrotrio, encimando um fronto de volutas (fig. 28). Estaturia de impacto monumental pelo arrojo da sua implantao a grande altura, contaminada por revivalismos renascentistas e classicizantes, vale pelo estudo de distribuio das figuras no alado e pela composio dos eixos das figuras reclinadas.
Armazns Nascimento, Marques da Silva e Sousa Caldas, 1914-27, R. Santa Catarina c/Passos Manuel

Edifcio da autoria de Marques da Silva inovador pela sua estrutura em cimento armado, em termos de estaturia revisita os mesmos formulrios, insistindo na utilizao das figuras reclinadas, agora em dois grupos sobre cada um dos alados principais, sobrepujando os respectivos arcos abatidos, associando figuras femininas e masculinas, que uma certa mitologia do trabalho conjuga, como indica a legenda PRO LABORE (fig. 29). Uma vez mais, deve-se a concepo do grupo escultrico a Marques da Silva, embora inicialmente a composio tenha sido outra, quanto a ns mais rica em termos escultricos, de acordo com um estudo preliminar. A inaugurao ocorreu no dia 14 de Junho de 1927 e constituiu um verdadeiro acontecimento da cidade, e chamou Rua de St Catarina uma multido de gente distincta que rendeu os maiores louvores colossal obra que alli se ergue. Jlio Dinis, Joo da Silva, 1925-26, Largo do Prof. Abel Salazar O Monumento a Jlio Dinis foi construdo por subscrio pblica aberta pela Faculdade de Medicina, em 23, entre os portuenses, foi encomendado a Joo da Silva que, a partir de Paris, enviaria uma maquette, que seria publicada no Comrcio do Porto de 22/1/1926. Este monumento constitui uma persistncia da estaturia narrativa e acadmica de interessante mas cannica concepo. Interessante pela variedade e equilbrio da composio que integra um busto, um baixo-relevo e uma esttua (fig. 30). Cannica, pela representao do escritor sem roupas, embora essa norma fosse mais recomendada para os poetas. A sua inaugurao, inicialmente prevista para as comemoraes do 1 Centenrio da Rgia Escola de Cirurgia do Porto, que se haviam realizado em Junho de 1925, no pode ser concretizada, mas a Faculdade de Medicina, honrando-se e cidade tem envidado todos os seus melhores esforos para que dentro do menor prazo possvel, o Porto pague a sua dvida de gratido quelle dos seus filhos que to bem deixou marcada nos seus livros a vida da cidade do seu tempo, erguendo-lhe um monumento [...] que constituir uma bella obra de Arte, bem digna da memoria de Jlio Diniz, [...] da auctoria do distinto escultor Joo da Silva que no seu atelier em Paris n'elle trabalha com todo o carinho e arte devendo

ser erigido, na parte ajardinada fronteira ao edificio da Faculdade de Medicina A concepo segue de perto os formulrios acadmicos, contendo em termos de composio reminiscncias do monumento a Guy de Maupassant (1897), de Raoul Verlet (1857-1923), do Parc Monceau, em Paris. Antnio Nobre, Toms Costa e Correia da Silva, 1892-1927, Jardim da Cordoaria O monumento a Antnio Nobre resultou da ampliao de um busto encomendado pela famlia do poeta a Toms Costa, por este executado entre (1891-92). Em 27, seria essa ampliao colocada num monumento [...] simples mas elegante, moderno e muito bem pensado, [...] constitue um feliz trabalho do talentoso architecto snr. Correia da Silva, construdo na Industrial Marmorista em mrmore rseo, e tendo como ornamentao simples mas expressivas allegorias, trabalhadas em bronze com elegancia e perfeio pelo distincto esculptor snr. Henrique Moreira. Trata-se de uma obra que denota o risco pouco inspirado de Correia da Silva, e que apesar de pretender criar um recinto aberto vivncia, acaba por falhar, colocando um canteiro absurdo de flores reais a par de aplicaes de flores em bronze, soluo infeliz que mais lembra um monumento funerrio (fig. 31). A implantao no jardim tambm no brilhante, e por isso, em 1938, ela era discutida na Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, afirmando o Dr. Vasco Valente que aquele busto devido sua patine verde-escura o cobre chega a confundir-se com o arvoredo, passando assim quasi despercebido. Em 1972, era a vez dele ser cobiado pelo liceu Antnio Nobre, pretendendo-se a sua deslocao para junto do liceu que tem por patrono o insigne poeta. Tal no chegou a verificar-se, porque a Comisso considerou que no havia vantagem na deslocao do monumento em causa, porque se enquadra perfeitamente no ambiente e pela tradio que j criou no local. Em sntese, o simbolismo para que nos remete o busto, no se acorda minimamente com o aparato pesado e antiquisante do monumento riscado por Correia da Silva. Marques de Oliveira, Soares dos Reis, Marques da Silva, 1888-1929, Jardim de S. Lzaro De concepo idntica do monumento a Antnio Nobre, o monumento a Marques de Oliveira impe-se pelo seu aprumo clssico. Modelado por Soares dos Reis e fundido em Paris, pelo mtodo da cera perdida, o busto do clebre pintor naturalista acorda-se harmoniosamente no recinto desenhado por Marques da Silva, assumindo o pedestal, em forma de coluna jnica, uma dignidade que faz lembrar as aras romanas (fig. 32). A sua implantao frontal ao antigo edifcio da Escola Portuense de Belas Artes, assume a homenagem desta figura do mestre, numa altura em que se davam os primeiros passos no sentido da ampliao ou mudana das suas instalaes. A Universidade, Joo da Silva, 1948, trio da Reitoria ltima obra deste ciclo, a esttua A Universidade uma homenagem aos estudantes mortos na Grande Guerra, e ergue-se solitria num espao mal iluminado da antiga Faculdade de Cincias. Trata-se de uma figura feminina, coberta por um vu que se estende at aos ps, e que segura uma hiertica folha de palma, em simbolizao do sacrifcio que acentua a verticalidade gtica da figura, aqui representada em elegaca meditao (fig. 33). Concebida como uma imagem religiosa, esta esttua constitui uma marca de fidelidade aos formulrios acadmicos de feio litrgica, que veicula uma homenagem tardia no contedo e na forma, silenciosamente erguendo-se sombra daquele trio, como que a

resguardar-se das complicaes do seu prprio tempo. Conota-se, enfim, a obra com as ambiguidades estticas que as Exposies Gerais de Artes Plsticas, desde 1946, vinham veiculando, ao apresentar artistas acadmicos como Joo da Silva, juntamente com artistas neo-realistas, fundamentalmente pintores., constituindo excepo, na cidade, o caso do relevo de Amrico Braga, implantado no Cinema Batalha, no ano anterior. Immaculada Conceio de Maria, autor no identificado, 1904, Adro da Igreja de Cedofeita nica imagem religiosa pblica deste ciclo, a Immaculada Conceio que est no exterior da Igreja de S. Martinho de Cedofeita, uma obra improvvel, e a primeira tentao seria defender a inexistncia lugares de devoo construdos de raiz, no espao pblico, no primeiro quartel do sculo XX. Tudo o faria crer: a extino das ordens religiosas e a nacionalizao dos bens da Igreja, seriam motivos suficientes para refrear novas fundaes e promover uma presena marcante no espao pblico. Como legado desse tempo, a imagem de N Sr da Conceio que foi retirada do seu local de implantao original: o claustro do priorado da Igreja Romnica de Cedofeita, construo que por pertencer ao sc. XVII foi demolida aquando das campanhas de restauro levadas a cabo pela Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, em 1930. Encontra-se essa campanha descrita no Boletim da Direco dos Monumentos Nacionais, mas no foram tiradas fotografias, ficando apagada a memria do seu local exacto de implantao. Trata-se de uma imagem de uma Senhora do a rezar, coberta por um manto que se estende at aos ps, e que se encontra assente sobre uma coluna neo-corntia que lhe serve de plinto. No estilbato, figuram inscries alusivas consagrao e trasladao da imagem (fig. 34). 4. Em sntese: O Sculo XIX portuense possui um acervo no muito extenso de monumentos estaturios e escultricos pblicos civis, donde se destacam exemplares de rara valia, como j vimos. Inicialmente repercutindo o culto pelas Grandes Figuras e pelos Grandes Feitos Histricos que a crena no progresso contnuo da humanidade catapultava para os pncaros da glorificao, a partir dos finais de oitocentos, a estaturia civil acompanhando, de resto, o esmorecer do iderio positivista que sustentava a confiana num futuro risonho e promissor, comeava a perder a excelncia monumental que lhe emprestaram quer o universalismo classicizante, quer o nacionalismo romantizado, banalizando um e o outro, medida que a idealizao inicial se degradava por intermdio da retrica do academismo. Monumentos como a esttua equestre de D. Pedro IV e a coluna aos Heris da Guerra Peninsular, so os enunciados eloquentes das tendncias classicizante e romantizada a que nos acabmos de referir, constituindo obras de grande valia e de invulgar flego. Monumentos comemorativos deste calibre, porm, tornam-se cada vez mais raros, nomeadamente depois do Ultimato Ingls de 1890, data que parece confirmar o ciclo decadentista dos povos peninsulares, antes vaticinando, por Antero, em 1871, como j vimos. Inicialmente, alinhada com os formulrios franceses da estaturia civil, que visavam combinar a gramtica formal da monumentalidade clssica com o iderio romntico e o revivalismo historicista, com Soares dos Reis a tentao fcil e dcil do eclectismo seria firmemente rejeitada a favor de um indito apuramento clssico, cuja originalidade residia no facto de transcender a obedincia a cnones meramente formais, numa busca incessante e atormentada de uma utpica unidade potica e plstica, cujos nicos componentes eram os desertos e os abismos transcendentais da sua prpria alma, coisa que mais o condenava ainda ao solipsismo o desterro do gnio na histria da escultura em Portugal.

E enquanto Soares dos Reis temperava a sua arte com a beleza transcendental, Teixeira Lopes, por outro, acordava a sua pelo diapaso naturalista que os clichs do academismo fariam perdurar, bem dentro do sculo XX, desacreditando o ideal estaturio, e convertendo-o, no fim, em mero exerccio retrico ou, na melhor das hipteses, em banal ornamentao concebida para embelezar jardins, boa maneira barroca.

Crditos Fotogrficos: Todas as fotografias so da autoria de Antnio Sabler, excepo da fotografia n 6, que uma montagem fotogrfica realizada por Jos Guilherme Abreu, da fotografia n 11, que da autoria de Thomas-Michael Kunz, da fotografia n 16, amavelmente cedida por Vlad Litvinov, e da fotografia n 21, da autoria de Jos Guilherme Abreu. Bibliografia:
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