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Presena de Antnio Cardoso no Museu de Amarante, por Jos Guilherme Abreu

A relao do Professor Antnio Cardoso com o Museu de Amarante constitui um tema de


uma riqueza mpar, desde logo porque o Museu surge no seu percurso como uma sntese de
tudo o que de mais valioso e perdurvel caracteriza e, ao mesmo tempo, transcende a sua
Terra Natal, universalizando-a, sendo aqui aplicada a expresso Terra Natal, duplamente, no
sentido de lugar especfico do mundo que emana do termo terra, e na aceo de rplica de
uma epifania que todo o nascimento.
Num sentido ontolgico, encarar Amarante como Terra Natal, encarar Amarante como
um horizonte de manifestao. Manifestao reveladora cuja origem temporal se perde na
aurora dos tempos, e cuja permanncia se enraza profundamente no substrato da cultura,
atualizando-se em desobedincia cronologia, numa espcie de anulao do tempo, que no
seno a forma mais perfeita de o celebrar.
O dispositivo que tem o sortilgio de realizar esse prodgio o Museu.
Comeo pois pelo final, partindo diretamente para a mensagem que me pareceu emanar da
conversa tida em casa do Professor, no seu escritrio, que uma espcie de santurio cujos
objetos de devoo so por um lado os livros e as telas, e por outro as histrias e as memrias,
muito embora livros, telas, histrias e memrias se inscrevam num continuum vivencial que
transcende as divises que os profanos logo se apressam a estabelecer (como eu agora o fao)
dividindo o campo entre os testemunhos materiais e os registos imateriais dessa religio mundi
que , afinal, a arte, quando tomada no seu sentido mais instaurador.
Professor do Magistrio primrio aos dezanove anos, Antnio Cardoso depois de terminar
as aulas nas escolas centrais de Amarante, recolhia-se na Biblioteca-Museu Municipal que
havia sido criada em 1947, Biblioteca-Museu essa que foi o germe que viria a dar origem s
duas instituies culturais de referncia em Amarante: o Museu Municipal de Amadeo de
Souza-Cardoso e a Biblioteca Municipal de Albano Sardoeira.
Tornando-se frequentador assduo da ento Biblioteca-Museu, Antnio Cardoso por seu
intermdio haveria de se ligar cada vez mais sua Terra Natal, enraizando-se e assimilando
o singular caldo cultural que distinguia, e distingue, Amarante, das restantes localidades a
norte do Douro. Um caldo cultural pontuado por figuras como o Conselheiro Antnio
Cndido (1850-1922), Professor Catedrtico, Clrigo, Ministro e Par do Reino, que era
apelidado de A guia do Maro pelas suas qualidades de brilhante orador, ou como Teixeira
de Pascoaes (1877-1952), nome de pena de Joaquim Pereira Teixeira de Vasconcelos, poeta
natural e o bacharel fora, como gostava de se descrever, personalidade de caractersticas
invulgares que no seu ntimo era um mstico e um esoterista, que vivia recolhido no Solar de
S. Joo de Gates, onde escrevia e saciava a sua sede de saudade e de absoluto, ou ainda
como o pintor simbolista Antnio Carneiro (1872-1930), premiado em Paris e nos Estados
Unidos e exmio desenhador de sanguneas, muitas delas publicadas em A guia, revista que
Pascoaes criara com Ral Proena e Antnio Srgio, em 1911, ou o pintor, de paisagens e
cenas histricas, Accio Lino, e mais recentemente, a escritora Agustina Bessa Lus (1922-),
cuja obra literria haveria de ser transposta para o cinema por Manoel de Oliveira, galeria de
nomes aos quais se juntava aquele que decerto mais emocionava, e inspirava, o ento jovem
mestre-escola de Amarante: Amadeo de Souza Cardoso (1887-1918), figura destacada da
pintura moderna ocidental, a cuja famlia Antnio Cardoso se encontrava, por sinal, ligado.
Entusiasmado pelo legado de figuras to inspiradoras e motivado pelo convvio intelectual
com Albano Sardoeira e Victor Sardoeira, ento, respetivamente, Vice-Diretor e Secretrio
da Biblioteca-Museu Municipal de Amarante, ambos figuras impulsionadoras do
conhecimento e da cultura locais, Antnio Cardoso logo decidiu integrar o Grupo de Amigos

que, em 1946, havia estado na origem da criao da Biblioteca-Museu, como se regista na ata
da Reunio Ordinria de 17 de janeiro da Cmara Municipal de Amarante:
Fui procurado pelo Senhor Doutor Albano Sardoeira, que me deu conhecimento da creao
do Grupo dos Amigos da Biblioteca-Museu Municipal de Amarante que est sendo
organizada pela nossa Cmara. Aguardando apenas a concluso das reparaes que forem
julgadas indispensveis ao fim a que se destina, no salo h muito escolhido pela Cmara
para sse fim. O Dr. Albano Sardoeira mostrou-me a lista de duzentos inscritos existentes,
vendo com satisfao que j h muitos mais.
Louvo o doutor Albano Sardoeira pela sua bela iniciativa, e agradeo a todos os subscritores
a generosa colaborao e auxilio e prometo e peo o interesse do Municpio para a rpida
instalao daquela Biblioteca.
A Cmara aprovou por unanimidade.1

Apesar da retrica que enforma os documentos procedentes dos servios administrativos, o


presente documento permite-nos perceber que o movimento a favor da criao da
Biblioteca-Museu de Amarante, no havia sido uma iniciativa isolada de Albano Sardoeira,
mas sim partia de um ncleo de Amigos que ascendia a duzentos, e que no parava de
aumentar, facto que permite aduzir que o caldo cultural que distinguia Amarante no era
formado apenas pelo ncleo restrito de um escol de autores que, desde o sculo XVIII,
produziam obra cultural relevante, mas inclua tambm um crculo de apreciadores que se
reviam na obra desses mesmos autores e artistas. Ou seja, em Amarante, alm da produo
cultural e artstica, havia tambm uma apetncia e uma sede pblicas de cultura, as quais
constituem o fermento e o alimento da prpria produo cultural e artstica.
Como cultor das artes e das letras e sobretudo como curador avant-la-lettre, Antnio Cardoso,
logo em 1953, haveria de organizar trs salas na Biblioteca-Museu Municipal de Amarante:
uma sala dedicada a Antnio Cndido, outra a Antnio Carneiro e outra a Amadeo de SouzaCardoso, importando de passagem assinalar que aquele gesto vale no s pela medida que d
da dedicao e da responsabilidade intelectuais do jovem mestre-escola de Amarante, como
nos permite aduzir que o seu envolvimento no campo da ao cultural, desde o primeiro
momento, no era (nem nunca haveria de ser) acrtico, pois ao eleger as figuras a apresentar
nas referidas salas, deu prioridade a Amadeo e a Antnio Carneiro, preterindo o mais
acadmico Accio Lino, facto que denotava as suas preferncias estticas, ao mesmo tempo
que abraava um iderio. Relativamente s primeiras, manifestava-se o seu alinhamento pela
plstica modernista. Relativamente ao segundo, materializava-se o programa de promover a
insero europeia da arte portuguesa, com Carneiro e Amadeo a constiturem dois momentos
distintos dessa mesma integrao.
Analisando o primeiro sinal da presena de Antnio Cardoso no Museu, deve observar-se
que a organizao da sala de Amadeo na Biblioteca-Museu Municipal de Amarante, como
Jos-Augusto Frana refere, compreendia a exposio de 33 quadros2, surgindo assim essa
mostra como a primeira exposio permanente e individual da obra do pintor depois da sua
morte, pois antes disso, apenas em 1952, haviam sido expostos trs quadros de Amadeo,
inseridos na Exposio 20 Pintores Contemporneos, organizada pela Galeria de Maro, em Lisboa3.
De resto, como sabido, o Estado Novo havia institudo, em 1935, o prmio Souza-Cardoso,
mas recusava-se a expor a sua obra, depois daquele que viria a ser o Diretor do Secretariado da
1

Apud, CARDOSO, Antnio, Albano Sardoeira, um Homem de Cultura, In, Entremuros. Revista Cultural de Amarante,
2, 1996, p. 11.
2

FRANA, Jos-Augusto, Amadeo de Souza-Cardoso. O Portugus Fora, 1983, Livraria Bertrand, 3 edio,
Lisboa, p. 156.

Ibidem.

Propaganda Nacional tentar aportugues-la fora, num artigo onde Antnio Ferro referia que
na obra de Amadeo via o alegre Portugal das romarias, dos bairros populares, de cu azul, dos trajos
festivos4, dando razo a Jos-Augusto Frana para apelidar Amadeo como o portugus fora.
Existe uma fotografia que mostra o exterior da Sala de Antnio Carneiro (fig. 1), ainda em
fase de preparao. Como refere Antnio Cardoso, Antnio Carneiro era a figura principal para
os amarantinos, porque se aproximava mais dos gostos, e a receo, por isso, no punha tantos
problemas, como gracejava Jos-Augusto Frana, ao apelid-lo o Mongesinho de Nova Sintra.
Alm dos aspetos j referidos, importa acrescentar que a organizao destas salas representou
para o Museu uma viragem no seu discurso expositivo, que passava de um Gabinete de
Curiosidades, marcado por uma apresentao tipo bric--brac maneira dos antiqurios (fig.
2), para uma organizao mais criteriosamente elaborada, como se documenta atravs de
uma fotografia de 1951, portanto anterior, onde se veem indiscriminadamente expostas peas
de mobilirio, escultura, pintura, arqueologia (aras romanas) e colees de etnografia, onde
se destaca uma das famosas serpes usada nas procisses de Amarante, assim como as duas
estatuetas que representam os Diabos de Amarante, que haviam sido expostos, em 1889, na
Exposio Universal de Internacional, junto casa de vinhos Sandman.
Mas o que hoje nos parece deveras impressionante na organizao, designadamente, da Sala
de Amadeo, foi lograr obter 33 telas de Amadeo, e com esse lance antever, porventura
intuitivamente, aquele que viria a ser o programa museolgico do atual Museu, circunstncia
a que no estranha a ligao de Antnio Cardoso famlia de Amadeo, facto que tornava
a sua ao no mbito do crculo dos Amigos da Biblioteca-Museu de Amarante cada vez mais
relevante.
Sobre estes aspetos, Antnio Cardoso esclarece:
Com o grupo de amigos e com o Dr. Albano Sardoeira frente, aproveitam-se as primeiras
salas, comeam as vrias doaes, pois praticamente foi tudo doado, doaes de obras de
Antnio Carneiro, como h depois doaes de algumas coisas vindas de Pascoaes, como h
doaes vindas de vrias famlias da Vila, e at de fora, com doaes que chegam pintura
mas tambm aos arados, havendo mesmo um arado romano que ainda existe no Museu.
Doaes em diferentes sentidos, portanto, iniciando-se a reconquista das salas para espaos
do museu.5

Construda a partir de doaes, de ofertas e de alguns depsitos e promovendo a transposio


para bronze de algumas esculturas, a coleo da Biblioteca-Museu Municipal de Amarante
comeou por ser uma amostra do patrimnio cultural e artstico local, para progressivamente
se transformar numa coleo programada e programtica, como Cludia Garradas refere:
O ncleo inicial do Museu essencialmente constitudo pelo arquivo municipal, uma
pequena biblioteca e algumas obras de Antnio Carneiro, peas de mobilirio, pesos, medidas
e insgnias municipais, e um pequeno ncleo de arqueologia, e que por isto, se chamava
Biblioteca - Museu Municipal. []
O Museu Municipal de Amadeo Souza-Cardoso apresenta-se como um espao onde se
encadeiam as geraes de artistas, cujas obras que permitem o contacto do publico, com os
percursos do Cubismo Abstraco, com as noticias do Futurismo, as marcas do
Expressionismo e as premonies do Dadasmo.6

FERRO, Antnio, Os Artistas do Salo de Outono, In, Dirio de Notcias, 1925

Transcrio de uma conversa em casa do Professor Antnio Cardoso, em 18 de junho de 2013.

GARRADAS, Cludia, Acerca das Coleces de Arte em Portugal, In, PEREIRA DE BRITO, Mrio Armando
Nogueira e CUARRO, Jos Manuel Hidalgo (coord.), Museos do Eixo Atlntico, 2009, Eixo Atlntico, Vigo,
Porto, Bruxelles, p. 84.

Profundamente ligado e identificado com os valores culturais e artsticos de Amarante, ao


jovem Antnio Cardoso, porm, no lhe bastava o estrito confinamento local, e cedo
atrado por aquilo extravasava o horizonte amarantino. Partiria pois em demanda de mais
alargados e distintos horizontes, numa primeira fase, para o Porto, retornando com notcias
das tertlias dos cafs portuenses que passou a frequentar, na sequncia da sua inscrio na
Academia da Galeria Alvarez, orientada pelo pintor Jaime Isidoro.
Por um lado, graas a essa inquietao endmica que o impelia a partir da Amarante, e por
outro em virtude do apelo exercido por Amarante que o levava a ali invariavelmente retornar,
Antnio Cardoso passou a assumir um papel de crescente relevncia para a renovao da
vida cultural e artstica de Amarante e do seu Museu, como explica Leonor Soares:
Antnio Cardoso ser o mediador entre a Galeria Alvarez e Amarante que Jaime Isidoro
visitara para pintar paisagens, desde os primeiros anos da Biblioteca-Museu. Cria-se assim
um vnculo que dar origem a trs exposies organizadas pela Galeria Alvarez, a primeira
em 1955 na galeria do claustro que apresentou obras de Amadeo, Dominguez Alvarez,
Anbal Alcino, Augusto Gomes, Carlos Botelho, Carlos Carneiro, Drdio Gomes, Gasto
Seixas, Jaime Isidoro e Sousa Felgueiras. A ligao famlia de Amadeo, com origens
geogrficas e de amizade entre as famlias, estabelecer a ponte que viabilizou a exposio
sobre Amadeo no Porto, no espao da Galeria Alvarez, em 1956. A exposio de Pintura
Moderna em colaborao com o Grupo de Amigos da Biblioteca, em 1957, adquiriu um
significado histrico inegvel pelo pioneirismo do Museu de Amarante ao apresentar um
leque de artistas com as caractersticas de modernidade de ngelo de Sousa, Anbal Alcino,
Antnio Bronze, Antnio Quadros, Augusto Gomes, Domingos Lopes, Dordio Gomes,
Jaime Ferreira, Jaime Isidoro, Jlio Resende, Manuel De Francesco, Manuel Gonalves,
Maria Helena Matos, Maria Joo Archer, Maria Manuel, Pinho Diniz, Ren Bertholo, Tito
Reboredo, Hein Semke, Manuel Cargaleiro para alm de Antnio Cardoso que foi tambm
responsvel pelo texto de apresentao da exposio.7

Mas Antnio Cardoso no se limitaria a uma funo de mediador. Como outros artistas,
Antnio Cardoso inseriu-se no mundo das artes atravs da frequncia de academias de
pintores, tal como havia acontecido, de resto, com Amadeo, sendo que, em 1958, j figurava
na I Exposio de Pintura a leo, organizada em Vila Real, no mbito das festas da cidade.
Beneficiando do apoio da Fundao Calouste Gulbenkian, a I Exposio de Pintura a leo
viria a atribuir cinco prmios8, todos eles financiados pela Fundao, sendo o jri presidido
pelo Dr. Joo Barreira, e tendo como vogais Diogo de Macedo, Dordio Gomes, Augusto
Gomes e Otlio Figueiredo, este ltimo autor do texto de apresentao do (mini) Catlogo.
A abertura de Antnio Cardoso para a urbe portuense e a participao na exposio de Vila
Real, no eram, porm, estmulo e recompensa bastante, pelo que a bordo de uma fogosa
BSA 500cc, nas frias de 1956, 1957, 1958 e 1959, Antnio Cardoso desbravou as estradas
europeias, tendo rumado, respetivamente, a Paris, Marselha e Bretanha, Bruxelas e por fim
Itlia, viagens venturosas cuja repercusso na sua formao se pode adivinhar, desde logo
por serem as mesmas realizadas numa poca em que viajar para o estrangeiro era, por si s,
um acontecimento raro, sendo proeza extraordinria faz-lo de moto.
Da o lado venturoso desta faanha, que decerto nada ficava a dever, no que concerne ao
impacto na modelao de uma personalidade artstica, clebre travessia transeuropeia que

SOARES, Maria Leonor Barbosa, Antnio Cardoso Encadeador de Tempos, In, Revista da Faculdade de Letras.
Cincias e Tcnicas do Patrimnio, (2003), n 2, FLUP, Porto, pp. 20-22.

8 Prmio Trs-os-Montes (10.000$00); Prmio Cidade de Vila Real (8.000$00); Prmio Pintor Joo
Baptista Ribeiro (7.000$00); Prmio Pintor Heitor Crams (6.000$00); Prmio Pintor Manuel Barias
(6.000$00).

fez, em 1911, aquele que viria a ser Le Corbusier, viajando de automvel, barco, comboio e a
p, desde o canto suo de Neufchatel, at Viena, Budapeste, Praga, Istambul e Atenas.
No caso de Antnio Cardoso, estas viagens tiveram como consequncia a confirmao dupla
da ndole europesta da sua matriz cultural e do engagement modernista da sua produo
artstica, sem trair ou esquecer nunca, importa sublinh-lo, a conscincia do seu enraizamento
e da sua pertena ao bero amarantino, antes expandindo-o.
O incio da dcada de 60 correspondeu, por isso, ao seu segundo nascimento: aquele em que
o mestre-escola de Amarante renascer como artista. Nesse perodo, Antnio Cardoso
pintou e exps em diferentes espaos e cidades, sem nunca negligenciar, no entanto, o seu
envolvimento nas atividades da Biblioteca-Museu, podendo, a ttulo de exemplo, referir-se a
sua participao, em 1965, na organizao da Exposio de Arte Sacra, cujo Catlogo foi
concebido por Antnio Cardoso, primando por um design arrojado e original. (fig. 3)
Transcrevemos do texto de apresentao do Catlogo, a seguinte passagem:
Nasceu esta Exposio de Arte Sacra do Concelho de Amarante duma ideia que nos parece
digna de seguimento e que toma foros de inadivel: saber o que temos e para l da
religiosidade que transpira, e do sentimento que a tradio traz flor da pele proporcionar
um enquadramento histrico e artstico do material de que se dispe.9

O texto no se encontra assinado, mas reconhece-se no mesmo as preocupaes histricas


e artsticas que enformam o pensamento e a interveno de Antnio Cardoso, aspeto que
corroborado pela circunstncia de, paralelamente exposio, se ter realizado uma Palestra
do Dr. Domingos de Pinho Brando10, integrada no Ciclo de Divulgao Cultural.
Em 1969, fechava-se a dcada com a realizao da Exposio das obras concorrentes ao
Prmio Cinquentenrio da Morte do Pintor Amadeo de Souza-Cardoso, institudo pela Comisso
Regional do Turismo do Maro, em colaborao com a Biblioteca-Museu Municipal de
Albano Sardoeira, com o patrocnio da Secretaria de Estado da Informao e Turismo.
Transcrevemos do Regulamento:
2.- Com a criao deste prmio se pretende prestar homenagem ao maior pintor da primeira
gerao de modernos portugueses, natural do concelho de Amarante, onde ser atribudo,
no decurso de uma grande exposio de arte moderna que se realizar na Biblioteca-Museu,
templo de Amadeo, no dia 6 de Junho de 1969, a quando da efectivao das tradicionais
festas concelhias, este ano integradas nas festas da Primavera do norte do pas;
nico O artista premiado receber o prmio das mos da Viva do Pintor, D. Lcia de
Sousa Cardoso, residente em Paris, numa sesso solene nos Paos do Concelho.
3.- Podero concorrer ao Prmio todos os artistas plsticos portugueses ou estrangeiros
residentes em Portugal, de cuja obra ressalte uma inteno expressa de vanguarda artstica,
que se coadune com o esprito da mensagem plstica de Amadeo.
nico A entidade instituidora do Prmio convidar alguns artistas a competir no mesmo,
sem prejuzo de qualquer outro que a ele deseje concorrer e poder faz-lo em igualdade de
condies. []
6- Haver um jri de admisso e classificao, constitudo pelo Professor Jlio Resende da
Escola Superior de Belas Artes do Porto e pelos crticos de arte Fernando Guedes e Dr. Rui

Grupo dos Amigos da Biblioteca-Museu de Amarante, Catlogo da Exposio de Arte Sacra, 1965, BibliotecaMuseu Municipal de Amarante, Amarante.

10 Domingos de Pinho Brando (1920-1988) foi uma destacada figura da Igreja e da cultura, tendo sido
nomeado bispo auxiliar de Leiria, em 1966 e, mais tarde, bispo auxiliar do Porto (1972-88). Investigador
notvel e plurifacetado no campo da histria de arte, arqueologia, epigrafia, numismtica, museologia, deixou
inmeros trabalhos publicados nestas reas.

Mrio Gonalves. Servir de Secretrio do Jri um representante da Comisso Regional de


Turismo da Serra do Maro, sem voto.11

Pelo acima exposto se constata a expressa vontade de modernidade que enforma o Prmio,
e que se consubstancia na designao dos elementos do jri que tm poder de voto.
Em tudo isto se adivinha obviamente a presena discreta de Antnio Cardoso.
Relativamente atividade cultural da Biblioteca-Museu Municipal, entretanto batizada, como
vimos, com o nome de Albano Sardoeira, encerrava-se da melhor forma a dcada de sessenta,
afirmando e consolidando da sua interveno a nvel local e regional.
Os Anos 70, por sua vez, iniciavam-se com a deciso, em 1973, de reabilitar o Museu, projeto
absolutamente imperioso, em virtude do crescimento e melhoramento da coleo do Museu
(assunto a que voltaremos) tornando-se assim absolutamente desajustadas e inadequadas as
instalaes da Biblioteca-Museu relativamente sua coleo.
Em sntese, no incio da dcada de setenta a reabilitao da Biblioteca-Museu de Albano
Sardoeira prendia-se com a velha questo de saber se poderia haver, em Portugal, durante o
Estado Novo, lugar para um Museu de Arte Moderna, convindo a esse ttulo lembrar JosAugusto Frana, quando ele refere que uma tal ideia era uma utopia que, ao nvel da realidade,
tinha a sala de Amadeo de Souza-Cardoso, inaugurada em 1953, no Museu de Amarante, em condies
menos do que modestas.12
Se as condies eram mais do que modestas, em 1953, passados vinte anos de atividade as
mesmas haviam-se tornado inaceitveis, desde logo porque a coleo no deixou de ser
progressivamente aumentada e melhorada, pelo que quer o espao quer as condies de
exposio como as de conservao haviam-se tornado obsoletas, face ao valor das obras
expostas.
No cabendo nestas linhas historiar um processo que merece um estudo autnomo,
detalhado e documentado, no entanto notrio que o esforo de melhorar e de atualizar a
coleo do Museu de Amarante, verificado quer durante os anos em que Antnio Cardoso
interveio na sua atividade integrado no Grupo dos Amigos do Museu, quer a partir da data
em que esteve na Direo do mesmo, esse esforo sistemtico e incansvel tem sido a
consequncia direta e eficaz da presena e da ao do Professor no Museu.
Ao discreta mas notria, desde logo a que desenvolveu integrado no Grupo de Amigos da
Biblioteca-Museu, a interveno de Antnio Cardoso tanto mais notvel, quanto, at 1974,
a recetividade e a tolerncia relativamente ao carter subversivo ou radical que enformavam
a melhor da Arte Contempornea portuguesa, nos setores mais retrgrados, era nula.
Episdio a esse ttulo incontornvel da histria do Museu foi a reao que rodeou a receo
da escultura A Menina Amlia que vive na rua do Almada, de 1968, (fig. 4) pea que constituiu
a tese de licenciatura em escultura de Clara Menres, e que a autora havia doado ao museu,
figurando na exposio permanente da Biblioteca-Museu, em 1973.
Segundo Clara Menres, a deciso de doar aquela pea deveu-se ao facto de a escultora, na
poca, no dispor de espao nem de condies apropriadas para a guardar no seu atelier,
tendo escolhido o Museu de Amarante, porque, no incio da dcada de 70, era o Museu do
Pas cujo modernismo da coleo apresentava maior afinidade com a sua obra.

11

Regulamento do Prmio Cinquentenrio da Morte do Pintor Amadeo de Souza-Cardoso.

12

FRANA, Jos-Augusto, A Arte em Portugal no Sculo XX, 1991, Bertrand Editora, Lisboa, p. 485.

A escolha do Museu de Amarante surgia portanto como uma escolha natural, e a obra foi
bem-vinda, tendo a Cmara Municipal lavrado inclusive um louvor, enaltecendo a deciso da
escultora de doar a pea ao museu.
Mas o aspeto mais curioso deste caso prende-se com a receo pblica da pea, e prende-se
com um depoimento registado no livro de honra do museu, assinado pelo ento j jubilado
Professor da Universidade de Coimbra Torquato de Souza Soares13, que se refere pea, nos
moldes se podem ler, na folha do dia 30 de Abril de 1973. (fig. 5)
Tratando-se da primeira escultura Pop da Arte Portuguesa, a pea de Clara Menres revestese de um valor histrico aprecivel, ao qual acresce uma irrepreensvel execuo tcnica, pelo
que se pode considerar esta uma obra de referncia da escultura modernista em Portugal.
E tal foi a presso exercida, a obra cuja doao merecera antes um louvor, acabaria por ser
retirada da exposio permanente, a regressando, de acordo com Antnio Cardoso, apenas
em 1977, beneficiando da conjuntura libertria resultante da Revoluo dos Cravos.
Os Anos 70 encerravam-se, por sua vez, com o incio das obras de reabilitao do Museu,
tendo sido confiado a Alcino Soutinho o projeto de arquitetura, na sequncia do mesmo
arquiteto ter executado, em 1972, o projeto do edifcio da Cmara Municipal de Amarante.
Beneficiando de um projeto de arquitetura que se tornou referncia para a arquitetura museal
em Portugal, a Biblioteca-Museu de Albano Sardoeira sofreu uma verdadeira transfigurao,
renascendo como Museu Municipal de Amadeo de Sousa Cardoso, e tendo-se convertido
num dos museus municipais mais notveis do Pas, ainda hoje.
Com a sua inaugurao em 1980, inicia-se um novo ciclo da atividade do Museu. Um ciclo
que se caracteriza pela afirmao da sua relevncia no plano nacional. Relevncia nacional,
desde logo pelo valor da sua coleo, pois em termos de viso panormica da arte moderna
e contempornea portuguesa, a coleo do Museu de Amadeo de Souza-Cardoso sem
dvida, a nvel dos museus pblicos, uma das mais representativas do Pas.
Para tanto, muito contribuiu como j referimos a ao discreta, mas permanente, do
Professor Antnio Cardoso, ao essa que se reforou a partir do momento em que,
respondendo favoravelmente a insistentes pedidos, decidiu aceitar, em 1990, o cargo de
Diretor do Museu, naquela que era uma nomeao mais do que bvia e acertada.
Consequncia direta dessa nomeao, foi a deciso de lanar o Prmio de Amadeo de SouzaCardoso (PASC), em 1997, assinalando o cinquentenrio da fundao do Museu. De edio
bienal, o PASC divide-se em duas modalidades. Em primeiro lugar, o Grande Prmio de
Consagrao, que um prmio no-pecunirio que se destina a galardoar o conjunto da obra
de um artista, e em segundo lugar um prmio pecunirio, atribudo por concurso.

13 Torquato de Souza Soares (1903-1988) Licenciado em 1924 em Cincias Histrico-Filosficas pela primeira
Faculdade de Letras do Porto, onde foi assistente, at esta ter sido encerrada. Doutorado pela Universidade de
Coimbra, TSS concluiu a o seu Doutoramento, tendo-se tornado Professor da Universidade de Coimbra, a
partir de 1937, depois Agregado, a partir de 1962. Entre 1965 e 1970, foi nomeado Professor Catedrtico dos
Estudos Gerais Universitrios, elevados a Universidade de Luanda, em 1968. Regressado a Coimbra em 1970,
dirigiu o Arquivo Universitrio, at se jubilar, em 1973. At ao seu falecimento, retirou-se na sua Casa do
Marmoiral, em Vila Me, Amarante, onde continuou a dedicar-se investigao, mas tambm gesto agrcola,
tendo falecido a em 10 de Dezembro de 1988. Transcrevemos o seu depoimento sobre a obra A Menina Amlia
que vive na Rua do Almada: Torquato de Souza Soares, Vila-Me, Professor. O meu protesto indignado contra o miservel
desacato praticado contra um Museu srio e at admirvel pelo seu riqussimo recheio artstico, pela Direco desse mesmo Museu,
permitindo que se exponha nele um grupo escultrico caracterizado pela mais porca e miservel pornografia, que s seria admissvel
num bordel muito reles. O desacato to grave que transcende as paredes deste Museu, ofendendo e consporcando (sic) os moradores
honestos desta nobre Vila de Amarante. Torquato Souza Soares

O/a artista galardoado/a extra-concurso convidado/a a realizar uma exposio de obras


suas no Museu, acompanhada de adequado catlogo, prevendo-se a possibilidade de
aquisio de uma ou mais obras suas, para as colees do Museu Municipal Amadeo de
Souza-Cardoso..
Pela lista dos artistas premiados14, verificamos que o Grande Prmio de Consagrao tem
galardoado alguns dos mais notveis artistas contemporneos portugueses.
Selecionado por concurso ainda atribudo um prmio pecunirio a um artista, realizandose uma exposio das obras concorrentes.
Relativamente edio de 2013, o Jri de Seleo e Premiao da atual edio15 j anunciou
que a artista galardoada extraconcurso Paula Rego.
Percebe-se enfim que este prmio mais uma das marcas da presena de Antnio Cardoso
no Museu, surgindo como corolrio de uma vida dedicada projeo de Amarante e da Arte
Moderna em Portugal, ao mesmo tempo que assegura a atualizao da coleo do Museu
mantendo o nvel de excelncia e de representatividade que lhe permite e permitir continuar
a desempenhar uma misso de relevo e de referncia no conhecimento e apoio Arte
Moderna e Contempornea em Portugal.
Sintetizando, relativamente presena de Antnio Cardoso no Museu de Amarante pode
afirmar-se que a mesma acompanha o Museu praticamente desde a sua origem, e que logrou
consolidar-se e intensificar-se ao longo do tempo, conhecendo sucessivos e progressivos
patamares de envolvimento e interveno.
Numa primeira fase, a presena de Antnio Cardoso configurou-se em torno de uma funo
mediadora, aproximando o Grupo de Amigos e os herdeiros de Amadeo de Souza-Cardoso,
e articulando a atividade do Museu-Biblioteca e a da Academia-Galeria Alvarez.
Desta fase, destaca-se a organizao, em 1953, das Salas de Antnio Cndido, de Antnio
Carneiro e de Amadeo de Souza-Cardoso, que introduzem um modelo expositivo de carter
museogrfico, descartando o modelo bric--brac dos Gabinetes de Curiosidades,
anteriormente praticado.
Numa segunda fase, a presena de Antnio Cardoso transcende a funo de mediao, para
passar a assumir uma funo de curadoria, sendo o modelo museogrfico completado pela
elaborao de Roteiros/Catlogos e pela organizao de ciclos de Palestras/Conferncias.
Desta fase, destaca-se a programao, em 1963, da Exposio de Arte Sacra que, como
vimos, produziu um Catlogo e foi acompanhada por uma Palestra do Dr. Domingos de
Pinho Brando.
Numa terceira fase, a presena de Antnio Cardoso transcende a funo de curadoria, para
assumir o papel de Direo, definindo a misso do Museu de Amarante como instituio
cultural do Pas, que se coloca, duplamente, ao servio da promoo do conhecimento da
Arte Moderna e em prol do desenvolvimento da Arte Contempornea.
Desta fase, destaca-se a criao, em 1997, do Prmio Amadeo de Souza-Cardoso, que resgata
a memria daquele prmio dos equvocos meandros da poltica cultural do Estado Novo,
14 Artistas premiados pelo PASC: Fernando Lanhas (1997), Fernando Azevedo (1999), Costa Pinheiro (2001),
Jlio Pomar (2003), Nikias Skapinakis (2005), ngelo de Sousa (2007), Joo Vieira (2009) e Antnio Sena
(2011).
15

Constitudo por: Antnio Cardoso (comissrio), diretor do Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso e
representante da Cmara Municipal de Amarante; Rui Mrio Gonalves (presidente), Lcia Almeida Matos,
Laura Castro e Joo Lima Pinharanda.

convertendo-o num vlido e pertinente instrumento de consagrao e promoo do trabalho


artstico em Portugal.