Os Caminhos da Escultura Pblica do Porto, parte IV

1. Internacionalizao-Individualizao
O presente ciclo pode dividir-se em duas partes: a primeira desenvolvendo-se em crescendo at ao
Simpsio Internacional de Escultura em Pedra do Porto, em 1985, e a segunda, comeando a desenhar-se
no incio dos anos 80, e passando a afirmar-se depois do Simpsio.
At aos primeiros anos da dcada de 80, a escultura pblica do Porto prossegue, com
outros pressupostos, a tendncia renovadora dos Anos 50 e 60 que acabaria por se apagar na
dcada seguinte, medida que modalidades mais radicais e efmeras de interveno esttica no
espao pblico, como a performance, o happening e at a prpria manifestao, se impunham como
frmulas mais avanadas de uma interveno esttico-cultural de vanguarda, ao mesmo tempo que
a arte pblica, e por maioria de razo, a escultura pblica, era denunciada como expresso
fossilizada e manipulada pelo Poder, que restringia e condicionava a criatividade dos artistas, encomendando-lhes iconografias e intencionalidades obsoletas, ainda prisioneiras do cnon estaturio.
Nestas circunstncias, a primeira misso dos escultores que se mantinham interessados em
intervir de forma perene no espao pblico, era proceder a um ajustamento radical. Para tanto,
foram os mesmos chamados a introduzir as inovaes conceptuais, formais e tecnolgicas
necessrias afirmao e particularizao de um novo ciclo.
Dois nomes se destacam nessa operao: Joo Cutileiro (fig. 1) e Jos Rodrigues (fig. 2). O
primeiro, graas utilizao de mquinas de corte, desbaste e polimento directos da pedra,
exploraria ao mximo os contrastes e efeitos expressivos do mrmore, efeitos esses que ainda mais
se destacavam devido ao facto das peas serem constitudas por elementos desmontveis, e se
inserirem em sries temticas (guerreiros, bonecas articuladas, meninas, mulheres bfidas, etc.)
responsveis pela introduo na escultura portuguesa de iconografias inditas marcadas pelo
erotismo, visando uma intencionalidade eminentemente contracultural, de pendor surrealizante. O
segundo, ao conceber o trabalho do escultor, numa primeira fase, como um acto essencialmente de
projecto, confiando posteriormente a execuo das peas indstria e desenvolvendo um vocabulrio de forte pendor cenogrfico, valorizador da superfcie relativamente ao volume, que se conotava
com valores de tenso mecnica e simblica, agregando diferentes materiais como chapa de ferro,
cordas, cabos, tubo metlico, terra, plexiglass, gua, granito e transpondo para o bronze formas da
natureza, num agenciamento de recursos e meios, de acordo com uma linguagem compsita que se
inspirava na arte povera, e que visava uma intencionalidade anti-narrativa, constituindo-se como
negao dos padres comuns de figurao e de simbolizao.
Ento, fortemente transgressoras, a escultura de Joo Cutileiro e de Jos Rodrigues irmanam-se, e opem-se, nesse esforo inicial de superar a banalidade em que se havia enredado a escultura pblica em Portugal, rompendo no s iconograficamente, mas sobretudo iconoclasticamente
com a estaturia.
Nesta ordem de ideias, o carcter, por assim dizer, terminal ou escatolgico, da escultura de
ambos, passado o auge da crise da 2 metade da dcada de 70 e da 1 metade da de 80, comea a
denunciar a sua prpria vinculao intencional.
Viviam-se, ento, os tempos do regresso pintura e escultura, com o mercado de obras
de arte a disparar, medida que empresas e bancos, bem como particulares e o prprio Estado, se
apercebem das vantagens econmicas do investimento em obras de arte, como efeito do
crescimento galopante da inflao e da descida progressiva das taxas de juro.
portanto no contexto de um certo otimismo poltico-econmico marcado, no plano
interno, pela morte das ideologias pelo triunfo do pragmatismo de Anbal Cavaco Silva que entretanto era eleito, em 1985, presidente do PPD/PSD no congresso da Figueira da Foz, pela assinatura
do Tratado de Adeso de Portugal CEE e, no fim, pela vitria do cavaquismo, nas eleies de
Outubro de 85, a primeira por maioria simples da democracia portuguesa, que organizado o
Simpsio Internacional de Escultura em Pedra do Porto uma iniciativa do AR.CO, Centro de Arte e
Comunicao Visual, de Lisboa, que convidou a Cmara Municipal do Porto a apoiar a realizao do
evento, constituindo-se uma Comisso Executiva formada por Jorge Arajo da CMP e Graa Costa
Cabral, Manuel Costa Cabral, Rui Sanches, Eduardo Trigo de Sousa do AR.CO, sob consultoria de
Joo Cutileiro e com o Secretariado composto por Maria Manuela Rocha da CMP e Lusa Ventura e
Francisca Serro do AR.CO.

Alm do impacto que o simpsio teve, atingindo o ano de 85 a marca record de vinte
novas esculturas implantadas em diferentes espaos da cidade, funcionou aquele evento
como modalidade privilegiada de encontro de experincias e confronto de produes, podendo por isso encarar-se o Simpsio como um vasto laboratrio, e as diversas produes
como testemunhos documentais de uma verdadeira rotura.
Rotura extremamente fecunda, j se v, pois conduziria a resultados importantes, no s
em termos de produo, como tambm em termos de organizao de estruturas alternativas de
aprendizagem e de trabalho, como o foram o Centro da Pedra em Lagos, organizado por Joo
Cutileiro e o prprio Ar.Co, de Lisboa, estruturas a que se deve, como vimos, a iniciativa do Simpsio de 1985, constituindo este consequncia natural daquele que, em 81, havia sido organizado
em vora, sob a gide de Joo Cutileiro, cuja obra adquiria importncia internacional crescente na
Alemanha1, em Inglaterra2 e nos Estados Unidos, principalmente aps a XI Conferncia da
International Association of Sculptors, que se realizou em Washington, em 1980, acontecimento
que consagrava a carreira internacional do escultor e onde Joo Cutileiro pde contactar com as
principais figuras da escultura internacional em pedra, como por exemplo Minoru Niizuma que
havia j organizado o primeiro simpsio de escultura de Nova Iorque, sendo professor de escultura
do Museu de Brooklyn e da Universidade de Columbia e ainda fundador da Sociedade de Escultura em Pedra
de Nova Iorque.
Por tudo isto, a realizao do simpsio de 85 foi um acontecimento notvel, que consagrou
a internacionalizao da escultura pblica em Portugal, nomeadamente aquela que desde a dcada
de cinquenta gradualmente se vinha definindo, na linha de uma renovao formal e intencional no
quadro da aco pedaggico-cultural que na Escola do Porto se gizava e praticava, e que agora se
instalava no tecido urbano, como modalidade de afirmao e de contraponto da escultura face
paisagem e arquitectura, na busca de novas leituras e apropriaes do espao pblico, e
contribuindo para a regenerao do tecido urbano.
Esculpir uma outra cidade
Deste emaranhado catico, desponta, porm, uma reformulao esttica. Chammos-lhe Nova
Expresso e julgamos detet-la emergindo paralela e simultaneamente a partir de duas provenincias
bem distintas: a nova expresso do sagrado, protagonizada por Jlio Resende e Zulmiro de Carvalho, e a
nova expresso da natureza, protagonizada por Alberto Carneiro e Clara Menres.
Analisando a produo deste ciclo, consideramos que se verifica um crescimento acentuado
de nmero de escultores e de obras implantadas; uma grande diversidade de materiais e de
linguagens de expresso; um nmero importante de obras no conotadas com nenhum tema; uma
preponderncia da inteno decorativa face rememorativa; uma maior diversidade de provenincia
das iniciativas de implantao; uma grande diversidade de espaos de implantao; um crescimento
considervel das obras de arte religiosa; uma nova forma de contratao de obras de escultura
pblica: o simpsio; uma clara internacionalizao da escultura pblica portuense; e, enfim, uma
bipolarizao, algo inslita, entre obras conservadoras e inovadoras
Elementos de Animao Arquitectnica
Obelisco, Jos Rodrigues; 1964-73
O elemento escultrico da Faculdade de Economia do Porto (fig. 3) que aparece pela primeira vez no
projecto de Viana de Lima, datado de 1964, assinala uma rotura importante na escultura pblica da
cidade e do pas, no deixando de ser curiosa a coincidncia de datas entre a inaugurao da esttua
de D. Sebastio em Lagos e a abertura da Faculdade de Economia no Porto.
Com um impacte incomparavelmente menor junto da opinio pblica do que a esttua de
Joo Cutileiro, por um lado em virtude do afastamento do edifcio relativamente ao centro urbano,
e por outro devido a no se tratar, obviamente, de uma obra iconoclstica, O Obelisco de Jos Rodrigues para l dos outros mritos que tem, substitui com vantagem a hstia de bandeira obrigatria
nos edifcios pblicos, introduzindo uma nota inovadora no modo original como ali so conjugados
os termos da modernidade e da monumentalidade.

Exposio na Unikat Galerie de Wuppertal, em 1976, com catlogo prefaciado pelo prof. Hellmut Wohl

Exposio Colectiva Portuguese Art Since 1910, Royal Academy of Arts, Londres, 1978.

Compe-se a pea de uma coluna metlica de perfil em cruz, formada por quatro barras de
bronze lisas e de patine quase negra, qual se ligam, em toda a extenso vertical, duas guarnies
salientes de ao inoxidvel, que colmatam a origem de dois dos quatro ngulos rectos que formam
o pilar, deixando os restantes desguarnecidos.
Conceptualmente, a pea entendida como simples elemento marcante despojado de intencionalidade narrativa ou alegrica, funcionando como sinal de presena e de ancoragem3 da obra de
arquitectura, diante da qual a escultura se afirma como criao autnoma e mnima, destituda de
qualquer funo simblica ou utilitria, conotando-se com a esttica minimalista.
Em termos formais, a pea extremamente simples e apesar de parecer simtrica, no o ,
em virtude de apenas dois dos quatro ngulos rectos, formados pelo cruzamento dos dois planos
verticais da cruz, se encontrarem recobertos pelas guarnies de ao inox, pormenor importante
porque introduz um contraste de materiais e de tcnicas de produo, com o ao inox a representar
os processos industriais que caracterizam as novas prticas da escultura contempornea, material
que se adequa de modo particularmente feliz ao minimalismo da pea.
Pela primeira vez, uma escultura pblica era interpretada e apresentada como uma simples
coisa, como colocao de um objecto que unicamente se monumentaliza pela sua dimenso,
afirmando-se como monumento-sinal, para utilizar a designao sugerida por Franoise Choay.
Meninas, Joo Cutileiro; 1983
Grupo polmico inserido numa obra de arquitectura no menos polmica, As Meninas representam
uma outra linha de rotura. Uma rotura neo-figurativa personificada pelo herosmo profissional4 de
Joo Cutileiro que, por assim dizer, milita num sentido oposto ao hibridismo, quando no
ecletismo, que emana da interveno artstica e escultrica de Jos Rodrigues.
Da, em ambos a escultura irromper com a audcia das primeiras roturas. Da as polmicas
geradas. Da a sua controversa aceitao.
Foi o que sucedeu com a presente obra de Joo Cutileiro, arredada da sua implantao
original junto ao flanco nascente sul do ento edifcio da Aliana Seguradora, para local mais recatado
do jardim, por forma a no atrair os olhares indiscretos dos automobilistas que confundidos pelo
realismo das esttuas poderiam originar graves acidentes(!)
Compe-se a obra de um lago de forma circular, com duas esttuas de mrmore rosa, representando duas meninas nuas a banharem-se. Uma, de p, com a gua pelos joelhos, aperta os
braos contra o peito, como se sentisse frio. A outra, de bruos, com o corpo quase totalmente
dentro de gua, descansa a cabea sobre uma das mos como se no se apercebesse da presena da
gua, dobrando para trs a perna direita, em jeito de brincadeira. Cabeleira, pbis, mamilos e olhos,
toscamente esculpidos mquina, em mrmore ruivina, contrastam com a sensualidade da representao do corpo, conferindo cena um ambiente de pendor surrealizante, que a
descontextualizao do tema reala (fig. 4).
Marca a presente obra uma intencionalidade que ultrapassa de longe a funo decorativa ou
alegrica que normalmente atribuda chamada escultura de jardim, inserindo-se na longa srie
de piscinas, em que figuras femininas e nuas se estendem e se banham5, iniciada em 1971, perodo em que a
sua obra atinge a fase mais ertica.
Encontra esta intencionalidade eco na temtica contracultural que marcou a Gerao
Beatnik a que Joo Cutileiro pertence. Uma intencionalidade que em Joo Cutileiro outra coisa no
visa seno a divinizao do prprio amor, enquanto expresso mais fidedigna do desejo: um desejo
pulsional e intelectual que esteticamente s o surrealismo pode, em conformidade, genuna e
automaticamente exprimir.
E essa mesma raiz de cunho surrealizante, que se descobre nas Meninas da Aliana Seguradora (hoje AXA). Uma intencionalidade fundada na expresso onrica do desejo: um desejo que
mais no do que a quinta-essncia que os surrealistas sempre perseguiram e procuraram captar,
sob as mais diversas formas e expresses.
Sem Ttulo, Jos Pedro Croft; 1985

Idem. Ibidem.

CHIC, Slvia, Joo Cutileiro, INCM, Lisboa, 1981, p. 7.

Idem, p. 16.

Trata-se de uma obra enigmtica, produzida no mbito do Simpsio de 1985, por um dos escultores
portugueses que mais se afirmaram nos anos 806 que se insere na srie de monumentos que poderiam dizer-se
tumulares que este escultor, nascido em 57, comeou a construir, a partir desse ano.
Inicialmente7, a obra era formada por cinco pilares monolticos talhados em mrmore
branco de Vila Viosa e dispostos em hemiciclo junto a uma pedra tumular tambm de mrmore
que apresenta uma cruz esculpida em baixo relevo, na face superior. De seco quadrangular, os
referidos pilares possuem, cada qual, como nica ornamentao, uma abertura rasgada na extremidade superior, formando cavidades de tamanho e inclinao diferentes, que vo aumentando,
simetricamente, do centro para as extremidades. (fig. 5)
Colocada inicialmente no jardim da Secretaria de Estado da Cultura, junto ao edifcio da Casa
das Artes, a hoje pea apresenta-se nos Jardins do Palcio de Cristal, e encontra-se em bastante mau
estado, com dois pilares partidos na parte superior.
Pela imagem do catlogo, e restringindo a anlise ao plano formal, possvel observar o
jogo das variaes dos rasgos, que nos remete para alguns exerccios combinatrios do escultor
norte-americano Sol Le Witt, cuja obra assinala a evoluo do minimalismo para o conceptualismo.
Mas esta escultura mais do que um mero jogo formal, pois apresentando-se como um
monumento fnebre, coisa que impe reconhecer que a mesma, metaforicamente, refere-se
morte.
Mas morte de qu, afinal?
Parece-nos razovel admitir, que se possa tratar da morte do prprio monumento escultrico,
como se a obra visasse aparecer como mausolu da escultura monumental. Alis, encerrada a srie
dos monumentos tumulares, Jos Pedro Croft praticamente abandonou a escultura em pedra,
passando a realizar peas de pequeno formato em bronze destinadas a serem depois pintadas de
branco para evitar a solenidade do material8 e noutros materiais como o gesso e a madeira que por
vezes associa a espelhos e transforma com propsitos ilusionsticos, visando uma outra apreenso
do espao, atravs de uma interessante pesquisa centrada na trade sujeito-objecto-espao, onde no h
lugar para o suprfluo, mas que se distancia progressivamente do espao pblico, pela fragilidade
dos materiais e pela interioridade introspectiva que a move, e que, por assim dizer, vive na sombra.
Escultura Sobre a gua, Alberto Carneiro, 1993
Obra-mestra da escultura de ar livre portuense, este conjunto constituiu uma oferta da Cooperativa
dos Pedreiros e do autor Associao dos Arquitetos Portugueses, destinada a ser colocada na sua nova
sede, inaugurada em 93, a 1 de Julho, dia Mundial da Arquitectura. Trabalhada em granito da
Escandinvia oferecido pela Cooperativa dos Pedreiros, a presente obra denota a importncia dos meios
mecnicos de trabalho da pedra para a obteno de novos efeitos expressivos em materiais
tradicionais como o granito.
Compe-se a mesma de um conjunto de sete colunas de diferentes alturas dispostas em crculo, com as mais pequenas nas extremidades. Em toda a extenso de cada uma das colunas, sugerindo escorrncias em suave movimento espiral, figuram incises de aprecivel profundidade,
formando sulcos e arestas vivas que contrastam com o torneado cilndrico dos fustes que se decompem em tambores, separados por sulcos anelares reentrantes. (fig. 6)
Distingue a presente obra, para l dos j referidos efeitos expressivos possibilitados pelas
ferramentas mecnicas de corte e de desbaste da pedra, o facto da sua intencionalidade veicular uma
manifestao afirmativa do orgnico que, por assim dizer, triunfa sobre o inerte, no duro e spero
granito, transfigurando-o, como dando a entender que no seu interior uma seiva to viva como a
dos seres vivos, ocultamente, escorre.
Em 90, realizou o escultor uma obra que abriu uma nova fase na sua carreira: a execuo
uma escultura de grande formato em granito para um espao pblico de Santo Tirso, obra sugestivamente intitulada gua sobre a Terra (fig. 7), que acabaria por funcionar como grmen do actual
museu de escultura contempornea ao ar livre que, bi-anualmente, tem vindo a ser criado, atravs
dos sucessivos Simpsios de Escultura de Santo Tirso.

NAZAR, Leonor, CD-ROM, Arte Portuguesa do Sculo XX, Instituto de Arte Contempornea, s/d.

Vide, Catlogo Esculturas em Pedra, Mercado Ferreira Borges, 1985, fig. n 14.

NAZAR, Leonor, op. Cit.

 parente directo dessa obra e desse contexto o presente conjunto, distinguindo-se este da
anterior pelo ritmo da distribuio dos elementos no espao, que permite acentuar ainda mais, pelo
movimento dos volumes no espao, a metfora orgnica visada pela obra.
Exemplar nico da obra do escultor inserido no espao pblico portuense, Escultura Sobre a
gua acumula e sintetiza a pesquisa esttica e a postura ecolgica e espiritual de Alberto Carneiro,
revelando o propsito e a possibilidade de devolver ao Sol e ao ar livre a escultura de mais exigente
factura e de mais profunda significao, e visando exprimir a simbiose entre a natureza e o cosmo,
por meio da criao artstica.
Outros elementos de animao arquitetnica:
Em 19709, foi implantada no Jardim do Hospital de Magalhes Lemos a escultura ADN, de Jos
Rodrigues obra de arrojada concepo abstracta que confirma a tendncia inovadora do Obelisco,
projectado na dcada anterior, como vimos.
No Jardim da Faculdade de Belas Artes foi implantada a figura O Guardador do Sol,
1972, tese de licenciatura de Jos Rodrigues em escultura, obra que assinala um retorno figurao,
comparativamente s esculturas realizadas pelo escultor durante a dcada de sessenta, como por
exemplo as sries de jardins, de feio abstracta e de conotao Zen.
Do mesmo ano, e tambm implantado no Jardim da Faculdade de Belas Artes foi colocada
a figura Academia Feminina, que constitui a prova de agregao de Jos Rodrigues como
professor da Escola.
Em 83, no Edifcio da Aliana Seguradora, projetado por Jos Pulido Valente, foram
colocados 4 mosaicos murais de Ldia Vieira, realizados com pequenas pedras coloridas, num
interessante jogo de inveno de tonalidades e formas bidimensionais, no cruzamento da arte do
mosaico com a arte povera.
Em 85, ano do simpsio internacional de escultura em pedra, foram colocadas peas
realizadas por Antnio de Campos Rosado, Jos Pedro Croft, Ldia Vieira, Pedro Ramos, Nelson
Cardoso e Vtor Ribeiro, respectivamente, nos Jardins da Secretaria de Estado da Cultura os
quatro primeiros casos, nos Jardins da CCRN os dois ltimos.
Ainda em 85, Charters de Almeida colocava uma Escultura na Galeria Comercial do
Edifcio da Aliana Seguradora, elevando para trs o nmero de obras a implantadas.
Em 87, implantada no Jardim da Companhia das guas, a fonte Universo 3+4 de Irene
Vilar, obra de efeito decorativo algo surrealizante que assinala a aproximao da escultora a uma
simbologia de pendor esotrico, que se reflecte no nome da obra.
A finalizar a dcada de 80, implantado numa plataforma elevada frente ao Edifcio da Portugal Telecom, projetado pelo arq. Bento Louan, figura uma Escultura de Jos Rodrigues
formada por um conjunto de tubos de ao inox, que se cruzam, em leque, em aluso s
telecomunicaes. No mesmo edifcio, sobre a parede exterior voltada a Nascente, figura tambm
um relevo mural composto por largas dezenas de pequenos tubos cilndricos ligeiramente salientes,
aludindo, uma vez mais aos cabos e ramais de telecomunicaes.
J na dcada de noventa, foi inaugurado em 92, no recinto do Mercado Abastecedor, a
Campanh, a esttua em bronze O Anjo Protector, de figurao e expresso algo orientalizante.
Em 93, foi implantada uma fonte decorativa na empresa Ciba-Geigy, que representou
uma oferta da empresa-me de Genebra, para colocar no edifcio ento em construo projectado
pela arq. Clara Neves, para tanto encomendando-a a Joo Cutileiro atravs da empresa Gilde
Exposio e Venda de Arte, Lda, de Guimares. Essa fonte foi, entretanto, removida.
Tambm em 93, foram implantadas no exterior da Igreja de St Antnio das Antas, seis imagens representando S. Joo de Deus, S. Dmaso; S. Joo de Brito; St Antnio; St Beatriz e S.
Teotnio, obras do escultor Laureano Guedes (Ribatua).
Lugares de Memria
Cames, Irene Vilar; 1980-81
O pequeno busto de Cames, encomendado pela Cmara Municipal do Porto a Irene Vilar, em 80,
no mbito das comemoraes do IV centenrio da morte do Poeta e inaugurado em 198110, esboa
9

De acordo com uma informao dada pelo escultor

10

WICHTOWSKI, Wieslaw, Monumentos Portuenses (I), Porto, s/d, p. 23.

uma concepo e uma intencionalidade diferentes, comparativamente aos lugares de memria anteriores.
Designado pelos versos do soneto erros meus, m fortuna, amor ardente11, compe-se a pea
(fig. 8) de uma mscara representando em alongada silhueta o rosto do Poeta, recortado pela altura
do cabelo e com o olho direito vazado, emergindo de uma imponente gola, tomada do frontispcio
da monumental Edio de Os Lusadas, publicada em Paris pelo Morgado de Mateus (1758-1825),
em 1817.
Conceptualmente, esta mscara introduz um modelo que a escultora repetir depois na
memria a Florbela Espanca (fig. 9), em Matosinhos, e nas mscaras de Fernando Pessoa que
implantar, com o patrocnio da Fundao Eng. Antnio de Almeida, no Brasil e em Bruxelas
modelo cuja gnese decorre da importante actividade da escultora como medalhista, onde, por via
de um certo decorativismo, a escultora rompe com a figurao naturalista.
Em termos de composio, quer pela desfigurao face ao natural, quer mesmo pela sua
dimenso e proximidade relativamente ao pblico, a pea apresentada como um objecto que se
pode tocar e observar ao pormenor, e que aparece marcado por um maneirismo e um fetichismo de
(in)contidas conotaes barrocas.
Em termos de expresso, a pea denota uma arrojada modelao plstica em tudo o que
no se relaciona com a expresso facial, onde esse mesmo vigor se retrai, dominado por um mais
convencional expressionismo psicolgico revelado no olhar vazio do Poeta.
Por tudo isto, encontra-se aqui a dialctica entre transgresso e regresso, que caracteriza a
ps-modernidade. Existe transgresso ou rotura, na medida em que se rompe com a representao
da tridimensionalidade a partir do conceito tradicional de ronde-bosse. Existe regresso ou revivalismo, na medida em que se verifica um retorno representao mimtica12 do homenageado a
partir da iconografia e da narrativa histrica, tendo em vista a produo de uma sntese psicolgica.
A esta intencionalidade ambgua e esquiva, a um tempo equiparando revivalismos e roturas,
qualificamo-la de ps-moderna. Por isso, o olhar vazio do poeta, mais do que traduzir um suposto
estado de alma do Poeta, exprime o vazio que absorve e absolve todas as contradies, nomeadamente a atraco-repulso da cultura contempornea relativamente memria.
Por isto, parece-nos representar a presente pea um marco. Seno pela sua excelncia
artstica, que uma certa frivolidade decorativa macula, decerto pelo interesse do problema que lhe
est na origem, e que (re)coloca, mas no resolve: a problemtica da comemorao.
A Ferreira de Castro, Jos Rodrigues; 1987-88
A iniciativa da ereco de um monumento a Ferreira de Castro partiu da Associao Internacional dos
Amigos de Ferreira de Castro, organizao que foi fundada em 21 de Setembro de 1979 no Brasil pelo
pintor Moacir Andrade, de Manaus, e cuja sede se localiza em S. Joo da Madeira, sendo presidida
por Eurico Andrade Alves.
Esta Associao Internacional tem dinamizado inmeras iniciativas em prol da divulgao
da personalidade e da obra de Ferreira de Castro, que um dos escritores portugueses mais traduzidos no mundo, entre as quais se assinalam a participao nas comemoraes do cinquentenrio da
publicao de A Selva (em 1980), tendo a AIAFC a participado com o oferecimento de bustos em
bronze do escritor nascido em Ossela, Oliveira de Azemis, que j se encontram implantados nomeadamente em S:
Joo da Madeira, Sintra, Ossela, Manaus, Oliveira de Azemis e outras localidades portuguesas e brasileiras
relacionadas com a vida e a obra literria do escritor13, oferecimentos a que se soma mais outro busto,
instalado numa praa de Humait, mesmo em frente ao seringal Paraso, na Amaznia, onde Ferreira de
Castro, emigrante adolescente, trabalhou uns anos14
Pensado inicialmente para ser implantado no Parque da Cidade15, por vontade da viva do
escritor, que manifestou o desejo de ver implantada a escultura no jardim do Passeio Alegre, Foz, ou em local
11

PADRO, Maria da Glria, Irene Vilar, Edies Asa, Porto, 1991, p. 97.

Existe uma regresso relativamente ao D. Sebastio de Lagos, na medida em que aqui a fisionomia do jovem rei no
mima a iconografia da poca, no correspondendo a expresso psicolgica do homenageado animao da sua fisionomia
por um determinado estado de alma, mais ou menos estereotipado, mais ou menos supostamente pessoal.

12

13

Jornal de Notcias, 23/6/1987.

14

Idem, ibidem.

15

Vide, Ferreira de Castro lido por um escultor, In, Jornal de Notcias, 30/7/1985.

prximo igualmente condigno16, a escultura acabaria por se implantar frente ao Atlntico, junto embocadura do Douro, numa espcie de aproximao metafsica da terra brasileira em que aquele foi
emigrado, proximidade a romanticamente sugerida pela presena ocenica, circunstncia que no
pode deixar de se ver como um avatar da mesma intencionalidade de monumentalizao que as
sucessivas homenagens ao Infante, em Sagres, haviam buscado e falhado, e que mais recentemente,
em 66, a implantao da esttua equestre de D. Joo VI, no Castelo do Queijo, em posio alinhada
com a que no Rio de Janeiro era inaugurada para celebrar o IV Centenrio da fundao dessa
cidade, havia reeditado, como vimos.
Trata-se a obra de um paraleleppedo de bronze com 6 metros de altura por 1 metro de
largo, colocado em equilbrio instvel, segundo um ngulo de 60 graus. Ajoelhado junto base do
paraleleppedo, a figura de um jovem parece suportar, em parte, o bloco principal, que
trespassado por duas barras longitudinais de seco cilndrica cruzadas, que travam a inclinao da
pea. Nas faces do bloco, figuram mltiplas inscries, grafitti, desenhos e formas relevadas, donde
sobressaem trs figuras: uma representa o homem libertado, outra uma figura de mulher e criana em
atitude dramtica como evocao da tragdia humana e a ltima, saliente, a de um homem
desbravando a natureza e dominando-a, simbolizando os dois elementos que penetram no
paraleleppedo a projeo mundial da obra do escritor. (fig. 10)
Apesar da presena destes elementos de significao, ou talvez devido a ela, no vivel
(nem possvel) a interpretao unitria da obra.
Tratando-se do lugar de memria mais expressivo da autoria de Jos Rodrigues, importa
analisar a presente obra luz da intencionalidade rememorativa que nela se plasma, e que acrescenta
natureza compsita da obra um multifacetado discursivo, concebido maneira de uma escrita
ideogrfica.
Escrita ideogrfica essa que se constri pela adio de uma multiplicidade de signos expressivos (desenhos, graffiti, decalques, modelaes, construes) de que o escultor se serve para materializar uma mensagem que se concebe e se projecta a partir de todos estes fragmentos, em
oposio quilo que poderamos designar por uma retrica, ou seja, por um discurso estereotipado,
aproprivel pelo poder.
De matriz construtivista, o paraleleppedo cita a pea Esforo, de Cerveira, com o emprego
das duas barras cruzadas como processo de sustentao da estrutura principal, em aluso metafrica
carga de esforos que se abateram sobre o autor, durante a sua penosa existncia na Amaznia.
150 Anos do Cemitrio do Prado Repouso, Zulmiro de Carvalho, 1987

Edificada para homenagear os portuenses ilustres e humildes que h 150 anos tm sido inumados neste
cemitrio17, a presente obra formada por uma construo semicircular monumental revestida por
placas de granito polido negro, com uma fresta vertical apontada ao centro que divide o semicrculo
em sectores circulares iguais, cujos planos, ligeiramente fletidos, formam entre si um ngulo
ligeiramente superior a 180 graus. Polimento da pedra cria um efeito de espelhamento que reflete o
espao circundante, bem as imagens do pblico que observa a obra. (fig. 11)
A presente obra concebida na esteira da conceptualizao de um ideal de pureza18 que caracteriza a criao escultrica de Zulmiro de Carvalho, com a dimenso grandiosa das suas superfcies a criar uma monumentalidade que convida a habitar o prprio espao, significando-o sem
ditar significados, mas abrindo-o s experincias perceptivas e especulativas do pblico.
Formalmente, assemelha-se a obra fotomontagem que o escultor alemo Klaus Rinke (n.
1939) realizou em 1984 (fig. 12), como projecto para uma escultura de homenagem a Gaston
Bachelard: uma obra conceptual, cuja intencionalidade visava estabelecer, como aqui uma espcie
de ponte e de fratura entre dois modos diferenciados do mundo.
A Willy Brandt, Clara Menres, 1993
Quanto a ns, o lugar de memria mais conseguido da cidade. Pela primeira vez, a homenagem
pessoa de um lder poltico d azo elaborao de uma pesquisa formal e conceptual que se situa

16

Jornal de Notcias, 23/6/1987.

17

Vide inscrio do monumento.

18

BARROSO, Eduardo Paz, In, Jornal de Notcias, 22/5/1987.

para l da mistificao, desembocando numa linguagem silenciosa, onde o reconhecimento

concebido sem apologia nem nostalgia.
Segundo o depoimento da escultora Clara Menres, a sua implantao estava prevista para
as imediaes do Colgio Alemo, mas por deciso superior foi definida a actual.
Trata-se de um monumento mal-amado. De longe, aquele que tem merecido mais
sistemticas manifestaes de desapreo, por parte dos moradores de uma das zonas mais abastadas
da cidade, tendo chegado a ser necessrio, nos tempos crticos aps a inaugurao, a presena de
um agente da PSP a montar guarda ao monumento, facto que no deixa de ser inslito.
Possumos fotografias de algumas das intervenes deixadas pelos actos de vandalismo
que a escultura sofreu (fig. 13), e colhemos o depoimento de uma moradora snior, que, na sequncia de uma dessas profanaes, vendo-nos a fotografar a inscrio logo se insurgiu contra a obra,
por homenagear um amigo do Mrio Soares19, considerando que ali deveria ser construdo um
monumento ao Marechal Gomes da Costa20.
Depois da limpeza da referida inscrio, logo doutra interveno foi vtima a figura do
Chanceler, exibindo uma cabea pintada de branco que se manteve durante muito tempo.
Serve este fenmeno para marcar uma outra rotura, que de alguma forma correlativa
daquela que o Cubo operou na Ribeira, distinguindo-se a rejeio do monumento a Willy Brandt no
pelo repdio esttico da obra, que consensualmente agrada, mas to s pelo seu contedo temtico
e intencional.
O monumento resultou de uma encomenda da Fundao Friedrich Ebert escultora Clara
Menres, e contou com a colaborao do arquitecto Jos Semide.
Trata-se de uma construo em forma de pirmide truncada, cuja face frontal se divide em
estreitos socalcos que formam outras tantas floreiras delimitadas por placas de granito, e que servem de pano de fundo a um busto implantado altura dos ombros sobre duas placas de ao corten
que lhe servem de pedestal, e que se prolongam, projectando-se maneira de uma sombra, unindose, no passeio, em alusiva simbolizao da diviso da Alemanha e da contribuio do homenageado
para a sua reunificao. Na parte posterior, um macio relvado ampara e prolonga a parte
construda, em expressiva simbiose. Flores e relva contrastam fortemente com a expresso grave da
figura humana, e com a rudeza e aspereza do metal. (fig. 14)
Outros lugares de memria:
Em 1980, modelado por Irene Vilar, foi implantado um busto em bronze do Padre Lus
Rodrigues, junto fachada lateral Sul da Igreja da Lapa.
Em 87, de Laureano Guedes (Ribatua), foi erguida uma esttua pedestre ao Dr. Jacinto de
Magalhes, implantada rente ao solo sobre uma formao rochosa, junto ao local da sua antiga
residncia, Praa de Pedro Nunes.
Em 88, do mesmo escultor foi inaugurada no Jardim do Campo 24 de Agosto uma esttua
pedestre em bronze do Dr. Afonso Costa, erguida, por subscrio pblica iniciada por
republicanos do Porto e com o patrocnio do Jornal Repblica, no mesmo local onde o poltico e
futuro dirigente republicano discursou durante um comcio.
Em 89, era inaugurada junto sede da Fundao do Eng. Antnio de Almeida a esttua da
violoncelista Guilhermina Suggia, encomendada pela fundao escultora Irene Vilar e
posteriormente oferecida cidade, esttua que transcreve o leo de August John, de 1923, existente
na Tate Galery, em Londres.
Em 91, era inaugurado na Praa Francisco S Carneiro21, a partir de ento, assim designada, o monumento quele dirigente partidrio, obra encomendada no ano anterior ao escultor
Gustavo Bastos, no 10 aniversrio do acidente de Camarate, ficando a assinalar o lugar onde por
vrias vezes aquele poltico discursou, durante os comcios que o seu partido a organizava.
19

Depoimento colhido na rua a um transeunte annimo, junto ao Monumento a Willy Brandt, em 5 de Junho de 1998.

20

Idem, ibidem.

Criada no contexto da construo do Bairro das Antas que se desenvolvia volta da Avenida dos Combatentes,
inaugurada em 28, como j vimos, a Praa das Antas acabaria por no receber o monumento a que o espao central se
destinava, apesar de, em 72, ter sido ponderada a hiptese de colocao de um conjunto escultrico da autoria de Charters
de Almeida composto de um a taa ou espelho de gua e jogos de gua, obra que sobre a qual a CMAA se pronunciou
favoravelmente em 4/1/72, no Parecer 9/72, considerando apenas que aquela obra melhor se integraria no futuro Parque
da Cidade.

21

Em 93, era a vez de ser homenageado o Rev. Padre Diamantino Gomes, sendo erguido
sobre elevado pedestal, no Largo de Pereir, um busto em bronze, modelado pelo escultor Manuel
Sousa Pereira.
Em 95, projectada por Jos Rodrigues, foi colocada no muro exterior da casa em que
Oliveira Martins habitou no Porto enquanto se ocupava da construo do caminho-de-ferro da
Pvoa, uma escultura mural em bronze, em homenagem quele vencido da vida.
Em 97, foi levantado junto ao prtico Norte da antiga Ponte Pensil um pequeno monumento
em bronze a Diocleciano Monteiro, o Duque da Ribeira, obra encomendada pela Cmara
Municipal a Jos Rodrigues, aquando da homenagem que, em 24-3-95, lhe foi prestada, sendo
depois mudado de lugar.
No mesmo ano, entrada do Conservatrio de Msica do Porto, a fazer pendent com o
retrato de Guilhermina Suggia, que j vimos, foi implantado um busto representando o violinista e
maestro Bernardo Moreira de S, primeiro Director do referido Conservatrio, obra
encomendada ao escultor Hlder de Carvalho, na comemorao dos 80 anos da sua fundao.
Em 98, integrando-se nas comemoraes do cinquentenrio da fundao da Associao
Industrial Portuense, foi inaugurado ao cimo da Rua de Aleixo Mota, Pasteleira, um retrato em
bronze do seu fundador Jos Vitorino Damsio, a representado a meio-corpo, sobre um pedestal
cilndrico implantado numa base elptica, ocupando, em excntrica posio, um dos seus focos,
obra do escultor Gustavo Bastos que se insere deficientemente, quer em termos de escala, quer
mesmo de imagem, no referido local.
Em 2 de Agosto 1999, assinalando o centenrio da sua entrada na diocese do Porto, foi
inaugurado o Monumento a D. Antnio Barroso, da autoria de Jos Rodrigues, junto ao Instituto
de apoio criana, que tem o seu nome.
E, finalmente, tambm em 1999, seria inaugurado, da autoria de Manuel Dias, o busto de
Virgnia Moura, junto antiga sede da PIDE-DGS no Porto, assinalando a memria daquela
antifascista do Porto, no ano a seguir sua morte.
Elementos de Qualificao Urbana
Cubo da Ribeira, Jos Rodrigues, 1982
O Cubo da Ribeira, mais do que qualquer outra escultura urbana, portuense um smbolo de rotura.
Rotura algo profanadora, como convm quando assim .
No se trata claro de uma obra deslumbrante, criada para o deleite do olhar, ou com propsitos de monumentalizao. Pelo contrrio, o Cubo pouco mais do que uma presena mnima e
muda que se instalou despudoradamente no centro simblico da urbe, apropriando-se dele e de
alguma forma recuperando-o para a vida cosmopolita e convivial de toda a cidade, como imagem
paradigmtica da campanha de reabilitao e requalificao da zona, desenvolvida pelo CRUARB
desde a sua formao.
segundo este ponto de vista que importa encarar uma obra que poca da sua inaugurao foi rejeitada pela maioria das pessoas, com a crtica especializada a no se mostrar muito
vontade a coment-la, como se depreende das palavras de Bernardo Pinto de Almeida, que ento
designava a escultura como meteorito de geomtrica perfeio [...] pea algo intrigante [...] gigantesco cubo22,
hesitando em lhe dar o seu aval, porque os artistas por melhores que sejam, no acertam sempre.
Compe-se a obra de uma fonte construda com trs blocos de granito que remontam
poca romana e que desempenhavam no local a mesma funo, integrados numa estrutura contempornea de beto e ferro e encimada por um cubo de bronze que se eleva sobre o reservatrio da
gua, em equilbrio instvel, sobre um dos seus vrtices. Nas faces, figuram em relevo, esparsas
estratificaes, como marcas fossilizadas de um outro tempo, enquanto pousadas junto ao vrtice
superior e ao longo da aresta adjacente, figuram, tambm em bronze, quatro pombas a que se junta
uma gaivota representada de asas abertas, agarrada, em pleno voo, a uma das faces do cubo que est
voltada para o rio. (fig. 15)
Essencialmente, o Cubo trata-se de uma obra compsita: um hbrido que rompe com o
esquema comum das fontes decorativas, deliberadamente assumindo uma dissonncia que logo
compensada pela incluso das pitorescas pombas, cujo naturalismo da representao introduz uma
segunda dissonncia, que refora o jogo das tenses formais e conceptuais que se debatem no seio
22

Jornal de Notcias, 3/1/1984

da obra, e que extravasam para o exterior, instalando-se no tecido urbano como elemento
regenerador e convertendo-o sua imagem e linguagem.
Por outro lado, o Cubo uma pea criada segundo os processos e etapas construtivas da escultura tradicional: desenho, modelao em barro, moldagem em gesso, fundio em bronze, patine
e acabamento; muito embora o resultado formal se situe nos antpodas daqueles mesmos processos,
ao minimizar na pea os valores do modelado e ao maximizar os valores do desenho, pois outra
coisa no o cubo seno a juno de quatro faces planas, sobre as quais aparecem, maneira de um
desenho, impresses que, segundo o autor constituem registos e memrias23, como vestgios
residuais de um outro tempo, que deste modo se convoca e recupera.
Por tudo isto, da mesma maneira como o Obelisco havia introduzido uma ideia de
monumentalidade moderna no tecido urbano da cidade, introduz agora o Cubo uma ideia de, por
assim dizer, monumentalidade ps-moderna. Instalao, pelo seu carcter compsito, algo desarticulado, e pelas dissonncias formais e conceptuais que o enformam, e que radicalmente o
individualizam no espao envolvente.
Simultaneamente minimalista, pelo emprego de formas geomtricas puras, e neo-pop, pelo
recurso iconografia verncula das pombas, que no incio se encontravam recobertas de uma patine
dourada que lhes dava um aspeto algo kitsch, o Cubo uma escultura que assume plenamente as
ambiguidades da Condio Ps-moderna, no deixando, algo paradoxalmente, tambm, de fixar ecos de
um gestualismo grfico, onde se adivinha uma origem eminentemente contemplativa, veladamente
Zen, visvel na vacuidade de sentido narrativo com que os elementos so agenciados e associados.
A soluo da colocao do cubo sob uma das arestas, contudo, no indita, remontando a
sua implantao no espao exterior, estrutura do Atomium, ex-libris da Exposio Mundial de
Bruxelas de 1958. (fig. 16)
Depois disso, em 1968, aplicou tambm assim um cubo, o escultor norte-americano de
origem japonesa, Isamu Noguchi, na Broadway nova iorquina. (fig. 17)
Original a incluso dos grafismos, das impresses e... das pombas. Por ela, julgamos
detetar a indelvel tendncia surrealizante tributria de frotages e decontextualizaes, que resultam de
uma prtica conotvel com algum automatismo pictrico.
Sem Ttulo, Minoru Niizuma, 1985
Obra do prestigiado escultor japons fundador da Sociedade de Escultura em Pedra de Nova
Iorque que Joo Cutileiro conheceu na Conferncia Internacional de Escultura de Washington, em
1980, de todas as peas que resultaram do Simpsio de 1985, foi a que, ento, mereceu uma
implantao mais central, junto Praa da Batalha, tendo posteriormente sido da deslocada para os
jardins do Palcio de Cristal.
A obra constitui um dos primeiros smbolos da internacionalizao da escultura urbana do
Pas, j que exemplares semelhantes que representam variaes do mesmo tema, se encontram
actualmente implantados em Lisboa, no Jardim de Belm, junto ao Mosteiro dos Jernimos, junto
ao CAM da Gulbenkian, e em Washington D.C., junto ao edifcio do Capitlio.
Trata-se de uma coluna cilndrica de mrmore branco assente sobre uma base do mesmo
material em que a espaos regulares se sobrepem na vertical quatro cubos tambm de mrmore
cuja orientao das faces alterna segundo desvios angulares de 45, cada uma das quais estando
escavada em profundidade, de forma que a sua seco ortogonal vai diminuindo medida que as
cotas adquirem maior profundidade. (fig. 18)
Esta pea de apreciveis dimenses empresta uma bem proporcionada e intemporal
monumentalidade, enriquecida pelas suaves gradaes de claro-escuro que se produzem nas faces
dos cubos, e que variam de acordo com a intensidade e a inclinao dos raios solares.
Torso, Joo Cutileiro, 1985
Produzido durante o Simpsio Internacional de Escultura em Pedra do Porto, este torso constitui
uma instncia exemplar da sua numerosa produo do mesmo tema24, expressando de forma eloquente a
maestria e a inteligncia criadora de Joo Cutileiro.

23

Retirado de um depoimento oral do escultor.

ALMEIDA-MATOS, Lcia, Catlogo da Exposio A Figura Humana na Escultura Portuguesa do Sculo XX, Universidade
do Porto, Fundao Gomes Teixeira e Faculdade de Belas Artes, Porto, 1997, p. 30.
24

10

Trata-se de um bloco de mrmore rosa de Vila Viosa apoiado sobre pequena base do
mesmo material, representando um torso feminino, sem braos, com incrustaes de mrmore mais
escuro em forma de minsculos mamilos, nos fartos e arredondados seios. Tratamento amaneirado
do corpo, com adelgaamento do trax e proeminente largura das ancas e das coxas. Elevado grau
de polimento do corpo, contrastando drasticamente com as superfcies deixadas em bruto das zonas de fratura. Sensualidade das formas do corpo com conotaes de desenho na pintura de Ingres
e ancestralidade arqueolgica do bloco, com reminiscncias nas estatuetas votivas do Paleoltico Superior, aqui, retomadas sem preocupaes de mobilidade, em escala superior ao natural. No
apresentando braos, este torso feminino pode, paradoxalmente, tambm ser percecionado como
um falo, materializando-se na obra, graas a automatismos surrealizantes, a temtica ertica e pulsional que os sulcos da mquina de corte, deixados intactos no colo da figura, expressivamente
acentuam. (fig. 19)
Pea tipologicamente acadmica, o presente torso um exerccio de escultura que num
nico lance, paradoxalmente, concentra em si prprio as possibilidades e as intencionalidades
expressivas da escultura moderna, e anula a distncia temporal e cultural existente entre a contemporaneidade e a ancestralidade, de matriz ocidental e mediterrnea.
Da modernidade, recolhe a pea as contribuies de Moore, visveis no escrupuloso
polimento do mrmore, de que resultam os coados efeitos e gradaes de claro-escuro, e de Jean
Arp, pelo arredondamento biomrfico dos volumes.
Da ancestralidade, recolhe a pea as aluses aos cultos da natureza e ritos de fecundidade,
simbolizados no corpo feminino, cujos respetivos atributos sexuais se exibem em tamanho
exagerado25, salientando-se os maduros seios, cuja alvura iguala a do prprio leite.
Significativo no poder deixar de ser a ausncia de braos. Por um lado, tudo se passa
como se o escultor os considerasse suprfluos. Por outro, surpreendentemente, a ausncia dos
mesmos faz com que a pea adquira os contornos de um falo, o que contribui para acentuar o
carcter surrealizante da obra.
Pirmide, Zulmiro de Carvalho, 1985
Produzido igualmente no contexto do Simpsio Internacional de Escultura em Pedra, esta obra de
dimenses monumentais foi implantada num local anteriormente desqualificado da cidade: um
terreno descampado junto Avenida de Ferno de Magalhes, entretanto objecto de requalificao
e de ordenamento urbano, processo no qual a escultura foi chamada a participar, no segundo o
regime contratual mais frequente da encomenda ou do concurso, mas no mbito de um formato
inovador menos limitador da criatividade artstica, propiciador do intercmbio de experincias: os
simpsios de escultura.
Constitui esta circunstncia aspecto que importa realar. Por ele, se regista o facto de que a
escultura pblica pode e deve constituir um instrumento de requalificao e de regenerao urbana,
encontrando a uma nova vocao, pois como costuma dizer Joo Cutileiro preciso desfasciszar a
escultura.26
No Vero de 85, o Porto esteve na rota dessa viragem e o arranjo da Alameda de Ferno de
Magalhes o seu mais duradouro efeito, apesar das alteraes que recentemente esto a ser
introduzidas neste espao, destinado a converter-se em rea de jogo e recreio, ocupando os espaos
livres entre as esculturas.
No arranjo original, constitua elemento marcante a presente escultura: uma estrutura monumental formada por dois tringulos rectngulos construdos por blocos ciclpicos no aparelhados de granito, sobrepostos e no cimentados, apresentando uma fresta e formando entre si um
ngulo obtuso que sugere uma volumetria piramidal. (fig. 20)
Para alm da sua dimenso, caracteriza a obra, por um lado, a rudeza dos blocos ciclpicos
de granito arrancados por processos mecnicos e cargas explosivas pedreira. Por outro lado,
25 interessante observar, contudo, que contrariamente s Vnus Paleolticas e s Deusas-Me Neolticas, a presente
figura no acentua o tamanho do ventre, no apresentando sinais de gravidez, o que poder significar uma metamorfose
dos atributos da feminilidade, cuja afirmao presentemente a centrar-se mais na acentuao dos valores da beleza
corporal do que na funo reprodutora, aspeto que pode ajudar a enquadrar, numa perspetiva mais vasta uma eventual
atualizao dos mitos que configuram a imagem da prpria mulher, observando-se uma vez mais a contribuio da
criao artstica para revelar, em tempo real, as mais recentes metamorfoses da prpria cultura.
26

Entrevista na RTP, Janeiro de 1999.

11

caracteriza-a no menos poderosamente uma imagem de monumental ancestralidade, que

sugerida no por transcrio, mas por uma espcie de abreviatura, ou compresso de dados, como
costume dizer-se em informtica, que elimina a redundncia e apura o resultado final, reduzindo ao
mnimo os elementos da sua prpria descodificao.
Da a importncia da integrao paisagstica: a obra de Zulmiro de Carvalho requer espaos
amplos e ajardinados que permitam estabelecer uma relao da escultura com o pblico, porque no
seu entender a implantao dos trabalhos exalta os elementos da natureza organizados por mim com rigor
geomtrico. Os tringulos, os retngulos e outras formas geomtricas passariam despercebidas se no aparecessem
organizadas como escultura27.
Infelizmente essa relao prejudicada pelos arbustos que circundam a obra, asfixiando-a e
dificultando a sua leitura e plena fruio esttica, facto que o autor comenta, considerando que a
vegetao distrai o olhar, que deve enfiar-se pela abertura vertical at ao outro lado, captando uma penetrao no
interior das coisas.
E mais ainda agora, com a instalao de equipamentos ldicos e desportivos, ficam as
esculturas isoladas umas das outras, tendo de dialogar com peas que antes no existiam.
Ao Empresrio, Jos Rodrigues, 1992
Descrito pelo autor como um hino universalidade das coisas e dos homens28, o monumento ao
empresrio, implantado junto ao edifcio da Associao Industrial Portuense, no espao de interseco
da Avenida da Boavista com a Avenida Marechal Gomes da Costa, pelas dimenses e meios utilizados,
constitui a obra escultrica de maior impacte urbano implantada na cidade29 desde o Monumento aos
Heris da Guerra Peninsular, facto que atesta o flego que a escultura pblica readquiriu a partir dos
anos 80.
Desde logo significativa a escolha do seu local de implantao. Uma localizao que o
arquitecto Gomes Fernandes, ento, vereador do Pelouro de Urbanismo e Reabilitao Urbana,
qualificava de grande dignidade, expresso eufemstica para designar a zona residencial da classe
abastada portuense, denotando a insero do monumento naquele local, a franja sociolgica que
subliminarmente ali objecto de homenagem, facto que fragiliza as referncias subtis prpria cidade e
ao esforo do Homem pretendidas pelo autor, por falta de um enquadramento urbanstico onde a
pujana empresarial e laboriosa, pudessem tornar mais claramente universal a homenagem.
E tanto assim, que a prpria sede da AIP acabou por transferir-se para a zona do
Freixieiro, junto EXPONOR, convertendo-se a antiga sede em Casa do Associado, como espao
de convvio e lazer, facto que concorreu para que a qualificao inicialmente pretendida daquele
espao urbano viesse a degenerar em mera monumentalizao.
Compe-se a obra de uma construo assente sobre um espelho de gua circular, donde
arrancam dois prismas triangulares revestidos lateralmente por vidros espelhados, rasgado e separado, o mais baixo, por dois blocos ligeiramente afastados entre si. Nos topos e nas superfcies
interiores do corte, dispostos obliquamente, figuram revestimentos de placas de granito, no
aparelhado, onde sobressaem as perfuraes das mquinas de corte e desbaste da pedra. Cruzando
o espelho de gua, duas estreitas passarelas, estabelecem a ligao entre os extremos Sul e Norte,
respectivamente dominados, o primeiro por um repuxo de gua e o segundo por uma esfera de
mrmore macia. (fig. 21)
semelhana do Cubo e do Monumento a Ferreira de Castro, a presente obra apresenta um
carcter compsito, onde se afirma uma matriz arquictetnica de raiz modernista que, maneira de
uma orquestrao, rene e confronta diversos elementos, materiais, conotaes e processos
construtivos e tecnolgicos, sob o signo de uma grande carga dramtica, como refere o autor.
Urbanisticamente, como na Pirmide de Zulmiro de Carvalho, tambm aqui a implantao
da obra trai a intencionalidade inicial: erguer um smbolo da dinmica desenvolvimentista impri-

27

JNDomingo, 24/7/1988.

28

Jornal de Notcias, 9/7/1992.

29 Vejam-se a propsito alguns nmeros que caracterizam a obra: uma esfera de mrmore macia, com trs metros e meio
de dimetro e 40 toneladas de peso; um prisma triangular, com a face superior cortada obliquamente, com o vrtice mais
alto a 18,5 metros do solo, um repuxo de gua com sete metros de altura. Tudo isto composto ainda por um segundo
prisma, um lago de guas baixas atravessado por um passeio estreito em cruz

12

mida pela classe empresarial (so)ci(e)dade. Um smbolo da contribuio da iniciativa privada para
a construo do desenvolvimento, ou seja, da modernidade.
Erguer uma imagem de reconciliao social, eis, portanto, a intencionalidade da obra, como
se depreende da juno das superfcies espelhadas, concebidas imagem das torres envidraadas
dos novos empreendimentos citadinos, com as superfcies rugosas que funcionam como metforas
do esforo necessrio construo do edifcio socioeconmico, esforo esse que coroa e desoculta
o monumento30, constituindo a sua faceta mais expressiva. Reconciliao social, j se v, pela reabilitao da iniciativa empresarial que, tal como se encontre plasmada na obra, por um lado congrega
e direcciona para o alto o desenvolvimento econmico, e por outro se universaliza, no tempo e no
espao, numa metfora simbolizada pela presena da esfera.
Trata-se, ento, de fomentar a reconciliao social, atravs da criao, como j vimos, de
ncleos de unificao e de identificao social31, objetivo que constitui atualmente um dos fundamentos da
insero da arte no espao pblico, objectivo que est no artista bem presente, porque desde o
incio o escultor teve a preocupao de idealizar no s a obra, como o espao envolvente que pretende
transformar num lugar de convvio, integrando nela, alm do circuito que a cruza, alguns bancos de
granito, em colocao concntrica relativamente ao crculo da base, circunstncia que potencia a
apropriao do espao por parte do pblico, convertendo-o em espao vivido, num entendimento
fenomenolgico de qualificao e de significao do espao pblico, como efectivamente sucede,
sendo aquele recinto diariamente utilizado por um grupo de cidados32, cuja presena se por um
lado no era a priori esperada, mas que por outro tem impedido que aquele se torne em mais um
monumento arqueolgico, destinado a ilustrar guias e folhetos tursticos, apesar disso contribuir
para um maior desgaste do local33.
Formalmente, a ideia de erguer prismas triangulares apontados no indita. Em 1966, o
escultor japons Isamu Nogushi, que j vimos, erguia frente ao Museu de Arte Moderna de Tquio
a escultura Mon, construda em ferro pintado (fig. 22), e antes disso, Mathias Goeritz (n. 1915) havia
erguido com Luis Barragn cinco estruturas de beto pintado, em 1958, nas imediaes da Cidade
do Mxico. (fig. 23)
Comparativamente quelas, diferencia-se esta pelo seu carcter compsito que dialectiza e
dramatiza elementos dspares e at opostos, enquanto as outras apresentam uma mais uniforme e
depurada expresso, assumindo uma natureza objectual, embora de propores monumentais.
Ao Grfico Portugus, Jorge Patrcio Martins, 1994
O monumento ao grfico portugus que se ergue lateralmente no amplo recinto da Praa da Corujeira, representa uma obra mpar no contexto da escultura pblica portuense, porque pela primeira e
nica vez, a obra se concebe e se organiza a partir de uma assemblagem de materiais que
constituem parte integrante daquilo com que temtica e programaticamente a obra se relaciona,
funcionando cumulativamente como sujeito e objecto do contedo intencional da mesma.
Da autoria de um arquiteto envolvido em estudos e projectos de requalificao urbana da
zona, onde ainda nas primeiras dcadas do sculo se realizava a feira dos moos, a obra formada
por uma campnula de vidro de forma piramidal truncada, colocada sobre um tanque de gua que
contm no seu interior uma assemblagem de peas e materiais oriundos de mquinas de impresso
30 No pode deixar de ser observado o facto de que o corte vertical operado na torre mais baixa desoculta o seu interior,
revelando novamente a marca do trabalho, como elemento essencial de toda a empresa humana.
31 ALMEIDA-MATOS, Lcia, Escultura Humana, In, Catlogo da Exposio A Figura Humana na Escultura Portuguesa do Sculo
XX, Porto, 1998, p. 19.
32 Em virtude de residir relativamente perto, tenho observado que diariamente o recinto do monumento frequentado
por um grupo numeroso de txico-dependentes, em tratamento no CATT prximo, que o elegeu como local de encontro
e de convvio, reunindo-se ali aps receberem o tratamento de metadona que lhes possibilita viver uma vida normal
circunstncia que, quanto a ns, no deve ser vista como um falhano da obra em causa, mas, pelo contrrio, como a sua
salvao, in extremis, pois s por ela pde a escultura realizar, a posteriori, uma funo social, que por um lado se no
aquela que tematicamente se relaciona com a obra, por outro no deixa, curiosamente, de se relacionar com a sua
intencionalidade, funcionando como elemento de integrao de um grupo socialmente marginalizado, que ali se apropriou
de um espao de uma cidade que, afinal, tambm lhes pertence, facto que Jos Rodrigues, alis, o primeiro a no
lamentar.
33 Devido utilizao intensa, a maior parte do espao relvado do recinto encontra-se reduzido a terra batida,
apresentando-se mais recentemente vrios dos elementos de vidro espelhado partidos que carecem de ser substitudos.

13

grfica. Uma ponte de madeira e ferro permite atravessar o tanque e apreciar alguns exemplares de
antigas provas tipogrficas, expostas, a meia-altura, em vitrinas, acentuando o carcter museolgico
da instalao. (fig. 24)
No se relaciona, portanto, o Monumento ao Grfico Portugus com a evocao dessa memria,
e pelo contrrio justamente a procura de uma nova identidade que parece alimentar o propsito
de insero da presente obra ali.
pois em termos de regenerao urbana que a intencionalidade desta obra deve ser
equacionada, constituindo a requalificao da Praa da Corujeira uma das metstases positivas que
anima o Plano delineado, no quadro dos objetivos gizados pela Fundao para o Desenvolvimento do
Vale de Campanh, pelo mesmo arquitecto que autor desta obra. Alis, toda esta zona tem muitas
semelhanas com a rea de interveno de Sant Adri de Bess, situada na periferia de Barcelona34,
curiosamente tambm a leste da cidade, junto a um rio poludo e atravessada por viadutos e eixos
virios estruturais, recentemente concludos.
Da existncia dessa relao constitui prova suficiente a presente obra, que apresenta similitudes estruturais com a j referenciada obra de Antoni Tpies, Homenatge a Picasso, 1983, Passeig
de Picasso, Barcelona (fig. 25), pela utilizao de uma campnula de vidro colocada sobre um
espelho de gua, a rodear uma assemblagem de componentes de maquinaria tipogrfica.
Tambm no pode ser estranha concepo desta obra a existncia, no territrio da
Freguesia, do Museu Nacional da Imprensa, aberto ao pblico em 1996, mas j em organizao em
94, e que curiosamente entrada exibe como se de uma escultura se tratasse, uma mquina de
tipografia suspensa por uma estrutura metlica.
Outros elementos de qualificao urbana
Em 1985, como resultado do Simpsio Internacional de Escultura em Pedra, foram implantadas no
Jardim da Alameda de Ferno de Magalhes, seis esculturas que conjuntamente com a Pirmide
de Zulmiro de Carvalho, que j vimos, completam o acervo escultrico daquele espao pblico que
de um recinto degradado e sem utilidade se converteu numa espcie mini-museu de escultura ao ar
livre, e cujo estudo aprofundado no podemos empreender aqui.
Em posio de destaque, figura uma construo de grandes propores composta por
blocos ciclpicos de granito no aparelhado nem polido, formando um Dlmen, obra do escultor
nipnico Minoru Niizuma que se acorda espacial e tematicamente com a ancestralidade da
Pirmide de Zulmiro de Carvalho, implantada no extremo oposto do Jardim.
No flanco Sul, do recinto figuram 2 grupos formado cada um por duas peas, obras
realizadas em granito pelo escultor holands residente no Peru, Lika Mutal, apresentando ambas
acentuados contrastes de textura entre as partes rugosas e polidas da pedra.
No flanco oposto, esculpidos por Amaral da Cunha, figuram 2 blocos paralelepipdicos de
granito dente-de-tigre, colocados paralelamente a curta distncia, apresentando as suas faces
externas um acentuado polimento.
Aproximadamente no centro do jardim, figura uma escultura de Carlos Marques, composta
por dois blocos de granito no aparelhados nem polidos, um de grandes e o outro de reduzidas dimenses, unidos por um tubo metlico em ferro.
Nas imediaes deste, figura um interessante bloco de granito escavado geometricamente
em profundidade, formando cavidades e volumetrias ortogonais e dando origem a curiosos efeitos
de claro-escuro, obra do escultor galego Manolo Paz.
No Jardim de S. Lzaro, provenientes tambm do Simpsio de 85, acompanhando o torso
de Joo Cutileiro, que j vimos, foi implantado um bloco de mrmore de Zulmiro de Carvalho,
cortado a meia altura por um sulco profundo, e apresentando, na face anterior, sulcos paralelos de
menor profundidade, dispostos em diagonal.
Neste mesmo Jardim e realizada igualmente durante o simpsio, foi colocado no centro do
lago uma escultura em mrmore, de Srgio Taborda, representando, em meio corpo, uma figura a
nadar.
No espao ajardinado junto Igreja de N Sr da Boavista, ao Foco, foi implantada uma
escultura em mrmore de Richard Graham, obra realizada durante o simpsio.

34

Vide endereo Internet, http://www.bcn.es/artpublic

14

Em 91, no flanco nascente da Praa da Liberdade, foi implantada apoiada a um marco do

correio e sem pedestal ou base, a esttua em bronze O Ardina, obra encomendada pela Cmara
Municipal ao escultor Manuel Dias.
Em 93, aps ter estado exposta durante algum tempo no recinto da Praa de Lisboa, foi
colocada no Jardim do Palcio de Cristal, a escultura Viagens, de Rui Anahory, obra composta por
numerosos pedaos de cermica fortemente agregados entre si e posteriormente policromados e
vidrados, formando uma espcie de corpo cilndrico, quebrado na parte superior, que repousa sobre
um suporte metlico, formado por uma estrutura de arame de ao inoxidvel.
Em 93, foi implantada junto ao empreendimento habitacional Cidade Cooperativa de
Ramalde uma estrutura em ao corten de grandes dimenses em forma de Templete, obra majestosa
do escultor Zulmiro de Carvalho que apresenta um interessante jogo de formas dos pilares que a
sustm, e que se acorda com justa proporo e perfeio formal ao espao daquele
empreendimento de blocos prismticos de elevada altura, que se localiza junto movimentada Via
de Cintura Interna.
Em 95, foi colocada na placa ajardinada entre a Rua de Santos Pousada e de Firmeza o
pequeno monumento Ao Caixeiro-Viajante, obra um tanto ou quanto pop construda em bronze e
mrmore, e adjudicada pelo Sindicato dos Tcnicos de Vendas, por concurso limitado, a Secundino
Moreira da Silva.
Em 96, foi implantada na Praa de Lisboa, sobre uma fonte, a escultura em bronze
dourado A Anja, obra da autoria de Jos Rodrigues que pretendia assim qualificar aquele espao,
um pouco maneira da cinematografia de Wim Wenders, com uma metfora rememorativa do
Mercado do Anjo, que ali mesmo se realizava no princpio do sculo. Como resultado do
progressivo abandono a que foi votado este espao, a pea viria a ser furtada e recuperada, in
extremis, pela polcia, no tendo sido recolocada no local, entretanto fechado.
Em 98, foi implantada junto ao Largo de Antnio Clem, a escultura em ardsia as Sete
Partidas do Mundo, obra realizada por Graa Costa Cabral ainda no contexto do Simpsio de 85,
e recentemente (re)inaugurada para assinalar a realizao do Congresso Ibero-Americano de
Urbanismo.
Lugares de Devoo
Cristo Ressuscitado, Jlio Resende, 1981
A Igreja de N Sr da Boavista, inaugurada em 1981, constitui um marco e uma expresso sublime
daquilo que poder chamar-se a gnese de uma nova arte do sagrado: uma arte de integrao e de
convergncia de diferentes modalidades e linguagens de expresso artstica que ali se congregam,
numa espcie de partitura neo-gregoriana a vrias vozes e diferentes timbres, para entoar um poema
visual e ambiental, cujo acerto aflora, por si s, a transcendncia emotiva do sagrado.
Com projecto magnfico do arq. Agostinho Ricca, foi confiada pelo P.e Giulio Carrara a
mestre Jlio Resende a elaborao de um minucioso programa de embelezamento do recinto,
programa que incluiu, alm da criao de esculturas e relevos em faiana, bronze e ferro e cobre
batido, a elaborao dos vitrais, do sacrrio e de um tapete, vindo posteriormente a ser
acrescentado a este rol de peas35, a elaborao das 14+1 estaes da Via Sacra, realizadas em grs
cermico vidrado, em 86, obra de grande interesse artstico e at teolgico que no analisamos, em
virtude de se situar num campo distinto do da escultura.
Desta exemplar interveno, seleccionamos para descrio e anlise o grupo Cristo Ressuscitado, modelado por Jlio Resende em faiana, que integra a zona do Baptistrio.
Trata-se de uma composio, que inclui uma imagem alongada de Cristo com os braos
abertos e uma das mos erguidas em gesto de saudao, representada por um mdio relevo
colocado diretamente sobre uma parede de beto aparente, composto por vrios segmentos
maneira de um puzzle e acompanhada, no plano inferior, por 11 placas rectangulares de faiana,
tambm segmentadas, colocadas verticalmente. (fig. 26)
De grande leveza e predominante verticalidade, a imagem sugere um impondervel movimento ascensional que a vincada diagonal do brao direito compensa, no alto, para logo ser contrariada por uma outra, contrria, constituda pelos panejamentos e equilibrada pela horizontal do

35

Consultar as fichas de inventrio das peas de escultura, que constam do Anexo II Base de Dados.

15

antebrao esquerdo que, por assim dizer, trava o movimento, dando a sensao de csmica
levitao.
Formalmente, decorre esta figurao, da actividade de ceramista que Jlio Resende complementarmente pintura tem exercido desde os Anos 60, com algumas obras inseridas em edifcios
pblicos, como o caso dos dois painis cermicos que existem no Hospital Escolar de S. Joo, nas
Torres da Pasteleira, na Companhia de Seguros Tranquilidade, junto ao Tnel da Ribeira, etc.
Do ponto de vista plstico, a presente composio representa um contributo importante e
inovador no s pela sua riqueza compositiva como expressiva, enriquecida pela policromia, pelo
vidrado e pelo prprio modelado, com as formas esguias a serem compensadas pelo arredondado
da cabea e a verticalidade a ser equilibrada pelo seccionamento horizontal das peas que compem
o puzzle.
Do ponto de vista conceptual, esta composio introduz na arte sacra contempornea uma
sensvel nota de humanidade e rverie, de ndole crist, conotando-a no tanto com a especificidade
cannica das funes da liturgia fixadas pelo rito catlico, libertando-se da estrita funo de
transcrever, comentar ou iconografar os passos dos Evangelhos.
Daqui emana a gnese de uma nova arte do sagrado. Uma arte que se fundamenta numa
nova expresso e de alguma forma uma concepo nova, tambm. Concepo de espiritualizao
da arte e, simultaneamente, concepo de encarnao da religio, verso e anverso da tal
antropologia do sagrado por que Mircea Eliade, sempre pugnou. Algo que do ponto de vista intencional poder traduzir-se pela ideia de sacralizao da experincia sensvel, finalidade que, em ltima
anlise, s a arte visa.
Cristo Crucificado, Jlio Resende, 1987
O Cristo que se encontra na nova Igreja da Senhora do Porto, constitui mais um exemplar da nova
expresso do sagrado, nascida da colaborao de Jlio Resende com o escultor Zulmiro de
Carvalho. Nova Expresso que aqui ganha rara excelncia, constituindo-se como hodierna
relquia da imaginria contempornea portuense.
Compe a imagem uma figura de Cristo rudemente talhada em madeira de carvalho
parcialmente policromada de tons azuis e dourados, crucificado num lenho tambm de carvalho e
representado segundo uma figurao alongada e esqueltica, com a cabea tombada para a frente e
inclinada sobre o lado direito, sem coroa de espinhos, mas com uma expresso facial desenhada por
meio de incises na madeira que traduzem o seu desalento perante o martrio. (fig. 27)
Impressiona neste Cristo a antiguidade quase arqueolgica que dele se desprende, antiguidade que se funda no primitivismo expressivo com que concebido e executado, primitivismo
que, para l do plano religioso, emotivamente infunde sentimentos de piedade e de venerao,
maneira de uma relquia.
Na presente obra, a imagem do Cristo inscreve-se tipologicamente dentro de uma representao tradicional da crucificao, que assumida de forma to radical no seu primitivismo que
parece ter vindo de um outro tempo, contribuindo para esse efeito o facto da pea ter sido
transposta para a madeira pelo escultor Zulmiro de Carvalho36, a cuja realizao emprestou a conteno formal que o caracteriza.
Importa ainda sublinhar o belo efeito esttico que a obra produz no recinto moderno e
arquitectonicamente expressivo projectado pelo arq. Vasco Morais Soares, cujo luminoso e original
Presbitrio contribuem para valorizar e realar a excelncia da obra.
2. O Sculo XXI e a Globalizao emergente
Funcionando como terminus da nossa viagem, apesar de ao tempo da elaborao do texto, a durao
do sculo XXI se reduzir primeira dcada, este breve perodo j teve algum impacto, no que
concerne escultura pblica do Porto.
Desde logo, os efeitos da requalificao urbana do Porto promovidos pela Sociedade Porto
2001 SA, no contexto da nomeao da cidade como Capital Europeia da Cultura em 2001.
Comeando pelo reposicionamento de algumas esttuas37, como por exemplo a de Ramalho
Ortigo, Cordoaria, o D. Antnio Ferreira Gomes, tambm Cordoaria, os Corcis da Praa D. Joo I,
36

Segundo informao do Padre Incio Gomes.

37

Importa lembrar que alguns projetos previstos no chegaram a ser implementados, como o de reposicionar a esttua

16

o D. Joo VI da Praa de Joo Gonalves Zarco, at ao mais interessante projecto de vestir as

esttuas da cidade, envolvendo de surpreendentes panejamentos as figuras de Infante D. Henrique, D.
Pedro IV, Menina Nua, Garrett e D. Pedro V, para referir apenas as mais conhecidas.
Mas alm dos reposicionamentos e dos revestimentos, nestes cinco anos, foram
implantadas na cidade algumas peas de vulto, que sumariamente passamos a enumerar.

Elementos de qualificao urbana

Em 2000 foi implantada a esttua de S. Joo Baptista, da autoria de Joo Cutileiro, na
Praa da Ribeira, esculpida em mrmore de trs tonalidades diferentes, e representando aquele Santo
Popular sem o tradicional cordeiro e a empunhar uma cruz metlica. (fig. 28)
Em 2001, foi implantado junto ao Rio Douro, frente ETAR de Sobreiras, a esttua o
Anjo, em bronze dourado, que uma rplica de uma imagem homnima esculpida em pedra por
Irene Vilar, que figura numa coleo privada. (fig. 29)
Ainda em 2001, seriam implantados no Jardim da Cordoaria quatro grupos escultricos, da
autoria do escultor madrileno Juan Muoz, designados Treze a rir uns dos outros, como
encomenda da Sociedade Porto 2001, para colocao na Alameda dos lamos, ao Jardim da
Cordoaria. (fig. 30)
Em finais de 2004, foi inaugurada, na fronteira entre a cidade do Porto e Matosinhos, sob
encomenda desta Edilidade, aquela que se pode considerar uma das esculturas pblicas mais
extraordinrias do Pas, She Changes, da escultora norte-americana Janet Echelman. (fig. 31)
Outros elementos de qualificao urbana
Em 2002, comearam a ser colocadas esculturas no Jardim do Palcio de Cristal,
nomeadamente a esttua a Dor, de Antnio Teixeira Lopes, modelada em 1898, que figurava na
Casa-Museu de Teixeira Lopes, e que viria a ser implantada num novo espao, que sugestivamente
seria designado Jardim dos Sentimentos, ao mesmo tempo que algumas das esculturas produzidas no
Simpsio de 1985 eram deslocadas para outros locais do Palcio de Cristal, nomeadamente as peas
Sem Ttulo, de Antnio de Campos Rosado, Sem Ttulo, de Minoru Niizuma e Sem Ttulo, de
Ldia Vieira.

Elementos de animao arquitectnica

Em 2001, foi inaugurado o impressionante monumento ao Boavista Futebol Clube, da
autoria de Jos Rodrigues (fig. 32), representando uma pantera de bronze patinado de negro a escalar o topo de um elevado prtico, formado por um pilar revestido com o axadrezado preto e
branco das cores do clube, amparado por um L de ao corten, que naquele repousa, sendo o conjunto
completado, no ano seguinte, com nova pantera, colocada sobre o solo, em ameaadora pose de
ataque (fig. 33).
Tambm em 2001, foi inaugurada a Biblioteca Almeida Garrett, tendo no seu interior a
escultura em madeira Coluna sem Fim, da autoria de Alberto Carneiro. (fig. 34)
Ainda em 2001, foi colocada junto entrada principal do Museu de Arte Contempornea de
Serralves, e por isso visvel do exterior, a escultura Plantoir do escultor sueco emigrado nos EUA
Claes Oldenburg e da sua mulher Coosje van Bruggen. (fig. 35)

Em 2005, seria implantada no recinto frontal ao edifcio do Hotel Porto Palcio, na

Avenida da Boavista uma Interveno escultrica de Pedro Cabrita Reis, que se apresenta
como uma estrutura formada por cerca de 1500 perfis pultrudidos de fibra de vidro
(GFRP): um material que tem uma aparncia em semelhante aos perfis metlicos, mas cujo
peso cerca de cinco vezes menor, facto que tornou vivel a execuo de uma obra que
atinge os doze metros de altura. Uma obra que mais do que dialogar com a arquitectura se
sobrepe a ela, combinando um labirntico esquema estrutural com uma colorao viva e
contrastada, que a iluminao com o recurso a tubos de luz florescente, evoca as estruturas
minimalistas de Dan Flavin, mas que a complexidade formal da interveno denega. (fig. 36)
Em 2006, foi implantada tambm na Avenida da Boavista frente ao edifcio-sede da
Imobiliria San Jos, uma Escultura de ngelo de Sousa, que magnifica os exerccios
equestre de D. Pedro IV, voltando-a a Norte frente ao Passeio das Cardosas, e o de reposicionar o Monumento aos Mortos da
Grande Guerra, virando-o ao eixo da Rua de Cedofeita, coisa que viria a modificar toda a espacialidade do stio, perdendo-se
o efeito de recinto criado para prestar o culto aos mortos da Grande Guerra.

17

experimentais com formas escultricas que caracterizara a sua produo nos Anos 60, aos
quais recentemente regressou, ampliando-os, como sucede com a pea instalada no Museu
Internacional de Escultura Contempornea (MIEC) de Santo Tirso, em 1996. (fig. 37)
Sobre a presente escultura, ngelo de Sousa referiu que a pea era uma estrutura
complexa, pintura de verde azulado e de vermelho laranja. Eu gosto dessas cores, no tem a ver
com o facto de serem as cores da bandeira nacional.38
Lugares de Memria

Em 2008, assinalando o cinquentenrio da vista de Humberto Delgado ao Porto,

aquando da campanha eleitoral de 1958, foi inaugurada a esttua ao General sem Medo,
assinalando o local onde se desenrolou o histrico comcio realizado na Praa de Carlos
Alberto, a partir da janela da sede da sua candidatura. Da autoria de Jos Rodrigues a
esttua representa Humberto Delgado trajando uniforme da aviao militar, envolvido na
bandeira nacional, aludindo, algo retoricamente, ao patriotismo da sua candidatura. (fig. 38)
Em 2009, foi inaugurado o Memorial Alusivo Tragdia da Ponte das Barcas,
assinalando o bicentenrio daquela tragdia, ocorrida na sequncia da 2 Invaso Francesa.
Da autoria do arq. Souto Moura, a obra composta por duas peas de ao corten que se
encontram instaladas no preciso local de implantao da referida ponte, e que pela sua
forma dilacerada, aludem violncia da ruptura do tabuleiro da ponte. (fig. 39)
Em 2009, foi inaugurada no Jardim do Carregal uma esttua sentada do Professor
Abel Salazar, eminente cientista, ensasta e lutador pela liberdade expulso da Universidade
durante o Estado Novo, que se encontra implantada frente ao Instituto de Cincia BioMdicas que tem o seu nome. Da autoria do escultor Hlder de Carvalho, a esttua foi
oferecida cidade pela Fundao Engenheiro Antnio de Almeida. (fig. 40)
Em 2011, foi implantada no Jardim da Praa da Repblica uma esttua alusiva ao
Centenrio da Repblica Portuguesa, da autoria do jovem escultor Bruno Marques,
tratando-se da sua primeira obra implantada no espao pblico. Oferecida, como a anterior,
cidade pela Fundao Engenheiro Antnio de Almeida, a obra representa uma figura
feminina (a jovem Maria do Carmo) em movimento, coberta com um leno, e segurando
na mo esquerda a esfera armilar, em simbolizao da Ptria e erguendo, na direita, um
ramo de oliveira, em simbolizao da Paz, ambos os elementos simblicos destitudos de
relao clara com a Repblica. (fig. 41)
Falha de elementos alusivos ao facto histrico que pretende rememorar, a presente
obra deixou-se enredar na armadilha do folclore e da retrica, eliminando a original figura
de Marianne de todos os elementos identificadores e diferenciadores: o barrete frgio,
simbolizando a libertao dos escravos na Antiguidade; o peito desnudado, simbolizando a
ama-de-leite e a emancipao; a coroa, simbolizando a invencibilidade; o tringulo,
simbolizando a igualdade, a estrela, simbolizando a inteligncia; a couraa, o poder, etc.39
Assim sendo, a representao iconogrfica dos smbolos que servem para identificar
o iderio libertador e universalista da Repblica foi sacrificada, a favor de uma figurao
banal e prosaica, e podemo-nos por isso, amargamente, interrogar se no ser precisamente
esta a figurao que, hoje, melhor encarna a imagem que ns fazemos da Repblica?
Como referido anteriormente, esta esttua veio ocupar o lugar onde durante perto
de cem anos se encontrou implantada a escultura O Rapto de Ganimedes, da autoria de
Antnio Fernandes de S (fig. 42), naquela que foi uma deciso polmica, que apanhou de
surpresa os cidados, que uma vez mais se veem confrontados com o estranho rumo que
por vezes tomam os processos de deciso sobre a esttica e os smbolos da Comunidade.

Conversa de ngelo de Sousa com Ftima Lambert, In, Ftima Lambert, Ciclos e Trnsitos II, Porto, URL:
http://www.apha.pt/CiclosTransitosFatimaLambertSetembro2007.pdf
38

Sobre a simblica de Marianne ver, AGULHON, Maurice, Marianne au combat: Limagerie et la symbolique rpublicaines de
1789 1880, Flammarion, 1979, Paris.

39

18

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VIEIRA, Vitor Manuel Lopes e FERREIRA, Rafael Laborde, Estaturia do Porto, Porto, 1987

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