1

AOS QUE ME DO LUGAR NO BONDE: BREVE GUIA PARA DRUMMOND

(seguindo a obra do poeta)*
pro Miguel, jobim outro gauche
Da lingstica frstica e transfrstica / Do signo cinsio,
do signo icnico e do signo gestual / Da clitizao
pronominal obrigatria / Da glossemtica / Libera nos,
Domine
(Exorcismo. Discurso de primavera.)

Um dia, em versos clebres, um certo Carlos disse: E como ficou chato ser moderno. /
Agora serei eterno. E parece que a sina vai-se cumprindo na data que se anuncia: o mundo,
depois de Drummond, fez cem anos.
Nascido no incio dos Novecentos, em 31 de outubro de 1902, Carlos Drummond de
Andrade testemunhou a Semana de Arte Moderna, a ascenso e o ocaso da era getulista, as duas
grandes guerras, a Poesia Concreta, a ditadura militar, a tecnologia irrefrevel, os novos
inocentes do Leblon. Quem l sua poesia est lendo a histria pensada em versos, fazendo o
vaivm entre ideologia e esttica.
Dezenas de livros formam o conjunto de sua obra literria, basicamente composta de
poemas e crnicas. Misso impossvel apontar qual destas obras conteria a suma de suas
variadas vertentes, desde a poltico-social at a faceta (lato sensu) ertica, passando pelos
incessantes exerccios metalingsticos.
Ao lu, como no nos reconhecermos personagens de versos to aparentemente
simples que circulam e se rejuvenescem nos mais distintos crculos socioculturais: E agora,
Jos?; O tempo a minha matria, o tempo presente, os homens presentes, a vida presente.;
Mundo mundo vasto mundo, / mais vasto meu corao; Por isso sou triste, orgulhoso: de
ferro; Trouxeste a chave?.
A fora avassaladora da poesia de Drummond talvez venha do fato de ser uma poesia
absolutamente sedutora: seduz porque quer compartilhar com o leitor as pedras de que feita.
s vezes, so as pedras duras da palavra, como um soneto escuro, / seco, abafado, difcil de
ler; em outras, so pedras que paralisam, para depois empurrar, nossa existncia: Stop. / A
vida parou / ou foi o automvel?; por fim, h as pedras de toque deliciosamente amoroso:
Carlos, sossegue, o amor / isso que voc est vendo: / hoje beija, amanh no beija, / depois
de amanh domingo / e segunda-feira ningum sabe / o que ser.
*

Wilberth Claython F. Salgueiro professor do Departamento de Lnguas e Letras e do Programa de PsGraduao em Letras da UFES.

2
Sem sair de cena, Drummond (essa ausncia assimilada) nos ensina com seus versos a
sermos, por momentos, eternos carlos na vida.
***

Carlos Drummond de Andrade estria em livro no ano de 1930, com Alguma poesia.
Em j clssico artigo1, Mrio de Andrade d as boas-vindas ao poeta que surge, ao lado neste
ano de outros trs livros, a saber: Libertinagem, de Manuel Bandeira, Pssaro cego, de
Augusto Frederico Schmidt, e Poemas, de Murilo Mendes. Em que pese a argcia no detectar o
acontecimento ali no calor mesmo da hora, Mrio tende a psicologizar, sem mediaes, certas
figuras freqentes na obra inaugural de Drummond. De todo modo, soube ver que vinha para
ficar uma das vozes mais poderosas que a poesia brasileira raramente tivera.
Em Alguma poesia, dedicado ao mesmo Mrio de Andrade, meu amigo, aparecem
indelveis o fino senso de humor que se estende ironia contida, travestidos nos modernistas
poemas-piadas e de circunstncia que capturam o cotidiano em versos predominantemente
livres e em linguagem coloquial. Com emoo reservada e cultivando uma doce e melanclica
nostalgia, Drummond oscila entre o trivial e o csmico, passeando entre a provncia e a cidade.
O poema que abre o livro Poema de sete faces transformou-se, sem exagero, no hino
potico a que todos, leitores e exegetas, devemos retornar: O bonde passa cheio de pernas: /
pernas brancas pretas amarelas. / Para que tanta perna, meu Deus, pergunta meu corao. /
Porm meus olhos / no perguntam nada. Parodiando Alfredo Bosi ao referir-se Carta de
Caminha como inauguradora da literatura brasileira, diria que este poema a prpria certido
de nascimento do poeta. Revirado de ponta-cabea, as faces expostas ao pblico antecipam-se
ao corpo, mostrando j as idiossincrasias do sujeito lrico. Tamanha a fora desse poema
fundador que outros poetas o tomam como modelo a desler conforme quer Harold Bloom2.
A Alguma poesia pertencem prolas como Infncia (E eu no sabia que minha
histria / era mais bonita que a de Robinson Cruso.), Toada do amor, Poltica literria,
Poesia, Cidadezinha qualquer, Anedota blgara, Cota Zero, Explicao (Se meu
verso no deu certo, foi seu ouvido que entortou. / Eu no disse ao senhor que no sou seno
poeta?), o antolgico No meio do caminho e o impagvel Quadrilha.

ANDRADE, Mrio de. A poesia em 1930. Aspectos da literatura brasileira. 5 ed. So Paulo: Martins, 1974, p.
26-45.
2
Cf. Com licena potica. PRADO, Adlia. Poesia Reunida. 3 ed. So Paulo: Siciliano, 1991, p. 11. (Ver
tambm SALGUEIRO, Wilberth C. F. Pedras que se tocam: um poema no meio do caminho. In: Contexto. V. 7.
Vitria: CCHN, 2000, p. 173-183.)

3
Em Autobiografia para uma revista, do livro Confisses de Minas, de 1944,
Drummond comenta que seu primeiro livro, Alguma poesia, traduz uma grande inexperincia
do sofrimento e uma deleitao ingnua com o prprio indivduo. Na seqncia, afirma
categoricamente: Entendo que poesia negcio de grande responsabilidade, e no considero
honesto rotular-se de poeta quem apenas verseje por dor-de-cotovelo, falta de dinheiro ou
momentnea tomada de contato com as foras lricas do mundo, sem se entregar aos trabalhos
cotidianos e secretos da tcnica, da leitura, da contemplao e mesmo da ao. At os poetas se
armam, e um poeta desarmado , mesmo, um ser merc de inspiraes fceis, dcil s modas
e compromissos. Infelizmente, exige-se pouco do nosso poeta; menos do que se reclama ao
pintor, ao msico, ao romancista...3
Torna-se sobremaneira fundamental divulgar tais pensamentos de Drummond quanto
arte de fazer poesia, posto que a aparente simplicidade de seus poemas tem alimentado de
equvocos e iluses uma srie de poetastros. Dir Silviano Santiago no Posfcio ao livro
Farewell: Drummond o poeta que recebeu a maior consagrao por parte da crtica, tanto da
militante em jornais, quanto daquele outra que ocupa a ctedra das escolas e que, diante de
mais jovens, reelabora os poemas dele na sala de aula. Esse desconcerto entre simplicidade e
qualidade, alis, tema recorrente na vasta bibliografia crtica sobre Drummond4.
Para ler (curtir, estudar) a poesia de Drummond, no envelheceram as espcies de
poesia propostas por Pound: na melopia, as palavras esto carregadas de alguma qualidade
musical que dirige o propsito do significado; na fanopia, prevalece o conjunto de imagens
de que se nutre o poema; e na logopia, a dana do intelecto entre palavras, isto , o emprego
das palavras no apenas por seu significado direto mas levando em conta os hbitos de uso, do
contexto que esperamos encontrar com a palavra (...) e os jogos de ironia5. Drummond tinge
os versos com suave e significativa sonoridade (melopia), desenhando com traos
minimalistas paisagens, pessoas e situaes (fanopia). Mas sua poesia hegemonicamente
logopaica, posto que a atravessam, sempre, pensamentos que produzem pensamentos. 6 Ao ler a
poesia de Drummond nosso lirismo se ilumina, e passamos a nos exercer no mximo das nossas
foras ativas.
3

ANDRADE, Carlos Drummond de. Carlos Drummond de Andrade poesia e prosa. 8 ed. Rio de Janeiro: Nova
Aguilar, 1992, p. 1344-1345.
4
SANTIAGO, Silviano. Posfcio. In: ANDRADE, Carlos Drummond de. Farewell. Rio de Janeiro: Record,
1996, p. 107.
5
POUND, Ezra. A arte da poesia. Traduo: Heloysa de Lima Dantas e Jos Paulo Paes. 3 ed. So Paulo: Cultrix,
1991, p. 37.
6
Cf. ARRIGUCCI JR, Davi. Corao partido uma anlise da poesia reflexiva de Drummond. So Paulo: Cosac
& Naify, 2002.

4
Quatro anos depois, em 1934, vem a lume Brejo das almas. Outras jias se inscrevem
no imaginrio de nossa historiografia potica: Soneto da perdida esperana (Perdi o bonde e
a esperana. / Volto plido para casa.), O amor bate na aorta (O amor bate na porta / o amor
bate na aorta, / fui abrir e me constipei), No se mate, Segredo, Necrolgio dos
desiludidos do amor. J os ttulos dos poemas justificam o que disse John Gledson: um
livro sobre o fracasso7.
O livro seguinte, Sentimento do mundo, de 1940, traz em plenitude o que Affonso
Romano de SantAnna denominou de eu menor que o mundo8, caracterizando a oscilao
constante nas relaes do sujeito lrico com o seu entorno. Clssicos aqui so o poema-ttulo
Sentimento do mundo, Confidncia do itabirano (Itabira apenas uma fotografia na
parede. / Mas como di!), O operrio no mar, Congresso internacional do medo, Os
mortos de sobrecasaca, Inocentes do Leblon, Os ombros suportam o mundo (Chega um
tempo em que no se diz mais: meu Deus. / Tempo de absoluta depurao.), Mos dadas,
Mundo grande (No, meu corao no maior que o mundo. / muito menor. / Nele no
cabem nem as minhas dores.)
O hbito de sofrer, que tanto me diverte (Confidncia do itabirano), perpetua-se,
mas diludo, em Jos, de 1942. Dentre tantos, trs poemas emergem: a ertica verbal, com a
batalha travada entre o poeta e a palavra, de O lutador (Lutar com palavras / a luta mais
v. / Entanto lutamos / mal rompe a manh.); o questionamento do sentido da existncia
humana, com A mo suja (Minha mo est suja. / Preciso cort-la. / No adianta lavar. / A
gua est podre.); a aguda desesperana e a mscara que permite ligar a extrema solido do
poeta dor universal aparecem em Jos (Com a chave na mo / quer abrir a porta, / no
existe porta; / quer morrer no mar, / mas o mar secou).
Com seu quinto livro de poemas, A rosa do povo, de 1945, Drummond se instaura
definitivamente como um cnone da altssima poesia brasileira. Feito de sensaes,
reminiscncias, reflexes e desiluses do imediato ps-guerra, a obra envereda por um realismo
social (francamente ao lado dos oprimidos e miserveis, sem demagogias populistas) enquanto
firma uma noo mais ntida do processo de criao: complexos, duros, cruis so os tempos da
opresso. Para falar novamente com Affonso Romano, agora, nem maior nem menor, o poeta se
7

GLEDSON, John. Poesia e potica de Carlos Drummond de Andrade. So Paulo: Duas Cidades, 1982, p. 16.
(Ver tambm CAMILO, Wagner. Uma potica da indeciso: Brejo das almas. In: Revista Novos estudos n 57.
So Paulo: CEBRAP, julho de 2000.)
8
Cf. SANTANNA, Affonso Romano de. Carlos Drummond de Andrade: anlise da obra. 3 ed. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 1980.

5
sente igual ao mundo. Deve, com sua arma, a palavra, ajudar a combater os horrores do mundo,
os horrores de Auschwitz.
Data dessa poca, exatamente de 11-II-45, uma importantssima carta do amigo Mrio
de Andrade, cujas idias ecoam nos poemas drummondianos da poca, em que se diz: Pela
primeira vez se imps a mim o meu, o nosso destino de artistas: a Torre de Marfim. (...) Porque,
est claro, a torre-de-marfim no quer nem pode significar no-se-importismo e arte-purismo.
Mas o intelectual, o artista, pela sua natureza, pela sua definio mesma de no-conformista
no pode perder a sua profisso, se duplicando na profisso de poltico. (...) da sua torre-demarfim que ele deve combater, jogar desde o guspe at o raio de Jpiter incendiando cidades.
Mas da sua torre. Ele pode sair da torre e ir brotar uma bomba no Vaticano, na Casa Branca, no
Catete, em Meca. Mas sua torre no poder ter nunca pontes nem subterrneos. Estou assim:
fero, agressivo, enojado, intratvel e tristssimo.9
Hoje, em tempos de guerra (guerra urbana, rural, internacional, intertnica, de classes:
pelo acesso a teto, terra, educao, respeito e dinheiro bens), reler A rosa do povo concordar
com Italo Calvino, em Por que ler os clssicos, quando define o clssico como aquilo que
tende a relegar a atualidade posio de barulho de fundo, mas ao mesmo tempo no pode
prescindir desse barulho de fundo e tambm, enfim, como aquilo que persiste como rumor
mesmo onde predomina a atualidade mais incompatvel10.
L, em A rosa do povo, esto os poemas que esperam ser lidos, luz dos dias que
correm: Considerao do poema (Tal uma lmina, / o povo, meu poema, te atravessa.),
Procura da poesia, A flor e a nusea (As coisas. Que tristes so as coisas, consideradas
sem nfase.), O medo, Nosso tempo (O poeta / declina de toda responsabilidade / na

marcha do mundo capitalista / e com suas palavras, intuies, smbolos e outras armas /
promete ajudar / a destru-lo / como uma pedreira, uma floresta, / um verme. ), poro,
Nova cano do exlio, O mito, Caso do vestido, O elefante, Morte do leiteiro (Da
garrafa estilhaada, / no ladrilho j sereno / escorre uma coisa espessa / que leite, sangue...
no sei. / Por entre objetos confusos, / mal redimidos da noite, / duas cores se procuram, /
suavemente se tocam, / amorosamente se enlaam, / formando um terceiro tom / a que
chamamos aurora.), Morte no avio, Consolo na praia, Carta a Stalingrado, Canto ao
homem do povo Charles Chaplin.
9

ANDRADE, Mrio de. A lio do amigo. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1982, p. 243.
CALVINO, Italo. Por que ler os clssicos. Traduo: Nilson Moulin. So Paulo: Companhia das Letras, 1993, p.
15.
10

6
Aps Novos poemas, de 1949, outro estrondo no panorama da poesia brasileira, com
Claro enigma, de 1951, que tanta celeuma provocou j com a epgrafe de Paul Valry: Les
vnements mennuient. Teria o poeta esgotado o veio social, tirando o p que firmara com
contundncia em solo histrico? Em texto pouco lido, Srgio Buarque de Holanda arrisca um
diagnstico que diria seguro: Quando muito pode-se dizer que o humanismo caracterstico dos
primeiros livros, coado, j agora, por uma experincia maior da vida e dos homens, tende a
diluir-se numa ingaia cincia de madureza, que j no consegue surpreender-se e nem
indignar-se, pois sabe o preo exato dos amores, dos cios, dos quebrantos11.
Que dizer de obras-primas como o quinto poema do livro Confisso sutilmente
ertico?
No amei bastante meu semelhante,
no catei o verme nem curei a sarna.
S proferi algumas palavras,
melodiosas, tarde, ao voltar da festa.
Dei sem dar e beijei sem beijo.
(Cego talvez quem esconde os olhos
embaixo do catre.) E na meia-luz
tesouros fanam-se, os mais excelentes.
Do que restou, como compor um homem
e tudo que ele implica de suave,
de concordncias vegetais, murmrios
de riso, entrega, amor e piedade?
No amei bastante sequer a mim mesmo,
contudo prximo. No amei ningum.
Salvo aquele pssaro vinha azul e doido
que se esfacelou na asa do avio.12

Poemas como esse legitimam a radical afirmao feita por Italo Moriconi: Claro
Enigma , sem sombra de dvida, no apenas o melhor livro de poesia do sculo, como
tambm a obra mais exemplar do significado profundo do deslocamento esttico e intelectual
representado pelo modernismo cannico13. Lembremos que so de Claro enigma Sonetilho
do falso Fernando Pessoa, Memria (Amar o perdido / deixa confundido / este corao. //
Nada pode o olvido / contra o sem sentido / apelo do No. // As coisas tangveis / tornam-se
insensveis / palma da mo. // Mas as coisas findas, / muito mais que lindas, / essas ficaro.),
Ser, Oficina irritada, Os bens e o sangue, A mesa, A mquina do mundo. Os trs
11

HOLANDA, Srgio Buarque de. Rebelio e conveno - II. O esprito e a letra: estudos de crtica literria,
1947-1958, volume II. Organizao, introduo e notas de Antonio Arnoni Prado. So Paulo: Companhia das
Letras, 1996, p. 507. [Artigo publicado no jornal Dirio Carioca (RJ): 27 de abril de 1952.]
12
ANDRADE, Carlos Drummond de. Op. cit., p. 202.
13
MORICONI, Italo. Como e por que ler a poesia brasileira do sculo XX. Rio de Janeiro: Objetiva, 2002, p. 90.

7
ltimos citados, por exemplo, so poemas longos, difceis, intrincados. Recentemente, fazendo
jus complexidade do poema drummondiano, Haroldo de Campos lanou A mquina do
mundo repensada, relendo a um s tempo o poema que inspira o ttulo, os Lusadas de Cames,
e a obra mxima de Dante.
Depois desse stimo livro de poemas, ainda mais de uma dezena de novos ttulos viro
se somar. A linha geral uma tendncia paulatina ao chamado memorialismo potico 14.
Drummond comea a repassar a vida e, nesse recordar individual, a histria coletiva se
denuncia. J o ttulo seguinte tensiona o prprio e o geral: Fazendeiro do ar (1953). Em A vida
passada a limpo (1959) sonetos belssimos (como os dois Sonetos do pssaro, cuja
existncia devo a Evando Nascimento) se misturam a homenagens em tom menor. Lio de
coisas, de 1962, traz experimentaes, novas oferendas, o antiblico A bomba, o logopaico
Isso aquilo, o fanopaico Cermica (Os cacos da vida, colados, formam uma estranha
xcara. // Sem uso, / ela nos espia do aparador.).
H um texto precioso e preciso de Antonio Candido, de 1965, Inquietudes na poesia de
Drummond, que trata da poesia do mineiro de 1930 a 1962. De sada, interessa-nos a reflexo
que faz Candido ao atribuir semelhanas da poesia de Lio de coisas (62) de Alguma poesia
(30) e Brejo das almas (34): em ambos os momentos, o poeta parece relativamente sereno do
ponto de vista esttico em face da sua matria, na medida em que no pe em dvida (ao menos
de maneira ostensiva) a integridade do seu ser, a sua ligao com o mundo, a legitimidade da
sua criao15. Mas entre as obras que vo de 1935 e 1959, percebe-se uma desconfiana aguda
do ser e do mundo. Pode-se ento dizer que sua obra se polariza em problemas sociais e
individuais, permeados pela questo do problema da expresso. Dessa trade (sujeito, mundo,
expresso) surgem as inquietudes, a cujo servio estar a metfora do torto: Na obra de
Drummond, essa toro um tema, menos no sentido tradicional de assunto, do que no sentido
especfico da moderna psicologia literria: um ncleo emocional a cuja volta se organiza a
experincia potica (p. 114-115).
Tais inquietudes se daro de forma diversa: nusea, sujeira, estados angustiosos de
sonho, sufocao, sepultamento (emparedamento; morte antecipada), sentimento de culpa,
negao do ser, automutilao tudo isso acaba solidificando a imagem melanclica da poesia
drummondiana. Mas, adverte Candido, o poeta tempera tais inquietudes com um humorismo
14

Cf. Poesia moderna e destruio da memria. MIRANDA, Wander Melo. In: PEDROSA, Celia (org.). Mais
poesia hoje. Rio de Janeiro: Sette Letras, 2000, p.132-140.
15
CANDIDO, Antonio. Inquietudes na poesia de Drummond. Vrios escritos. 3 ed. So Paulo: Duas Cidades,
1995, p. 111.

8
cido, que dissolve um pouco a dor da existncia, em que se inclui a procura v da palavra
perfeita.
Salto, por preciso, as obras ditas memorialsticas, sobretudo as compostas pela trilogia
Boitempo, para dizer duas palavras acerca das obras postumamente publicadas O amor
natural e Farewell. Ainda na toada do resumo historiogrfico, no seria demasiadamente
equivocado dizer que elas se complementam se pensarmos em termos de eros e tanatos. Na
primeira delas, destaque-se o fetiche do poeta pela bunda som, imagem e estrutura, em
concreto verbivocovisual. L-se, vendo, em A bunda, que engraada: A bunda so duas luas
gmeas / em rotundo meneio. Anda por si / na cadncia mimosa, no milagre / de ser duas em
uma, plenamente.16 Uma anlise de ordem estilstica que se detenha na alternncia entre
slabas tonas e tnicas, no corte dos versos e nos jogos sonoros (basicamente assonncia e
aliterao nasalizante), perceber como o poema desenha uma imagem acstica da bunda, ao
tempo em que, a partir dela, constri consideraes que transcendem o corpo com
sensibilidade e suave humor.
De Farewell, destacaria o conjunto de 32 poemas dedicados a obras plsticas (3
esculturas e 29 quadros) intitulado Arte em exposio 17. So poemas em que a percia do
observador de artes se realiza na elaborao dos versos, que passam a funcionar tambm como
um possvel catlogo (bem pessoal, naturalmente) para o entendimento potico-cognitivo das
pinturas. Para se ter uma idia do trabalho de leitura intersemitica que Drummond leva a cabo,
fiquemos com a leitura de Gioconda (Da Vinci): O ardiloso sorriso / alonga-se em silncio /
para contemporneos e psteros / ansiosos, em vo, por decifr-lo. / No h decifrao. H o
sorriso.18
No posfcio ao livro, Silviano Santiago aponta que Drummond raramente aprecia o
todo do quadro, ou seja, os diversos movimentos da sua composio. Trata-se antes de um olho
crtico seletivo e, principalmente, obsessivo. Seus olhos vo diretamente ao detalhe que d
forma ao quadro ou escultura e que, para ele, ilumina o todo, se ilumina sob a forma de
poema19. maneira do punctum barthesiano, de que se fala em A cmara clara, Drummond
transita pela arte verbal tendo como tela de fundo grandes clssicos da pintura universal.

16

ANDRADE, Carlos Drummond de. O amor natural. 3 ed. Rio de Janeiro: Record, 1993, p. 25-6.
Cf. CALGARO, Mrcia Jardim. Poemas e pinturas em exposio: visitando quadros e a poesia de Carlos
Drummond. Dissertao. UFES: Vitria, 2002.
18
ANDRADE, Carlos Drummond de. Farewell. Rio de Janeiro: Record, 1996, p. 37.
19
SANTIAGO, Silviano. Posfcio. In: ANDRADE, Carlos Drummond de. Farewell. Rio de Janeiro: Record,
1996, p. 128.
17

9
Para suspender este meterico percurso pela obra de nosso centenrio poeta-itabiranomineiro-brasileiro-gauche-Jos-Carlos Carlos Drummond de Andrade , tomo como guia e
saudao de despedida as palavras dele no poema Obrigado, nico exemplar de sua vasta
obra em que o poeta exerceu simultaneamente o dstico, o octosslabo e a rima 20. Seja como o
personagem machadiano, por tdio controvrsia, seja pela origem escocesa do nome,
homem que protege, Drummond segue s, ainda, por um corredor invisvel que [] s
dele21:
OBRIGADO
Aos que me do lugar no bonde
e que conheo no sei donde,
aos que me dizem terno adeus,
sem que lhes saiba os nomes seus,
aos que me chamam deputado
quando nem mesmo sou jurado,
aos que, de bons, se babam: mestre!
inda se escrevo o que no preste,
aos que me julgam primo-irmo
do rei da fava ou do Hindusto,
aos que me pensam milionrio
se pego aumento de salrio
e aos que me negam cumprimento
sem o mais mnimo argumento,
aos que no sabem que eu existo,
at mesmo quando os assisto,
aos que me trancam sua cara
de carinho alrgica e avara,
aos que me tacham de ultrabecia
a pretenso de vir da Esccia,
aos que vomitam (sic) meus poemas,
nos mais simples vendo problemas,
20

H nos 8 dsticos do poema octosslabo O andar, de Boitempo (p. 607-608), a ocorrncia de algumas rimas.
Nada que se equipare, todavia, ao uso programtico da rima nos 15 dsticos de Obrigado, de Viola de bolso (p.
972-973), ademais estruturados em 3 conjuntos bem definidos de estrofes (6/6/3), em que puxa-sacos e acrticos se
juntam a antipticos, mal-agradecidos e invejosos. Por entre todos, atestando a volatilidade dos seres, o poeta
passeia, em dois minutos, incorrespondente, como um Aires da mata / da linguagem / e do machado que no mata
/ mas desbasta e aparelha / a fina palavra diamantina / (...) / onde se oculta um brilhante / com todos os fogos
tranqilos / da sabedoria, / mestre Aires, recebe meus saudares. (Em louvor de Mestre Aires, Discurso de
primavera, p. 804-805.)
21
Depoimento de Armando Freitas Filho para o livro Artes e ofcios da poesia. Organizao de Augusto Massi.
Porto Alegre: Artes e Ofcios, 1991, p. 75.

10
aos que, sabendo-me mais pobre,
me negariam pano ou cobre
eu agradeo humildemente
gesto assim vrio e divergente,
graas ao qual, em dois minutos,
tal como o fumo dos charutos,
j subo aos cus, j volvo ao cho,
pois tudo e nada nada so.22
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
ANDRADE, Carlos Drummond de. Carlos Drummond de Andrade poesia e prosa. 8 ed. Rio de Janeiro: Nova
Aguilar, 1992.
ANDRADE, Carlos Drummond de. Farewell. Rio de Janeiro: Record, 1996.
ANDRADE, Carlos Drummond de. O amor natural. 3 ed. Rio de Janeiro: Record, 1993.
ANDRADE, Mrio de. A poesia em 1930. Aspectos da literatura brasileira. 5 ed. So Paulo: Martins, 1974.
ANDRADE, Mrio de. A lio do amigo. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1982.
ARRIGUCCI JR, Davi. Corao partido uma anlise da poesia reflexiva de Drummond. So Paulo: Cosac &
Naify, 2002.
Artes e ofcios da poesia. Organizao de Augusto Massi. Porto Alegre: Artes e Ofcios, 1991.
CALGARO, Mrcia Jardim. Poemas e pinturas em exposio: visitando quadros e a poesia de Carlos
Drummond. Dissertao. UFES: Vitria, 2002.
CALVINO, Italo. Por que ler os clssicos. Traduo: Nilson Moulin. So Paulo: Companhia das Letras, 1993.
CAMILO, Wagner. Uma potica da indeciso: Brejo das almas. In: Revista Novos estudos n 57. So Paulo:
CEBRAP, julho de 2000.
CANDIDO, Antonio. Inquietudes na poesia de Drummond. Vrios escritos. 3 ed. So Paulo: Duas Cidades,
1995.
GLEDSON, John. Poesia e potica de Carlos Drummond de Andrade. So Paulo: Duas Cidades, 1982.
HOLANDA, Srgio Buarque de. Rebelio e conveno - II. O esprito e a letra: estudos de crtica literria,
1947-1958, volume II. Organizao, introduo e notas de Antonio Arnoni Prado. So Paulo: Companhia das
Letras, 1996.
MIRANDA, Wander Melo. Poesia moderna e destruio da memria. In: PEDROSA, Celia (org.). Mais poesia
hoje. Rio de Janeiro: Sette Letras, 2000.
MORICONI, Italo. Como e por que ler a poesia brasileira do sculo XX. Rio de Janeiro: Objetiva, 2002.
POUND, Ezra. A arte da poesia. Traduo: Heloysa de Lima Dantas e Jos Paulo Paes. 3 ed. So Paulo: Cultrix,
1991.
PRADO, Adlia. Poesia Reunida. 3 ed. So Paulo: Siciliano, 1991.
SALGUEIRO, Wilberth C. F. Pedras que se tocam: um poema no meio do caminho. In: Contexto. V. 7. Vitria:
CCHN, 2000.
SANTANNA, Affonso Romano de. Carlos Drummond de Andrade: anlise da obra. 3 ed. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1980.

22

ANDRADE, Carlos Drummond de. Carlos Drummond de Andrade poesia e prosa. 8 ed. Rio de Janeiro: Nova
Aguilar, 1992, p. 972-973.

11
SANTIAGO, Silviano. Posfcio. In: ANDRADE, Carlos Drummond de. Farewell. Rio de Janeiro: Record,
1996.