07 JAN | 2014

Rafael Kyrychenko piano

21:00 SALA SUGGIA
1 Parte
Domenico Scarlatti
Sonata em Si menor, K.87 [sc.XVIII;c.5min.]
Ludwig van Beethoven
Sonata em F menor op.57, Appassionata [1804/05;c.25min.]
1. Allegro assai
2. Andante con moto
3. Allegro ma non troppo
2 Parte
Johannes Brahms
Duas rapsdias op.79 [1879; c.15min.]
1. Primeira rapsdia em Si menor: Agitato
2. Segunda rapsdia em Sol menor:
Molto passionato, ma non troppo allegro
Sergei Rachmaninoff
Variaes sobre um tema de Corelli, op.42
[1931; c.18min.]

Tema: Andante
Variao 1. Poco piu mosso
Variao 2. Listesso tempo
Variao 3. Tempo di Minuetto
Variao 4. Andante
Variao 5. Allegro (ma non tanto)
Variao 6. Listesso tempo
Variao 7. Vivace
Variao 8. Adagio misterioso
Variao 9. Un poco piu mosso
Variao 10. Allegro scherzando
Variao 11. Allegro vivace
Variao 12. Listesso tempo
Variao 13. Agitato
Intermezzo
Variao 14. Andante (come prima)
Variao 15. Listesso tempo
Variao 16. Allegro vivace
Variao 17. Meno mosso
Variao 18. Allegro con brio
Variao 19. Piu mosso. Agitato
Variao 20. Piu mosso
Coda: Andante
MECENAS PROGRAMAS DE SALA

ciclo piano edp

Notas ao programa disponveis em www.casadamusica.com,

na pgina do concerto ou no separador downloads.

Na Fila I n 5 foi colocada uma obra de Joo Ferro Martins (Mike, 2014)
que integra a exposio do Prmio Novos Artistas da Fundao EDP.
Nos espaos da Casa da Msica, e no mbito da colaborao com a
Fundao EDP, mostramse outras duas obras: do mesmo artista,
Composio Conjugal Codae, de Joo Mouro, Ricas Vidas. Os restantes
artistas e obras esto patentes a pblico na Galeria da Fundao EDP
(de 3 a dom., das 13h s 18h at 23 de Maro).

mecenas CICLO PIANO

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA

Rafael Kyrychenko piano

Rafael Kyrychenko nasceu em 1996 na ilha de So Mi
guel, Aores. aluno finalista do Curso Profissional de
Instrumentista no Conservatrio Escola Profissional
das Artes da Madeira.
Comeou a tocar piano aos 5 anos de idade com a sua
actual professora Cristina Pliousnina, e 6 meses depois ga
nhou o 2 Prmio no III Concurso Infantil do CEPAM. Ob
teve 1os Prmios nas quatro edies seguintes do mesmo
concurso, e igualmente no VIII Concurso Internacional
Aleksandr Skriabin em Paris (2007) e no IV Concurso In
ternacional Vila de Capdepera (Palma de Maiorca, 2005).
Foi galardoado com 2os Prmios no VI e VIII Concurso In
ternacional Cidade do Fundo (2005 e 2007), V Concurso
Internacional Vila de Capdepera (2006), 13 Concurso In
ternacional de Piano Evangelia Tjiarri em Larnaca (Chi
pre, 2008), 3 Concurso Internacional de Piano Allegro
Vivo (San Marino, 2008), Bradshaw & Buono Internatio
nal Piano Competition em Nova Iorque (2009) e Concurso
Internacional de Piano Frdric Chopin (Narva, Estnia,
2010). Como premiado deste concurso participou em con
certos na Sala de Congressos Geneva em Narva e Concert
Hall Estnia em Tallinn. Em Maio de 2013 participou no
I Concurso Internacional de Jovens Talentos com a Or
questra Citt diBarlassina, em Itlia, vencendo o 3 pr

mio na categoria de concerto clssico e o 1 prmio na ca

tegoria de concerto romntico.
Participou em masterclasses orientadas por Grigoriy
Zhislin, Artur Pizarro, Martino Tirimo, Philippe Entre
mont, Rosella Clini, Nelson DelleVigne Fabbri, Marina
Scalafiotti, Constantin Sandu, Dmitry Bashkirov e Michel
Beroff. No mbito do Curso Superior de Aperfeioamen
to The Paris International Summer Sessions em Paris,
teve oportunidade de tocar na prestigiada Sala Cortot e
no Palcio de Fountebleau.
Entre as suas apresentaes nos ltimos anos destacam
se um concerto no Festival de Anghiari em 2013, um re
cital a solo no Teatro Municipal Baltazar Dias em 2012,
a convite da Associao dos Amigos do Conservatrio da
Madeira, e a interpretao do 1 andamento do Concerto
n2 de Rachmaninoff com a Orquestra Clssica da Ma
deira dirigida por Rui Massena, em 2011, no mbito das
comemoraes do Dia da Regio Autnoma da Madeira.
Com a mesma orquestra, na Sala de Congressos do Casi
no da Madeira, tocou o Concerto em L menor op.16 de
Grieg (2008) e o 1 andamento do Concerto n23 em L
maior de Mozart (2006). Em Dezembro de 2002 partici
pou no Festival MozartHaydn promovido pela Orquestra
Clssica da Madeira.

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

Domenico Scarlatti

Ludwig van Beethoven

npoles, 26 de outubro de 1685

bona, 16 (ou 17) de dezembro de 1770

madrid, 23 de julho de 1757

viena, 26 de maro de 1827

Sonata em Si menor, L.33, K.87

Sonata para piano, em F menor, op.57, Appassionata

Nascido no mesmo ano que Johann Sebastian Bach e

Georg Friedrich Hndel, numa ilustre famlia de msi
cos, Domenico Scarlatti distinguiuse como compositor
e mestre de capela em Roma, Lisboa e Madrid. Foi autor,
entre outras obras, de 555 sonatas (foram quantas nos
chegaram), ou Essercizi, para tecla, tendo contribudo de
forma determinante para o gnero.
Filho do clebre Alessandro Scarlatti (16601725), a ac
tividade inicial de Domenico espalhase por vrias ci
dades italianas, nomeadamente Veneza e Roma, cida
de onde contacta com o embaixador de Portugal junto
do Papa ClementeXI, o Marqus de Fontes, que o reco
menda corte. A 29 de Novembro de 1719, Scarlatti che
ga a Lisboa para ocupar o cargo de mestre da Capela Real,
para o qual foi nomeado por D. Joo V. Em Lisboa, foi
tambm professor da infanta Maria Brbara. Quando
esta se casou com o prncipe e futuro rei FernandoVI de
Espanha, Scarlatti seguiua para o pas vizinho, onde vi
veu o resto da vida.
Em 1738 surgia, em Londres, a nica publicao de um
conjunto de sonatas do compositor em vida, formada por
30 Essercizi dedicados a D.JooV e cuja disseminao mui
to contribuiu para a fama de Scarlatti a nvel europeu. A es
magadora maioria das outras sonatas encontramse numa
srie de 15 volumes manuscritos (mas no autgrafos, j
que nenhum sobreviveu), geralmente conhecidos como os
manuscritos de Veneza. Outros 15 volumes, em grande
parte idnticos, esto conservados em Parma.
A estrutura das sonatas de Scarlatti pouca semelhan
a tem com a forma fixada posteriormente e caractersti
ca da sonata clssica (em trs e, depois, quatro andamen
tos). De facto, a estrutura de todas as sonatas de Scarlatti
bipartida (AB), cada seco sendo repetida uma vez.
No obstante este enquadramento estrutural rigoroso,
a fantasia e inventividade musical do contedo de cada
obra de uma riqueza surpreendente a todos os nveis:
temtico, harmnico e rtmico. H tambm que referir,
aqui, a explcita dimenso pedaggica destes Essercizi,
imagem, por exemplo, dos quatro volumes que consti
tuem o Clavierbung de J.S.Bach.
A Sonata em Si menor, K.87 foi provavelmente escrita
ainda antes de Scarlatti se mudar para Portugal. Obra a
quatro vozes, tratase, possivelmente, de uma transcrio
ou de um arranjo de um moteto polifnico. Assim como
sucede em muitas outras sonatas, a primeira parte leva
a msica da tonalidade inicial dominante e a segun
da trla de volta tnica. Neste caso, o material temti
co da segunda parte similar ao da primeira, sendo esta,
assim, na designao de Ralph Kirkpatrick, uma sonata
fechada. O ambiente geral melanclico e sereno, sem
no entanto ser trgico.

A Sonata em F menor, op.57, dita Appassionata, foi escri

ta entre 1804 e 1805 e publicada dois anos depois. uma
das sonatas mais populares de Beethoven e consta que
era tambm uma das preferidas do compositor.
Difcil imaginar um incio mais enigmtico. Uma fra
se hesitante que, aos solavancos, desce um degrau, para
depois subir dois: o arpejo do acorde de F menor com
as duas mos em unssono e em pianissimo, seguido de
um trilo e de um acorde na dominante. A mesma frase
repetida, logo aps um curto silncio, meio tom aci
ma. Depois de se ouvir o final da frase uma outra vez (a
ideia de obsesso no estranha aqui), surge um mur
mrio ameaador no registo grave: quatro notas, trs r
bemis e um d, que se ouviro, de uma forma ou de ou
tra, ao longo do andamento e que ecoam a famosssima
clula rtmica que d inicio Sinfonia n5, cuja composi
o havia sido iniciada na mesma altura (1804). Embora
estejamos j em pleno Allegro assai, a inerente sensao
de mpeto e energia surge apenas alguns compassos de
pois. E que mpeto! Se verdade que o ttulo de Appassio
nata no de Beethoven e s surgiu em 1838 num arran
jo da obra para piano a quatro mos, no menos verdade
que lhe assenta na perfeio. Os contrastes deste incio,
o ambiente sombrio e trgico da msica, as repentinas
alteraes de dinmica, os trilos, a repetio de notas,
os acordes insistentes, a sucesso vertiginosa de semi
colcheias, ou as quilteras (e a sua inerente instabilida
de e sensao de urgncia) contribuem para a extrema
tenso dramtica deste primeiro andamento. O segundo
tema (que surgiu a Beethoven depois de muita procura,
como demonstram os inmeros esquios), em L bemol
maior e feito de arpejos, traz alguma acalmia, mas nun
ca chega a ganhar espao. Pelo contrrio, desmoronase,
o maior passa a menor, e a intensidade volta carga. O
desenvolvimento (notese que a exposio no repetida,
o que j de si excepcional) traz harmonias novas, man
tendo sempre a urgncia impetuosa. De realar, tambm,
o motivo ameaador de quatro notas que surge por diver
sas vezes. Para concluir, volta a ouvirse o arpejo inicial,
como se de o fecho de um ciclo se tratasse.
O Andante con moto intermdio traz de volta a paz e o
lirismo. um osis emocional entre tempestades, nas
palavras de Lewis Lockwood, com os seus acordes sole
nes e as variaes que levam a msica do registo grave
para o agudo.
A respirao , todavia, curta e o andamento final, Alle
gro ma non troppo, consegue transportar a energia do pri
meiro para um nvel ainda mais elevado. A insistncia
obsessiva no acorde, instvel, de stima diminuda (re
petido 13 vezes) no incio abre o caminho a uma msica
vertiginosa, ofegante ( justificando plenamente o ttulo
da sonata). No h espao, aqui, para uma qualquer res
pirao, tudo trgico e fulgurante at ao fim. AAppas

sionata, como escreveu Andr Tubeuf, seria suficiente

para nos dizer tudo sobre um Beethoven de 36 anos. A
turbulncia prometeana. E o controle, hercleo, sobre
essa turbulncia.

Johannes Brahms

que se vai transformando num murmrio introspectivo e

tenebroso. No h espao, aqui, para a luz.

Sergei Rachmaninoff
semyonovo, 1 de abril de 1873
beverly hills, 28 de maro de 1943

hamburgo, 7 de maio de 1833

viena, 3 de abril de 1897

Variaes sobre um tema de Corelli, op.42

Duas Rapsdias, op.79

Tendo sido um dos maiores e mais respeitados pianistas

de sempre, com uma carreira fulgurante, no admira que
a faceta de compositor de Sergei Rachmaninoff tenha
o piano como centro gravitacional. H tambm, claro,
obras sinfnicas, outras corais, uma dzia de peras (ge
ralmente pouco conhecidas) e um punhado de peas de
msica de cmara, algumas magistrais, mas foi o piano
que mais mereceu a ateno de Rachmaninoff.
Muitas vezes criticada por ser antiquada, demasiado
sculo XIX, sobretudo quando comparada com a dos
seus contemporneos Scriabin, Bartk, Schnberg ou
Stravinski, a msica de Rachmaninoff nunca teve a am
bio da modernidade e inscrevese na rica tradio ps
romntica. Tal no impediu, ou provavelmente at aju
dou a que fosse celebrada pelo pblico.
As Variaes sobre um tema de Corelli so, na realida
de, baseadas no antigo e famoso tema da Folia, que Ar
cangelo Corelli (16531713) utilizou, mas que tambm
inspirou largas dezenas de outros compositores. Escri
tas em 1931, foram estreadas no dia 12 de Outubro desse
mesmo ano, em Montral, pelo prprio compositor e de
dicadas a Fritz Kreisler. Se exceptuarmos um trio de pa
rfrases, esta foi a ltima obra para piano solo escrita por
Rachmaninoff.
Depois do tema ser exposto de forma depurada, num
arranjo a quatro vozes tipo coral, a 1 variao evoca a
sua origem de dana; a 2 destacase pelos cromatismos;
a terceira pelo Tempo di Minuetto; a 4, mais melancli
ca, marcada por inmeras appoggiaturas que lhe confe
rem um certo mistrio; as 5, 6 e 7 variaes so mais
impetuosas, com o andamento a ser marcado primeiro
pelas tercinas e, depois, pela rpida sucesso de semi
colcheias; na 8, o tema avana aos tropees (com certo
humor, digase), dando uma sensao algo inquietante;
esse sentimento adensase na misteriosa e sombria 9 va
riao, com a sua procisso de acordes fnebres; a 10 e a
11 so irrequietas; a 12 e a 13 variaes trazem de vol
ta a dana, embora pesada e tosca. Seguese um intermez
zo em jeito de cadenza improvisada, seguido da luminosi
dade da 14 variao em que o tema volta a ser enunciado
de forma depurada, num misto de esperana e resigna
o; a 15 sonhadora; a 16 e a 17 mais agitadas; e as
trs ltimas variaes vo elevando os nimos at uma
violenta sucesso de oitavas no registo grave. Em vez de
terminar em estrondo, Rachmaninoff traz de volta a se
renidade, embora misteriosa, e evoca o tema uma ltima
vez no meio de uma neblina vaporosa.

A obra para piano de Brahms pode ser dividida em trs

grandes reas: as sonatas da juventude, em que o espri
to de Beethoven se entrev a cada canto; as variaes, ten
do Bach como modelo supremo; e os vrios conjuntos de
Klavierstcke, escritos entre 1878 (op.76) e 1893 (opp.118
e 119), provavelmente o Brahms mais pessoal e verdadei
ro, j nos ltimos anos de vida. verdade que o estilo de
Brahms, como escreve Denis Matthews, mudaria pouco
durante toda uma vida. Iria atravessar refinamentos subtis
de tcnica, textura e harmonia. Mas o vocabulrio manter
seia. , no entanto, inegvel que a linguagem musical
do compositor ao piano se foi depurando, tornando mais
transparente; as peas mais curtas, mais ntimas.
As duas Rapsdias, op.79, so um preldio a essa l
tima fase. De certo modo, esto num perodo de transi
o. Depois da melancolia dos oito Capriccio e Intermezzi
que compem o magnfico op.76, as rapsdias trazem de
volta algum mpeto mais caracterstico das obras de ju
ventude. Escritas no Vero de 1879, estreadas pelo com
positor no dia 20 de Janeiro de 1880 e publicadas nes
se mesmo ano, so obras ambiciosas que tanto revelam
o Brahms lrico e inventivo, como o Brahms mais clssi
co, fiel forma, de certo modo mais rgido. Sendo raps
dias, por definio peas de estrutura mais livre e, at,
com algo de imprevisvel, curioso que ambas sejam ba
seadas em estruturas rigorosas: a primeira em rond e a
segunda em formasonata.
Marcada Agitato e na tonalidade de Si menor, a primei
ra rapsdia comea de forma turbulenta e solene. Um se
gundo tema lrico e melanclico surge depois, mas rapi
damente engolido pelos acordes e escalas cada vez mais
prementes da msica inicial. Mais tarde, num magistral
momento de acalmia, o tema melanclico volta de novo
com espao para se desenvolver, trazendo com ele laivos
de luminosidade revigorantes. Depois de retomada a pri
meira parte, a pea acaba com o lirismo do tema interm
dio, embora com um registo grave sombrio e inquietante.
A segunda rapsdia, Molto passionato, ma non troppo
allegro em Sol menor, comea de forma majestosa e lri
ca. Brahms baseia toda a fluidez do discurso musical na
figura rtmica da tercina (utilizao de trs notas no espa
o normalmente ocupado por duas), criando assim uma
certa sensao de instabilidade e de obsesso. Tudo aqui
mais sombrio do que na pea anterior, mesmo se o an
damento geral chega a fazer lembrar uma balada (como
refere Guy Sacre). Este ambiente levado a extremos qua
se trgicos na seco mais calma da pea: um lamento

francisco sassetti (2014)