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Orquestra ................................................................................................................................. 3
Etimologia................................................................................................................................. 3
Histria da orquestra ................................................................................................................ 4
A orquestra barroca .................................................................................................................. 5
A orquestra clssica .................................................................................................................. 7
A orquestra no sculo XIX ......................................................................................................... 8
A orquestra no sculo XX .......................................................................................................... 9
A maior orquestra do mundo .................................................................................................. 12
Maestro .................................................................................................................................. 12
A Orquestra de Cmara ........................................................................................................... 12
Orquestra
Vanessa Meneses
Orquestra
Etimologia
Esta palavra designa no s um grupo de msicos que interpretam obras
musicais com diversos instrumentos como tambm uma parte fsica do teatro grego,
que se caracterizava por um coro formado por bailarinos e msicos que faziam
evolues sobre um estrado chamado orkhstra (), situado entre o cenrio e
os espectadores. Orkhstra provinha do verbo orcheisthai, que significava 'danar' ou
'eu dano'. O vocbulo grego passou ao latim como 'orchestra', com o mesmo
significado, como documentam os escritos de diversos poetas romanos. No sculo I,
Vitrvio e Suetnio a utilizaram para designar o lugar destinado aos senadores no
teatro romano. A palavra chegou ao francs em fins da Idade Mdia, em tradues de
Suetnio, porm s se aplicou ao teatro moderno a partir do sculo XVIII, com a pera
italiana.
As orquestras completas d-se o nome de orquestras sinfnicas ou orquestras
filarmnicas; embora estes prefixos no especifiquem nenhuma diferena no que toca
constituio instrumental ou ao papel da mesma, podem revelar-se teis para
distinguir orquestras de uma mesma localidade. Na verdade, esses prefixos denotam a
maneira que sustentada a orquestra. No h nenhuma diferena, nos dias de hoje,
entre sinfnica e filarmnica. Antigamente a orquestra sinfnica levava este nome por
ser mantida por uma instituio pblica, e a orquestra filarmnica levava este nome
por ser sustentada ou apoiada por uma instituio privada, mas hoje este conceito tem
mudado e no h diferena. Uma orquestra ter, tipicamente, mais de oitenta
msicos, em alguns casos mais de cem, embora em atuao esse nmero seja ajustado
em funo da obra reproduzida. Em alguns casos, uma orquestra pode incluir msicos
freelancers para tocar instrumentos especficos que no compem o conjunto oficial:
por exemplo, nem todas as orquestras tm um harpista ou um saxofonista.
Uma orquestra sinfnica dispe cinco classes de instrumentos:
As cordas (violinos, violas, violoncelos, contrabaixos, harpas)
Orquestra
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contrafagotes)
Os metais (trompetes, trombones, trompas, tubas)
Os instrumentos de percusso (tmpanos, tringulo, caixas, bombo, pratos, carrilho
sinfnico, etc.)
Os instrumentos de teclas (piano, cravo, rgo)
Histria da orquestra
A orquestra de cmara
Orquestra
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A orquestra barroca
A orquestra barroca era largamente baseada nos instrumentos da famlia das
violas. Assim era a orquestra usada por Monteverdi, e esta famlia de instrumentos
predominou por todo o sculo XVII. Uma boa forma de conhecer estes instrumentos
atravs do filme Todas as manhs do mundo, estrelado por Gerard Depardieu. Neste
filme o ator representa o violista e compositor Marin Marais (1656-1728), um dos
msicos mais clebres do sculo XVII. As dublagens no so muito convincentes
quanto aos movimentos dos executantes da viola da gamba, mas a trilha sonora
original de responsabilidade de Jordi Savall, uma grande autoridade do instrumento
na atualidade.
Orquestra
Vanessa Meneses
Orquestra
Vanessa Meneses
A orquestra clssica
Orquestra
Vanessa Meneses
Orquestra
para
Nona
Sinfonia
de
Beethoven
A orquestra no sculo XX
Orquestra
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Orquestra
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Maestro
No incio da orquestra, ainda no existia a figura do regente. Seja pelo tamanho
reduzido dos grupos orquestrais (normalmente no mais que 20 ou 30 msicos), seja
pela menor complexidade rtmica, normalmente no era necessria a regncia,
havendo apenas um lder do grupo que orientasse os ensaios, ou mesmo que
coordenasse a execuo a partir de seu prprio instrumento musical enquanto
participava do concerto.
Aponta-se o pioneirismo do compositor Lully (1632-1687), dirigente do famoso
grupo dos 24 violinos do rei, na corte francesa de meados do sculo XVII, que
costumava marcar o pulso batendo no cho com um pesado basto. Alm do
inconveniente rudo que tal marcao ocasionava, essa prtica levou morte do
compositor, devido a uma gangrena causada aps ele ter atingido o prprio p com o
basto durante a execuo de uma obra.
Mas o facto que somente pela segunda metade do sculo XIX a figura do
regente tornou-se comum. O aumento do tamanho das orquestras e tambm da
complexidade rtmica das obras executadas tornou praticamente impossvel executar
certas obras sem o trabalho do regente.
Este torna-se responsvel por decises de interpretao como andamento,
carter, instrumento ou voz a ser destacada em determinado trecho. Torna-se
responsvel tambm pela coordenao dos ensaios, o que o obriga a conhecer
previamente e muito bem a totalidade da obra, para garantir a perfeita juno das
partes de cada msico. Finalmente, torna-se responsvel pela marcao do tempo e
das entradas mais importantes durante a execuo em concerto, sendo esta a funo
mais aparente da atividade de um maestro.
A Orquestra de Cmara
O termo "orquestra" provm do nome que, nos teatros da antiga Grcia, se
dava ao espao onde se situava o coro, nico protagonista das primeiras tragdias.
Mais tarde, apareceram os atores, que passaram a ocupar um espao retangular que
corresponde ao palco dos teatros atuais e o coro ficou num plano inferior. Da que,
ainda nos nossos dias, o espao compreendido entre o palco e as poltronas se
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deste tipo de msica. Muitos deles soobram ou dissolvem-se por causa das discusses
e da disparidade de critrios, isto , da ausncia desse acordo musical imprescindvel
para interpretar msica de cmara, que, quando existe um maestro, estabelecido
por ele de modo quase ditatorial. A este respeito, convm lembrar que a principal
misso de um regente de orquestra unificar num s critrio - o seu - os diferentes
pontos de vista que sobre a interpretao de uma partitura podem ter os professores
que integram a orquestra.
J no sculo IX existiam conjuntos musicais, cujo conhecimento se deve aos
afrescos e baixos-relevos da poca. Estas formaes que pareceriam muito
estranhas aos olhos de um homem de hoje, devido ao tipo de instrumentos que as
compunham chamavam-se j orquestras, embora contassem menos de nove
msicos, pois ento ainda no se utilizavam as palavras duo, trio, quarteto, etc.
A orquestra de cmara foi sendo constituda por vrios instrumentos at se ter
conseguido um modelo a que se poderia chamar clssico. A maioria dos compositores
do sculo XVIII escreveu grande nmero de obras destinadas ao referido modelo. No
entanto, esporadicamente, estes msicos no se ajustavam ao modelo clssico e
introduziam nele pequenas alteraes.
Naquele sculo, predominavam as orquestras de cmara compostas
principalmente por instrumentos de cordas, s quais se juntava um ou outro
instrumento de madeira ou de metal e at das duas famlias , como fez, por
exemplo, Johann Sebastian Bach nos Concertos Brandeburgueses. Convm, no
entanto, chamar a ateno para o fato de, j em 1607, Monteverdi ter utilizado na sua
pera L'Orfeo uma orquestra de quase quarenta msicos. Frescobaldi e Gabrielli em
Itlia, Schtz na Alemanha, Rameau em Frana, e muitos outros, foram incluindo
instrumentos na orquestra de cmara at se chegar ao modelo clssico que, salvo
pequenas variaes que eles prprios experimentaram, encontrou o seu ponto mais
alto em Haydn, Mozart e at no Beethoven da primeira fase. Esta orquestra contava
com um grupo de instrumentos de cordas em que figuram primeiros-violinos e
segundos-violinos, violas, violoncelos e contrabaixos; costumava haver tambm uma
ou duas flautas, dois obos, dois clarinetes, dois fagotes, duas trompas, trompetes e
tmpanos.
Desde as orquestras que se adaptam a este esquema clssico at aos conjuntos
mais heterogneos que os compositores dos nossos dias possam imaginar, h uma
ampla gama de formaes musicais a que, de um modo geral, se pode chamar
orquestra de cmara. Resumindo, quando dizemos que uma formao orquestral
uma orquestra de cmara pretendemos apenas apontar a diferena existente entre ela
e uma grande orquestra sinfnica, na qual, com o passar do tempo, acabou por se
converter na orquestra de cmara.
Orquestra
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