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Barroco

Opera Francesa
A pera em frana diferente do Italiano.
FRANA E ITALIANO = Estilo ou academias de poesia e msica (Recupera a
ideia grega por outro caminho. Camerata Fiorentina

Antecedentes:
- Camerata Fiorentina Estilo Representativo Academias de poesia e msica.
Ballet Cmico da Rainha escrito em 1581 BALLET DE COUR.
- Ballet: Dana; Musica (vocais: coros e solistas/ Orquestra: Acompanhar a dana e
vocal); poesia; Teatro; Artes Cnicas.
- Esquema do Ballet de Cour (da corte = Temas Mitolgicos)
: Recitativo e Arias Acompanhado de Alade inicialmente e depois pela
orquestra. Era cantada nas entradas (30 Entradas sempre com recitativo ou ria
Dana) ou nas pantominas (Representao sem fala mas com gestos).
: Coro
:Grande Bailado final Representao pelo pblico = Rei e Cortesos (na corte
ou nos grandes palcios)
: Forma de entretenimento
: Classes altas demonstram o poder
: Comea na corte, mas copiada para os palcios esta manifestao cultural
Opera Italiana Exige profissionais do gnero.
Opera Francesa Em frana a Opera Italiana no era desconhecida, indo
compositores Italianos apresentarem as suas peras para Frana.
Alguns compositores Franceses foram estudar para
Frana, mas a maneira Italiana no se estabelece porque exigia cantores profissionais
o que exclua a participao da nobreza. Alm que, existia algum interesse de criar
algo Nacional abafando a opera Italiana com a Opera Francesa em 1654.

O papel de Lully
:Giovanni Beaptiste Lully (1632-1687) o maior responsvel
: no reinado de Lus XIV que existe uma grande implementao musical
:Muda-se aos 14 anos para Frana servindo de Camareiro.
:Sendo Violinista e Danarino fazem com que seja reconhecido em 1653 e
nomeado como responsvel pela vida musical da corte.
:1653 Nomeado pela vida musical da corte e obtm autorizao para
trabalhar com os 24 violinos do Rei (Grupo de instrumentos para orquestra de cordas.)
que a partir desses, 16 violinos do Rei (Seleccionados os melhores trabalho de
Disciplina e Tcnica Violinstica)

:Responsvel pelo gnero opertico que a Comedie-Ballet


Em colaborao com Mouriere criam a Comedie Ballet era constitudo por
bailados, rias; N instrumentais que depois se unem e que se fazem parecerem ao
Ballet-de-Cour
Bailados importantes:
Le Mariage Forest Lully
LAmour Medicis Lully
Le Bougeois Gentilhomme Lully
Marcha de cerimnia dos Turcos Lully (Marcha Barroco)
Lully ditador musical afastou todos os compositores franceses.
Tragedia lrica Colaborao de Molire termina devido a desentendimentos.
- 1673 Aborda temas trgicos com ajuda de Quinaut dando
inicio a outro tipo de espectculo tragdia lrica em musica - Mais prxima da
ideologia da pera.
Parte da tradio literria da tragedia francesa Racine e Corneille Escritores
(estudados por Lully para definir um novo recitativo). Aproximao ao gnero de pera
italiana do francs.

Caractersticas da Tragdia Lrica


: Recitativo adequado prosdia francesa
: Novo tipo de abertura (Overture) com 3 tipo de andamento;
- Lento: Ritmo pontuado com notas curtas.
- Rpido: Geralmente Fuga
- Lento: Retorno ao ritmo pontuado e melodia principal
: Prologo que louva o Rei (introduzir a historia, mas louvar o Rei, discretamente
ou no na histria).
: Nmero de bailados so elemento obrigatrio.
:As arias eram menos ornamentadas ao contrrio da Italiana que seria muito
ornamentada.
: Recitativos mais melodiosos.
: Composies importantes
Cadmus et Harmonique 1 Tragedia lrica com colaborao de
Lully e Quinaut
Armide Lully Overture Le Praisins ont Chosis por Esile;
Enfin il Est ma Puissance.
Alceste Lully

Tragdia Lrica: Para Alm de Lully


Outros compositores dedicaram-se s composies de tragdia lrica e outros
gneros musicais.
Contudo, todos os compositores foram vitimas de tirania por Lully Para
afastar da corte, ofuscando o Rei com certos manejos.
Marc-Antoine Charpentier
- Nunca saiu de Frana
- Conhecido como compositor de musica Religiosa
-Tragdias Lricas.
Mede Tragedia Lrica
Robert Cambert
- Esteve na fundao da Academia Royal de Musique, mas acabou por
se retirar para Inglaterra.
- Corte Inglesa - Queriam contratar Lully sendo Robert esmagado por o
mesmo.
- Compe tudo muitas tragedias e operas.

Aps Lully
Opera Ballet
-Na corte apos a morte de Lully
-Semelhante lrica, mas maior
:Grandes dimenses e sumptuosidade, o elemento baltico
desempenhava um papel ainda mais importante para o elemento dramtico.
:Mais ornamentos
-Importncia do bailado que superior msica.
A. Campra LEurope Galante
-Grande continuador da tragedia lrica: Jean-Rameau (1683 1764)

Jean- Rameau
- Considera que a msica de Lully era aborrecida modificando a tragdia lrica
com as seguintes alteraes:
: Arias mais melodiosas
: Arias Da Capo
: Harmonias inovadoras para a poca
: Intensificar o papel da Orquestra Tornando a Musica descritiva
:Estruturalmente vai suprimir o Prologo
: Estabelece uma continuidade entre Abertura (Contm outros temas
para todas as seces durante o acto) e o resto da pea

: Estilo Recitativo vai distinguir em 3 tipos:


-1 Simples: Recitativo Seco Acompanhado por Baixo
Continuo/Cravo
- 2 Acompanhado: Recitativo Acompanhado pela orquestra
- 3 Mesur Melodia mais delineada e ritmo mais variado Prximo do Arioso Italiano.

Guerra Musical
Hipolyte et Ericie: Ah faut il un jour Rameau
Tragedia Lirica/pera

Lulista (Corte tradicional) e Ramista (Inovadora):


Bailados e Operas (Guerra aberta musical entre ambos devido ao estilo
musical)
Compositor de le Chambre du Roi 1745 (Rameau) ganha a guerra musical
contra Lully
Protagonista de outra guerra - La Querelle de Boufons (1752) - motivada pela
representao em Paris de Pergolesi la Serva Padron Cmica Italiana, por ser
uma comdia muito pesada e montona.
Defensores de Rameau Voltaire ( Filosofo)
Defensores de Lully Jean-Jaques Rosseau
Alm desta guerra musical consiste uma guerra politica, social e de questes
ideolgicas.
Existe uma 3 guerra (Gluterista (Gluck) e Piccinistas (Piccinni)) pelo Gluck
(Austraco) Classicismo.

Opera na Inglaterra
Antecedentes
- 1 Opera Inglesa: 1656
- Caso particular opertico
- Incio do Sc. XVII passa pela guerra de 2 rosas a nvel politico.
- A nvel artstico- Isolada quanto ao resto da Europa Representativo
Espectculo tradicional chamado de Masque Evoluo da mascarada com a
seguinte estrutura:
; Abria com o Prologo
; Entrada das mascaras
; Representao da pea:

a)
b)
c)
d)
e)

Mixrdia de composies
existentes Tirada de
outras msicas,
compositores, populares.

Tema mitolgico
Constituda por danas pantominas e dilogos
Arias Geralmente acompanhadas por alaude
Coro contava geralmente Madrigais.
Terminava sempre com um baile final para revelar a sua
identidade (no final da festa)

1656 A primeira Opera The Siege of Rhodes


-

Texto de Davenant
Musica feita/tirada de LL. Lawes e M. Locke

Estrutura:
- Abertura
Influncia Francesa

- Danas
- Coros
- Arias
- Recitativos

Influncia Italiana

Carlos II Volta a Inglaterra (Restaurao Inglesa)


- Teve Exilado da Frana Apaixona-se pela Opera deste Lugar.
- Contrata Cambert de Frana
- Convida Lully mas este recusa.
De acordo com a influncia francesa e italiana foi criada de origem a inglesa, tendo
como compositor base
John Blow (1649 1708)

Venus and Adonis John Blow - 1682


-Apresenta na corte com personagem de vnus era a amante do

Rei
- Cpido era filha do Rei e amante (ilegtima)
H. Purcell (1659 1695) Discpulo de Blow
- Nasce e morre em Londres.
- Conhecido pela Opera Dido e Eneias
- Inicia-se na Capella Real (Estudos), mais tarde compositor do Rei.
- Organista na abadia Weast Minster
- 1683 1 Obra publicada Conjunto de 12 sonatas para teclas.
- Obra-prima foi escrita em 1689 Dido e Eneias (Composio para as
suas alunas do colgio de Chelsea)
- Compe para a corte msica religiosa, no entanto, inclui msica para o
teatro, opera, sonatas, musica religiosa etc.
- Morre por doena

- Estava a escrever The Indiana Queen, as quem termina o irmo


Daniel Purcell.
: Mistura Italiana, Francesa, Inglesa (Corais)

Papel de Purcell
Dido and Eneias nica verdadeira opera inglesa
: Consegue misturar vrias influncias Francesa, Italiana e tradicional e
inglesa.
: Faz com que corresponda ao gosto da corte (mais liberdade de escrita devido
a no ser para a corte mas paralelo.
: Libreto N. Tate literria
. Tem estilo francs (Abertura francesa)
. Purcell pega no texto e desenvolve para opera
. Influncia italiana adaptao da prosdia inglesa
. Uso abundante de coros, principalmente de crianas.
Parte Fundamental
-Conhecido pelo lamento de Dido When Iam laid in Hearth:
Construdo pelo baixo ostinato (Repetio exacta de uma melodia, mas o uso comum
cobre a repetio com variaes),ou seja linha de baixo at ao final, constitudo por
intervalos descendentes de caracter de sofrimento e muita utilizao de retardos.
-

- Obra antes de morrer Dido.

- Coro final emblemtico na pera With Dropping Wings escalas


menores e descendentes e utiliza muito o silncio para destacar certas partes do texto.
- Escreve 5 semiperas (no esto totalmente musicadas sendo 2 delas
The Fairy Queen, The King Arthur Obras de Shakespeare
- Impulsiona a pera com juno de pera e h quem defenda que tem
estilo ibrico e portugus pelo contracto de copista (ele copiavam peas para estudar)
- A pera de estudo ingls termina com Purcell
- Quando Hndel chega a Inglaterra tem o estilo italiano implementado.

O papel de Hndel (1685 1759)


-Lugar destacado por 1 alemo que se vai naturalizar como ingls em 1726- Nomeado Director Royal academy of Music 1720.
-Operas srias e italianas, nomeadamente
Giulio Csare Abertura da Aria Hndel
-Inglaterra vive momentos conturbados Desgaste da Opera Sria.

- Por outro lado o problema seria a Economia miservel em Londres. A corte


mantinha o seu nvel de vida alimentando a Opera.
- Revoltas do povo feitas pelos ricos contra Hndel.
-1728 Mais uma oposio = Sucesso como opera balado intitulada

The Begars opera John Gay

. Opera dos pedintes sendo um xito total.


- Arranjos musicais eram pelo compositor chamado Pepush
- Obra em 3 actos com uso de musicas populares com letra de John Gay
(libreto)
- Impacto total = Reflexo e stira quanto ao ambiente e mesmo a hndel de
peras srias (Desgaste)
- Hndel fica desempregado porque a academia Royal fecha as operas
- Hndel trabalhava por conta prpria para o teatro, Hay Market, tendo a
famosa pea: SerSes
Xerxes Aria Ombra ma fu Hndel
- Tem um enfarte Morre por doena
- Vai escrever oratrias e deixa as opera
:Oratrias: De Influncia italiana, mas com mais influncia
inglesa.
Tradio dos ingleses.
-Thomas Anne (1710 1788)
Alfred Rule Britannia Aria
-O classicismo de Inglaterra vai ser dominado pelo John Christiann Bach

pera em Alemo
- Alemanha estava fragmentada
- Adoptou o estilo/modelo italiano
- Nas Cortes do sul (austraco) 1 opera apresentada em 1614 em Salzburgo
- 1614 Em Salzburgo foi apresentada o Orfeo de Monteverdi
- Norte esforo para apresentar Operas em Alemo.
- A Alemanha fica com metade a menos da populao por causa da economia.
A cultura foi posta de parte devido a guerra dos 30 anos.
- Sul Aproximam do estilo italiano
- Norte- Aproximam o estilo alemo (Aperfeioam)
Libreto (1627) 1 Opera Alem foi Dafne de Schzt (1 Opera em alemo)
- A msica original de Dafne que no entanto se perdeu a partitura sem
conhecer o estilo.

- Segundo registo de 1 pera em alemo 1638 Orpheus und Eurdice


Original italiano estreada em Noemburgo Seelewig de Staden 1 Opera que foge
ao estilo italiano e com caractersticas prprias:
: Canes estrficas
: Totalmente cantadas com orquestra
: Recitativos no seriam tao meldicos como o estilo italiano.
- Centro de desenvolvimento alemo: Cidades na 2 metade do Sc. XVII e 1
metade do Sc. XVIII
: Braunscheweig:
- Kusser
- Keiser
- Hasse
- Opera Italiana e Francesa (Desenvolveram), mas tambm um
gnero dramtico fundamental que Singspiel
Singspiel Tipo de pera que no usa recitativo e apenas com partes faladas
:Dressen
-Pallavicino (Italiano)
- Hasse (Comea em Braun e termina em Dressen)
Desenvolvimento da Opera Italiana
- Munique
: Kerll
Desenvolvimento do Estilo Italiano
- Hanver
: Haendel
Hamburgo Mais importante
: kusser
:Keiser
: Haendel
:Tellemann
Desenvolvimento da Opera Alem
- Recitativo
- Prosdia
- Instrumental igual
- 1 Cidade com 1 teatro de mercado dos gansos publico fora de Itlia
-Diversidade do publico Nobres a comerciantes

- No entanto, dentro do teatro estava deistribuido por classes


sociais.

pera em Portugal
Sc.XVII
- Vivamos numa conjuntura Filipina
- Monarca portugus D. Joo V
-No entanto, no desenvolvemos o dramtico, mas temos apenas a
msica sacra.
- Principais igrejas onde foi desenvolvida este estilo: Coimbra, Mosteiro
de St Cruz, Lisboa, vora, Vila Viosa, Braga.
- Algumas formas de msica profana (Cantatas que se desenvolvem),
romanas, vilancicos, e Madrigais (principalmente)
- Sc. XVII Joo IV musicgrafo e compositor
- Duarte Lobo; Filipe de Magalhes; Frei Manuel Cardoso; Joo
Loureno rebelo Principais compositores entre o Sc. XVII e XVIII
-A partir de D. Joo IV existe um avano mas apenas na musica sacra.
- Com D. Joo V (1689 1756) consegue abrir caminho para a musica
em Portugal
: Subida ao trono
: Termina a guerra com Espanha
: Encontra-se o ouro do Brasil (1699)
:Temos paz
:D. Joo V Compra/investe na cultura
: Casamento com D. Mariana de ustria apaixonada com o
estilo Italiano
: D. Joo V contrata um compositor italiano sendo esse Scarlatti
:Obtidos com o ouro do Brasil, investe na Capela Real que
depois elevada para S Patriarcal onde depois criada a grande musica em
Portugal.
: paralelamente tem feliz ideia de financiar bolsas aos
compositores Portugueses;- Antnio Teixeira (1707 1770) que foi estudar para
Npoles como todos os outros.
- Francisco Rodrigo Esteves
- Francisco Antnio Almeida
:D. Joo V tinha Preferncia pelas serenatas e Zarzuelas e foi
apresentada as 1 peras
: 1735 1teatro pblico em lisboa Academia da Trindade
(Substituda pelo Teatro das Ruas dos Condes 1738)
: 2 Teatro de Operas srias Italianas e Esporadicamente
cmicas no meio.

Gnero especfico em Portugal


- pera de bonecos ou bonifrates
- Textos de Antnio Jos da Silva o Judeu
- Opera mais conhecida de Antnio Teixeira (musica) Guerra de
Alecrim e Manjerona, de Francisco Antnio de Almeida o mais importante organista,
compositor e cantor (no se sabe datas, mas presume-se que foi 1700/1702 e falecido
no terramoto de 1755.
- Escreve uma Opera conhecida la Spinalba escrita Napolitana.
La Spinalba opera Quarteto Francisco Antnio Almeida
- D. Joo V sofre ataque em 1742 Condicionante para ele e para a
sociedade. Este pensa que Deus e dar sinais e deixa de haver operas e s
permitido fazer oratrias.
- Morre em 1750 e sobe ao trono D. Jos
Musica Dramtica
- Opera
- Musica Dramtica Religiosa oratria
- Oratrias apresentadas num oratrio
:Obra dramtica, concertante, de grande dimenso com solista,
coro e orquestra.
-Gnero de msica dramtica, mas no teve representao cnica.
- Temas sempre religiosos

Antecedentes da Oratria
- Dramas litrgicos e lauda do Renascimento.
- 1 Oratria
- La reppresentazione di Anima e di Corpo Caracter Religioso
Cavalieri
- Estrutura: Todas as partes de 1 Opera com menos
representao e com obrigao de existncia de um narrador.

2 tipos de oratria:
- Latina
: Escrita em latim
: Textos Bblicos
: Destaca-se 1 compositor Carissimi que escreve
Jephte
Jephte oratria Carissimi

- Em Vernculo/Vulgar
:Lingua de cada regio
: Textos de inspirao religiosa mas no bblicos
: Expoente mximo: Hndel)
- Israel no Egipto
- Judas e Macabeu
- Messias xito brutal em 1742 em Dublin logo
na 1 apresentao.
Londres, tornou-se habitual/tradio todos os anos na East Winster.