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Opera Francesa
A pera em frana diferente do Italiano.
FRANA E ITALIANO = Estilo ou academias de poesia e msica (Recupera a
ideia grega por outro caminho. Camerata Fiorentina
Antecedentes:
- Camerata Fiorentina Estilo Representativo Academias de poesia e msica.
Ballet Cmico da Rainha escrito em 1581 BALLET DE COUR.
- Ballet: Dana; Musica (vocais: coros e solistas/ Orquestra: Acompanhar a dana e
vocal); poesia; Teatro; Artes Cnicas.
- Esquema do Ballet de Cour (da corte = Temas Mitolgicos)
: Recitativo e Arias Acompanhado de Alade inicialmente e depois pela
orquestra. Era cantada nas entradas (30 Entradas sempre com recitativo ou ria
Dana) ou nas pantominas (Representao sem fala mas com gestos).
: Coro
:Grande Bailado final Representao pelo pblico = Rei e Cortesos (na corte
ou nos grandes palcios)
: Forma de entretenimento
: Classes altas demonstram o poder
: Comea na corte, mas copiada para os palcios esta manifestao cultural
Opera Italiana Exige profissionais do gnero.
Opera Francesa Em frana a Opera Italiana no era desconhecida, indo
compositores Italianos apresentarem as suas peras para Frana.
Alguns compositores Franceses foram estudar para
Frana, mas a maneira Italiana no se estabelece porque exigia cantores profissionais
o que exclua a participao da nobreza. Alm que, existia algum interesse de criar
algo Nacional abafando a opera Italiana com a Opera Francesa em 1654.
O papel de Lully
:Giovanni Beaptiste Lully (1632-1687) o maior responsvel
: no reinado de Lus XIV que existe uma grande implementao musical
:Muda-se aos 14 anos para Frana servindo de Camareiro.
:Sendo Violinista e Danarino fazem com que seja reconhecido em 1653 e
nomeado como responsvel pela vida musical da corte.
:1653 Nomeado pela vida musical da corte e obtm autorizao para
trabalhar com os 24 violinos do Rei (Grupo de instrumentos para orquestra de cordas.)
que a partir desses, 16 violinos do Rei (Seleccionados os melhores trabalho de
Disciplina e Tcnica Violinstica)
Aps Lully
Opera Ballet
-Na corte apos a morte de Lully
-Semelhante lrica, mas maior
:Grandes dimenses e sumptuosidade, o elemento baltico
desempenhava um papel ainda mais importante para o elemento dramtico.
:Mais ornamentos
-Importncia do bailado que superior msica.
A. Campra LEurope Galante
-Grande continuador da tragedia lrica: Jean-Rameau (1683 1764)
Jean- Rameau
- Considera que a msica de Lully era aborrecida modificando a tragdia lrica
com as seguintes alteraes:
: Arias mais melodiosas
: Arias Da Capo
: Harmonias inovadoras para a poca
: Intensificar o papel da Orquestra Tornando a Musica descritiva
:Estruturalmente vai suprimir o Prologo
: Estabelece uma continuidade entre Abertura (Contm outros temas
para todas as seces durante o acto) e o resto da pea
Guerra Musical
Hipolyte et Ericie: Ah faut il un jour Rameau
Tragedia Lirica/pera
Opera na Inglaterra
Antecedentes
- 1 Opera Inglesa: 1656
- Caso particular opertico
- Incio do Sc. XVII passa pela guerra de 2 rosas a nvel politico.
- A nvel artstico- Isolada quanto ao resto da Europa Representativo
Espectculo tradicional chamado de Masque Evoluo da mascarada com a
seguinte estrutura:
; Abria com o Prologo
; Entrada das mascaras
; Representao da pea:
a)
b)
c)
d)
e)
Mixrdia de composies
existentes Tirada de
outras msicas,
compositores, populares.
Tema mitolgico
Constituda por danas pantominas e dilogos
Arias Geralmente acompanhadas por alaude
Coro contava geralmente Madrigais.
Terminava sempre com um baile final para revelar a sua
identidade (no final da festa)
Texto de Davenant
Musica feita/tirada de LL. Lawes e M. Locke
Estrutura:
- Abertura
Influncia Francesa
- Danas
- Coros
- Arias
- Recitativos
Influncia Italiana
Rei
- Cpido era filha do Rei e amante (ilegtima)
H. Purcell (1659 1695) Discpulo de Blow
- Nasce e morre em Londres.
- Conhecido pela Opera Dido e Eneias
- Inicia-se na Capella Real (Estudos), mais tarde compositor do Rei.
- Organista na abadia Weast Minster
- 1683 1 Obra publicada Conjunto de 12 sonatas para teclas.
- Obra-prima foi escrita em 1689 Dido e Eneias (Composio para as
suas alunas do colgio de Chelsea)
- Compe para a corte msica religiosa, no entanto, inclui msica para o
teatro, opera, sonatas, musica religiosa etc.
- Morre por doena
Papel de Purcell
Dido and Eneias nica verdadeira opera inglesa
: Consegue misturar vrias influncias Francesa, Italiana e tradicional e
inglesa.
: Faz com que corresponda ao gosto da corte (mais liberdade de escrita devido
a no ser para a corte mas paralelo.
: Libreto N. Tate literria
. Tem estilo francs (Abertura francesa)
. Purcell pega no texto e desenvolve para opera
. Influncia italiana adaptao da prosdia inglesa
. Uso abundante de coros, principalmente de crianas.
Parte Fundamental
-Conhecido pelo lamento de Dido When Iam laid in Hearth:
Construdo pelo baixo ostinato (Repetio exacta de uma melodia, mas o uso comum
cobre a repetio com variaes),ou seja linha de baixo at ao final, constitudo por
intervalos descendentes de caracter de sofrimento e muita utilizao de retardos.
-
pera em Alemo
- Alemanha estava fragmentada
- Adoptou o estilo/modelo italiano
- Nas Cortes do sul (austraco) 1 opera apresentada em 1614 em Salzburgo
- 1614 Em Salzburgo foi apresentada o Orfeo de Monteverdi
- Norte esforo para apresentar Operas em Alemo.
- A Alemanha fica com metade a menos da populao por causa da economia.
A cultura foi posta de parte devido a guerra dos 30 anos.
- Sul Aproximam do estilo italiano
- Norte- Aproximam o estilo alemo (Aperfeioam)
Libreto (1627) 1 Opera Alem foi Dafne de Schzt (1 Opera em alemo)
- A msica original de Dafne que no entanto se perdeu a partitura sem
conhecer o estilo.
pera em Portugal
Sc.XVII
- Vivamos numa conjuntura Filipina
- Monarca portugus D. Joo V
-No entanto, no desenvolvemos o dramtico, mas temos apenas a
msica sacra.
- Principais igrejas onde foi desenvolvida este estilo: Coimbra, Mosteiro
de St Cruz, Lisboa, vora, Vila Viosa, Braga.
- Algumas formas de msica profana (Cantatas que se desenvolvem),
romanas, vilancicos, e Madrigais (principalmente)
- Sc. XVII Joo IV musicgrafo e compositor
- Duarte Lobo; Filipe de Magalhes; Frei Manuel Cardoso; Joo
Loureno rebelo Principais compositores entre o Sc. XVII e XVIII
-A partir de D. Joo IV existe um avano mas apenas na musica sacra.
- Com D. Joo V (1689 1756) consegue abrir caminho para a musica
em Portugal
: Subida ao trono
: Termina a guerra com Espanha
: Encontra-se o ouro do Brasil (1699)
:Temos paz
:D. Joo V Compra/investe na cultura
: Casamento com D. Mariana de ustria apaixonada com o
estilo Italiano
: D. Joo V contrata um compositor italiano sendo esse Scarlatti
:Obtidos com o ouro do Brasil, investe na Capela Real que
depois elevada para S Patriarcal onde depois criada a grande musica em
Portugal.
: paralelamente tem feliz ideia de financiar bolsas aos
compositores Portugueses;- Antnio Teixeira (1707 1770) que foi estudar para
Npoles como todos os outros.
- Francisco Rodrigo Esteves
- Francisco Antnio Almeida
:D. Joo V tinha Preferncia pelas serenatas e Zarzuelas e foi
apresentada as 1 peras
: 1735 1teatro pblico em lisboa Academia da Trindade
(Substituda pelo Teatro das Ruas dos Condes 1738)
: 2 Teatro de Operas srias Italianas e Esporadicamente
cmicas no meio.
Antecedentes da Oratria
- Dramas litrgicos e lauda do Renascimento.
- 1 Oratria
- La reppresentazione di Anima e di Corpo Caracter Religioso
Cavalieri
- Estrutura: Todas as partes de 1 Opera com menos
representao e com obrigao de existncia de um narrador.
2 tipos de oratria:
- Latina
: Escrita em latim
: Textos Bblicos
: Destaca-se 1 compositor Carissimi que escreve
Jephte
Jephte oratria Carissimi
- Em Vernculo/Vulgar
:Lingua de cada regio
: Textos de inspirao religiosa mas no bblicos
: Expoente mximo: Hndel)
- Israel no Egipto
- Judas e Macabeu
- Messias xito brutal em 1742 em Dublin logo
na 1 apresentao.
Londres, tornou-se habitual/tradio todos os anos na East Winster.