A sute est formada por peas bsicas e peas no bsicas: PEAS BSICAS: Allemande - alem (dana cortes para

uma linha de casais) Courante - francesa (dana viva) Zarabanda espanhola (dana pausada) Giga - inglesa (dana rpida e cheia de vida), sempre fecha a sute barroca.

PEAS NO BSICAS: Abertura ou mais comumente um Preldio, com o que se d comeo e unidade sute. Rond (Rondeau) Bourre Gavota (Gavotte) Pavana Gallarda Minueto Forlane Passe-pied, pasapis Siciliana Chacone Musette Hornpipe Air OUTRAS PEAS MAIS RARAS: Harlequinade Alla Spagnola - de ritmo lento, parecida com a Zarabanda, s que, mais solene. Rigodn ou Rigaudon Sommeille Contradanza - apesar do popular, este tipo de dana mal se incluiu (salvo por Telemann e Arne) na sute barroca. Fandango - dana de origem andaluza, usada em sute durante o classicismo. Branle ou Bransle - dana renascentista de origem francesa, que aparece em algumas sutes francesas e italianas barrocas. Loure - bastante comum na obra de Telemann. Fanfare Volta - renascentista usada em alguma ocasio. Fanfarinette - dana ligeira a ritmo de fanfarria, cultivada por Rameau e Telemann, baseada na fanfarra.

cossaise - dana escocesa, muito popular na Inglaterra. Plainte Boulangre - dana de origem francesa. Combattants - dana marcial. Polonaise ou Polaca - geralmente em sua verso barroca. Badinerie. Scherzo - movimento acrescentado a algumas sutes no romantismo, inexistente durante o Barroco. Surgiu a partir do minueto. Passacagglia - um pasacalle de origem italiano. Rejouissance - "regozijo".

Como conceito musical, Sute designa uma srie, uma sucesso de peas que so, antes de tudo, danas. As danas se dividiam em duas partes porque eram tocadas duas vezes, embora, sob formas rtmicas diferentes: A primeira parte era uma dana andada (num andamento moderato) seguida da segunda parte, uma dana saltada (num andamento rpido). Este par de danas pode ser considerado como o embrio da sute. Naturalmente, o estilo musical das danas ia, constantemente, adaptando-se moda de cada poca e, tambm, ascenso social de certas danas que, de rsticas danas camponesas, se transformaram em danas da moda nas cortes. Os compositores, na poca, no cessaram de ampliar as diferentes formas e estiliz-las, acabando, na maior parte das vezes, por tornar irreconhecvel a dana original. Dessa forma, surgiu ao lado da msica danante, uma srie de colees de msica puramente instrumental para ouvintes (platia) e executantes. O problema essencial que afetava este gnero era uma falta de coeso ao encadeamento de vrias danas. Ento, na Frana de Lus XIV, o genial compositor da corte, Lully, acabou dando sute sua forma definitiva e fazendo dela uma obra brilhante. Lully criou, a partir do antigo "ballet de cour" (dana da corte), uma forma de pera, tipicamente francesa, onde o bal tinha um papel essencial. Suas peras continham movimentos de danas os mais diversos. Estas danas de peras eram arranjadas como sutes. Apesar de Lully nunca ter composto sutes propriamente ditas, suas danas de pera seriam modelos para a chamada "sute francesa". Como aquelas sutes de pera de Lully eram precedidas por uma abertura, esta, acabou por solucionar o problema que afetava esse gnero, que era a ausncia de um liame (encadeamento) lgico entre as danas. Nas primeiras

peras francesas, era comum tocarem-se movimentos instrumentais derivados do par de danas solenes: entrata = courante ou pavana = galharda. Lully combina, em suas aberturas, uma seo inicial lenta, uma seo central onde so inseridos os solos e uma seo final que retorna aos elementos temticos do incio. Para as sees, inicial e final, Lully escolhe a "allemande" e entre os dois trechos ele introduz uma sonata italiana em estilo fugato. Graas a esta idia genial "abertura francesa" o movimento de introduo contrastante, ganha a forma que se conservaria durante dcadas. A construo do conjunto da obra era de uma total liberdade, tanto para o compositor, que podia inserir na sute qualquer idia musical, como para o intrprete, que podia organizar a sequncia de movimentos de acordo com seu gosto. A sute francesa foi levada aos demais pases europeus despertando especial interesse na Alemanha onde adoravam a nova msica francesa. A partir da msica instrumental francesa, italiana e alem com suas formas mais importantes, constituiu-se o chamado "gostos reunidos". Encontram-se nas Ouvertures de Bach, que so escritas maneira francesa, muitas caractersticas das outras tendncias, reunidas numa sntese bachiana. As peas encontradas nas Sutes de Bach, naquela poca, j tinham se transformado em peas de concertos e quase nada tinham em comum com modelos danados. Os nomes destas peas deviam, entretanto, como uma forma de descrio, indicar a provenincia de determinada dana. A "allemande" no aparece como parte de nenhuma das sutes orquestrais de Bach, mas, as partes lentas das quatro Ouvertures so nada mais nada menos que allemandes estilizadas. A "courante", uma antiga dana de corte, a partir do sculo XVII, era empregada como movimento instrumental e no mais como msica de dana. Havia duas formas: a italiana escrita em compasso 3/4 ou 3/8 (movimento rpido) e a francesa (movimento muito mais lento) notada em compasso 3/2 ou 6/4. A courante da primeira sute puramente francesa. A "gavotte", originalmente uma dana de camponeses franceses, tem um carter de vivacidade moderada, danada, ainda hoje, em algumas regies da Frana. A gavotte servia, frequentemente, de base a formas maiores como o rond. O rond da sute em si menor , na verdade, uma gavotte em rondeau. As gavottes que se encontram nas quatro sutes de Bach so peas moderadas e alegres. A "bourre", tambm, era uma dana popular francesa e seu tempo deve ser mais rpido que a gavotte. O "minueto" que, no sculo XVII, se tornou uma dana de corte, se originou de uma dana popular da antiga provncia de Poitou, centro-oeste francs. Era tocado, inicialmente, rpido e de modo alegre, mas, tornou-se, com o tempo, mais medido e lento. O "Passe-pied" era um tipo de minueto mais rpido, muito popular na Inglaterra, onde ficou conhecido como paspy. O Passe-pied da primeira sute de Bach sensivelmente mais rpido que o minueto da mesma sute.

A "Forlane", uma dana provavelmente introduzida em Veneza por srvio-croatas, era a dana preferida dos venezianos. Uma dana em 6/4 em andamento bastante rpido. A "sarabande", originria, provavelmente, do Mxico ou da Espanha, era uma dana conhecida na Europa, por volta de 1600, como uma dana licenciosa e ertica. J na primeira metade do sculo XVII era danada com selvageria nas cortes francesa e espanhola. Na Inglaterra, permaneceu por muito tempo, apenas, como uma dana fogosa e rpida. Na Frana, j na metade do sculo, graas a Lully, transforma-se numa dana de esprito amvel, mais formal. Aos poucos vai se tornando cada vez mais grave e solene e com este carter, chegou aos compositores alemes. A "polonaise", famosa no sculo XVIII, imprecisa. Era bastante conhecida e apreciada por toda a Europa como "dana polonesa" desde o sculo XVI. Em sua forma definitiva fica conhecida como uma dana altiva. A "gigue", originria de uma dana inglesa popular, jig, praticamente, numa foi danada no continente, sendo transformada em pea instrumental muito cedo. Tal como a courante, h dois tipos de gigue: A francesa, com ritmo pontuado , saltado e a gigue italiana, com colcheias contnuas, mais virtuosstica. Comum aos dois tipos o tempo rpido e resoluto.