Tipos de cmeras e formas de focalizao

As cmeras digitais oferecem o recurso da focalizao automtica, j utilizado

nas cmeras analgicas mais modernas, numa evoluo das antigas cmeras com
foco apenas manual e das amadoras focus-free. O auto-focus possibilita ao fotgrafo
escolher a rea da cena em foco com bastante rapidez, desde que corretamente
manuseado.
A focalizao automtica acionada na meia-presso do boto disparador e
atua numa rea determinada do visor, que deve ser selecionada. Se regularmos a
rea de foco para o centro do visor, toda vez que vamos focalizar devemos primeiro
realizar o enquadramento, depois sair do ngulo escolhido colocando o elemento
principal no centro. Nesse momento pressiona-se o boto de disparo at o meio,
mantm essa meia presso (para segurar o foco) e ento volta ao enquadramento
planejado, quando ento pressiona o restante do boto disparador, capturando a
imagem.
As digitais amadoras permitem uma aproximao mxima de foco prxima s
profissionais (por volta de 30 cm), dependendo da posio do zoom. Para focalizar
detalhes e objetos/seres pequenos podemos acionar o recurso macro ou close-up
(smbolo da flor tulipa), prprio para chegar bem perto sem perder o foco (entre 2,5 e
5 cm nesse tipo de cmera).

Cmera amadora com Auto-Focus (AF) regulado para a rea central

Cmeras Reflexas ou SLR (Profissionais)

AF (Auto-Focus) e MF (Manual-Focus)
As cmeras com recursos profissionais so chamadas SLR (single lens reflex),
pois um espelho posicionado a 45 graus reflete a imagem que vem da objetiva,
direcionando-a para um pentaprisma, que a envia ao visor. Esse jogo de reflexos
garante que a imagem vista seja a mesma que ser gravada e armazenada. Quando
apertamos o boto disparador esse espelho se levanta, permitindo que a luz entre
atravs da objetiva, formando a imagem com fidelidade de enquadramento.
Nas cmeras profissionais a forma de focalizao opcional, podendo ser
automtica ou manual. A focalizao manual possibilita regular a distncia do objeto
cmera atravs do anel de foco (localizado na objetiva). O foco manual pode ser
usado para manter o foco no infinito (por exemplo em fotos de paisagens) ou quando
o ambiente escuro e o foco automtico no consegue fazer a leitura.
A focalizao automtica acionada na meia-presso do boto disparador e
atua numa rea determinada do visor, que deve ser selecionada. Se regularmos a
rea de foco para o centro do visor, toda vez que vamos focalizar devemos primeiro
realizar o enquadramento, depois sair do ngulo escolhido colocando o elemento
principal no centro. Nesse momento pressiona-se o boto de disparo at o meio,
efetuando a focalizao. Mantm essa meia presso (para segurar o foco) e ento
volta ao enquadramento planejado, quando ento pressiona o restante do boto
disparador, capturando a imagem.

O enquadramento
A composio da imagem dentro do retngulo do visor exige ateno e
sensibilidade esttica. O objetivo (assunto principal) do fotgrafo deve estar bem
definido e, a partir da, possibilidades de enquadramento sero consideradas, atravs
do estudo dos diversos ngulos. Rodear o assunto, observar a forma como a luz
incide sobre ele e considerar o que vai aparecer no fundo essencial. Em qualquer
situao importante buscar eliminar elementos fora do contexto, que poluem a
fotografia, tornando-a confusa.
A anlise dos diversos planos da imagem e da importncia de cada um
determina a forma como enquadramos. Muitas vezes necessrio lanar mo do
primeiro plano, trazendo elementos para perto da cmera, enquanto ampliamos o
enquadramento para registrar um plano posterior, revelando mais de uma
informao. Atravs da utilizao de recursos mais avanados, como o controle do
diafragma, pode-se eleger as reas que tero nitidez alm do plano focalizado,
enriquecendo a fotografia com as possibilidades da profundidade de campo.
Fotografar com a cmera inclinada para cima ou para baixo, ao invs do
enquadramento paralelo, influencia o contedo informativo da imagem (se
fotografamos uma pessoa de baixo para cima ela transmite a sensao de poder e
vice-versa). Tambm a distncia focal da objetiva que estamos usando integra os
recursos que compem o conjunto do enquadramento e que contribuem para uma
representao original da cena real.

A distncia focal das objetivas

As duas caractersticas principais das objetivas so a sua distncia focal
(expressa em milmetros) e a maior abertura do seu diafragma (expressa em
nmeros F). Estas duas informaes so apresentadas na frente da objetiva (junto ao
encaixe para filtros) e/ou no seu corpo.
A distncia focal da objetiva o ngulo de viso permitido pela posio do
zoom que estamos usando. Assim, uma objetiva zoom significa vrias objetivas em
uma, acionadas pelos botes: W wide, grande angular / T tele nas amadoras e
pelo anel do zoom nas cmeras profissionais.
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Objetivas Grande Angulares

Variam entre 8 mm e 35 mm. Abrem o ngulo de viso, possibilitando
fotografar em ambientes pequenos, com pouco espao para que o fotgrafo se
distancie. So essenciais para o fotojornalismo, fotos em ambientes fechados ou com
muitas pessoas e elementos. Sobre o foco, permitem uma aproximao maior da
cmera ao objeto fotografado, se comparadas s demais objetivas. Ideais para festas
de aniversrio, auditrios, decorao e arquitetura, tm como caracterstica uma boa
profundidade de campo. Por outro lado, provocam distores na imagem, observadas
principalmente quando, no enquadramento, inclinamos a cmera para baixo ou para
cima. Para atenuar as distores devemos buscar um enquadramento paralelo ao
assunto.

Objetivas Normais
Variam entre 45 mm e 55 mm. Possuem um ngulo visual aproximado ao do
olho humano. So utilizadas para quase todos os tipos de fotografia, mas indicadas,
especificamente, para reproduo de objetos de arte e fotos de pessoas, pois no
distorcem a imagem, que sempre fica com uma aparncia prxima realidade visual
do olho humano. As objetivas normais fixas (sem o zoom) conseguem ser as mais
claras, com as maiores aberturas de diafragma, pela sua prpria construo. Em
geral, a aproximao mxima permitida por uma objetiva normal, sem desfocar o
assunto, de 20 cm.
Meia-Teles e Tele-Objetivas

Variam entre 70 mm e 300 mm, as mais comuns. As meia-teles (de 70 mm a

135 mm) aproximam o assunto um pouco mais que as objetivas normais. As teleobjetivas (de 200mm a 1200mm), utilizadas na fotografia de esportes, atuam como
um binculo, no apresentam distores, mas causam uma certa compresso na
imagem, tornando difcil distinguir a distncia real entre os planos. Tm como
caracterstica uma pequena profundidade de campo, o que proporciona destaque ao
elemento principal (ao perder nitidez no fundo). A distncia mnima de foco pode ser
grande nas tele-objetivas, no permitindo focalizao a menos de 1,5 metro, por
exemplo.

Objetivas Zoom

So aquelas de distncia focal varivel, podendo ser grande angulares (12 mm

a 24 mm), de grande angular a meia-tele (18 mm a 70 mm / 35 mm a 80 mm / 28 mm
a 105 mm) e de meia-tele a tele (80 mm a 200 mm / 75 mm a 300 mm), entre outras.
Com essas objetivas podemos variar o ngulo de viso apenas com a regulagem do
anel do zoom, proporcionando maior agilidade e comodidade ao fotografar.
Atualmente, ao adquirir um equipamento no precisamos de vrias objetivas. A
aquisio de duas objetivas zoom j garante um boa cobertura em termos de
distncias focais e menor peso na bolsa de equipamentos.

Objetivas Macro

Utilizadas para fotografias de objetos pequenos (flores, insetos, comprimidos,

partes do rosto), permitem boa aproximao da cmera ao assunto, podendo-se
chegar a menos de 20 cm sem perder o foco. So menos comuns, mais caras e
apresentam pequena profundidade de campo, favorecendo o elemento principal da
imagem. Nas cmeras amadoras acionar o recurso macro permite obter fotos a cerca
de 3cm de aproximao quando se est na posio do zoom grande angular.
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O primeiro controle de luz o Diafragma

O diafragma est localizado na objetiva e controla a quantidade de luz que
entra atravs dela para impressionar o sensor CCD (rea sensvel luz na cmera
digital). Ele composto de palhetas que se encaixam, formando orifcios de
tamanhos variados. Em situaes de luz intensa a cmera fecha automaticamente
pontos no diafragma, tornando menor o orifcio de abertura. Por outro lado, quando
no contamos com boa qualidade de luz (por exemplo, num dia nublado), o dimetro
do orifcio ampliado, garantindo assim uma fotometragem correta dentro dessa
condio de luz. As aberturas do diafragma so, com algumas variaes:

Estas aberturas so representadas por i: ou pela letra F, alm de 1:. Quanto

mais aberto o diafragma menor o nmero que o identifica (por exemplo: F 2.8) e,
quanto mais fechado, maior o nmero (por exemplo: F 22). Quando vamos adquirir
uma nova objetiva devemos nos informar sobre qual a maior abertura de seu
diafragma. Quanto mais clara (ou seja, quanto menor for o nmero de sua abertura
mxima) mais valorizada ela , pois alm de captar maior quantidade de luz permite
obter pouca profundidade de campo.
O controle do diafragma feito por meio de um dial nas cmeras profissionais
ou atravs do multi-selector (o crculo com quatro setas) localizados no corpo da
cmera. Os equipamentos profissionais oferecem aberturas com intervalos de meio
ponto de um diafragma para outro, ou at de um tero de ponto.

A Profundidade de Campo

A profundidade de campo est relacionada s aberturas do diafragma. Ela

significa os planos da imagem que esto ntidos, alm do plano focalizado. Quanto
mais aberto o diafragma, menor a profundidade de campo da imagem; quanto mais
fechado o diafragma, mais planos ntidos. Tambm est relacionada distncia focal
da objetiva que estamos usando (melhor profundidade de campo nas grandeangulares e pior nas tele-objetivas e macros).
Considerando-se a abertura F5.6 como uma abertura mdia, onde temos uma
razovel profundidade de campo, podemos dizer que os nmeros abaixo dela (4.0,
3.5, 2.8, 2.0, 1.4, 1.2 ) so de aberturas que determinam imagens com pequenas
reas em foco. J as aberturas acima de F 5.6 (que representam os diafragmas mais
fechados (8.0, 11, 16, 22, 32) garantem, progressivamente, maior definio em todos
os planos da imagem.
O foco no primeiro plano e uma abertura mdia ou grande do diafragma
garante que os planos posteriores fiquem menos ntidos na medida em que esto
mais afastados do plano focalizado, proporcionando uma viso natural ao olho
humano. Focalizar no segundo plano ou nos planos do fundo provoca um borro
menos natural e mais acentuado do primeiro plano.
Na fotografia de esportes a utilizao de diafragmas mais abertos a melhor
opo, pois destaca o primeiro plano (jogador e bola) ao perder nitidez nos planos do
fundo (outros jogadores ou torcedores). A pouca profundidade de campo tambm
bastante usada nos retratos, chamando ateno para o modelo. A nitidez em todos
os planos da imagem, ou boa profundidade de campo, torna esse tipo de cena
confusa, com excesso de informao. O leitor no identifica, de imediato, qual o
elemento principal da imagem.
J que a qualidade da luz define a abertura do diafragma, devemos ter grande
ateno na focalizao do assunto principal. Se precisamos trabalhar com um
diafragma mais aberto (opo pela pouca profundidade de campo), j sabemos que,
por isso, teremos uma menor rea ntida. Nesse caso, quanto mais precisa for a
focalizao melhor, pois garantimos a qualidade de definio do elemento da imagem
que for mais importante.

Na primeira imagem visualizamos o dial de controle do diafragma, que fica na

frente da cmera. Na segunda imagem o dial de controle do obturador, na parte de
trs da cmera, que tambm utilizado para regular as funes presentes nos
botes de atalho direto para os recursos principais:

O segundo controle de luz o Obturador

O obturador controla o tempo durante o qual o CCD est sendo exposto luz,
acionado atravs do boto disparador. Ele regulado no corpo da cmera, como o
diafragma. As velocidades de obturao so:

1/8000 - 1/4000 - 1/2000 - 1/1000 - 1/500 - 1/250 - 1/125 - 1/60 1/30

- 1/15 - 1/8 1/4 1/2 - 1 - 2 - 4 - 8 - 15 - 30 - B
Todos esses nmeros correspondem ao tempo de captura da imagem. Os
nmeros com o sinal de aspas so nmeros inteiros e representam segundos. Todos
os nmeros esquerda de 1 so

fraes de segundo: 1/2,1/8, 1/15, 1/125,

1/500...Quanto mais rpido o obturador (1/500, 1/1000, 1/8000), maior a velocidade

de disparo e menor o tempo de exposio luz. Quanto mais lento o obturador (1/15,
2, 30), menor a velocidade de disparo e maior o tempo de exposio luz. Tambm
so chamadas velocidades altas (rpidas) ou baixas (lentas).

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Numa situao de luminosidade intensa a cmera utiliza uma velocidade mais

alta (boa qualidade de luz, menos tempo de exposio do filme a ela). E, em
ambientes com baixa luminosidade, para que a fotometragem da luz seja correta,
selecionada automaticamente uma velocidade menor, com mais tempo de exposio,
para que essa luz de pouca qualidade impressione corretamente o CCD.
A velocidade mdia de obturao 60 (podemos dizer que so mdias as
velocidades 30, 60 e 125). uma velocidade segura, onde no h risco de tremer a
cmera. Se for utilizada para fotografar elementos em movimento a imagem sair
borrada. Assim, as velocidades mdias so usadas para fotografar retratos ou
quando se pretende borrar o movimento luz do dia. O borro do movimento muitas
vezes mais expressivo do que seu congelamento, por exemplo, para mostrar a
hlice acionada de um helicptero. So objetos que no se modificam quando esto
em movimento e, se forem paralisados, tero a aparncia de que no estavam em
ao.
Por outro lado, o congelamento de um cavalo de corrida ou de um jogador de
futebol a tcnica indicada, j que toda a musculatura demonstra o movimento dos
animais e pessoas. Assim, acima das velocidades mdias as velocidades so
consideradas altas e utilizadas para imobilizar elementos em movimento, como na
fotografia de esportes. Para as velocidades altas pode ser acionado o motor-drive,
que proporciona a captura ininterrupta do movimento, cuja potncia (nmero de fotos
(ou frames) por segundo - fps) depende do modelo da cmera. Numa cena noturna
praticamente impossvel paralisar o movimento. Mesmo que seja utilizado um ISO
elevado, como ser explicado adiante, alcanar uma velocidade de obturador de
1/500 de segundo s possvel com luz diurna ou em estdios bem iluminados.
As velocidades abaixo de 1/30 so consideradas lentas e usadas em condies
de luz piores, como em fotos noturnas. Pode-se obter o longo borro dos faris dos
carros com exposies de 10 a 30 segundos. Para as velocidades baixas devemos
utilizar o trip e tambm o cabo disparador ou propulsor (cabo de disparo conectado
ao boto disparador, que aciona o obturador sem movimentar a cmera). Se
acionarmos o relgio (tambm chamado auto-retrato) temos alguns segundos antes
do disparo at o movimento da cmera cessar, no caso da falta do propulsor.

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A Fotometragem
A relao diafragma/obturador a responsvel pela correta medida da luz.
Podemos utilizar formas de fotometragem automticas, executadas pela prpria
cmera (P) ou manuais, aprendendo a fazer a leitura do fotmetro (M). Tambm se
pode escolher entre os modos de fotometragem semi-automticos, em que o
diafragma ou o obturador so regulados manualmente, enquanto a cmera corrige
automaticamente o outro controle.
Assim, ou se tem preferncia pela profundidade de campo, regulando o
diafragma no modo A (Nikon, Sony) ou Av (Canon) ou se prioriza o controle do
movimento, regulando o obturador no modo S (Nikon, Sony) ou Tv (Canon). Tanto o
fotmetro quanto os nmeros do diafragma e do obturador podem ser vistos no visor
monitor e no visor tico, permitindo ao fotgrafo regular manualmente o obturador e o
diafragma sem ter que ficar olhando no painel, por cima da cmera.
Confirmando, os semi-automticos com preferncia para diafragma (A ou Av)
nos do liberdade para escolher a abertura do diafragma, optando por uma maior ou
menor profundidade de campo. Uma vez selecionada a abertura, basta tocar no
boto disparador para que a cmera nos mostre qual ser a velocidade de obturao
correspondente. Os automticos com preferncia para obturador (S ou Tv) nos
permitem selecionar o obturador, optando por exposies rpidas ou lentas, que
imobilizam ou borram o movimento, fornecendo o diafragma correto para cada
velocidade escolhida.
Quando comeamos a fotografar utilizando essas formas de fotometragem
aprendemos que a liberdade para escolher a abertura e a velocidade dependem da
condio da luz. No adianta tentar imobilizar o movimento, usando uma velocidade
bem alta, se no temos uma boa condio de luz na hora em que regulamos o
obturador, a cmera mostrar que no existe diafragma correspondente para tal
velocidade em tal condio de luz (a imagem ficar sub-exposta). Com o tempo e a
prtica concebemos possibilidades mais realistas de fotometragem.
Na regulagem manual, selecionamos obturador e diafragma de acordo com a
leitura do fotmetro (cujo desenho pode variar). Em geral composto de uma rgua em
cujas extremidades se v os sinais + e - , a fotometragem est correta quando o
pontilhado se aproxima do meio da rgua, sinalizado pelo zero. Quando pontilhar na
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direo do menos est sub-exposto (devemos abrir mais o diafragma ou baixar a

velocidade de obturao); quando pontilhar na direo do mais est super-exposto
(devemos fechar o diafragma ou aumentar a velocidade de exposio).
Estas so as informaes no painel na parte de cima das cmeras. Em outros
modelos essas informaes so vistas no visor monitor na parte de trs da cmera,
pois no possuem visor na parte de cima:

Podemos experimentar inmeras combinaes de diafragma e obturador, em

cada condio de luz. Por exemplo: obturador 60 e diafragma 5.6 igual, em termos
de fotometragem, a obturador 250 e diafragma 2.8 (ao aumentar a velocidade em
dois pontos a cmera abre iguais dois pontos no diafragma, para compensar). No
precisamos nos preocupar com esses clculos, que buscamos conhecer apenas para
compreender a lgica da fotometragem. O que temos que avaliar se o diafragma e
o obturador encontrados vo nos proporcionar, alm da correta medida da luz, uma
boa fotografia no seu aspecto plstico, aplicando a tcnica de acordo com os
objetivos da captura da imagem.

A prxima ilustrao mostra a relao de proporo entre os controles do

diafragma e do obturador na medida da luz:

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As imagens mostram a regulagem da rea de medida da luz. Na primeira, uma

mdia da leitura de todo o retngulo (matrix), que o utilizado na maioria das fotos.
Tambm h a medio em rea central e ainda a medio em rea pontual.

O recurso +/- chamado de compensao de luz e permite clarear ou

escurecer a imagem, j que o fotmetro calibrado para o tom cinza mdio e reas
muito claras ou muito escuras podem perder informao. S utilizado nos modos
automtico e semi-automticos.

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Portanto, podemos compensar a luz quando as imagens ficam mais escuras (j

que as reas claras influenciam a fotometragem) ou escurecer imagens que na
primeira captura ficaram estouradas, ou com excesso de luz. Por isso difcil
fotografar em situaes de sombra e luz. Podemos optar por efetuar a fotometragem
na rea mais luminosa ou nas reas mais sombreadas, por exemplo. No modo
manual, para compensar uma imagem que ficou escura ou clara, devemos regular
para uma super-exposio (diafragma mais aberto que o indicado pelo fotmetro) ou
para uma sub-exposio (diafragma mais fechado que o indicado pelo fotmetro), a
depender da aparncia da primeira foto capturada.
Ao pressionar o boto +/- (em alguns modelos devemos manter a presso),
giramos o dial de trs da cmera (no caso da Nikon) para aumentar ou diminuir a
numerao, que vai de 0.3 at 5.0 na maioria dos modelos.

As imagens a seguir mostram as cmeras Nikon D5000 e Nikon D90 com a

identificao dos principais recursos:

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Fonte (imagem): revista Fotografe Melhor

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Os nmeros ISO e a sensibilidade luz

O ISO indica a sensibilidade luz. Um ISO 1600 mais sensvel luz que um
ISO 400, por sua vez mais sensvel que um ISO 100. Para saber esta diferena basta
multiplicarmos:

100 x 2 = 200 (diferena de 1 ponto de diafragma ou obturador entre um ISO e outro)

200 x 2 = 400 (diferena de 1 ponto do 200 para o 400 e de 2 pontos do 100 para o 400)

400 x 2 = 800 (diferena de 1 ponto do 400 para o 800, de 2 pontos do 200 para o 800 e
de 3 pontos do 100 para o 800)

Numa mesma condio de luz informamos cmera que estamos com ISO
100, e depois, ISO 400. Supondo que a primeira fotometragem seja obturador
60/diafragma 5.6, ao mudarmos para ISO 400 obteremos: obturador 250/diafragma
5.6 ou obturador 60/diafragma 11 ou obturador 125/diafragma 8. Portanto, filmes
mais sensveis nos permitem ganhar pontos no obturador e/ou no diafragma.
Dessa forma, se vamos fotografar esporte, que exige alta velocidade de
obturao, a preferncia ser por um ISO 400 ou mais sensvel. Este tipo de filme
tambm deve ser usado quando se pretende ter uma boa profundidade de campo,
pois com ele podemos fechar a abertura do diafragma sem que prejudiquemos a
qualidade da fotometragem. Os ISO de sensibilidade menor so indicados para boas
situaes de luz, como dias claros em horrios de luminosidade intensa. Tambm
devem ser usados quando pretendemos aumentar o tamanho de impresso da
fotografia, j que produzem imagens com melhor definio ao serem ampliadas. Os
ISO acima de 800 no permitem grandes ampliaes pois provocam perda de
qualidade.
Seguem imagens da escala do ISO ou ASA nas cmeras profissionais mais
antigas e o ISO entre os atalhos disponibilizados pelos fabricantes para um acesso
rpido a esse controle no corpo da cmera. Em seguida, imagens dos menus da
cmera D-90 da Nikon:

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18

Flashes
Inmeros so os modelos de flashes para cmeras fotogrficas - dos mais
antigos, com regulagem apenas manual, aos mais modernos, que se comunicam
eletronicamente com as cmeras - mas a utilizao desse equipamento segue uma
mesma regra: uma velocidade mxima de obturao na cmera e um diafragma
baseado na sensibilidade ISO e calculado pela distncia do fotgrafo ao objeto.
Manuais
Nos mais simples h uma tabela com duas colunas perpendiculares, indicando
o ISO e a distncia (em metros e ps) da cmera ao assunto. Ao relacionar essas
duas informaes, chegamos s aberturas de diafragma descritas no centro do
quadro. Ao fotografar, basta ajustar na cmera o diafragma indicado na tabela do
flash. importante realizar testes confirmando a tabela antes de utilizar o
equipamento; muitas vezes necessrio abrir um ou mais pontos, alm do que est
indicado, para obter uma exposio correta. Nas cmeras com flash embutido
importante consultar o manual para saber qual a maior distncia alcanada pelo
facho de luz.
Automticos
Os flashes com regulagem automtica, alm da manual, facilitam o trabalho do
fotgrafo e so os mais encontrados. Para cada automtico h uma distncia mnima
e mxima at a qual se pode fotografar com determinado diafragma. O prprio flash
calcula a intensidade da luz que ser emitida, ao medir a distncia da cmera ao
assunto. Por exemplo: utilizando filme ISO 400, o automtico para diafragma 5.6
apropriado para fotografias cujo assunto principal est entre 3 e 6 metros de distncia
da cmera.
Nas cmeras profissionais mais modernas os flashes indicados so os do
prprio fabricante, permitindo uma comunicao cmera/flash independente da
regulagem do fotgrafo. Ao ser acoplado cmera, o flash automaticamente
informado sobre a sensibilidade ISO que est em uso e sobre a distncia focal da
objetiva usada. No automtico TTL, quando alteramos o diafragma ele
19

automaticamente alterado no visor do flash, assim como o alcance em metros.

Nessas cmeras podemos trabalhar com o flash utilizando fotometragem de luz
ambiente automtica (P) ou manual (M). Em alguns modelos de cmeras a opo
pela fotometragem semi-automtica A/Av faz com que a cmera selecione
velocidades mais baixas para tentar acompanhar a luz ambiente e no indicada. A
opo pela fotometragem semi-automtica S/Tv faz com que o diafragma fique
totalmente aberto na maioria dos ambientes, noite. A utilizao do flash com a
fotometragem manual garante maior controle do obturador pelo fotgrafo.

Sincronismo flash/cmera
A velocidade de sincronismo o maior valor do obturador que pode ser usado
com o flash. justamente a ltima velocidade na qual as cortinas ainda se abrem
totalmente. Se colocarmos um nmero de obturao acima deste, a imagem ficar
parcialmente iluminada. Todas as velocidades abaixo dessa so aceitas.
As cmeras profissionais modernas no deixam o fotgrafo errar a velocidade
de sincronismo (ela retorna automaticamente velocidade mxima permitida), ao

20

contrrio das manuais mais antigas, que exigem maior ateno.

Em geral, a velocidade de sincronismo entre 200 e 250 nas cmeras
modernas. Quanto maior a velocidade de sincronismo, mais possibilidades de
fotometragem e de utilizao do flash com luz do dia. Nesse tipo de situao
devemos levar em conta o que o fotmetro mostra, ao contrrio do uso do flash
noite. Mas, quando queremos informao tanto nos primeiros planos quanto nos
planos de fundo, noite, tambm devemos considerar a fotometragem da luz
ambiente e utilizar um trip, alm do flash.
Redirecionamento da luz do flash

Quando trabalhamos com flash acoplvel (independente do flash embutido

existente em alguns modelos de cmeras profissionais), utilizamos recursos como o
redirecionamento da cabea do flash e o uso de rebatedores. Os flashes mais
completos tm cabeas com movimentos verticais e horizontais. O redirecionamento
atenua sombras do fundo, elimina olhos vermelhos (j que o facho de luz no incide
diretamente nos olhos) e torna a iluminao mais natural.

Referncias Bibliogrficas:
ADAMS, Ansel. A cmera. So Paulo: Ed. Senac, 2006.
GONZALEZ, Ivo. Fotografia de esportes. So Paulo: Ed. Photos, 2010.
BUSSELLE, Michael. Tudo sobre fotografia. So Paulo: Pioneira Thompson, 1979.
HEDGECOE, John. Guia completo de fotografia. So Paulo: Martins Fontes, 1986.
MARTINS, Nelson. Fotografia: Da analgica digital. SENAC Editora.
RAMALHO, Jos Antnio. A fotografia digital. Rio de Janeiro: Elsevier, 2004.
ZUANETTI, Rose; REAL, Elizabeth; MARTINS, Nlson; et al . Fotgrafo: o olhar, a
tcnica e o trabalho. Rio de Janeiro: Editora Senac Nacional, 2002.
http://pt.scribd.com/doc/11091509/Apostila-SENAC-PDF
http://www.mnemocine.art.br

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