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Benjamin secreto
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deciso da Editora Einaudi de no public-lo. Pediram-me coisas absurdas, como, por exemplo,
cortar o livro, pois a edio completa teria prejudicado o volume sobre as Passagen. Teria sido
como pedir para que um estudioso de Dante que descobre um novo manuscrito
da Commedia no o publique, pois, assim, iria prejudicar as edies precedentes.
Passaram-se quase vinte anos. Nesse perodo os direitos sobre as obras de Benjamin caram
em domnio pblico, e o livro finalmente publicado com o ttulo Baudelaire, un poeta
lirico nellet del capitalismo avanzato [Baudelaire, um poeta lrico na idade do
capitalismo avanado]. Por que to importante e o que o diferencia das Passagen que a
Einaudi publicou com o ttulo Parigi, capitale del XIX [Paris, capital do sculo XIX]?
Benjamin, nos ltimos anos da sua vida, estava trabalhando em uma obra fundamental. E, em um
primeiro momento, essa obra so as Passagen de Paris, que contm um captulo dedicado a
Baudelaire. Mas conforme avana, o captulo cresce a ponto de suplantar o trabalho precedente.
Por isso, de modelo em miniatura, o Baudelaire se torna a obra completa.
Mas, desse modo, o que o livro das Passagen publicado pela Einaudi?
simplesmente o grande fichrio organizado por Benjamin. Tanto verdade que quando
informei o organizador das obras de Benjamin, R. Tiedemann, sobre a situao, ele colocou uma
nota no ltimo volume em que diz que, se tivesse conhecimento desses materiais antes, teria
sido possvel fazer uma edio histrico-crtica do livro sobre Baudelaire que teria mudado
muitas coisas. Portanto, essa edio que organizei a primeira no mundo. Sei que tambm os
alemes, com base na descoberta, faro uma.
Mas, por fim, o que de substancial acrescido?
Finalmente possvel entrar com clareza no trabalho de Benjamin, no seu modo de trabalhar,
que, de fato, no neutro. Quando decide desviar a ateno para Baudelaire, toma o enorme
fichrio das Passagen e o reordena, coloca-o, por assim dizer, em movimento. como se o
material at ento recolhido tivesse sido chamado a uma nova vida.
Passa-se, ele escreve, da documentao construo do texto.
O que no uma passagem inerte, passiva, esotrica. Mas um modo para tecer a conexo entre
os seus conceitos fundamentais: aura, alegoria, mercadoria, prostituio etc. At ontem se
pensava que as Teses sobre o conceito de histria fossem o ltimo trabalho de Benjamin. Na
realidade, aquelas Teses como ele nos mostra so apenas o aparato terico de uma seo
do livro sobre Baudelaire. Est claro que muda a perspectiva. Em um fragmento anota: preciso
construir o objeto como mnada.
Uma afirmao enigmtica.
Refere-se s mnadas de Leibniz. Estas, verdade, no tm janelas, mas no as tm enquanto
elas mesmas representam o universo. Elas o contm. Portanto, os objetos a que se refere
Benjamin so aqueles nos quais j est refletida a construo do todo.
Trabalhar sobre o pequeno, o desprezvel, para descobrir o grande. Era esse o seu princpio
microlgico?
Sim. O senhor diz desprezvel e tal palavra remete ao outro princpio que o orienta: trabalhar
sobre os trapos, os refugos, as categorias secundrias e frequentemente escondidas. No por
acaso escolheu as passages parisienses que, naquela poca, do ponto de vista arquitetnico,
eram consideradas um objeto absurdo que no interessava a ningum, salvo aos surrealistas,
que as redescobriam como objeto estranho.
Em suma, Benjamin desce a um subsolo que quase ningum conhece.
Em um certo ponto, para definir o prprio trabalho, Freud diz que se no puder mover os
deuses, mover o Aqueronte, isto , o inferno. Tambm o princpio de Benjamin era aquerntico.
Ele no indaga as grandes categorias, os grandes conceitos sobre os quais se debruaram os
historiadores da cultura, mas se move nos nferos da Paris do sculo XIX. L a histria a
contrapelo.
E Baudelaire o Virglio que o conduzir no seu inferno?
Absolutamente. Para ele, Baudelaire o poeta que de pronto se d conta de que tudo mudou, de
que tudo tem a ver com o mercado e a mercadoria. o terico do moderno, mas o moderno
tambm o arcaico.
http://flanagens.blogspot.com.br/2013/07/benjamin-secreto.html