Comunicao - MUSICOLOGIA / ESTTICA MUSICAL

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realismo musiCal no Primeiro movimento da

srie Brasileira de alberto nePomuCeno
Norton Dudeque
UFPR norton.dudeque@ufpr.br
Resumo: O texto aborda Realismo em msica. A Srie Brasileira de Nepomuceno freqentemente classiicada como uma
das obras precursoras do nacionalismo na msica brasileira. No entanto, outras vertentes de entendimento da obra podem
ser consideradas. Neste texto, Realismo em msica abordado com o propsito de prover uma alternativa no entendimento
da narrativa musical da obra de Nepomuceno. Para tal, realiza-se uma breve reviso de literatura incluindo em particular o
entendimento de Carl Dahlhaus sobre o assunto. Ademais, ilustra-se os objetivos gerais do Realismo na literatura brasileira e
a possvel inluncia destas idias na obra de Nepomuceno. Finalmente, tenta-se demonstrar uma aplicao de tais idias em
uma descrio analtica da obra de Nepomuceno.
Palavras-chave: Nepomuceno, Srie Brasileira, Realismo em msica

Ao procurar o verbete Realismo no New Grove Dictionary of Music and Musicians 2a edio
(2001), o pesquisador remetido rapidamente a um lacnico: vide Verismo. Deinies de Realismo musical
ou o que pode representar o Realismo em msica so parcas. Talvez a obra mais importante sobre o assunto
seja a monograia de Dahlhaus Musikalischer Realismus: Zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts (1982),
traduzido para o ingls como Realism in Nineteenth-Century Music (1985). No seu texto Dahlhaus no alcana
uma deinio sobre o termo, mas sim levanta uma srie de questes que sero discutidas a seguir. Na msica
brasileira a Srie Brasileira de Alberto Nepomuceno tem sido classiicada como precursora do nacionalismo,
no entanto, esta obra pode ser considerada como ilustrativa de tendncias estticas provindas do pensamento
europeu, que adotadas na literatura e na esttica brasileira, engendraram uma obra ilustrativa do Realismo
em msica. Neste texto, Realismo em msica ilustrado em uma anlise do primeiro movimento da Srie
Brasileira, Alvorada na Serra, de Alberto Nepomuceno.
Uma das primeiras tentativas no sc. XX de deinio sobre Realismo em msica elaborada por
Cazden, que deine Realismo em msica como sendo a totalidade de referncias concretas s experincias
comuns dos seres humanos como incorporadas em todos os elementos formais da arte musical (CAZDEN, 1951,
p. 150). Cazden prope distines importantes no seu texto entre realismo, naturalismo, pictorialismo,
mas ao igualar Realismo ao contedo da msica, todas suas distines se esvaem. Assim, ele entende Realismo
de uma forma abstrata onde os elementos musicais mais diversos podem expressar experincias prprias da
realidade humana.
A classiicao costumeira da msica do sc. XIX, das primeiras dcadas s ltimas, como
Romntica, por vezes parece ser equivocada. Na histria da literatura e das artes visuais observa-se na segunda
metade do sc. XIX uma tendncia a ser classiicada como a poca do Realismo, ou no mnimo dominada pelos
ideais realistas. O que nos leva a questionar a classiicao homognea do Romantismo musical. Dahlhaus, por
sua vez, aborda a impossibilidade de associao entre o Realismo predominante na literatura e artes visuais
(germnicas) do sculo XIX com o romantismo musical. De fato, o que ele chama de postulado materialista
e sua forma oposta, a idealista, tm uma suposio em comum: a noo de que todas as coisas ou eventos
contemporneos possuem uma unidade de substncia, ou no mnimo um Zeitgeist comum, contra o qual a
no-contemporaneidade pode ser medida (DAHLHAUS, 1983, p. 125), ainal de contas a noo de uma arte
romntica originada na era realista contradiz a idia de um Zeitgeist comum (DAHLHAUS, 1985, p. 12).
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neste sentido que Geck (2001, p. 94-100) prope a distino entre discursos de Realismo na
literatura e na msica. Uma das primeiras referncias ao Realismo em msica aparece em uma srie de artigos
de Ftis 1853, onde ele emprega o termo ralit. O termo, neste caso, associado imitao da natureza
e ao conceito esttico onde a verdade sobrepuja a beleza. Ademais, Ftis tambm parece atribuir uma
importncia ao conceito como um movimento poltico, uma conseqncia artstica do movimento social e
poltico francs de 1848.1 Depreende-se, portanto, que o termo Realismo, como entendido por Geck, adquire
uma conotao scio-poltica, mesmo quando aplicado msica. Ademais, Geck tambm aborda este assunto
enfatizando que, depois de 1830, o termo utilizado em textos sobre esttica na Alemanha, com uma conotao
de imitao da natureza em contraste com idealismo artstico. A partir de 1850 o termo tambm passa a
conotar uma programa artstico (vide tambm GARRATT, 2003, p. 460-462).
Dahlhaus, por sua vez, nos remete a questo de imitatio naturae como uma das premissas da
arte nos sculos XVII e XVIII. No entanto, no sculo XIX estas concepes se tornam: 1. Tonmalerei
sempre designado como realista ou naturalista. Muito embora a viso conservadora adotasse uma postura
negativa em relao ao Realismo, Tonmalerei foi visto como polmico, uma rebelio contra a esttica do belo
na msica; 2. A proclamao da objetividade como uma forte reao esttica do Gnio que dominou
a era do romantismo; 3. A teoria dos afetos passa a ser reinterpretada. Para os apologistas do Realismo os
movimentos da alma podiam ser detectados e revelados atravs de um meio a msica e assim ser descritos
como pertencentes uma natureza visvel (DAHLHAUS, 1985, p. 16-29). Uma conseqncia bvia destas
observaes a relao que Hatch (1986, p. 189) aponta sobre como Dahlhaus percebe e explica a ligao entre
realismo musical e nacionalismo. Dahlhaus escreve que
realismo musical e nacionalismo esto inextricavelmente associados no sculo XIX, ao
ponto que entonaes musicais as quais sempre so as entonaes de uma lngua nacional
representam um critrio para o estilo realista...a nica maneira da msica alcanar o realismo
se apropriando da substncia musical de uma linguagem, e a idia que a originalidade de
um compositor deva ser baseada no esprito popular se for para ter alguma substncia,
so, no sculo XIX, a era de ambos realismo e nacionalismo, dois lados da mesma moeda
(DAHLHAUS, 1985, p. 101-102).2

A vertente realista na literatura italiana, adotada no movimento opertico do Verismo, procurava

uma abordagem que lidasse com uma realidade contempornea do seu tempo. A estria e o sucesso da
Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni em maio de 1890 em Roma, certamente chamou a ateno de
Nepomuceno, ento estudante no Liceo Musicale Santa Ceclia. No Liceo, Nepomuceno teve como professor
de piano Giovanni Sgambatti (1841-1914), um defensor e incentivador da msica no opertica italiana. A
deciso de Nepomuceno em deixar Roma em agosto de 1890 e matricular-se na Academia Meister Schulle,
em Berlim, para estudar com Herzogenberg, j mostra a tendncia de se aceitar a esttica germnica como
norteadora. Tambm ilustrativo deste ponto de vista o relatrio elaborado em 1897 por Miguez aps sua
viagem de visita aos conservatrios musicais europeus. Naturalmente, as instituies italianas so tachadas
de conservadoras e ultrapassadas em relao s suas contrapartes alems (vide PEREIRA, 2007, p. 75-76; e
VERMES, 2004). Nas palavras de Miguez:
Verdade que nas escolas oiciais italianas predomina um conservatorismo impertinente, os
mesmos antigos e obsoletos mtodos so ainda estritamente observados; ao aluno veda-se toda
a liberdade para desembaraar-se de uma ininidade de peias sem utilidade, e, contrariamente
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ao que se faz em outros pases, notoriamente na Alemanha, persiste-se em condenar a priori

todo e qualquer mtodo evolutivo...Sgambatti, o eminente pianista e compositor discpulo de
Liszt, Verdi nas suas ltimas obras, e de alguma forma Puccini, Giordano e outros, volverem-se
para a Alemanha e a beberem sofregamente os mais salutares exemplos. (MIGUEZ, 1897, p.
30, in VERMES, 2004)

Os ideais estticos germnicos e franceses do inal do sculo XIX, voltados para a objetividade
da cincia, do positivismo e do Realismo literrio, o abolicionismo e o Republicanismo, dominam as opes
ideolgicas no Brasil a partir de 1870. A primeira transposio dessa realidade em termos de conscincia
cultural se deve Escola do Recife, em particular Tobias Barreto (BOSI, 2006, p. 164-165). Romero
sumariza:
Positivismo, evolucionismo, darwinismo, crtica religiosa, naturalismo, cientiicismo na poesia
e no romance, folclore, novos processos de crtica e histria literria, transformao da intuio
do Direito e da poltica, tudo ento se agitou e o brado de alarma partiu da Escola de Recife
(ROMERO, 1926, p. XXIII-XXIV, in BOSI, 2006, p. 166).

A ligao de Nepomuceno com Tobias Barreto, o lder da Escola do Recife, nos remete a uma
conexo com as novas idias surgidas a partir de 1870. Em 1881 Nepomuceno passa a freqentar a Faculdade
de Direito do Recife e a ter um contato direto com Tobias Barreto, estudando com ele ilosoia e alemo
(CORRA, 1996, p. 12; vide tambm PEREIRA, 2004, p. 75). As atividades abolicionistas e republicanas de
Nepomuceno, entre 1882 e 1885, so bem conhecidas. Mas para a presente argumentao, torna-se importante a
relao entre Nepomuceno e os irmos Bernardelli, e com Machado de Assis em 1886, j no Rio de Janeiro.3
As tendncias realistas que Nepomuceno deve ter observado na literatura da sua poca so
sumarizadas por Bosi, que aponta dois nveis onde o realismo na literatura brasileira teorizado de maneira
mais contundente:
distanciamento do fulcro subjetivo a norma proposta pelo Realismo literrio. A atitude de
aceitao da existncia tal qual ela se d aos sentidos desdobra-se, na cultura da poca, em
planos diversos mas complementares:
1. no nvel ideolgico, isto , na esfera da explicao do real, a certeza subjacente de um Fado
irreversvel cristaliza-se no determinismo (da raa, do meio, do temperamento...);
2. no nvel esttico, em que o prprio ato de escrever o reconhecimento implcito de uma faixa
de liberdade, resta ao escritor a religio da forma, a arte pela arte, que daria ainal um sentido e
um valor sua existncia cerceada por todos os lados. O supremo cuidado estilstico, a vontade
de criar um objeto novo, imperecvel, imune s presses e aos atritos que desfazem o tecido da
histria humana, originam-se e nutrem-se do mesmo fundo radicalmente pessimista que subjaz
ideologia do determinismo (BOSI, 2006, p. 167-68).

Na seguinte descrio analtica de Alvorada na serra, 1 movimento da Srie Brasileira de

Nepomuceno, datada de 1891, observa-se e enfatiza-se elementos de Realismo em msica, considerandose que pelo ttulo, descritivo, que Nepomuceno d sua pea, tem-se um direcionamento rpido para uma
representao pictrica, imitao da natureza (imitatio naturae) atravs da imitao dos sons no musicais
(canto do sabi); movimento espacial e temporal, analogia entre o amanhecer e a passagem do tempo; pintura
musical (Tonmalerei ou Wortbildung aus Naturlauten); e a natureza criativa.
O primeiro movimento da Srie Brasileira inicia com uma representao pictrica do alvorecer
nas montanhas. A descrio que, talvez, Nepomuceno tenha almejado representar atravs de vrios parmetros
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musicais, muito bem delimitados, os elementos sonoros capazes de reletir uma imitao da natureza criativa,
ou como Dahlhaus se refere, natura naturans.
c. 1 -13: apresentao da primeira frase do tema (Sapo cururu) no obo acompanhado de uma
interveno nas lautas e de uma nota pedal nas trompas. A melodia desenvolvida brevemente
no obo entre os c. 7-13. A melodia contempla no seu segundo compasso (c. 8) a introduo de
uma sncope que j nos remete para um elemento folclrico nacional, no entanto esta sensao
interrompida ao apresentar-se os intervalos de 4a justa entre L e Mi, com sua inalizao
por grau conjunto descendente, em Sol. A repetio deste ltimo motivo, refora o carter
buclico da melodia, e tambm o carter serrano do incio da obra. Pela sua terminao, esta
primeira apresentao da melodia chega a apresentar um carter mais modal do que tonal, mais
primitivo.
c. 14-21: A segunda apresentao da melodia inteiramente na 1a lauta solo, torna-se mais tonal
pelo acompanhamento das cordas, mas uma terminao tonal (L-F#-L-Sol), nos c. 20-21,
decisiva no carter desta apresentao da melodia. Um pedal de tnica nas violas tambm
apresenta a tendncia de centralizar a tnica. Aqui a textura tambm muda, o acompanhamento
nas cordas apresenta a melodia devidamente harmonizada na tnica e a textura de contraponto
de nota contra nota prov outra sonoridade para a melodia.
c. 21-29: Um processo imitativo inicialmente entre clarinetes e obos, culminar em uma
primeira e airmativa apresentao do tema em ff. O processo para chegarmos at esta
apresentao inicia-se no c. 21, com as imitaes nos sopros, at que nos c. 25-29 a melodia
completa apresentada no clarinete imitada no obo.
c. 29-43: O prximo estgio adensamento da textura com a entrada dos trompetes com uma
igurao de mnimas, sobre o pedal de dominante nos violoncellos, e as imitaes do incio do
tema, nos sopros (clarinetes e obos) e nas cordas (1os e 2os violinos). A partir do compasso 38
ocorre um reduo progressiva do motivo inicial at sua completa liquidao e transformao
em trinado no c. 43.
c. 44-93: Ao atingir uma apresentao forte do tema (c. 44), inicia-se um processo de preparao
para a apresentao de um ponto importante dentro da narrativa elaborada por Nepomuceno: o
canto do sabi. Este processo inicia-se com a apresentao da melodia inicial com uma textura
orquestral mais densa (c. 44-47), (cordas, trompetes, trompas, fagotes, clarinetes, obos e
lautas). Um processo semelhante de reduo motvica (c. 48-51) tambm elaborado at o
ponto de modulao de D maior para L maior (c. 52), que por sua vez conduzir, atravs de
uma linha do baixo cromtica ascendente (LL Si), a R maior, a tnica temporria do incio
da seo de apresentao do canto do sabi. Um processo semelhante de liquidao motvica
ocorre entre os c. 67-74. Segue uma breve passagem por R maior, enfatizando arpejos na harpa
e a subseqente apresentao do canto do sabi, primeiramente em L menor, passando por R
menor e, inalmente, em D maior.

At este ponto a narrativa musical de Nepomuceno extremamente clara e de fcil percepo.

Uma narrativa com elementos que remetem natureza em criao (o amanhecer), elementos do folclore
(sapo cururu), pintura musical (Tonmalerei), imitao de sons no musicais (canto do sabi), e a um
deslocamento temporal (o avanar do amanhecer). O cuidado estilstico, a vontade de criar um objeto novo,
imperecvel, a que Bosi se refere, ocorre na segunda seo da pea.
A seo B da pea, Molto Moderato, reaproveita o material do canto do sabi para uma elaborao
motvica. Assim Nepomuceno consegue associar sons no musicais (o canto do sabi) elaborao musical e
dar sua obra uma conotao esttica de arte pela arte, de elaborao soisticada do material musical.
c. 94-107: a transformao motvica com reaproveitamento do material do canto do sabi,
ocorre por pouco tempo, no se ixando como material principal da seo. No entanto, este
reaproveitamento de material temtico representa a inventividade do compositor e, portanto,
seu esmero esttico e tcnico.
c. 108-165: o material temtico principal da seo um tema novo, inicialmente apresentado no
registro grave dos violinos. A melodia apresentada nos c. 108-115, e sofre uma variao em
seguida, com um processo de elaborao prximo ao de variao progressiva juntamente com
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conexo motvica a qual assegura a ligao com o material seguinte (c. 116-136). O movimento
de registro do grave para o agudo e move-se de D maior (c. 108-124) para Sol sustenido maior
(c. 129-142). Uma breve interrupo em D maior reapresenta o tema principal da seo, mas
novamente segue uma sub-seo, a tempo, que inicia o retorno tnica inicial, D maior, e
Seo A.

A seo A (c. 166-190), bastante abreviada em relao seo inicial. No entanto, todos os
elementos marcantes da primeira seo esto presentes: 1. O incio da cano folclrica; 2. A apresentao da
melodia inicial sem uma deinio muito clara da tnica; 3. Uma citao do canto do sabi.

Concluso
A Srie Brasileira de Nepomuceno freqentemente classiicada como uma das obras precursoras
do nacionalismo na msica brasileira. No entanto, outras vertentes de entendimento da obra podem ser
consideradas. No presente texto Realismo em msica prope um novo entendimento de uma narrativa musical
que por vezes se confunde com nacionalismo. Com o desenvolvimento desta pesquisa, poder-se- observar
como Nepomuceno se utiliza de Realismo em msica em todos os movimentos da obra, cada qual com seu
foco realista distinto, natureza, urbanidade, aspectos sociais e polticos, at mesmo a ponto de sugerir uma
obra de carter nacionalista, no no sentido modernista mas sim no sentido de contemplar aspectos sciopolticos da realidade da sua poca.

notas
Em 23 de fevereiro de 1848 a monarquia, representada pela disnastia Orleans, foi deposta e a Segunda Repblica declarada.
Em 23 de junho do mesmo ano foram levantadas barricadas no leste de Paris e trabalhadores combateram as autoridades contra
o fechamento de instituies de caridade. Alm disso, eclodiram revolues na Europa central e oriental em funo de regimes
governamentais autocrticos e de crises econmicas. Surge tambm um movimento nacionalista engendrado pelas minorias da
Europa central e oriental e a destituio de monarquias europias.
2
Por outro lado as crticas s idias de Dahlhaus sobre realismo musical e sua associao com conceitos da sociologia, mais
especiicamente o conceito de tipo ideal de Weber, pe as questes levantadas por Dahlhaus em dvida (vide Gosset 1989).
3
Henrique Bernardelli (1857-1936) e Rodolfo Bernardelli (1852-1931), este ltimo tem suas obras consideradas como realistas.
importante lembrar que Memrias Pstumas de Brs Cubas data de 1881 e um marco no Realismo machadiano.
1

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