UNIVERSIDADE DE SO PAULO ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES VISUAIS

FERNANDO LACERDA SILVA OLIVEIRA

Outros desertos

rea de concentrao: Poticas Visuais

Linha de pesquisa: Multimeios
Nvel: Mestrado

So Paulo, 2012

1 Resumo
Outros desertos um projeto de pesquisa, destinado ao Programa de Ps
Graduao em Artes Visuais da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade
de So Paulo, e tem por finalidade o desenvolvimento de um ensaio fotogrfico e de
uma dissertao reflexiva sobre os trabalhos realizados, seus mtodos e processos.

A pesquisa a ser desenvolvida tem por objeto a imagem fotogrfica como fruto da
experincia de deriva no espao desrtico. Pretende-se tomar a fotografia como
modo de pensar, ver e sentir, em que se articulam de forma ativa as sensaes
geradas durante a experincia de deriva, com o intuito de reconstruir pela imagem o
espao do deserto. Busca-se assim, uma imagem capaz de efetuar a traduo
sensvel da experincia do flanar por um espao cujas margens esto fora de
alcance. Desse modo, o que se pergunta , como expressar a experimentao de
um espao que no pode divisar seus limites?

" rei do tempo e substncia e cifra do sculo!, na

Babilnia desejaste que eu me perdesse num
labirinto de bronze com muitas escadas, portas e
muros; o Poderoso teve por bem que eu agora te
mostre o meu, onde no h escadas a subir, nem
portas a forar, nem cansativas galerias a percorrer,
1
nem muros para impedir a passagem"

2 Introduo
Outros desertos um projeto de pesquisa, destinado ao Programa de Ps
Graduao em Artes Visuais da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade
de So Paulo, na rea de concentrao de Poticas Visuais, na linha de pesquisa de
Multimeios, e tem por finalidade o desenvolvimento de um ensaio fotogrfico e de
uma dissertao reflexiva sobre os trabalhos realizados, seus mtodos e processos.

A pesquisa a ser desenvolvida tem por objeto a imagem fotogrfica como fruto da
experincia de deriva em trs espaos desrticos: Atacama, Salar de Uyuni e
Parque Nacional Bernardo OHiggins. Pretende-se tomar a fotografia como modo de
pensar, ver e sentir, em que se articulam de forma ativa as sensaes geradas
durante a experincia de deriva, com o intuito de reconstruir pela imagem o espao
do deserto. Busca-se assim, uma imagem capaz de efetuar a traduo sensvel da
experincia do flanar por um espao cuja margem est fora de alcance. Desse
modo, o que se pergunta , como expressar a experimentao de um espao que
no pode divisar seus limites?

O desenvolvimento do trabalho se dar em processo hbrido de produo

fotogrfica, analgico-digital, na seguinte sequncia: captao de imagem em cromo
com equipamento analgico, revelao em processo E6, digitalizao dos cromos
obtidos, manipulao digital dos arquivos digitalizados, criao de perfis de
impresso e plotagem. Sero produzidas duas sries de imagem. Na primeira srie
ser utilizado o alongamento do tempo de exposio na captura das fotografias. Na
segunda srie as imagens sero geradas a partir da sobreposio dos cromos

1

BORGES, J.L. O Aleph. So Paulo: Companhia das Letras, 2088. p. 122

digitalizados. Ambas as sries sero compostas com o intuito de recriar a

experincia vivida da deriva. Atravs de manipulao e tratamento digital das
fotografias sero realizadas operaes para a transformao da paisagem real
registrada em um espao de carter ilimitado.

3 Justificativa, Quadro Terico e Referncias Artsticas

A produo de um espao liberado de toda demanda unicamente funcional e
orgnica tem a finalidade tanto de romper com a circunscrio fechada do espao
sobre o qual as atividades ordinrias se desenvolvem, quanto de desenquadrar os
itinerrios recorrentes diariamente percorridos, que nos aprisionam em processos de
banalizao da vida cotidiana. Nesse sentido, impe-se a necessidade de criao de
um plano que permita a circulao de foras vitais para que o pensamento, elevado
a uma espcie de multiplicidade livre de toda teleologia, possa apreender o sentido
das mutaes em curso. Um pensamento que se coloque altura dos
acontecimentos que se oferecem vida, e que se abra experincia do ilimitado,
pode resgatar as nossas aes e sentimentos do rebaixamento potencial.
Assim, elegeu-se o deserto como ambiente a ser fotografado, justamente por se
tratar de "um espao sem lugar e um tempo sem engendramento" 2. De acordo com
Blanchot, no deserto a experincia espacial est vinculada a um caminhar errante,
sem direo ou referncia, pois a prpria matria que o constitui est em constante
movimento. Ali, situamo-nos entre dunas que se deslocam sob a ao do vento, no
gelo que se derrete e se recompe sob a ao do sol ou entre pilhas e crostas de sal
que se formam aqui ou ali de acordo com a condensao e evaporao da gua. A
ausncia de um referencial fixo gera um espao no qual os pontos de partida ou
chegada tornam-se circunstanciais, pois esto em constante movimentao. Sobre
este espao, o percurso torna-se uma relao de fluxos, no qual a movimentao
passa a ser pensada no por um segmento que une dois pontos como em um
percurso objetivo, com destino certo , mas por pontos de parada, nos quais
ocorrem inflexes. Desse modo, possvel pensar em um espao constitudo de
acontecimentos que vo, eles prprios, determinar o caminhar.
Neste ponto, faz-se uma aproximao da ideia de espao liso concebida por
Deleuze e Guattari 3. Segundo os autores, o espao liso, em oposio ao espao
estriado, seria aquele que povoado por acontecimentos inauditos, caracterizado

2 BLANCHOT, M. O livro por vir. So Paulo: Martins Fontes, 2005. p.115
3 DELEUZE, G. ; GUATARRI, F. Mil Plats: Capitalismo e Esquizofrenia, vol 5. So Paulo: Editora 34, 2008

pela variabilidade do ponto a ser atingido e pela ausncia de caminhos ou rotas

limitantes. O espao liso , sobretudo, um espao de afectos construdos a partir de
uma relao imanente, ou seja, sem mediaes, com o prprio espao.
Seguindo nesta rota, podemos intuir o deserto como o labirinto proposto por
Borges 4 , espao aberto. Um labirinto, sem galerias ou paredes, que nos faz
regressar a origem grega da ideia de labirinto, no como uma priso, mas sim como
um espao de experimentao e desafio, onde o percurso e as experincias que ele
resguarda so mais importantes do que encontrar sua sada.
no contexto da experimentao do que venha a ser uma deriva intensiva, por meio
da constituio esttica emprica de um espao-tempo singular expresso
fotograficamente, que se prope esta investigao. A fotografia surge, ento, como
resultado formal e imagtico da deriva. O ensaio fotogrfico ancora a operao
potica que tentar recuperar, por meio da produo de um composto de sensaes
fotogrficas, a experincia vivida, numa espcie de traduo criativa.
Falamos aqui de uma traduo no sentido atribudo por Borges 5, que compara a
relao entre texto original e traduzido com a relao entre dois rascunhos,
excluindo a possibilidade de hierarquizao. Nesta circunstncia a noo de original
no faz mais sentido, ocupa seu lugar o conceito de co-criao o texto traduzido j
um novo texto.
Walter Benjamin

tambm reconhece no tradutor um criador, um ser ativo que

prope a novidade do trans. O trnsito para a nova forma, para um novo

conceito. Trnsito que, para o presente projeto, d-se entre a experincia da deriva
e a produo da imagem fotogrfica. A traduo a ser desenvolvida, portanto, tem o
intuito de recriar em fotografia, a sensao do acontecimento da deriva, percebido
afetivamente na relao imanente entre deslocamento, corpo e espao desrtico.

4
BORGES, J.L. O Aleph. So Paulo: Companhia das Letras, 2088. p. 122
5 BORGES, J.L. As verses homricas. In: Obras completas. V. 1. Sao Paulo: Globo, 2000. p. 256.
6

BENJAMIM, W. A tarefa do tradutor, in Clssicos da teoria da traduo Antologia Bilnge / Alemo

Portugus, vol. 1, org. Werner Heidermann, Florianpolis: NUT, 2001, p. 193.

Czanne j "falava da necessidade de no ver o campo de trigo, de ficar prximo

demais dele, perder-se sem referencia" 7. O artista sugere como mtodo a entrega
do sujeito ao processo de deriva, dessubjetivando-se na relao com o espao,
procurando dissolver seus contornos nos afetos e perceptos agenciados pelo
acontecimento em produo. Ele aponta para a relao inalienvel entre o que se v
e o que se sente. "(...) pois, se a sensao forte da natureza e, certamente a tenho
viva a base necessria de qualquer concepo de arte, e sobre a qual repousa a
grandeza e a beleza da obra futura, o conhecimento dos meios de exprimir nossa
emoo no menos essencial (...)"

. nesse sentido de imerso no

acontecimento, que se pretende desenvolver este ensaio fotogrfico.

No primeiro captulo de O Ato Fotogrfico 9, Dubois discursa sobre a pretenso da
fotografia ao realismo. Primeiro o autor assume pelas noes de similitude,
autenticidade, realidade e verdade, que a foto seria um espelho do mundo. Em um
segundo momento ele demonstra como a fotografia torna-se, para alm de um
espelho, uma transmutao do real. Finalmente, em um terceiro momento, ele chega
a concluso de que a fotografia est mais prxima de um vestgio do real. Para tanto
o autor lana mo das ideias pierceanas de cone, smbolo e ndice. Conclui-se que,
se o cone e o smbolo referem-se essncia de um objeto, o ndice indica-lhe a
existncia.
A questo da natureza da imagem fotogrfica lanada por Schaefer 10, prope que
"toda imagem fotogrfica , a um s tempo, signo informacional (ndice icnico) e
obra de arte, ou seja, simultaneamente, o registro do real e uma figurao". Sendo
assim, a fotografia passvel tanto de remeter-se ao real, quanto de estabelecer um
olhar desviado que projeta-se sobre ele.

7 DELEUZE, G. ; GUATARRI, F. Mil Plats: Capitalismo e Esquizofrenia, vol 5. So Paulo: Editora 34, 2008.
p.204
8 CHIPP, H. B (org). Teorias da arte moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1999. p.15
9 DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus, 1993
10 SCHAEFFER, Jean-Marie. A imagem precria: sobre o dispositivo fotogrfico. Campinas: Papirus, 1996.

Como exemplo, podemos perceber a intensificao desse desvio do olhar sobre o

real na srie Priphrie, realizada por Tom Drahos em 1985 11. Nesse trabalho,
Drahos efetua primeiro uma srie de Ektachromos com o uso de filtros que tornam
as imagens monocromticas, em escalas de vermelhos, azuis e amarelos. Com os
cromos revelados, Drahos inicia uma manipulao da imagem obtida: corta,
rearranja, justape, risca, perfura, arranha os slides e recria, assim, num processo
de montagem, a paisagem fotografada como um novo original.

Figura 1- Tom Drahos - Peripherie N31

Com isso, ainda que se mantenha uma preocupao com o propsito de

representao da realidade, abre-se espao para a expresso plstica do fotgrafo.
A imagem passa a ser vista como um espao para a materializao do pensamento
daquele que a produz fato que acaba sendo responsvel pela negao da
importncia decisiva do referente, ou da fotografia como manifestao pura de algo
pr-existente a ela. Ao libertar-se de seu referente e assumir um estatuto de
expresso e criao, a fotografia vai de um elemento neutro de registro,
possibilidade de reconstruo de uma imagem.

11 Disponvel em: <http://www.tom-drahos.com/page1bis.html> Acessado em: 08/08/2012

Outro fotgrafo que segue o mesmo caminho Idris Khan, que em 2004, efetua uma
srie de fotografias 12, em que se apodera das famosas tipologias de Bernd and Hilla
Becher. Khan lana mo de sobreposies, em uma nica imagem, de cada grupo
de tipologias do casal Becher. Atravs da manipulao digital das fotografias, Khan
consegue recriar uma imagem em que, ao mesmo tempo, podem ser vistas todas as
camadas sobrepostas. O que surge desse processo a imagem de algo
completamente novo, um edifcio com contornos vibrantes, que parece movimentarse e estar prestes a desmoronar. Esta imagem pertence a um novo espao e a um
novo tempo, diferentes daqueles das fotografias dos Becher, mas criados atravs de
sua sobreposio.

Figura 2- Idris Khan - Every...Bernd And Hilla Becher Spherical Type Gasholders

Observada por tal perspectiva, a fotografia tangenciada pela diluio das fronteiras
entre realidade factual e virtual, tornando o material e o imaginrio uma nica e

12 Disponvel em: <http://www.saatchi-gallery.co.uk/artists/idris_khan.htm> Acessado em: 10/06/2012

mesma coisa: o real. Dessa maneira encontramos uma possvel soluo para a
questo da traduo quanto ao tipo de fotografia a ser desenvolvida. Se, como
demonstramos anteriormente, nos aproximamos do problema atravs da imerso do
fotgrafo no espao, e esta imerso significa uma soma entre a mimesis do real e a
maneira como ele sentido pelo sujeito da ao, ento a fotografia a ser produzida
no poder indicar apenas a transparncia da realidade num sentido documental,
mas somar a esta transparncia, certa opacidade, certo segredo, certa viso, que
se associaro em operaes poticas. O fio condutor desse processo o conceito
de ficcionalizao fotogrfica do real, que remete tanto ao conceito de ndice em
Dubois quanto a precariedade da imagem frente ao seu referente em Schaefer.
Assim, a fotografia a ser produzida, dever criar um novo deserto, ficcionalizado pela
experimentao do espao em contnua movncia.
De acordo com Fraois Soulages 13, o que intrnseco a fotografia uma relao
entre o irreversvel e o inacabvel no ato fotogrfico. atravs da articulao entre o
irreversvel e o inacabvel que se realiza uma obra fotogrfica. Essa relao o
fundamento de uma trplice esttica da fotograficidade: a esttica do irreversvel, a
do inacabvel e a da articulao entre o irreversvel e o inacabvel. A esttica do
irreversvel tem como fundamento a obteno generalizada do negativo (ou a
captura digital da imagem no caso de no existir negativo), operao que
irreversvel porque cada uma das operaes necessrias a sua obteno tem um
carter que no permite o retrocesso. A esttica do inacabvel diz respeito aos
processos sempre necessrios e nunca esgotveis de obteno das fotografias a
partir dos negativos (ou dos arquivos digitais capturados), bem como aos processos
de curadoria que delimitam a escolha das fotografias de uma determinada srie. A
ultima esttica, que a que nos interessa nesse momento como objeto de
investigao, diz respeito ao pensamento da articulao entre as duas estticas
explicadas anteriormente.

13 SOULAGES, F. Esttica da fotografia Perda e Permanncia. So Paulo: Editora

SENAC So Paulo, 2010.

10

Dada a natureza dupla do ato fotogrfico - irreversvel e inacabvel, o processo de

obteno de uma fotografia assume um carter de escolhas e de possibilidades. A
fotografia pode ser entendida como a "arte dos possveis" 14.
A obra de Herv Rabot, Un Noir Toullement Blanc

15

, enseja-nos essa direo.

Desenvolvida a partir de uma encomenda do Museu de Toulon, que pedia a criao

de um ensaio fotogrfico em preto e branco sobre o corpo, a obra materializa-se
como um ensaio sobre a distncia e os vazios, entre dois corpos. Nesse projeto o
artista cria fotografias que impedem totalmente o reconhecimento do referente. s
num segundo momento, que procuramos como espectadores encontrar nas
fotografias, alguma figurao reconhecvel. Atravs do jogo entre o irreversvel na
captura da imagem, atravs da exposio dupla de negativos e do alongamento do
tempo de exposio e do inacabvel presente nas ampliaes de diferentes recortes
de um mesmo negativo, o artista consegue efetuar o jogo de desfigurao do real.
Figura 3- Herve Rabot Continent 4

14 SOULAGES, F. Esttica da fotografia Perda e Permanncia. So Paulo: Editora SENAC So Paulo, 2010. P.
139
15 Disponvel em: <http://www.herverabot.fr/travaux/noir-tellement-blanc> Acessado em: 06/08/2012

11

4 Objetivos
O projeto Outros Desertos tem por objetivo geral desenvolver uma pesquisa da
potncia de tradutibilidade de uma experincia intensiva em imagem fotogrfica.

Para atingir tal objetivo pretende-se:

1- Realizar trs experincias de deriva em espaos desrticos de diferentes

naturezas (deserto de areia, de sal e de gelo);
2- Desenvolver um ensaio fotogrfico a partir dos experimentos realizados;

3- Documentar o processo de desenvolvimento do ensaio fotogrfico atravs

de fotografias, mapas de percurso e cadernos de anotaes;

4- Sistematizar o processo de traduo da experincia de deriva em imagem

fotogrfica atravs da descrio dos mtodos utilizados para a obteno
das imagens;

5- Promover a anlise dos resultados obtidos atravs da participao em pelo

menos dois eventos acadmicos relacionados ao tema do projeto;

6- Divulgar os resultados obtidos atravs do desenvolvimento de uma

dissertao reflexiva sobre os estudos e trabalhos realizados, seus mtodos
e processos e de uma exposio do ensaio produzido.

12

5 Plano de trabalho e cronograma de execuo

Para atingir os objetivos propostos, os trabalhos sero divididos em quatro etapas.
Considera-se que cada etapa do trabalho dialoga constantemente e por vezes
sobrepem-se uma s outras.

Etapa 1: Pesquisa terica e bibliogrfica: esta etapa tem por finalidade a

obteno de embasamento terico para a produo do trabalho proposto e
ser realizada atravs de leituras e fichamento de material bibliogrfico
relacionado ao tema da pesquisa. Essa etapa estende-se durante todo o
perodo do projeto e culmina na redao da dissertao de mestrado.
Etapa 2: Desenvolvimento dos trabalhos artsticos: Essa fase compreende
quatro sub-etapas.
- Seleo de locao para as fotografias no deserto do Atacama (deserto de
areia), Salar de Uyuni (deserto de sal), Parque Nacional Bernanrdo O'Higgins
(deserto de gelo).
- Realizao das viagens para a deriva e coleta do material fotogrfico. Sero
realizadas entre o trmino do segundo semestre de 2013 e inicio de 2014.
Cada viagem ter a durao de 10 dias, sendo que durante os 5 primeiros dias
sero para aclimatao e preparo de material.
- Digitalizao do material obtido, manipulao digital das imagens, criao de
perfis e impresso das imagens obtidas.
- Organizao da documentao do processo.

Etapa 3: Sistematizao e anlise crtica dos resultados obtidos: ser realizada

atravs da participao em congressos e seminrios de pesquisa, a serem
escolhidos juntamente com o orientador levando em considerao a relevncia
acadmica e interface dos eventos em relao a pesquisa desenvolvida, e da
publicao de pelo menos dois artigos escritos.

13

Etapa 4: Desenvolvimento da dissertao reflexiva sobre os trabalhos

realizados, a metodologia e sua sistematizao.

1 semestre de

2 semestre de

1 semestre de

2 semestre de

2013

2013

2014

2014

Etapa 1
Etapa 2
Etapa 3
Etapa 4
Qualificao
Defesa Final
Tabela 1- Cronograma

14

6 Materiais e mtodos
Para as etapas listadas anteriormente utilizaremos os seguintes recursos e mtodos:

Etapa 1: Pesquisa terica e bibliogrfica:

Alm de levantar material bibliogrfico em bibliotecas e instituies especializadas,
pretende-se participar do Grupo de Pesquisa em Impresses Fotogrficas e do
Centro de Pesquisa em Arte&Fotografia;

Etapa 2: Desenvolvimento dos trabalhos poticos:

Captao analgica de imagens e posterior manipulao digital dos cromos obtidos.
Aplicao de mtodos intersemiticos de traduo sobre a performance das derivas.
Anlise da interferncia dos agentes climticos na transformao do espao durante
a realizao das viagens e decorrentes captura de imagens.
Produo de duas sries de imagem: Para a primeira srie o recurso fotogrfico
utilizado ser o alongamento do tempo de exposio, com o intuito de trazer para a
imagem a movimentao natural do espao. Para a segunda srie de fotografias
sero utilizados procedimentos de ps-produo como a sobreposio dos cromos
digitalizados buscando reforar o traado da movimentao do fotgrafo em deriva.

a. Captao em cmera analgica :

Cmera : HASSELBLAD 500C
Lente : Distagon 50mm f/1.4 e 127mm f/3.8
Filme: Kodak Ektachrome 64 Pro 120mm

b. Documentao em cmera digital:

Cmera : Nikon D90
Lente: Nikkor 50mm f/1.8

c. Revelao em processo E6 - contratado em laboratrio

15

d. Digitalizao de cromos:
Nikon Super CoolScan 9000 ED - contratado em laboratrio

e. Manipulao digital dos arquivos digitalizados

Programa: Photoshop CS5 e Lightroom
Computador: iMac MC813BZ

f- Impresso
Pretende-se utilizar o laboratrio de impresso da Escola de comunicaes e
Artes para efetuar a elaborao dos perfis e a impresso do trabalho.

16

7 Forma de anlise dos resultados/processos

A anlise dos dados seguir o processo denominado grounded theory. 16 Este
procedimento, caracterstico da pesquisa qualitativa, permite que, j na fase de
levantamento de dados, se inicie a construo de conceitos (principalmente
indutivos) e teorias. Desta maneira, levantamento e anlise de dados ocorrem
simultaneamente, permitindo que, no decorrer do levantamento de dados cristalizese um referencial terico, que ser modificado e completado passo a passo.
Tambm ser criado um memorial descritivo para a apresentao de toda a
pesquisa e resultados poticos, baseado na anlise crtica dos cadernos de
anotaes e dirios de bordo.
Os experimentos poticos constituiro uma mostra visual em instituio acadmica
de exposio de trabalhos artsticos.

16

GLASER, Barney & STRAUSS, Anselm. The discovery of Grounded Theory: Strategies for
Qualitative Research. Chicago, 1967.

17

8 Referncias bibliogrficas
BARTHES, Roland. A cmara clara. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.

BLANCHOT, M. O livro por vir. So Paulo: Martins Fontes, 2005.

BRANCO, L. C. (org.). A tarefa do tradutor, de Walter Benjamin: quatro tradues
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Qualitative Research. Chicago, 1967.

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SAMAIN, E. (org.) O Fotogrfico. So Paulo: Editora HUCITEC/SENAC So Paulo,

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SOULAGES, F. Esttica da fotografia. Perda e Permanncia. So Paulo:

Editora SENAC So Paulo, 2010.

19