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jan/jun 2004
OS MENINOS
Maura Corcini Lopes
Alfredo Veiga-Neto
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frente cmara que os flagrou e fixou nessas duas dimenses de uma simples
fotografia, seja ainda no que concerne s suas diferentes maneiras de ser aluno,
ali e naquele momento. Vale a pena diferenciar, nas suas singularidades, esses
trs meninos, ou seja, tentar enxergar adiante do aplainamento a que uma moderna sala de aula submete seus alunos.
Chamemos de primeiro menino quele que est direita da cena. Mais
moo do que os outros dois, ele segura um lpis e est com a cabea virada para
trs e para cima. Provavelmente ele estava escrevendo at o momento de virar a
cabea para o relgio e ser surpreendido pelo clique da mquina fotogrfica.
Com o p direito apoiado na travessa da carteira enquanto que o esquerdo
nem mesmo alcana o cho esse menino trabalha. Ele deve estar terminando
alguma tarefa, pois no s evidente que se preocupa com o relgio como,
ainda, sua pasta est aberta, pendurada num gancho ao lado da carteira e como
que espera do material escolar a ser guardado logo aps o trabalho.
Ao lado do menino que trabalha, est o menino do centro da fotografia.
Chamemo-lo de segundo menino. Esttico, com os braos cruzados sobre a
pasta que repousa em cima da carteira, e com os ps cruzados sob ela, esse
segundo menino mantm os olhos muito arregalados, atentos ao fotgrafo. O
efeito desse olhar sobre ns impressionante: ele parece nos convocar rigidez
do corpo de algum que est assustado. Tal efeito parece se acentuar tanto pelo
desalinho dos cabelos desse segundo menino quanto pelo fato de ele estar com
as pernas e os braos cruzados. Entre a superfcie da carteira e os braos do
menino, est o seu material escolar, como que espera para ser apanhado imediatamente; o gancho afixado ao lado da carteira, e que serve para pendurar a pasta,
est vazio. Talvez, mais do que assustado, o segundo menino esteja, de fato, em
mxima prontido para sair daquele lugar, to logo se lhe d permisso para
isso...
Enfim, o terceiro menino. Corpo teso, no primeiro plano e bem esquerda
da cena, ele mantm os olhos fixos frente, dirigindo o olhar para um ponto que
se coloca para alm do fotgrafo e, por isso mesmo, para um ponto que parece se
colocar mais para trs de quem olha a fotografia. Para ns, esse um ponto
imaginrio e que, no momento da captura da fotografia, talvez nem mesmo estivesse situado naquela sala de aula. Um leve rctus visvel na boca dessa
criana que, de resto, tem um olhar sereno, como quem espera pacientemente
pelos acontecimentos. Assim como o segundo menino, este terceiro mantm os
braos cruzados. evidente que, dentre as coisas que se costuma fazer numa
sala de aula, nada mais lhe resta fazer: sua pasta, j fechada, est pendurada no
gancho ao lado de sua carteira. Duas palavras resumem o que nos infunde esse
terceiro menino: resignao e ausncia.
Talvez se possa estabelecer uma seqncia entre os trs meninos, no que
diz respeito s suas presenas naquele lugar. Todos os trs esto naquela sala
de aula, mas cada um est ali a seu modo. Se o primeiro est ali e ainda trabalha,
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escola, so inmeros os que parecem mais ou menos imunes sua ao. Entre
tantas outras coisas, isso que nos mostra o instante capturado pela objetiva
de um feliz fotgrafo numa remota sala de aula, naquele remoto fim de manh.
Seja porque uns aprendem mais fcil ou rapidamente do que outros, seja porque
uns se interessam mais do que outros por aquilo que se lhes ensina, seja ainda
porque para uns os processos de ensinar e aprender e a vida que acontece numa
escola fazem mais sentido do que para outros, o fato que, na busca pela ordem
e pela limpeza, a escola e a Pedagogia conseguiram muito, mas no conseguiram
tudo. Passados alguns sculos de tentativas, o mundo no se tornou um admirvel mundo novo...
Pode-se ler que as gritantes diferenas entre os trs meninos esto a nos
apontar para a complexidade e a riqueza que ainda se pode observar e extrair de
uma sala de aula. Na sua heterogeneidade, eles parecem nos lembrar que h
espaos de manobra a serem explorados de modo a tornar a vida escolar ainda
suportvel para quem vive naquele lugar. O que se v que nesse lugar, s
aparentemente simples, constantemente esto sendo criadas circunstncias por
onde emergem fluxos de resistncias que escapam s tradues e s estratgias
que visam transformar os indivduos em sujeitos assujeitados a um projeto
social do qual a escola a instituio de seqestro mais poderosa.
O momento flagrado pela lente de uma cmara parece sugerir que, apesar de
todos os constrangimentos espao-temporais e de todo o peso imposto pelas
alegorias, dispositivos e prticas que a escola e a Pedagogia modernas inventaram e colocaram em funcionamento, para nos ensinar a sermos disciplinados e
autogovernados, possvel fugir da mesmice. Aquele momento flagrado no
enquadramento de uma fotografia nos mostra que possvel inventar linhas de
fuga, de modo a explorar novas alternativas que tornem a vida individual e
coletiva mais digna de ser vivida.
As diferenas entre os trs meninos diferenas que se fazem sentir quando os olhamos com mais ateno nos sugerem que no preciso recorrer a
qualquer referente, isso , a qualquer norma a partir da qual se definiria o que
um comportamento normal numa sala de aula. O exame da cena revela a diferena
em toda a sua fora. Revela que a diferena escapa de qualquer enquadramento
normativo prvio e acaba se dando como pura diferena.
Nota
Texto apresentado no Simpsio Luso-Brasileiro de Currculo, Rio de Janeiro, 2004.
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Referncias Bibliogrficas
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