Dramatizaes da poltica na telenovela brasileira

Maria Helena Weber

Maria Carmem Jacob de Souza

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GOMES, IMM., org. Televiso e realidade [online]. Salvador: EDUFBA, 2009. 298 p. ISBN 978-85232-0671-0. Available from SciELO Books <http://books.scielo.org>

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DRAMATIZAES DA POLTICA NA
TELENOVELA BRASILEIRA
Maria Helena Weber
Maria Carmem Jacob de Souza

Ningum me engana com bolo. Nem me desvenda com

caneta.
(Manoel de Barros)

1 Introduo
A teledramaturgia ocupa um lugar de destaque na cultura brasileira contempornea tendo sido historicamente transformada em centro de polarizao da programao da televiso1, assim como da audincia, dos investimentos e como matria jornalstica. A telenovela trata de histrias de amor e

Desde os anos 1970 firma-se uma faixa horria (17h s 23h) de exibio que aglutina telenovelas,
telejornais, sries, unitrios, minissries considerada a de maiores ndices de audincia, de rentabilidade
e de interfaces com outros meios de comunicao de massa. (MATTELART; MATTELART, 1989; ORTIZ;
BORELLI; RAMOS, 1989; PRIOLLI; BORELLI, 2000)

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ascenso social contadas e recontadas a partir de tecnologia e esttica que a

transformam num dos produtos mais rentveis da indstria do audiovisual,
especificamente, da televiso brasileira.
Suas tramas so matria jornalstica nos fait divers da mdia, capas, ou
material de referncia em outros programas de entretenimento. Hoje, seus
atores so protagonistas importantes da vida real cumprindo o trajeto das
celebridades e do star system como dizia Edgard Morin (1989). Transformados em testemunhas de peas publicitrias, eventos sociais e polticos de
toda a ordem, as partes que constroem a telenovela se encaixam na categoria ethicidades proposta por Kilpp (2003) para denominar seres televisivos
as pessoas, objetos, fatos entendidos como construes televisivas.
A teledramaturgia interessa como objeto de estudo a vrios campos de
conhecimento. No caso da telenovela, pode-se dizer que um objeto que
causa estranhamento devido a sua extrema simplicidade (aparncia) e complexidade (compreenso). Um objeto paradoxal. Se por um lado se mostra
passvel de enquadramentos nas categorias que explicam a literatura, o cinema, o rdio e o teatro, por outro, estas no so suficientes, pois a telenovela
um produto serializado ficcional hbrido que transmuta a literatura, o cinema, o rdio e o teatro. (BORELLI, 2002; MACHADO, 2001; MARTINBARBERO, 1987) Alm disso, reveste-se de uma esttica prpria formatada
na lgica da televiso determinada pelos jogos que entrelaam realidade e
no-realidade. (COSTA, 2000; ECO, 1984; VILCHES, 1993) Como objeto
de anlise, a aparente facilitao de acesso telenovela uma armadilha
devido dificuldade de tom-la por inteiro, de perscrutar o caminho de seus
contedos e das reaes da audincia, dos telespectadores. Essa aparente
facilidade est, tambm, nos temas simples e universais, populares e
regionalizados, enquadrados pelo tempo e espao televisivo.
difcil reproduzir esse programa de TV. Decup-lo no suficiente para
v-lo e ver da essncia da magia televisiva. A telenovela possui a velocidade de um tempo especfico gerado entre o tempo construdo nas tramas e o
tempo constitudo entre os captulos e os telespectadores. Nas pesquisas disponveis difcil reconhecer a completude da progresso dramtica das tramas em estudo. A imanncia da esttica da fico televisiva observada na
composio e ampliao de fragmentos teledramticos de tal ordem que
quase impossvel contar o que foi mostrado num captulo. Da mesma manei-

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ra o esquecimento da totalidade do enredo se impe como desafio a ser

superado a cada novo exerccio de anlise. (SOUZA, 2003) A memria guarda fragmentos2, cenas, personagens, situaes. Recortes.
Assim, cada captulo se impe como fragmento de uma relao mgica
entre o tempo, imagem, msica e texto que prope tramas que se enovelam
em estratgias que antecipam outras tramas, muitas vezes com apoio da
cobertura jornalstica. Reduo da imaginao, pois mostra tudo, deixando
pouco espao para surpresas, ou faz parte da cultura nacional, das culturas
populares? Talvez o fascnio da telenovela seja a companhia, a certeza da
sua continuidade, de participar, num tipo de simulacro3 entre personagens,
histrias, enredos. Diversos estudos sobre recepo4 foram realizados, na
perspectiva de entender essa relao.
Colocada entre a informao jornalstica, a propaganda e outros produtos do entretenimento televisivos, a telenovela fascina na combinao do
tempo, histrias, personagens em imagens que simulam o tempo real num
tempo prprio da televiso e da narrativa ficcional, distante do tempo humano necessrio imaginao individual estabelecida a partir da leitura de um
livro ou da apreciao de um filme. Na telenovela, o acordo est no prprio
desenrolar e a imaginao pretende ser saciada aos poucos, fragmentariamente, a partir de uma histria que combina interesses mtuos dos contadores de estrias, das emissoras, dos telespectadores e de tantos outros.
Tudo isso transforma a telenovela contempornea brasileira em lugar de passagem, de significaes, emoes, reafirmaes e produo de sentidos.

Segundo a metodologia de anlise da potica das telenovelas em exerccio no grupo de pesquisa A-tev,
inspirada nas proposies de Gomes (2004), Vanoye e Goliot-Let (1994), o repertrio adquirido pelos
pesquisadores precisa ser compartilhado com o repertrio adquirido principalmente pelos fs, pois essa
convergncia das percepes dos efeitos provocados durante a fruio amplia a capacidade de desenvolver um exame minucioso dos programas de efeitos previstos no texto audiovisual, no enredar das tramas
das telenovelas.

Simulacro nesse caso indica que a experincia do espectador est mais prxima [...] do estado de
viglia e de percepo em situao real. Ele se encontra diante de imagens que lhe chegam do exterior,
que ele no produziu por conta prpria e que exigem ateno. Alm disso, ao contrrio do que se passa
no sonho ou no devaneio, ele no se acha presente diretamente ou implicado no centro da ao imaginria. No entanto participa de algum modo dessa ao. (LINS; LUZ, 1998, p. 230)

A respeito de estudos sobre recepo, ver Buarque (2003), Jacks e Escosteguy (2005), Lopes e outros
(2002), Porto (2007), Ronsini (2004).

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Nessa perspectiva de se esperar que os temas de discusso nacional

atravessem as tramas dramatrgicas que conformam as telenovelas. Temas
de interesse pblico como violncia infantil, educao, crianas desaparecidas so inseridas sob a marca da responsabilidade social da empresa (o
marketing social que se torna merchandising social). Outros temas de circulao permanente na vida real, mas de aceitao e concepes distintas como
homossexualidade, aborto, incesto so abordados. Na construo da narrativa ficcional que obedece a parmetros convencionais cabem muitos temas,
inclusive a poltica.
Traar um panorama sobre os modos como a poltica tem sido abordada
na telenovela brasileira as dramatizaes da poltica orienta a feitura
desse texto. Sustentam essa anlise, cinco premissas. A primeira refere-se
ao entendimento de que a poltica um conceito vital para qualquer rea de
conhecimento, assim como centro do Estado e das instncias de representao das sociedades e seus respectivos direitos e deveres. Esta compreenso
da poltica gera a segunda premissa baseada no fato de que na telenovela
possvel ratificar a ideia sobre a obsolescncia da poltica, sobre seu
descolamento do cotidiano do espectador. Ou seja, a poltica longnqua
como se fosse possvel das necessidades, vivncias, direitos dos indivduos,
grupos e sociedades. A terceira trata da funo pedaggica da telenovela
exercida num espao ficcional de produo industrial que privilegia a circulao de idias, segundo as idiossincrasias de um texto ficcional fragmentado e
balizado por sentimentos presos ao cotidiano e representao (miditica)
do mundo, historicamente situada. A quarta premissa entende que os temas
de cunho poltico so colocados nas tramas devido a sua relevncia para a
sociedade e para os indivduos sem, contudo, deixarem de ser constrangidos
pela narrativa amorosa. Gay (1990, p. 121) ao investigar os romances burgueses do sculo XIX lembra que mesmo quando aparentemente o enredo
versava sobre alguma outra coisa, era o amor que puxava os cordes nos
bastidores. A complexidade e amplitude da poltica tendero, portanto, a
simplificaes e redues no corpo de um personagem, num comentrio,
numa ao inverossmil e caricatural.
Nesse contexto, situa-se a quinta premissa, para salientar a existncia de
uma autonomia, mesmo relativa, da posio dos escritores-autores no campo da telenovela que buscaro, fazendo aluso matreirice ideolgica de
Marlyse Meyer (1996), tratar de temas polticos a partir de seus prprios

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pontos de vista. (MATTELART; MATTELART, 1989; ORTIZ; BORELLI; RAMOS, 1989; SOUZA, 2004)

2 A felicidade possvel e distante da poltica

A proposta axial da telenovela mostrar rotas para alcanar a felicidade
possvel em situaes especficas. O estado de felicidade, observado tambm nos romances e nas telenovelas deve-se deixar claro factvel,
porm, precrio e para ser feliz necessrio um conjunto de ingredientes
amorosos regados com tenacidade. Peter Gay (1990, p. 120) no nos deixa
esquecer que:
Os romancistas do sculo XIX exploraram todos os temas que importavam: o dinheiro, a classe, a poltica.
Estudaram as manobras dos arrivistas sociais e as aventuras dos viajantes nos trpicos, as sedues do poder
e o consolo da religio. [...] transformaram seu tempo
na era do romance da sociedade. Mas sua preocupao fundamental sempre foi o amor. Por mais que tentasse, no conseguiam evit-lo.

Essa felicidade narrada segundo uma trama, com maior ou menor nfase maniquesta que gesta combinatrias entre o bem/mal, riqueza/pobreza,
presena/ ausncia, beleza/feira, amor/dio, vaidade/humildade, tica/
corrupo, respeito/preconceito. Para a atualizao desses roteiros do sculo
XIX contribuem a tecnologia, a especializao e o aprimoramento de centenas de profissionais, a competncia dos contadores de histrias e as relaes
mnimas entre a realidade vivenciada ou desejada pelo espectador e a realidade fico apresentada pela televiso. Tudo isso dirigido construo da
crena para a obteno da felicidade que procurar estar no amor e tambm
na viagem, na morte do inimigo ou nos produtos de consumo.
Em suma, telenovelas so narrativas seriadas de carter popular onde
predominam programas de efeitos emocionais associados a significados,
mensagens que podem ser de ordem moral, religiosa, ideolgica e poltica,
contanto, que evitem ferir com vigor as convenes narrativas e simblicas.

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As situaes dramticas privilegiadas tratam da vida afetiva amorosa e familiar onde a poltica tende a no ser um assunto de destaque. A serialidade
caracterizar-se- por estratgias de continuidade e expectativas que enovelam uma diversidade de ncleos dramticos estrategicamente organizados.
Ao longo da histria de produo das telenovelas, evidenciam-se diversos
modos de construir esse enovelamento, aos poucos, ampliado, sofisticado e
indicador de traos estilsticos autorais.5 No Brasil, pesquisas demonstraram
que esses modos podem estar associados a matrizes culturais de gneros e
territrios ficcionais, como western, policial, entre outros. (LOPES et al., 2002)
A exibio insere-se num sistema que estipula uma ordem de exposio
dos programas de televiso, orquestrados segundo informaes sobre os segmentos da audincia que inclui desde o telespectador at a empresa anunciante, desde organizaes civis at governamentais. Tem-se, a depender dos horrios, uma mirade complexa de variveis que desfavorece estratgias narrativas e temas incomuns, como apontam pesquisas sobre o campo da produo,
sobre a audincia e sobre a recepo. (HAMBURGER, 2005; PRIOLLI;
BORELLI, 2000, entre outros) As histrias tendem a ser exploradas num ritmo
dirio (de segunda-feira a sbado) em captulos de at cinquenta minutos (a
durao pode variar em funo do dia da semana, da importncia do captulo
ou at mesmo da concorrncia com outras emissoras).
A telenovela como um programa de fico seriada de televiso, se consolidou com caractersticas particulares na Amrica Latina. Apesar das diferenas ainda pouco exploradas entre as telenovelas latino-americanas, cada vez
mais evidenciadas pelos Anurios do Observatrio Ibero-Americano de televiso (OBITEL) (VILCHES, 2007, LOPES; VILCHES, 2008), um trao comum as perpassa: um sistema de comunicao oligopolizado que produz
uma fico seriada marcada pela continuidade num longo perodo de tempo, de acordo com estratgias ficcionais melodramticas que enfatizam temas, intrigas e personagens vinculados a realidades do cotidiano dos
telespectadores classificados por agencias de publicidade e de pesquisas de
audincia. Esse pblico tambm representado segundo informaes e interpretaes peculiares a cada produtor e/ou criador envolvido com o programa. (HAMBURGER, 2005, p. 54)

Ver: Costa (2000), Nogueira (2002), Pallotini (1998), Souza (2004) e Xexo (1996).

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As telenovelas, por fim, fazem parte de um jogo complexo de interaes

desiguais inscrito num processo de criao de estmulos a fenmenos protointerativos ao instituir que os captulos so escritos enquanto a novela est
no ar. Dinmica de funcionamento que instaura e favorece estudos das
noes e prticas de mediao eletrnica envolvidas na produo e recepo de significados e representaes no mundo contemporneo num produto de fico. (HAMBURGER, 2005, p. 19) Contexto de criao que ajuda
a compreender, por um lado, as razes pelas quais profissionais e especialistas citam inmeros casos de telenovelas cujas histrias tiveram de ser alteradas para solucionar situaes inesperadas e, por outro lado, uma regra
intrnseca do gnero: a improvisao. (HAMBURGER, 2005, p. 43)
Reconhece-se, pois, nessa construo dramatrgica da telenovela uma
dimenso pedaggica associada eficcia das tramas amorosas somadas
incluso de nacos de realidade, qualidades estticas e ficcionais. Significa
situ-la num espao privilegiado circulao de temas, ideias, posicionamentos
e indicaes de ordem comportamental. Temas polticos estariam permeando,
assim, as tramas amorosas e de ascenso social em torno da felicidade.
Diante de tantos estudos j realizados possvel afirmar que esse novelo
dramtico vai sendo montado sobre uma eficaz equao sentimental j presente nos romances folhetins do sculo XIX que, antes de tudo, divertem
contando uma boa histria. Uma clara explicitao da estrutura narrativa
amorosa est no estudo sobre fotonovelas irms das telenovelas elaborado por Habert (1974). Refere-se ao processo de constituio da histria
formado por situaes de exposio, retardamento e soluo que do fora
narrativa, fatos e personagens expostos e escondidos (exposio) a partir de
outros fatos e personagens que se interpem no andamento da histria de
amor (retardamento) at que, finalmente, obstculos so superados, encontros realizados, inimigos excludos e o amor, qui, realizado (soluo).
Diante disso, construmos esquema ilustrativo de interpretao (Quadro
1) onde pode-se observar um eixo de sustentao de narrativas sentimentais
e amorosas que independe de outras temticas. Assim, o amor o incio e o
fim, mesmo em dramas centrados na poltica. Obstculos podem, direta ou
indiretamente, serem provocados pelos governos, pela corrupo, pela falta
de decises e polticas que provocam insegurana, desemprego, misria, fome.
Explora-se nessa reflexo, a intuio de que nas telenovelas estes problemas

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so de ordem individual vivenciados pelas personagens num mundo ficcional

com capacidade de colocar os problemas do Estado e da poltica, num segundo plano.

Quadro 1 - Enredo e desenvolvimento temtico

Para que essa narrativa surpreenda e esse esquema infalvel seja executado so construdos cidades, cenrios, paisagens que serviro de palco para
indicar poca, classe social, bons e maus, profisses e identidades. Os protagonistas sero to importantes quanto adequados aos temas, cenrios e pesquisas e a qualidade da histria buscar uma proporo que corresponda
resposta da audincia. Em meio construo de cenrios e personagens, os
temas pretendem, tambm, responder a tendncias identificadas junto sociedade minuciosamente pesquisadas. Essas respostas aparecero vinculadas s cenas sobre sexualidade, racismo, relacionamentos amorosos, religio
e poltica. As novas sociabilidades com seus estranhamentos e adequaes
sero reapresentadas ao mesmo pblico que as vivencia s que ancoradas
em modas, padres e sugerindo consumo de produtos e servios. O cotidiano proposto em fragmentos e reapresentado a uma audincia disposta a
estabelecer algum tipo de vnculo, se identificar e projetar desejos e intenes nas cenas.
Onde o amor fator dominante relativamente fcil entender a dificuldade de abordar s temticas polticas. As questes polticas no so facilmente
conciliveis quando em exposio e as paixes da decorrentes no dizem
respeito ao modo de usar. As intrigas ficcionais propostas so, em geral,
passveis de solues menos complicadas no mundo real. Esta no a ten-

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dncia no caso das intrigas do campo poltico. Debates e instncias decisrias

da realidade poltica so, evidentemente, complexos demais para a trama
passional. Mesmo assim, a poltica determinante como estrutura e como
tema para o campo da comunicao miditica e como tal no tem sido esquecida pela telenovela.
Em suma, se o entretenimento serve ao lazer, para descansar das coisas
difceis da vida real, entende-se o ato de privilegiar a eleio de temas que
falem emoo do espectador sintonizado com seu corao. As dificuldades
na eleio de temas polticos provem dos impactos que podem causar: provocando debates, posicionamentos que tendem a mobilizar a mdia e as
opinies na esfera pblica e no mbito individual. Nessa medida, examinar a
dramatizao da poltica na telenovela implica em reconhecer a associao
entre a felicidade amorosa proposta e os temas polticos encenados, o modo
como estas abordagens se adquam e se relacionam com presses que buscam inserir mudanas no desenrolar do enredo. Assuntos polticos causam,
pois, desconforto, exigindo posicionamentos que aparecem inclusive pelo
silncio.
A ttulo de ilustrao, cabe ressaltar que das 500 referncias sobre as
tramas de peas de telenovelas e minissries citadas por Fernandes (1987),
no perodo de 1963 a 1987, um conjunto de 10% incluram temas polticos.
A partir da leitura das sinopses das telenovelas no site teledramaturgia (agosto de 2008), no site memria Globo (setembro 2008) e no dicionrio de
teledramaturgia da Editora Globo observa-se que as tramas centrais das telenovelas tenderam a estar dissociadas da poltica. A poltica foi encenada a
partir da histria do pas, de acontecimentos da esfera poltica, do exerccio
de mandatos presidenciais, das estratgias de ao de movimentos sociais e
das aes do Estado.
A pesquisa realizada por Hamburger (2005) permite inferir que nos anos
1970 os temas polticos que se destacaram foram: o coronel como figura
transitria entre o poder local e o poder crescente do Estado nacional
(HAMBURGER, 2005, p. 51), o contedo poltico e ideolgico
(HAMBURGER, 2005, p. 85) e a utopia do progresso tecnolgico associado a necessidade de atestar a verossimilhana das tramas fazendo referncia ao Brasil contemporneo. Neste momento, Hamburger salientou a inge-

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rncia da linguagem documental. (HAMBURGER, 2005, p. 89) Por fim, afiana que dentre as oposies que moviam as narrativas das telenovelas a
oposio
Brasil tradicional e Brasil moderno, que mobilizou
a militncia poltica e cultural brasileira nas dcadas
de cinqenta e sessenta podem ser observadas desde
os anos 1970 at os anos 1990. (HAMBURGER, 2005,
p. 38)

Nos anos oitenta, ainda nas trilhas da periodizao formulada por

Hamburger, as questes polticas foram explicitamente tratadas nas telenovelas num movimento de expanso da estrutura bsica do melodrama.
Nos dois sucessos de pblico dessa dcada, Roque Santeiro (Globo, 20h,
1985/ Aguinaldo Silva e Dias Gomes) e Vale Tudo (Globo, 20h, 1988/
Gilberto Braga e Aguinaldo Silva) mostram uma caracterstica da poca, a
multiplicao de referncias a smbolos nacionais e a abordagem do tema
da corrupo que caracteriza a ordem social e poltica. Amplia-se o uso
do estilo de documentrio ou da linguagem documental e da msica
diegtica para conferir verossimilhana narrativa, convencendo-nos de
que a histria [de Roque Santeiro] poderia mesmo ter acontecido em uma
cidade nordestina conforme Hamburger (2005, p. 114). No caso da histria de Vale Tudo, interpreta que se buscou uma aluso decepo com a
Nova Repblica. (HAMBURGER, 2005, p. 116) Mais do que isso, a novela conseguiu mobilizar
uma experincia emotiva de falncia nacional [...] [sugerindo] que, no Brasil, as coisas no mudam, sugerindo que, se a poltica se tornou to corrupta, a lgica do vale tudo se justifica. (HAMBURGER, 2005,
p. 116-117)

Nos anos noventa, Hamburger (2005, p. 117) aponta que essa construo complexa e ambgua da nao ser ligeiramente enfraquecida pela reduo da audincia. As telenovelas continuaram a captar e expressar noes contraditrias sobre as relaes entre [...] pblico e privado, poltica e

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intimidade, noticia e fico num momento da histria do campo da telenovela que estaria dificultando a possibilidade de uma representao nacional. A autora pergunta se talvez o repertrio compartilhado, possvel nos
anos 1970 e 1980, presente, ainda, nos anos 1990 e no incio do novo
milnio, esteja perdendo sua capacidade de aglutinar a nao brasileira.
(HAMBURGER, 2005, p. 117) Indagaes parte, ainda nos anos noventa,
a telenovela Pantanal (1990, Manchete, 21h30min/ Benedito Rui Barbosa)
privilegiar tambm a problematizao da nacionalidade apontando para
a tendncia da diversificao e da incorporao de reinterpretaes sobre o
Brasil pouco exploradas at ento, como as paisagens exticas, o erotismo o
misticismo.
Todavia, a caracterstica central das telenovelas aps os anos 1990, segundo Hamburger, no se restringe a diversificao dos modos de
problematizar e dramatizar a nacionalidade, mas principalmente, presena
vigorosa das novelas de interveno em detrimento das novelas de representao da nao. (HAMBURGER, 2005, p. 122) Os exemplos mais candentes nos anos 1990 foram Explode Corao (1995, Globo, 20h/Glria
Perez), O Rei do Gado (1996, Globo, 20h/ Benedito Rui Barbosa) e nos
anos 2000, foram: O Clone (2001, Globo, 21h/Gloria Perez) e Mulheres
Apaixonadas (2003, Globo, 21h/ Manoel Carlos).
Os anos noventa resistem na memria como aqueles em que as minissries
e as telenovelas encenaram momentos-chave da redemocratizao no Brasil. Hamburger salienta a representatividade de Deus nos Acuda (1992, Globo, 19h/ Silvio de Abreu) que foi exibida no mesmo perodo da minissrie
Anos rebeldes (1992, Globo, 22h/Gilberto Braga).
Anos Rebeldes, reprisada em 1995 e 2005, foi um marco da
teledramaturgia, pois mostrava o emblemtico ano de 1964, a militncia
poltica da resistncia, a truculncia do regime militar e o exlio enquanto a
mobilizao pelo impeachment do primeiro presidente eleito pela recente
democracia brasileira (Collor de Mello) convulsionava a mdia, a sociedade
e despertava os jovens cara-pintadas. (HAMBURGER, 2005; WEBER,
1993) Lobo (2000) ao analisar 61 minissries brasileiras (1982 a 1995) de
fico poltica examina-as com mincias e localiza-as nos anos 1990 a
1992 da periodizao que formulou, denominando esse perodo de adeus
as iluses.

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Os resultados das pesquisas de Lobo (2000) e Hamburger (2005) revelaram que enquanto nas telenovelas tem-se uma diluio das questes polticas, nas minissries a poltica foi cada vez mais sendo privilegiada. Em muitas
ocasies o contexto histrico movia o desenvolvimento da trama poltica em
cenrios que buscavam recriar detalhes de uma poca do passado que remetia ao presente, onde atuavam personagens num jogo poltico de disputas
e acordos. (LOBO, 2000) Parecendo atestar essa tendncia, a Globo produziu recentemente trs minissries que deram centralidade a poltica em seus
enredos, foi o caso de Juscelino (2006, Globo, 22h/ Maria Adelaide Amaral),
Amaznia (2007, Globo, 22h/ Gloria Perez) e Caros Amigos (2008, Globo,
22h/ Maria Adelaide Amaral).
Em suma, estima-se que temas polticos esto diretamente relacionados,
principalmente, a temas de interesse pblico, tornando visveis questes que
dizem respeito burocracia estatal, histria nacional, instituies polticas e
governamentais, atores polticos e acontecimentos de mobilizao nacional
que se impem. Significa dizer que a poltica, devido ao seu carter vital para
os indivduos e a sociedade, se impe teledramaturgia e, portanto, na equao da dramatizao das questes polticas, estas dependero dos modos de
narrar o amor e a felicidade.

3 Modalidades de insero e diluio da poltica

Para explorar a complexa e diferenciada dramatizao da poltica, criamos uma tipologia para construir um ngulo que nos aproxime de uma cartografia que releve os peculiares modos com que ela vem sendo abordada
nas telenovelas brasileiras. O nosso olhar se deteve para aquelas exibidas a
partir de 1970, perodo que revela a consolidao da telenovela no sistema
de produo da fico televisiva no Brasil, alm de traduzir a ascenso da
maior produtora de telenovelas desde 1980, a Rede Globo. Formulamos trs
modalidades possveis de indicaes da insero das temticas polticas para
facilitar a formulao da cartografia preliminar das dramatizaes da poltica
nas telenovelas brasileiras dos anos 1970 at 2008.
A primeira modalidade de identificao sobre o tipo de insero da poltica nas telenovelas brasileiras considera a trama ficcional (tramas centrais e
tramas secundrias). A segunda modalidade explora as citaes estratgicas

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ou trechos que surgem pela via do silncio, agendamento, interveno e

posicionamento, geralmente, nas tramas secundrias. A terceira modalidade
marca a repercusso que permite apontar as interfaces entre a encenao da
poltica no texto audiovisual televisivo e as implicaes sociais, culturais e
polticas e econmicas extra-textuais. A combinao dessas modalidades suscitou uma cartografia que expressa uma classificao aglutinadora indicativa
dos principais modos de tematizar e dramatizar a poltica nas telenovelas
brasileiras.
3. 1 A poltica na trama ficcional (tramas centrais e tramas
secundrias)
As tramas ou incidentes, eventos gerados por aes de personagens, sinalizam as situaes dramticas que encenam a poltica nas telenovelas, sejam elas tramas centrais ou secundrias.
Destacamos aquelas que alaram a poltica s tramas centrais. Para
exemplificar, salientamos duas, ambas exibidas nos anos oitenta, momento
verde, amarelo e azul marcado pela multiplicao de referncias a smbolos nacionais. (HAMBURGER, 2005, p. 105) Trata-se de Que rei sou eu?
(1989, Globo,19h/ Cassiano Gabus Mendes) e O Salvador da Ptria (1989,
Globo, 20h/Lauro Csar Muniz). Na primeira, a grande questo a restaurao da tica de um reino corrompido onde a riqueza e a corrupo so to
grandes quanto a misria do povo. A grande mudana ocorre pela mo de
um rei jovem (Edson Celulari) que vivia escondido entre o povo e com esse,
invade o palcio e restaura os bons costumes e a tica.
Em O Salvador da Ptria o tempo na narrativa est mais prximo da
atualidade e encena os desmandos do governo, problemas econmicos, trfico de drogas, disputas sindicais entre boias-frias e aristocracia rural da cidade de Ouro Verde. O heri tambm emerge do povo. E de boia-fria passa a
homem poderoso capaz de resolver os problemas de ordem poltica, com
total domnio da linguagem e da retrica poltica. Mesmo que, que no ltimo
captulo ele aparea trajando as mesmas roupas de boia-fria.
Duas Caras (2007, Globo, 21h/Aguinaldo Silva), um exemplo recente,
dramatiza a disputa do poder econmico em dois espaos no-polticos. Um
deles situava-se na favela Portelinha e o outro nas empresas de um rico
empresrio e suas estratgias de corrupo. No caso da favela, o persona-

DRAMATIZAES DA POLTICA NA TELENOVELA BRASILEIRA

153

gem lder local Juvenal Antena (Antonio Fagundes) ter autonomia de decises polticas, policiais e jurdicas sobre a populao. Uma referncia (implcita) s milcias paramilitares que dominam as favelas do Rio de Janeiro. A
favela foi o centro, ainda, da disputa eleitoral para vereador entre Juvenal e
seu pupilo Evilsio (Lzaro Ramos). No desfecho da trama, a desistncia de
Juvenal pela disputa est associada a uma retrica que busca demonstrar
que manter o poder na favela mais importante para os moradores que a
funo de vereador que ele exerceria na Cmara: seria uma perda de tempo, pois a poltica coisa para jovens. Outras telenovelas deram destaque
ao mundo nas favelas, tratando das implicaes do narcotrfico e da ausncia do Estado no sistema de poder local. Os casos exemplares relevantes so
Vidas Opostas (2006, Record, 22h/Marclio Moraes) e Guerra sem Fim (1993,
Manchete, 21h30min/ Jos Louzeiro e Alexandre Lydia).
Telenovelas com tramas centradas nas polticas que envolvem a luta pela
posse da terra e outros temas associados a questo agrria no Brasil trazem
tona situaes dramticas que envolvem representantes do governo, dos
latifundirios e de movimentos sociais, como o MST. Um exemplo recente, j
abordado em outras pesquisas (HAMBURGUER, 2005; SOUZA, 2004) O
rei do gado (1996, Globo, 20h/Benedito Rui Barbosa). Benedito Rui Barbosa escreveu outra telenovela usando estratgias similares para tratar do trabalhador rural no cultivo do caf ambientado no perodo da imigrao italiana para o Brasil, como o caso de Terra Nostra (Globo, 1999, 20h), estudada por Porto (2007, p. 247).
Nas tramas secundrias identificamos as situaes dramticas que encenaram a poltica nas tramas secundrias. So os polticos e suas famlias, aes policiais e dramas ocasionados pelo racismo, segregaes, misria, corrupo que fazem parte da evoluo de personagens e aes.
No caso da novela da TV Globo, A Favorita (2008, 21h/Joo Emanuel
Carneiro) tem-se uma trama encenada na prefeitura da cidade de Triunfo
(periferia de So Paulo) onde o partido do bem ganha do partido do
mal e o bom prefeito que est preocupado com o avano da fbrica e a
ocupao de terras. Na outra ponta, um poltico corrupto, rico envolvido
em trfico de armas e um assessor de propaganda e marketing (Marcos
Valrio? Duda Mendona?) cujo objetivo ganhar dinheiro a qualquer
custo, inclusive indo para a cadeia no lugar do poltico. O tema oportu-

154

Maria Helena Weber e Carmen Jacob de Souza

no em ano de eleies municipais, mas faz caricaturas que ridicularizam

essas funes, assim como prope solues baseadas na emoo, nos
jogos passionais.
3.2 Citao estratgica da poltica: agendamento, interveno,
posicionamento
A citao ou trechos como modalidade pretende indicar a presena espordica ou ocasional da poltica, principalmente, nas tramas secundrias.
Um exemplo a tendncia de insero na vida de personagens secundrias de fatos da realidade prximos temporalmente aos acontecimentos. Foi
o caso da telenovela Renascer (1993, Globo, 20h/ Benedito Rui Barbosa)
que cita a Chacina da Candelria6, tornando um dos meninos que morreram
pai da criana da personagem Teca (Paloma Duarte, jovem me solteira que
daria um filho para a hermafrodita Buba, amante do filho primognito do
Coronel Jos Inocncio) e quando cita o Massacre de indgenas Yanomami7,
num dilogo do personagem do padre Lvio (Jackson Costa).
Trechos podem sutilmente, silenciosamente, subliminarmente tratar da
poltica. Nestes casos, tm-se a impresso que se quer evitar crticas ou concordncias em relao a fatos, posturas. Um dos exemplos a estratgica de
se abster do tratamento das eleies em perodos eleitorais presidenciais sem
deixar de representar o apreo a Ptria Brasil. A telenovela que melhor ilustra esse aspecto da modalidade citao silenciosa Ptria Minha (1994, Globo, 20h/ Gilberto Braga) que no encenou as eleies, em ano eleitoral,
mudando o marco temporal da narrativa, apesar do ttulo sugestivo. Os fatos
significativos que mobilizam a imprensa no so suficientes para a telenovela, por mais que ocupem espao e tempo nas mdias. Este o silenciamento
que, estrategicamente, se omite em relao a provocaes da realidade, possivelmente mais impactantes do que a prpria fico.
A Chacina da Candelria a referncia morte de 8 meninos mortos enquanto dormiam em frente
Igreja da Candelria, no Rio de Janeiro, em 23 de junho de 1993. Nessa noite, vrios policiais abriram
fogo contra mais de 70 crianas e adolescentes que ali dormiam. Esse fato, bem como, o julgamento e
condenao de acusados obteve repercusso internacional.

O Massacre dos ndios Yanomami ocorreu na selva amaznica em 1993, na fronteira com a Venezuela,
quando garimpeiros e pistoleiros assassinaram 13 ndios. O Massacre de Haximu como ficou conhecido
no poupou mulheres e crianas e teve repercusso internacional.

DRAMATIZAES DA POLTICA NA TELENOVELA BRASILEIRA

155

A citao do tipo agendamento relaciona-se insero nas tramas secundrias de acontecimentos externos identificados a fatos sociais, polticos e
econmicos de grande repercusso nacional. Nestes momentos parece que
o efeito buscado o do estmulo a crticas ou concordncias em relao a
eles. Como se ocorresse uma imposio s tramas da telenovela. Assimilase acontecimentos, personagens, dilogos, discursos, cenrios etc. Um dos
exemplos recentes ocorre em meio trama de Duas Caras quando a aristocrtica personagem Gioconda (Marlia Pra) anda noite pela beira do mar,
no Leblon (provavelmente) coberta de joias e sofre um assalto. Comea a
gritar Chega... e esse grito ecoa pela cidade. Uma aluso direta ao Movimento Cansei8 que mobilizou algumas pessoas e contou com a participao das
celebridades televisivas.
A citao agendamento observada, tambm, no final das telenovelas,
momento propcio para insero de eventos polticos que esto sendo motivos de polmicas na esfera pblica. As cenas finais da personagem Bebel
(Camila Pitanga) em Paraso tropical (Globo, 2007, 21h/Gilberto Braga),
que de prostituta do interior do Nordeste se transforma em rica cidad,
assaz sugestiva. Ela aparece na tribuna da Cmara dos Deputados dando
uma entrevista sobre corrupo e dialogando com um jornalista fotgrafo
invisvel. O cinismo da cena faz referncia direta ao escndalo do Mensalo9
e corrupo do Poder Legislativo, em Braslia.
Interveno o tipo de citao relacionada a trechos dramticos que
podem fazer uso de linguagens documentais (HAMBURGER, 2005) com o
propsito de gerar reflexes que incitem aes. As citaes podem se originar de decises externas geradas pelo governo como polticas pblicas ou
temas polticos e de comportamento. Abrangem tambm aes sociais, movimentos organizados da sociedade ou manifestaes pblicas. Estes trechos
revelam questes polticas e sociais associadas a mobilizao da opinio e

8
O efmero movimento Cansei foi Movimento Cvico pelo Direito dos Brasileiros, liderado pela Ordem
dos Advogados do Brasil (OAB/ SP) que em julho e agosto de 2007 veiculou peas publicitrias com
celebridades e pessoas da classe mdia, convocando a populao para protestar contra a crise area, a
violncia e os problemas nacionais.
9
Mensalo foi a alcunha que a mdia atribui para designar o perodo de denncias e condenaes de
corrupo que envolveu o Governo Federal, Legislativo Federal e vrios partidos , em 2005, com repercusso e envolvidos em todo o pas.

156

Maria Helena Weber e Carmen Jacob de Souza

das instituies nacionais. Nota-se certa adequao da emissora, dos autores

e criadores que reconhecidos por posturas emancipatrias so capazes de
partir de debates na esfera pblica para criar situaes dramticas associadas
funo social da TV, da telenovela, chamada de merchandising social, ou
seja, aes candentes assumidas e promovidas em meio s tramas. o caso
do debate sobre racismo, homossexualidade, religio, representao do feminino, ecologia e outras. Dois exemplos so emblemticos: Explode Corao que passa a abordar a questo de crianas desaparecidas e suscita aes
sociais e a participao de instituies pblicas e privadas nessa cruzada
(HAMBURGER, 2005) e Pginas da Vidas (2006, Globo,21h/ Manoel Carlos)
que complexifica a ordem ficcional ao introduzir a verdade documental
como complemento, entrelaando o tema central do captulo com o tema
central dos depoimentos de pessoas comuns ao final de cada um deles, num
enquadramento cnico e esttico diferenciado.
Entendemos que a modalidade posicionamento indica pelo menos duas
formas de manifestao sobre situaes, fatos polticos. Pode ocorrer de modo
implcito, a partir de combinaes estratgicas que mesclam fenmenos da
realidade poltica e fenmenos encenados dramaturgicamente, em tramas
principais e ou secundrias. Alguns estudos (REVISTA COMUNICAO E
POLTICA, 1990) salientaram a relao entre o posicionamento da TV Globo e a eleio de Fernando Collor de Mello presidncia da repblica, em
1990. Trata-se da trilogia que gerou diferentes abordagens e marcou a relao da teledramaturgia com a poltica, denominada a telenovela como cabo
eleitoral da poltica nacional conforme afirma Weber (2000) ao analisar as
telenovelas: Vale Tudo , O Salvador da Ptria e Que Rei Sou Eu? Em Vale
Tudo ocorre a desqualificao do pas, a impunidade da corrupo em meio
a ndices altssimos de audincia. Esse mesmo pas ser restaurado ao ser
sintetizado numa pequena cidade do interior onde, didaticamente, sugerido que qualquer associao pode ser feita (aristocracia rural com bias-frias), para resolver problemas sociais; que qualquer um pode ser governante
exemplificado na transformao de um bobo da cidade, como Sass Mutema
(Lima Duarte) em grande prefeito. Para que a salvao da ptria onde tudo
vale se complete, chega um rei. Em Que rei sou eu? realizada uma pardia
do Brasil governado por Jos Sarney. Esse reino de Avilan reconquistado
para o povo por um rei belo, jovem e audaz que lhes promete um novo pas.
Essa novela passaria reprise em Vale a Pena ver de novo, imediatamente

DRAMATIZAES DA POLTICA NA TELENOVELA BRASILEIRA

157

ao seu trmino, sendo que seus finais diferentes mostram o personagemprncipe Jean-Pirre (Edson Celulari) se dirigindo diretamente ao telespectador
e pedindo ateno ao voto.
O posicionamento pode ser observado apenas no contexto da produo,
na dimenso extra-textual das telenovelas, conforme demonstram dois exemplos que visam estimular uma reflexo. A primeira recupera a experincia
com a censura durante o regime militar. Roque Santeiro censurado e impedido de ir ao ar em 1975 tornou-se um caso emblemtico sobre censura
teledramaturgia. A segunda diz respeito ao Decreto 6.061/2007 do Ministrio da Justia que regulamenta a Classificao Indicativa que tem por objetivo mostrar a convenincia entre idades e programao televisiva. Sua
obrigatoriedade tem gerado um profcuo debate entre a esfera pblica nacional, a esfera poltica e os sistemas de mdia. A contestao partiu, principalmente, da Rede Globo pois afeta diretamente a transmisso das telenovelas
e a lucratividade decorrente da mdia publicitria. A diferena de horrio
implica em vultuosos investimentos por parte da emissora que dever veicular sua programaao em horrios diferenciados.
Evidentemente, que as modalidades que atestem posicionamentos polticos das emissoras observados no sistema de organizao da produo das
telenovelas (seleo de temas, de autores, de combinao de programas e
formatos na grade de programao etc.) guardam uma complexidade que
exige pesquisas que ofeream resultados, evidncias precisas e rigorosas que
possam atestar as estratgias usadas pelas emissoras para estabelecerem posies polticas na esfera pblica. Posies observadas nas telenovelas que,
por sua natureza, lidam com tramas de amor e dio em intricados sistemas
de produo e distribuio desse produto ficcional seriado de televiso.
3.3 Repercusses informativas e mercadolgicas
Por ltimo, e para ratificar o poder de fala da telenovela nacional, a modalidade repercusso, ou seja a telenovela fora do lugar, transformada em
matria jornalstica ou material publicitrio. O marketing de lanamento das
telenovelas tem ocupado amplamente a mdia com publicidade, eventos e
notcias, assim como tem atribudo ateno desdobrada a audincia e as
solues programadas para os ltimos captulos.

158

Maria Helena Weber e Carmen Jacob de Souza

Trata-se da tendncia de veicular, transpor e associar temas, personagens,

situaes dramticas, equipe de realizadores, ndices de audincia, questes e
situaes vivenciadas pelos telespectadores para diversos veculos de comunicao: jornalismo impresso e digital, revistas especializadas em TV, na verso
impressa e verso web, programas de TV e de rdio, blogs e listas de discusso
de fs e especialistas, celulares, chats, comunidades do ORKUT e outros.
O telespectador mantido na trama televisiva, dentro e fora da tela. No
apenas a expectativa dos acontecimentos encadeados vistos pelo
telespectador que o estimular a ver o captulo do dia seguinte. Estratgias
extra-textuais so acionadas para informar o andamento da histria, assim
como os momentos-chave que no podem deixar de ser vistos durante a
semana. Atores e atrizes mesclados aos seus personagens estaro na cena
miditica, nus ou vestidos, cuidando para que as imagens construdas no
repercutam de modo negativo na vida dos personagens. Em A Favorita, o
personagem Z Bob (Carmo Della Vecchia), um jornalista paladino da justia que luta contra a corrupo poltica, dificilmente poder posar nu numa
revista masculina ou participar de campanhas polticas que estejam em desacordo com contratos firmados com a emissora que preservam a imagem que
d vida ao seu personagem.
A ingerncia econmica faz parte da natureza da telenovela. Os intervalos comerciais e as situaes dramticas no interior das tramas que usam a
linguagem publicitria so moedas de troca com anunciantes. Nesse aspecto,
a fico seriada televisiva telenovela contribui decisivamente (alguns especialistas afirmam que ela sustenta) para a manuteno e expanso de um
sistema comercial de televiso cuja regulao se d essencialmente pelo mercado e pouco no plano de polticas pblicas de comunicao. Desafio que se
coloca para crticos, para pesquisadores, para emissoras de televiso e para
os criadores de telenovelas: pode-se descuidar da anlise dos efeitos possveis nos telespectadores das interpretaes que as estratgias narrativas com
fins publicitrios nas telenovelas podem gerar? Estratgia econmica e publicitria que suscita a possvel restrio a temas polticos por anunciantes e
problemas de associao de marcas e produtos a protagonistas ou situaes,
deve ser ignorada? Somados os espaos publicitrios e as audincias dos
principais programas jornalsticos com a teledramaturgia de emissoras como
Globo e Record, pode-se afirmar que as interfaces entre realidade e meios

DRAMATIZAES DA POLTICA NA TELENOVELA BRASILEIRA

159

de comunicao massivo, num sistema desigual, permitem a concentrao

de muito poder econmico e poltico nas mos de poucas organizaes e
agentes.
A Rede Globo no Brasil, devido posio dominante (audincia e anunciantes) que ocupa no sistema de comunicao do Brasil um bom exemplo
de transposies e associaes que tendem a pautar assuntos e provocar
repercusso.
Poderamos elaborar uma hiptese de que encenar poltica tambm amplia a repercusso da telenovela. Relembremos Vale Tudo. Odete Roitman, a
persona de Beatriz Segall que concedeu uma entrevista nas pginas amarelas de Veja, intitulada entrevista com Odete Roitman (sic). A segunda o
registro da revista Isto Senhor, que na sua edio especial de final-de-ano,
destaca como um dos fatos mais importantes de 1988, o funeral da personagem Odete Roitman (sic), sob o ttulo Funeral do Mal, em foto-legenda da
gravao. Grave foi o texto da mesma revista, na sua edio de 12 de dezembro de 1990, que abre sua reportagem sobre o julgamento dos assassinos de Chico Mendes com o seguinte pargrafo:
Milhes e milhes de brasileiros se emocionam diante de
seus aparelhos de TV na noite de 22 de dezembro de
1988 e discutiam um assassinato anunciado para o dia
seguinte: quem mataria Odete Roitman (sic), a vil da
novela, interpretada por Beatriz Segall? Naquela noite,
nos confins do Brasil, em Xapuri, [...] morria assassinado [...] Francisco Alves Mendes Filho [...]. Se no Brasil,
at ento, quase ningum sequer sabia da existncia de
Chico Mendes, mundo a fora j existia a preocupao
com a morte anunciada. A de Chico, no a de Odete,
to cara aos brasileiros [...] (WEBER, 2000, p. 137)

Por fim, retomemos o caso da emblemtica O Rei do Gado. Sucessivas

matrias na imprensa foram publicadas sobre os temas polticos tratados.
Benedito Rui Barbosa foi entrevistado no programa Roda Viva (TV Cultura),
questionado pela autonomia que tinha no modo de tratar temas to espinhosos e polmicos como as polticas voltadas para a reforma agrria e as
aes do Movimento sem Terra.

160

Maria Helena Weber e Carmen Jacob de Souza

A partir desse levantamento preliminar pode-se construir uma hiptese

de que a repercusso do fato poltico na esfera pblica ocorrer conforme a
habilidade dos escritores e a agilidade das equipes de criao e produo em
dramatizar o tema poltico ainda no calor da hora, recorrendo ou no a
estratgias documentais ou jornalsticas. Se isso possvel, e at mesmo esperado, conta-se, pois, com a repercusso do evento poltico da realidade
que foi dramatizado na telenovela.

4 Cartografia dos temas polticos

Para a continuidade dessa reflexo, pretendemos mapear o tratamento
da poltica nas telenovelas e associar as modalidades identificadas aos marcos temporais que caracterizam a histria poltica brasileira, para estabelecer
uma aproximao mais efetiva com os modos de entrelaamento dos fenmenos da realidade poltica com as estratgias narrativas ficcionais do gnero. Escritura ficcional que requer dos profissionais a habilidade de participar
numa criao coletiva hierarquizada que se move num contexto que ainda
expressa a paradoxal busca de preservao do maior grau de autonomia
imaginativa diante de presses de naturezas diversas que buscam alterar os
rumos da histria.
No caso particular desse artigo, partimos da premissa que as formas de
encenar a poltica tendem a circular em torno de grandes temas que na
maior parte das vezes no estaro vinculados aos ncleos dramticos centrais, ou seja, teremos poucos exemplos de modalidades de tramas centrais
que dramatizem a poltica nas telenovelas. Essa hiptese nasce dos resultados da pesquisa de Hamburger (2005) e Narciso Lobo (2000) que abordaram temas polticos nas telenovelas e minissries respectivamente. Nasce,
tambm, do levantamento que fizemos dos temas polticos abordados pelas
telenovelas exibidas no Brasil desde os anos 1970. Esse mapeamento tem
origem na leitura dos ttulos, sinopses e bastidores de telenovelas registrados
em diferentes sites e documentos.10
Sabemos do carter exploratrio e inicial dessa investigao que precisar aprimorar os seus dados.
Todavia, para esse momento inicial, a atestada qualidade dos sites consultados satisfaz as exigncias
metodolgicas. Foram consultados os sites <teledramaturgia.com.br>; <memoriaglobo.globo.com>,
assim como o Dicionrio de teledramaturgia (Editora Globo, 2003).
10

DRAMATIZAES DA POLTICA NA TELENOVELA BRASILEIRA

161

A cartografia foi ordenada a partir de quatro temas polticos recorrentes abordados nas tramas centrais: (1) relaes e disputas de poder local:
aristocracia rural, coronelismo, trabalho escravo; (2) disputas de poder
governamental, eleies, corrupo, contraveno; (3) momentos da histria poltica brasileira, como o perodo abolicionista, a formao do Estado republicano, perodos ditatoriais e (4) movimentos sociais, movimentos de trabalhadores, situaes polticas que envolvem o ambiente
empresarial ou fabril.
Para constituir essa cartografia, realizamos um levantamento preliminar
de todas as telenovelas indicadas nas fontes de informao, produzidas entre
1970 a 2008. Alm disso, lemos as sinopses e informaes de cada telenovela. Depois desses procedimentos, elaboramos os indicadores de classificao
das telenovelas com temticas polticas, por emissora e dcada segundo a
incidncia dessas temticas. Desse modo, ordenou-se uma configurao para
pesquisas futuras que possam aprofundar as modalidades de dramatizao
da poltica nas telenovelas brasileiras.
O primeiro tema (Quadro 2) aponta para tramas onde se desenvolvem
situaes onde possvel identificar relaes e disputas de poder local: aristocracia rural, coronelismo, trabalho escravo e outros. O tema remonta ao
coronel como figura transitria, porem longeva [...], entre o poder local e o
poder crescente do Estado nacional [...] entre a polcia e a poltica, a economia local e a capital. (HAMBURGER, 2005, p. 91) Neste mbito inserimos
a tradio clientelista que mistura relaes pessoais, profissionais e polticas
(HAMBURGER, 2005, p. 91) at a figura dos lderes do narcotrfico num
sistema frgil de acesso aos direitos sociais.
Sobre essa temtica pode-se identificar 19 produes, sendo a grande
maioria (8) na dcada de setenta, perodo em que o pas estava sob o jugo
da censura e do regime militar. Mesmo perodo de grande desenvolvimento
da rede Globo, conforme estudo de Daniel Herz (1991) sobre A histria
secreta da Rede Globo. Uma anlise mais detalhada com as respectivas
decupagens mostraria a relao entre a abertura poltica e a abertura dos
temas j na dcada de oitenta. Assim como indicaria o esgotamento desta
temtica, como trama central a partir das dcadas de noventa e da dcada
seguinte. Os anos noventa possuem 6 produes seguidas por 3 nos anos
dois mil e 2 telenovelas nos anos oitenta.

162

Maria Helena Weber e Carmen Jacob de Souza

Quadro 2 - Ocorrncia da temtica poltica 1. Relaes e disputas de poder local:

aristocracia rural, coronelismo, trabalho escravo
Fontes: Disponvel em: <teledramaturgia.com.br>., [*];
Dicionrio da TV Globo (2003) e <memoriaglobo.globo.com>.

O segundo tema (Quadro 3) mostra 24 telenovelas sobre as relaes e

disputas de poder governamental, eleies, corrupo, contraveno,
incidindo sobre problemas e disputas pelo poder em instituies governamentais dos poderes Executivo, Legislativo e Judicirio. Os temas, protagonistas e situaes estabelecem relaes e propem uma avaliao da atuao governamental, enfatizando a corrupo como problema central. As disputas eleitorais passam a ser permeadas por relaes sentimentais, questes
familiares e outras.
Essa temtica se concentra nos anos 2000, com 9 produtos. Mostra uma
tendncia considerando os altos ndices de audincia e a repercusso obtida
por A Favorita que teve duas tramas secundrias movidas pela poltica. Na
dcada de noventa so produzidas 6 telenovelas; nos anos oitenta, um total
de 5 telenovelas e apenas 3 nos anos setenta.

DRAMATIZAES DA POLTICA NA TELENOVELA BRASILEIRA

163

Quadro 3 - Ocorrncia da temtica poltica 2. Relaes e disputas de poder

governamental: eleies, corrupo, contraveno
Fontes: Disponvel em: <teledramaturgia.com.br>., [*];
Dicionrio da TV Globo (2003) e <memoriaglobo.globo.com>. [**].

O terceiro tema (Quadro 4) seleciona momentos da histria brasileira

como o perodo abolicionista, a formao do Estado republicano, perodos
ditatoriais entre outros. O cenrio histrico da poltica na vida das personagens acentuado. O maior nmero de produes est concentrado na dcada de setenta com 7 ttulos, seguido pelos anos 2000 com 6 produes nas
dcadas oitenta e noventa com 5 e 4 telenovelas, respectivamente. O tema
histrico permite uma maior liberdade na explorao dos temas polticos, o
que pode estar sendo indicado pelo equilbrio no nmero de produes, nos
quatro perodos analisados totalizando 22 telenovelas.

164

Maria Helena Weber e Carmen Jacob de Souza

Quadro 4 - Ocorrncia da temtica poltica 3. Histria do Brasil:

monarquia, repblica e ditadura
Fontes: Disponvel em: <teledramaturgia.com.br>. [*];
Dicionrio da TV Globo (2003) e <memoriaglobo.globo.com>. [**]

O quarto tema (Quadro 5) enuncia movimentos de trabalhadores associados a situaes polticas que envolvem o ambiente empresarial ou fabril.
So temticas que apontam para os dramas do desemprego, das tentativas
de transformar o mundo, o debate sobre ecologia. Questes sobre a pobreza
e as dificuldades de viver na cidade e as mobilizaes sociais decorrentes.
Foram encontradas apenas 6 produes concentradas na dcada de setenta.
Ser que essa realidade que parece to prxima no interessa como
enredo dramtico?

DRAMATIZAES DA POLTICA NA TELENOVELA BRASILEIRA

165

Quadro 5 - Ocorrncia da temticas polticas 4. Movimentos sociais, sindicais,

relaes do mundo empresarial das cidades
Fontes: Disponvel em: <teledramaturgia.com.br>. [*];
Dicionrio da TV Globo (2003) e <memoriaglobo.globo.com>. [**]

A partir desses quadros possvel oferecer pistas para uma anlise comparativa preliminar sobre a ocorrncia de temas polticos nas tramas centrais
das telenovelas por emissora e dcada. O resultado so 70 telenovelas com
o enredo centralizado em temas polticos. A TV Globo produziu e exibiu 44
telenovelas. A extinta Tupi produziu e exibiu 7 telenovelas, sendo que 5
delas, nos anos setenta, tratando do tema movimentos sociais. A Manchete,
tambm fora do quadro atual das emissoras de televiso no Brasil, produziu
e exibiu 6 telenovelas. A TV Record apresenta um total de 7 telenovelas,
sendo que 3 delas foram produzidas e exibidas nos anos 1970. A emissora
SBT num conjunto de 5 telenovelas, exibiu 1 que foi produzida originalmente pela Manchete e das demais, apenas 2 so produes originais da emissora dos anos 1980. Por fim, temos a TV Bandeirantes, que exibiu apenas uma
telenovela com o tema da poltica em tramas centrais, sendo esta uma produo original da TV Manchete. No surpresa, pois, que no sistema televisivo
brasileiro tem-se uma predominncia das produes de telenovelas da TV
Globo. (Quadro 6)11

Favor observar neste quadro as indicaes: ***Vale lembrar que nos anos 1970 a TV Record estava sob
uma direo diferente dos anos 2000. Tendo cincia dessa ressalva, para fins desta primeira comparao, foram contabilizadas como produes da mesma emissora. #a telenovela exibida em 2005 pelo
SBT e originalmente produzida e exibida pela manchete em 1996/97 *Exibida pela Band, todavia,
produzida pela Manchete em 1997/98.
11

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Maria Helena Weber e Carmen Jacob de Souza

Quadro 6 - Temas polticos nas telenovelas por emissora e perodo

Fonte: Disponvel em: <teledramaturgia.com.br>. [*];
Dicionrio da TV Globo (2003) e <memoriaglobo.globo.com>. [**]

A interpretao desses dados pode gerar inmeras anlises comparativas

a partir de indicadores que estabeleam relaes entre os temas polticos,
audincia, estrutura e abrangncia das emissoras, perodo histrico, espao
teledramatrgico de concentrao do tema poltico em relao telenovela e
outros. Para este trabalho oferecemos um resultado aproximado relacionado
a Rede Globo. No perodo analisado (1970 a 2008) essa emissora produziu
um total de 211 telenovelas em quatro diferentes horrios, com vrias experincias de remake e sem considerar as telenovelas exibidas em Vale a pena
ver de novo. Neste contexto e desse total, 44 telenovelas tiveram como tema
da trama central a poltica, ou seja, 16,8%.

5 Questes que se enunciam

Em suma, temas que abordam a poltica inserem-se num contexto
dramatrgico que sofre uma determinao passional, recolocando-os num

DRAMATIZAES DA POLTICA NA TELENOVELA BRASILEIRA

167

mundo ficcional estranho as situaes da poltica na realidade. Por exemplo,

os polticos no aparecem em seus locais de trabalho (locais da burocracia);
a soluo corrupo, a mudana e o arrependimento de bandidos polticos
ocorrer por fora do amor; a opinio sobre acontecimentos polticos reais
de mobilizao nacional podem obrigar, ao modo de agendamento, uma
citao ou trama paralela. Ironicamente, como o caso de Bebel em Paraso
Tropical que brinca com a imprensa na CPI do Senado Federal ou de modo
inslito, nas cenas em que o deputado federal Romildo Rosa (Milton Gonalves), em A Favorita deputado federal, traficante de armas e construtor, tem
sua casa invadida por moradores de um prdio que construiu e desabou.
Reverte-se a situao deixando-os morar ali e oferecendo iguarias e lazer
requintado. Condenado, convence seu marqueteiro a ir para a priso em seu
lugar, em troca de muito dinheiro. Finalmente, em nome do amor a sua filha,
se entrega e fica preso (totalmente recuperado em algumas semanas).
Entre tantas modalidades e estratgias de narrar a poltica, novas pesquisas que aprofundem a potica dessas dramatizaes se mostram urgentes.
Caso contrrio, como saber se para que seja verossmil telenovela, a poltica dever se curvar ao amor.

6 Referncias
ALENCAR, Mauro. A Hollywood brasileira. Rio de Janeiro: Senac, 2002.
ARENDT, Hannah. A dignidade da poltica. Rio de Janeiro: Relume
Dumar, 1993.
BERNARDET, Jean-Claude. O autor no cinema. So Paulo: Edusp:
Brasiliense, 1994.
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