E.S.M.A.E.

Licenciatura em Composio Tcnicas de Composio 1900-1945 (Bartk)

Anlise: Msica para cordas, percusso e celesta de Bla Bartk

Contedos a estudar: simetria, centros tonais, proporo de ouro, material temtico
1. O primeiro andamento (fuga a 5 partes)
1.1 O sujeito da fugai
O sujeito constitudo por 4 membros ou fragmentos (x, y, z e z):
Fig. 1 - sujeito

Cada um dos quatro membros do sujeito forma um segmento da escala cromtica:

Fig. 2 segmentos cromticos

O conjunto de alturas do sujeito enquadra-se num mbito de 5 perfeita:

Fig. 3 mbito do sujeito

O contorno meldico do sujeito em forma de arco: comea em l, culmina em mi

bemol (em dois pontos diferentes: 2 tempo do 12/8 e 1 tempo do 8/8) e retorna a l.
O contorno meldico acompanhado pelo ritmo que reala o ponto culminante do
sujeito.
Fig. 4 contorno meldico do sujeito

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1.2 Estrutura formal e plano tonal da fuga

O primeiro andamento apresenta as seguintes caractersticas:
a) forma em arco (formada por uma grande arsis e uma thesis mais curta)
b) ponto culminante em mi bemol (contra-plo de l)
c) concepo simtrica (particularmente nos planos tonal temtico)
d) Phi e Fib (realados por elementos diversos: intensidade, instrumentao, centros
tonais, tratamento do tema)
1.2.1 Plano tonal: ciclo de quintas e eixos de simetria
O principal centro tonal l (o andamento comea e termina nesta nota). As entradas
sucessivas do sujeito percorrem todo o ciclo de 5s partindo de l e concluindo em mi
bemol em direces opostas (do c. 1 ao c. 56). O plano tonal do andamento destaca o
plo e o contra-plo do eixo da tnicaii.
Fig. 5 plano tonal do primeiro andamento

Aps o clmax ser atingido realizado o percurso contrrio voltando de novo a l.

Fig. 6 simetria do plano tonal global (lmib, mibl)

Mi

Si

F #

D #

L b

Mi b
R

Sol

Si b

1.2.2 A inverso do sujeito

Esta construo simtrica reflecte-se tambm no sujeito que, a partir do clmax,
apresentado na sua forma invertida (como se uma rotao de 180o tivesse acontecido
aps o clmax).
Fig. 7 sujeito invertido, violinos 3 e 4 (cc. 69-72)

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Coincidindo com o regresso a l (c. 78) o sujeito e a sua inverso so sobrepostos, a

celesta entra pela primeira vez e surge uma pedal sobre mi bemol. Esta seco coloca em
evidncia a concepo simtrica do andamento, funcionando como uma espcie de
sntese.
Fig. 8 sobreposio das duas formas do sujeito, original e inverso (cc. 78-79)

O andamento conclui com a apresentao do fragmento y das formas original e invertida

do sujeito sobre o centro tonal l, originando um contorno completamente simtrico (em
forma de fuso) que se assemelha ao contorno global da pea.
Fig. 9 fragmento y em forma de fuso

1.2.3 Proporo de ouro e srie de Fibonacci

De acordo com diversos autoresiii a proporo de ouro (Phi) e a srie de Fibonacci (Fib)
desempenham uma importante funo na organizao deste andamento. A srie de
Fibonacci um arredondamento para nmeros inteiros de propores resultantes do
nmero de ouro (se comeada em 1 obtm-se: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, etc.).
Verifica-se neste andamento uma relao prxima entre os principais pontos de
articulao formal e a srie de Fibonacci:
Fig. 10 c. 21

c. 34

c. 56

e c. 88

Fim da exposio

Primeira entrada da
percusso e stretto
que conduz ao clmax

Clmax sobre o
contra-plo mib

ltimo compasso

Os intervalos meldicos do sujeito tambm parecem seguir a srie de Fibonacciiv: 2m,

2M e 3m (em meios-tons: 1, 2, 3). Outros elementos tambm so controlados pela
proporo de ouro nomeadamente: mudanas de andamento e de dinmica, orquestrao
e organizao tonal. Apresenta-se de seguida uma anlise da organizao dos cc. 34-56. O

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c. 34 marca o incio de um impulso que conduz ao clmax (c. 56). A tabela seguinte indica
as principais mudanas no discurso musical.
cc.:
intensidade:
instrumentao:

34

38

45

52

56

mp

ff

fff

prato, timbale

bombo

senza sord.+Timb

registo agudo
metrnomo:

112-116

centro tonal:

si b (eixo da D)

outros:

120-126

116-120
l

mutao do

marcha no

sujeito

baixo

mi b

de salientar que o compasso 45 divide esta seco em duas partes que respeitam a
proporo de ouro: 34 a 45 = 11 compassos (4 + 7); 45 a 56 = 11 compassos (7 + 4).
Larry Solomon prope uma anlise detalhada da utilizao de Phi e Fib neste andamento
(ver o grfico apresentado em http://solomonsmusic.net/diss7.htm).

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Msica para cordas, percusso e celesta (I andamento)

Fases temticas, percurso tonal e intensidades
1

S (vla 1, 2)

pp

S (vno 3,4)

S (vc 1,2)

13

S (vno 2)

17

S (cb 1, 2)

S (vla 1,2)

27

S (vno 1)

34

S (vla 1,2)

(sen za sor dina)

S (vno 2)

S (vno 3,4)

S (vno 1)

56

8vas repetidas (tutti)

fff

57

S inv. (Vc e cb)

58

8vas repetidas (vno e vla)

59

S inv. (vc e cb)

61

8vas repetidas (vno e vla)

35

l
mi
r
si
sol
f#

d#
sib
sol#
mib (r#)
mib
sib
lb
f
[rb ]

65
69
73

S inv. (vno 1,3,4 e vc 1,2)

S inv. (vno 2, vla 1,2, cb1,2)

S inv. (vno 3,4)

S inv. (vla 1,2)

S inv. (vno 1,2)

S inv. (vc 1,2)

78

S + S inv. (vno 1 + vno 4) (sordin a)

82

Fragmentos de S e S inv .

86

Frase final

ppp

eixo da tnica
l

d
f#
sol
si
r
mi
l
l
l mi b l

eixo da dominante
d#

f#

eixo da subdominante

sib

mi

lb

mib

sol

si

A anlise do sujeito aqui apresentada de Solomon (2002).

Plo e contra-plo segundo a teoria dos eixos (Lendvai 1979).
iii
Lendvai (1979), Howat (1983), Solomon (2002) e Madden (2005) entre outros.
iv
Lendvai (1979).
ii