ESCALA MENOR HARMNICA

CAMPO HARMNICO

ESCALA

CAMPO HARMNICO

Escala menor harmnica

A escala menor harmnica quase igual escala menor, diferindo somente no seu
stimo grau, que a stima maior ao invs da stima menor, presente na escala
menor. Por causa de um intervalo de um tom e meio entre o sexto e o stimo grau,
a escala menor harmnica apresenta uma sonoridade bem mais dramtica e
caracterstica do que a escala menor. Seu uso muito difundido na msica Clssica
e na msica Flamenca.
Veja abaixo a formao da escala menor harmnica:
1 tom 2 semi-tom 3 tom 4 tom 5 semi-tom 6 tom e 7
Alguns exemplos de escala menor harmnica:
A B C D E F G#
C D Eb F G Ab B
F G Ab Bb C Db E

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Repare que sempre que for necessrio, alteraremos as notas da escala para que seja
respeitada a ordem de intervalos.
Campo harmnico menor harmnica
Agora harmonizaremos a escala menor harmnica como j fizemos com o centro
tonal menor, mas iremos chamar de campo harmnico, porque a escala menor
harmnica apenas uma derivada da escala menor, no gerando um novo centro
tonal. A escala menor harmnica difere apenas no stimo grau da escala menor, mas
essa nica diferena causar vrias mudanas nos acordes do campo harmnico da
escala menor harmnica. Veja este exemplo em D menor:
Cm7

Dm7(b5) EbM7(5#)

Fm7

G7

AbM7

Im7

IIm7(b5) IIIM7(5#)

IVm7

V7

VIM7

VII

Se compararmos o campo harmnico da menor harmnica com o centro tonal

menor, podemos constatar que o I, III, V e o VII graus so diferentes, quando o II,
IV e o VI permanecem inalterados.
Repare que no I grau h uma alterao na stima, que era menor e passou para
maior; e no EIII grau h uma alterao na quinta, que era justa e passou a ser
aumentada. Essas alteraes modificam a sonoridade do acorde, mas no mexem na
essncia deles; o I continua sendo menor, e o EIII continua sendo maior.
J no V grau, a tera menor passou a ser tera maior; e no VII grau, a tnica foi
deslocada meio tom acima, mudando toda a relao dela com as outras notas desse
acorde. Essas alteraes, alm de modificarem a sonoridade dos acordes, causam
uma mudana em sua funo, transformando o V grau de um acorde menor para
um acorde maior, e o VII grau de um acorde maior para um diminuto (meio tom
acima). Este V maior passa a ter a mesma funo do V do campo harmnico maior,
ou seja, um acorde dominante que prepara a entrada dos acorde principal do
campo, temos tambm agora o acorde VII que tambm tem a funo de preparao.
Novamente fica a idia de juntar os campos harmnicos estudados at agora,
pesquisando em msicas ou mesmo criando temas, onde a harmonia e a
improvisao tero uma linguagem nica
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