paulo ramos

paulo ramos
jornalista e
pesquisador do
Ncleo de Pesquisas
de Histrias
em Quadrinhos
da ECA-USP.

RESUMO
Costuma-se dizer no circuito de produo e de circulao das tiras cmicas
que estas seriam piadas narradas em quadrinhos. Estas linhas investigam a
premissa e revelam que, de fato, h um conjunto de pontos comuns entre
os dois gneros do humor, em particular no processo de construo textual
do efeito cmico.
Palavras-chave: tiras cmicas, piadas, gneros, humor, sentido.

ABSTRACT
On the circuit of production and distribution of comic strips it is usually said that
they are jokes narrated in comic-strip form. This research examines that assumption; and shows that the two humor genres in fact have some points in common,
especially as regards textual strategies aimed at achieving comic effects.
Keywords: comic strips, jokes, genres, humor, meaning.

A PERCEPO

u estava desconfortvel antes de ver o especial,

preocupado com o que iriam fazer com meu per
sonagem, mas me aliviei ao ver. Gostei bastante
do resultado, bastante fiel s piadas das minhas
tiras. A frase do desenhista brasileiro Ado
Iturrusgarai, criador das tiras de Aline, publicadas desde a dcada
de 1990 no jornal Folha de S. Paulo. O depoimento dele, dado ao
jornalista Renato Flix, foi publicado em 1o de outubro de 2009 e
fazia referncia estreia de uma verso televisiva da personagem
dos quadrinhos, conhecida por ser obcecada por sexo. O autor
diz ter gostado do que viu na tela, principalmente pelo fato de a
adaptao ter sido fiel s piadas grficas criadas por ele.
O interesse na afirmao de Iturrusgarai no est na adapta
o em si ou no grau de fidelidade dela, mas na percepo que o
desenhista tem de que suas tiras contenham piadas. Um exemplo,
extrado do blog do autor:
Nos dois primeiros quadrinhos, cria-se a expectativa de que
Aline ir usar o computador para fazer um bom uso da rede,
de modo a ganhar dinheiro com a Internet. O inusitado ela se
apropriar do recurso virtual para reforar sua gana por sexo, como
revela a cena final. A personagem escreve na tela do computador
uma espcie de anncio, intitulado Aline saradinha: Disposta a
realizar todas as suas fantasias. Fao massagem tailandesa. O
efeito de humor construdo por meio desse desfecho inesperado.

Reproduo

Figura 1
Tira da
personagem
Aline, de Ado
Iturrusgarai
A leitura de que as tiras contenham uma
piada compartilhada por outros autores de
quadrinhos. Fernando Gonsales, criador das
tiras de Nquel Nusea, tambm publicadas
pela Folha de S. Paulo, explicita tal leitura
em entrevista concedida para a Internet
(Faggion, 2010). Ele respondia questo de
se os seus personagens, a maioria animais,
reagiam como bichos ou como humanos.
Acho legal mesclar as coisas. Vai depen
der da piada. Antes eu nunca colocava um
animal dirigindo um carro, por exemplo.
Mas agora eu fao isso de vez em quando,
se achar que a tira vai ficar legal. Percebe-se
no depoimento de Gonsales que a huma
nizao dos personagens de suas histrias
dependeria da piada.
Uma vez mais, evidencia-se que os
autores das tiras trabalham com a premissa
de que suas criaes conteriam uma piada.
Sales e concursos de humor tambm cos
tumam orientar os inscritos na categoria
tiras a fazerem os desenhos com cunho
cmico. o caso do que faz o Salo de
Humor de Paraguau Paulista, que define o
termo como humor grfico em sequncia
curta de quadrinhos semelhantes s publi
cadas em jornais (2010). O Concurso de
Tiras Humorsticas, que teve sua segunda
edio em 2010, d a seguinte sntese aos
interessados em se inscrever:
[] histria em quadrinhos curta, con
tada em um ou mais quadros sequenciais,
que provoque humor ou riso por meio
da ironia ou comicidade. Pode ter con
tedo cartunstico (chiste intemporal) ou
assemelhar-se charge (inspirada em fato
poltico da atualidade), ter personagem
fixo ou contedo aleatrio, trao realista
ou caricatural.

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Quem publica tambm tende a orientar os

leitores de que as coletneas de tiras estabe
lecem dilogo com a piada. A editora lanou
mais de uma coleo que trazia a palavra
piada no ttulo, reunindo tiras de diferentes
personagens, nacionais e estrangeiros (figu
ras 2 e 3). A pessoa que compra uma obra
dessas tende a ser orientada de que aquele
produto traz piadas feitas na forma de tiras.
Nota-se que o processo de circulao
das tiras produo, publicao e leitura
trabalha com a percepo de que elas so
semelhantes a uma piada. Pelo menos as tiras
de cunho humorstico, tambm chamadas
de tiras cmicas. O dilogo entre os dois
gneros, aparentemente consensual, foi
investigado em estudo feito por ns em
2007 e retomado de forma mais sucinta em
2009. A pesquisa se ancorou no campo dos
estudos textuais da lingustica e procurou
analisar os dois gneros, tanto no processo
de produo como de construo do sentido.
As concluses pautam a exposio deste
artigo, feita a seguir.

OS GNEROS
Um primeiro cuidado no tocante ao
estudo dos gneros perceber que eles so
construdos no processo sociointerativo, e
no modelos prontos, normativos. Para bem
entender as piadas e as tiras cmicas estas
sero usadas tambm com o sinnimo tiras
preciso observar quais so suas marcas
de produo e de circulao. Tal critrio
metodolgico se ancora na premissa de que
ambas, tiras e piadas, configuram gneros
autnomos, entendidos aqui na definio de
Bakhtin (2000), como tipos relativamente

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ser visto na capa das coletneas de tiras

publicadas pela Editora Abril e mostradas
abaixo. Se a empresa que publica a obra
intitula o contedo ou rotula, na acepo
de Maingueneau como sendo piadas, o
outro extremo do processo interacional, o
leitor, influenciado pelo termo e tende a
interpret-lo como tal. Estabelece-se um
contrato comunicativo nesse sentido.
O fato de os autores, a outra parte da
interao sociocomunicativa, tambm en
xergarem as tiras como piadas s refora
a interpretao de que, no processo de
circulao do gnero, trabalha-se com a
premissa de que as tiras sejam sinnimas
ou ento um hbrido de piadas e quadrinhos.
As marcas textuais dos dois gneros iro
reforar essa leitura.

AS PIADAS
Existem diferentes entradas tericas
para se observar os textos de humor. No
tocante s piadas, Raskin (1985) possui
um dos trabalhos mais conhecidos. O pes
quisador desenvolveu um modelo prprio
para investigar as piadas, que batizou de
semantic script theory of humor. Para ele,
as pessoas possuiriam uma competncia
humorstica, que permitiria a percepo de
um modo de comunicao non-bona-fide
(no confivel) sobreposto a outro, bona-fide (confivel), que ficaria em segundo
plano no processamento das informaes. O
texto humorstico entre os quais figuram as
piadas teria de obedecer a duas premissas
para ser compreendido: 1) ser compatvel

Reproduo

estveis de enunciados usados numa situa

o sociocomunicativa e construdos por
meio dela. Nas palavras do pesquisador
russo, se [] no existissem os gneros
do discurso e se no os dominssemos,
se tivssemos de cri-los pela primeira
vez no processo da fala, se tivssemos de
construir cada um de nossos enunciados, a
comunicao verbal seria quase impossvel
(Bakhtin, 2000, p. 302).
O modelo bakhtiniano parte do princpio
de que o locus de produo, ancorado histo
ricamente, deve ser observado no momento
de cristalizao dos gneros. uma inter
pretao compartilhada por Maingueneau
(2002, 2006), autor para quem a finalidade,
o lugar, o momento, o suporte material e o
estabelecimento de parceiros pertinentes
interao, que levaria a um contrato entre
autor/falante e leitor/ouvinte, interfeririam
no modo de produo comunicativo.
O linguista francs tambm postula que,
em determinados casos, o rtulo usado para
o gnero pode interferir na interao, influen
ciando em sua recepo. Quando se atribui
esse ou aquele rtulo a uma obra, indica-se
como se pretende que o texto seja recebido,
instaura-se de maneira no negociada um
quadro para a atividade discursiva desse
texto (Maingueneau, 2006, pp. 238-9).
Um caso desses gneros autorais, como o
autor define as situaes de rotulao, pode

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Figuras 2 e 3
Capas das
coletneas de
tiras As Piadas
de Bolso do
Mickey
e As Melhores
Piadas do
Pinduca, ambos
da Editora Abril

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com dois scripts diferentes; 2) os dois scripts

textuais precisam ser opostos.
Os scripts so lidos como sequncias
de aes percebidas em uma determinada
situao estereotipada. A piada conduziria
o ouvinte/leitor a um script para, depois,
revelar outro. Essa mudana, provocada por
um gatilho presente num dado trecho-chave
(punch line, no original de Raskin), levaria
ao efeito de humor. A piada apresentaria,
ento, uma sequncia prpria:
1) troca de modo bona-fide pelo non-bona-fide;
2) intencionalidade de ser uma piada;
3) apresentao dois scripts compatveis
com o texto;
4) uma relao de oposio entre os dois
scripts;
5) um gatilho, explcito ou no, que permita
a oposio dos scripts.
Para esclarecer melhor o modelo terico,
vejamos a piada a seguir:
Uma me estava preocupada porque o filho
passava o dia inteiro mexendo no compu
tador. Ela decidiu, ento, levar o garoto
Igreja para que ele conversasse com um
padre. Chegando l, a me explica a situao
e o sacerdote pergunta ao menino:
Meu jovem, voc segue Deus?
E o menino responde:
No sei qual o e-mail dele?.
Seguindo o raciocnio de Raskin, a piada
reuniria dois scripts opostos, o da consulta
religiosa e o do processo de interao no
meio virtual. A troca de um script pelo outro
se d na penltima linha (trecho-chave),
por meio da ambiguidade do verbo se
guir (buscar Deus/acompanhar Deus na
Internet). A percepo das duas leituras
revelada na frase final, com a pergunta qual
o e-mail dele?. O desfecho inesperado
provocaria o humor.
Num segundo momento terico, Raskin,
em parceria com Attardo (1991), revisou e
ampliou o modelo, criando a general theory
of verbal humor (teoria geral do humor
verbal). O novo molde terico incorporava

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elementos de outras reas, como a lingustica

textual, as teorias da narrativa e a pragm
tica. A piada passou, ento, a envolver seis
conhecimentos por parte de quem a l/ouve:
1) linguagem;
2) estratgia narrativa;
3) situao;
4) oposio de scripts;
5) mecanismo lgico (evidencia como os
dois scripts ocorrem na piada);
6) alvo (conhecimentos referentes aos en
volvidos pela piada, caso das loiras ou dos
portugueses, vistos culturalmente no Brasil
como pessoas de pouca inteligncia).
Para Raskin e Attardo, haveria uma
relao hierrquica entre os seis itens. A
linguagem seria algo mais determinado
no processo de produo da piada, ao con
trrio dos scripts, que teriam como marca
justamente o teor no determinado. Os
autores pem os dois elementos em cam
pos extremos, a linguagem de um lado, os
scripts do outro. Os demais itens ficariam
numa posio intermediria, sendo mais ou
menos relevantes conforme as necessidades
de produo de sentido acionadas pelo texto.
Se tomarmos o mesmo exemplo de piada
analisado anteriormente, a ambiguidade,
que revela o script camuflado, seria o
ponto de maior relevncia no processo de
construo do humor.
Gil (1991) tem leitura semelhante de
Raskin e Attardo. A autora defende que
a piada se desenvolve no que chamou de
modo jocoso de comunicao, que pode
ser lido como o modo non-bona-fide. O
humor surgiria da passagem do aspecto
srio para outro, fantasioso. Caso a viso
de mundo do leitor/ouvinte no lhe permita
recuperar o significado pretendido, o texto
no ter sentido para ele. No o surpreende.
Portanto, ele no ri. No entende a piada
(Gil, 1991, pp. 146-7).
Apesar dos pontos comuns, a pesqui
sadora brasileira desenvolve um modelo
prprio de anlise das piadas, que teriam
um antecedente e um consequente. O an
tecedente apresentaria os personagens, a
histria e sinalizaria para um determinado

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tpico. O consequente traria a concluso da

narrativa, inesperada, inferida pelo leitor. A
surpresa final seria a caracterstica da piada e
o que levaria ao efeito de humor. A mudana
dos dois momentos seria provocada por um
elemento mediador (na piada anterior, o
elemento seria o verbo segue).
A pesquisadora v nas piadas um texto
que utiliza elementos da narrativa e dos
recursos dialogais. Alm disso, apresenta
riam tendncia de serem curtas, muito por
conta do conhecimento prvio que se tem
do gnero e da dificuldade de se manter
por muito tempo a tenso da narrativa de
humor. Raskin e Attardo reforam outro
elemento: a presena de personagens fixos
ou no, geralmente estereotipados, forma
de facilitar a interpretao do leitor/ouvinte.

AS TIRAS CMICAS
Observar os locais de circulao das
tiras jornais, revistas, livros, blogs re
vela diferentes aspectos com relao s
tiras. Primeiro: nem todas so de humor.
Segundo, consequncia do anterior: h
diferentes gneros de tiras. Existem as que
contam uma narrativa de ao com um
captulo por dia (tiras seriadas), as que se
enquadram no modelo que Ado Iturrus
garai e Fernando Gonsales expuseram em
depoimentos reproduzidos no incio deste
artigo (tiras cmicas), as que mesclam as
duas caractersticas (tiras cmicas seriadas)
e as que se pautam pela liberdade temtica
e de criao.
A maioria delas, no entanto, procura
seguir o padro das tiras cmicas. No estudo

sobre o assunto (Ramos, 2007), investiga

mos um grupo de produes nacionais do
gnero e percebemos essas caractersticas,
que ajudam a compreender tambm o
conceito de tira cmica com o qual se est
trabalhando:
formato fixo, com uma ou duas colunas,
tendencialmente horizontal (em revistas
em quadrinhos e livros, pode aparecer
tambm na vertical);
tendncia de uso de poucos quadrinhos,
dada a limitao do formato;
tendncia de uso de imagens desenhadas
(h casos de fotografias, embora mais
raros);
em jornais, frequente aparecerem o
ttulo e o nome do autor na parte de cima
da tira; em coletneas, essas informaes
costumam aparecer na capa da obra;
personagens fixos ou no;
predomnio de sequncia narrativa, com
uso de dilogos;
narrativa pode ter continuidade temtica
em outras tiras;
tema abordado sobre humor;
tendncia de desfecho inesperado.
Observando (parte) dessas caractersti
cas em exemplos.
H na tira um antes e um depois, ele
mentos mnimos que levam conduo
da narrativa. A histria construda por
meio das aes de trs personagens: um
casal e o cozinho. Este subia mancando
uma longa escadaria. As frases do homem,
Um cozinho mancando! Vamos levar
para o veterinrio!, sugerem ao leitor
que se trata de um animal ferido e que ele
precisaria de atendimento especializado.

Reproduo

Figura 4
Tira da srie
Nquel Nusea,
de Fernando
Gonsales

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No quadrinho seguinte, o mesmo homem

carrega o bicho nos braos, ante o protesto
deste: Nunca consigo subir a escada de
joelho para pagar a minha promessa!. A
situao inesperada, a de ser uma promessa,
e no uma enfermidade, que levaria ao
efeito de humor.
Por conta do formato, a narrativa
condensada em apenas dois quadrinhos.
Os personagens, no caso, no fixos, foram
criados especificamente para a tira, estra
tgia comum s tiras da srie. Apesar de o
nome Nquel Nusea fazer referncia ao
personagem-ttulo, um camundongo de
esgoto, o animal tem aparecido em menos
da metade das histrias das coletneas
publicadas na forma de livro, fonte da tira
citada (Gonsales, 2010, p. 24).
O outro exemplo, ao contrrio, trabalha
com um grupo de personagens fixos, a Turma do Xaxado, criao do baiano Antnio
Cedraz (2005).
O humor da tira se baseia numa terceira
resposta, inesperada, ante pergunta sobre se
o homem ou a mulher trabalhariam mais. O
balo de fala do quadrinho final, Podemos
no saber quem trabalha mais, mas quem
trabalha menos, sugere que o menino
mostrado no canto esquerdo da cena aprecie
pouco a atividade de trabalhar. O fato de
algum ter como caracterstica trabalhar me
nos, informao que deveria ser inferida pelo
leitor, o que traria comicidade histria.
No seria essencial o leitor saber quem
so os quatro personagens para compreender
a tira. Mas, se tivesse conhecimentos prvios
deles, acrescentaria mais informaes no
desfecho narrativo e faria um volume menor
de inferncias. Os trs meninos mostrados
no quadrinho inicial so Arturzinho, garoto
rico, avarento e exibido da regio, Xaxado,

com chapu de cancageiro, menino bem

-intencionado e trabalhador, e Marieta,
menina apaixonada pela leitura. O garoto
apresentado na cena final Z Pequeno,
dono de um falar regional e que evita o
trabalho sempre que pode. Por ter a pre
guia como caracterstica, seria de esperar
que fosse visto pelos demais como o que
trabalha menos.

AS SEMELHANAS
H diferenas entre as piadas e as tiras
cmicas. Estas so produzidas num formato
fixo, por exigncia do mercado, e se ancoram
em cdigos distintos: o verbal escrito e o
visual. As tiras tambm tendem a explicitar
ao leitor quem so os autores da narrativa,
algo que no ocorre nas piadas orais, que,
nesse aspecto, assemelham-se s lendas
ou relatos orais contados de pai para filho,
gerao aps gerao. algo que se constri
socialmente sem a exigncia da autoria.
Mas, se formos colocar semelhanas e
diferenas numa balana, o peso ser maior
no lado das semelhanas. H mais carac
tersticas comuns que pontos divergentes.
Algumas delas:
ambos apresentam texto tendencialmente
curto;
trabalham com situaes e temas ligados
ao humor;
apresentam desfecho inesperado;
inferncia do efeito de humor provocado;
tendncia ao uso de dilogos;
tendncia a ter o humor focalizado em
atitudes (verbais ou gestuais) centradas
nos personagens;

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Reproduo

Figura 5
Tira da srie
Turma do
Xaxado, de
Antnio Cedraz

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 presena de personagens fixos ou no

(os fixos exigem do leitor conhecimento
compartilhado);
tendncia a apresentar atitudes e per
sonagens estereotipados, de modo a
facilitar a compreenso das caracters
ticas situacionais e de composio dos
personagens;
necessidade de acionamento de conhe
cimentos compartilhados e de mundo
de diversas ordens para a produo do
sentido.

Por terem caractersticas to prximas,

justifica-se a impresso social, compartilha
da por autores, editoras e leitores, de que
as tiras cmicas sejam vistas como piadas.
Produo sui generis, a tira engloba ele
mentos do prprio gnero, que se apropria
dos recursos da linguagem dos quadrinhos,
assim como dialoga diretamente com outro
gnero, a piada, criando no leitor a expec
tativa de que traga um texto de humor, com
desfecho inesperado. como se fosse uma
piada feita em quadrinhos.

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