30a Bienal de Sao Paulo Catalogo

Desde a sua primeira edio, em 1951, a Bienal de So Paulo procura investigar a produo cultural contempornea a partir do ponto de vista
de quem
est no Brasil, da nossa forma de insero no contexto internacional.No
entanto, ao contrrio de outras grandes mostras, realizadas em cidades
de populaes locais reduzidas, a nossa exposio atua em uma das maiores
metrpoles do mundo e em um pas cujo acesso arte e s possibilidades de
transformao que esse encontro permite ainda bastante restrito.

A nossa bienal, portanto, dialoga com a sociedade de uma maneira
diferente das demais, e isso nos impe desafios e responsabilidades

nicas. Essa singularidade exige, principalmente, a criao de estruturas
institucionais que sejam autossustentveis e se aprimorem com as experincias do passado. Exige uma bienal que no parta do zero a cada dois anos,
mas que, ao contrrio, desenvolva base slida para um trabalho contnuo,
que sua construo institucional tenha no horizonte o aprimoramento da
Fundao Bienal de So Paulo enquanto entidade de interesse coletivo comprometida com a arte e a formao do pblico.

Percorrido o primeiro perodo de recomposio e retomada de valo-
res, procuramos aprofundar esse movimento rumo a uma preparao para o

futuro. A Fundao Bienal de So Paulo conta atualmente com um novo modelo
administrativo plenamente profissionalizado que permite maior autonomia
financeira e gesto mais eficiente. H dois anostemos o privilgio de
promover um projeto educativo permanente, cuja atuao vem ampliando o
campo da interlocuo das pessoas com as obras, gerando dilogos entre os
integrantes da equipe e o pblico.

A ideia de permanente interlocuo tambm o ponto de partida
da 30 Bienal A iminncia das poticas. Procurando instaurar-se como

uma plataforma de encontro para a diversidade das poticas, a exposio
pretende ser um evento capaz de produzir constelaes de obras e artistas
que conversam entre si. De um intenso dilogo entre curadoria e artistas
convidados teremos uma bienal composta por um grande nmero de obras inditas ou comissionadas especialmente para exposio.

A celebrao da 30 Bienal conta com suporte decisivo do Minist-
rio da Culturae da Prefeitura de So Paulo,o engajamento de patrocinadores como Ita, Oi, AES Eletropaulo, Mercedes-Benz e Gerdau, entre outras
empresas, e valiosas parcerias culturais com o SESC So Paulo e a FAAP
Fundao Armando Alvares Penteado. Essa rede de apoio um reconhecimento
no apenas do papel catalisador que a Bienal de So Pauloexerce no
desenvolvimento social do pas, mas, acima de tudo, fruto doentendimento
coletivo sobre a importncia de seu fortalecimento institucional.

Heitor Martins
Presidente da Fundao Bienal de So Paulo
Ao longo de toda sua histria, a Bienal de So Paulo tem trazido reflexo temticas, obras, artistas e propostas fundamentais para a compreenso
da arte moderna e contempornea em seus mltiplos territrios de expresso. Como principal evento brasileiro no calendrio internacional, tem
contribudo decisivamente para a afirmao da qualidade da produo artstica, apresentando ao pblico a diversidade de tendncias e linguagens que
compreendem o extenso campo das artes visuais.

Este ano, sob o ttulo de A iminncia das poticas e com o eixo
curatorial referenciado na ideia de constelao, a Bienal rene artistas

e obras que tratam das transies na expresso potica e artstica atual,
sua natureza mltipla em permanente mutao e que dialogam entre si. Para
conduzir e orientar os visitantes, conta com um projeto Educativo, formado por profissionais capacitados a acompanhar, em visitas guiadas e em
diversos programas complementares, um pblico de centenas de milhares de
pessoas, uma atividade pioneira no campo das artes no pas.

Ao reconhecer ainda o impacto econmico e cultural desempenhado
pela Bienal, um dos primeiros eventos da economia criativa no Brasil e

que reflete a imagem de promoo da qualidade e inovao, tendo o processo
criativo como uma das atividades de maior valor agregado, o Ministrio
da Cultura se incorpora ao conjunto de esforos desempenhados para sua
realizao, formado por todas as empresas patrocinadoras e parcerias
culturais institucionais, que possibilitam um novo modelo administrativo,
maior autonomia financeira e o esprito coletivo decisivo para o processo
de desenvolvimento econmico e cultural brasileiro.

Ana de Hollanda
Ministra de Estado da Cultura
O Ita Unibanco acredita que o acesso cultura um complemento fundamental educao, desenvolvendo o pensamento crtico e transformando as
pessoas, a sociedade e o pas.

E esse o principal motivo que nos faz apoiar e patrocinar in-
meras manifestaes culturais brasileiras e ser o patrocinador oficial da

30 Bienal de So Paulo A iminncia das poticas.

Um evento que tambm se transforma a cada edio recebendo
mais pessoas, novas perspectivas e as mais variadas formas de expresso

artstica.

A arte deve ser um privilgio de muitos e investir na sua democra-
tizao um compromisso com nossa histria e com o Brasil.

Mude. E conte com o Ita para mudar com voc.
007
Ministrio da cultura
e bienal apresentam
CURADORES:
Luis prez-oramas
andr severo
tobi maier
isabela villanueva
Catlogo
Trigsima
Bienal
de So Paulo
A Iminncia
das Poticas
7 de Setembro 9 de Dezembro de 2012
008
Quando comeamos a conceber o catlogo da 30 Bienal de So Paulo A

iminncia das poticas, estabelecemos alguns critrios a serem seguidos: seria uma publicao programtica, mais do que didtica ou descritiva; evitaramos a tentao frequente de produzir um guia ampliado
da Bienal; buscaramos que nosso catlogo fosse um lugar para a vocao
constelar de nosso pensamento.

Assim, o livro que apresentamos no contm textos descritivos
sobre as obras; especialmente porque, enquanto estou escrevendo estas

linhas, um nmero significativo dessas obras est sendo concebido ou
produzido: ainda no tm forma, imagem ou lugar: ainda esto em sua
primeira iminncia.

Os textos deste catlogo apresentam opinies, tomam posio,
aspiram a ser lidos em chave polmica e pretendem ser a manifestao

de um pensamento no a descrio de um evento. Esse pensamento o em
sua hora; ou seja: aqui e agora; para este lugar do mundo e para ns.
Uma das incontveis iminncias da arte sua possibilidade de nos conter: sua potncia de criar comunho no dilogo, na interlocuo, na
diferena.

O catlogo da 30 Bienal enquadra-se em uma identidade visual
concebida constelarmente; ela mesma espelho das linhas curatoriais que

tornaram ou esto tornando possvel a iminncia das poticas. A
identidade visual da Bienal, seu sistema constelar de tipos monoespacejados, oferece, pois, moldura para o corpo visvel da mostra: suas
obras, seus artistas, sua expografia.

Nesse sentido, talvez a contribuio mais singular deste cat-
logo sejam as pginas que cada um dos artistas participantes da exposio concebeu, em forma de constelao visual ou conceitual, para oferecer uma imagem emblemtica de seus prprios processos criativos e
obras. Cada uma dessas pginas , pois, outra obra de arte: uma presena visvel que pode existir para alm das obras que esto presentes
na mostra: para alm da Bienal.

Foi durante uma conversa com Homi Bhabha, e graas a ele, no
incio de nossas atividades, que o ttulo desta Bienal foi concebido:

A iminncia das poticas. A iminncia sempre mltipla, porque
potncia; como mltiplas, infinitas, so ou podem ser as poticas. A
iminncia de uma obra de arte, nos diz Homi Bhabha, sua prpria capacidade para reocorrer ao mesmo tempono intervalo de perdaimplicado em
sua transmisso, sua alterao, sua alterforma e na plenitude absoluta
de uma nova constituio de sentido. Este catlogo quer divulgar tal
reocorrncia e ser lugar para essa promessa de sentido, sempre adiada
e, no entanto, sempre, inesperadamente, satisfeita.

Luis Prez-Oramas
Julho de 2012
So Paulo
020
Arte e iminncia
Homi K. Bhabha
026
A iminncia das poticas

(ensaio polifnico a trs e mais vozes)
Luis Prez-Oramas
052
Distino de iminncia
Andr Severo
074
Bienal como constelao
Tobi Maier
082
Constelaes
306
Estratgias da intuio
Stela Barbieri
310
Roteiro de projeto:
a expografia da Bienal como processo
Martin Corullon
314
A identidade da 30 Bienal:
projeto e metaprojeto
Andr Stolarski
322
Obras em exibio
378
Crditos e agradecimentos
082 Absalon
138
Eduardo Berliner
084
Alair Gomes
140
Eduardo Gil
086
Alberto Bitar
142
Eduardo Stupa
088
Alejandro Cesarco
144
Elaine Reichek
090
Alexandre da Cunha
146
Erica Baum
092
Alexandre Navarro Moreira
148
f. marquespenteado
094
Alfredo Cortina
150
Fernand Deligny
096
Ali Kazma
152
Fernanda Gomes
098
Allan Kaprow
154
Fernando Ortega
100
Andreas Eriksson
156
Franz Erhard Walther
102
Anna Oppermann
158
Franz Mon
104
Arthur Bispo do Rosrio
160
Frdric Bruly Bouabr
106
Athanasios Argianas
162 Gego
108
August Sander
164
Guy Maddin
110
Bas Jan Ader
166
Hans Eijkelboom
112
Benet Rossell
168
Hans-Peter Feldmann
114
Bernard Frize
170
Hayley Tompkins
116
Bernardo Ortiz
172
Helen Mirra
118
Bruno Munari
174
Hlio Fervenza
120 Cadu
176
Horst Ademeit
122
Charlotte Posenenske
178
Hreinn Fridfinnsson
124
Christian Vinck
180
Hugo Canoilas
126
Ciudad Abierta
182
Ian Hamilton Finlay
128
Daniel Steegmann Mangran
184
Icaro Zorbar
130
Dave Hullfish Bailey
186
Ilene Segalove
132
David Moreno
188
Iaki Bonillas
134
Diego Maquieira
190
Ivn Argote & Pauline Bastard
136
Edi Hirose
192
Jerry Martin
194
Ji Kovanda
250
Pablo Pijnappel
196
John Zurier
252
Patrick Jolley
198
Jos Arnaud Bello
254
Paulo Vivacqua
200
Juan Iribarren
256 PPPP
202
Juan Luis Martnez
258
Ricardo Basbaum
204
Jutta Koether
260
Robert Filliou
206
Katja Strunz
262
Robert Smithson
208
Kirsten Pieroth
264
Roberto Obregn
210 Kriwet
266
Rodrigo Braga
212
Leandro Tartaglia
268
Runo Lagomarsino
214
Lucia Laguna
270
Sandra Vsquez de la Horra
216
Marcelo Coutinho
272
Saul Fletcher
218
Marco Fusinato
274
Savvas Christodoulides
220
Mark Morrisroe
276
Sergei Tcherepnin com Ei Arakawa
222
Martn Legn
278
Sheila Hicks
224
Maryanne Amacher
280
Sigurdur Gudmundsson
226
Meris Angioletti
282
Simone Forti
228
Michel Aubry
284
Sofia Borges
230
Mobile Radio
286
Studio 3Z
232 Moris
288
Tehching Hsieh
234
Moyra Davey
290
Thiago Rocha Pitta
236 Nascimento/Lovera
292
Thomas Sipp
238
Nicols Paris
294
Tiago Carneiro da Cunha
240
Nino Cais
296
Viola Yeilta
242
Nydia Negromonte
298
Waldemar Cordeiro
244
Odires Mlszho
300
Xu Bing
246
Olivier Nottellet
302
Yuki Kimura
248
Pablo Accinelli
Hayley Tompkins
David Moreno
John Zurier
f. marquespenteado
Diego Maquieira
Nydia Negromonte
Eduardo Berliner
Horst Ademeit
Benet Rossell

Fernand Deligny
Martn Legn
Hugo Canoilas
Patrick Jolley
Nino Cais
Saul Fletcher
Odires Mlszho
Mark Morrisroe

Alair Gomes
Xu Bing
Jutta Koether
Frdric Bruly Bouabr

Michel Aubry
Nicols Paris
Christian Vinck
Bernardo Ortiz
Helen Mirra
Katja Strunz
Marco Fusinato
Roberto Obregn
Moris
Gego
Sheila Hicks
Elaine Reichek
Hlio Fervenza
Ian Hamilton Finlay

Absalon
Eduardo Stupa
Bernard Frize
Juan Iribarren
Fernanda Gomes
Meris Angioletti
Olivier Nottellet
Hreinn Fridfinnsson
Erica Baum
Lucia Laguna
Bruno Munari
Andreas Eriksson
Viola Yeilta
Ciudad Abierta
Runo Lagomarsino
Simone Forti
Pablo Accinelli
Cadu
Icaro Zorbar
PPPP
B
Paulo Vivacqua
Alexandre da Cunha
Edi Hirose
Kirsten Pieroth
Sofia Borges
Alberto Bitar
Jos Arnaud Bello

Ricardo Basbaum
Rodrigo Braga
Robert Smithson

Thiago Rocha Pitta
Maryanne Amacher
Yuki Kimura
Fernando Ortega
Marcelo Coutinho
Leandro Tartaglia
J
Ivn Argote &
Pauline Bastard
Ali Kazma
Mobile Radio
Ji Kovanda
Hans-Peter Feldmann
Studio 3Z
Moyra Davey
Anna Oppermann
Ilene Segalove
Hans Eijkelboom
Kriwet
Bas Jan Ader
Iaki Bonillas
August Sander
Alfredo Cortina
Eduardo Gil
Guy Maddin
Athanasios Argianas
Pablo Pijnappel
Alejandro Cesarco
Thomas Sipp
Waldemar Cordeiro
Sergei Tcherepnin com

Ei Arakawa
Tehching Hsieh
Nascimento/Lovera
Juan Luis Martnez
Franz Mon
Jerry Martin
Allan Kaprow
Robert Filliou
Caro Luis,
medida que a 30 Bienal de So Paulo ganha forma ao redor de voc e aposta na sua prpria existncia,
as vozes discordantes em sua cabea no sero silenciadas, e as imagens dspares que passam diante de
seus olhos no te daro sossego. Sim, como voc diz, a Bienal uma Babel e, se posso levar isso mais
longe, acrescentaria que no h nenhuma torre ascendente de cujo topo voc e seus colegas pudessem
inspecionar, por inteiro, o projeto que esto realizando.
Aonde isso nos leva, querido amigo?
Talvez a um tempo anterior, muitos meses atrs, naquele almoo adorvel, indisciplinado, em Harvard,
onde nos perdemos nos pensamentos um do outro e compartilhamos o prazer de traar itinerrios de sonho
para o escopo e a projeo da Bienal. Talvez Babel seja menos uma espcie de cacofonia que uma cmara
de eco de planos semiapagados e conversas semilembradas que acompanham o processo pelo qual uma ideia
se realiza como um evento de escala ampla e complexa. Babel bem pode ser o som da mquina de sonhos em
sua descida terra. Por mais atraente que possa parecer, uma ideia no pode levantar voo (como sugere
a frase to repetida); ela seguramente deve elevar-se acima do solo, deve ascender em ambio e transbordar de alegria, mas deve tambm pairar prxima o bastante do cho para estar ao alcance daqueles que
assistem ao espetculo e escolhem participar de sua presena histrica.
difcil sustentar esse equilbrio bablico na materializao de um projeto, e nada expressa melhor
seu poder precrio que a interveno da lngua em sua encarnao como enunciado e interlocuo dois
dos pontos mais importantes de seu discurso curatorial para a 30 Bienal de So Paulo. A lngua nunca
est atolada na realidade; ela paira acima da superfcie do mundo e dessa altura configura a confeco a poesis dos projetos de nossas habitaes cotidianas e os horizontes que apontam para nossos
novos destinos. No ser por isso que tantos importantes pensadores libertrios feministas, anti-imperialistas, ps-coloniais, ecolgicos, homossexuais encontram seus mais persuasivos valores ticos de liberdade e equidade no voo da lngua, em sua metaforicidade? No foi o que aconteceu com Jos
Mart, W. E. B. Du Bois, Mahatma Gandhi, Simone de Beauvoir, Simone Weil, Aim Cesaire, Frantz Fanon,
Martin Luther King? No foi precisamente esse o modo como Du Bois arregimentou Hegel para a causa de
um complexo Aufhebung da questo afro-americana em sua manifestao ao longo da barreira de cor? Ou
como Fanon reinventou Freud, Merleau-Ponty, Lacan e Sartre para entender o eu colonial em sua vida
ambivalente entre peles negras e mscaras brancas? A capacidade da lngua para a expresso contrafatual
e a representao pr-figurativa nos permite a liberdade de viver paradoxalmente: de identificarmo-nos
profundamente com nossos modos belicosos de ser e, ao mesmo tempo, visualizar as possibilidades de
reconstruo os mtodos e meios de nos filiarmos a condies de vida ampliadas e inclusivas.
O problema, caro Luis, reside em como captar o ngulo de viso e representao em poesia ou filosofia, em poltica ou pintura, cinema ou escultura, dana ou vdeo , que se encontra entre o mundo com
que hoje nos defrontamos e os mundos contrafatuais que nos desafiamos a configurar e reconstruir. O
espao e o tempo que pairam nesse entre inaugura a potica da iminncia: a experincia to ricamente
ilustrada por obras de arte que reiteradamente nos lembram de que aquilo que conhecemos, reconhecemos ou recordamos est sempre prestes a comear de novo; nessa desorientao somos levados a tomar
conscincia de novos tipos de ignorncia e novos tipos de sabedoria. Graas a esse processo iterativo
s vezes mudo e invisvel somos novamente posicionados em um mundo que sempre pensamos conhecer at
o momento em que percebemos, com Wittgenstein, a diferena incalculvel de tempo existente em todo ato
de expresso ou significao.
O que consideramos expresso consiste na incalculabilidade Afinal, posso ouvir repetidamente uma
pea musical que conheo (inteiramente) de cor Seus gestos ainda sero gestos para mim; embora eu
saiba o tempo todo o que vir a seguir, na verdade posso at continuar a me surpreender.
(Ludwig Wittgenstein, Culture and Value)
Quando casualmente sugeri, no almoo, que poderamos considerar a iminncia como um leitmotiv da 30
Bienal de So Paulo, no percebera plenamente o quanto seria precioso o dom de sua amizade e colaborao. Nada mais fascinante que a oportunidade de voltar a algo profundamente familiar, como se isso
estivesse a ponto de revelar-se pela primeira vez. No tenho nenhuma dvida de que So Paulo estar
cheia de tais descobertas e resgates.
Homi

Julho de 2012
Bombaim, Bogot, Cartagena
020
Arte e iminncia
Homi K. Bhabha
Este ensaio me acompanhou da ndia

at a Colmbia, enquanto fazia uma
das viagens mais importantes de
minha vida para casar meu filho
Ishan Bhabha com Maria Elisa
Arango. Eu o dedico a eles e sua
vida juntos.
A geografia exaustiva de uma bienal corre o risco de no deixar nada

nossa imaginao. Quase toda cidade que se preze elevou o estandarte da
bienal, e a maioria dos pases hasteou suas bandeiras ao lado dela. Artistas de renome tm sido colocados lado a lado com talentos emergentes;
curadores reconhecidos associam-se a iniciantes; e no se deixa nenhuma estrutura conceitual por experimentar. Tem havido bienais boas e bienais insatisfatrias, mas nenhuma delas fracassou devido ignorncia ou
inocncia. Desde que a Bienal de So Paulo de 1951 precipitou uma reviso
do protocolo veneziano de pavilhes e plataformas nacionais, experimentamos um longo meio sculo de febre de arquivo. A arte da instalao pode
ter se tornado por toda parte o cone das bienais (especialmente nos anos
1990), mas a onipresena da forma no deve ocultar a posicionalidade da
021
autorrepresentao: todas as bienais se alinham amigvel, agnstica ou

antagonisticamente com a genealogia de arquivo da bienal como repeti-
Homi K. Bhabha
o-em-comemorao, enquanto cada uma negocia sua autoridade curatorial

e responsabilidade em termos de sua localizao em um sistema esttico e
poltico de posicionamento global.

No estou de modo algum sugerindo que as bienais sejam provincianas
em suas inter-relaes projetivas, ou que elas participem de um hermetismo incestuoso. A questo para mim diferente: que a Bildung da bienal
consiste em uma intensificada conscincia crtica de sua autoconstituio.
Cada repetio do evento est imersa em um dilogo complexo com a histria institucional da cultura bienal: uma bienal intervm na histria global da arte e da poltica, embora reconhea, ao mesmo tempo, sua prpria
interveno local. Localidade, ou situacionalidade, significa algo mais
que ateno ao contexto especfico ou etnografia singular de determinados tempo e lugar entre as ofuscaes de grande escala do discurso global.
Localidade uma categoria crtica que fornece uma perspectiva distanciadora (brechtiana) sobre os vocabulrios de cultura visual e as prticas
curatoriais manifestas escolhidas para a ocasio.

Na verdade, to inexorvel autocrtica crucial Bildung da bie-
nal no s como estratgia ideolgica e expositiva de resistncia, mas

como uma prtica tica que refora o reconhecimento das esferas pblicas
emergentes, ainda que no experimentadas, e suas associaes entre pases
e comunidades. Endossando o esprito de crtica permanente na cultura
bienal, Caroline Jones diz o seguinte: Necessrias em nosso mundo presente, as bienais tambm so necessrias para questionar sua prpria necessidade. Ranjit Hoskote e Nancy Adajania, cocuradores da Bienal de Gwangju
estabelecidos em Mumbai, somam suas vozes em defesa de uma perspectiva autocrtica. A lgica participativa da recorrncia, afirmam eles, pode
produzir uma ruptura autocrtica e uma difuso centrfuga da dissidncia
e com isso provocar as sucessivas rupturas e renovaes curatoriais de
uma bienal ou de outras mostras peridicas de grande escala. Bom demais
para ser verdade?

Ao contrrio da queda em desgraa que acompanha a expulso do den,
a fuga dos Giardini elevou o nimo de nossos bienalistas transculturais,

viajantes. O ritmo de recorrncia, ruptura e renovao que circula atravs
do conceito de crtica permanente resulta em uma postura de resistncia
curatorial que ansiosamente autocrtica e manifestamente utpica. O ativismo curatorial, que brota de to utpica perspectiva, tem produzido considerveis efeitos concretos na extenso tanto das prticas estticas como
1 Caroline A. Jones, The Historical
Origins of the Biennial, The
Biennial Reader, editado por
Elena Filipovic, Marieke van Hal
e Solveig vsteb, Bergen: Hatje
Cantz Verlag, 2010, p. 73; alterei
sua repetio como comemorao para
repetio em comemorao.
das jurisdies geopolticas da forma bienal. O internacionalismo do Terceiro Mundo (Nova Dlhi, So Paulo, Havana) proporcionou um mpeto adjacente, ainda que defasado, para outras regies emergentes, como os eventos
ps-Segunda Guerra Mundial (Europa Oriental, Vilna), e assim por diante.
Perspectivas curatoriais concebidas em termos de genealogias polticas regionais a ps-colonial, por exemplo sublinham o mpeto experimental a
2 Ranjit Hoskote, Biennials of

Resistance: Reflections on the
Gwangju Biennial, The Biennial
Reader, op. cit., p. 310.
ser encontrado em lugares onde estilos e prticas do perodo se sobre-
3 Caroline A. Jones, op. cit., p. 85.
Essas bienais, sejam emergentes ou resistentes, marcam uma notvel mudan-
pem de modo precrio, artes e ofcios podem ser conjugados, imagem secular e projeto sagrado compartilham o mesmo arcabouo de representao.
022
a em relao s linhagens de histria da arte da modernidade eurocntrica, largamente denominadas por perodos e movimentos.
Arte e iminncia
importante fazer justia a essas teorias de bienais inovadoras,
mas difcil no questionar, compassivamente, sua vigilncia hipercrtica e a facilidade de sua lgica utpica do ainda no ou do por vir.
Podemos supor que a ruptura autocrtica levar a uma difuso da dissidncia em lugar de deixar-se enredar em complacncia ou compromisso
por instituies do estado, grupos de opinio ou pelo mercado? O que impediria a ruptura autocrtica de acabar em uma situao de perda de moral e liderana, com grupos sectrios dissidentes, cada um aferrando-se
a um princpio magnnimo de dissenso e dilogo? A louvvel difuso da
dissidncia como recentemente vimos na Primavera rabe e nos movimentos Ocupar pode com igual facilidade levantar o nimo na Tunsia e tambm destruir sonhos no Egito. E as razes para essa assincronicidade so
contextuais e contingentes, especficas e sistmicas, e esto, at certo ponto, alm da compreenso do argumento histrico ou crtico mais convincente. H um perodo de latncia de transio, irregular e incerto, que
no corresponde nem s razes legtimas para nossa vontade de ruptura
nem se ajusta necessariamente s condies antecipadas de renovao. Em
uma escala menor, mais relevante nossa discusso de conceitos de curadoria de bienais, h uma causa a ser defendida no sentido de que tanto na
arte como na vida, a ruptura pode no ser to decididamente seguida de renovao.

Meu palpite sobre essas questes decorre de uma Mesa-redonda Bie-
nal [Biennial Roundtable] recentemente publicada e que era constituda

por artistas e curadores tarimbados em cultura das bienais de resistncia
e crtica permanente. Seria essa vigilncia conceitual capaz de habilitar
uma bienal a atuar como um sistema precoce de advertncia para mudanas
sociais iminentes e emergncias polticas? perguntava-se aos participantes. No me possvel repassar aqui a gama inteira de respostas, mas duas
delas abordam parte das questes que levantei. Um dos artistas afirma que
o potencial da bienal para prognstico limitado pelo risco da arte:
E, no entanto, poder-se-ia questionar a bienal como radar e seu
tom concomitante de responsabilidade ou certeza. A arte muito
mais divertida quando as premonies, caso existam, so descartadas
com retrataes implcitas e clusulas refratrias, adornadas com
etiquetas de sujeito a mudana sem aviso prvio ou no tente
fazer isso em casa.
Um crtico-curador celebra a liberdade de experimentao da bienal:

4 Ranjit Hoskote (ed.), Biennial
Roundtable, Take on Art, Biennial
Special Issue (8): 40-7. Sou grato
ao crtico de arte e muselogo de
Mumbai Deepika Sorabjee por me
trazer o texto certo na hora certa.
5 Idem p. 42.
6 Jitish Kallat em Biennial
Roundtable, op. cit, p. 42.
7 Idem.
Nesse espao ela pode fracassar em fazer sentido, ou pode ter sucesso na
criao do tipo de sentido necessrio compreenso de suas prprias circunstncias emergentes. Nenhuma das disputas se esquiva do poder prognosticador da arte porque elas so desengages, ou porque endossam uma
teoria de autonomia esttica. Tanto o artista como o curador resistem a
uma leitura da intencionalidade da arte seu efeito poltico e seu afeto
encarnado que seja causal e consequente.

Uma obra de arte e a curadoria tambm uma obra de arte vive
023
no limite da existncia. Sua temporalidade contingente e contextual;
Homi K. Bhabha
culturais imprevistas, ou ressignificaes formais e ideolgicas no pro-
iminentemente aberta a leituras revisionistas ou resistentes, tradues

cesso de apropriao poltica ou institucional ou, como disse o artista, deve estar sujeita a mudana sem aviso prvio. A obra de arte ocupa
um espao no qual o acesso ao significado pode ser bloqueado, retardado ou
deslocado em um ponto no tempo, embora revelando a si mesmo em outro lu-
gar com clareza e luminosidade ou como sugeriu o curador, uma bienal

deve estar aberta necessidade experimental de fracassar em fazer sentido dentro de uma estrutura de representao, para mudar as convenes
de inteligibilidade e visualidade em outra exposio. A sobrevivncia da
arte frequentemente atribuda sua imanncia seu sentido ntimo do
valor persistente de sua presena. Eu proporia, contudo, que a iminn-
cia da arte que assegura sua sobrevivncia. A iminncia o poder iterativo da obra de arte de alongar sua existncia nas disjunes de tempo e
lugar, e de aparecer de novo como da primeira vez. A iminncia atividade
artstica de posicionar o leitor ou o espectador no lugar do surgimento do
significado ou da percepo de uma obra, cuja revelao est de algum modo
alm de si mesma, sempre prestes a acontecer, mas sem nunca ter cessado de
acontecer.

Uma grande obra de arte difcil de esquecer, mas tambm impos-
svel de lembrar.

A iminncia no a revelao hermenutica de uma verdade pro-
fundamente entranhada nos mltiplos significados de uma obra. A iminncia menos uma questo da profundidade de anlise que uma caracterstica
da presena reiterada da arte ao circular em uma forma parcial nos vrios locais de referncia artstica e representao cultural, no processo
de constituio de redes sociais de significado e valor. Na ordem iminente
das coisas, um aspecto emergente de um trabalho no uma parte de uma
obra completa, preordenada, que ser lentamente revelada graas ao processo crtico ou curatorial. A apreenso sbita de uma obra como nova ou
ressuscitada em uma estrutura pouco conhecida uma reconfigurao de seu
sentido (ou ser) na tradutibilidade hbrida do processo. A proliferao de
uma obra de arte no simplesmente uma indicao de sua autoridade em si
mesma; um sinal de sua articulao em relaes de alteridade, seu aparecimento surpreendente em sistemas de significado, forma e valor diferen-
tes dos seus prprios, e em tempos e lugares diferentes dos seus.

Finials [Flores] de Ian Hamilton Finlay um exemplo pertinente. A instalao diz respeito tanto natureza da obra de arte como srie
quanto aos problemas de exibio como tarefa curatorial. A lenta progresso, em pedestais, de um floro simples at um floro que se assemelha a
um oveiro, uma bolota e no final, inesperadamente, uma granada de mo,
certamente um estudo formal na evoluo do projeto arquitetnico e suas
possibilidades em outros vocabulrios visuais e polticos. A iminncia do
trabalho no se encontra ao longo do eixo de semelhana global que amarra
o trabalho em forma serial. A iminncia existe nas pausas ou lacunas iterativas entre os objetos que so tanto uma parte da sintaxe interna da escultura como caractersticas do projeto visual da exposio. medida que
o olhar para nas lacunas entre a apresentao de cada floro ele volta
024
para captar, de uma nova maneira, este ou aquele aspecto ou sinal do tra-
Arte e iminncia
balho um pedestal, uma forma geomtrica, um embelezamento, um detalhe,

uma mudana no volume e verticalidade, um modo de confeco. Cada um desses sinais parciais da srie emerge em um espao vazio adjacente um ao outro, sem nenhuma pretenso de ser idntico ao trabalho como um todo. Nem
similitude nem diferena presidem o significado da obra de arte. As lacunas iterativas pontuando os flores revelam uma temporalidade de transio
na qual a adjacncia imediata da bolota e da granada de mo decorativas
revela o limiar, a linha delicada entre o classicismo/civilizao e a barbrie, ou entre o design e a morte.

Tal articulao lado a lado no nem progressiva nem regressiva.
A lio de Finials, se existe alguma, o rompimento de nossos esquemas

temporais e convencionais de ordem e desordem. O trabalho de arte curatorial e criativo nos torna tica e esteticamente vigilantes na decifrao
das temporalidades subliminares e dos contingentes da transio, que habitualmente so obscurecidos por nosso envolvimento com as longas histrias e as continuidades embutidas pelas quais tendemos a medir o valor da
arte e da vida. O que perdemos com nosso olho nu visvel ao olho armado pela obra de arte. Mas o insight da arte no uma forma de revelao
como somos levados a crer; pelo caso de amor da arte com a transicionalidade com o que voa abaixo ou acima ou ao lado do radar da realidade,
mas nunca diretamente nela que experimentamos como iminente o que invisvel ou ininteligvel no evento histrico. Isso faz de Finials de Ian
Hamilton Finlay um sistema precoce de advertncia? Duvido. Mas, ao chamar
nossa ateno mais para a transio que para o telos, ele nos dirige nos
distraindo e nos conduz a intensificar nossa procura desesperada pelas jogadas finais de significado, verdade e beleza.
A arte hoje se constitui escorando-se naquilo que, para a
comunicao (tanto a mdia como o comrcio) no existe, ou mal
existe. A arte constri abstratamente a visibilidade dessa
no existncia. isso o que vincula todas as artes ao seguinte
princpio formal: a capacidade de tornar visvel para todos aquilo
que, para a mdia [o meio] e o comrcio no existe.
na zona de transicionalidade que fazemos a maior parte de nosso trabalho

como artistas, crticos ou curadores. Trabalhamos forosamente nas linhas
de sombra entre nossas construes urgentes, projetivas, de um mundo mais
justo, e nossos apegos ansiosos, teimosos, ao mundo parcial, tenso, de imperfeies existenciais que pertence arte como a conhecemos e histria
como a vivemos em parte brutas, em parte belas.
8 Alain Badiou, Polemics, Nova York:
Verso, 2006, p. 148.
9 W. B. Yeats, Crazy Jane Talks with
the Bishop. [Apud Solange Ribeiro
de Oliveira, A literatura e as
artes, hoje: O texto coprofgico,
Matraga, Rio de Janeiro, vol.
14, n. 21, pp. 67 e 84, jul.-dez.
2007.]
O amor ps sua morada

Junto ao lugar do excremento,
E coisa alguma inteira
No tendo sido rasgada.
025
Homi K. Bhabha
026

(ensaio polifnico a trs e mais vozes)
Luis Prez-Oramas
Bienal Babel.
Bienal uma das encarnaes de Babel, efmera e teatral como as grandes
festividades da arte: os fastos, as pompas, os esplendores para os quais
artes e artistas foram convidados desde sempre.
Foram convidados com suas obras, individuais ou coletivas, por aqueles que
detm o poder o poder poltico e econmico em nossos dias, principalmente desde que a prtica artstica perdeu sua dimenso ritual, sua funo
teolgica; o poder simblico e religioso de antigamente, quando as artes
serviam para sublimar, ou para complementar, o impossvel e o no humano.
A pergunta que deveria ser feita hoje : mudou alguma coisa desde os
tempos em que Florena se preparava para receber Cristina de Lorena, por
ocasio de seus esponsais com Fernando I de Toscana, e para isso a cidade
se transformava em um autntico Theatrum mundi, no qual todas as artes se
associavam a msica, a dana, as aes; todos os registros o profano
e o sagrado; todas as classes sociais militares, aristocratas e povo;
todas as procisses religiosas, mascaradas, justas, combates de homens e
animais; todos os gneros artsticos a comdia, o bal, as sinfonias?
Naquelas festas, analisadas in extenso por Aby Warburg, os florentinos
daquele tempo encontravam um espetculo com figurantes de carne e osso,
nos quais a Antiguidade, inacessvel e perdida para a memria e a cultura,
se fazia de novo presente, no sem deformaes, reafirmando a intuio de
Jacob Burkhardt: a festa italiana, com seu grau superior de civilizao,
fez a vida passar verdadeiramente para a arte. Dessa intuio, surge
no pensamento de Warburg a noo de forma transicional, em torno da qual
ainda h, talvez, um programa possvel para os fastos contemporneos da
arte. Porque, na realidade, hoje, mais do que nunca, se espera de uma
bienal que seja o equivalente daquelas antigas festividades, que seja pois
um Theatrum mundi.
027
As bienais, como as pompas antigas, servem tambm para capitalizar um

lugar; para legitimar um poder ou seu exerccio; para ornar, com o jogo
Luis Prez-Oramas
efmero das artes, uma classe ou uma comunidade, uma nao, uma cidade ou,
no melhor dos casos, um conjunto de ideias.
H, no obstante, uma dissonncia inevitvel entre Babel e Theatrum
mundi: espera-se deste ltimo que se oferea, em seu reduzido espao, uma
representao global, precisamente: uma imagem do mundo, sua metonmia
eloquente e harmnica. Mas ocorre que hoje o mundo resiste, cada vez mais,
a ser objeto de redues e se manifesta, inclusive voluntariamente, como
Babel: isto , como uma cacofonia indecifrvel em sua totalidade, s vezes
maravilhosa; outras, desesperadora.
Todas as bienais so, at certo ponto, cacofnicas: nelas se encontram,
como ms opostos, formas que se repelem mutuamente, vidas que se ignoram,
linguagens que no se entendem entre si. Trabalhar com esses encontros
o desafio do ofcio curatorial. Assim fizemos em A iminncia das poticas,
cientes de que bienal Babel.
Cada vez mais, nos solicitam com urgncia ser globais. Cada vez mais, nos
impelem a trabalhar a partir de slogans, a pensar a partir de categorizaes mercadolgicas as marcas, o branding: isto , cada vez mais nos
pressionam a no pensar ou a pensar menos, a disfarar o no pensamento
com frases curtas, to impactantes quanto vazias. Vou me atrever a
escrever o que acho: que impossvel ser global; que um mundo cada vez
menos distante um mundo cada vez mais colapsado; que um mundo cada
vez mais interconectado um mundo cada vez mais complexo (felizmente),
mas tambm mais impensvel, mais difcil de entender, de reduzir, de
controlar na calma silente de nossos enunciados.
Cansados de ver como os agentes do mundo da arte se obstinam em imitar a
prtica neocolonial, irredenta e ps-etnogrfica de visitar durante cinco
minutos os mais longnquos rinces da terra, que nunca conheceram nem na
verdade conhecero, para trazer em seu butim alguns nomes de artistas
exticos, geralmente recomendados por informantes locais, e com eles fazer
brilhar sua reputao de curadores globais, nossa bienal no surgiu
seno de nosso lugar, de nossa experincia, e de nosso (necessariamente)
limitado conhecimento da arte e do mundo.
No pretende, pois, esta bienal, arrogantemente, dizer o que o mundo ,
nem como deve ser, nem o que a arte deve ser. Pretende trazer obras significativas, algumas vezes esquecidas, outras ignoradas, outras clebres,
mas em cujo encontro com a diversidade e a diferena se pode produzir uma
alquimia do que ainda no sabemos. E o que ainda no sabemos o que nos
interessa.
Fiel sua iminncia, a 30 Bienal de So Paulo no sabe, pois, ainda, o
que ser; e no ignora que tambm ignora.
A ltima tragdia da Amrica, quando finalmente parece que desperta, seria
continuar imitando a Europa, e imit-la tambm em seus esquecimentos:
assim, alguns pretendem que as bienais da Amrica sejam feitas mentalmente
a partir de fora, e que, porque a Europa ou as naes dominantes do
Atlntico Norte no recuaram em seu empenho, para seu prprio benefcio,
028
de esquecer o mundo, agora devemos, como eles, herdando as culpas de um
seu prprio benefcio. Em compensao, seria importante aprender a ser
esquecimento que no nosso, pretender ser globais, tambm e sempre para

locais, a estar situados: a reivindicar um lugar no mundo, a pensar a
partir de um lugar, e no como carnavalescas figuras da inteligncia, em
mascarada, a partir de todos os lugares: falcia como poucas que nos conduz iluso de crer que vencemos para sempre as distncias, as diferenas
e os tempos.
Isso posto, ser locais no ser localistas. Ao contrrio: a nica
possibilidade de construir uma verdadeira perspectiva internacional, para
alm da constrio nacional, para alm dos nacionalismos. E, da mesma
forma, pensar a partir de um lugar tambm no ser autctone.
ser autctone Lezama Lima: A est o germe do terrvel complexo do americano:
achar que sua expresso no forma alcanada, mas problematismo, coisa a resolver.
Suarento e inibido por complexos to presunosos, busca na autoctonia o luxo que lhe
era negado e, encurralado entre essa pequenez e a miragem das realizaes europeias,
revisa seus dados, mas esquecendo o essencial, que o plasma de sua autoctonia terra
igual da Europa. E que as agulhas para o raio de nossos palcios so feitas de
snteses, como as dos artesos ocidentais, e que se espetam, como o fervor daqueles
homens, no lombo de um animal celeste, igualmente desconhecido e estranho. A nica
coisa que cria cultura a paisagem e isso ns temos em monstruosidade magistral, sem
que nos percorra o cansao dos crepsculos crticos [] La expresin americana
(1957). Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2005, p. 72.
Pensar a partir de um lugar saber, pois, por um lado, que se

pensa sempre a partir de um limite; e, por outro lado, tambm saber que
o que se pensa tem limites. Pensar a partir de um lugar traar, a partir
dali, um nmero limitado de linhas ou vetores: ir buscar o que essas
linhas alcancem, cientes de que o horizonte existe, e de que, por mais
que haja pas alm, nossos olhos se cansam, e as coisas se desvanecem na
distncia, nesse ponto aps o qual j nem vemos, nem entendemos. A menos
que, como costuma acontecer, mudemos de lugar: para ento pensar a partir
de outro lugar.
haja pas alm Michel de Montaigne: Minhas concepes e minhas opinies s
avanam s apalpadelas, cambaleando, tropeando, sorteando; e quando fui o mais longe
possvel, se ainda no me dei por satisfeito, vejo pas ainda alm, mas de uma viso
turva e confusa, que no posso distinguir [] De l'institution des enfants. Essais
(1580). Paris: Seuil, 1967, livro I, captulo 26, p. 72.
Parece que h aqueles que pretendem estar no mundo para legitimar as diferenas, apontando-as: so os antigos espectros dominadores, os cavaleiros
da morte que, depois de exterminar durante sculos todo ser vivo que lhes
impedisse seu imprio, redescobrem os benefcios da caridade; h os que
queremos estar no mundo para ser diferentes.
Pensar a partir de um lugar saber que somos diferentes, e no por isso
superiores, ou inferiores, ou melhores, ou privilegiados. Isso posto, o
fascnio pela diferena que o mercado explora hoje como o mais sedutor
de suas commodities, alinhando-se com isso poltica e economia do
capitalismo derradeiro (e global), no mais por ser a nova cara de
uma velha afeio europeia pelo extico que a confirmao sotto voce
029
da preeminncia dos normais, do imperialismo do mesmo quando se permite,
Luis Prez-Oramas
ainda-no-visto.
generosamente, abrir em seu altar um nicho marginal para o raro, para o
Nada mais distante de nosso esprito e de nossas intenes. A 30 Bienal

de So Paulo no aspira, em verdade, a ser, como quase todas as bienais,
uma bienal bem pensante; aspira mais exatamente a ser prpria, fruto do
dilogo e do intercmbio, da discusso, do acordo e desacordo entre as
pessoas que participaram dela, entre todos os que, para ela, entraram em
interlocuo, porque em matria de linguagem, como dizia Roland Barthes,
evocando mile Benveniste: no h seno interlocutores.
interlocutores Ver pginas 328-31
Nesse bablico desafio est nossa inteno de transcender o estgio de
simples exibio que, em geral, caracteriza a maioria das escrituras
curatoriais, em sua obsesso de se fazerem transparentes. Seria necessrio
acompanhar a exibio das obras, sua inevitvel opacidade, atravs de um
argumento que no se mascare na brancura imaculada e afsica das paredes
em que so exibidas, nem na iluso de transparncia do dispositivo que as
exibe. Seria necessrio tornar visvel a escritura curatorial, expogr-
fica, que emoldura a apresentao das obras: como mais uma voz entre as
vozes; mas como uma voz vinculante.
No h vnculo sem diferena. Para vincular se requerem pelo menos dois
termos, duas coisas que no sejam iguais, que no ocupem a mesma, idntica
coordenada, abrindo espao entre elas para a distncia. E a distncia,
como a opacidade, um impulso que se busca tornar visvel em A iminncia
das poticas: distncia constelar entre as obras, distncia em que se pe
em jogo o jogo de semelhana e diferena que as relaciona.
Tratar-se-ia, pois, de, ao mesmo tempo que oferecer todo o espao s
obras, dar plena presena aos fios do tecido curatorial, ao gro dessa voz
que as vincula, restituindo-as a sua confrontao; tratar-se-ia de manifestar que o discurso autorizado de uma mostra to importante quanto
as obras que a constituem, porque somente da articulao de ambos surge a
materializao de sua presena como enunciao e como hiptese curatorial
de sentido; tratar-se-ia de recordar que no existe percepo significativa de uma obra de arte sem que por trs ressoe de alguma maneira um
texto, uma voz, um discurso; que a elaborao de uma aparncia (por mais
estranha que seja) traz o eco de uma voz (por mais hermtica que seja);
que a presena de uma voz (por mais desarticulada que seja) no pode
separar-se da possibilidade de uma aparncia (por mais informe que seja).
confrontao Hubert Damisch: O paradoxo quer que o meio mais seguro para escapar
do fetichismo em matria de arte seja precisamente tratar as obras, ao menos por
questo de mtodo, como objetos relativamente independentes e compar-las, disp-las em
relao e em srie, mas tambm fazer com que se oponham, restitu-las a seu dilogo,
a sua disputa, a sua confrontao, at reconhecer ali os produtos de um trabalho que
no tem certamente nada de abstrato nem nada de indiferente: em arte se trabalha e
se pensa e pela qualidade desse trabalho, pela qualidade desse pensamento que se
mede em definitivo o valor de uma obra L'amour m'expose. Cahiers du Muse National
d'Art Moderne. Paris: Centre Pompidou, n. 29, p. 84.
030
Porque uma das consequncias do mito da curadoria transparente, ao nos

fazer crer que ela s permite uma relao direta e sem mediao com as
obras, consiste em fazer desaparecer a presena manifesta dos discursos

autorizados, ou em reduzi-los a mnima e afsica expresso, desvanecendo-os ou canonizando-os como discursos nicos, silentes. Mais exatamente:
latentes, incontestveis, retrados a um mbito institudo no qual permanecem invariveis ou inamovveis, como se sua voz fosse neutra: voz de
ningum, dirigida, demagogicamente, a todos.
Ali sobrevivem duas dentre as principais doenas originrias da cultura no ocidente:
principais doenas Pascal: Quando no sabemos uma coisa, bom que haja um
erro que fixe a mente dos homens, como, por exemplo, a lua, qual se atribuem as
mudanas de estao, o curso das doenas etc., porque a doena principal do homem
a curiosidade inquieta pelas coisas que no pode saber, e no to ruim para ele
incorrer no erro quanto esta intil curiosidade 744-18, Pensamientos. Obras.
Madri: Alfaguara, 1981, p. 560.
Uma delas ednica, infantil, primitiva: segundo ela, seria necessrio

que algum fragmento do mundo permanecesse sempre plenamente acessvel a
nosso conhecimento, sem esforo nem labuta de nossa parte, sem trabalho
nem desgaste, como um ressaibo do den. H aqueles que insistem em procurar ou em esperar esse fragmento ednico do mundo no espao das artes,
como se estas fossem ou devessem ser um livro aberto e transparente.
A consequncia dessa doena a transformao do texto em tabu: segundo
ela, no seria necessria palavra alguma para complementar a experincia.
Seu efeito social , paradoxalmente, a confuso dos discursos: que todos
digam, quando quiserem, onde quiserem, como quiserem, tudo sobre tudo.
Eu me perguntava, em um trem que percorria a Europa, voltando aps visitar

uma Documenta em Kassel: que direito de enunciabilidade geral o espao
indefinido e cada vez mais indefinvel da arte e do artista contemporneo reivindica para falar de tudo? Para falar disso sem restrio
escolar, escolstica, disciplinar, formal, dialgica?
No seria ento pertinente recuperar algumas das motivaes de
Wittgenstein e perguntar-se, diante do vacarme [alarido] cacofnico da
arte contempornea, diante do demaggico espetculo que oferece em cada
um desses efmeros falanstrios de feiras, sustentado por uma vontade
fictcia de dilogo que todos sabemos que nunca haver de se realizar; no
seria, pois, pertinente, perguntar-se, precisamente: de que possvel
falar? O que , e quando, e onde, o dizvel hoje em arte? E por que no
concluir, tambm, com Wittgenstein, afirmando que, sobre o que no podemos
falar, seria melhor calar?
Mas, em um mundo eivado de tragdias que expandem ad nauseam o campo do
impensvel, por que o artista no pode arrogar-se um direito cacofnico
de falar de tudo? Ou seja, diante da impossibilidade moral de estabelecer
regulaes sociais ou institucionais que concernem aos enunciados legtimos, no melhor todos os rudos que nenhum ou poucos? No melhor todas
as vozes possveis que umas poucas ou nenhuma?
Sem dvida.
031
Mas no deixa de ser certo tambm que esse espao para dizer tudo, esse
Luis Prez-Oramas
pornea se tornou, essa espcie de simulao de um frum global onde so
espao de todos os rudos e todas as vozes que o mbito da arte contemexpostas e discutidas todas as misrias coletivas, todas as preocupaes
sociais, todas as patologias individuais, todos os fantasmas do ego, todas
as geografias, todas as subjetividades e todas as objetividades; esse
espao, enfim, de uma doxa total que veio substituir a iluso moderna de
uma obra total contribui imensamente para diluir, no imaginrio coletivo,
o mbito da arte, de modo que o cidado comum j no saberia definir ou
identificar o artista, enquanto este no cessa de erguer-se sobre o legado
de uma liberdade herdada dos combates formais modernos que lhe so cada
vez mais alheios, tanto mais alheios quanto mais os declara, explicitamente, superados.
Sobre qual privilgio de incontestabilidade se ergue para o artista
contemporneo a possibilidade de uma liberdade ilimitada, no regulada, a
partir da qual se falaria de tudo?
Que legitimidade intelectual pode ter um discurso ou uma disciplina que
se assume discursiva e que no busca definir os limites de seus prprios
enunciados, que no os submete a regulaes de avaliao e controle, a
princpios de autoquestionamento e refutao formal, semntica e lgica de
suas prprias estruturas discursivas?
O que autoriza essa pergunta hoje a prpria transferncia das prticas
artsticas contemporneas, do campo ilusrio que marcou a moderna aspirao a uma linguagem absoluta para o campo minado das opinies e discursos
de comentrio, para o campo, pois, da doxa ordinria: em outras palavras,
da arte que se pretendia linguagem iluminada ou de exceo, linguagem de
poucos, para a arte que se institui e se proclama como linguagem comum,
como uma linguagem de todos e para todos.
Porque inegvel que as formas artsticas contemporneas aparecem cada
vez mais como prticas discursivas, em seu prprio questionamento dos
fundamentos e iluses da modernidade: a partir delas se reivindica mais
do que nunca o artista como membro da tribo e no como figura de exceo.
Ocorre, porm, que essa arte que no cessa de assinalar o formalismo
como estigma, essa arte que se autoproclama participativa e comunitria,
relacional, social, transformadora, militante etc., essa arte, enfim,
que quer viver junto e mudar o mundo no se ope a continuar sendo objeto
do mesmo velho comrcio da arte, da mesma fetichizao mercadolgica
e acaba transformando-se em valor puro (nem de troca nem de uso), em
mais-valia simblica, em mercadoria absoluta, quando no em atributo de
distino que contribui para isolar (do mundo precisamente) na inevitvel cena representacional qual est destinada o objeto de seu rduo
compromisso com o mundo: neutralizando a poltica nos primorosos sales em
que colecionada ou nos efmeros eventos de feiras nos quais sem cessar
se precipita, sobrepondo um valor simblico ao uso normal da poltica,
agora transformada em fetiche, em objeto ferico dos bem-pensantes que a
exaltam e a compram.
formalismo Maurice Merleau-Ponty: Temos razo ao condenar o formalismo,
mas frequentemente esquecemos que seu erro no consiste em estimar em demasia a
forma, mas em estim-la to pouco que a separa de sua significao. Assim, no em
032
nada diferente de uma literatura de tese que, ela tambm, separa o significado de sua
ou da palavra, que os considere acima da tcnica ou do instrumento. Porque a palavra
configurao. O verdadeiramente contrrio ao formalismo uma boa teoria do estilo,

no um meio a servio de um fim exterior; ela tem em si mesma seu modo de emprego,
sua moral, sua viso do mundo, como um gesto algumas vezes traz toda a verdade de um
homem Le langage indirect et les voix du silence. In: Signes. Paris: Gallimard,
1960, p. 96.
mercadoria absoluta Giorgio Agamben: sobreposio do valor de troca ao valor

de uso corresponde, no fetichismo, a sobreposio de um valor simblico particular ao
uso normal do objeto [] A transfigurao da mercadoria em objeto ferico o sinal
de que, da em diante, na mercadoria, o valor de troca comea a eclipsar o valor de
uso [] Baudelaire [] no se contentou em reproduzir na obra de arte a ciso entre
valor de troca e valor de uso: props-se a criar uma mercadoria cuja forma de valor se
identificasse totalmente com o valor de uso, uma mercadoria de alguma maneira absoluta,
na qual o processo de fetichizao fosse levado ao extremo de anular a realidade da
mercadoria como tal Stanze. Paris: Rivage, 1998, pp. 74, 75 e 81.
Esse o destino da arte discursiva e comentarista que se ergue contra

os mitos artsticos modernos sem desmantelar os privilgios de mercado
que estes deixaram entre seus legados: jogar contra a modernidade na casa
de leiles ou na primorosa feira de artes, transformando seus contedos
informais em fetiches; vendendo seu gesto antiformal ao melhor licitante,
ou seja, ao preo e no mesmo mercado das formas-joias, da mercadoria absoluta. E se de poltica se trata, em ltima instncia, visto que a mercadoria libera o objeto comum de sua servido utilitria, assim como a obra
moderna se despojou de sua servido fictcia e artes at se confundir com
a pura mercadoria, do mesmo modo essa arte antimoderna, quando toca com
seu corpo a poltica, para legitimar-se, despoja-a tambm de toda servido
utilitria, que seu mais alto e nico destino, condenando-a a ser parte
do universo das irrealidades que se separam de ns por meio do vidro
grosso, blindado e transparente, da exposio absoluta e permanente.
Seria necessrio ento no deixar de falar ou fazer poltica na arte,
que sempre traz esse chamado, especialmente desde que o poder goza do
impulso de habitar no povo; mas tambm se fazer, diante da evidente
tradio discursiva de suas prticas artsticas atuais, a pergunta que
deve comandar toda forma de proferio que aspire a atingir um mnimo
de respeitabilidade intelectual, ainda mais se proclamar fazer parte de
uma linguagem de todos: mas eu tenho direito, possuo autoridade, ostento
razo ou legitimidade suficientes para justificar minha fala sobre isso ou
aquilo, para deter e proferir uma voz pblica?
Ningum deixar de constatar que um dos efeitos mais devastadores desse
bazar enunciativo no qual frequentemente nos oferecido o mbito da arte
contempornea consiste, paradoxalmente, na banalizao dos discursos legtimos das cincias sociais aos quais, com frequncia, os artistas recorrem
para simular uma expertise que no possuem. E isso por duas razes: porque
os dispositivos de enunciao de suas obras continuam sendo devedores
das tradies formais que seus prprios contedos contestam, respondendo
a critrios estticos de formalizao e monumento, dentro dos quais os
discursos apropriados das cincias sociais aparecem simplesmente como
diticos: maneiras de indicar sem grande elaborao aquilo que a obra
reivindica: o desmantelamento de hierarquias recebidas ou tradicionais,
033
os novos espaos pblicos e virtuais, os direitos das minorias, os
Luis Prez-Oramas
relacionamento familiar, as diversas formas de opresso e de violncia
conflitos religiosos ou as tenses ps-coloniais, as novas estruturas de

etc.: ou seja, o panorama, sempre suscetvel de transformao pelas
artes da representao, e desde sempre, suscetvel variedade inesgotvel
do humano. Arte da constatao nominativa, essa arte discursiva e comentarista incapaz, na maioria dos casos, de ir alm da dixis ou da simples
denncia, transformando seu tema, quando no sua tese, em um plido
simulacro do objeto que as cincias sociais elaboram dele; instalando-o nas coordenadas consagradoras da exibio, e ao no excluir-se dos
privilgios de mercado herdados da tradio da mercadoria absoluta,
contribuindo enormemente para que seus espectadores poupem um verdadeiro
confronto intelectual com os problemas que aponta.
A segunda razo pela qual essa arte comentarista que se apropria das
cincias sociais para alimentar seu empenho discursivo contribui para
banaliz-las reside na natureza de feira, festiva, comercial,
museal ou monumental do mbito das exposies de arte hoje: desconhecendo frequentemente os limites entre arte e mundo, esquecendo as
distines entre representao e presena real, a voracidade discursiva da
arte contempornea opera uma transferncia (involuntria, mas no menos
consequente) do lugar originrio e tensionado no qual seus temas existem
como parte da humanidade real para um lugar simulado, fictcio, certamente
mais higinico (apesar de todos os esforos para impactar com violncias
ou sordidezes cenogrficas) que o das cincias sociais: lugar-simulacro
no qual se representa monumentalmente a discusso e at a preocupao
legtima sobre essas matrias urgentes, mas a partir do qual, ao
transform-las em objeto de consumo para um espao de trocas simblicas
especficas seja este o mundo da arte ou o mercado , separa-as do
mundo, como o formalismo separa a forma de seu sentido, contribuindo, como
toda ideologia, para sustentar a sobrevivncia das contradies que, em
primeiro lugar, e fora da arte, lhes deram lugar.
Caberia aos cientistas sociais, filsofos, humanistas, arquitetos, urbanistas, polticos, socilogos etc., esclarecer, para benefcio de todos,
os termos de sua colaborao ou cumplicidade com o mbito da arte. Mas
caberia ao mbito da arte fazer-se algumas perguntas, levantar questes:
primeiramente constatar que a aspirao a uma forma de discursividade
total e no questionada, que hoje caracteriza muitos modos discursivos da
arte contempornea, conta entre os legados da modernidade que esse mesmo
conjunto de prticas artsticas recusa.
Grande parte da arte moderna provm, de fato, da vontade de muitos
artistas de emancipar-se das regulaes discursivas que durante sculos
condicionaram as prticas artsticas, principalmente desde que se estabeleceu uma equivalncia ideolgica entre as artes retricas e as artes
de representao (ut pictura poesis). No se tratava exclusivamente de
inventar, para a modernidade, uma forma de arte no narrativa, ou de manifestar artisticamente aquela parte da realidade que carece de equivalncia
discursiva. Tratava-se, sobretudo, de definir um novo espao de liberdade
formal, quase absoluta, para a arte, no qual a aparncia das formas no
encontraria limitaes nem normas discursivas um espao formal incontestado e incontestvel, em que a experimentao seria total; e seria tudo.
034
essa experincia esse combate vencido pelos modernos para reivindicar
e socialmente, figura do artista, ser considerada como indivduo de
esse espao de liberdade absoluta que permite, a partir da, simblica

exceo: somente o artista seria livre absolutamente; mas somente em sua
arte: sujeito emancipado de regulaes sociais, provocateur incansvel,
maldito. E sobre o privilgio dessa liberdade total obtida paralelamente ao desmantelamento de todos os discursos objetivos em arte que
os artistas contemporneos, vidos de discursividade, explicitamente
antimodernos, praticam, usam e abusam das artes do comentrio, sem limitaes ou condicionantes escolares, escolsticas, disciplinares, formais,
dialgicas ou cannicas, e, o que mais consequente, sem que existam, no
mbito em que estas se produzem, modalidades prticas para a contestao,
para o dilogo.
A contradio bvia e pensamos que merece alguma ateno do mbito
da curadoria ou da crtica, da filosofia ou do ensaio e, sobretudo, da
histria da arte. No se trata de no dizer, nem se trata de impor restries ilegtimas liberdade de dizer o que nos d vontade. Trata-se de
entender qual o espao no qual praticamos e recebemos as contribuies
da arte. Trata-se, talvez, de aprender a dizer de novo com seus infinitos
arsenais. Trata-se de reconhecer que a objetividade discursiva, o comentrio e a alegoria mais que o smbolo voltaram a ser parte central das
prticas artsticas e que seu exerccio no deveria estruturar-se sobre
um privilgio herdado daqueles que uma vez os excluram ou aniquilaram
da inteligncia esttica; que seu exerccio no pode estruturar-se sobre
as expectativas de excepcionalidade formal e de incontestabilidade argumental que contriburam para sua artstica imploso moderna. Que devem
reinventar-se, de mos dadas com o que os constitui desde sempre, ou seja,
de mos dadas com a velha retrica e a antiga potica, em um espao que
nem os banalize nem os explore para servis benefcios mercadolgicos.
Caberia dizer desse artista fableur, especialmente quando aparece diante
de ns vestido de falastro engraado em seu impulso para dizer tudo,
que tambm faz parte do exrcito contemporneo dos experts, cuja operao Michel de Certeau denunciava h muitos anos. Como se, assim como a
inflao de expertises que nos rodeia a cada dia, a partir de cada meio de
comunicao, em cada rede social, falando-nos com autoridade incontestvel
de tudo o que nos cabe, e at do que no nos cabe, em detrimento do pensamento geral, em detrimento de uma aproximao incerta e balbuciante do
conhecimento, em detrimento do entendimento de nossas zonas obscuras da
constatao de que essas zonas de sombra impenetrvel existem , tambm a
arte e o artista contemporneo agissem no coro das expertises, fingindo
uma segurana que no se pode ter, para pretender revelar tudo, a todos,
em todo momento.
experts Michel de Certeau: Desde que a cientificidade se atribuiu lugares prprios
e apropriveis por meio de projetos racionais capazes de instituir decisivamente seus
procedimentos [] desde que deixou de ser de tipo teolgico, ela constitui a totalidade
como seu resto, e esse resto veio a ser o que chamamos cultura. [] Inclusive
se a ambio da cincia busca conquistar esse resto a partir de espaos nos quais se
exercem os poderes de nosso saber [] so os discursos cinzas das cincias chamadas
humanas, relatos de expedio, os que tendem a tornar assimilveis se no pensveis
e a identificar as noites da violncia, da superstio e da alteridade: histria,
antropologia, patologia etc. [] verdade que o expert prolifera nessa sociedade, a
035
ponto de se transformar na figura generalizada, distendida entre a exigncia de uma

crescente especializao e a de uma comunicao ainda mais necessria. O expert apaga
Luis Prez-Oramas
(e de alguma maneira substitui) o filsofo, outrora especialista do universal. []

Cada vez mais, o especialista deve ser tambm um expert, ou seja, o intrprete e o
tradutor de sua competncia em outro campo. [] Quando se trata de pronunciar-se sobre
objetivos, promoes e financiamentos, os experts intervm em nome mas fora de
sua experincia particular. [] Por uma curiosa operao que transforma a competncia
em autoridade [] troca de competncia por autoridade [] quanto mais o expert possui
autoridade, menos possui competncia, at que seu fundo se esgota, como se esgota a
energia necessria para o lanamento de um mvel L'invention du quotidian. Arts de
faire. Paris: Union Gnrale d'Editions, 1980, pp. 42-44.
E se o artista contemporneo um expert, haveria que perguntar-se: expert

em qu? Porque os experts s ficam reinando em um reino de ningum;
indivduos outrora competentes em algo, que no cessam de negociar com
o poder sua licena para falar de tudo, e em especial daquilo em que no
so experts, esquecendo e fazendo-nos esquecer sua expertise. O retorno
da potica ao centro de nossas discusses serviria, entre outras coisas,
para deter a disseminao de um papel que se propaga, tambm, no mbito
da arte contempornea: o de um expert em nada que negocia com o poder ou
com a instituio (da arte), justificando-se no fantasma de um privilgio
anacrnico e retrico, a possibilidade de falar em nome da arte de
tudo, inclusive ao extremo de no dizer nada.
Os artistas da 30 Bienal foram escolhidos pela distino do gro de suas
vozes, porque falam, ou no falam, de uma coisa ou de poucas; no de
tudo nem a todos: ou deles, para eles. Os artistas da 30 Bienal no so
experts, so artistas: figuram, calam, falam a partir do mesmo eco escuro
em que ressoam as dvidas e as certezas cinzas da existncia: a densidade
arquipelgica da vida: seu lugar e seu no lugar: seu entre-dois.
Da ideolgica iluso de uma curadoria transparente, deduz-se tambm a
crena segundo a qual pode existir alguma forma de discurso absoluto,
sem que medeie nele rastro algum do visvel ou do perceptvel; uma voz ou
um verbo absolutos, absolutamente emancipados da experincia. Trata-se
do discurso autoritrio em que todo discurso autorizado se transforma a
partir do instante em que retirado do espao possvel de sua contestao, de sua disputa, de seu dilogo, de sua confrontao. Isto , que
algum possa falar sem que haja em sua voz rastro algum de um conhecimento
perceptivo conduz fetichizao e totemizao do texto: o texto
, aqui, totem: objeto congelado para sempre na autoridade incontestvel
de quem o encarna, o distancia, o retira do contato com a vida e da em
diante o dita a partir de sua voz de alm-tmulo.
Ambas as patologias so de ciso (de alienao) e nos esquecimentos que
geram pulsa a sndrome de uma separao mtica Eco na irrecupervel
distncia de Narciso que coisifica aquilo que deve permanecer vivente.
Nada mais claro, para os que concebemos A iminncia das poticas, que as
obras de arte no so, nem deveriam ser, objetos portteis para uma
argumentao curatorial, mas so to somente seus objetos apropriados,
justificadamente requeridos para nossas necessidades de sentido, enquanto
elas durarem.
036
A 30 Bienal de So Paulo, concebida pois sob o tema A iminncia das

poticas, aspira a funcionar como um sistema de enunciao curatorial,
por meio do qual se manifeste a relao analgica (e portanto tambm dissimilar) entre suas obras na unidade de espao que o Pavilho Ciccillo
Matarazzo oferece, tanto quanto na digresso de espao que a cidade de So
Paulo necessariamente impe, e que alguns dos artistas da bienal escolheram como moldura para a apresentao de suas obras.
O conjunto de artistas que a constitui se caracteriza por ser uma
somatria de individualidades, convocadas a trazer um corpo de obra que
privilegie o processo tanto quanto (ou at mais que) o resultado artstico
que caracterizou suas respectivas pesquisas: o olhar sobre um perodo,
entre-dois-sculos, mais que sobre um instante; e, em alguns casos, soma
de obras quasi retrospectiva, que vem aqui ressoar no eco de outras obras,
como se estas pudessem ser suas potncias, como se cada obra fosse potn-
cia de outras obras, fruto de vnculos ainda impensados que s se manifestam no encontro, na experincia, para alm de todo programa artstico e
especialmente curatorial: o que nos interessa , pois, o estar sendo das
obras e no seu haver sido.
potncia Jos Bergamn: A arte verdadeira age sempre por excesso de poder, de
potencialidade: a todo artista potencial parece que lhe resta por dizer mais do que
diz. A dico perfeita, a arte clssica, a nica zona luminosa de uma vasta regio
espiritual sombria, sua expresso consciente; e o artista contm, pela linha limite da
sombra (desenho, pensamento, estilo), a fora criadora de sua paixo secreta e plena:
para express-la; como o touro El arte de birlibirloque. Mxico: Gibralfaro, 1944,
p. 37.
Tal sistema de enunciao curatorial quer funcionar para comportar hipteses de sentido entre as obras: ao estarem juntas, essas obras significam
de forma diferente de que se estivessem sozinhas; ao estarem juntas,
essas obras, no vnculo entre elas, produzem e propem sentido iminente
e diferente para alm do que cada uma delas significa por si mesma;
a distncia que as separa, em um andar, ou entre andares, entre lugares
diferentes de So Paulo, tambm se traduz em operaes potencialmente
geradoras de sentido.
A relao analgica o princpio operacional de nossa curadoria, e, por
isso, a palavra-chave analogia: vasto conceito. Para alm das diversas
arqueologias da noo e de seus usos na tradio filosfica ocidental, de
Plato no Timeu a Aristteles em suas diversas obras (Categorias, tica
a Nicmaco ou Metafsica), sem deixar de mencionar Avicena e os filsofos
rabes em sua passagem de um problema relativo a estritas relaes lgicas
ou matemticas a outro de tradio ontolgica; ou os telogos aristotlicos do final da Idade Mdia (So Toms de Aquino, Duns Scotto), de cujas
obras os comentaristas pr-modernos da questo analgica (Matre Eckhart
ou Juan de Santo Toms) e os modernos filsofos da analogia (Frantz
Brentano, Edmund Husserl, Ernst Cassirer, Jacques Maritain, Paul Ricoeur)
deduzem suas concluses, a analogia continua sendo uma constelao epistemolgica na qual se tocam, e frequentemente se chocam, as dimenses estritamente especulativas e os imperativos prticos do pensamento no Ocidente:
a analogia explica uma predicabilidade possvel para o que (na medida
em que, ao mesmo tempo, e no igual; ou na medida em que , como tudo
o que e ao mesmo tempo nico, diferente de tudo o que ), oferecendo,
037
pois, uma resposta pergunta limite e fundadora de nosso pensamento: como

algo pode ao mesmo tempo ser e no ser, como duas coisas podem participar
Luis Prez-Oramas
do ser e ao mesmo tempo serem diferentes? Com isso sendo a predicao

tambm uma manifestao do percebido , a analogia compete inevitavelmente
dimenso sensvel esttica da realidade, e a suas encarnaes
discursivas, dizveis, expressivas, poticas: a tudo aquilo a que a
conscincia tem acesso por meio de nossa relao sensvel com o mundo e
que tem nicho na linguagem ou na imagem. No possvel fazer, pois, a
reduo da noo de analogia quando se trata de predicar ou de entender
o universo do que aparece, o domnio das aparncias, das representaes,
das imagens, dos discursos.
analogia Giorgio Agamben: [] a analogia se ope ao princpio dicotmico que

domina a lgica ocidental. Contra a alternativa ou A ou B, que exclui um terceiro
termo, a analogia faz valer cada vez seu tertium datur, seu obstinado nem A nem B. A
analogia intervm assim nas dicotomias lgicas (particular/universal; forma/contedo;
legalidade/exemplaridade etc.) no para combin-las em uma sntese superior, mas para
transform-las em um campo de foras atravessadas por tenses polares, nas quais,
exatamente como em um campo eletromagntico, elas perdem sua identidade substancial
Signatura Rerum. Sur la mthode. Paris: Vrin, 2009, p. 21.
e no igual J. W. Goethe: Todo existente o anlogo de todo existente;

da que a existncia aparea para ns ao mesmo tempo separada e unida. Ao exagerar
a analogia, tudo se torna idntico; ao evit-la, tudo se divide ao infinito
Naturwissenschaftliche Schriften. Gedenkausgabe. Zurich: Artemis Verlag, 1957 apud
Giorgio Agamben. Signatura Rerum, 33.
A arte que consiste sempre em fazer algo aparecer , portanto, analgica. A nica forma de constituir uma opinio em matria de arte por
meio do entendimento de relaes analgicas: em funo de como e quanto
ou onde a arte se assemelha ou se distingue com relao arte (que j
conhecemos). A forma clssica desse julgamento parece privilegiar a semelhana; a forma moderna prefere apreciar a dessemelhana, a diferena, a
dissimilitude, frequentemente cunhada como inveno ou como novidade.
Analogia , pois, em sua origem mais antiga, uma palavra que denomina
e classifica os vnculos a partir das semelhanas relacionais que eles
geram. O universo das poticas , tambm, necessariamente, analgico, e a
iminncia das poticas implica dar lugar cada vez a uma possibilidade, a
um novo vnculo, analgico, entre coisas ou entre smbolos, entre smbolos
(ou palavras e signos) e coisas, entre ns e o que no ns. O fato de
que duas coisas, dois seres, dois sons, duas imagens, duas palavras, dois
silncios, duas obras se assemelhem, tambm quer dizer que se distinguem,
se diferenciam. A iminncia das poticas quer tornar explcitos os vnculos entre suas obras e seus artistas, sem imp-los como necessrios e sem
dissimular suas diferenas.
O fato de que as analogias podem se manifestar como uma ordem construtiva,
frequentemente arbitrria, constitui, para a histria e para a crtica
de arte mais convencional, um tabu, um motivo de represso frequentemente
dissimulado sob o manto inepto de uma busca de influncias, que se
satisfaz com a ftil cincia das genealogias. Mas, ao estarmos na arte,
somos chamados a construir analogias: a analogia permite-nos navegar entre
as aparncias sem perigo de naufrgio e sem risco de esclerose para o
pensamento. A analogia , pois, para a produo de sentido esttico, o que
038
a prudncia para a ao: uma via maior para vislumbrar alguma certeza
em universos taxionomicamente incertos. Da a importncia seminal, para
esta curadoria, do legado de Aby Warburg: entre outras coisas, do Atlas

Mnemosyne, uma histria de vnculos, de semelhanas e dessemelhanas; um
conto de fadas para adultos.
Como um princpio reitor de nosso trabalho curatorial, eu gostaria ento
de tornar explcita uma inteno intelectual: a saber, pensar a curadoria
em termos de enunciao, seguindo nisso mile Benveniste, para quem a
enunciao colocar a linguagem em funcionamento por um ato individual
de utilizao. A enunciao no , pois, um texto, nem um dizer, nem um
estado fixo de linguagem; a enunciao um ato, um atuar da linguagem no
ato de sua materializao temporal. Quando se fala de enunciao, se fala
do prprio ato de produzir um enunciado e no do texto do enunciado.
Importa entender ento que, ao tornarmos explcita a nossa inteno de
conceber a curadoria como enunciao, no buscamos dar conta de uma tese,
de uma afirmao especfica sobre o estado da arte hoje. No , pois, para
o ato de privilegiar um enunciado curatorial que voltamos nosso olhar ou
nossa ao ao organizar a 30 Bienal de So Paulo; mais exatamente para
tornar visvel o aparato de enunciao curatorial; para a possibilidade
de fazer ver o ato da enunciao curatorial como aparato por meio do qual
se propem vnculos, relaes de proximidade ou de vizinhana, diferenas
dentro das semelhanas, assim como distines e semelhanas dentro das

diferenas entre as obras e os artistas que constituem a bienal. O estabelecimento dessas relaes consiste, para nossa curadoria, menos em um sistema de aproximaes que em uma lgica de distncias e de distanciamentos.
enunciao mile Benveniste: Antes da enunciao, a linguagem no seno a

possibilidade da linguagem. Depois da enunciao, a linguagem se realiza em uma
instncia de discurso, emanao de um locutor, forma sonora que atinge um auditor e
que suscita como retorno outra enunciao L'appareil formel de l'nonciation. In:
Problmes de linguistique gnrale 2. Paris: Gallimard, 1974, pp. 81-82.
diferenas dentro das semelhanas Maurice Merleau-Ponty: O que aprendemos

com Saussure que os signos isolados no significam nada, que cada um deles expressa
menos um sentido que o que marca como diferena de sentido entre ele e os outros []. A
linguagem feita de diferenas sem termos ou, mais exatamente, os termos nela no so
engendrados seno pelas diferenas que aparecem entre eles Le langage indirect et
les voix du silence. In: Signes. Paris: Gallimard, 1960, p. 49.
Pareceria ento possvel que, no pensamento da arte, ou mais concretamente

no terreno prtico de sua exibio e de sua montagem, as obras de arte
no significassem nada uma a uma, e que cada uma delas expressasse menos
um sentido que a diferena de sentido que marca (e se marca) entre elas e
as outras.
Em A iminncia das poticas, essa diferena a possibilidade de um vn-
culo por vir.

vnculo Giordano Bruno: Trs so as portas pelas quais o caador de almas
se atreve a vincular: a vista, o ouvido e o pensamento ou a imaginao. Se
conseguisse entrar por todas essas portas ao mesmo tempo, vincularia poderosamente;
estreitamente amarraria. Pela porta do ouvido, entra pois o caador armado
039
da voz e do discurso, esse filho da voz [] De Vinculis in Genere (1591).

Paris: Allia, 2004, livro I, XXX, p. 33.
Luis Prez-Oramas
Realizao vocal da linguagem segundo Benveniste , a enunciao

supe a transformao individual da linguagem em discurso. Assim, mais
do que a possibilidade de comunicar um estado de linguagem em forma de
afirmao ou de argumento digamos: um texto , revela-se central para
entender a funo de enunciao capturar a especificidade do aparato o
dispositivo que a encarna e a torna possvel, a viabiliza e lhe oferece
corpo, temporariamente, enquanto dura seu ato como um suporte de inscrio. A bienal , pois, um suporte de inscrio, o campo temporal de uma
atualizao de sentido com as obras que a constituem: um dispositivo.
dispositivo Giorgio Agamben: Eu chamo dispositivo tudo aquilo que, de uma maneira
ou de outra, possui a capacidade de capturar, orientar, determinar, interceptar,
modelar, controlar e assegurar os gestos, as condutas, as opinies e os discursos dos
seres vivos [] Qu'est-ce qu'un dispositif?. Paris: Rivages, 2007, p. 31.
A bienal deve ento materializar-se como uma forma de enunciao, em seu

ato de tomar a palavra, ou a imagem, ou o som, ou as formas que tm lugar
como discurso, e at como ausncia voluntria de discurso, como silncio
no lugar do discurso.
A 30 Bienal quer tomar a palavra, ento, tornar-se filha da voz, para

apontar algumas incertas certezas: entre os abusos de distncia que
parecem caracterizar nosso momento contemporneo, se sobressai um abuso
de imagem, uma ideologia da imagem segundo a qual o que aparece para ns
na percepo visual s imagem, imagem por assim dizer desprovida de
mundo: imagem apenas e no coisa no mundo.
coisas no mundo Maurice Merleau-Ponty: Ento compreendemos por que, ao mesmo
tempo, vemos as prprias coisas, em seu lugar, onde elas esto, segundo seu prprio
ser que muito mais que seu ser-percebido, e ao mesmo tempo nos encontramos afastados
delas por toda a densidade do olhar e do corpo: que esta distncia no o contrrio
daquela proximidade, mas se conforma profundamente com ela e seu sinnimo. Porque
a densidade de carne que existe entre quem olha e a coisa olhada constitutiva da
visibilidade desta tanto quanto o da corporeidade daquele; no um obstculo entre
eles, o meio pelo qual se comunicam. por essa razo que eu estou no corao do
visvel e estou longe: porque denso, e, por isso, naturalmente destinado a ser visto
por um corpo. O que h de indefinvel no quale, na cor, no mais que uma maneira
breve, peremptria, de oferecer em uma s coisa, qualquer, em uma s tonalidade do
ser, vises passadas, vises por vir, como por cachos inteiros. Eu, ao ver, possuo
minha prpria profundidade tambm, ao estar geminado a esse mesmo ser visvel que estou
vendo e que se encerra atrs de mim, como bem sabemos. A densidade do corpo, longe de
rivalizar com a densidade do mundo, ao contrrio o nico meio que tenho para ir at o
corao das coisas, fazendo-me com elas mundo e fazendo-as comigo carne Le visible
et l'invisible. Paris: Gallimard, 1964, p. 178.
Ningum negar que uma mais-valia de imagem, uma inflao de imagens faz
nosso mundo mais interessante, mais labirntico tambm. Mas, por mais que
nunca antes em sua histria o gnero humano tenha produzido semelhante
quantidade de imagens, por mais que nunca tenha havido no mundo tanta
imagem como hoje, nosso mundo se caracteriza tambm por um esquecimento
de imagem, por um esquecimento das imagens que abismalmente reproduzem
040
umas as outras, como a areia, levada por ventos violentos, se acumula em
as outras; seja porque essas imagens foram concebidas para o instante, e
uma duna, para cobrir suas camadas com outras, para enterrarem-se umas sob
s existem como certos insetos de vida brevssima, ou porque impossvel
nunca foi to impossvel conhec-las em sua vertiginosa totalidade.
assim como a maior acumulao de memria artificial na histria parece
acompanhar a maior epidemia de esquecimento e perda de memria natural
que jamais o gnero humano experimentou; igualmente, a maior inflao
de imagem da histria acompanha um esquecimento da imagem: esquecimento de
imagens entre si, esquecimento de que uma imagem ou pode ser sempre
a deformao de outra imagem, como uma forma a alterforma de outra
forma; mas esquecimento tambm, ento, de sua transicionalidade, esquecimento do dispositivo da imagem por meio do qual esta medeia entre ns.
Uma ideologia da imagem nos faz crer, como em uma cmara escura, que o
mundo no mundo, e sim imagem; nos faz esquecer o mundo em benefcio de
sua imagem; mas para isso, para alcanar seu propsito ideolgico, deve
tambm nos fazer esquecer a imagem: produzir a nebulosa que a substitui,
seduzir-nos nas armadilhas dela, na confuso de sua suposta transparncia,
do suposto imediatismo das imagens, como se no fosse tambm, potencialmente, imagem-pathos: lugar de mim mesmo no lugar de outro.
cmara escura Karl Marx: Tambm as formaes nebulosas que se condensam no crebro
dos homens so sublimaes necessrias de seu processo vital material, empiricamente
comprovvel e sujeito a premissas materiais. A moral, a religio, a metafsica e
qualquer outra ideologia, com as formas de conscincia que a elas correspondem, perdem
assim a aparncia de sua prpria substantividade. No tm histria nem desenvolvimento
prprios; mas os homens que desenvolvem sua produo e seu intercmbio material tambm
mudam, ao mudar essa realidade, seu pensamento e os produtos de seu pensamento. No
a conscincia que determina a vida, mas a vida que determina a conscincia [] em toda
ideologia, os homens e suas relaes aparecem invertidos, como em uma cmara escura
[] L'ideologa alemana (1846). Barcelona: Grijalbo, 1970, pp. 25-29.
imagem-pathos Georges Didi-Huberman: O Pathosformel ou o Dynamogramm nos dizem,

de fato, que a imagem foi pensada por Warburg segundo um duplo regime, ou seja, segundo
a energia dialtica de uma montagem de coisas que o pensamento, geralmente, tem por
contraditrias: o pathos com a frmula, a potncia com o grfico, em breve, a fora com
a forma, a temporalidade de um sujeito com a espacialidade de um objeto [] A esttica
de Warburg do dinamograma haver ento encontrado, no gesto pattico all'antica,
um lugar por excelncia, um topos formal, tanto quanto um vetor fenomenolgico de
intensidade para essa energia de confrontao que fazia de toda histria da arte,
aos olhos de Warburg, uma verdadeira psicomaquia, uma sintomatologia cultural []
L'image survivante. Histoire de lart et temps de fantmes selon Aby Warburg. Paris:
Minuit, 2002, pp. 198-199.
Importa, ento, que em nossa ideologia contempornea da imagem se produza

uma inverso da realidade visvel: cmara escura na qual o mundo se
desvanece na imagem invertida de sua prpria imagem. Ao nos fazer esquecer
a imagem, estabelecendo a discutvel equao de uma identidade absoluta
entre a imagem e as coisas, que absorveria as coisas no reino da imagem,
deixando-as (as coisas) no limbo de sua no existncia e de seu absoluto
irreconhecimento, aniquilando em nossa conscincia a diferena entre
as coisas e a imagem; ao nos fazer esquecer, pois, que entre as imagens
e as coisas existe a mesma desproporo originria que entre as palavras
041
e as coisas, a ideologia da imagem deve, repito, para ser eficaz, para
alcanar plenamente seu propsito annimo, fazer-nos esquecer a imagem:
Luis Prez-Oramas
fazer-nos no ver mais a imagem, torn-la invisvel como coisa, tornando

invisvel seu dispositivo, seu h-lugar de coisa entre as coisas; desvanecendo diante de nossos olhos sua radical, precria, imperfeita ou
perfectvel transitoriedade, sua humilde condio de forma transicional.
certo que Walburg pensou a forma intermediria ou transicional como uma
verdadeira transio da vida para a arte, e que o fez sob a perspectiva
da certeza antropolgica de uma antiguidade inacessvel, que s podia
informar-se anacronicamente de novos significados na medida em que se alimentava de usos e formas do tempo presente. Porm, para alm da necessria
reflexo sobre a utilidade de tal noo no pensamento da arte contempornea, a pergunta que se impe : que forma artstica no intermediria?
Ou melhor, tudo aquilo que d conta de uma realidade distante ou perdida;
tudo aquilo que, como a imagem, no pode dar inteiramente conta do que a
informa a partir da vida, seja entre ns sua vontade de ser moderna ou
seu impulso para se tornar presente, no se resume talvez a ser uma forma
intermediria, transicional?
entre as palavras e as coisas Amereida: as viagens mostram (entre outras
coisas) que as palavras so como estranhas s coisas que nomeiam por isso uma
relao de alienao bilateral, me atrevo a dizer, entre coisas e palavras da qual
o viajante e muito especialmente o turista a vtima, a qual ele mesmo expressa na
confisso ingnua de sua decepo
ele no pode deixar de estar decepcionado j que
as coisas no se parecem com os nomes nem os nomes com as coisas deve refugiar-se
no ato de fotografar, que, mumificando o presente por esse embalsamador instantneo, o
aparelho recortando e paralisando o real, dando-lhe magicamente o estatuto da imagem,
considera-o passado de um modo fulminante e o torna assim homogneo palavra o
lugar onde estou pode por fim transformar-se no ttulo da foto (praia das bermudas
junho de 58) IOMMI, Godofredo. Amereida. Valparaso: Ediciones de la Escuela de
Arquitectura y Diseo PUCV, 2011, vol. 1, p. 77.
Os artistas da 30 Bienal foram escolhidos em razo de sua ateno para as

coisas como reino diferente da imagem, e em suas obras, alm de se reconhecer a distncia entre coisas e palavras, as imagens existem como coisas
mais do que como imagens, como mbitos de questionamento inclusive no
depoimento documental da impossvel identidade entre as imagens e o
mundo.
So dois os textos liminares de A iminncia das poticas, e ambos so textos antigos, passveis de esquecimento, submetidos desmemria de nossos
dias. Ambos os textos, que ningum recorda, sobrevivem, entretanto, em
incontveis gestos, atos, escritos, assim como no exaustivo obrar de nossos dias. Esses textos encarnam dois momentos decisivos em nossa memria
cultural e coletiva: um deles um texto pertencente segunda sofstica,
de autoria mais ou menos obscura e discutida: Imagens, de Filstrato, o
Velho, no qual so descritos 65 quadros reais ou fictcios, incrustados
nos eloquentes muros de pedra de uma casa antiga. Como pde esse livro,
sem ser na verdade lido, produzir incessantemente representaes na histria? Como pde esse texto produzir sem cessar imagens? Talvez porque se
funda nele, com ele, a instituio de um vnculo possvel entre a palavra
e a imagem cfrase , de modo que ambas possam constituir-se mutuamente:
a iminncia da palavra como imagem; a iminncia da imagem como palavra.
essa necessidade discursiva diante da imagem; essa possvel, sempre
042
iminente, transio imagstica do discurso o que o aparato curatorial de

A iminncia das poticas quer resgatar, ou ressaltar, diante das preten-
ses de absoluto do discurso ou da imagem.
sobrevivem Georges Didi-Huberman: O que sobrevive em uma cultura o mais

reprimido, o mais obscuro, o mais distante e o mais tenaz, dessa cultura. O mais morto
em um sentido, porque o mais enterrado e o mais fantasmal; o mais vivo tambm, porque o
mais mvel, o mais prximo, o mais pulsional L'image survivante. Histoire de lart
et temps de fantmes selon Aby Warburg. Paris: Minuit, 2002, p. 154.
absoluto do discurso ou da imagem Fernand Deligny: Isso posto, imagem uma

palavra importante demais. Pode ser e isso o que digo a quem toma as imagens
que o ser humano esteja alojado sob duas insgnias de igual importncia e que, tanto
uma como a outra, lhe ofeream suas singulares caractersticas de ser falante e, dito
isso, o filsofo que se encaminha por meio da cultura em busca de uma fonte viva para
a palavra se encontra em conflito com um movimento cuja natureza lhe escapa. A esse
filsofo [Martin Heidegger], falta a experincia de um desvio perto da presena de uma
criana privada, desde sempre, do uso da linguagem. Vivendo em sua proximidade, e como
em simbiose, aparece a evidncia de um movimento cuja finalidade no a palavra
que, segundo o filsofo, intervm cada vez e sempre. O que intervm movimento de
efetuao (agir), esse movimento que replica outro movimento provocado, seguramente,
pela imagem que surgiu espontaneamente, como por reflexo. Da se pode ver o que quero
dizer se admitirmos as duas insgnias: que o mesmo movimento inclusive na origem
pode encaminhar-se rumo palavra, se houver palavra, ou rumo ao efetuar (agir),
que no devemos confundir com o fazer (faire), uma ou outra coisa produtiva []
Acheminement vers l'image. In: uvres. Paris: L'Arachnen, 2007, pp. 1668-69
Houve um dia em que algum veio perguntar o que a imagem, ou o que se

diz nela, com ela. No outra a cena que d lugar ao texto de Filstrato,
no qual, quase para fazer sarcasmo dos terrores platnicos contra a
imagem concebida como sombra ilusria da realidade, ou como imagem-sonho,
nenhuma imagem existe alm da palavra que a descreve: imagem sofisma, mas
alternativamente, tambm, sofisma da imagem que s comea a ser a partir
do momento que uma palavra a profere. No samos ainda mesmo nestes dias
de palavras abreviadas pela disseminadora lgica do tute [twit] desse
terreno: as imagens so geradas das palavras, assim como geram as palavras. Na ilusria crena de que palavras e imagens podem corresponder-se
exatamente e sem descanso, ambas passam a ser armas letais contra elas
mesmas: palavras que destroem imagens; imagens que destroem palavras. Na
cena de Filstrato, em compensao, uma criana que pergunta a um adulto
cuja resposta no outra seno a espera: eu lhe direi o que as imagens
dizem quando seus amigos chegarem.
A iminncia a atitude da espera: esperar palavras das imagens; esperar
imagens das palavras.
Interessa ressaltar a aprendizagem do Promio de Filstrato: que o
discurso comea quando a comunidade comea. No h discurso nas solides
absolutas. Somos dois, ou somos todos, no discurso. Pode ser que as
imagens existissem antes: os sons e a msica do mundo. Mas no existiam na
verdade at que algum que j era vem e as diz. E no h antecedncia de
uma a outra: no foi a imagem nem o verbo primeiro. Antes do discurso, as
imagens j eram e esperavam; antes delas, eram as palavras na espera.
043
algum que j era vem e as diz Joo, 1:32: Este aquele de quem eu disse:
depois de mim vem um que antes de mim j era Evangelio de San Juan.
Luis Prez-Oramas
no h antecedncia Michel Foucault: A descrio dos enunciados e das formaes

discursivas deve emancipar-se da imagem to frequente e obstinada do retorno. No
pretende voltar alm de um tempo que seria apenas queda, latncia, esquecimento,
recobrimento ou errncia, ao momento fundador em que a palavra no estava ainda
investida de qualquer materialidade, nem estava destinada a nenhuma persistncia e se
retinha na dimenso no determinada da abertura. No tenta (tambm) constituir para o
j dito o instante paradoxal do segundo nascimento; no invoca uma aurora prestes a
retornar. Ao contrrio, trata os enunciados na densidade do acmulo em que os encontra
e que, entretanto, eles no cessam de modificar, de inquietar, de agitar e, s vezes,
at de devastar L'archologie du savoir. Paris: Gallimard, 1969, p. 164.
Ao propor A iminncia das poticas como lema ou motivo da 30 Bienal,

queremos fundamentalmente ressaltar algumas evidncias que, por serem
bvias, o mundo (e em especial o mundo da arte) esquece com frequncia:
que h sempre algo a ser dito ou figurado, proferido ou imaginado;
e que no h maneira de sab-lo at que no faa parte do passado, seja
imediato, de sua proferio ou de sua figurao, de sua imaginao ou de
nossa recepo visual ou auditiva; que ao ser dito ou imaginado, proferido
ou figurado, se for relevante, e at se for silncio ou se for vazio,
o dito ou seu silncio, a imagem ou sua viso cancelada afetam o mundo
das coisas tanto quanto alteram o universo das poticas, do dizvel e
imaginvel, para sempre. A iminncia das poticas no concebida contra
uma inexorvel eminncia da poltica, mas com ela, na medida em que a
arte que faz tese de sua dimenso poltica esquece tambm com frequncia
que, enquanto poltica, tambm e acima de tudo potica. H, pois, uma
mirade de iluses que corre pelo mundo como um vespeiro, devastando, sem
que saibamos, e frequentemente entretendo-nos, entretidamente, a qualidade
de nossa experincia: a primeira uma iluso de globalidade. Segundo
ela, pode-se conhecer tudo, em todo tempo; e, em consequncia, pode-se
representar tudo consequentemente, tambm, pode-se expor tudo. O que
essa iluso exclui e devasta precisamente o que no se pode conhecer,
marginal obscuro da vida, inominvel ignoto; tudo aquilo que hermtico e
distante; tudo o que, por especfico, carece de entrada no homogneo territrio da globalidade, nova moeda de troca que alguns usam para continuar
impondo aos demais a histria de uns poucos. Essa iluso de globalidade
essa iluso de conhecimento global vem de mos dadas com as possibilidades que a tecnologia nos oferece hoje para aniquilar as separaes
e para vencer as distncias; para colapsar os tempos de vida. E embora
seja certo que so possibilidades prodigiosas, tambm certo que nem
tudo, nem em todo tempo, pode colapsar-se; que necessrio, moralmente,
epistemologicamente, saber guardar distncias, tomar distncia, viver
detida e distanciadamente e no s apressadamente: construir o intervalo
de distncia que nos separa do que nos dizem, ou do que nossa prpria voz
diz. Saber que nem tudo imediato, nem acessvel; que no desejamos,
tambm, que o seja. Muitos dos artistas que fazem parte de A iminncia
das poticas fizeram obras em espaos reduzidos, limitados, imediatos,
construindo ali enormes distncias. Eu gostaria de nomear alguns, como um
frontispcio sendo que muitos nunca pensaram a si mesmos nem pensaram
seu fazer, em termos de arte: Arthur Bispo do Rosrio, Ian Hamilton
Finlay, Horst Ademeit, Frdric Bruly Bouabr, Alair Gomes, Gego, Robert
Filliou, Roberto Obregn, Juan Luis Martnez, Fernand Deligny.
044
guardar distncias Jos Bergamn: O pensamento sideral de Deus guardar as

distncias: situar tudo.
O segundo texto preliminar de A iminncia das poticas o Os vnculos, de

Giordano Bruno. Muitos sculos depois de Filstrato, Bruno vem pr todo
o peso de seu pensamento na gravidade do vnculo. Em seu De vinculis in
genere, tratado que se conclui abruptamente na iminncia muda de uma palavra que no vem, ou com a palavra na ponta da lngua e a pgina plena de
seu vazio como a Atlntida de Plato , Bruno inaugura nosso tempo sob
a insgnia da fascinao: j no existir nada antes de ser dito, antes do
dizer; no haver contedo precedente a nenhuma forma; no haver formas
sem contedo: a arte ser, a partir da, o h-lugar da arte.
De vinculis in genere Robert Klein: O humanismo havia colocado o problema das

relaes entre a ideia e a forma que a expressa na retrica, na lgica, na poesia,
nas artes visuais; havia se esforado em soldar o que e o como, em encontrar na beleza
da forma uma justificao mais profunda que a necessidade de aparncia. Mas, por
mais que tenha avanado, nunca negou que, em todos esses campos, o que se diz deve
existir, anteriormente, expresso. Da que, de um ponto de vista muito simplificado,
o humanismo se conclui nas cincias quando o mtodo de pesquisa se torna fecundo por
si mesmo, e na arte quando a execuo, a maniera, se transforma em um valor autnomo.
Quando, em 1600, a conscincia artstica havia alcanado esse termo, no encontrava
nenhuma teoria da arte que pudesse dar conta dela. No restava mais que a antiga magia
natural, isto , uma esttica geral que ignorava a si mesma, e que Bruno se precipitou
a desenvolver no magnfico esboo que intitulou De vinculis in genere La forme et
l'intelligible. Ecrits sur la Renaissance et l'art moderne. Paris: Gallimard, 1970,
pp. 172-73.
o h-lugar da arte Merleau-Ponty: A linguagem, igualmente, no est a servio

do sentido e no governa portanto o sentido. No existe subordinao entre eles. Aqui
ningum comanda e ningum obedece. O que ns queremos dizer no est antes de ns, fora
de toda palavra, como uma significao pura. No mais que o excesso do que vivemos
sobre o que j foi dito. Instalamo-nos, com nosso aparato expressivo, em uma situao
diante da qual este sensvel, confrontamo-lo com ela, e nossos enunciados no so
mais que o resultado final desses intercmbios Le langage indirect et les voix du
silence. In: Signes, Paris: Gallimard, 1960, p. 104.
No cmulo da iluso ingnua na qual ningum quer ver a imagem quer

dizer: seu aparato , na qual no se v a imagem aps sua falsa juno
ideolgica com as coisas, ocorre que nosso mundo vive tambm entre imagens
sem coisas: imagens inteiramente liberadas do regime de realidade ao
qual a prpria imagem havia tido acesso de mos dadas com a luz: aps
quase dois sculos de fotografia e de ofcios de quarto escuro, hoje
a imagem, como a memria, chegou a ser inteiramente artificial. O que
a libera de sua juno analgica com a luz o regime de uma cultura
digital, numerada: ningum negar seus benefcios. Mas ningum deveria
desconsiderar suas consequncias. E para comear por elas, digamos, suas
consequncias polticas. Poderia ocorrer que, aps a vertiginosa potncia
de acesso que se multiplica por meio de um regime digital da cultura
possuir todos os acervos na palma da mo, ter acesso a eles em uma s
tela e sem demora , se ocultasse tambm, paradoxalmente, o fim de outro
regime, que no precisamente o do universo das verdades analgicas, mas
o prprio regime da ilustrao universal e de sua utopia legitimadora:
a cultura como bem democrtico. Ningum ignora nesse ponto cruento da
045
histria que a cidadania no h de repousar sobre a ilustrao: repousa na
Luis Prez-Oramas
de uma comunidade ou cidade, independentemente de como, quanto e o que se
deciso comunitria, no ter lugar consciente e no ser-parte intencional

possa conhecer. Mas tambm verdade que a ideia o projeto ou a iluso
de uma cultura democrtica residia em liberar os acervos culturais da
posse de uns poucos, tornando-os acessveis a todos por meio de um cdigo
universal no qual sua memria possa repousar. Esse acesso universal
memria de todos essa utopia jaz na comunidade de linguagens naturais,
e a comunidade de linguagens naturais depende do manejo de seus cdigos
por todos, da possibilidade para todos de serem alfabetizados neles. A
comunidade de linguagens naturais , entretanto, analfabeta em sua origem
e se deve ter cuidado sempre se deveu ter cuidado de no impor a alfabetizao por meio da ditadura da letra morta, para evitar o que Bergamn
chamava a decadncia do analfabetismo.
decadncia do analfabetismo Jos Bergamn: A decadncia do analfabetismo
a decadncia da cultura espiritual quando a cultura literal a persegue e destri.
Todos os valores espirituais se quebram se a letra ou as letras mortas substiturem
a palavra, que somente se expressa a vozes vivas. O valor espiritual de um povo est
em razo inversa diminuio de seu analfabetismo pensante e falante. Perseguir o
analfabetismo perseguir rasteiramente o pensamento: persegui-lo por seu rasto,
luminosamente potico, na palavra. As consequncias literais dessa perseguio so a
morte do pensamento: e um povo, como um homem, no existe seno quando pensa, que
quando cr, assim como a criana: quando cr que brinca. Tudo o que sai do jogo potico
de pensar est perdido, irremediavelmente perdido: porque deixa a verdade da vida, que
a nica vida de verdade: a da f, a da poesia, pela mentira da morte. Quer tomar
tudo sem f, ao p da letra; e j vimos que tudo o que est ao p da letra porque
a letra o matou, que tudo o que est ao p da letra est morto La decadencia del
analfabetismo (1974). Madri: Siruela, 2000, pp. 50-51.
Quais so as consequncias polticas de uma cultura inteiramente digitalizada? A pergunta no diz respeito somente aos artistas, mas tambm
lhes diz respeito. Voltemos distino estabelecida por Benveniste
em sua teoria da enunciao: certo que a crescente digitalizao da
cultura a conservao das formas simblicas em suportes digitais e
numricos garante um aumento abismal do acesso a seus enunciados; tambm
certo que esse acesso cada vez menos neutro, cada vez mais formalizado
por um aparato cujas potencialidades se afastam de nossas competncias
naturais corporaes, em uma palavra, onde so produzidos esses aparelhos, os dispositivos, os cdigos e metalinguagens, a letra morta em que
jaz o que era letra viva: e no sou eu, porque manejo a lngua natural,
quem tem acesso cultura; sou eu na medida em que as corporaes que
possuem os direitos dessa letra morta me oferecem a traduo para minha
lngua natural de seus cdigos hermticos, cada vez mais hermticos, na
superfcie de cristal de meus terminais e telas, na epiderme fotognica
que aparece para mim sob a forma de uma linguagem universal e em que eu,
como Narciso, me confundo nos reflexos. Porque o suporte ltimo no mais
que um birlibirloque tcnico, uma metalinguagem. Para garantir o acesso
universal a seu monumental acervo de memria, o regime digital requer das
linguagens naturais que se submetam dominao, cada vez mais hermtica,
da letra morta, birlibirlesca, como o engano vermelho do toureiro, das
metalinguagens tcnicas nas quais jaz sua potncia. E as metalinguagens
tcnicas no so realmente acessveis a todos; domina-as uma classe, uma
seita mundana, uma minoria tecnocrtica: a ordem monstica dos tecnocratas
046
que possui, como atributo exclusivo, o controle sobre a tradio mnemnica
versal cultura s conserva sua esperana de iminncia na medida em que
da cultura digital e numerada. A utopia de um acesso democrtico e unios suportes e linguagens naturais em que jaz gravada sua voz viva forem
conservados. verdade que desde sempre as imagens se apagam e as cores se
desvanecem, ou os papiros escurecem, tanto quanto a pedra se torna p. Mas
ainda possvel decifrar entre as sombras.
Benveniste Roland Barthes: [] Benveniste deu corpo cientfico a uma noo que
ganhou a maior importncia no trabalho da vanguarda: a enunciao. A enunciao no o
enunciado (evidentemente), e tambm no (proposio mais sutil e mais revolucionria)
a simples presena da subjetividade no discurso; o ato, renovado, por meio do qual
um locutor toma posse da lngua (se apropria dela, diz justamente Benveniste) []
Pourquoi j'aime Benveniste. In: uvres compltes IV. Paris: Seuil, 2002, pp. 513-14.
birlibirloque Jos Bergamn: A arte de birlibirloque a que sabe que, em toda

ao e obra do homem, Deus pe sempre a metade. Ou no a pe e o Diabo tem que pr
El arte de birlibirloque. Mxico: Gibralfaro, 1944, p. 31.
Os artistas da 30 Bienal do f, em suas obras, da letra viva, ou da

memria vivente: creem na sombra, no rastro e no corpo como acervo nico
para a sobrevivncia, a alterforma, a deriva, a voz.
Desse h-lugar da arte pode-se afirmar que a arte deixou de ser puramente
intencional quando se tornou puramente voluntria: a modernidade foi um
enorme, contnuo voluntarismo; uma vontade contnua de ser moderna; mas
com isso, com a possibilidade polimorfa de fazer tudo moderno, de faz-lo
todo moderno, a arte (moderna) descobriu a potncia de sua inintencionalidade: no as coisas feitas, na tarefa extenuante e artesanal; mas as
coisas encontradas, j feitas, j ali, que valem como tais e tambm por
poder ser inadvertidamente modernas.
Resta ento por considerar o que est debaixo do iceberg moderno: resta
ver o que se esconde no mar profundo e negro da modernidade, debaixo de
sua ponta branca e transparente. Muitos dos artistas de A iminncia das
poticas respiram essa obscuridade: continuam perguntando-se pelo ser
modernos ao abrigo inadvertido do contemporneo: por voltar a ser modernos, por sempre estar por ser modernos.
A modernidade foi o disparador para (crer) pensar o mundo globalmente:
foi nosso passaporte temporal para o mito do universal, que tem mil
faces e, como todo mito, incontveis verses sem origem. Mas a essa
modernidade universalista que hoje se mascara nas corporaes do mercado,
nos entretenimentos da internet e em todas as formas de disseminao
numerada do conhecimento, a essa modernidade voluntria e voluntarista, a
essa modernidade intencional acompanha, por todo lado, outra modernidade
involuntria e sem intenes de ser moderna, uma modernidade inadvertida
analfabeta, que tambm , graas ao legado do moderno, uma modernidade
readymade; uma modernidade de outra forma moderna (e outra forma que no a
moderna), que no buscou a si mesma como tal e que podemos encontrar ali,
funcionando para ns, para determinadas comunidades, como uma entidade
plenamente moderna, como um smbolo moderno que, entretanto, no podemos
todos compartilhar.
047
Trazendo para o espao disciplinar e disciplinado da arte as obras

e interrogaes de indivduos e criadores que jamais foram concebidas
Luis Prez-Oramas
no repertrio das artes, comportando os analfabetos da arte, A iminncia

das poticas quer fazer essa pergunta sobre as modernidades involuntrias e inadvertidas, sobre a possibilidade de uma modernidade que no
provenha da vontade de poder. A pergunta, como tal, feita a partir de um
lugar Brasil, Amrica do Sul, Amrica Latina , tem a ver com um sistema
de correspondncias que h-lugar hoje entre os artistas que encarnam nossa
contemporaneidade continental: durante muito tempo, durante sculos, os
artistas da Amrica se conheceram em sua viagem a Roma Berlim, Londres,
Paris, Madri, Nova York. Durante sculos, as tradies locais foram
ignoradas medida que ocorriam, colocando-se mira dos artistas nas
tradies metropolitanas: fazer como em Berlim ou Londres ou Paris ou Nova
York. Inclusive, posto que o eurocentrismo tambm uma de nossas doenas
de origem, o mundo da arte em nossos pases se adqua s expectativas
de um exterior. Mas, pela primeira vez na histria, parece existir uma
comunicao fluida que se estabelece entre ns e que torna possvel aos
artistas da Amrica se conhecer ento em Bogot e no Mxico, em Santiago
e Caracas, em Buenos Aires e Lima, em So Paulo e no Rio de Janeiro etc.,
e no mais ou no somente em Roma. A iminncia das poticas quer
refletir esse momento, mesmo que seja fragmentariamente.
outra forma que no a moderna Homi K. Bhabha: [] esta crtica pscolonial carrega o testemunho desses pases e comunidades no Norte e no Sul,
urbanos e rurais constitudos, se me permitido cunhar a frase, de outra forma
que no a moderna. Tais culturas de uma contra-modernidade ps-colonial podem ser
contingentes ao moderno, de forma descontnua ou em disputa com a modernidade,
resistentes a suas tecnologias assimilacionistas e opressivas; mas tambm estendem a
hibridizao cultural de suas condies de margem para traduzir, e portanto para
reinscrever, o imaginrio social de ambas as coisas, a metrpole e a modernidade
The Location of Culture. Londres: Routledge, 1994, p. 9.
Aprender a ser locais dizamos implica a pergunta sobre (nossa) contemporaneidade: existe por acaso uma contemporaneidade local? A pergunta
deveria informar o pensamento de uma bienal dedicada arte contempornea,
qualquer que seja ela, na medida em que o sistema das bienais parece fundado sobre uma proposio impensada: que a contemporaneidade universal
e para todos. Isso posto, o que se entende por contemporaneidade seno
a possibilidade de compartilhar um (mesmo) tempo? Articulam-se no termo
contemporneo duas noes: a noo de tempo, e mais ainda aquela de tempo
presente essa fissura dramtica que articula ou desarticula o tempo
vivendo-se do tempo vivido e a noo de comunidade, posto que no seria
contemporneo seno aquele tempo vivendo-se compartilhadamente, aquele
tempo comunitrio compartilhado no presente ou no adiamento durvel do
presente por um conjunto de pessoas que se organizam, precisamente, graas
relao que a certeza ou a deciso de compartilhar um (mesmo) tempo
estabelece entre elas.
Mas, ao ser impossvel que o tempo seja o mesmo para todos, a contemporaneidade um constructo, um corte relativamente arbitrrio nas coordenadas
de nossa experincia das coisas, dentro de sua sempre parcial temporalidade. O que banalmente se chama contemporaneidade atua ento entre
ns como um organizador comunitrio, como um gerador de comunidade,
em cujo julgamento e avaliao no indiferente a considerao de suas
048
variveis: o valor de uso do presente sua utilidade , a participao em
alguns conhecimentos, o estado de algumas discusses; a construo do
comunidades de sentido, a possibilidade de compartilhar algumas certezas,

presente, ou melhor, sua inveno permanente, como presente procedente
e destinado, como vetor que vem e se dirige, como um mbile em perptuo
movimento, para um destino que no chega nunca totalmente.
certo que a contemporaneidade no pode ser o anacronismo radical: o
gesto por meio do qual algum se exclui absolutamente de seu tempo, ignorando os comuns acordos que regulam as prticas medianas do presente em
matria de arte ou de poltica, de tcnica ou de cincia etc.; mas bastaria que algum se explicasse, ou tentasse explicar sua deciso de retirada
e sua rejeio, sua reao e seu confinamento ou seu silncio para que o
anacronismo travasse uma relao contempornea de sentido e fosse, ento,
parte plena da contemporaneidade.
Essas decises de abandono, essa recluso, essa possibilidade de fazer
silncio ou de suspender o discurso interessam sobremaneira em A iminncia
das poticas. Interessam porque existe, naquela modernidade que foi voluntria, tambm, uma parte de sombra, uma tradio de abandono, um baixo
continuo de renncia, uma vontade antivoluntria: na esteira de Lygia
Clark quando chegava concluso de no ter mais necessidade de expressar-se; , por exemplo, Fernand Deligny confinando-se com suas crianas
autistas na rusticidade do vale dos Cevennes, enquanto Paris ardia na
epifnica paixo daquele maio de todas as promessas, em 1968.
uma parte de sombra Giorgio Agamben: S se pode dizer contemporneo aquele que
no se deixa cegar pelas luzes do sculo e consegue perceber nelas a parte de sombra,
sua sombria intimidade [] contemporneo aquele que percebe a escurido de seu tempo
como um assunto que o olha e o interpela; como algo que, mais que toda forma de luz, se
encontra direta e singularmente voltado para ele. Contemporneo aquele que recebe em
pleno rosto o halo de trevas que provm de seu tempo Qu'est-ce que le contemporain?.
Paris: Rivages, 2008, pp. 21-22.
A contemporaneidade tambm no uma objetividade: posto que seus termos

se estabelecem na fissura permanente entre tempo vivendo-se e tempo vivido
que abre um campo possvel para o comum e singular, para um estar ali
durante; mas ento a contemporaneidade no universal, e no h contemporaneidade a no ser local.
Mas o mercado que, como sabemos, precisa alimentar-se de impulsos universais o sonho do mercado sempre ser global , quer nos fazer crer que
a contemporaneidade um estilo internacional. Assim, os lderes dessa
ideia que na verdade no uma ideia, mas um interesse vo pelo mundo
solicitando sem cessar o mais contemporneo, ostentando o contemporneo,
distinguindo o que do que no contemporneo, com a certeza de que
qualquer coisa que no apresente o aspecto homogneo dos estilos internacionais dos grandes valores de troca que se negociam no mercado global
da arte no contempornea.
Mas a contemporaneidade no um estilo internacional. Do contrrio, uma
comunidade especfica no poderia imprimir seu carter e sua diferena
maneira como constri sua prpria participao em um tempo comum. A contemporaneidade no um estilo internacional, o que no quer dizer que no
049
existam estilos internacionais contemporneos, tanto quanto no quer dizer
Luis Prez-Oramas
internacionais. Pode ser que seja interpretada, que seja identificada, que
que a contemporaneidade s se concebe em tenso com relao aos estilos

seja distinguida por suas vestes formais, mas a contemporaneidade tambm
no um estilo.
Finalmente, a contemporaneidade no a atualidade, se por atualidade
entendemos o manejo interessado e mercadolgico do que h de ilusrio e
fascinante no presente: a fascinao pela moda e por seus sistemas que
sempre tem por destino a transformao de tudo em fetiche e mercadoria. A
contemporaneidade uma construo, um sistema de referncias para trazer
o passado para seu presente, para tornar patente para ns uma memria
latente; um organizador comunitrio, local, que transcende os limites do
que simplesmente novo; um dispositivo poltico de apropriao ttica do
tempo como valor comum e como destino.
Os artistas em A iminncia das poticas so todos contemporneos: no
outra a iminncia da potica: vir a ser, ali, em seu nicho, contemporneos: descobrir o dia com suas sombras no voo de luz da palavra na ponta
da lngua, e mesmo quando no seja dita; chegar ao dia da imagem, ou do
som, ou do silncio, em suas potncias.
Talvez a arte tenha uma funo: fazer com que a vida seja mais interessante que a arte, segundo as palavras de Robert Filliou; fazer tambm
com que a vida seja menos simples, mais complexa; resistir quilo que a
simplifica. Resistir iluso de imagem que faz de toda realidade um simulacro; resistir iluso de exposio absoluta que no cessa de destruir
os redutos da intimidade, da privacidade, do segredo, da confidncia;
resistir iluso de globalidade que marginaliza os lugares prprios, os
fragmentos, assim como tudo aquilo que hermtico e distante, incognoscvel; resistir iluso de conhecimento desprendido do tempo e do espao,
reivindicando tambm o inacessvel, o esquecimento, os tempos e lugares
que no so nossos; o que sem cessar nos escapa e ignoramos.
Poder-se-ia dizer que a linguagem capaz, cada vez, de uma coisa: uma
proferio, uma verdade, uma fico, um poema, uma frase, uma palavra, e
que a imagem, em compensao, seria capaz do que , sempre e totalmente.
Aby Warburg dizia que o animal capaz do que , totalmente, diversamente
dos humanos que s so capazes de fazer uma coisa de cada vez, e oferecia
alguns exemplos: o antlope, que no mais que sua corrida e corre tanto
melhor que qualquer ser humano; ou o urso que no mais que sua fora.
Houve um momento pr-temporal na constituio da espcie humana que se
pode dizer ter sido tambm o momento que antecede a predao, a violncia:
a espcie humana era como qualquer outra, indefesa diante da indiferena
da natureza. Esse momento se conclui quando os olhos convergem em um
objetivo e o enfocam, o determinam, deixam de v-lo como uma massa inerte
entre as massas; esse momento se completa quando a mo humana se estende
e o alcana, como a uma presa. Ali nasce, em potncia, a perspectiva: a
possibilidade de traduzir, com os recursos da arte, um olhar decisivo
sobre as coisas.
quando os olhos convergem Pascal Quignard: Um dia os dois olhos laterais dos
predadores comearam a convergir, a fixar a presa; comearam a tornar a imagem nica,
050
central; permitiram a localizao e a profundidade de campo. Prepararam a corrida e

o bote. O tempo se afasta nessa espera que antecipa a corrida predadora, uma vez que
o objeto foi identificado. viso binocular prpria da predao, acrescentou-se, em

alguns predadores, o aparecimento no campo de viso da mo que agarra e cai diante
dos olhos junto a sua presa L'oreille de Marie. In: Petits traits II, Paris:
Gallimard, 1997, p. 373.
Os destinos da produo de imagem, seja mvel ou esttica, passam, na

humanidade moderna, pelo risco de visitao ou de esquecimento desse
momento pr-temporal no qual se constitui a possibilidade de um objeto.
De certo ponto de vista, a abstrao foi o olhar de novo aberto para
a realidade como campo indeterminado, como se olhar no conduzisse a
nomear; como se entre olhar e nomear houvesse disjuno absoluta. Da
a possibilidade (ou a iluso) de olhar um estgio pr-nominal do mundo.
Nesse sentido, essa imagem abstrata pertence ao reino animal. Olhar, ou
representar, a massa significante mas inominada da realidade: olhar como
Czanne. Essa imagem poderia chegar a definir-se angularmente, tornar-se
inteiramente geomtrica e dar conta ainda de um mundo sem nome.
No ser isso o que a imagem , totalmente?
a imagem Fernand Deligny: No deveramos nos surpreender com o fato de que uma
pesquisa que concerne a crianas autistas, isto , a crianas que no possuem de
forma alguma o uso da linguagem, consista em descobrir um pouco o que poderia ser a
imagem. Isso posto, coincidentemente, a imagem no sentido em que eu a entendo, a imagem
prpria, autista. Quero dizer: no fala. Uma imagem no diz nada e, como ocorre com
as crianas autistas, essa a razo para que todo mundo lhes faa dizer qualquer coisa
[] E assim, poderia ser que a imagem pertencesse ao reino animal []. Isto , que
pertena ao mbito profundo da memria de espcie, e que a memria de espcie possua
algo em comum com todas as espcies, includa a espcie humana [] A propos d'un
film faire. In: uvres, Paris: L'Arachnen, 2007, pp. 1773.
As obras e os artistas que esto em A iminncia das poticas no representam um tema, nem um grupo de naes, nem o mundo que sempre inesgotvel;
queremos afirmar com eles que s possvel conhecer um pouco, no tudo;
em um instante, e no no tempo inteiro. Os artistas que esto em A iminncia das poticas esto por seus trabalhos, no por outra razo, e porque
neles se questiona o imprio da imagem que se esquece em benefcio dessa
imagem-animal que no conhece ainda o nome das coisas; reivindica-se a
espera, a demora, o adiamento; privilegia-se a ideia de lugar; interroga-se o espao pblico, a memria sonora e coletiva; reivindica-se a linguagem como material potico e ela reconhecida tambm em sua ausncia e em
seu silncio.
A iminncia nosso destino: o que no sabemos, o que acontecer e est
alm de ns, independentemente de nossas faculdades, histrias e decises.
As poticas so nosso utenslio, nosso novelo de fios frgeis para tecer
os vnculos, a trama fabril de nosso presente: para bordarmos ali os
agasalhos que nos protejam da intemperana da histria.

Abril-junho de 2012
So Paulo-Nova York
051
Luis Prez-Oramas
052
Distino de iminncia
Andr Severo
Uma pessoa encontra uma sala vazia e nela se senta por longo tempo. Em seguida,
ela traz para a sala um bloco de cimento e se senta com ele por longo tempo. O
segundo bloco trazido, terceiro, quarto, quinto e assim por diante at o nmero
correspondente idade da pessoa. A cada acrscimo, a pessoa se senta com os blocos
durante longo tempo. Depois, um a um, os blocos so retirados. Como antes, a pessoa
fica sentada por longo tempo, a cada etapa, at que a sala esteja vazia. Ento, ela se
senta na sala vazia. Allan Kaprow, Company (1981-82)
053
Irromper, surgir, ocorrer: intervalo entre significao e sentido. Em A comunidade

que vem, Giorgio Agamben prope que se articule o lugar, os modos e o sentido da
Andr Severo
experincia do presente em uma forma de comunidade que subsuma uma tica e uma
poltica capazes de confrontar o homem com seu dever de penetrar no corao do
tempo e da histria. Considerada apenas em seu advento, a comunidade que vem seria
uma agremiao sem presente ou presena, no pressuposta por conjecturaes como
nao, lngua ou mesmo o a priori da comunicao , apta a estabelecer, ou reestabelecer, parmetros de pensamento altura do tempo atual. Sem basear-se em reivindicaes identitrias, em conceitos arraigados ou noes de propriedade; conformada
por singularidades quaisquer, essa comuna utpica teria, como ser correspondente,
o ser qualquer um ser radicalmente privado de toda a identidade representvel e
sem necessidade de reivindicar nenhuma condio de pertena. Esse ser, em vez de
procurar uma identidade prpria na forma da individualidade, faria do modo como
(o ser-assim) uma singularidade sem identidade e perfeitamente comum pois somente
desse modo poderia aceder sua possibilidade mais imanente e experincia da
singularidade enquanto tal. Transitando com a mesma desenvoltura tanto por questes
metafsicas quanto por temas da cultura contempornea, contrariando a tendncia a
se pensar o processo histrico da humanidade como a realizao de um acordo universal homogneo e propondo a necessidade de fazer nascer uma poltica que promova
o xodo estatal irrevogvel, o livro de Agamben tem, sem dvida, enorme relevncia
no mbito do pensamento poltico e filosfico; entretanto, o que ganha pregnncia
aqui apenas o fato de que a poltica e a tica definidas pela comunidade que
vem semelham revelar um alcance que considero (ao menos no contexto primeiro de
apresentao deste ensaio) ainda mais importante: que o de possibilitar ao homem,
tropologicamente, uma entrega incondicional experincia de sua essncia lingustica e promover a metfora do desvencilhamento da alienao da linguagem pela
recuperao de toda a potncia de sua natureza subjetiva, criadora e comunicativa.
Impendente, imediato, prximo: pensar, ainda que sobre a dificuldade de elaborar
um argumento; falar, mesmo que sobre a impossibilidade de dizer; agir, mesmo
ciente da inutilidade da ao. Escapar alienao da linguagem e recuperar a
potncia da natureza subjetiva, criadora e comunicativa que nos prpria, seria,
na lgica alotrpica que conduz esta redao, considerar a possibilidade de se
moldar a linguagem por um pensamento posto em distino de iminncia. Realizar tal
cometimento seria, por sua vez, tratar a construo de nossos modos de expresso
como possibilidade de suspenso e encarar a linguagem no como uma conveno, que
nos conduz ao acordo e ao encontro sem tenso, mas como uma presena fugidia, que
no est fora, mas dentro de ns sempre latente e nos exorta a aproximarmo-nos
de ns mesmos, a abandonarmos qualquer pretenso de plenitude ou completude em
favor da entrega a um pensamento que nos faa inventar, a cada vez e de acordo com
cada circunstncia em que nos encontrarmos inscritos, um novo modo de elaborar e
expressar o descompasso existencial que sentimos em relao realidade com que
nos confrontamos cotidianamente. Trata-se, obviamente, de um movimento de deriva do
pensamento que no tem um sentido progressivo como se houvesse algum objetivo a
ser alcanado , mas que se cumpre, simplesmente, ao assumir plenamente a errncia
054
reflexiva (transformando em meta a prpria deriva do pensar) e aceitando que tudo

termine e recomece novamente em uma estrutura circular e ininterrupta, na qual
Distino de iminncia
no encontramos um incio e um fim precisos, mas apenas uma ao perquiritiva em

constante andamento no tempo e no espao. Detonado a partir da inquietude ante os
iderios categricos estabelecidos e pela insatisfao com todo fechamento e toda
rigidez de raciocnio, este pensamento em distino de iminncia seria uma operao
da inteligncia que instauraria e potencializaria a dvida, colocaria a linguagem
em compasso de espera e nos faria rememorar que a contribuio mais relevante dos
debates epistemolgicos do ltimo sculo foi o esforo empreendido nas contendas
que almejavam fazer transbordar os limites do conhecimento e que, nada obstante,
a maior certeza que tais argumentaes nos legaram parece ter sido, justamente, a
da impossibilidade de eliminarmos as incertezas.
Urgente,impretervel,improrrogvel: intentar ver tudo, ansiar sentir tudo, querer
exaurir tudo, almejar explorar tudo, pretender dizer tudo. Como sistema formal que
estrutura o meio de comunicao prprio da espcie que representamos, a linguagem
que articulamos um instrumento de pensamento que busca dar conta da expresso
das nossas mais profundas experincias, comunicar as articulaes psicossensrias
abstratas de que somos acometidos e estatuir os acordos e as possibilidades de convivncia que nos permitem a interao com nossos semelhantes. Todavia, medida que
conformada e transmitida dentro de um esquema padronizado que luta por revelar-se como um sistema de expresso consistente, pode configurar-se, muitas vezes,
como mero esboo de nossas ideias e sentimentos ou como um mtodo deficiente de
agregao e combinao de sons, gestos e sensaes que, sem embargo, pode tambm
acabar por exercer uma presso coarctativa sobre a prpria potncia da comunicao
e terminar por contribar ainda mais a convivncia e a troca de experincia. Sob
tal ptica, a distino de iminncia, aplicada conformao da linguagem, seria
no apenas um modo de aproximar o pensamento de um estado concreto de deriva
desobrigando-nos da pretenso de fazer nossas representaes mentais abstratas
conformarem-se como algo factual e objetivo pela articulao de conjuntos de
gestos, de palavras e de imagens guardadas em nossa conscincia ; mas seria tambm
uma forma de fazer com que o conjunto das reflexes no sistemticas que fazemos
sobre as experincias pessoais e compartidas que adquirimos potencializassem modos
de comunicao e expresso no toldados pelos preconceitos de ideologias, esquemas
doutrinrios e padres racionalizantes. Para alm dos acordos e dos protocolos
que, admitamos ou no, regem os cdigos eviternos das linguagens que institumos,
a hiptese a ser destilada aqui a de que o iderio da distino de iminncia
poderia guardar, em si, o expediente de nos dar a diligncia de fazer derivar os
sentidos do conjunto ambguo de sinais falados, escritos, gravados ou gesticulados
de que nos servimos para exprimir ideias e sensaes; de nos conscientizar de que
qualquer mtodo de expresso ser sempre incapaz de revelar o sentido completo de
sua articulao discursiva; de nos habilitar a no esperarmos que um termo cumpra,
efetivamente, o propsito interpretativo que lhe deu origem; de nos fazer saber,
enfim, que por sob cada vocbulo, cada gesto, cada imagem, cada som inaudito, h
um imaginrio latente, uma possibilidade de disperso, uma potncia de ao que no
055
pode que no necessita (sob pena de perder-se inteiramente) ser diretamente

enunciada.
Andr Severo
Insustentado, incompleto, interrompido: se o vazio do mundo no permite pensar,

dizer ou agir, o vazio de si no permite resignar-se, imobilizar-se ou silenciar-se. Estabelecer com a linguagem um acordo derivante a partir de um pensamento
posto em distino de iminncia seria, ento, abrir-se para a circunstncia de se
poder desvelar a veemncia da deriva, a fora impetuosa que se manifesta nos sentimentos ou na possibilidade de expresso da experincia de interpretao do mundo e
de ns mesmos. Sem conformar-se por qualquer anlise metodolgica, essa noo, no
obstante, pressupe uma pr-compreenso dos atributos que engendram os discursos e
guarda a potncia latente de uma possibilidade de comunicao e de convivncia a
se dar antes de qualquer tentativa de determinao precisa, antes da possibilidade
de formalizao, antes do anncio de um sentido permanente, antes da inevitvel
exposio e consequente deturpao do significado de um enunciado. Como iderio
capaz de nos levar a desviar os rumos previamente determinados pela faculdade cuja
estimulao d incio ao processo interno de recepo sensorial (de perceber, compreender, apreciar) e consubstanciar tais desvios atividade psquica consciente e
organizada que mantemos, ainda, como um componente fundamental do processo mental
que coligimos, o iderio da distino de iminncia poderia, assim, nos colocar na
circunstncia de pensar que no somente toda percepo, toda expresso, toda ao,
toda linguagem e toda articulao intelectiva figuram ser sempre ambguas, como
tambm esto, de fato, indelevelmente inter-relacionadas. Conforme acredito, nos
pensamentos assim conformados, teramos menos uma busca inconsciente por explicitar
significncias de ordem referencial e mais uma disposio irreflexa para baralhar
a gnese e as possibilidades de inter-relao das partes, elementos ou unidades que
fazem funcionar qualquer estrutura de expresso e da porque, nos contornos que
pretendemos para tal conceituao, seria tambm a partir desse estado de suspenso
que veramos aparecer o simblico, o potico, o artstico, o campo latente de reencontro, estruturao e tomada de sentido dos fenmenos que residem na simbiose do
definido e do indefinido, do representvel e do no representvel, do cognoscvel e
do incognoscvel.
Pronto, preparado, disposto: ponderar, deambular, encontrar, cair, perder, levantar, ir de novo ao encontro. Tais vinculaes, obviamente, no so neutras; e se
efetivamente pudssemos tratar a linguagem no apenas como matriz de sistematizao
da comunicao, mas tambm como instrumento de que podemos nos servir para fazer
derivar o pensamento e expandir os protocolos de expresso de nossas ideias e
sentimentos, haveramos, outrossim, de enfrentar no somente o fato de que seriam
infinitas as linguagens que poderamos potencialmente engendrar, mas tambm a
circunstncia de que seriam ainda mais variadas as maneiras com que contextualmente
executaramos os diferentes modos de comunicao que elas nos proporcionam
ocorrncia esta que, caso pudesse ser realmente acatada, nos conduziria, ainda, a
anuir que, independentemente dos recursos expressivos de que nos utilizemos para
estatu-las (e a despeito dos descompassos interpretativos que poderiam gerar),
056
se no vivermos a construo de linguagem, ou melhor, se no nos entregarmos

para a potencialidade circunstancial e contextual de significao da experincia
Distino de iminncia
psicofisiolgica que pretendemos comunicar atravs da linguagem, seremos sempre

subjugados pelas prprias articulaes dos estatutos formais que coligimos (pelas
juntas ou pelos pontos de encaixe que conformam, ou deformam, nossos discursos). E
isso tambm se remonta, pois, ao que se afigura, onde quer que a posio vertical
e a racionalidade instrumental se manifestem, existe sempre a latncia de uma
horizontalidade alotrpica capaz de nos abrir para a dimenso perspectiva de considerao de que as derivas, as travessias e os trnsitos do pensamento no padecem
de pr-juzos para ultrapassarem as alentadoras fronteiras daquilo que aprendemos
e conhecemos e da tambm a importncia, a meu ver, da nuo de um estado
pendular do pensamento que pode nos induzir a deixar para trs todos os mbitos
protocolares da linguagem para fazer com que nos exponhamos a ideias e sensaes
que podem, inclusive, pensar contra si prprios, objetar a si prprios, desmontar a
si prprios.
No decidido, pendurado, pnsil: fazer oscilar o limite, suspender o marco de
diviso territorial, deixar vibrar a linha que desfoca o horizonte. Valorizando a
interrogao e o dissenso, no reconhecendo nenhuma instncia em que possa investir
para sustentar a identidade imaginria que inventa o ato da expresso, realizando
a elaborao da linguagem como possibilidade de falncia, como experincia de
afirmao do limite do pensamento, se pode dizer que o estatuto da distino de
iminncia, em sintomia, almeja uma epistemologia derivante que aceita a prpria
impotncia, no busca edificar ou validar doutrinas lgico-prescritivas e convida
a dar plena liberdade de movimento elaborao da linguagem e a todas as suas
possveis expresses e improvveis conformaes. Como opo de deambulao por
um territrio indeciso e instvel cujo horizonte ser sempre incerto (quando no
inalcanvel), dispormo-nos a tal desvio seria, na minha concepo, oportunidade
de provocar em ns, na formatao do pensamento e da linguagem que sustentamos,
uma espcie de insubordinao criativa, que, a despeito de ser conscientizada
ou expressada diretamente, tende a romper com as convenes e as pretenses de
completude de nossos sistemas de comunicao. Como um gesto eversivo das certezas
em relao ao que pode ou no ser expressado pela linguagem, acatar a possibilidade
de conformao de uma noo desse tipo comparar-se-ia, portanto, a j aceitar,
definitivamente, a impossibilidade de franquearmos, na interpretao, todos os
sentidos recolhidos em cada uma das unidades de cada uma das linguagens passveis
de formatao; seria anuir que a representao verbal, gestual, imagtica ou
textual em contedos claramente definidos so, por vezes, aspectos secundrios e
circunstanciais do pensamento; seria exercer, enfim, toda a nossa capacidade de
sentir o sentido da unidade da linguagem (e as possibilidades de suas derivaes)
no instante mesmo de sua utilizao (e no em uma prvia conformao da argumentao a partir de lgicas e princpios desligados do fervor processual do ato de
enunciao).
058
Vitalidade, influncia, participao: algo reside, quieto, escondido, potencialmente eversivo, nos prembulos do discurso. Mas, a que estaramos nos referindo,
Distino de iminncia
efetivamente, ao evocar essa noo to vaga, to imprecisa, que venho chamando aqui
de distino de iminncia? Melhor: qual seria a necessidade de se tentar trazer
tona, de forma metafrica e to excessivamente resvalante , algo que, apesar de
inevidente, no somente incontestvel como tambm parece ser parte essencial da
estruturao de nosso pensamento? Ou ento, por que motivo tentar nomear algo to
evasivo, to fugidio, to indeciso, e que se afigura (de acordo com as distines
aqui mesmo inculcadas) to avesso s definies e nomeaes? Sem possibilidade (ou
mesmo inteno) de as termos respondidas de modo preciso e inequvoco, saliento que
tais perguntas assomam-se neste ensaio no apenas para manter o carter logomquico
de minha retrica e fortalecer a defesa incondicional que intento fazer do livre
pensamento especulativo, mas tambm para j comear a sinalizar o tipo de concluso
que pretendemos para nossa contenda e, sobretudo, para sublinhar e tornar definitivamente evidentes as fraturas, as incertezas, os limites e o carter sumamente evasivo do discurso que d forma a esta redao. No que cabe (ou possvel) ser dito,
entretanto, posso ao menos tentar indicar que, sem procurar deixar o pensamento
enraizado no fundo dos estatutos conciliadores de nossa linguagem corrente, estamos
tratando, obviamente, de uma inclinao artstico-terica que busca conciliar os
sentidos derivantes e almeja ter sua validade fundada justamente em uma inclinao
para se instituir (atravs da justaposio imagtica de uma atividade reinventada
com a elaborao textual de um teorema tropolgico) uma maneira de pensar voltada
para processos simblicos, para derivaes criativas sensrias e intelectivas
que no necessitem, verdadeiramente, do atrelamento a qualquer espcie de lgica
proloquial ou razo inferencial (admitida incontestemente) que lhe oferea legitimidade e significao em algum contexto previamente determinado de veiculao.
Margem, tangncia, identidade: pensar o incompatvel, dizer o inconcebvel, mostrar
o indizvel, fazer o impossvel. Naturalmente, propor tais ponderaes pode parecer
empresa sumamente disparatada, sem sentido e, pior, sem praticabilidade evidente;
todavia, a despeito de possveis, mas improvveis, verificaes dos argumentos
aqui relacionados, acredito, sinceramente, que tais ponderaes devem ser postas
em questo sobretudo porque no estamos no mbito de proposio de um tratado
de decifragem do mundo ou de diagnosticagem do pensamento contemporneo e, sim, na
instncia aberta de destilao de um iderio vagueante cuja nica relevncia, vale
dizer, aparenta residir na disposio para seguir as linhas de fuso e efervescncia do pensamento e fazer aluso a uma topografia do imprevisvel e do incerto no
mbito da linguagem. De fato, utilizando-me deste texto (e da reinveno da atividade artstica que lhe par e da qual ele no pode, todavia, ser separado) para
continuar a ruminar as interrogaes que minha prpria disposio para configurar
o pensamento em distino de iminncia faz proliferar, posso asseverar que minha
inteno aqui nunca foi a de perseguir a expresso por uma linha horizontal, mas,
sim, a de fazer o pensamento que d forma a esta redao permanecer, tanto quanto
for possvel, em estado de deriva, na oscilao da linguagem, do gesto e da imagem
(na vibrao interna da capacidade de viver a elaborao da ao e do pensamento
059
em sua tenso de instaurao). Conforme acredito, no ser atravs de formas

estveis e de categorias resolutas que se chegar a realidades essenciais o que
Andr Severo
torna, talvez, importante tambm j salientar que, de fato, meu propsito nunca foi
o de estabelecer concluses ou conduzir esta divagao por caminhos unvocos ou
lineares; mas, antes, simplesmente a de professar abertamente a f que tenho em uma
pesquisa aberta e plural que no considera que exista uma rota que um caminhante
(mesmo ocasional) no possa percorrer, um conceito que um pensador (mesmo diletante) no possa alcanar, uma forma que no possa ser desmontada, uma ideia que
no possa ser contestada, rearranjada e reapresentada por quem quer que se disponha
(mesmo circunstancialmente) a enfrent-la.
Constituio, aspecto, aparncia: relativizar a pretenso, desapegar-se da ao,
surpreender-se com a variabilidade da progresso. No parece haver controvrsias
muito evidentes, entretanto, para alm da exegese, creio que vlido pontuar que
evocar aqui essas distines no afigura ser mais do que uma tentativa de me expor
ao confronto direto com questes relativas articulao da expresso (e mais
especificamente potica elaborada nos vrios mbitos de realizao da experincia
artstica) e de evidenciar meu desconforto em face dos estatutos da manifestao
consensual e perante nossa eviterna tentativa de transformar a linguagem em algo
mais do que instrumento de evidenciao da impossibilidade de se comunicar a
incomunicabilidade. Ao que posso palmear, todavia, a verdadeira controvrsia, aqui
(se que haveria alguma), figuraria estar, em todo caso, na qualidade da defesa
que fao da prpria noo que procuro estatuir da existncia de um estgio de
pensamento anterior prpria possibilidade de instaurao da linguagem, aberto a
todo e qualquer tipo de contaminao, onde nada seria estvel, e tudo, absolutamente tudo, estaria em movimento de reconfigurao ; noo esta, que, justamente,
tambm s se instaura aqui com o intuito de me ajudar a entender minha persistente
convico de que, em realidade, no somos, nunca fomos, nunca poderemos ser, titulares da linguagem, mas, sim, indivduos encarcerados pelas estruturas do dizer e
pelas restries que a linguagem impe s articulaes do pensamento, da percepo
e da expresso. Nesse sentido, mesmo consciente de que no haver sada possvel
do beco para onde estou conduzindo esta especulao imagtico-textual haja vista
que, em parte considervel do formato que escolhi para sua instaurao, ela tambm
, de fato, movida pelas restries estruturais da linguagem que lhe configura e
da qual no poderia, de toda forma, alforriar-se , somente o que posso entrever
e apontar como possibilidade de produzirmos alguma oscilao, alguma fissura, nos
estatutos arraigados da expresso que conformamos, seria mantermos nosso pensamento
constelado (no antembulo mesmo da linguagem) por uma sobreposio heterclita
de contradies e paradoxos artsticos, conceituais, lingusticos e processuais
que guardem, em sua gnese, algo daquilo que, mesmo impossvel de determinar, faz
nascer a expresso e a linguagem no mbito da experincia criativa.
Veemente, premente, quase a acontecer: quando pensamos, no sabemos, realmente,
sobre o que refletimos; quando dizemos, no sabemos, propriamente, aquilo que
exprimimos; quando agimos no sabemos, efetivamente, o que fazemos. Nesta altura,
060
imagino que minhas ponderaes possam estar nos conduzindo a um ponto cego no
somente pela forma divagante (e aparentemente displicente) com que elas esto sendo
Distino de iminncia
relacionadas aqui, mas, sobretudo, pela tentativa (desde o incio fadada ao fracasso) de abordar tangencialmente os limites da linguagem atravs da justaposio
de ideias que assumem, justamente, uma conformao textual. Poderia tentar justificar tal empresa dizendo que a noo de linguagem de que trato aqui no deveria
ser entendida apenas no mbito dos acordos, das separaes ou categorizaes mas,
principalmente, como a adjacncia que une e separa, simultaneamente, as margens
da enunciao ; poderia, tambm, tentar pontuar que a distino de iminncia que
tento elencar, igualmente, no deve ser confundida com a linguagem; e que nosso
iderio estaria, como j dito, mais para a antessala da linguagem seria no
mais do que uma sensao em tensionamento, o espao vago da linguagem que toma os
sentidos, arrasta a percepo e impele elaborao de alguma forma irresoluta de
expresso. De novo, no parece haver ao que se oferecer embargo evidente; todavia,
sem tentar descarregar uma culpa autoimputada pelo modo desviante com que venho
conduzindo esta redao, devo insistir que, em realidade, sempre estive ciente de
que viria a concentrar minha ateno em questes-limite, amide ininteligveis
e imprevisveis, que excederiam os limites de minha filosofia diletante e, nada
obstante, resvalariam para o terreno pantanoso da logomaquia ou seja, sem motivo
possvel para invocar como subterfgio, devo admitir que, de fato, o que pretendo
aqui mesmo um teorema disparatado: que situar a noo da distino de iminncia
fora do campo de fora da linguagem e dentro do terreno de nescincia da experincia criativa (em uma regio instvel em que, segundo posso palmear, o pensamento,
ainda sem forma ou com a forma em constante elaborao no pode ser acessado
pelo caminho das conceitualizaes).
Apartado, parado, adiado: estar suspenso da boca, dos lbios ou das palavras de
algum e, concomitantemente, escutar vida e atentamente o que esse algum diz.
Sem cartas de orientao, o pensamento em distino de iminncia teria o condo de
associar no mais do que fragmentos de ideias, cdigos e conceitos, e os reelaborar
em favor de nos fazer andar por novos caminhos, de nos proporcionar novos encontros, de nos expor s contnuas transformaes de uma deriva reflexiva no linear e
apartada de qualquer jurisdio burocrtica ou disciplinar. Tendo isso em conta e
levando tambm em considerao minha crena de que pode existir, efetivamente, um
interesse epistemolgico pela conformao de algum conceito abstrato que, longe
de ser abdicao do intelecto, pudesse estabelecer tipologias operatrias que
colocariam em jogo metforas e analogias capazes de se tornarem vetores de conhecimento a estabelecer maneiras de fazer sobressair os fenmenos e as manifestaes
da deriva do pensamento , importante relevar que, menos que nomear um conceito
hipottico, a noo da distino de iminncia tem por funo, simplesmente, indicar
a possibilidade de inaugurao de uma prtica de reflexo existencial de carter
estritamente especulativo, abstrato e voltado nuo daquilo que sempre ser subjetivo e impalpvel no mbito do pensamento. Assim, ainda que se afigure por demais
evidente que nosso iderio falho sumamente pattico em seu esforo para trazer
tona o incomunicvel atravs de elucubraes proloquiais e, pior, que tambm se
061
configure incapaz de dar conta das dissimetrias e das incongruncias da tentativa

de aproximao de algo intangvel que, nada obstante, subtrai-se ao pensamento
Andr Severo
e linguagem no instante mesmo em que ponderado, importante ter-se em conta

que esta redao nunca tentou ser conceituao de um teorema consistente, e que
se as disquisies que vimos relacionando almejam possuir algum valor, certamente
se trata apenas de um valor evocativo o valor da convulso de um pensamento que
nasce, forosamente, no desvio das formulaes categricas dos estatutos e dos
programas tericos estabelecidos e que, por conta disso, poderia configurar-se
passvel de inaugurar um espao reflexivo de ressonncias perturbadoras que impelem
ao trnsito da linguagem e deriva do pensamento.
Pressentimento, vanidade, tendncia: forosamente, abusivamente, maciamente, o
impondervel penetra (como fatalidade inexorvel) onde a racionalidade j no
consegue manter fundao. Uma questo faz derivar outra e, mesmo em um exame
superficial, poder-se-ia ver que a superposio dos desvios retricos que configuram o rascunho de iderio que almejamos instituir aqui busca assumir um perfil
concomitantemente descerrado e flexvel para fazer com que nossas experincias de
mundo e de linguagem possam se transformar e, com elas, os modos que temos para
conhecer, interatuar e explorar os territrios do conhecimento. Nos moldes em que
a estamos propondo, portanto, a distino de iminncia pode ser entendida como
expresso ilustrativa da manifestao de uma posio prtico-reflexiva, que anela
por ultrapassar as mediaes tericas para alcanar, diretamente, a essncia das
manifestaes artsticas e poticas o que poderia j nos conduzir a pensar que,
em resumo, tal iderio trataria simplesmente de instaurar-se como uma injuno conceitual que anela por se coligir diretamente ao aspecto concreto dos fenmenos para
assegurar participao no impulso, no movimento vital (sbito e espontneo) que, a
despeito de sua colocao na ordem mais objetiva das coisas, acaba por conformar
nosso pensamento. Almejando ser no mais do que imagem evidencial da possibilidade
utpica de ventilao de inclinaes derivantes em uma estruturao de linguagem e
expresso que mantm o pensamento, o mximo possvel, dentro de um sistema de referncias instveis e subordinadas a um estado preambular de elaborao, o que nosso
rascunho hipottico prope, finalmente, uma maneira (ou melhor, uma possibilidade) de relativizar tanto a noo de experincia como a de teoria e de introduzir em nossas noes consabidas de percepo e expresso gestos cognitivos capazes
de opor, aos conceitos arraigados da razo consistente e consensual, as intuies
vacilantes da experincia sensvel (seno como modelo vlido de especulao, quem
sabe apenas como indicao de um modo de nos relacionar com a multiplicidade de
paisagens do conhecimento e da linguagem por suas veredas menos percorridas).
062
Distino de iminncia
063
Momento muito breve, espera, ocasio: descontroladamente, convulsivamente, uma

voz convoca outra voz na expectativa de que outra ainda se revele e a coloque
Andr Severo
em suspenso. Sem tentar mascarar as inconsequncias ou evitar as lacunas e os

rearranjos tericos que esta redao deve, inevitavelmente, gerar para tocar
nos pontos que almejo sublinhar, talvez seja importante deixar marcado que estou
consciente de que, em seus contornos gerais, tais ponderaes possam estar se
configurando como uma generalizao (ou deturpao) perigosa de questes relativas
linguagem, representao e forma. Nesse sentido, para desviarmos de possveis
mal-entendidos, qui seja j o momento de advertir que para bem perceber a vitalidade eversiva que enxergo por sobre as camadas retricas que compem o estatuto
da distino de iminncia, seria necessrio que o colocssemos em prtica. Mas o
que significaria, exatamente, colocar em prtica tal conjectura? Significaria,
em sintomia, tentar encontrar um modo particular de nos entregarmos fluidez de
nossas ebulies e agitaes mais ntimas para engendrar naturalmente operaes
de deriva do pensamento capazes de entabular relao direta com os rgos dos
sentidos e amplificar a textura de nossos processos imediatos de conhecimento
inaugurando, assim, a possibilidade de nos entregarmos para derivas psicossensrias
capazes de estabelecer parmetros distintos no somente para a linguagem, mas
tambm para o estabelecimento de identidade individual e para a definio do nosso
posicionamento no contexto social. Tal predisposio, conforme vimos postulando,
no necessitaria, evidentemente, estar subordinada ou diretamente atrelada a nenhum
terreno especulativo determinado para que pudesse ser instituda como alternativa
aos pensamentos e linguagens que constituem nossos sistemas mais arraigados de
comunicao e expresso; entretanto, segundo posso palmear, seria mais facilmente
consolidada se pudesse ser conduzida a partir de uma oscilao do conhecimento
gerada a partir da entrega para a experincia da criao que, em sentido mais
amplo, alm de instaurar-se como um modo de integrao de uma imensa variedade de
smbolos, imagens ou objetos institudos como signo, figura tambm ser atributo
geral que temos para reagir ativamente a nossa realidade circundante (estabelecendo
analogias com configuraes de linguagem sejam elas visuais, sonoras, matricas
ou textuais que interajam intimamente conosco em formataes articulares capazes
de distender nossos meios sistemticos de comunicar ideias e sensaes).
Hesitante, irresoluto, perplexo: um ato de enunciao, sem domnio, desenraizado,
desatado, em estado de desequilbrio, se estende para alm da necessidade formal
de sua manifestao. De fato, conforme acredito, revelando um sistema de pensamento
em permanente construo, o processo criativo (entendido aqui sobretudo como disposio dirigida para a execuo de uma forma de interlocuo voltada diretamente
aos sentidos) configura-se como um palco privilegiado para a interconexo contnua
de elementos que, por sua sinergia prpria, podem nos facultar afluncia a uma
estrutura de pensamento no especfica e capaz de nos levar a enxergar a realidade
no somente pela sua consistncia, mas tambm por suas camadas no factuais. Nesse
sentido e tomando como exemplo a reinveno da atividade elaborada por Allan
Kaprow que, como j salientamos, permeia tanto a circunstncia de elaborao
quanto o contexto de apresentao deste ensaio , pode-se dizer que conduzir o
064
pensamento a um desvio para o terreno movedio da criao e da expresso (para o

descampado conceitual da pura inveno e da experimentao formal e processual),
Distino de iminncia
nada obstante, semelharia ser tambm oportunidade de estabelecer abertura para a

proeminncia convexa em que, de acordo com as divisas aqui inculcadas, poderamos
ensaiar tentativas de depositar nosso pensamento para mant-lo em distino de iminncia. Suspensa entre a sensao e suas inmeras possibilidades de expresso, essa
rea instvel e irresoluta que, conforme acredito, no seria apenas a nascente
da experincia artstica, mas tambm o bero das construes filosficas, o leito
oscilante onde embalamos a curiosidade na cincia, a cuna originria que nos faz
questionar os sistemas sociais e os estatutos histricos arraigados em que nos
assentamos configura uma zona de influncia no delimitvel e oca em que, paradoxalmente, poderamos ver sucumbir nossas possibilidades discursivas ao mesmo tempo
que assistiramos ao nascimento de novas sintaxes, novas formalizaes e novas
descries a serem geradas a partir de ideias que nascem de outras ideias, de pensamentos que procedem de outros pensamentos, de formas que derivam de outras formas
ideias, pensamentos e formas que, no entanto, ao se instaurarem, deveriam tambm
desatar-se das razes a que pertencem na origem para reivindicar autonomia de articulao e sustentar sua convico como potncia de linguagem e expresso (sem ceder
aos apelos de recuo para explicaes e referenciaes que, em ltima instncia, no
fazem mais do que manter intactos os acordos e as noes de propriedade).
Insustentado, incompleto, interrompido: evidenciada pela percepo, exposta pela
imaginao, expressa pela enunciao, a transparncia do pensamento se descobre
turva no instante mesmo de sua instaurao. Tratando-se, contudo, de experimentos
cujos resultados imediatos ou tardios seriam inevitavelmente incertos, julgo que
tais distines (caso acatadas), independentemente da forma que tomassem, deveriam
configurar-se, primordialmente, como tentativa de manifestao exterior de uma realidade subjetiva que tende a exagerar ou prolongar experincias em que se empregam
lgicas paraconsistentes, alotrpicas e desviantes para nos fazer abrir fraes
parafactuais na realidade que nos congrega e justamente isso o que, no contexto
retrico desta redao, faz com que possamos asseverar a convico de que tambm
a criao, ou melhor, a experimentao de linguagens que o terreno da criao
propicia, realizada em consciente distino de iminncia, configuraria e potencializaria a extenso das possibilidades que temos para nos relacionar com cada fato
ou situao em que nos encontramos inseridos. A meu ver, como teorema contraditrio
e frequentemente conflitante com os iderios derivados das noes de objetividade e
de racionalidade, a prtica criativa, ou, de um modo geral, o pensamento assim
configurado, no deveria ser esboado somente como inferncia de uma habilidade ou
disposio dirigida para a execuo de uma finalidade prtica ou terica realizada
de forma consciente, controlada e racional (ou como um conjunto de formas e procedimentos por meio dos quais seria possvel a obteno de finalidades prticas ou a
produo de objetos intercambiveis), mas, sim, como uma disposio piscossensria
irreflexa para uma investigao existencial cujo impulso de vida semelha ser to
intenso que nenhuma formalizao categrica, mesmo a mais elaborada, poderia ser
capaz de guardar o sentido fato este que se impe, outrossim, relevante, pois,
065
segundo creio, mais do que acervo de normas e conhecimentos indispensveis ao exerccio correto de uma atividade, mais do que o conjunto dos princpios e tcnicas
Andr Severo
caractersticos de um ofcio ou profisso, mais do que o exerccio de uma capacidade especial, uma aptido ou um dom, a disposio para a experincia de criao
inclinao potencial para uma deriva existencial que nos permite a dissuaso de
julgamentos definitivos sobre ns mesmos e sobre tudo aquilo com que lidamos direta
ou indiretamente na existncia que consagramos.
A todo instante, continuamente, frequentemente: sendo sempre interrogao, um discurso jamais poder responder diretamente a outro. Para tentar, desde j, desviar
de uma eventual impugnao, imperativo que relacionemos que todas estas ideias
se vinculam aqui apenas como possibilidade de nos fazer entabular a introduo
do iderio da distino de iminncia dentro da lgica da produo criativa no
como justificativa para o contexto imediato de apresentao deste escrito, mas
como circunstncia mesma de induzir a uma reflexo, ainda que apenas tangencial,
sobre a fora que a linguagem desempenha na noo de criatividade aplicada ao
terreno da experincia (ou, ao contrrio, sobre o impacto que a experincia
desempenha na noo de criatividade aplicada ao campo da linguagem). Obviamente
que tal aproximao, como as demais incises que se alternam nesta redao, tambm
no almeja possuir aspecto distintivo que seja algo mais do que o de um preceito
ilustrativo haja vista que, diante da existncia (que, de todo modo, por seus
aspectos multiformes, jamais poder ser integralmente assimilada), mesmo a atitude
esttica somente pode ser caracterizada atravs do descompasso perceptivo-expressivo de um gesto contemplativo que retm do real apenas o que convm imediatamente
subjetividade. Aparentemente no h ao que se contender; entretanto, penso que
tal indicao talvez se justifique por ser a criao um estado de elaborao e
experimentao de linguagem capaz de abarcar, simultaneamente, as configuraes da
consistncia e da inconsistncia (e que, segundo creio, tem o condo de relativizar
tanto a noo de experincia como a de teoria e introduzir, s nossas perquiries
e gestos cognitivos reflexos, mtodos alotrpicos de pensamento que conduzem
senda de uma racionalidade aberta tanto ao rigor das elaboraes tecnocientficas
quanto s disparidades da abstrao e da poesia). Desta feita, na justa medida que
estou pretendendo tratar a criao tambm como uma oportunidade (ou ferramenta)
para se colocar o pensamento em distino de iminncia e tentando compreender
como tal motivao pode se alojar em ns como processo psicofisiolgico dinmico
de percepo e expresso imperativo que efetivamente se faa evidente que tal
aproximao tambm busca somente evocar a possibilidade de se instaurar a potncia
eversiva da criao como sentido de adaptao subjetiva a novas situaes, a trocas
de informao e a instauraes de mltiplas linguagens (que, nada obstante, agem
indistintamente na funo de adquirir sintaxes sonoras, imagticas, verbais, conceituais e estabelecer, entre elas, novas e incoadunveis redes de conexes).
066
Desenlace, quimera, fundao: manifesta e personificada, a imponderabilidade do

pensar especulativo desmonta, subitamente, a palpabilidade do gesto normativo.
Distino de iminncia
Sendo o iderio da distino de iminncia disposio para a caminhada por um terreno psicossensrio que s conhecemos e decidimos em parte (mas que, se percorrido,
certamente, nos reserva encontros, desvios e reencontros inditos e surpreendentes)
deve-se conciliar por pouco que se leve isso a srio que estamos tratando de
uma ambio intelectual longe de ser negligencivel. Dessa forma, havendo possibilidade de acordo quanto a tais hipteses medida que, de todo modo, pela agnio
existencial que nos congrega, no podemos permanecer encerrados em ns mesmos e
inevitvel a busca que empreendemos para encontrar novas formas de expresso que
nos esvaziem de contedo e nos auxiliem a lidar com nosso eterno dissenso relacional , pode-se, efetivamente, pensar que apreender situaes, contextos e objetos
em distino de iminncia tambm estar consciente e aberto a percepes de formulaes simblicas engendradas, psicofisiologicamente, pela lgica de expresso.
Mais uma vez, no parece haver ao que imediatamente se embargar, todavia, certamente no apenas atravs de experimentos de criao (formais ou processuais) que
chegaremos possibilidade de colocar efetivamente o raciocnio em suspenso. Como
em qualquer segmento categorial que venha a se configurar como fundo contextual
para a elaborao do pensamento e da linguagem, h, tambm na experincia criativa
(perceptiva, expressiva, metacognitiva), o risco latente do desvio para o terreno
vacuoso da especializao e o perigo de se deixar seduzir facilmente pela pretenso
de dominar e controlar, atravs da forma, a disperso de contedos que no necessitam de conteno (encerrando e despotencializando energias desbordantes e propensas
exploso). Nesse sentido e na medida em que tudo aquilo o que observamos em
uma proposio criativo-expressiva configurada (em textos, imagens, gestos, sons
etc.) figura ser, de toda forma, um conjunto de eventos a serem percebidos por
meio de articulaes sensveis geradas no antembulo de sua formalizao final ,
pode-se considerar, finalmente, que, ao mencionarmos o mbito da criao como
possibilidade de aplicao da noo da distino de iminncia, estamos, em ltima
instncia, apenas fazendo um convite a se tomar a experincia criativa (artstica,
potica, especulativa, performativa etc.) como um palco de experimentao de
linguagens que, nas infinitas possibilidades de suas configuraes, semelha ser
aquele que mais efetivamente poderia reconhecer o valor de nosso iderio como
dispositivo perceptivo-expressivo e mais eficientemente poderia anu-lo e afirm-lo como procedimento capaz de entabular uma sincronia interacional entre nossos
aspectos psicofisiolgicos coligados.
068
Suspenso, no concludo, no encerrado: em toda a sua extenso, inadvertidamente,

o corpo, em convulso, multiplica irrevogavelmente seu repertrio de expresso.
Distino de iminncia
Do mesmo modo que so nossos atributos psicofisiolgicos coadunados, que nos

oferecem a perspectiva que temos para nos relacionar com ns mesmos, com o outro
e com o mundo, tambm a linguagem que formatamos (seja textual, verbal, gestual,
ou imagtica) sugere sua significao no tanto pela indicao dos contedos
objetivos ou abstratos que compem o conjunto coerente das ideias fundamentais
que pretendemos transmitir mas, sim, pela inevitabilidade de nossa presena
como sujeitos articuladores ou proferidores de um discurso. Ou seja, a simples
presena fsica do indivduo pensante (que mantm a conscincia do entrelaamento
do corpo e da mente no cerne da faculdade cognoscente e do princpio fundador do
conhecimento) j se configura como potncia de comunicao e toda alocuo, todo
discurso, toda potica, toda tentativa de expresso no fazem mais do que tornar
essa fisicalidade (ou sua ausncia) ainda mais significativa. De novo, no parece
haver embargo evidente; e se pudermos concordar tambm com tais inferncias,
poderamos nos conduzir a pensar que, caso seja posta em curso por um pensamento
conformado em distino de iminncia, qualquer forma de linguagem de que nos
utilizssemos para articular elucubraes mentais instantneas ou sensaes fsicas
momentneas j se configuraria como espcie de exposio dos fenmenos internos que
vivemos (que, em uma diligncia de reconduo dos conceitos troca interpessoal,
procuraria abranger e constituir o sentido pleno de nossa experincia subjetiva);
e, por conseguinte, qualquer coisa que da resultasse (texto, discurso, imagem,
gesto, projeto, obra) consubstanciar-se-ia, pois, como expresso comunicativa de
uma experincia individual de compreenso originria do pensamento ou, no mnimo,
como entidade autnoma a revelar uma presena capaz de refletir, efetivamente, os
estados psicofisiolgicos envolvidos na experincia da linguagem.
Predisposio, determinao, manifestao da vontade: em estado de disponibilidade
(desligado do compromisso com as palavras, os gestos ou as imagens), o pensamento
encontra novas configuraes para exprimir suas potencialidades. Conforme tentamos
estabelecer como preceito, estar em distino de iminncia seria, simplesmente,
habitar momentaneamente um ponto fora de ns desde o qual possamos nos observar e
observar o mundo com uma ateno diferenciada e calcada em disposies poticas.
No se trata de uma filosofia (se por filosofia entendemos um sistema de princpios
relativos certa ordenao de fatos e ideias relacionados ao existir), tampouco de
uma teoria (se por teoria entendemos um conhecimento que se limita exposio, sem
necessidade de passar ao); estamos falando, no mximo, do esboo de um iderio
prtico-terico derivante que deturpa noes e conceitos de reflexes consistentes
e que pode se afigurar propcio, no entanto, a nos fazer considerar a pluralidade
das situaes e fenmenos humanos na vivncia mesma das coisas e sem que nos atenhamos a noes elementares e fundamentais que servem de base para a estruturao
da linguagem e do conhecimento que, inadvertidamente, arraigamos durante a existncia que cumprimos. Como estado de suspenso aberto dvida sem resposta, ao que
apenas imaginal, evanescente, inapreensvel, ao questionamento irreflexo e sem
concluso possvel (ou mesmo necessria), nosso teorema, ao contrrio do que possa
069
parecer, no configura uma exigncia irracional, mas, sim, a disposio de abertura

psicofisiolgica para uma regio ignota que no , obviamente, o manancial
Andr Severo
imediato da experincia nem uma fonte direta de conhecimento, mas algo capaz de nos
interpelar subitamente e nos fazer adentrar um horizonte mvel de pensamento (cujas
oscilaes, de qualquer forma, mesmo se quisssemos, no teramos jamais condies
de medir).
Invisvel, descompassado, desestabilizado: desencerrar-se de si, licenciar-se
do mundo, disponibilizar-se para a imponderabilidade valer-se da autonomia da
expresso e da forma para se alforriar dos contedos. De acordo com as disposies
das contendas aqui expostas, poderamos conciliar que, se quisermos recuperar
a potncia de nossa natureza perceptiva, expressiva e comunicativa, ser preciso que nos entreguemos, incondicionalmente, experincia de nossa essncia
lingustica ser imperioso que nos desvencilhemos da alienao da linguagem e
abandonemos definitivamente uma articulao intelectiva pautada pelo acordo, pela
domesticao da expresso e do pensamento que acredita que tudo pode ser dominado,
digerido e comunicado. Realmente na medida em que, de todo modo, partimos de uma
deriva intencional e explicitamente conformada pela disperso de seus elementos
cardeais , no parece haver ao que se contrapor; todavia, ainda que devam existir,
decerto, muitas outras vias (que talvez no sejam to incongruentes, acidentais,
vacilantes e residuais) para se chegar elaborao particular de um estgio de
pensamento desenraizado da superfcie da racionalizao e aberto s contaminaes
e reconfiguraes de todo tipo, sustento que colocar o pensamento em distino de
iminncia (mant-lo em estado de deriva referencial para fazer a linguagem vagar
por ideias, fatos, percepes e sensaes) seria, desde j, abrir-se para a possibilidade de fazer nascer, em ns, uma posio metdica manifesta de aceitao (e
valorizao) da transversalizao dos cdigos que originam a linguagem e montam (ou
desmontam) o pensamento, a percepo, a expresso e a possibilidade de comunicao.
E isso tambm se salienta, pois, conforme posso supor, essa deriva (por ideias,
fatos, percepes, sensaes e experincias), caso empreendida, poderia nos fazer
recuperar, ainda que imaginalmente, ainda que temporariamente, a fora da natureza
subjetiva que conjugamos mas, para tanto, importante tambm ressaltar, seria
de fato imperativo que nos despedssemos, sem hesitaes, de tudo o se nos afigura
imediatamente familiar, de tudo o que supomos conhecer profundamente, de tudo o que
nos espelha para o mundo e que, por conseguinte, d sustento retrocesso noo
identitria que consolidamos, inadvertidamente, ao longo da vida.
Diferenciao, particularizao, adaptao: exigindo tornar-se expresso, uma
sensao de inquietude insinua-se no pensamento, crescendo e se dilatando como
percepo. Ao final, no parece restar dvida de que o caminho que propomos exatamente o do desvio que conduz incerteza e no garante, obviamente, a conquista
de lugares estveis ou seguros. Todavia, a hiptese que se tentou levantar aqui
, justamente, a de que no mais possvel esconder a urgncia de abandonarmos os
convencionalismos formalizados e estrear (ao menos em algumas instncias de nossa
vivncia consignada) um pensamento em deriva, uma linguagem divergente e capaz de
070
resgatar a expresso das restries de nossas convenes lingusticas tradicionais

mais arraigadas mas isso, conforme posso palmear, tambm s ser alcanado se
Distino de iminncia
soubermos questionar as bases de nossos prprios pensamentos, se anuirmos que

no existem leis em condies de eliminar as assimetrias de qualquer sistema de
expresso, se aceitarmos o fato de que nenhuma linguagem foi, ou ser, capaz de
harmonizar as conjecturas improvveis dos fenmenos do universo que procura descrever (se pudermos, enfim, aceder que no possvel penetrar os mistrios de nossa
inscrio na realidade simplesmente aplicando sistemas de enunciados preordenados
logicamente e que excluem toda incerteza, toda desordem, toda a dissimetria). Tal
senda, como tambm j inferimos, se puder ser realmente encarada como desafio de
perquirio, ser, possivelmente, mais atormentada e sinuosa do que qualquer outra
que venhamos a tomar; mas, conforme acredito, um horizonte distinto pode sempre se
revelar quando abandonamos a pretenso de fazer com que as possveis conformaes
de nosso pensamento mascarem a distncia abismal entre ns mesmos e a realidade em
que nos inscrevemos. Para alm do desagravo, nossa hiptese ainda a de que, fora
das cercanias da linguagem que proferimos e dos acordos que anumos, pode haver um
palco para a configurao (ou reconfigurao) de outros modos de representao
um vasto e inexplorado ecmeno para o estabelecimento de outras percepes, de
outras formas de expresso, de outras maneiras de se intercambiar conhecimento: um
manancial desarraigado, sem regras, sem prescries estatais ou legislaes territoriais, onde um indivduo qualquer estaria, ento, apto a instaurar novas formas
de linguagem e inaugurar distintos parmetros de pensamento.
Imediato, prximo, em vias de acontecimento: dispor-se para a deriva, manter-se estrangeiro, tornar-se adventcio para ponderar sobre a desproporo entre a
infinitude da existncia e a finitude do existente. Sem querer perpetrar novos descaminhos retricos para uma divagao sem remate satisfatrio possvel, resta ainda
dizer para que esta redao encerre-se e mantenha-se minimamente consequente com
o princpio especulativo que induziu sua elaborao , que a noo de distino
de iminncia perpetrada aqui, mesmo permanecendo intencionalmente irresoluta, teve
sua nfase posta, primordialmente, sobre a vivncia da linguagem, sobre a experincia criativa e sobre a busca por alternativas para se reconhecer os elementos
subjetivos como parte integrante das histrias humanas individuais e sociais (e
como instncia crucial na obteno do conhecimento, da percepo e da expresso). E
isso se deu, pois, conforme tambm j foi mencionado, urgente que nossa relao
com a inteleco possa alforriar-se de percursos racionais arraigados e de vises
preestabelecidas libertando-nos da obsesso com a clareza, com o compromisso
com a linearidade, com a necessidade de compactuar com a noo de evoluo. Nesse
sentido, acedendo-se ou no com as derivas aqui expostas, nossa conjectura final
a de que j tempo de inaugurarmos modos de percepo e expresso abertos, mltiplos, inter-relacionveis, que aceitem derivas, valorizem incongruncias, optem por
desvios e nos faam mirar para ns mesmos e para o mundo a partir de uma concepo
orgnica e livre da intermediao das metodologias, dos acordos, dos sistemas, das
categorizaes, das mediaes e das classificaes que apesar de nos proporcionarem identidade, reconhecimento e certo conforto ante as imponderabilidades do
071
existir acabam, outrossim, por nos distanciar da experincia, to importante, to

vital, to imprescindvel, do descompasso existencial.
Andr Severo
Entusiasmo, tendncia, inclinao: em estado de permanente hesitao, o pensamento

vaga livremente pela incerteza e pela objeo para estabelecer correspondncia com
aquilo que ele poderia ter sido antes de tornar-se enunciao. De resto, buscando
situar-se em um instante anterior possibilidade de conformao da linguagem,
sem almejar ser uma tentativa de abandonar a racionalidade ou a conformidade com
as inmeras possibilidades de comunicao contidas nas linguagens j institudas,
o que nosso iderio vagueante (ou melhor, nosso esboo teortico inconcluso e
resvalante) intenta nada mais que constituir uma indicao para nos dispormos,
de maneira irreflexa, possibilidade de criarmos modos prprios de fazer oscilar,
internamente, o pensamento e colocar em suspenso as instncias de percepo e
expresso para defender nossa espiritualidade criadora, geradora da linguagem, da
poesia e do pensamento. Posto isso, para encerrar esta disquisio e deixar aberto
o convite para que a noo da distino de iminncia possa ser posta em prtica
como uma experincia psicossensria de suspenso voluntria de certos estgios de
nossas faculdades de percepo e expresso, s o que parece importante mencionar,
ainda, que se estivermos realmente interessados nessa busca se efetivamente
for relevante que nos entreguemos a essa deriva mais do que ir em busca de
cultura, conhecimento, percia, razoabilidade ou instruo, deveramos, qui,
fazer o movimento inverso e tentarmos reencontrar um olhar ontolgico para, ainda
que tropologicamente, tornarmo-nos analfabetos (no sentido que Jos Bergamn d
ao termo em A decadncia do analfabetismo) e inaugurarmos a possibilidade de
procurarmos, em ns mesmos, algum ponto em que nossa razo ainda seja pura, em que
nossa linguagem, como a das crianas, ainda esteja imaculada, ainda seja espiritual
e puramente imaginal. Em ltima instncia, simplesmente disso que trata o iderio
da distino de iminncia: de experimentarmos a emoo do estreante para nos tornar
conscientes de que a grande maioria dos fenmenos que nos acometem cotidianamente
existe independentemente de nossa capacidade de perceb-los (e de que tanto o pensamento quanto a linguagem ou os sentidos somente nos fornecem acepes passveis
de interpretao de acordo com os contextos e as condies de sua instaurao).
072
Distino de iminncia
073
Andr Severo
074
Tobi Maier
Eugen Gomringer: Flow grow show

blow, vom rand nach innen. die
konstellationen 1951-1995. Viena:
Edition Splitter.
De todas as estruturas poticas baseadas na palavra, a constelao a mais simples.

Ela dispe seus grupos de palavras como se estas fossem aglomerados de estrelas. []
A constelao um sistema; tambm um playground com limites definidos. O poeta
configura-o por inteiro. Ele projeta o playground como um campo de fora e sugere
seus funcionamentos possveis. O leitor, o novo leitor, aceita-o no esprito de
1 Em The Book of Hours and
Constellations, Nova York:
Something Else Press Inc., 1968.
jogo, depois brinca com ele. [] Com cada constelao algo novo surge no mundo. Cada
constelao uma realidade em si mesma e no um poema sobre alguma outra coisa. [] A
constelao um desafio, tambm um convite. Eugen Gomringer
075
A ideia de constelao conforme proposta pelo pioneiro da poesia concreta

Eugen Gomringer reverbera atravs da Iminncia das poticas, a 30 Bienal
Tobi Maier
de So Paulo. Todos os elementos da Bienal, as obras, as performances, os

seminrios e as oficinas se vinculam em uma montagem ldica; parafraseando Gomringer, eles fluem, crescem, mostram e sopram. Como um poema concreto, exibem uma forma no linear se espalhando pelo tempo e pelo espao. De
sua localizao histrica no Parque Ibirapuera, a Bienal transborda para a
cidade. Ela ocorre em locais especficos, mas tambm viaja pelas ondas de
rdio e pelo ciberespao.

A abordagem conceitual oferecida pela noo de constelao evoca o
procedimento de trabalho de Walter Benjamin em Passagens e de Aby Warburg

no Atlas Mnemosyne. Benjamin reuniu continuamente fotografias, notas e citaes para um projeto inacabado de livro que corporificaria seu mtodo
inventivo de montagem literria. Ao final de sua carreira, Warburg organizou imagens em uma estrutura infinita de telas enormes em uma tentativa de
encerrar suas investigaes de vida inteira sobre a histria da arte e que
tratavam da representao da vida em movimento.

Tanto Benjamin como Warburg experimentaram maneiras novas de orga-
nizar e exibir suas pesquisas. A meta era ativar o interesse dos destinatrios, induzindo a reconsiderao de constructos estabelecidos e fatos
familiares. Os destinatrios deveriam percorrer pessoalmente o material
apresentado e decidir sobre seus arranjos. Da mesma forma, a Bienal oferece ao pblico a possibilidade de formar suas prprias constelaes com as
obras expostas em suas diversas localizaes e eventos. Ao invocar a expresso potica dos espectadores, A iminncia das poticas os convida a
contribuir para o discurso pblico, intensificando assim as fraturas e as
contradies do presente que a Bienal explora.

O crtico literrio americano Michael Warner observa que frequente-
mente se desconhece a funo potica do discurso pblico. Em seu livro Publics and Counterpublics, analisa o espao social que estabelecemos para
enquadrar nosso comportamento e observa que na tradio dominante da esfera pblica, o discurso a uma plateia ideologizado como dilogo racional-crtico. Afirmando que a discusso sobre o discurso pblico se apoia
em estatstica e persuaso, Warner lamenta esta desconsiderada potica da
expresso verbal e corporal. Para ele, um pblico feitura de mundo potica, uma condio de estar em fluxo atravs do constante intercmbio em
diferentes espaos e estilos de encontros. Sua concepo contesta o esquema discursivo bem formado visto como um enredo com incio, meio e fim. As
ideias de Warner reverberam o conceito de Gomringer de constelao e campo
de fora, que possibilita ao espectador criar analogias e significados segundo valores pessoais.

Como Warner, o diretor teatral, escritor e poltico brasileiro
Augusto Boal explorou as diferentes formas de construo de um pblico.

Ele o fez principalmente mediante a prtica colaborativa, desenvolvendo
uma srie de exerccios que estudam situaes sociais no teatro. Aps formar-se pela Escola de Artes Dramticas na Universidade Columbia de Nova
York em 1956, instalou-se no Teatro de Arena de So Paulo, um minsculo
2 Michael Warner, Publics and
Counterpublics, trad. de Jerome
Rothemberg, Nova York: Zone Books,
2002, p. 114.
3 Theatre Communications Group, Nova
York, 1985 (publicado originalmente
em espanhol como Teatro del
oprimido, em 1974).
auditrio circular de noventa lugares onde a plateia circundava o palco. A

arquitetura parlamentar do espao formava o contexto ideal para as questes que ele desejava levantar em companhia de seus atores e espectadores.

Em seu livro Teatro do oprimido, Boal compartilha suas experin-
cias e reflexes. Partindo de um debate sobre potica que informa o contexto poltico do drama e do teatro, ele contesta o legado aristotlico
para o controle da possibilidade de dar forma a uma estrutura discursiva
076
mediante a introduo da ideia de gnero. Boal acusa o sistema potico-poltico de Aristteles de intimidar o espectador. Como alternativa, ele
preconiza uma potica malevel e sem script. Prope um modelo participativo mais inclusivo, no qual a plateia est em dilogo com o ator e no qual
o espectador pode tornar-se um espect-ator, um observador participante.
Boal desenvolveu essas ideias em uma dramaturgia que possibilitava testar as mudanas criadas coletivamente. Dessa forma, ele props a potica
brechtiana como a vanguarda esclarecida: o mundo revelado como sujeito mudana. Hoje, elementos das propostas de Boal podem ser encontrados fora do discurso teatral; os exemplos de software livre ou plataformas
para educao gratuita e grupos de aprendizado no tradicional apoiado em
atividades autodidatas refletem o esprito de suas investigaes.

As consideraes de Boal e de Warner suscitam questes sobre como
organizar o discurso pblico e como se envolver nele. O primeiro passo

perguntar: quem fala com qual base e por qu? O segundo analisar como
as diferentes posies se manifestam. Somente pela busca de respostas a
ideia de atuao instruda, conforme propagada pela escola aristotlica, pode ser reformulada em uma ideia de atuao baseada em indagao; somente ento o intercmbio entre diferentes atores se torna sem roteiro e
no linear. O pblico no deve simplesmente receber um discurso, mas ser
transformado em uma comunidade de colaboradores.

Para continuar as consideraes sobre a transformao da condio de
espectador passivo para uma posio engajada, a noo da voz e da praa

pblica se mostra eficaz. Recentemente, graas Primavera rabe e ao movimento Occupy Wall Street, essas noes ganharam mpeto no debate pblico, trazendo a uma conscincia coletiva renovada o fato de que populaes
do mundo inteiro h muito protestam, abraando a noo de voz e de praa pblica para a ignorncia da maior parte da mdia dominante. A voz de
grupos clamando por mudana tem-se articulado em interao direta por meio
de cantos, marchas, faixas e gestos. Simultaneamente, a voz tem-se manifestado na esfera virtual da internet. A interao direta e a virtual produziram um novo modo de vida paralela estar em uma comunidade fsica e
em uma comunidade virtual. No entanto, por mais valiosa que seja a dimenso virtual, a dimenso fsica continua a ter importncia elementar.
Em lugar de erguer a prpria voz em mundos particulares ou virtuais, ela
deve ser manifestada em pblico. Como observa a filsofa alem Juliane
Rebentisch, uma massa significativa de manifestantes se junta para transformar a necessidade de visibilidade pblica, de uma preocupao particular de indivduos que buscam ateno pblica de modo violento, histrico
ou desesperado, em uma questo de relevncia pblica. A praa pblica
contempornea, assim como a voz, sobrepe um local geogrfico e um local
virtual. Como no teatro de Boal, no qual todos participam livremente desprezando a distino entre protagonistas e coros e entre atores e espectadores, uma praa pblica contesta divises no seio das massas. Ela oferece
um espao para criar elos entre todos os presentes a fim de entabular uma
prtica enunciativa.

Uma praa em um vilarejo e em uma cidade constitui a base para redes
de interao. Numa praa, grupos diferentes, de outro modo separados por

suas distines de identidade, se encontram. Em uma praa podem ver, ouvir
4 Juliane Rebentisch, Appearance.
Fragments of Political
Phenomenology. In: Demonstrations.
Making Normative Orders. Nuremberg:
Verlag fr Moderne Kunst, 2012, p.
378.
e sentir o cheiro uns dos outros; podem ativar todos os seus sentidos para
troca. Uma praa um espao central para formar congregaes. Ela anuncia
a participao e a autodeterminao. Na Antiguidade, ela funcionava como
o terreno maior para todas as formas de vida civil. Seus antecessores histricos se originam em encontros realizados em locais de ocorrncia natu-
077
ral com caractersticas como meglitos, grandes rvores, enormes prados ou

campos alagados, clareiras ou nascentes. A funo da praa pode se dis-
Tobi Maier
farar em formas diferentes como uma subestrutura para encontros entre indivduos. Atualmente, mesmo sob a presso de abrir mo do espao utilizado publicamente ao mundo das grandes marcas e empresas, a ideia da praa,
apoiando coisas que so pblicas, ela promove a sobrevivncia e extenso
da cultura democrtica, na expresso de Rosalyn Deutsche. As ideias de
praa pblica e voz so componentes e referncias determinantes nas metforas constelativas que A iminncia das poticas prope criar.

Diante da escala de So Paulo e da questo de como lidar com a
realidade de uma cidade que no projetada como uma atrao domesticada,

a ideia de constelao se desdobra em uma dimenso geogrfica extrema. So
Paulo foi fundada em 1554 por jesutas em uma misso para converter os indgenas ao cristianismo, como parte da estratgia colonial portuguesa para
ocupao do territrio. At o sculo 17, a economia da vila permaneceu
restrita a prticas agrcolas e pecurias, quando as expedies de grande escala, chamadas bandeiras, comearam a ser lanadas. Elas visavam
explorao do interior em busca de ouro e de outras pedras preciosas, bem
como da mo de obra escrava indgena. Essas expedies, fortemente estimuladas pela descoberta de ouro em Minas Gerais, converteram So Paulo em
uma base vital para a expanso das fronteiras da colnia portuguesa. A cidade floresceu durante o sculo 18, favorecida pela produo extensiva de
cana-de-acar e pelo estabelecimento das primeiras indstrias txteis e
de fundio. A partir de meados do sculo 19, a recm-nascida riqueza, j
nesse perodo amplamente ancorada no cultivo do caf, atraiu imigrantes da
Europa, sia e tambm do interior do Brasil. Aps dcadas de crescimento e
industrializao, hoje a maior cidade do Hemisfrio Sul.

Espalhada por toda a cidade, A iminncia das poticas reconhece a
questo histrica em analogia com a situao presente e o legado colonial

em analogia com as culturas ps-modernas e ps-coloniais. Promove, assim,
a sobrevivncia de vozes passadas e a ascenso de articulaes contemporneas. Os espaos para articulao e comunicao so diversos: galerias
e outros espaos expositivos, programas educativos, palestras e oficinas,
eventos performticos, mostras de filmes e programas de rdio. Esses espaos, como pontos em constelaes possveis, brilham na cidade por momentos
de encontros poticos. Os principais pontos abrangem o Pavilho Ciccillo
Matarazzo, os trs museus Casa do Bandeirante, Capela do Morumbi e Casa
5 Barbara Dlemeyer, Making Things
Public (Bruno Latour, Peter Weibel
ed.), Cambridge: The MIT Press,
2005, p. 260.
Modernista, o Museu de Arte de So Paulo (MASP), os espaos de exposio

de arte Instituto Tomie Ohtake e Fundao Armando Alvares Penteado (FAAP),
bem como a estao ferroviria da Luz. Outros espaos nas ruas, nos clubes e nos parques hospedam intervenes efmeras e expandem as perspecti-
6 Rosalyn Deutsche, Evictions: Art

and Spatial Politics, Cambridge:
The MIT Press, 1996, p. 269.
vas das constelaes.
7 Ao final do sculo 20, a cidade

de So Paulo tinha uma populao
de mais de 10 milhes e a regio
metropolitana tinha sua populao
elevada vertiginosamente a 19
milhes de habitantes. rea do
municpio: 1.493 km; Grande
So Paulo: 7.951 km. (Fonte:
Britannica.com, acesso em: 25 de
junho de 2012.)
cas e do ciberespao. De uma estao no Pavilho da Bienal, a Mobile Radio
8 Brigitte Felderer, ed. Phonorama

A Cultural History of the Voice as
a Medium, Berlim: Matthes & Seitz,
2004, p. 58.
A implementao de uma emissora de rdio na Bienal uma tentati-
va de penetrar a vasta paisagem da cidade por meio de ondas eletromagntiedita e transmite programas conectando-se com transmisses em AM, FM e via
internet no mundo inteiro. Assim, a rdio expande o horizonte da exposio
com a potica efmera de encontros sonoros transitrios; as muitas vozes
de grande variedade tonal alcanam as pessoas em seus lares, em seus carros e locais de trabalho: A voz faz a mediao entre os Mortos e os Vivos, entre fonema e significado, corpo e linguagem, gesto e grito. A voz
tambm funciona como fenmeno intermedirio, como meio de mudana, transmisso e traduo, repetio, retorno e emulao. A rdio na Bienal propicia espao para a experimentao ao vivo, para ideias inditas e esque-
078
cidas, para formatos que no encontram lugar na transmisso tradicional.

Esse projeto convida os visitantes para, alm de ouvir, participar e con-
tribuir na programao. Ele se destina a estimular os meios de expresso

e fornecer um aparelho para a multiplicidade de opinies e vozes; para os
pblicos e contrapblicos, empregando os termos de Warner, para os espect-atores, usando o termo de Boal.

Um componente literrio da Bienal o peridico de poesia OEI. Seu
nmero especial acompanha A iminncia das poticas para alm de seu ncleo
curatorial, documenta atividades conectadas exposio, desenvolve projetos literrios com os artistas participantes e decifra a potica paulistana. Essa edio soma-se ao projeto de publicaes impressas da 30 Bienal,
que inclui uma srie de textos referenciais editados em colaborao com
a editora Hedra. Nessa srie, obras literrias de renome so traduzidas
ao portugus: Amores e outras imagens, de Filstrato (300 d.C.); A arte
de birlibirloque (1930) e A decadncia do analfabetismo (1974), de Jos
Bergamn; Fronto (1995), de Pascal Quignard; Ninfas (2007), de Giorgio
Agamben, e Os vnculos (1589-91), de Giordano Bruno.

A palavra falada e o material impresso se entrelaam com a mostra de
arte contempornea nos espaos expositivos. Propiciam um frum para processos enunciativos e audio ativa, bem como um arquivo para documentao. Expandir esses formatos na Bienal uma tentativa de criar elos entre
as constelaes de ideias, teorias e imagens referenciais e entre obras
reais apresentadas nessa exposio e o tecido histrico da cidade. Isso
d margem para que o iminente se materialize e indica que uma bienal um
processo, que no concludo com a abertura. um substituto para um processo de transformao em curso.

As relaes estruturadas, porm abertas e versteis, transparecem em
um desenho esquemtico feito por Giordano Bruno no sculo 16. Ilustrando a

produo de elos possveis entre pontos em um campo retangular, Bruno defendia explorar a combinatria entre agente, instrumento e operao, permitindo formar frases completas [] ou misturar os elementos de diversas
frases.

Uma combinao como a proposta por Bruno e uma constelao como a
descrita por Gomringer nos inspiram a pensar nas possveis conexes no mbito da praa pblica. Elas instigam a imaginar a interao potica e a
discursiva. Elas perguntam como iniciar um processo de jogo e intercmbio
inclusivamente transformador.

Tal processo no pode ser roteirizado. Ele se acumula na durao,
moldado pelas pessoas que dele participam. As reinterpretaes em camadas

sustentam sua continuidade. Como escreve Warner, no [so] os prprios
textos [que] criam pblicos, mas a concatenao de textos ao longo do tempo. Quanto mais heterogneas as articulaes, mais ricos os resultados:
as frmulas mgicas mais potentes parecem usar mais da dissonncia que da
consonncia, afirmava Bruno em 1590 em seu Tratado da magia. Do mesmo
modo, Gomringer sugere que a plateia jogando com ideias de modo constelativo estabelece uma conversa em curso. Onde argumentos so construdos sobre outros argumentos de maneira no cronolgica e no hierrquica, o futuro se abre.
9 Introduo, de Rui Tavares a
Giordano Bruno, Tratado da magia,
So Paulo: Martins Fontes, 2008, p.
27.
10 Michael Warner, op. cit., p. 90.
11 Giordano Bruno, op. cit., p.106.
A iminncia das poticas um convite a jogar dentro do campo de uma
praa pblica imaginativa, para assim transformar os constructos encontrados. Ela prope o conceito do discurso como discurso potico como um intercmbio que integra a linguagem do no dito, do proibido e do ainda no
imaginado. Tal intercmbio um encontro do lado de fora de uma estrutura roteirizada e dirigida. Os eventos e locais da Bienal, como estrelas em
079
uma constelao, iluminam a praa. Mas o espectador que d forma imagem por meio de sua leitura subjetiva e de seu potencial imaginativo. O
Tobi Maier
espectador encarregado da potica iminente.
Giordano Bruno, De imaginum

compositione, 1591
Absalon
1964, Ashdod, Israel.

1993, Paris, Frana.
O trabalho de Absalon est intimamente ligado arquitetura e
lida com questes existenciais
da vida na sociedade contempornea. Fascinado pelo espao, suas
obras questionam a preservao
da individualidade nos centros
urbanos, em um mundo adepto
superexposio e homogeneidade
global. As formas geomtricas
brancas que, em seus primeiros
trabalhos, apareciam como pequenas esculturas, ganharam tamanho
e passaram a dialogar com o
corpo humano. Absalon, ento,
passou a fazer suas esculturas
a partir das medidas de seu
corpo, criando suas clulas:
espaos habitveis extremamente
funcionais e inevitavelmente
privativos. As clulas, que
remetem arquitetura modernista, discutindo o fim de suas
utopias e investigando um novo
entendimento do indivduo,
foram planejadas para que o
artista vivesse temporariamente
em alguns dos maiores centros
urbanos do mundo. So obras que
se apresentam como um espao
de resistncia da intimidade,
da solido e do confinamento,
sufocadas pelo ambiente urbano
um trabalho autobiogrfico to
pblico quanto ntimo.
082
083
I think culture is what I am most passionate about, what forms our culture,
what we find comfortable, what is the
best life that we can imagine. As for
the fantasies one can have about one's
life and oneself, I have developed one
single desire, which is to close the
gap between my fantasies, what I would
have liked to become and the reality of
my life, to close the gap between my
thoughts and my life, to put it simply.
That's how I arrived at this idea of the
houses. In this project I am obliged to
live my ideas, not simply to have them
as abstract thoughts, but to experience
them and I am sure that if what I live
is a failure I will have to change the
whole structure of my thought, and when
I talk about the culture in which we
live, I am talking, as far as I am concerned, about an element of resistance.
I mean that I don't want to become what
this culture is inviting me to become,
I would like to not necessarily suggest
something better, but to resist, to not
take part in this thing [...] these houses will control my life, always with
the aim, as I was saying earlier, of intensifying it, of making it more exact,
more precise.
Absalon: Lecture at cole Nationale
Suprieure des Beaux-arts, Paris, May
4, 1993
Alair Gomes
1921, Valena, Brasil.

1992, Rio de Janeiro, Brasil.
Engenheiro de formao, filsofo, escritor, estudioso e
crtico de arte, Alair Gomes
passou a dedicar-se fotografia
somente nos ltimos 26 anos de
sua vida e produziu um conjunto
de aproximadamente 170 mil negativos que tm o corpo masculino
como tema. Com um carter fortemente confessional, sua potica
elaborada, sobretudo, no processo de edio e de organizao
de suas imagens, baseado em
noes de ritmo e nas relaes
formais estabelecidas entre as
fotos. Ao classificar e intitular suas sries como se fossem
peas musicais, Gomes mostra
corpos masculinos jovens em
poses que fazem aluso a esculturas clssicas. Sem inibies
ou concesses, suas sequncias
revelam um jogo de seduo e de
entrega entre fotgrafo e seus
modelos, no qual so mostrados
pnis, trax, abdmen, pelos e
sugestivos enquadramentos de
troncos e quadris. Embora o
cunho homoertico seja evidente,
seus conjuntos no se configuram
como um discurso em defesa da
homossexualidade. Por meio de
fotografias posadas ou de imagens tomadas a distncia com uma
teleobjetiva, da janela de seu
apartamento, as imagens de Alair
Gomes testemunham o desejo compulsivo do artista e espelham o
mundo que ele idealizava.
084
085
Alberto Bitar
1970, Belm, Brasil.

Vive em Belm, Brasil.
Alberto Bitar fotografa pessoas,
paisagens, cidades, situaes e
contextos como uma testemunha da
existncia. Explora os limites
tcnicos da fotografia na construo de uma linguagem visual
de sofisticada simplicidade, e
faz das modificaes luminosas e
das variaes na velocidade de
captao um modo particular de
registrar e evidenciar ocorrncias fugazes, impresses sutis
e momentos peculiares de nossa
subsistncia. Ao questionar a
noo do registro objetivo da
imagem em fotografias impactantes, estranhas e surpreendentes,
Bitar prope maneiras de abordar
o real atravs de sua complexidade no factual e cria uma obra
plstica que no parece almejar
ser um reflexo do mundo, mas uma
via de exposio das tenses e
dos paradoxos que se instauram
em nosso eterno embate com as
circunstncias nas quais estamos
inscritos. Sempre em deslocamento, seu processo criativo
tambm busca a relao da imagem
fotogrfica com a construo
flmica como possibilidade de
tecer indagaes sobre a ocasio precisa em que se sucedem
determinados fatos, sobre o
vazio e sobre o que se esconde,
eversivo, nos interstcios do
instante congelado. Evocando
questionamentos sobre o que ou
no visvel na imagem artstica,
as fotografias de Alberto Bitar
no raro provocam uma sensao
de afastamento e nos lembram de
que no existe uma viso do real
unvoca, certa e consistente
qual possamos nos apegar.
086
087
Alejandro Cesarco
1975, Montevidu, Uruguai.

Vive em Nova York, Estados
Unidos.
Alejandro Cesarco trabalha os
vnculos da leitura, da narrao e da escrita, explorando a
noo de texto, seus significados e sua autonomia. Em seus
livros, fotos, desenhos, vdeos
e pinturas, o artista investiga
as diferenas entre a leitura
e a observao e como o ato de
ler se relaciona com a formao
de sentido. A obra de Cesarco
faz uso da rede de significados que todo texto apresenta,
e busca entender as condies
que o tornam possvel, bem como
as consequncias e os efeitos
que produz. O que est alm das
palavras fascina o artista: um
de seus principais interesses
a transformao resultante da
leitura. De acordo com Cesarco,
so as experincias e expectativas de quem l que constituem o
texto, ideia que torna o leitor,
e no somente o autor, responsvel pelo que est escrito.
Explora em seus trabalhos,
portanto, a leitura enquanto
ato criativo, originador de
novos significados. Por meio de
narraes, interpretaes e tradues, traz o interlocutor para
perto, como protagonista desse
processo.
088
089
Alexandre da Cunha

Vive em Londres, Inglaterra.
Frequentemente desenvolvida em
sries, a obra de Alexandre da
Cunha transita entre o minimalismo, a abstrao geomtrica
e a arte representacional, com
uma leve marca de Brancusi. O
processo de interveno, apropriao e recontextualizao
de objetos cotidianos usados
principalmente pelo indivduo
que executa trabalho manual
essencial s instalaes
esculturais de Alexandre da
Cunha a maioria composta por
materiais produzidos em massa,
como esfreges, desentupidores, tbuas de passar roupas,
toalhas, cermicas, tecidos ou
vassouras. O artista liberta
o material escolhido de seu
significado cultural preconcebido e o transforma em montagens
neominimalistas. Ele diz que
a limpeza pode ser bastante
meditativa e de alguma maneira
envolve a ideia de uma nova
situao, um reincio possvel,
uma tela branca. O ato de limpar ou purificar est na raiz de
sua prtica artstica na medida
em que ele toma algo que rico
em conotaes sociais e culturais e o reinventa para criar
algo mais, livre de sua funo
domstica original, permitindo,
com isso, que o objeto se torne
vivo e realize uma nova abordagem esttica.
090
091
1974, Porto Alegre, Brasil.

Vive em Porto Alegre, Brasil.
Alexandre Navarro Moreira desenvolve aes independentes nas
quais as ideias de seriao,
disseminao, apropriao,
colaborao, produo e compartilhamento de informao
so evidenciadas atravs do
uso indiscriminado de imagens
fotogrficas oriundas das mais
diversas fontes. Caracterizando
sua produo pela noo de work
in progress, o artista aposta
na integrao de sua obra com
os ambientes, urbanos ou naturais, em que a instaura. Seu
trabalho Apcrifo, iniciado em
2001, por exemplo, ganha forma
em cartazes com retratos de
pessoas imagens reticuladas
p&b impressas sem identificao
alguma inseridos diretamente
na paisagem urbana. Os retratos
so impressos propositalmente
com a granulao fotogrfica
mais aberta, comprometendo a
percepo da imagem do rosto
medida que nos aproximamos da
obra. Colados em muros e tapumes
onde habitualmente so veiculados cartazes para divulgao
de eventos e espetculos, a
apresentao de Apcrifo ocorre
em um nvel concreto de integrao do objeto artstico com o
contexto cotidiano das grandes
metrpoles fazendo com que as
imagens, em sua relao quase
indiferente com o lugar e com as
pessoas que nele circulam, se
tornem uma alegoria possvel da
condio humana.
092
093
Alfredo Cortina
1903, Valncia, Venezuela.

1988, Caracas, Venezuela.
Alfredo Cortina unanimemente
considerado um dos fundadores da
radiofonia moderna na Venezuela.
Roteirista de rdio e televiso,
Cortina escreveu radionovelas,
programas culturais, adaptaes
de contos infantis, sries de
fico e telenovelas, alm de
dramas e comdias para o teatro. Cortina frequentou durante
toda a sua vida um grupo de
intelectuais e artistas de vanguarda venezuelanos entre eles
estavam sua esposa, a poetisa
Elizabeth Schn, as irms Ida e
Elsa Gramcko, poetisa e pintora
respectivamente, Carlos Puche,
pioneiro da fotografia moderna
venezuelana, e o filsofo
Ernesto Mayz Vallenilla. Aficionado pela fotografia, Cortina
realizou, discreta e silenciosamente, uma obra significativa
com esse meio. Tendo sua esposa
como nico modelo e utilizando
um sistema compositivo estritamente repetitivo, Cortina
interrogou a noo de paisagem
e sublinhou, ao mesmo tempo, o
pitoresco e a estranheza de uma
realidade observada atravs de
um ponto de vista no qual as
subjetividades do fotgrafo e da
modelo aparecem completamente
neutralizadas.
094
095
Ali Kazma
1971, Istambul, Turquia.

Vive em Istambul, Turquia.
Entre a aproximao realista,
marcadamente metdica e detalhista, e a construo potica,
os filmes de Ali Kazma revelam
as habilidades, as tcnicas, a
ateno, o esforo e a esttica
envolvidos nas prticas e rotinas de diferentes profisses. Ao
apontar para o que normalmente
no vemos ou, simplesmente, para
o que no percebemos da vida
em sociedade, suas criaes
exploram o que h de humano
e, paradoxalmente, o que h de
mquina nas prticas, produtos e servios que atravessam
o nosso dia a dia. Alm de instigar questionamentos sobre a
natureza, o sentido e o significado do labor humano, os filmes
de Kazma tambm indagam sobre o
modo como as variadas ocupaes
definem o homem e seu estar no
mundo hoje. A partir da relao
que mantemos com os processos de
trabalho, com os quais estamos
voluntria ou involuntariamente envolvidos, as produes
do artista tratam dos acordos
do ser humano com a sociedade
e suas transformaes e geram
alto nvel de identificao no
espectador.
096
097
Allan Kaprow
1927, Atlantic City, Estados

Unidos.
2006, Encinitas, Estados Unidos.
No final dos anos 1950, Allan
Kaprow criou uma srie de atividades aparentemente aleatrias,
mas cuidadosamente coreografadas, intitulada 18 Happenings
in 6 Parts. Com esta obra,
inaugurou um processo de trabalho que o conduziria produo
de experincias artsticas
impermanentes que desafiavam
a postura do espectador ante
a obra de arte. Por meio de
happenings, Kaprow incorporou a
improvisao e a participao
do pblico, tornando difusa a
separao entre artista e espectador. Assim, ao mesmo tempo
em que questionava o sistema da
arte vigente, props uma nova
categoria artstica na qual a
coautoria da obra era dada ao
pblico. Considerando a vida
muito mais interessante do que a
arte, o artista procurou manter
indistinta a linha de separao
entre arte e vida ao destacar
as experincias vividas pelo
pblico e o convidando a participar da criao do evento
de forma ativa. Insistindo na
sobrevivncia de sua obra apenas
na memria dos participantes,
Kaprow gradualmente alterou sua
prtica artstica para o que ele
denominou simplesmente de Atividades: trechos de pequena escala
a serem realizados por uma ou
mais pessoas e incorporados aos
hbitos do dia a dia.
098
099
Andreas Eriksson
1975, Bjrster, Sucia.

Vive em Medelplana, Sucia.
Andreas Eriksson trabalha conceitualmente com uma srie de
meios diferentes, como pintura,
fotografia, escultura e instalao. Seus trabalhos possuem
aparncia calma, potica e comedida, com a natureza assumindo
o centro. Enquanto suas fotos
frequentemente retratam a natureza em um estado de suspenso,
suas pinturas contrabalanam
essa impresso com uma pincelada
densa que enfatiza a profundidade e o movimento de uma
determinada cena. Eu no uso
a natureza como se estivesse
fazendo esboos ou tentando
pint-la ou retrat-la. Estou
usando muito mais a natureza
minha prpria maneira. Descobri que na natureza havia algo
extremamente neutro, no modo,
por exemplo, como as coisas
eram dispostas; no havia nenhum
planejamento, e isso foi algo
de que realmente gostei, diz
Eriksson. Desse modo, suas obras
frequentemente trazem algo de
tragdia melodramtica, oscilando entre a beleza e o carter
efmero da matria na natureza.
Para sua srie de pinturas de
sombras, ele tirou fotos de
jogos de sombras ocorrendo naturalmente ao redor de seu ateli
e que ento transferiu sobre
alumnio e mascarou em um cinza
monocromtico para produzir um
efeito enevoado. Nas suas produes mais recentes, fotografia e
pintura se unem. Eriksson cria
dpticos e trpticos juntando
pintura e fotografia para justapor iluso e realidade. Parte de
seu trabalho escultural consiste
em objetos domsticos, como candelabros, provenientes de sua
casa na floresta, que so fundidos em porcelana. Para outra
srie, a ocorrncia de fenmenos
e eventos naturais, como um ramo
de rvore batendo em seu telhado
ou o crescimento de musgo, foi
registrada em bronze.
100
101
Anna Oppermann
1940, Eutin, Alemanha.

1993, Celle, Alemanha.
Anna Oppermann parte de temas
existenciais para tratar de
questionamentos sociais. As
ensembles, como a artista as
batizou, surgiram no fim dos
anos 1960, quando a palavra
environment [ambiente] dava
lugar instalao. Assim, a
artista combinou environment
e assemble [montar] em um
termo que descrevesse tanto a
forma de seu trabalho quanto
seu processo de construo. Nas
ensembles, desenhos, pinturas,
fotografias, textos, frases e
objetos retirados de seu cotidiano so combinados como uma
montagem no espao. Cada passo
desse processo documentado
e constantemente rearranjado
dentro do prprio trabalho.
De acordo com a artista, sua
inteno era ser uma mediadora
entre as diferentes disciplinas, entre a razo e a percepo
sensual. Cada ensemble trata de
uma temtica, como a conexo
entre religio e sexualidade, ou
entre ser artista e um estranho
sociedade. Oppermann via o
mundo e as relaes humanas com
a complexidade que exibe em seus
trabalhos. Ela acreditava no
valor do complexo, criando essas
constelaes caleidoscpicas,
visualmente complicadas e propositalmente nunca desvendadas por
inteiro aos olhos do espectador.
102
103
1909 (1911), Japaratuba, Brasil.

Com o diagnstico de esquizofrenia paranoide, Arthur Bispo do
Rosrio viveu recluso em um hospital psiquitrico por mais de
meio sculo. Transitando entre
a realidade e o delrio, a arte
e o chamamento divino, Bispo do
Rosrio procurou cumprir a misso que lhe foi revelada por
uma voz de inventariar o universo e entreg-lo reconstitudo
a Deus. Valendo-se da palavra
como elemento pulsante, Arthur
Bispo do Rosrio manipulou signos e brincou com a construo
e a desconstruo de discursos.
Desfiando uniformes e lenis
para obter a matria de seus
bordados, comprando ou trocando
objetos e utilizando-se das
sobras de materiais dispensados
no hospital, suas peas trazem
ao mundo uma linguagem nova,
capaz de unir significados,
sonhos e signos. Fragmentando a
composio em cdigos prprios,
Arthur Bispo do Rosrio criou
um universo ldico de bordados,
assemblages, mantos, estandartes e objetos de impressionante
potncia plstica e potica
que so hoje consagrados como
obras referenciais da arte
contempornea.
104
105
Athanasios Argianas
1976, Atenas, Grcia.

No universo inapreensvel das
memrias, o presente interrompido e preenchido pelo passado.
Ausente de linearidade, o tempo
sugere leituras cuja compreenso
oscila de acordo com o olhar de
cada um. Investigaes polifnicas so transpostas em equaes
inusitadas de padres de medida,
dando forma e volume a sons
que se configuram em esculturas e instalaes. O risco de
interpretao implcito nas
tradues perturba Athanasios
Argianas. Msico compositor, o
artista traduz seu desconforto
em uma obra delicada e extremamente potica, investigando
diversos meios, materiais e
linguagens e seu comportamento
diante das condies do espao e
do tempo. A ocupao do espao
se modifica com os movimentos
coreogrficos dos corpos que
leem (literalmente) as obras; as
sombras que acabam por vezes a
dar mais sentido ao mundo do que
os elementos dos quais derivam.
Simetria, repetio e permutao
caracterizam suas mquinas,
como denomina as instalaes
performticas, nas quais som,
forma e significados se condensam em um nico movimento que
desafia sua aparncia esttica.
Movimentos ininterruptos sugerem
sistemas abertos de compreenso,
harmonizando imagens e sons que
se mimetizam em algo que parece
conter um segredo.
106
107
August Sander
1876, Herdorf, Alemanha.

1964, Colnia, Alemanha.
Diferenas de classe, o coletivo
e o individual, estilos e circunstncias de vida da sociedade
alem do incio do sculo so
os temas mais recorrentes nas
fotografias de August Sander.
Fotografando indivduos de todas
as esferas sociais desde a
vida camponesa oitocentista at
a sociedade pautada pelo capitalismo que se formava , Sander
criou um catlogo tipolgico
de mais de seiscentas fotografias do povo alemo em sua mais
importante srie, Pessoas do
Sculo 20. Transcendendo a noo
de registro e revelando um pas
em plena mutao, seu trabalho
evidencia os tipos e as estruturas hierrquicas do povo que
procura retratar e expe o objetivo do fotgrafo de produzir
uma imagem enciclopdica e sistemtica da sociedade germnica
da poca. Sander dedicou cinco
dcadas realizao desse projeto e, ainda que seu inventrio
tenha permanecido inacabado, os
retratos que o compem constituem um depoimento atemporal
sobre essas pessoas, seus costumes, suas relaes e seus
contextos sociais.
108
109
Bas Jan Ader
1942, Winschoten, Holanda.

1975, desaparecido no Oceano
Atlntico.
Uma intensa melancolia e um
refinado sentido de humor permeiam as performances de Bas
Jan Ader. Isoladas de contexto
narrativo, as aes apontam
para a falha, a queda, o risco.
Evidenciando a noo de vulnerabilidade, revelam o corpo do
artista constantemente submetido
fora da gravidade. Simples,
misteriosas e implacveis, as
experincias a que o artista
se entrega parecem indagar o
sentido da vida em tom ora
dramtico, ora cmico. Em I'm
too Sad to Tell You, de 1971,
vemos o artista chorar diante da
cmera e por um momento, nos
percebemos a ss com ele, frente
a frente com sua fragilidade e
tristeza, desconfortveis com
a possibilidade de nos vermos
confrontados, metaforicamente,
com nossas prprias dores. A
morte de Bas Jan Ader desaparecido no Oceano Atlntico
ao tentar atravess-lo com um
minsculo veleiro enquanto realizava a segunda parte de um
trptico chamado In Search of
the Miraculous contribui para
a mstica em torno de seu nome,
como um artista que parece ter
levado s ltimas consequncias
as indagaes sobre o significado e a finitude da vida.
110
111
Benet Rossell
1937, ger, Espanha.

Vive em Barcelona, Espanha.
A partir de uma ligao ntima
com a caligrafia, Benet Rossell
trabalha com aquilo que no
se v facilmente: o pequeno,
o detalhe, o que est oculto
e as existncias efmeras que
podem passar desapercebidas.
Suas obras transitam por diversas linguagens. Entre filmes,
desenhos, gravuras, poemas e
pinturas, Rossell explora a complexidade do simples. O artista
criou seu prprio alfabeto de
cones, os benigramas, repleto
de ideogramas e desenhos caligrficos que no se repetem, que
coexistem e se articulam uns
com os outros. Esse alfabeto
pessoal , assim, infinito e,
atravs de uma lgica prpria,
conta a espetacularidade da vida
cotidiana. Por meio de pequenos
gestos, so reveladas narrativas em que o artista mescla
elementos concretos, como gua e
rvore a ideias abstratas, como
o infinito, o vazio, o humor
e a ironia. O micro e o macro
pontuam o trabalho de Rossell,
que apresenta pulsao musical e
ritmo prprios, originados das
infinitas combinaes caligrficas de seus signos.
112
113
Bernard Frize
1954, Saint-Mand, Frana.

Vive em Paris, Frana.
Evitando tornar evidentes quaisquer traos de subjetividade, a
pintura de Bernard Frize baseia-se na tcnica e no movimento.
Sem configurar-se como um meio
de expressar sentimentos ou
retratar fragmentos da realidade, o trabalho do artista
adota como tema a pintura em
si. Na tentativa de erradicar
qualquer deciso pessoal, o ato
de derramar tinta sobre a tela,
para Frize, no passa por uma
reflexo antecipada sobre o possvel resultado formal da ao;
mas, sim, responde a um mtodo
de elaborao rigoroso que o
artista se autoimpe durante
a feitura de suas obras. Para
cada srie de pinturas, Frize
usa uma tcnica diferente, escolhendo previamente o movimento
e a escala cromtica que, de
forma sistemtica e quase mecnica, devero conduzir todo o
processo de confeco do trabalho. Para obter uma pintura
pura, que opere em suas qualidades especficas sem remeter a
qualquer referncia externa, o
artista cria uma obra desprovida
de representao na qual, ao
olhar do espectador, a nica
revelao possvel sero os
indcios de seu mtodo de composio. Sem propor enigmas ou
esconder significados que ultrapassem a lgica da pintura ou
que tentem justificar sua importncia , as obras de Bernard
Frize tratam da tautologia de
sua prpria criao. So resultado de um processo gerativo
quase mecnico que acaba por
refletir a tenso do processo
de instaurao e manuteno da
linguagem pictrica.
114
115
Bernardo Ortiz
1972, Bogot, Colmbia.

Vive em Bogot, Colmbia.
Bernardo Ortiz desenha palavras. Nas fronteiras entre
visualidade, documentao e
fico, ocorrem os processos
lentos e contnuos do desenho
ao longo do tempo: ora adiciona
novos repertrios a produes
anteriores, ora as repete em
trabalhos recentes. Sua prtica de desenho confunde-se
com a da escrita. Frases descontextualizadas, apropriaes
e textos incompletos povoam
sua abordagem palavra como
imagem e provocam, por vezes,
a pictorialidade de objetos e
cenas. Ortiz concentra-se no
desenho como recurso para reter
o tempo, abdicando de imagens
mimticas do mundo, e ressalta
os efeitos minsculos das coisas
e dos acontecimentos. Formas
simples como linhas, pontos e
algumas garatujas e colagens
so registradas em livros de
artista, cadernos de anotaes,
guardanapos de restaurantes,
panfletos comerciais e outros
tantos suportes. Interessa-lhe o
percurso, o transitrio, o desenho como caminho e o que envolve
esse fazer. Dessa maneira, suas
sries de desenhos esto sempre
inacabadas, sempre espera de
marcas silenciosas do cotidiano.
artes mue
artes muertas
ar
retrica
retrica
retrica
retrica retrica artes mu
retrica retrica retrica artes muertas
retrica retrica retrica
artes muertas
mnemotecnia
teln teln
retrica
teln teln
retrica retrica
abstr
teln teln
teln abstrac
retrica retrica
teln teln teln
teln
mnemotecnia
s
teln teln
mnemotecnia
sin
cortinas teln
mnemotecnia
serial serial sin atri
cortinas cortinas serial serial serial
mnemotecnia mnemotecnia
cortinas cortinas
mnemotecnia
dodecafnico
cortinas cortinas cortinas dodecafnico dodecafnico
mnemotecnia
cortinas dodecafnico
dilogos dilogos
dodecafnico
cortinas
dodecafnico dodecafnico
dilogos dilogos
cortinas sinfnico dodecafnico
monlogos dilogos dilogos
sin
escenario sinfnico
dilogos dilogos
dodecafnico sin atribu
escenario escenario sinfnico sinfnico moderno sin atributos sin
dilogos
escenario escenario sinfnico moderno moderno heternimo
monlogos
heternimo
monlogos actores actores escenario
romntico heternimo
heternimo
monlogos actores actores escenario romntico heternimo
monlogos actores teatro teatro romntico moderno heternimo moderno
monlogos actores teatro teatro
romntico moderno heternimo
monlogos teatro teatro romntico moderno heternimo
heternimo heternimo
teatro romntico moderno
teatro romntico moderno moderno
heternimo heternimo
teatro romntico moderno
heternimo heternimo
autor
incend
teatro hroe
moderno
hroe hroe
hroe autor autor autor autor
incendio inc
personaje
hroe
hroe autor autor autor
incend
incendio
personaje hroe hroe
autor autor
madera madera madera
personaje hroe hroe hroe autor autor
materia
materia
personaje
hroe autor autor
materia mader
materia
novela novela
autor escribir escribir
s
madera
materia
novela
autor escribir
selva
novela novela
selva
autor escribir escribir madera madera
madera
madera
selva
se
novela novela autor escribir escribir
madera
selva
selva
madera
novela escribir escribir
papel
libro libro
escribir
papel
dibujar
dibujar
libro libro libro libro escribir papel papel
dibu
papel papel dibujar dibujar dibujar
libro libro libro libro
papel papel
dibujar dibujar dibujar
libro libro libro
papel papel papel
dibujar
dibujar
libro libro
dibujar dibujar camina
papel
libro
libro una pgina
superficie libro una pgina superficie
dibujar
cam
pgina
superficie libro pantallas
superficie
caminar
superficie superficie
pgina libro superficie pgina
pgina una pgina superficie pgina spero
pgina
pgina pgina pginas
liso
superficie
pgina pgina pgina pgina superficial liso spero
pgina
pgina
liso liso liso
spero
pgina
pgina
liso liso superficie
pr
pgina
superficie
spero liso
superficie
spero
una
pgina
propiedad in
pgina
pgina
propiedad intelectual
spero una pgina
pgina
propiedad intelectual propiedad
una pgina
pginas redes redes propiedad intelectual
propie
redes redes redes
HTML propiedad intelect
redes
pro
redes redes
redes redes HTML HTML
redes redes redes redes HTML CERN
redes redes redes HTML HTML CERN
redes redes HTML HTML CERN
HTML CERN CERN
HTML
HTML CERN CERN
e
HTML CERN CERN
HTML CERN CERN HTML HTM
HTML HTML
HTML CERN
HTML HTML HTML HTM
HTML HTML estn
HTML HTML
HTML estn
estndar estndar
estndar est
estnda
estndar est
estndar
ISO 9
116
117
APNDICE 1
Hydrotaphia (Browne)
artes muertas
pintura como lpida
pintura como lpida
ertas artes muertas
artes muertas
pintura como lpida
lpida de Malevich
artes muertas artes muertas artes muertas
pintura como lpida
pintura como lpida
rtes muertas artes muertas
lpida de Malevich
pintura como lpida Hydrotaphia (Browne)
uertas
carro fnebre de Malevich
lpida de Malevich
pintura como lpida
lpida de Malevich
pintura como lpida
carro fnebre de Malevich lpida de Malevich
pintura como lpida
lpida de Malevich
pintura como lpida
abstracto
sin atributos
lpida de Malevich
racto sin atributos
pintura como lpida
cto
sin atributos
pintura como lpida
sin atributos sin atributos
pintura como lpida
abstracto
n atributos abstracto
ibutos abstracto abstracto abstracto
abstracto
abstracto
abstracto
abstracto
abstracto
olor a cera de odos
o
abstracto abstracto
olor a cera de odos
sin atributos abstracto
olor a cera de odos
sin atributos
hongos olor a cera de odos
n atributos sin atributos
sin atributos
hongos hongos
utos
atributos
hongos
moho moho
moho manchas
manchas moho
verano moho trpico trpico
verano
verano
verano
trpico
verano verano
trpico
llamas llamas verano
trpico trpico
trpico trpico
llamas llamas verano verano
llamas llamas llamas
verano verano
trpico trpico
trpico trpico
incendio llamas llamas calor calor
dio
incendio llamas
calor
robar el tiempo trpico
selva calor
trpico robar el tiempo
incendio
trpico robar el tiempo
llamas calor
cendio
dio incendio llamas calor calor
robar el tiempo
a incendio llamas calor calor
robar el tiempo robar el tiempo
llamas llamas calor calor
caminar robar el tiempo
ra selva llamas selva calor
dibujar caminar
selva calor
calor
selva selva
robar el tiempo
calor
dibujar caminar robar el tiempo
a selva selva
dibujar dibujar caminar
elva selva
robar el tiempo
selva
caminar
robar el tiempo caminar robar el tiempo
dibujar
caminar
caminar
robar el tiempo
dibujar caminar caminar robar el tiempo caminar
ujar caminar caminar robar el tiempo
caminar
dibujar
dibujar
caminar caminar caminar
ar caminar caminar robar el tiempo
minar caminar robar el tiempo
libertad de empresa
r
robar el tiempo
libertad de empresa libertad de empresa
libertad de empresa
libertad de empresa
libertad de empresa
libertad de empresa
libertad de empresa
libertad de empresa
derechos de autor
libertad de empresa libertad de empresa
derechos de autor libertad de empresa
ropiedad intelectual
derechos de autor libertad de empresa
propiedad intelectual
derechos de autor
libertad de empresa
ntelectual propiedad intelectual
propiedad intelectual derechos de autor libertad de empresa utilidad
derechos de autor
libertad de empresa utilidad
d intelectual
derechos de autor
libertad de empresa
utilidad
edad intelectual
tual
derechos de autor
utilidad
utilidad
opiedad intelectual
derechos de autor
libertad de empresa utilidad trabajo
derechos de autor
libertad de empresa utilidad trabajo trabajo
libertad de empresa
libertad de empresa trabajo
libertad de empresa libertad de empresa trabajo
trabajo utilidad
libertad de empresa
utilidad
trabajo trabajo trabajo trabajo
trabajo trabajo trabajo trabajo
estndar
trabajo trabajo
trabajo
estndar
ML estndar
utilidad
trabajo trabajo
control control
estndar sin atributos estndar
utilidad
utilidad utilidad
ciudadano como cliente
ML estndar estndar
utilidad utilidad utilidad utilidad
ndar sin atributos estndar
consumo utilidad utilidad
consumo
consumo control ciudadano como cliente
ciudadano como cliente control control
estndar estndar
ISO 9000
consumo utilidad
utilidad
ndar estndar estndar ISO 9000
control
control
consumo consumo
estndar
ciudadano como cliente control control
ISO 9000 ISO 9000
consumo consumo
tndar sin atributos ISO 9000
ciudadano como cliente control
consumo ciudadano como cliente
ar ISO 9000
control
control
ISO 9000 ISO 9000
consumo consumo ciudadano como cliente
tndar
ISO 9000 sin atributos
ISO 9000
consumo consumo control
estndar
ISO 9000 sin atributos
consumo control control
9000 ISO 9000 ISO 9000 sin atributos
control control control control
servicio al cliente
ISO 9000 ISO 9000 ISO 9000
control control
control control
sin atributos
servicio al cliente control control control control
ISO 9000 ISO 9000
servicio al cliente
servicio al cliente servicio al cliente
ISO 9000
control control control
servicio al cliente
servicio al cliente
control control
control control
servicio al cliente
control control
control
servicio al cliente servicio al cliente servicio al cliente control control
control
control control
servicio al cliente servicio al cliente control control
control control
control
Bruno Munari
1907, Milo, Itlia.

1998, Milo, Itlia.
Bruno Munari foi artista,
designer, escritor, ilustrador
e educador. De personalidade
investigativa, contribuiu com
fundamentos nos campos das
artes visuais e da literatura,
demonstrando especial interesse
pelos livros que considerava
espaos para experincias subjetivas e multissensoriais e por
temas como o jogo, a infncia e
a criatividade. Celebrado por
Giulio Carlo Argan como um dos
maiores expoentes da cultura
artstica italiana, dedicou-se
intensamente a atividades didticas e tinha uma maneira muito
prpria de subverter programaticamente o sentido das coisas,
transformando a ironia em mtodo
de trabalho. Munari considerava a infncia como o momento
mais frtil para a formao de
uma personalidade plenamente
criativa e trabalhou a extrema
receptividade sensorial das
crianas nos laboratrios ldicos que desenvolveu, nos quais
props a explorao ativa de
variadas tcnicas artsticas.
Para Munari, cada obra de arte
continha implicitamente a mensagem de que, atravs do contato e
da experincia com meios expressivos, todos somos capazes de
criar objetos estticos.
118
119
Cadu
1977, So Paulo, Brasil.

Vive em Rio de Janeiro, Brasil.
Na potica de Cadu, obra e
processo de criao so praticamente indistintos. O artista
se prope mtodos complexos,
regras de atuao e procedimentos para operar em um territrio
de restries - cujos resultados
so imprevisveis e dependem
inteiramente do funcionamento de
um sistema autoimposto. Muitas
vezes, a aparncia formal das
obras de Cadu no revela, seno
de maneira indicial, o rigoroso mtodo que a projetou o
que torna a noo de autoria
dissocivel da ideia de subjetividade. O artista articula
projetos para potencializar a
gerao de imagens como forma de
compreender o mundo. Rendendo-se ao acaso e ao inesperado,
Cadu aguarda pelos testemunhos
visuais da passagem temporal
operada pelos sistemas que cria:
suporte com lupa que direciona a
luz do sol a um bloco de papel
produzindo desenhos pela queima
do material, dispositivo sismogrfico que desenha o efeito
de deslocamento de uma caixa,
carrinhos movidos a pilha com
canetas presas a eles registrando seus vaivns confinados
em uma moldura. Metforas da
prpria existncia no tempo e no
espao, as proposies de Cadu
colidem com a noo de arte como
teste aos limites da autonomia
do gesto autoral.
Durante mais de uma dcada o tom de seus dilogos era quase sempre grave, terminal. Risos ocasionais
eram trazidos pelo cansao, angstia, perversidade ou ao testemunharem algum milagre. Deixavam o
silncio vazio para paisagens e naturezas mortas normalmente compostas por grampos quebrados, pedaos
de velcro coloridos utilizados para organizar fiaes, pedacinhos insustentveis de grafite ou embalagens
de bala. Haviam sido apresentados formalmente a vulnerabilidade do outro e isso os levava a andar com
serenidade sobre uma corda bamba, cacos de vidro e o tempo restante. V. Pule. No h tubaro dentro de
uma piscina semi-olmpica.*
120
121
1930, Wiesbaden, Alemanha.

1985, Frankfurt, Alemanha.
No unicidade, originalidade, definio aurtica
da arte. Charlotte Posenenske
experimentou o ordinrio, o
reproduzvel em srie, aspirando
a um forte realismo da forma,
desde a produo e a montagem
recepo. A artista afirmou:
Produzo obras em sries porque
no quero fazer peas nicas
para indivduos, a fim de ter
elementos combinveis dentro de
um sistema, [] [esses objetos]
so cada vez menos reconhecveis
como obras de arte. Em pinturas
abstratas e objetos minimalistas, Posenenske buscava aspectos
que viabilizassem a participao do pblico na efetivao
de contextos permeados por uma
voraz crtica institucional.
Seus tubos quadrados, instalaes modulares construdas com
chapas de metal ou papelo,
levaram essas intenes a situaes ainda mais radicais, quando
instalados em espaos institucionais ou pblicos, como ruas,
aeroportos e caladas. Em 1968,
depois de ter concludo que a
arte no teria o impacto poltico que desejava, Posenenske
abandonou a produo artstica
e desistiu das exposies e de
tudo o que se relacionasse com o
mundo da arte. Passou a estudar
sociologia e trabalhou at o
fim de seus dias como cientista
social, pesquisando sobre questes relacionadas s condies
de trabalho.
122
123
Christian Vinck
1978, Maracaibo, Venezuela.

Vive em Maracaibo, Venezuela.
A obra de Vinck emerge na cena
artstica venezuelana no incio do novo milnio. Surge em
um momento particularmente
crtico da histria cultural
da Venezuela, marcado por uma
profunda crise, consequncia do
fracasso coletivo de um modelo
democrtico e progressista que
constituiu exceo na histria
autoritria da nao sul-americana. Essa crise foi, ao mesmo
tempo, poltica e fundamentalmente cultural e se traduziu
em uma exacerbao, no espao
pblico e a partir do discurso
oficial, da dimenso lendria da
histria e no esgotamento dos
modelos artsticos modernos,
que encarnaram a promessa emancipadora de progresso durante
a segunda metade do sculo 20.
Nesse contexto, Vinck, artista
autodidata, vincula-se a um
corpo fictcio de representaes lendrias e histricas que
lhe servem para produzir uma
figurao frequentemente grotesca e caricatural, prxima da
art brut, na qual se disseminam
hermticas anedotas relativas a
uma memria supostamente coletiva e verncula do passado
e do presente venezuelanos.
Essa figurao em chave de
lenda da qual se sobressai
uma liberdade da pintura e do
desenho profundamente intuitiva constitui um dos mais
interessantes corpos da obra
artstica produzidos na Venezuela durante os ltimos anos e
vincula-se a uma constelao de
figuraes do excesso que, pela
via da fantasia, do capricho ou
do comentrio social e poltico,
marca presena no incio do novo
sculo na Amrica Latina.
124
125
Ciudad Abierta
1970, Valparaso, Chile.

A Corporacin de Servicios
Profesionales Amereida constituiu-se como Ciudad Abierta em
270 hectares de terra, ao longo
de um estreito de trs quilmetros de costa, dunas e colinas
na comuna de Ritoque, Valparaso, em 1970. O projeto coletivo
e potico existe, porm, desde
1952, quando um grupo de intelectuais e arquitetos, entre
eles o chileno Alberto Cruz
(arquiteto) e os argentinos
Claudio Girola (escultor) e
Godofredo Iommi (poeta), fundou
o Instituto de Arquitetura da
Universidad Catlica de Valparaso, que propunha uma atitude
comunal diante do ofcio e da
vida e questionava a prtica
convencional da disciplina
arquitetnica. Amereida, poema
escrito por Iommi como dirio
de navegao para essa travessia humana e intelectual, ,
sem dvida, um de seus textos
programticos: enquanto comanda
a travessia da Amrica como na
Eneida, torna a palavra potica
fator decisivo para o conceito
e a prtica do espao. Em 1965,
ocorreu a primeira travessia,
de Punta Arenas (Chile) a Santa
Cruz de la Sierra (Bolvia), e
desde 1984 essa prtica tornou-se um requisito dos estudos
realizados na Escola de Arquitetura de Valparaso. Inmeras
travessias deram-se ao longo
e ao largo da Amrica do Sul.
Comprometidos com uma reflexo
comunitria na qual inexistem noes de propriedade ou
de lder, os participantes e
criadores de Ciudad Abierta
privilegiam a contemplao, a
durao, a hospitalidade, o
ofcio e a vida em comunidade,
construindo, entre o fazer e o
existir, uma unidade indissolvel em e com a palavra potica
e promovendo a experincia de
Ritoque como um verdadeiro e
permanente laboratrio de arquitetura em escala natural, e com
dimenso histrica, para a utopia de um outro mundo possvel.
126
127
1977, Barcelona, Espanha.

Vive em So Paulo e Rio de
Janeiro, Brasil.
A seduo do desconhecido,
a percepo multifacetada e
parcelada permeiam a obra de
Daniel Steegmann Mangran. O
olhar estrangeiro do artista,
um catalo que vive no Rio de
Janeiro e em So Paulo, revela-se na magnificao de detalhes,
composio de sentidos e
parcimonialidade de meios e elementos que se articulam em seus
trabalhos, convidando o espectador a descobrir diferentes
perspectivas, a diversidade de
entendimentos. Ele investiga o
pensamento, repete, transforma,
descarta, retoma: variaes
de movimentos que revelam o
processo criativo e compem
um delicado mosaico em que se
equilibram possibilidades. Como
no pensamento indgena um dos
interesses do artista sua obra
rompe com a finitude na combinao de elementos. Elementos de
um trabalho escorrem para outro,
ganhando novos significados.
Ao espectador, pede um olhar
atento, mais prximo, convidado
a partilhar da trajetria ntima
do encontro com o no saber.
Embora inquietante, esse encontro demorado possibilita maior
apreenso do objeto. No toa
que algumas de suas obras remetem ao impacto de arriscar-se na
floresta, que, para Mangran,
representa uma das maiores profundidades possveis e, com seus
conflitos das mais variadas
sortes, remete a uma teia de
relaes to elaborada quanto a
prpria natureza.
128
129
1963, Denver, Estados Unidos.

Vive em Los Angeles, Estados
Unidos.
Uma aparncia leve e perspicaz
maquia a investigao resoluta
de Dave Hullfish Bailey, que
se interessa pela precariedade
da sociedade civil e suas superestruturas de fragilidade
assustadora diante de desastres
naturais, polticos e sociais.
Seus filmes, desenhos e esculturas podem ser entendidos como
uma pesquisa sobre meios sustentveis de subsistncia ou uma
reorganizao sociopoltica,
em que propostas arquitetnicas, urbansticas e de design
discutem meios de sobrevivncia
em centros urbanos. Arranjos e
rearranjos de teorias cientficas, arquitetnicas, ambientais,
geolgicas e lingusticas, desprovidos de intencionalidade,
propem solues de abrigo e
reorganizao para situaes
onde ocorreu destruio total,
e possibilitam a compreenso de
um mundo j constitudo, que
pede transformao. Considerando
que somos determinados pelas
estruturas poltica, social
e cultural em que vivemos, o
artista elabora uma sociedade
construda de forma que todos
seus elementos sejam igualmente
importantes, fomentando a reflexo sobre o que se move entre
eles. Uma reorganizao social
e poltica, transformadora do
espao ideolgica e politicamente, permite-nos encontrar um
novo propsito para um sistema
desequilibrado e instvel.
130
131
David Moreno
1957, Los Angeles, Estados

Unidos.
Unidos.
A obra de David Moreno se
constitui com a articulao
permanente de dois universos: a
figuralidade do som e a sonoridade da imagem, retomando
e revolucionando uma longa
tradio sinestsica cujas
origens se confundem com as
da arte moderna. Seu trabalho
distingue-se claramente pela
recorrncia de ressonncias,
cortes, incises, repeties,
vibraes. O quiasma com que
enlaa as figuras sonoras com
os sons da figura na verdade uma chave para a produo
de imagem, alternativamente
snica ou visual. O interesse
do artista por esses problemas
no , porm, puramente formal:
consiste mais exatamente em uma
via para interrogar o corpo da
imagem em sua totalidade: sua
resistncia, sua capacidade de
ressonncia fsica, sua matria.
Por meio de instalaes snicas, arqueologia tecnolgica,
experimentao eletroacstica
e, fundamentalmente, desenho e
fotografia, David Moreno vem
construindo um corpo slido de
obras desde o final dos anos
1980, quando se fazem presentes
algumas das principais reflexes de nosso tempo: a ideia de
emergncia mancha, estigma,
enfermidade, fecundao,
nascimento e a ideia de escarificao estrato, substrato,
mudana epidrmica, textura,
tato, acaso , emoldurando assim
uma interrogao sobre o corpo
mortal, sobre a condio animal
do humano e sobre os impulsos de
vida e de morte manifestados sob
a forma de sintoma, tais como
cegueira, distoro, gagueira e,
em ltima instncia, silncios
de som, rumores de imagem.
132
133
Diego Maquieira
1951, Santiago, Chile.

Vive em Santiago, Chile.
Diego Maquieira , com Vicente
Huidobro e Juan Luis Martnez, o
protagonista de uma importante
trade de poetas chilenos, cuja
obra impulsionou a linguagem a
tornar-se visvel, a constituir-se em coisa visual. Maquieira
estabeleceu tenses inesperadas
e props inslitos encontros
entre imagens, palavras e vazios
quando ampliou as ressonncias
do clssico logograma de Simnides, popularizado por Horcio:
Ut pictura poesis [Assim como a
pintura, a poesia]. Autor de uma
obra cuidada e rara, Maquieira
conhecido por trs livros
de poemas, Upsilon (1975), La
tirana (1983) e Los Sea Harrier
(1993) e por uma clebre antologia de Huidobro, El oxgeno
invisible (1991). Foram publicados em momentos crticos da
histria chilena: no incio da
ditadura, auge repressivo do
regime e incio da transio
democrtica. Maquieira nunca se
interessou em oferecer posicionamentos literais diante da
histria: sua poesia absoluta
em liberdade e originalidade e
funciona como um espelho oblquo
da verdade do mundo, como um
prisma revelador de seu tempo
e das violncias que jazem e
pulsam no conformismo cultural.
Herdeiro de uma das tradies
poticas mais ambiciosas do
continente, poucos autores na
Amrica Latina possuem a riqueza
proteica de Diego Maquieira.
Sua mais recente obra potica,
e a primeira que torna pblica
desde 1993, intitulada El Annapurna. Poemaducto de imgenes de
archivo pblico en fotocopias,
foi concebida especialmente para
a 30 Bienal de So Paulo, como
um frontispcio de A iminncia
das poticas.
134
135
Edi Hirose
1975, Lima, Peru.

Vive em Lima, Peru.
No ensaio intitulado Pozuzo, o
fotgrafo Edi Hirose apresenta
a regio central da Selva Alta
peruana onde, h mais de meio
sculo, vive uma comunidade de
descendentes de ncleos de imigrantes do Tirol, na ustria,
e da Rennia, na Alemanha. Ao
mesmo tempo estranhas, belas
e suaves, as fotografias deste
ensaio relativizam o iderio
que usualmente guardamos do que
seria o registro documental.
Apesar de se imporem pela captura objetiva e pelo aparente
rigor descritivo das imagens
que registram cenas cotidianas
da comunidade retratada , as
fotografias de Hirose fazem
sutis digresses que introduzem
o acaso e evidenciam a subjetividade do artista. Sobre tal
base, o fotgrafo constri um
retrato visual do lugar e de
seus habitantes em uma chave
francamente pessoal. Isso significa, simplesmente, que Hirose
parece apostar em no deixar
evidente, a cada instante, a
objetividade do retrato de espaos e pessoas. Em vez disso,
salienta o fato de que h uma
construo em suas imagens, isto
, o que nos est sendo proposto
contemplao , antes, um
registro daquilo que o artista
experimentou; um testemunho
de si mesmo e das relaes que
manteve em um contexto carregado
de tenses entre uma histria
passada e um presente que no
parece poder atualizar-se.
136
137
Eduardo Berliner

Nas pinturas de Eduardo Berliner, cada composio parece
apontar simultaneamente para o
que vemos e para o que deixamos de ver; para o que se torna
visvel pela materialidade da
tinta e para o que sua densidade
no permite perceber. Berliner
transita entre o estranho,
o misterioso, o grotesco e o
banal, e suas pinturas parecem
nos oferecer rastros de narrativas que no se completam. As
cenas indecifrveis, um tanto
opacas percepo de formas e
sentidos, constroem recortes de
mundo que se alimentam da vida
e das experincias cotidianas
do prprio artista. Ainda que
paream obedecer apenas lgica
do sonho e do absurdo, so obras
que, muitas vezes, partem de
observaes ordinariamente singelas como um pombo escondido
em uma reentrncia da calada ou
uma cadeira de rodas disposta
atrs de um vaso de plantas em
uma agncia bancria. Registradas em fotografia ou recriadas
por meio de desenho, colagem ou
manipulao de objetos, estas
imagens mesclam-se a memrias
de outras imagens e, retorcidas
e recompostas em tons sbrios e
frios, tornam-se material de
reinveno pela imaginao do
pintor.
138
139
Eduardo Gil

Unidos.
Eduardo Gil pertence a uma
gerao de artistas emergentes
na Amrica Latina que articula
estratgias de instalao e formas arquivsticas. Um de seus
projetos em andamento consiste
de uma acumulao de edies
especiais de jornal publicadas
na ocasio de fim de guerras
norte-americanas (da guerra de
independncia de 1782 primeira
guerra do Iraque de 1991). Essa
obra um comentrio irnico
ou hermtico sobre a realidade
contempornea, em suas dimenses polticas e geopolticas.
A obra de Gil desenvolve-se por
meio de alegorias e comentrios
nominais, em que a linguagem
inscrita ou escrita, e, mais
recentemente, falada ocupa um
lugar central. Frequentemente
como reflexo sobre a memria
e os usos comunitrios e coletivos, fazendo uso de objetos e
textos encontrados, Eduardo Gil
renova o vnculo da arte com a
histria, sem nenhuma pretenso
de autoridade ou doutrinao,
aproximando-se dela a partir da
experincia de um cidado comum
e privilegiando o fragmento.
140
141
For Baree, Joaqun and Mateo
Eduardo Stupa
1951, Buenos Aires, Argentina.

Vive em Buenos Aires, Argentina.
A partir de materiais limitados
e de uma paleta cromtica reduzida, Eduardo Stupa realiza
desenhos enrgicos e de grande
concentrao gestual, cuja
riqueza de elementos constitui
um extenso alfabeto grfico-pictrico. Sua obra parece
situar o espectador entre a
definio e a disperso em uma
mesma imagem podemos encontrar
grafismos, manchas, tramas,
figuras, paisagens e gestos
com qualidades e intensidades
variadas. Ao contemplar uma
obra de Stupa, o observador
no raro se perde na composio
para descobrir novos ngulos,
camadas, dimenses e histrias.
Essa qualidade aberta da obra
confere quele que a contempla
a possibilidade de projetar
seus prprios significados
composio apreendendo determinados movimentos e criando
suas prprias narrativas.
Aqui, o vigor da gestualidade
compreendido no apenas por
sua potencialidade de gerar
representaes, mas tambm por
constituir uma forma de compreender a imagem, na qual as
partes se relacionam umas com as
outras sequencialmente, medida
que o olho as percorre.
142
143
Elaine Reichek
1943, Nova York, Estados Unidos.

Unidos.
O trabalho de Elaine Reichek
combina texto e imagem em sries
de bordados em pequenos e grandes formatos. De forte carter
conceitual, suas produes
apropriam-se de obras de arte
de variados momentos histricos, apresentando-as ao lado de
citaes filosficas, literrias
e da histria da arte. A linha
tornou-se seu principal material de trabalho e, desde os
anos 1970, vem sendo utilizada
como forma de conectar diferentes temporalidades, materiais,
imagens e ideias. Afastando-se
da simples recombinao entre
procedimentos conceituais como
o uso da palavra e a manipulao de cdigos eruditos e
prticas mais artesanais, que
apostam na fora da manualidade,
Elaine Reichek vincula tecnologias associadas a diferentes
contextos histricos, como a
digitalizao de imagens, sua
converso em mapas grficos e
a prpria tcnica do bordado.
Focados na representao visual
da comunicao, da linguagem
e da tecnologia modernas, os
bordados conceituais da artista
parecem propor uma histria da
arte alternativa, remetendo as
obras de que derivam a tradies anteriores a elas, ao mesmo
tempo que as recontextualizam na
era na produo digital.
144
145
Erica Baum
1961, Nova York, Estados Unidos.

Unidos.
Aps estudar lingustica, lngua e poesia japonesas, Erica
Baum deu incio a uma obra que
revela sua empatia pela palavra impressa. O material fonte
para sua fotografia consiste
em livros encontrados em sebos
e antiqurios. O esforo da
artista criar digresses do
contedo e o projeto grfico
dos livros, um processo que
muitas vezes culmina em descobertas que lembram a tradio
da poesia concreta. Diz que seu
trabalho se origina da tradio
da fotografia direta de rua,
com um olhar para o trabalho de
Walker Evans, Atget, Brassai, e
outros artistas que pontuaram
suas paisagens com linhas de
texto encontrado. Enquanto suas
fotos revelam uma caracterstica
topogrfica, o retrato granulado
d destaque materialidade do
papel de impresso. Em sua srie
Dog Ear (2009-), Erica Baum
dobra pginas para sugerir combinaes inesperadas de palavras
e letras. Alterando a estrutura
e produzindo novos significados das oraes, ela converte
a prosa em poesia concreta. Na
srie Index (2000-), fotografa
as agora obsoletas fichas dos
catlogos de bibliotecas. As
imagens resultantes em branco
e preto documentam caligrafia,
erros grficos, manchas e outras
evidncias que relembram os
criadores e usurios dos inventrios. Em outra srie, Erica
Baum retrata as margens frontais
de um livro sequencialmente. A
imagem fotogrfica aparece como
se estivesse reunida em sntese.
As investigaes de Erica nas
pginas amareladas desses livros
transmitem um sentimento de
expectativa passada.
146
147
f. marquespenteado

Vive em So Paulo, Brasil.
f. marquespenteado optou por
eximir de seu nome marcas de
gnero. Sua obra reflete um
incmodo perante as noes
maniquestas que envolvem o
corpo masculino e o papel da
masculinidade na sociedade.
f. marquespenteado escolhe
materiais delicados, bem como
materiais produzidos industrialmente, tecidos e telas,
bordados de ponto simples, para
costurar histrias e vozes. O
artista homenageia prisioneiros,
homossexuais, reis no coroados, heris da mitologia popular
e santos no canonizados. Com
frequncia f. marquespenteado
combina o bordado num estilo
pastiche com imagens encontradas e escultura. Os trabalhos
so apoiados por raquetes de
tnis, cestas de po plsticas
ou mata-moscas e so em geral
exibidos em meio a colees de
cartes-postais, presentes e
frequentemente objetos achados.
Os ensembles laboriosamente
construdos apontam para polticas e questes de gnero, o
corpo masculino e figuras cismticas e regimes de poder na
sociedade.
148
149
Fernand Deligny
1913, Bergues, Frana.

1996, Graniers, Frana.
Fernand Deligny dedicou sua
obra vida em comunidade junto
a professores, filsofos, poetas, educadores, psiclogos,
pessoas dedicadas a acompanhar
e compreender a humanidade de
crianas e adultos carentes de
linguagem e de comunicao verbal mudos profundos, autistas.
Produziu ensaios, prosa potica
e fico que se complementam com filmes excepcionais e
outros documentos visuais, como
fotografias, desenhos, mapas
e as linhas de errncia, que
registravam os movimentos de
crianas autistas em comunidades
francesas. Essa obra o produto de um pensamento radical
a partir do qual se questionaram as convenes do humanismo
burgus, as ideias percebidas
sobre o autismo, a disciplina
psiquitrica, a psicanlise, a
educao formal, a etnologia e a
antropologia, a imagem, a primazia logocntrica da linguagem
em nossa cultura e a poltica.
Hoje, a obra de Deligny tida
como um dos momentos mais iluminados da histria das ideias
do sculo 20 e sua reflexo
influenciou as mais variadas
disciplinas da filosofia
educao, ao cinema, poesia,
construo de imagens e
poltica do possvel. As linhas
de errncia foram as primeiras
manifestaes figurativas do que
depois, sob sua influncia, o
filsofo Gilles Deleuze cunharia sob o conceito de rizoma.
Seus filmes (Ce gamin-l, Le
moindre geste, A propos d'un
film faire) foram fundamentais
para Franois Truffaut e para a
Nouvelle Vague. Foi sua ardente
defesa da linguagem no verbal,
de uma humanidade nua, pr-humanstica, de um traado possvel
antes de qualquer verbo, de uma
atuao desprovida de inteno e
de palavra, ato puro e desinteressado de quem no pode fazer
outra coisa, a base radical de
uma nova compreenso da condio
humana.
150
151
Fernanda Gomes

A obra de Fernanda Gomes ganha
forma atravs da reciclagem de
materiais diversos e de sua
reinveno em novos contextos.
Ela cria intervenes artsticas
de carter quase minimalista com
o uso de objetos do cotidiano:
mveis, artigos domsticos e
elementos achados no ambiente
natural. Suas instalaes, realizadas diretamente no espao em
que so instauradas, frequentemente transformam o ambiente
circundante pelo desvelamento de
camadas de sua memria e identidade. Ao justapor materiais
cuidadosamente escolhidos com a
arquitetura de ambientes especficos, Fernanda Gomes cria
uma aleatoriedade entrpica que
parece conduzir o espectador
a reconsiderar o prprio significado do objeto e do espao
em que estes objetos esto
dispostos. Quando escolhe seus
materiais, a artista assevera
que somente os v, os toca:
as coisas esto todas a nossa
volta eu vejo meu trabalho como
escultura, desenhos, pinturas,
mas principalmente como coisas.
Na recontextualizao dessas
coisas, Fernanda Gomes cria
ambientes de grande potncia
evocativa e parece possibilitar que materiais e objetos
rejeitados encontrem maneiras
de desligar-se completamente
de sua funcionalidade inicial
para instituir novas linguagens
e dialogar com o ambiente e o
espectador.
152
153
Fernando Ortega
1971, Cidade do Mxico, Mxico.

Vive na Cidade do Mxico, Mxico.
Trabalhando a partir de uma
gama ampla e diversificada de
meios, Fernando Ortega dirige
seu olhar para situaes e contextos que usualmente poderiam
nos passar desapercebidos. Sua
potica revela a dimenso do
excepcional, do maravilhoso,
do inexplicvel e do inesperado. Na busca por instaurar uma
justaposio das experincias
sensoriais com as elaboraes
intelectuais, o artista situa
sua prtica entre o factual e
o intangvel. A obra de Ortega
interfere em uma determinada
situao para alterar a percepo, evocar sensaes visuais e
auditivas e reordenar imagens,
sons e objetos em configuraes
poticas que ampliam potencialmente os significados eventuais
de situaes e contextos banais.
Guiado pela busca do invisvel
e do inaudvel, Ortega procura
um senso de equilbrio particular que mina os pressupostos
convencionais e joga com nossas
noes consabidas de realidade
e irrealidade dando forma a
fotografias, vdeos, instalaes e ambientes sonoros que
registram (ou criam) encontros
heterodoxos de extrema delicadeza. Permeada pela dimenso
ntima da experincia e do contato, nem sempre harmonioso, com
o ritmo acelerado e desatento
do dia a dia, a obra de Fernando
Ortega guarda um forte carter
performtico que busca interrogar os limites, nem sempre
precisos, entre o que entendemos
por realidade e suas possveis
representaes.
154
155
1939, Fulda, Alemanha.

Vive em Fulda, Alemanha.
A fim de minar o papel autoral
do artista em favor de uma esttica mais democrtica baseada
na interao entre o objeto
artstico e o pblico , a obra
de Franz Erhard Walther somente
ganha sentido e forma plena
quando acionada pelo espectador.
Propostas menos para a observao do que para a manipulao e
a interao, as peas solicitam
o corpo e funcionam como instrumentos de ao. Confeccionados
em tecidos de cortes retos,
cores sbrias e formas geomtricas simples, os objetos de
Walther demandam uma utilizao
quase sempre coletiva e geram
momentos de troca, reconhecimento, estranheza e intimidade.
Esse interesse singular pelo
contexto humano e social leva
o artista a criar uma obra
de grande potncia potica e
plstica, que pode ser acionada e compartilhada atravs de
habilidades humanas universais
sublinhando a simplicidade
conceitual de seu projeto esttico e a noo de que a arte
um produto humano que pode ser
compartilhado por todos. Cada
ativao nica e imprevisvel,
e os trabalhos de Franz Erhard
Walther fazem nascer experincias sensoriais de interao
criativa em que gestos singulares expem potencialidades,
proporcionam vivncias e revelam
uma aposta no acaso e no papel
das foras naturais como agentes
artsticos.
156
157
Franz Mon
1926, Frankfurt, Alemanha.

Vive em Frankfurt, Alemanha.
Como poeta e artista, Franz
Mon joga com aspectos essenciais da linguagem e do texto.
Aproveita-se de mdias prontas e disponveis: mquinas de
escrever, xilogravuras, adesivos de letras e gravaes de
udio, entre outros. Desde a
dcada de 1960, as mquinas de
escrever tm sido seu principal
instrumento para dar forma a
constelaes de letras em poesia concreta e experimental.
Na dcada de 1970, Mon comeou
a usar imagens em suas colagens como um elemento-fonte
adicional, recolhendo material
de anncios publicitrios e da
mdia de notcias. Para outra
srie aproveitou cartazes de
anncios nos chamados textos
de prensa, para os quais ele
lavava na mquina de lavar roupas cartazes achados e depois
os prensava em uma tbua de
passar de alta potncia. Foi
nesse perodo tambm que comeou a produzir suas colagens
arranca-e-rasga, para as quais
recortava cartazes, pginas de
revistas e jornais em tiras e
crculos. As colagens e poemas
visuais de Mon transmitem mensagens com conotaes surreais
e desafiam a legibilidade habitual: texto e imagem coincidem
e, juntos, informam a percepo.
Mortuarium fr zwei Alphabete
(1970) uma instalao para um
poema visual centrado em uma
montagem simtrica, que resulta
em uma forma octagonal. O texto
raiz impresso para figurar
na primeira parede e consiste
em 51 nomes e a declarao
est morto em onze idiomas.
A superposio do contedo nos
painis subsequentes resulta em
um apago total que anuncia o
silncio.
158
159
Frdric Bruly Bouabr
1923, Zprg, Costa do Marfim.

Vive em Abidjan, Costa do Marfim.
Em 11 de maro de 1948, Frdric Bruly Bouabr teve uma
viso os parasos abriram-se diante de meus olhos e sete
sis coloridos descreveram um
crculo ao redor de sua Me-Sol
que influenciou diretamente
grande parte de sua obra posterior e o conduziu a direcionar
seu trabalho para a cultura e a
histria do povo Bt. Observar,
documentar e arquivar as crenas, o folclore, os costumes e
os conhecimentos da populao
a que pertence tornou-se uma
misso para o artista. Primeiramente, inventou um alfabeto
para a lngua bete, um sistema
formado por mais de quatrocentos pictogramas; em seguida
comeou a criar uma espcie de
enciclopdia composta por milhares de desenhos produzidos com
caneta esferogrfica e lpis
de cor sobre pequenos pedaos
de papel carto. Sempre acompanhados de textos, os desenhos
de Bruly Bouabr versam sobre
a vida, a morte, o amor, as
relaes do homem com o mundo e
a natureza alm de aspectos
cotidianos, como objetos, animais e smbolos e, segundo o
artista, destinam-se a representar tudo o que pode ser revelado
ou ocultado. Chamada Conhecimento do Mundo, a coleo revela
um olhar atento e sensvel, que
busca compreender e compartilhar
os mais variados aspectos da
experincia existencial humana.
160
161
Gego
1912, Hamburgo, Alemanha.

A obra de Gego (Gertrud
Goldsmith) prope-se como um
desafio s estruturas espaciais,
construtivas, arquitetnicas
e cognitivas. Com um carter
abstrato-figurativo de difcil classificao disciplinar
ou categorizao estilstica,
a linha tida pela artista
como elemento de interconexo e sustentao do espao,
explorador da noo de fluidez
e das infinitas possibilidades de reconfigurao de uma
potica, que explicita o rigor
conceitual ao mesmo tempo que
relativiza certos cnones do
construtivismo, da arte concreta e de algumas tendncias
da abstrao geomtrica sul-americana. Transformando tanto
o traado sobre o espao virtual do papel quanto a operao
no espao factual de ambientes
reais em figuraes de sistemas
de construo, as obras de Gego
recusam a rigidez da objetualidade em favor da elaborao de
um pesquisa esttica que aposta
na fragilidade, na efemeridade
e na precariedade tecnolgica
de sua produo e de sua instaurao.Criando conjuntos
orgnicospor meio de operaes
com a matria, concomitantemente
caticas e organizadas, a trajetria da artista marcada por
modulaes constelacionais flexveis no apenas no aspecto
esttico, mas tambm do ponto de
vista perceptivo , que exploram transparncias estruturais
capazes de desconstruir as fronteiras entre o espao real e o
espao da representao.
162
163
Guy Maddin
1956, Winnipeg, Canad.

Vive em Winnipeg, Canad.
O inslito universo imagtico
de Guy Maddin foi elaborado a
partir da esttica das trs
principais vanguardas do cinema
mudo dos anos 1920 o expressionismo, o construtivismo e o
surrealismo. Criando um mundo
saturado de irrealidade a partir de suportes audiovisuais de
mltiplos formatos, os filmes
de Maddin esto envoltos numa
atmosfera onrica, que alterna
filtros de cores e sequncias em
preto e branco. Maddin atualiza
o imaginrio do cinema mudo
com suas perverses pessoais;
tudo em seus filmes provoca
estranhamento. Marcados pela
cenografia expressionista,
pela poesia surrealista, pelo
erotismo perturbador e pela
temtica do bizarro, revelam-se sofisticadas composies
pictricas em tramas repletas
de ironia e nonsense. Ciente de
que mais de oitenta por cento
dos filmes mudos realizados nas
primeiras dcadas do sculo
20 esto perdidos e movido
pela aguda sensao de ausncia
causada pela falta dessas imagens , Guy Maddin desenvolve
um ambicioso projeto no qual
convida o pblico para testemunhar a realizao de novos
filmes inspirados nas pelculas
extraviadas.
164
165
Hans Eijkelboom
1949, Arnhem, Holanda.

Vive em Amsterd, Holanda.
Hans Eijkelboom iniciou seus
trabalhos na dcada de 1970,
quando a arte conceitual transformava a viso da fotografia,
trazendo ao pblico a conscincia do carter ambivalente
da imagem como documento e
arte. Eijkelboom explora esses
aspectos da fotografia enquanto
investiga evidncias da massificao no comportamento das
pessoas. O artista retrata as
ruas de diferentes cidades do
mundo, identificando padres
que usa para criar suas sries
de foto notas. A disciplina
e o rigor de suas observaes
lembram estudos antropolgicos.
Ao criar sistemas e estabelecer critrios em meio ao caos
das ruas, Eijkelboom confronta
noes de identidade e a relao
entre individualidade e coletividade. Ao mesmo tempo, sua
prtica serve como mtodo de
visualizar o desenvolvimento de
sua prpria e ntima viso
de mundo. Em um processo contnuo, que j dura trs dcadas,
o artista constri combinaes
e repeties exclusivamente
associadas a suas experincias e olhar apurado, formando
um extenso (auto) retrato da
sociedade.
166
167
Hans-Peter Feldmann
1941.
Vive em Dsseldorf, Alemanha.
Hans-Peter Feldmann cresceu
na Alemanha ps-guerra, em um
ambiente vazio de imagens.
Considerava aquelas que via,
janelas para outros mundos.
Fascinado, Feldmann passou
a colecionar as imagens que
encontrava em lbuns, processo
que evoluiu para sua prtica
como artista. Com um trabalho
que cruza vrias disciplinas,
Feldmann sempre exalta figuras
do cotidiano, seja justapondo
sries de fotografias, colorindo objetos comuns ou obras de
arte, ou ainda gravando cenas
ordinrias. Seu interesse est
na oposio entre o objeto e
seu significado, atribudo pelo
homem. Feldmann investiga como
impregnamos imagens cotidianas com sentimentos calcados
em nosso repertrio pessoal e,
ao mesmo tempo, coletivo. Em
contraste com as imagens que
induzem ao consumo, to presentes no mundo contemporneo,
o artista classifica e edita
sries de objetos encontrados
ou culturalmente estabelecidos,
deixando-os prontos para que o
espectador faa sua parte e d
origem a um novo sentido.
168
169
Hayley Tompkins
1971, Leighton Buzzard,

Inglaterra.
Vive em Glasgow, Esccia.
O trabalho de Hayley Tompkins
recusa qualquer categorizao.
Suas delicadas e muitas vezes
pequenas pinturas, assemblages
e esculturas so chamadas pela
artista de objetos e contrariam o espetacular, o grandioso
e o bvio. Para a artista,
essencial que a criao se d
como algo natural, de forma
que seja um processo familiar e no forado, como se j
tivesse sido feito por algum.
Suas criaes tiram o foco de
discusses formalistas e se voltam a questionamentos sobre o
que constitui a arte. Sua obra
exige que o espectador desacelere. Trata-se de um trabalho
intuitivo e ntimo da artista,
mas, ao mesmo tempo, universal.
Seu repertrio de imagens varia
entre a histria da arte e objetos e rituais cotidianos. As
pinturas figurativas do comeo
de sua carreira logo deram lugar
a criaes abstratas, que,
segundo ela, sugeriam construes, o que a levou a trabalhar
com objetos de plantas a
telefones celulares e teclados
de computador. Estes so sempre encarados como extenses do
corpo da artista, como aquilo
que nos conecta com o mundo.
170
171
Helen Mirra
1970, Rochester, Estados Unidos.

Vive em Cambridge, Estados
Unidos.
Helen Mirra cria obras em desenho, som, filme, fotografia e
instalao. De esttica minimalista, dispondo apenas de
uma paleta cromtica de verdes, azuis e marrons, a obra
da artista evoca o impulso
alegrico que confere aos elementos a funo de articular
informaes e chama ateno para
a maneira como nos relacionamos
com a natureza, com a passagem
do tempo e com o espao que
nos cerca. Ancorada nos deslocamentos voluntrios a que
sistematicamente se entrega,
Mirra explora a relao cotidiana entre o mundo natural e
as pessoas que nele habitam.
Para a artista, caminhar uma
forma especfica de estimular o
pensamento e uma possibilidade
de criao de linguagem. Nas
caminhadas cuidadosamente planejadas que realiza sozinha
ou acompanhada do artista Ernst
Karel em diferentes pases,
Mirra evita apresentaes idealizadas da natureza e procura
evidenciar as qualidades evocativas de um mtodo de reflexo
meditativo j incorporado sua
potica artstica. Trabalhando
a partir de diversas referncias cientficas, histricas
e estticas, a artista vivencia derivas metdicas que
envolvem aes repetitivas e
espelham o ato de meditao
e cria obras em desenho, som,
filme, fotografia e instalao
que so posteriormente exibidas em espaos expositivos. De
esttica minimalista, dispondo
apenas de uma paleta cromtica
de verdes, azuis e marrons, a
obra da artista evoca o impulso
alegrico que confere aos elementos a funo de articular
informaes e chama ateno para
a maneira como nos relacionamos
com a natureza, com a passagem
do tempo e com o espao que
nos cerca.
172
Written through the beginning section of

The National Audubon Society Field Guide
to North American Mushrooms (Knopf, 1981)
using a diastic method, e.g. Jackson Mac Low,
The Virginia Woolf Poems, written in 1976-77
(Burning Deck, 1985).
173
Fungi library identified analytical coordinated

Growing fully edible good since
First difficult seen analysis found
Genus sure poisonous subdivisions reflect
Fall either present fall abundant
Ground mushrooms print readily basket
Fuller millions one nucleus Basidiomycetes
Gasteromycetes puffballs stinkhorns molds slime
Families microscopic are gilled divided
Green pull fringed wood spore
Hlio Fervenza
1963, Sant'Ana do Livramento,

Brasil.
Vive em Porto Alegre, Brasil.
Artista visual, professor e
pesquisador, Hlio Fervenza realiza sua obra plstico-terica a
partir de uma profunda reflexo
sobre as noes de apresentao,
exposio e autoapresentao
empregadas usualmente no terreno
da arte. Considerando o conceito
de apresentao como um iderio
mais amplo que o de exposio,
Fervenza postula que a configurao de um espao expositivo
no estaria garantida apenas em
decorrncia da presena fsica
de uma produo artstica no
ambiente contextual instaurado
pelo museu ou pela galeria ela
se estabeleceria, essencialmente, a partir do cruzamento de
dispositivos que operam sobre
a visualidade. Interessado por
formas de realizao artstica
que buscam alternativas para
os moldes cannicos de exibio consagrados e amplamente
difundidos na arte e que no
almejam necessariamente se conformarem como exposies ou
mesmo estarem direcionados a
uma audincia determinada ,
o artista criou o conceito de
autoapresentao, que enfatizaria, em suas palavras, os
processos de criao e vivncias artsticas pessoais, e o
uso de conhecimentos, situaes
ou materiais no pertencentes
ao campo da arte, s suas prticas ou s suas tradies.
Para Fervenza, a exposio e
a autoapresentao constituiriam, portanto, dois aspectos da
apresentao no campo da arte
contempornea, ao mesmo tempo
que indicariam limites da atuao desse campo e das concepes
da arte a relacionadas.
174
175
Horst Ademeit

2010, Dsseldorf, Alemanha.
Composta por fotografias e
anotaes textuais dirias, a
obra de Horst Ademeit revela
o retrato compulsivo de seus
temores particulares. Obcecado
por documentar o impacto causado na sade dos indivduos e
no meio ambiente pelo que, para
ele, seriam raios invisveis
capazes de prejudicar a vida na
Terra, o artista utilizava uma
cmera polaroide para registrar seu cotidiano. Ao longo
de mais de vinte anos, Ademeit
fotografou seu apartamento,
seus objetos pessoais e sua
vizinhana enfocando ruas,
construes, caladas, lixo,
carros e bicicletas. Suas imagens eram sempre acompanhadas de
anotaes sobre o lugar ou sobre
os objetos retratados fossem
dados objetivos coletados por
meio de bssolas, termmetros,
relgios, medidores de eletricidade ou outros instrumentos,
fossem informaes completamente
subjetivas, como suas impresses
imediatas sobre as situaes
que vivenciava ou os cheiros e
os sons dos ambientes em que se
encontrava. Descobertas apenas
dois anos antes de sua morte, as
fotografias de Ademeit denotam
a ambio do artista de decifrar completamente o seu tempo
e lugar e contam a histria de
um indivduo em crise emocional,
que buscava estabelecer um senso
de ordem em um mundo que considerava catico.
176
177
Hreinn Fridfinnsson
1943, Dalir, Islndia.

Vive em Amsterd, Holanda.
Em seu trabalho, Hreinn
Fridfinnsson mistura gneros
como land art, minimalismo e
arte povera. Tendo crescido na
zona rural islandesa, relativamente desabitada, seu trabalho
se relaciona aos fenmenos naturais e ao mistrio do tempo.
Fridfinnsson est interessado em
criar trabalhos que investiguem
ideias do eu e do tempo, transmitindo mltiplos significados
poticos. Ele se apropria de
objetos prontos e achados, nos
quais interfere o mnimo possvel ou usa sobras do trabalho
dirio no ateli para constituir
uma escultura improvisada. Inspirado pelos contos do romance
Icelandic Aristocracy, dos anos
1930, de Thorbergur Thordarson,
ele estimulou em 1974 o House
Project, uma laboriosa reconstruo de uma pequena cabana em
uma rea despovoada da Islndia.
Em vrios outros trabalhos,
fotos documentais de paisagens
rurais islandesas so combinadas
com casos escritos da tradio
e mitos folclricos locais.
Paras seus trabalhos em papel,
Fridfinnsson pede a curadores de
exposies e membros da famlia
que criem trabalhos esculturais
ou performticos em seu nome.
Desse modo, os dois envelopes abertos de papel colorido
apontando um para o outro (Correspondence, 2007) ou a srie
de cones de papel que poderiam
ser usados para amplificar um
anncio (Summer Nights, 1990)
esto metaforicamente relacionados a diferentes intensidades
e velocidades de comunicao
interpessoal.
178
179
Hugo Canoilas
1977, Lisboa, Portugal.

Vive em Viena, ustria.
Embora Canoilas tenha formao
de pintor, seu trabalho frequentemente adota uma abordagem
colaborativa, envolvendo prticas de ateli, performances e
projetos em espaos pblicos.
Para seus objetos, escolhe locaes, que variam desde jardins
hortcolas atrs das dunas de
uma praia portuguesa at ruas de
Londres. Na ltima dcada, sua
pintura o levou a estabelecer
um dilogo entre a abstrao e
um estilo que acena em direo
pintura do realismo socialista.
Em muitos de seus trabalhos,
assume um legado poltico que
est em generalizado desaparecimento da paisagem urbana e
revisita a histria com abordagem potica. Afirma que seu
alvo o confronto sem paternalismo, explicaes ou qualquer
outra forma de mediao. Nos
ltimos anos, Canoilas tambm
desenvolveu um corpo interdisciplinar de trabalhos que abrange
escultura, texto e apresentao
musical em colaborao com o
artista portugus Joo Ferro
Martins, sob o ttulo A mata B.
Para sua participao na Bienal,
Canoilas estudou a histria dos
bandeirantes e suas expedies,
ocorridas entre os sculos 16 e
18. O artista viajou pelo interior do Estado de So Paulo,
com itinerrio baseado nas rotas
originalmente tomadas pelos
bandeirantes. A leitura de trabalhos literrios de Srgio
Buarque de Holanda, Mrio de
Andrade e Waly Salomo respalda
sua pesquisa em uma tentativa
de preparar vrias intervenes
poticas ao longo do caminho.
A documentao da jornada dialoga com a exposio permanente
no Museu Casa do Bandeirante,
localizado no bairro paulistano
Butant.
180
181
Ian Hamilton Finlay
1925, Nassau, Bahamas.

2006, Edimburgo, Esccia.
Ian Hamilton Finlay evoca poeticamente a complexa relao entre
natureza e cultura. E a palavra
sua matria-prima e ferramenta
principal. Finlay escreveu contos e poesias, alguns editados
pela Wild Hawthorn Press, que
tambm distribuiu seus cartazes, livros de artista, poemas
cinticose objetos. Suas experimentaes com a literatura
ampliaram-se, abrindo caminhos pela poesia concreta, por
dispositivos formalistas de
construo da palavra, a processos conceituais artsticos
em que a palavra se tornaria
expresso espacializada. Little
Sparta, propriedade do artista
em Lanark, na Esccia, onde
viveu a partir de 1966, pode
ser considerada o local para
onde converge toda a diversidade
de sua linguagem. Trata-se de
um imenso jardim de poesias e
esculturas, um incentivo leitura da paisagem como imagem de
si mesma, um lugar de questionamento do pensamento potico,
filosfico e at poltico.
Placas de madeira, lpides,
obeliscos, pontes, rvores,
entalhes, pedras, lagos, instalaes, projetos de land art a
palavra ocorre nas mais variadas
materializaes. Finlay usufrui
de suportes naturais e arquitetnicos, ora negando-lhes a
objetualidade, ora conformando
os significantes de maneira
bvia. Tudo so potncias de
significados para alm do que
a viso ou mesmo o tato podem
reconhecer.
182
183
Icaro Zorbar

Partindo de referncias colhidas
no vasto universo da literatura, da cincia e da msica, os
vdeos e instalaes de som de
Icaro Zorbar materializam uma
experincia potica evocando
certo sentimento e propiciando
uma perspectiva diferente para
o uso de materiais cotidianos.
Combinando antiga ou baixa tecnologia como cassetes, walkmans,
alto-falantes, gravadores de
vdeo, discos de vinil, mesas
de som, monitores, projetores,
mquinas de escrever, ventiladores, fitas magnticas para
gravao de som ou imagem e
msica, Zorbar cria mquinas hbridas para explorar as
diversas facetas da natureza
humana e suas interaes. Ele
resgata tecnologia descartada e
a reformula, dando a esses objetos novo significado. Algumas
de suas obras contm elementos
performticos, levando Zorbar a
envolver-se fisicamente, algo
que ele chama de instalaes
assistidas. Na essncia de seus
trabalhos, h uma melancolia
da memria, bem como elementos
de fragilidade e nostalgia.
Seu maior interesse realar
os laos humanos e realizar
intervenes na vida mediante
a aplicao e a apropriao de
sucata tecnolgica.
184
185
Ilene Segalove
1950, Los Angeles, Estados

Unidos.
Vive em Santa Brbara, Estados
Unidos.
Ilene Segalove artista,
escritora e professora e tem
trabalhado como produtora
independente da National
Public Radio. Nos ltimos
25 anos, produziu trabalhos
que defendem as histrias de
vida das mulheres. Durante os
anos de 1970, Segalove editou
documentrios artsticos como
The Mom Tapes (1973-75), sobre a
vida de sua famlia em Beverly
Hills, e TV Is OK (1976), sobre a
cultura da televiso americana.
Nesses filmes, Ilene costuma
narrar as histrias com senso
de humor marcadamente seco,
enfatizando sua crtica cultural
inerente. Alm de seus filmes, a
artista tem produzido colagens
e fotomontagens, questionando
o potencial das artes para
mudana social e seu papel como
entretenimento sofisticado. Por
exemplo, na colagem intitulada
Today's Program: Jackson Pollock,
Lavender Mist (1973), inseriu
uma reproduo em cores de uma
tela de Pollock em uma foto
em branco e preto mostrando
passageiros de um voo assistindo
a um filme no avio. A pintura
abstrata substitua a tela
suspensa. Em uma srie recente,
Secret Museum of Mankind (2011),
Ilene usou a si mesma como
modelo envelhecida. Em painis
fotonarrativos ironicamente
humorsticos, ela examina suas
rugas. A artista se compara a
mulheres documentadas em uma
compilao pseudoantropolgica
de um manual de 1937 intitulado
Man's Secret Museum. Ali, Ilene
Segalove repetidamente se
transforma em objeto, como uma
tmida modelo retocada, imitando
o pathos e a elegncia de
dezesseis mulheres do mundo.
186
187
Iaki Bonillas

Em mdias, tcnicas e formatos variados, a obra de Iaki
Bonillas tem no meio fotogrfico o ponto de partida para
desdobramentos poticos de
natureza pessoal e introspectivo. Concentrado nas origens
da fotografia e em releituras
estticas das prticas conceituais dos anos 1960 e 70, o
artista potencializa e expande
os elementos constitutivos do
meio fotogrfico ao conect-los
com diversos outros procedimentos plsticos. Consciente
do poder evocativo da imagem,
Bonillas procura intensificar a percepo da fotografia
como documento e memria,
justapondo imagens e criando
combinaes imagticas extremamente originais a partir de
procedimentos quase cientficos
de compilao, classificao,
edio e arquivamento. Desde
2003, quando passou a produzir
trabalhos com o arquivo fotogrfico pessoal de seu av,
o artista cria reinterpretaes de sua prpria histria
familiar atravs de arranjos
conceituais que evocam o minimalismo e se estabelecem como
plataforma aberta de leitura
em que suas memrias parecem
tornar-se universais e capazes
de receber novas e distintas
interpretaes.
188
189
Ivn Argote:
Pauline Bastard:
1982, Rouen, Frana.
Vivem em Paris, Frana.
A dupla de artistas, cuja produo individual corre em paralelo
ao trabalho em parceria, interessa-se por como a obra se d a
ver. Para Ivn Argote e Pauline
Bastard, no sistema em que as
coisas habitam e nesse momento
em que o sentido se constri
que se criam vnculos e relaes com seu entorno. Enquanto
Argote tem sua ateno voltada
relao entre o pblico e o
pessoal, Bastard se atm proeminncia da impessoalidade na
vida ntima das pessoas. Ambos
respondem distncia protetiva
que se assume na vida em sociedade. Convidam os espectadores a
participarem da obra, impelindo-os a se inter-relacionarem,
a atentarem ao que permanece
invisvel no dia a dia, rompendo
com imposies sociais que nos
cegam para detalhes do cotidiano. A ideia central de suas
obras parece ser a diverso com
os procedimentos, narrativas
inventadas e insero do inusitado, embora simples, em cenas
cotidianas. Um toque caseiro
faz com que o espectador se
identifique imediatamente com
os trabalhos, que, divertidos
e quase ingnuos, o convidam a
participar de uma obra ficcional
de poucos artifcios sobre sua
prpria vida.
190
191
Jerry Martin

Vive em Lima, Peru.
Os desenhos de Jerry Martin
remetem ao processo de leitura: histrias ganham contorno
enquanto letras se sobrepem.
As palavras vm de textos que
discutem temas de seu interesse.
Preocupado em debater o valor da
arte e do trabalho do artista no
mercado atual, o prprio material empregado como metfora
em sua obra. Tcnica e tema se
materializam, tendo como suporte
livros antigos, papel carbono
e muitas letras, que desenham
faces, corpos e cenas de filmes,
em uma construo que se assemelha concepo do imaginrio
que uma histria dispara, porm
que no passa de reproduo e
reconstruo de algo existente.
Martin transita livremente entre
origem e representao, como
as letras que, ao sobreporem
outras, dificultam a identificao e compreenso dos textos
crticos que copia. Resta-nos
apenas ler a imagem que se destaca e permanecer com alguma
interpretao que possamos ter.
192
193
Ji Kovanda
1953, Praga, Repblica Tcheca.

Vive em Praga, Repblica Tcheca.
Desde o incio dos anos 1970,
o artista tcheco Ji Kovanda
produziu um vasto conjunto de
desenhos, pinturas, colagens,
aes e instalaes. Aproveitando objetos encontrados e seu
prprio corpo, sua obra abrange
de comentrios sobre a tradio
minimalista ao exame do mundo
normatizado da vida cotidiana.
Seu trabalho aborda relaes
interpessoais, efmero, humorstico e pode ser to tnue
que muitas vezes no notado.
As relaes entre rotinas dirias e o papel do indivduo na
sociedade de massas dominam as
aes de Jir Kovanda que ocorrem principalmente sem serem
anunciadas nas ruas, em apartamentos ou espaos de exposio,
com ou sem a participao do
pblico. Embora Kovanda rejeite
uma leitura estritamente poltica de seu trabalho, parte
de suas aes e intervenes
geralmente surreais, tais como I
Hide, September 1977, ou Waing
for Someone to Call Me November
18, 1976, podem ter um significado poltico por fornecerem
possibilidades para encontros
inesperados e representam uma
perturbao na ordem das coisas. Os amigos frequentemente
documentam as aes de Kovanda,
que desafiam a ideia de contato
humano em tempos caracterizados
por isolamento e dvida.
194
195
John Zurier
1956, Santa Mnica, Estados

Unidos.
Vive em Berkeley, Estados Unidos.
Em busca do sentido mximo de
luz, cor e espao, da maneira
mais simples e direta possvel, John Zurier produz obras
pictricas de intensa fisicalidade. Seu trabalho, em sua
maioria pinturas monocromticas e formalmente econmicas,
caracteriza-se pela constante
investigao do processo pictrico e pela nfase dada
materialidade da tinta e tela.
Remetendo simultaneamente ao
expressionismo abstrato, pintura francesa do ps-guerra e
esttica da pintura oriental, a
aposta principal do artista est
na simplicidade e na modulao
da superfcie. Construdas a
partir de sobreposies de camadas de tinta que as impregnam de
uma qualidade etrea e surreal,
as telas de Zurier inspiram-se nas condies de luz e cor
observadas no dia a dia. Sem
obedecer a regras predeterminadas que conduzem a composio,
as pinturas de John Zurier emergem das condies de sua prpria
criao e revelam uma atmosfera
de silncio e solido que se
oferece contemplao para promover uma experincia, ao mesmo
tempo evocativa e nica, de
revelao.
196
197
Jos Arnaud Bello
1976, Oaxaca, Mxico.

De vocao interdisciplinar, a
obra de Jos Arnaud Bello aposta
na construo de discretas conexes entre distintos campos do
conhecimento. Registrando seus
projetos em fotografias, filmes,
desenhos e textos, o artista
cria colees de documentos
em que a experincia esttica
e a construo potica adquirem valor epistemolgico. Por
meio de um processo metdico
de identificao, manipulao
e classificao de contedos
relacionveis, Jos Arnaud Bello
elabora uma obra que assoma
referncias da arquitetura, da
arte conceitual, da sociologia,
da epistemologia, da fsica, da
economia e da geologia. Cada
um dos projetos do artista,
independentemente do meio ou
contexto especfico a que se
refere, define-se a partir de
um interesse particular pela
forma de instaurao do discurso
plstico e pelos processos atravs dos quais as situaes e os
objetos mudam no somente em
sentido material, mas tambm
histrico.
198
199
Juan Iribarren

Unidos.
A obra de Juan Iribarren irrompe
no espao pblico de seu pas,
Venezuela, em meados da dcada
de 1980, aps um longo priplo
de formao que o levaria dos
Estados Unidos Frana, entre
1977 e 1987. Nessa poca, um
suposto retorno pintura, marcadamente figurativo, dominava
parte da discusso artstica no
hemisfrio ocidental. Iribarren,
por sua vez, vai na contramo
da exaltao fcil do meio pictrico, com uma obra na qual
a incerteza da pintura diante
da complexidade da percepo
remete a fontes pr-modernas,
como Matisse, tornando evidente
a operatividade contempornea
da pintura, na qual prevalecem
arquiteturas midas-sobre-o-mido grandes pinceladas de
cor, borres, seriaes e repeties de figuras etc. A pintura
de Iribarren caracteriza-se por
um estrito registro climtico
de condies atmosfricas: luz,
densidade, distncia, composto
em estruturas aparentemente
abstratas. Trata-se de uma
abstrao realista de uma obra
tambm desenvolvida por meio do
desenho e da fotografia digital
na qual a abstrao surge como
forma de readymade perceptivo,
como uma verdade encontrada
nas condies materiais da
representao.
200
201
Juan Luis Martnez
1942, Valparaso, Chile.

1993, Villa Alemana, Chile.
O inconsciente passeia livremente pelas obras de Juan Luis
Martnez, que convidam os leitores e espectadores a abandonar
as referncias que empregamos
para compreender o mundo. Seus
poemas visuais so como colagens
em que significado e significante se destacam, assumindo
ou no novas conotaes. Uma
evidente e bem-humorada proximidade de assuntos cientficos
e lingusticos sugere conexes
inusitadas entre referncias
universais ou culturais, signos e a prpria lngua. Em seus
trabalhos, a linguagem no
cristaliza o universo e o conhecimento, mas, em um permanente
movimento de transformao,
funciona como uma engrenagem de
significados, por vezes ausentes e inacessveis, o que os
torna suscetveis a diversas
interpretaes e, assim, vulnerabilidade do saber. Muitas
vezes, a construo da imagem
potica se concretiza antes em
objetos visuais, que orientam
e organizam o pensar do poeta.
Para Martnez, as palavras so
coisas com as quais possvel
criar uma realidade em que o
importante aquilo que foi dito
e no quem o disse ou criou.
Talvez por isso a assinatura do
poeta aparea riscada em seus
livros, os quais no lhe pertencem, pois, afinal, ele apenas
um instrumento da linguagem.
202
203
Jutta Koether

Unidos.
Jutta Koether pintora, performer, musicista, crtica e
terica. Sua multidisciplinaridade transparece em seus
trabalhos, que desafiam normas
e procuram romper as noes
usuais do que visto como arte,
fazendo o espectador refletir
a respeito de suas prprias
expectativas sobre as obras.
A artista cria pinturas abstratas influenciadas pela era
punk, pela contracultura, pelo
feminismo e pelo bad painting
alemo. Inspirada por artistas
e intelectuais que criaram uma
alternativa cultura mainstream das dcadas de 1970 e 80,
como o cineasta Kenneth Anger e
a cantora e poeta Patti Smith,
Jutta tambm cria em colaborao
com outros artistas, como Tom
Verlaine, da banda Television,
e Kim Gordon e Thurston Moore,
do Sonic Youth. De pinceladas
delicadas a figuras de cartoon
ou inspiradas no grafite, seus
quadros fazem parte de uma obra
maior, uma prtica artstica que
desafia os limites da linguagem
e sobrepe performance, msica e
escrita, refletindo suas influncias de dcadas passadas em um
forte engajamento com a teoria e
a cultura contemporneas.
204
205
Katja Strunz
1970, Ottweiler, Alemanha.

Vive em Berlim, Alemanha.
Em seu trabalho, Katja Strunz
usa materiais reciclados combinados a elementos industriais ou
artesanais de concepo recente.
Transmitindo um modus operandi
distintivo, a artista se refere
a eles como fragmentos construdos. Em sua exposio
Sound of the Pregeometric Age
(Camden Arts Centre, 2009-10),
apresentou esculturas feitas
de cinzeiros, cmbalos, campainhas de recepo de hotel,
que formalmente se assemelham
a instrumentos usados por msicos experimentais, anatomias da
fauna e da flora ou guarda-chuvas. Suas esculturas carregam o
potencial de um achado arqueolgico e ao mesmo tempo evocam
a sensao de Nachleben [sobrevivncia], tal como esboada
nos escritos de Aby Warburg.
A ausncia de uma orquestra,
que poderia ser encarregada da
execuo das peas, confere
a essas esculturas uma qualidade quase robtica, criando
assim uma dicotomia entre o
arcaico e o futurista. Partindo
das consideraes formais de
suas esculturas, Katja Strunz
recentemente se voltou para o
alfabeto de formas de 1932 do
artista polons de vanguarda
Wadysaw Strzemiski. Para uma
exposio retrospectiva desse
artista em d, Katja juntou uma srie de paredes, que,
vistas de cima, formavam o neologismo Zeittraum (ou sonho de
tempo, desenvolvido por Walter
Benjamin como parte de suas
reflexes sobre a filosofia da
histria), com isso transformando o espao da exposio em
uma espcie de labirinto que
servia como suporte para os trabalhos de Strzemiski.
206
207
Kirsten Pieroth
1970, Offenbach am Main,

Alemanha.
Vive em Berlim, Alemanha.
Kirsten Pieroth brinca com a
interpretao perceptiva, com
a tenso entre um evento e a
representao do mesmo, e prope
uma reorganizao do mundo como
o conhecemos. Ao transpor situaes e objetos cotidianos de seu
habitat comum para isol-los e
reorganiz-los em uma narrativa
alternativa, os trabalhos de
Pierroth discutem deslocamento
e transformao, conceitualidade e materialidade, evidncia
e interpretao. Fora de contexto, tais objetos e eventos
perdem sua perspectiva comum e
criam uma cadeia de associao
fantstica que convida o espectador a reconsiderar sistemas de
referncia, favorecendo a multiplicidade de leituras, histrias
e discursos abertos e ambguos,
dependentes de interpretao.
Tendo pesquisado as biografias
de inventores como Marconi ou
Edison, por exemplo, e mais
recentemente a representao de
produtos de consumo na publicidade impressa, Pierrth joga
com justaposies e conexes,
explora novas possibilidades de
compreenso do mundo, que, longe
de ser estticas e rgidas, so
sempre subjetivas.
208
209
Kriwet
1942, Dsseldorf, Alemanha.

Vive em Dresden, Alemanha.
Desde meados da dcada de 1960,
Kriwet vem produzindo filmes
e programas de rdio. Em suas
montagens de filmes, Kriwet disseca a esttica e a dialtica de
antigos programas de televiso.
O antagonismo de linguagens
presente em seus filmes e obras
continua nos textos visuais de
Kriwet. Em vrias ocasies o
artista recebeu a incumbncia de
realizar obras com luz, texto e
sinalizao para espaos parlamentares, universitrios ou
industriais. O espao pblico
se expe literatura: Publit
(de public literature, literatura pblica), de acordo com
Ferdinand Kriwet, deu leitura
um novo vis. Seus Hortextes,
Sprechtextes e Sehtextes, respectivamente textos para ouvir,
falar e ver, revelam profundo
engajamento poltico. Enquanto
coleta textos da mdia de massa
para dissec-los e remont-los
com o propsito de algo novo,
critica a literatura contempornea que, segundo o artista,
deveria abandonar a inventividade e se ater lngua em si.
Seus trabalhos, em geral desenhados em camadas e crculos
sem inteno de fim ou comeo,
libertam o leitor das hierarquias de texto e estimulam uma
nova experincia de linguagem.
210
211
Leandro Tartaglia

Desde 2005, Leandro Tartaglia
colabora com Pablo Accinelli em
Actividad de Uso, uma coleo
de livros dedicada disseminao da escrita e trabalho
visual de artistas residentes na
Argentina. Em 2011, Tartaglia
trabalhou com Matias Giuliani
e Gustavo Terrio em Opera for
Television, uma minissrie televisiva de seis episdios em que
pblico e convidados abordavam
tpicos sociais e polticos,
como micropoltica sexual ou
dietas saudveis. Em suas performances e peas teatrais,
Tartaglia frequentemente usa a
cidade como um playground em
uma busca por novas locaes que
sirvam de inspirao e fundo
para sua contao de histrias.
Em muitos desses trabalhos,
Tartaglia mistura componentes:
a cidade, literatura, msica e
gravaes de campo. Desse modo,
cria marcos alternativos para o
espectador experimentar a histria de um dado lugar, bem como o
papel do espao pblico em nosso
tempo. Nas propostas de Tartaglia, cada esquina pode ser um
palco de teatro o participante
viaja em uma mquina do tempo,
descobrindo o que foi h muito
tempo perdido ou esquecido, em
uma luta contra a amnsia coletiva. Em So Paulo, Tartaglia
pesquisa o itinerrio para um
teatro mvel atravs da selva
urbana de concreto, durante a
qual os participantes passam por
alguns dos locais emblemticos
da cidade. Com fones de ouvido,
os viajantes ouvem uma narrativa
em udio produzida pelo artista
e visitam uma das locaes da
Bienal fora do Parque Ibirapuera: uma capela construda em
1825. um pequeno passeio em
que os participantes, usando
fones de ouvido, escutam um programa de rdio imaginrio que
rene msica, tecnologia, literatura e histria.
212
213
Lucia Laguna
1941, Campos de Goytacazes,

Brasil.
A paisagem o tema da pesquisa plstica de Lucia Laguna.
A artista mescla o concreto e
o fictcio em uma obra pictrica que parece evocar,
simultaneamente, o rigor da abstrao formal e a gestualidade
clssica da pintura de carter
representacional. Atravs da
sobreposio de densas camadas
cromticas nas quais predominam listras, retngulos e
demais elementos geomtricos ,
Laguna conecta poeticamente a
paisagem urbana, que observa
da janela de seu ateli, com
uma sorte de imagens pictricas advindas de sua pesquisa e
imaginrio particulares. Com a
aparncia de estarem em transformao permanente, as obras
revelam as marcas da dilatao
temporal e de uma gestualidade heterognea, que justape
e bifurca a ao das diversas
mos que se envolvem em sua
confeco. Muitas vezes apenas
iniciadas ou finalizadas pela
artista, essas pinturas permanecem por longo tempo entregues
ao e sensibilidade de seus
colaboradores que trabalham
com a certeza de que, cedo ou
tarde, vero suas intervenes
desaparecerem quase completamente nas sobrecamadas de
tinta que Laguna agregar
obra final e deixam transparecer a sensao de que, longe
de estarem finalizadas, elas
ainda aguardam pelo momento de
uma nova interveno (dessa vez
originada pelo olhar espectador)
para continuarem seu fluxo de
permanente atualizao.
214
215
Marcelo Coutinho
1968, Campina Grande, Brasil.

Vive em Recife, Brasil.
Movido pela tentativa de entender o que se passa fora da
linguagem, Marcelo Coutinho
concentrou sua pesquisa terico-plstica em torno da criao
de palavras que procuram definir sensaes avessas ao cdigo
preestabelecido da lngua
herdada. Iniciado em 1997, o
projeto do artista colocou em
curso a construo de um dicionrio que se montava sobre um
paradoxo: a nomeao de algo
cuja natureza seria justamente
escapar das nomeaes. Para ele,
Coutinho criou verbos, adjetivos, substantivos e pronomes.
Esses neologismos procuravam
definir os acometimentos provocados por deslizes perceptivos,
rupturas espaciais, lapsos corporais, ausncias temporais e
invases repentinas de outras
lgicas. Para ilustrar os enunciados que criou e conferir
potncia de comunicao a suas
palavras, o artista passou a
experimentar seus significados
e comeou a materializ-los em
performances, fotografias, objetos, esculturas, instalaes e
elaboradas experincias audiovisuais. Consciente de que no h
como deter aquilo cuja natureza
a fuga, a tentativa de materializar o ato de nomear o que
foge sempre foi, para Coutinho,
uma possibilidade de evidenciar,
de acusar e de deixar mostra a
falncia da representao.
216
217
Marco Fusinato
1964, Melbourne, Austrlia.

Vive em Melbourne, Austrlia.
O trabalho de Marco Fusinato transcende disciplinas,
j que ele segue uma carreira
como msico experimental e
artista visual. Suas primeiras
influncias foram The Clash, Sex
Pistols e Ramones. Ficou fascinado com a conscincia poltica
desses cones da msica punk.
Sem ter passado por nenhuma
instruo formal em msica,
Fusinato trabalhou com pontuaes musicais principalmente de
maneira pictrica. Para a srie
Mass Black Explosion (2007)
realizou intervenes em partituras de Mauricio Kagel, John
Cage, Morton Feldman e Iannis
Xenakis, entre muitos outros.
Conectando trechos e notaes
musicais em pontos discrepantes na partitura, ele criava
uma leitura alternativa e uma
interpretao imaginria das
composies. Na srie Noise &
Capitalism (2010/11), Fusinato
apresentou algumas de suas maiores influncias com materiais
tirados de sua coleo pessoal
de panfletos e fanzines entre
os quais O sistema capitalista,
um panfleto escrito pelo terico
russo do anarquismo coletivo
Mikhail Bakunin (1814-76), e
Teses sobre o Partido Imaginrio (1999), um manifesto da
revista filosfica francesa Tiqqun. Fotos retratando distrbios
e aes polticas acompanham os
textos. A instalao Imperical Distortion (2012) reflete
o embelezamento de informaes
indigestas da mdia com que
diariamente nos defrontamos.
Apresenta estatsticas globais
atualizadas em tempo real a
partir de diferentes fontes da
internet, embora deixe os fatos
para especulao. O espectador
ativa o trabalho mediante interveno que dispara 2520 watts
de luz branca fluorescente e uma
fonte de rudo branco ensurdecedor de 100 dB.
218
219
Mark Morrisroe
1959, Malden, Estados Unidos.

1989, Jersey City, Estados
Unidos.
Aos dezessete anos, Mark Morrisroe passou por uma experincia
que marcaria sua trajetria como
fotgrafo e performer: levou um
tiro e a bala ficou alojada em
suas costas at o fim de sua
vida. Quando ganhou uma cmera
polaroide, iniciou um percurso
artstico corajoso, por vezes
incorporando fotos de prostitutas a raios-x de seu trax ou
ainda expondo seu prprio corpo,
os de seus amigos e amantes,
e os de personagens da cena punk
americana, em imagens rabiscadas com dedicatrias, anotaes
e registros de seu cotidiano.
Interessavam-lhe o corpo como
tema, quase como pintura, e
processos de manipulao, como
colorao e a combinao de
dois negativos para ampliao
de uma nica imagem. O esprito
de liberdade e descontrao que
ilustrava as poses de jovens
despidos, maquiados ou com
roupas exageradas, parece ter
adquirido uma aura decadente
e de tristeza quando Morrisroe descobriu que era portador
do vrus HIV. Em seus ltimos
dias, no hospital, improvisou um
laboratrio e ainda vislumbrou
possibilidades de experimentao
alterando seus exames e raios-x
em sries abstratas e coloridas.
O artista morreu precocemente,
deixando um acervo de aproximadamente 2 mil imagens.
220
221
Martn Legn

Passvel de ser enquadrada
naquilo que os socilogos chamariam de um sadismo social
explcito, a obra de Martn
Legn caracteriza-se pela elaborao veloz e por uma tnue
nostalgia mesclada a cinismo.
De vocao multidisciplinar,
seus trabalhos lidam, entre
outros temas, com a perverso dos sistemas e dos cdigos
sociais e com questes de
autoria e modus operandi da
cena artstica contempornea.
Ao colocar em crise as noes
de autor e da busca artstica
entendidas em um plano antropolgico e social, as ponderaes
que o artista se prope giram
em torno da ideia de poder e
dos modos de abordagem da noo
de trabalho dentro da disciplina artstica. Considerando
a arte uma prova de resistncia contra a racionalidade e a
objetividade, Legn aposta na
gratuidade do fazer artstico
e elabora uma potica plstica
que colocada em dissenso com
o iderio contemporneo que
faz do artista um trabalhador.
Atravs de experincias estticas elaboradas como proposies
de linguagem a serem postas em
confronto com outras formas de
linguagem, o artista postula que
a arte, como atividade imaterial
e direcionada ao pensamento,
deve servir de ferramenta para
transformar o mundo iderio
este que marca seu percurso
criativo com uma indisfarvel e
latente tenso entre a resignao e a utopia.
222
223
Maryanne Amacher
1938, Kane, Estados Unidos.

2009, Rhinebeck, Estados Unidos.
Formada em msica, Maryanne
Amacher (1938-2009) foi compositora, performer e artista
multimdia conhecida por seu
pensamento original e pela espetacular encenao arquitetural
de msica e som desde os anos
1960. Suas instalaes sonoras
experimentais e trabalhos em
multimdia frequentemente exigiam edifcios inteiros e modos
radicais de audio como centro
de sua prtica. Em vida, seu
trabalho era feito no local em
um dilogo experimental entre
materiais em udio que ela
desenvolveu do final dos anos
1960 at 2009 a acstica
arquitetnica do local e temas
geralmente derivados da cincia atual, da fico cientfica
e de aspectos da histria do
lugar. Materiais visuais eram
usados para encenar o udio
mediante a criao de vnculos com temas extrassnicos
e para oferecer ao pblico
uma posies privilegiadas de
fruio. Esse processo e os
resultados perceptuais desse
dilogo para um visitante so
talvez o caminho mais acurado
para identificar seus trabalhos
artsticos. Como ela escreveu
em Intelligent Life, a prioridade real aqui no o som e os
padres que fazemos com instrumentos musicais, mas os tons e
formas que nossas mentes criam
em resposta.
224
225
Meris Angioletti
1977, Bergamo, Itlia.

O trabalho de Meris Angioletti
busca traduzir o invisvel.
Explorando o territrio entre
arte e cincia, a artista investiga os mecanismos da percepo,
da memria e do inconsciente.
Por meio de anlises nas quais
imagem e escrita se complementam, Meris cria instalaes de
luz e som, projees de vdeos,
publicaes e fotografias. Seu
objetivo estabelecer uma relao entre o espao fsico e o
mental, de forma que estimule o
espectador a gerar vises interiores. A criao de imagens
mentais, a livre associao
de ideias e a intuio so
alguns dos campos, ainda no
completamente explicados pela
cincia, em que Meris explora
as ligaes entre o visvel e
o invisvel, o inconsciente
e o consciente. O conceito de
traduo pea-chave para sua
criao tanto como atividade cerebral, em que estmulos
externos so traduzidos para
possibilitar a compreenso,
quanto como fase do processo da
criao, na qual o pensamento
traduzido em expresso artstica. Em suas obras, a artista
realiza a traduo de nmeros
em movimento, de memria em
dilogo, eventos histricos em
imagens, mecanismos mentais
em sons. Ao interlocutor,
apresentada uma zona transitorial entre o que visvel no
trabalho e o que no se manifesta nele, mas, sim, dentro
de sua mente.
226
227
Michel Aubry
1959, Saint-Hilaire du Harcout,

Frana.
Conhecedor de msica e da fabricao de instrumentos musicais,
o designer e artista visual
Michel Aubry costura moblia,
instrumentos, tecidos e tapearia, utilizando-se de medidas
de escalas tonais, semelhanas
de realidades culturais heterogneas e propores matemticas
em suas instalaes, animaes
e objetos. Mesas, cadeiras ou
uniformes se tornam esculturas
musicais com base em uma tabela
de converso de sons em mtrica.
O comprimento das ripas usadas
na criao de seus mveis e
uniformes corresponde altura
dos tons, permitindo a materializao de grupos de acordes em
construes geomtricas. Tapetes
se tornam cenrio de motivos de
guerra. Objetos emprestados so
refabricados a partir de referncias histricas, polticas e
geogrficas, enquanto outros so
reconcebidos, como as launedas,
instrumentos sardos de sopro
muito presentes nos trabalhos do
artista para produzir uma srie
de formas. Aparentemente enigmticas, as peas decifram sua
fatura ao espectador em formas
simplificadas, linhas reduzidas e costura evidente. Aubry
ativa a percepo do pblico por
meio de discretos sintomas
polticos e sociais que permeiam
a cultura e a histria do mundo,
combinando elementos tradicionais com conflitos atuais.
228
229
Mobile Radio
Sarah Washington:
1965, Redhill, Inglaterra.
Knut Aufermann:
1972, Hagen, Alemanha.
Vivem em rzig, Alemanha.
Como membros do London Musicians' Collective (LMC), Sarah
Washington e Knut Aufermann
foram cofundadores da primeira
estao de radioarte de Londres,
a Resonance 104.4 FM, em 2002. A
estao vem fornecendo um novo
modelo para mdia comunitria
e se firma como uma plataforma
para a prtica de arte experimental de milhares de artistas,
escritores e pensadores das mais
diferentes comunidades. Aps a
experincia na Resonance FM,
Washington e Aufermann comearam a Mobile Radio em setembro
de 2005. A dupla se apresenta
em festivais de arte e mdia,
seminrios e universidades e
contribui para eventos nicos
com estaes de rdio de vida
curta, transmisses especiais
ao vivo e trabalhos editados.
Juntos ou separados eles participam e organizam oficinas e
palestras, instalaes de rdio
e concertos, principalmente na
Europa. Para suas aparies, a
Mobile Radio colabora regularmente com um grande grupo de
msicos e produtores de rdio do
mundo inteiro, mais notadamente
as 22 estaes de radioarte
que atualmente compem a rede
Radia.FM. O interesse da Mobile
Radio em tecnologia de rdio se
estende ao domnio das performances sonoras com seu duo de
msica eletrnica improvisada ao
vivo, Tonic Train terminologia
de rdio para onda contnua
interrompida que se caracteriza por feedback de rdio e
minitransmissores embutidos em
instrumentos de circuit-bent.
A Mobile Radio afirma: Nossa
misso permanece a mesma desde
o primeiro dia em que partimos
em nossa aventura pica nas
ondas radiofnicas: buscar novas
formas de rdio ao tirar a produo radiofnica do ambiente de
estdio.
230
231
Moris

Moris pertence a uma gerao
de artistas mexicanos que tem
como referncia figuras como
Gabriel Orozco e Francis Als.
Tentando abarcar a efemeridade e
espontaneidade daquilo que se v
rotineiramente, mas demasiado
prximo e banal para se revelar como estratgia esttica ou
matria-prima artstica, Moris
age como uma espcie de escultor social, de etngrafo visual
do espao urbano. O artista
apropria-se de mobilirios
improvisados, engenhocas precrias e do design vernacular de
quem vive nas ruas. Observa as
populaes marginais e a classe
operria mexicana, e interessa-se pelas linguagens visuais,
pela escrita popular e pelos
processos de construo de
objetos utilitrios nas ruas,
que muitas vezes ocorrem como
ttica de sobrevivncia ao sistema. Moris apropria-se desses
dispositivos e os reabilita,
apontando questes fundamentais
em relao violncia social,
aos desequilbrios de poder e
s formas de resistncia: um
colcho velho transformado
em saco de dormir; restos de
madeira, em abrigo; metal, papelo e garrafas plsticas formam
a estrutura para uma ponte.
Pode-se supor que haja uma
conotao utilitria e social
nessas operaes de transposio
de objetos: o artista os utiliza para transformar espaos
e ressaltar os personagens e as
condies do ambiente de que so
provenientes.
232
233
Moyra Davey
1958, Toronto, Canad.

Unidos.
Moyra Davey fotgrafa,
cineasta e escritora. Em suas
Notes on Photography & Accident, ela escreve: Onde algo
se perde, redirecione a energia, siga a drive, o acaso e
fluxo do que a vida nos lana,
e em troca faa algo novo.
Suas fotos seguem essas instrues. Nelas retrata interiores
domsticos vazios, arranjos
acidentais de objetos e aparelhos empoeirados e obsoletos.
Bancas de jornal antiquadas,
discos antigos ou moedas de um
centavo so interessantes para
ela. A artista investiga um
tubo de calefao em seu apartamento, uma estante semivazia
durante a mudana de sua famlia
ou uma caixa de cereais sobre
uma geladeira. Suas fotografias
so constitudas no pela cena
monumental, mas pela descoberta
acidental. Em seus textos, Moyra
se concentra na agenda feminista em The Problem of Reading
(2003) e em The Mother Reader:
Essential Writings on Motherhood
(2001). Outros textos so concebidos em estilo de dirio com
captulos tratando da vizinhana
da escritora ou sob ttulos como
Consumo, Amor, Perda e
Transformao. Os filmes de
Moyra refletem sua paixo pela
literatura. Em Hujar/Palermo
(2010), retrata as pginas de um
lbum de fotos de Peter Hujar
intitulado Portraits of Life and
Death (1976) sendo viradas. A
cmera se detm em um fragmento
da introduo de Susan Sontag
que diz: a vida um filme
a morte uma foto. Para My
Necropolis (2009), Moyra filmou
o cemitrio de Pre Lachaise, em
Paris, e as lpides de Simone
de Beauvoir, Marguerite Duras,
Gertrude Stein e Jean-Paul
Sartre enquanto uma voz discute
as noes filosficas do tempo.
234
235
Nascimento/Lovera
Juan Nascimento:
Daniela Lovera:
1968, Caracas.
Vivem em Caracas, Venezuela.
O trabalho de Juan Nascimento e
Daniela Lovera assume a forma
de material impresso e imagem
em movimento. H vrios anos o
casal vem trabalhando em um projeto alterando filmes e vdeos
em voga por meio da insero e
remoo de sequncias inteiras
dos mesmos, com isso desestruturando a narrativa das produes
comerciais. Aps concludas
as substituies, devolvem ao
circuito seus trabalhos manipulados, exibindo-os em mostras de
filmes, inserindo-os em videolocadoras e distribuindo-os por
meio de vendedores ambulantes.
Nascimento/Lovera esto interessados na ideia de histria como
fico e nas analogias possveis
produzidas entre a construo da narrativa flmica e a
construo do discurso histrico. Como declaram os prprios
artistas, fico equivalente
a histria: a Histria, com h
maisculo, uma construo narrativa maior que opera em termos
contraditrios com micro-histrias alternativas. O trabalho
Untitled (National Archives),
1997-2011, parte de um valioso
achado de arqueologia da mdia
composto de fotos extradas da
imprensa local e da internet.
Construindo uma relao entre
essas imagens, Nascimento/Lovera
concebem um catlogo de conexes entre eventos polticos e
representaes estticas. Para
os dias de abertura da Bienal, a
dupla convidou uma banda militar
local para apresentar Techos de
Cartn, um tema composto pelo
msico, escritor e poeta comunista venezuelano Al Primera
(1942-85). Durante a performance, um grupo de sambistas se
junta banda militar. O clmax
ocorre quando os dois grupos
conseguem executar a msica em
sincronia.
236
237
Nicols Paris

A partir da noo de experimentao artstica como
possibilidade pedaggica, Nicols Paris antepe natureza e
razo para construir uma potica
centrada nos sentidos acionados
pela representao. Valendo-se
de gestos mnimos na composio de seus desenhos e de
sutis interferncias em objetos
ordinrios para desestabilizar a percepo do observador,
o artista elabora suas obras
com ideias que vo alm do ato
de grafar e frequentemente se
transformam em exerccios ldicos de experimentao criativa.
Configurados mais como sugestes
ou objetos em potncia do que
peas estticas de contemplao, as obras de Nicols so
uma espcie de crnica, uma
reinterpretao do trabalho
coletivo e das possibilidades
de comunicao. Ao permitir que
seus desenhos sejam acionados
pelo pblico, sua obra coincide
com seu modo de agir no mundo
e desvela-se em um fazer agregador que instiga o potencial
criativo. Como um convite
ao, as situaes que Nicols
Paris cria so, ao mesmo tempo,
simples e inusitadas e apontam para o entendimento de que
a experimentao criativa no
somente coloca a sensibilidade
em primeiro plano, mas tambm
abre novas e incomuns brechas na
construo do conhecimento.
238
239
Nino Cais

Partindo do universo domstico
e de um evidenciado interesse
pela construo alegrica e
pela banalidade das circunstncias cotidianas, Nino Cais
funde seu corpo a utenslios
caseiros na elaborao de uma
potica artstica que parece
aberta a infinitas combinaes e
recombinaes. A fim de extrair
poesia de sua relao fsica com
objetos de uso comum, o artista
desloca de seus contextos plantas, roupas, xcaras, bacias,
panelas, vasos e toalhas,
reordenando-os em composies
fotogrficas e videogrficas
que mesclam estranheza, afeto
e ironia. Atravs da produo de desenhos e colagens ou
da criao de desconcertantes
situaes para serem fotografadas ou filmadas no como
documentos, mas como obras plsticas a serem apresentadas ao
pblico , o artista utiliza seu
corpo como material escultrico
e levanta questes em torno
da impossibilidade de categorizao da produo artstica
contempornea. Desinvestindo o
corpo humano de singularidade
e justapondo-o a objetos que
parecem relutar em adquirir
funcionalidade simblica, Nino
Cais prope um jogo esttico
em que o humano, ao substituir suas feies por coisas e
fundir-se ao inanimado, parece
querer retornar a um estgio
gerativo tornando-se sempre
outro, transmudando, assumindo
um sem-nmero de identidades.
240
241
Nydia Negromonte
1965, Lima, Peru.

Vive em Belo Horizonte, Brasil.
A partir de diversos meios
desenho, escultura, instalao,
fotografia, apropriao, vdeo
e intervenes in situ , Nydia
Negromonte prope questionamentos sobre a fora do objeto e
os limites da linguagem artstica. Ela desmonta expectativas
imediatas de recepo e entendimento de um projeto artstico
e faz dos espaos intersticiais
do ambiente de instaurao de
sua obra uma plataforma para
indagaes existenciais sobre a
instabilidade da substncia que
constitui os corpos fsicos e
sobre a relao do humano com os
espaos que circunstancialmente
habita. Explorando as mltiplas
possibilidades da matria na
tentativa de tornar permevel a
noo de temporalidade, a operao esttica de Nydia Negromonte
parece consistir, apenas, em
potencializar o suporte da obra
de arte, reforando-o e evidenciando suas caractersticas
menos salientes atravs de
alteraes pontuais e de desconcertante simplicidade nos
espaos, situaes e contextos
em que atua. Sem tentar mimetizar-se ao ambiente e desvelar
as qualidades poticas e espirituais escondidas nas camadas
materiais de espaos determinados, a artista expe o domnio
de um sofisticado pensamento
formal capaz de instaurar novos
sentidos e extrair a mxima
potncia dos contextos aos quais
alia sua ao artstica de
singular densidade e entrega.
242
243
Odires Mlszho
1960, Mandirituba, Brasil.

A apropriao de imagens esquecidas, empoeiradas ou escondidas
dentro de livros e a reconstruo, de maneira a atar encontros
anacrnicos, quase impossveis
entre elas, povoam a potica de
Odires Mlszho. Desprendidas
do livro, o artista esculpe,
cola, recorta, esfolia, molha,
rasga, serpenteia, desgasta,
enfim, modifica essas imagens
e as refotografa o que se v
so ndices desse processo. Aps
transformar em colagens esses
contedos visuais, que parecem
ter se desvinculado de seus
afetos e laos de memria, o
artista os faz novamente circular em outra linguagem. Mas em
troca disso, imponho uma condio: quero a sua alma. Quero
alguma coisa em troca nesse
jogo perverso, afirma. O livro
tambm objeto de manipulao
para Odires: volumes, capas,
pginas, lombadas so violados e
quase sempre perdem seu inerente
manuseio. Assim, enciclopdias, editoriais fotogrficos,
livros-reportagem e compndios
botnicos tornam-se livros-esculturas, oferecem-se a uma
contemplao ativa. O artista
inaugura outras formas de livro,
de espao e de limite entre
escultura e livro, configurando
uma impreciso a ser invadida
pelo olhar e um jogo simblico a
partir de seu ponto de referncia o livro , que o fator
determinante em sua obra.
244
245
Olivier Nottellet
1963, Argel, Arglia.

Vive em Lyon, Frana.
A obra de Olivier Nottellet
aparece como um caso nico,
dificilmente classificvel,
na cena da arte contempornea francesa. Reconhecido como
artista de artistas, sua produo caracteriza-se por uma
fidelidade s potencialidades do
desenho como prtica potica.
Desenhista magistral, Nottellet
cria um mundo especfico, em
que determinadas obsesses com
figuras o corpo fragmentado
e sujeito a vrias gravidades
do lugar a uma gramtica de
figuraes ilgicas, a equilbrios precrios, a grandes
campos tectnicos e alegricos do prprio meio grfico e
da fragilidade da existncia
humana. Vinculado a uma gerao
de artistas que surgiu na Frana
no fim da dcada de 1980
na qual tambm se sobressai
Absalon , sua obra desdobra-se em instalaes e pinturas
murais, nas quais o desenho
se emancipa de seus limites e suportes convencionais,
tornando-se tridimensional. Na
obra de Nottellet h um repertrio voluntariamente limitado
em relao cor usa apenas
o amarelo, junto aos brancos
e pretos. Tambm se limita a
um leque especfico de objetos: lmpadas, cadeiras,
mesas, tubos; e com frequncia apresenta o corpo humano
em fragmentaes metonmicas,
constituindo alterformas capazes
de evocar figuras pr-modernas,
tais como Francis Picabia, e
evidenciando uma sobrevivncia
contempornea do esprito dad
e surrealista, em uma poca marcada pelo colapso digital das
narrativas visuais.
246
247
Pablo Accinelli

Trabalhando principalmente com
desenho, escultura e instalao,
Pablo Accinelli utiliza mecanismos analticos para criar suas
investigaes artsticas. Com a
linguagem e as ferramentas da
geometria, explora a dicotomia entre a ordem e o caos, o
externo e o interno, o presente
e o passado, e o literal e o
metafrico. Em Todo el tiempo
(2011), retrata um crculo negro
que se move visualmente em uma
srie de pginas em ordem harmoniosa, s vezes como um todo ou
em suas partes, evocando a lua e
suas fases ou o cosmo um universo ordenado. Em seu desenho
1, 2, 3 (2010), o artista lista
os nmeros de um a dez consecutivamente em duas fileiras de
maneira serial, com cada nmero
tornando-se menos proeminente e
desaparecendo at que o nmero
dez seja alcanado, questionando
o uso de nmeros ou smbolos
como parmetros para estudo
da medida em uma ordem fixa.
Influenciado pelos trabalhos
do artista argentino Alejandro
Puente (1933-), que estudou sistematicamente a cor por meio de
matemtica, escalas cromticas e
tabelas codificadas, Accinelli
aplica de modo semelhante suas
prprias ferramentas visuais
para criar microcosmos geomtricos modelos ou sistemas
que possuem analogias com um
sistema maior na configurao ou
desenvolvimento.
248
249
Pablo Pijnappel
1979, Fontenay-aux-Roses, Frana.

Vive em Roterd, Holanda, Berlim,
Alemanha, e Rio de Janeiro,
Brasil.
Colagens de fotografias de
amigos e familiares, recortes
de jornal ou imagens encontradas compem os filmes de Pablo
Pijnappel. Narrativas mltiplas
e espirais remontam caminhos
da memria, confundindo fato e
fico, possibilitando associaes e leituras nunca finitas. O
processo artstico de Pijnappel
tem grande influncia da psicanlise e, talvez por isso,
tem como matria essencial o
tempo e as pessoas de grande
importncia em sua vida. Em uma
consciente busca de sua origem e identidade, revisita e
reconstri caminhos conhecidos,
auxiliado por desejos, memrias
e, inevitavelmente, pela fico.
A compreenso das verdades multifacetadas da vida apoia-se em
narrativas, variadas e alheias,
que viabilizam o enfrentamento de memrias protegidas. O
artista diz que seus trabalhos
so investigaes das quais
algumas evidncias foram retiradas. So autobiografias que se
valem de outro personagem em uma
narrativa fragmentria, exigindo
dos espectadores que preencham
lacunas, complementando o labirinto narrativo com elementos
pessoais e particulares. Contador de histrias generoso,
compartilha sua experincia e
os registros, factuais ou no,
que tem dela, influenciado pela
memria de filmes, sejam os de
narrativa no linear dos anos
1990, ou aqueles a que, ainda
menino, assistia no cinema sempre a partir da segunda metade,
pois seus pais, religiosamente,
atrasavam-se para a sesso.
250
251
Patrick Jolley
1966, Bangor, Irlanda.

2012, Nova Dlhi, ndia.
Abrangendo fotografia, vdeo,
instalao e cinema, a obra de
Patrick Jolley sublinha uma
viso particular da realidade
em que elementos perturbadores
e frequentemente violentos
aparecem tingidos pelo absurdo
e pelo humor negro. Com imagens hipnticas que resistem s
estruturas narrativas convencionais, o trabalho do artista
marcado por sequncias imagticas densas, fragmentrias
e oblquas em que situaes
inusitadas ganham uma tnica
quase sobrenatural. O incio de
seus projetos se d a partir de
suas impresses pessoais sensaes residuais deixadas por
uma situao ou por um evento
determinados , que do a tnica
de seus experimentos visuais e
histrias inslitas, extrapolam
a narrativa e abrem uma ampla
gama de significados sugeridos.
O artista compe suas imagens
como se fossem esculturas efmeras, edificadas com elementos
extremamente frgeis, e permite
que cada obra se configure como
uma explorao de fatores e contextos heterogneos no mbito
da produo audiovisual. Como
ambientes precrios instaurados
com componentes to instveis
que somente podem manter-se viveis por pouqussimos momentos,
seus filmes criam atmosferas
improvveis que investem as
experincias cotidianas de fantasias, elevam a fisicalidade e
fazem oscilar nossa noo concebida da realidade.
252
253
Surely all art is the result of having been in danger, of having gone through an experience all the way to the end, to where no one can go any further. The further one
goes, the more private, the more personal, the more singular an experience becomes, and the thing one is making is, finally, the necessary, irrepressible, and, as nearly as
possible, definitive utterance of this singularity..
.So, we are most definitely called upon to test and try ourselves against the utmost, but probably we are also bound to keep silence regarding the utmost, to beware of
sharing it, of parting with it in communication so long as it has not entered the work of art: for the utmost represents nothing other than that singularity in us which no one
would or even should understand, and which must enter into the work as such, as our personal madness, so to speak, in order to find its justification in the work and reveal
the law in it, like an inborn drawing that is invisible until it emerges in the transparency of the artistic.
Extract form Rilke's Letters on Cezanne
Paulo Vivacqua
1971, Vitria, Brasil.

Com formao em msica erudita,
Paulo Vivacqua elabora suas
obras a partir do entrecruzamento das linguagens sonora e
visual. Busca um territrio
hbrido entre a materialidade
e a sonoridade, entre a intangibilidade do tempo sonoro e a
fisicalidade do espao de instaurao da obra, em instalaes
que se relacionam intrinsecamente com a arquitetura e os
contextos dos ambientes em que
so montadas. Atravs de dispositivos visuais e auditivos
dispostos estrategicamente em
espaos determinados, Vivacqua
sugere percursos invisveis
nos quais os sons, ao longo do
espao e do tempo previamente
configurados por ele, suscitam
narrativas imaginrias. Suas
obras se impem como ambientes
imersivos nos quais espao, som
e sujeito se misturam e se complementam. Nessa aposta em uma
experincia artstica aberta s
contaminaes de toda ordem,
Paulo Vivacqua compe uma obra
singular e dinmica em que o
som conduz o pensamento, o pensamento evoca a imagem, a imagem
promove a atmosfera e a atmosfera reestabelece a sonoridade.
254
255
PPPP
1955, Lima, Peru.

Vive em Lima, Peru.
PPPP (Productos Peruanos para
Pensar) um coletivo de um
homem s: Alberto Casari. Seus
alter egos o escritor e poeta
visual Alfredo Covarrubias, os
pintores Arturo Kobayashi e El
Mstico e o crtico de arte
Patrick Van Hoste, responsvel
por documentar as realizaes
do coletivo produzem materiais assinados pelo logotipo da
empresa. Assim, Casari explora
as relaes entre aspectos
distintos de sua complexa personalidade artstica: inclinao
conceitual para poesias e textos, que so matrias visuais em
pinturas, instalaes, desenhos
e esculturas; processos que
alteram ergonmica e estruturalmente o design de objetos
cotidianos; referencialidade
na histria da arte em telas
carregadas de procedimentos de
outros artistas. Sem ausentar
seu prprio nome do coletivo, o
artista conjuga noes de autoria, em uma tentativa de negar a
fetichizao da obra, como produto de uma expresso emocional
e subjetiva, como pressuposto
essencial para a relao do
homem com a arte.
256
257
Ricardo Basbaum

O trabalho de Ricardo Basbaum
interpenetra os limites invisveis entre palavra e imagem,
texto e obra de arte, espectador
e artista. Sua produo artstica est intrinsecamente ligada
ao seu trabalho como terico,
autor e professor. A palavra
elemento essencial em suas
criaes. Textos interagem com
imagens em arranjos que provocam
experincias de estranhamento,
que, por sua vez, estimulam o
espectador e o artista a
novas reflexes. O trabalho
de Basbaum convida o pblico a
abandonar comportamentos automatizados, a mover-se para alm da
representao, a assumir a arte
como experincia e a participar
ativamente do processo criativo. A contribuio resultante
dessa interao assumida pelo
artista como parte da prpria
obra, modificando-a. A arte de
Basbaum prope experincias
plurais que rompem com gneros
e estilos e explicitam a tenso
constitutiva entre o prximo e o
distante, o interior e o exterior, o pensamento e a sensao,
o individual e o coletivo.
258
259
Robert Filliou
1926, Sauve, Frana.

1987, Les Eyzies, Frana.
A busca de aproximao entre
arte e vida e a nfase na
experimentao e no processo
criativo so aspectos centrais
na potica de Robert Filliou.
Membro do Fluxus, movimento
esttico de carter performtico
que postulava que a arte no
deveria ser expressada na forma
de objetos, Filliou via a prtica artstica como uma espcie
de jogo que poderia ocorrer
inclusive quando no passassem
de indicaes, de projetos no
realizados. Tendo o convite
participao como uma constante
em seu trabalho e encarando a
prtica artstica como um meio
de ao direta sobre o mundo,
o artista almejava integrar
todos os atos da vida com o
fazer artstico. Sem se preocupar com a criao de chamadas
obras de arte, Filliou usava
qualquer material desde que
transmitissem suas ideias e pensamentos e enquanto servissem
como conectores entre os territrios subjetivos dos seres
humanos. Com bases na poesia,
no humor, no uso de materiais
banais e na apropriao de elementos cotidianos, as obras de
Filliou apostam na efemeridade
e minam as noes arraigadas
que mantemos do que a arte ou
deveria ser. Em suas palavras:
eu no estou interessado apenas
em arte, mas na sociedade da
qual a arte apenas um aspecto.
Eu estou interessado no mundo
como um todo, um todo do qual a
sociedade apenas uma parte. Eu
estou interessado no universo,
do qual o mundo apenas um
fragmento. Eu estou interessado,
primordialmente, na constante
criao da qual o universo
apenas mais um produto.
260
261
Robert Smithson
1938, Passaic, Estados Unidos.

1973, Amarillo, Estados Unidos.
Explorando diferentes gneros e
mdias entre eles escultura,
desenho, instalao, fotografia, cinema e texto , Robert
Smithson considerado um dos
artistas mais intrigantes do
sculo 20. Mais conhecido por
seus provocativos earthworks
e pela atuao em paisagens
remotas, distantes dos centros urbanos e especialmente de
espaos artsticos, Smithson
teve sua trajetria marcada
tambm pela investigao da
linguagem. Questionadora das
atitudes convencionais da arte
e do contexto cultural, a obra
do artista transbordou a criao de objetos e imagens e fez
revelar seu interesse em explorar atitudes e ideias como um
componente crtico da obra de
arte. Os pensamentos de Smithson
desmistificaram a distino
entre teoria e prtica e engendraram maneiras de abordar as
experincias estticas como
dimenses do espao e do tempo,
que transcendem as vivncias e
as capacidades cognitivas individuais e ultrapassam o contexto
de sua manifestao imediata. H
mais de quarenta anos, causam
profundo impacto no pensamento
artstico contemporneo. Evidenciando paisagens como monumentos
da natureza sempre em mutao,
Robert Smithson postulou profundas indagaes sobre a autonomia
do objeto artstico e os modos
convencionais de apresentao
pblica da arte investindo na
complexidade, na instabilidade e
na entropia para criar uma relao dialgica entre pensamento,
obra e lugar.
262
263
Roberto Obregn
1946, Barranquilla, Colmbia.

2003, Tarma, Venezuela.
Desde o incio dos anos 1970
at sua morte em 2003, Roberto
Obregn realizou uma obra obsessivamente centrada na rosa.
Trabalhou e viveu no limite;
entre a necessidade de compensar
suas profundas dores pessoais
e a vontade de criar smbolos
universalmente compartilhados;
entre os recursos secos e
metdicos de um formalismo
conceitual e as ferramentas
discursivas e quase hermticas
de uma arte de clara origem
literria. A dissecao metdica da rosa foi sua principal
ferramenta de linguagem e, com
ela, abordou a natureza cclica
do tempo (de evidente inspirao
borgiana), em seus ciclos hidrolgicos de 1975 a 1978, e dramas
planetrios como a Aids, por
meio do tema de La rosa enferma,
de 1993. Criou, com sua srie
de obras intitulada Nigaras,
cndidas conversas imaginrias
entre seus amigos mais prximos,
parentes e dolos da cultura
pop, assim como imaginou uma
sutil e quase abstrata sublimao do suicdio coletivo em
sua srie de Masadas, a partir
de um drama real: o massacre na
Guiana, em 1978, no qual morreram cerca de novecentos fiis da
seita O Templo do Povo. Com essa
maneira quase secreta de abordar
a dor humana em um contexto
que deixava muito pouco lugar
para a dor, Obregn constitui,
sem dvida, uma figura fundamental da arte venezuelana durante
a segunda metade do sculo 20.
264
265
Rodrigo Braga
1976, Manaus, Brasil.

A investigao plstica de
Rodrigo Braga elaborada a
partir de um ndice potico
extremamente pessoal, e ao mesmo
tempo enrgico, sensvel e perturbador, no qual o humano, a
natureza e a cultura aparentam
estar em constante tenso de
estranheza e reconhecimento.
Justapondo seu corpo a seres,
paisagens, situaes e contextos
em composies poticas que
geram atrao, repulsa, espanto
e admirao , o artista
encontra a principal vertente
de elaborao e compartilhamento de suas reflexes pessoais
na fuso entre a experincia performtica e a produo
fotogrfica e audiovisual.
Concomitantemente sedutoras,
atordoantes, simples e exuberantes, as imagens criadas
por Braga fazem oscilar nossas
certezas e oferecem-se densas,
misteriosas e desconcertantes
a um embate com a objetividade
e a racionalidade. Tecidas a
partir da entrega experincia
da criao, as obras do artista
revelam situaes inslitas e
fragmentrias que contaminam a
memria e propem o deslocamento
da percepo para um campo sensvel de apreenso. Indagaes
de ordem existencial so criadas
a partir do dilaceramento do
real, e Rodrigo Braga reelabora
seu inconsciente e cria atmosferas parafactuais que ampliam o
imaginrio consensual e expandem
nosso entendimento do que seria
o embate infindvel entre a cultura, o humano, a natureza e o
animal.
266
267
Runo Lagomarsino
1977, Lund, Sucia.

Vive em So Paulo, Brasil, e
Malm, Sucia.
Composta por elementos
documentais continuamente recontextualizados, a obra de Runo
Lagomarsino busca tornar visveis os processos histricos
e discursivos que sustentam as
relaes geopolticas. O artista
enfoca sua prtica potica nos
diferentes processos e retrocessos que ajudaram a conformar
o ambiente poltico e social
contemporneo bem como nas
metforas e imagens atravs
das quais lemos a histria e
a sociedade de hoje, criando
narrativas conceituais que lhe
permitem desdobrar reflexes
artsticas e filosficas sobre
fatos histricos complexos. Com
um certo relativismo que mantm
seu trabalho sempre ambivalente,
as obras de Lagomarsino, embora
apresentem um posicionamento
poltico bem definido, possuem
um aspecto inacabado e fragmentrio e agem como reflexes
provocativas e abertas sobre as
relaes de territrio e excluso. Desenvolve trabalhos que
apresentam uma viso crtica
sobre a construo de nossa histria a partir de temas como a
herana colonialista e as relaes de conflito e aproximao
entre diferentes culturas e analisa e discute as conexes entre
o modernismo e os modos como
esses temas se relacionam com a
geopoltica atual combinando
elementos metafricos e abstratos com questes sociais amplas
e estabelecendo uma forma de
manter o discurso poltico vivo
atravs de uma inusual associao com as questes estticas.
268
269
1967, Via del Mar, Chile.

Vive em Dsseldorf, Alemanha.
Os trabalhos em papel de Sandra
Vsquez de la Horra convidam o
espectador a um mundo imaginrio
composto de anotaes ntimas
de sua prpria histria pessoal
ou selecionadas de outras fontes, como literatura, filosofia
e antropologia. Organizados em
grandes e etreos grupamentos sem molduras, os trabalhos
normalmente fluem de modo abundante, orgnico e em vrias
configuraes por uma srie de
sucesses, dando vida parede
e ao espao ao seu redor. Cada
trabalho conta uma histria
especfica baseada em mitos e
contos populares e contm noes
de religio, poltica, sexo e
cultura popular. Predominantemente de carter figurativo, os
desenhos retratam criaturas fantsticas ou figuras hbridas em
cenrios surrealistas e macabros
e evocam ironia e humor negro.
Trabalhando exclusivamente com
grafite, a artista pode empregar tanto linhas grossas como
delicadas para obter contrastes ntidos de luz e sombra,
uma tcnica que se torna mais
acentuada quando o trabalho
mergulhado em cera, prtica que
ela adotou em 1997. A cera consome o papel, abraando-o como a
epiderme de um organismo e servindo como uma concha protetora
que lacra o contedo com uma
camada fina e opaca.
270
271
Saul Fletcher
1967, Barton, Inglaterra.

Sem apresentar ttulos, exibidas em modestos formatos e
funcionando como ndices de uma
realidade inusual, as fotografias de Saul Fletcher integram
uma nica e longa sequncia de
imagens. Situadas no intervalo
entre o estranho e o familiar,
o espontneo e o encenado, o
ntimo e o imparcial, suas obras
no chegam a compor uma narrativa, mas renem fragmentos
de contextos e situaes que
evidenciam uma mirada potica
sobre o mundo. Como um caderno
visual de notas, as fotografias
de Fletcher registram o modo
como ele percebe, recorta e
recria a realidade. Transitando
entre paisagens invernais e
retratos de amigos e familiares, passando por composies
que renem pinturas, objetos,
anotaes e cenas que enfocam os
lugares onde o artista habita,
a obra de Fletcher parece existir em um entrelugares entre
o que se revela e o que apenas sugerido, entre o segredo
e a confisso, entre o real e
o parafactual. Protagonizadas
pelo prprio artista em seus
contextos mais imediatos, as
fotografias guardam melancolia
e estranheza incomuns e apontam
para profundas questes existenciais como a passagem do tempo,
a sensao de desorientao e a
solido.
272
273
1961, Pafos, Chipre.

Vive em Nicsia, Chipre.
Consciente de que a noo de
realidade pode adquirir mltiplas conformaes e investir-se
dos mais variados significados, Savvas Christodoulides
elabora sua potica artstica
como uma tentativa de registrar
a maneira como nossa concepo
de realidade conformada tambm a partir da representao.
Ele aborda a representao de
um modo estritamente conceitual, e justape objetos e
materiais selecionados de sua
vida pessoal para compor uma
obra escultrica singular, que
expe o lado tangvel de uma
realidade cotidiana particular.
Com diversos outros materiais
de semelhante familiaridade,
Christodoulides d corpo a
uma srie de combinaes plsticas austeras e inusitadas,
que desconcertam a percepo e
expandem nossa noo ordinria
do factual. Atravs da adio de
novas camadas aos contornos que
usualmente definem a identidade
dos objetos e das imagens com
os quais convivemos cotidianamente, o artista faz oscilar
a representao e cria um descompasso em nossa capacidade
de assimilao. A memria e a
identidade especfica de velhos
objetos so retiradas por meio
de uma operao dialtica quase
sentimental, e Savvas Christodoulides transforma-os em meros
smbolos dentro de uma iconografia universal, convertendo
a representao em disfarce da
realidade pela instaurao de
uma imagem diferente mas ainda
tangvel do real.
274
275
Ei Arakawa:
1977, Iwaki, Japo.
Sergei Tcherepnin:
1981, Boston, Estados Unidos.
Vivem em Nova York, Estados
Unidos.
Sergei Tcherepnin escritor e
artista e explora a materialidade do som e seus efeitos
fsicos e psicolgicos no
ouvinte. Ei Arakawa um artista
cujas aes performticas e
instalaes so de carter colaborativo e improvisado. Juntos,
e com participantes provenientes de uma grande associao
de amigos artistas, Tcherepnin
e Arakawa criam performances e
instalaes que transcendem os
limites de uma nica mdia.
Oscilando entre som, performance, escultura e pintura, seus
trabalhos envolvem o espectador
como participante em uma proposta efmera. Com Looking at
Listening (2011-2012), apresentado no andar trreo na Casa
Modernista, localizada no bairro
paulistano da Vila Mariana,
Arakawa e Tcherepnin criam um
ambiente onde os visitantes
podem explorar a audio como um
processo cintico. Os painis de
metal instalados pelos artistas
com imagens impressas retratam
figuras em estado de observao.
As imagens eram originadas por
pesquisas na Biblioteca Pblica
de Nova York com palavras-chave
como conversao, investigao, conselho municipal e
audincia anos 1960-70. Alto-falantes so colocados atrs
dos painis de metal. Todos os
dias, os visitantes, assistidos
por um msico, so incentivados
a ativar as esculturas movendo
os painis e invadindo o espao
com ondas sonoras. Para uma
nova srie de trabalhos comissionados, Tcherepnin e Arakawa
desenvolveram intervenes
arquitetnicas na cozinha e no
ltimo andar da Casa Modernista,
introduzindo diferenas tonais
audveis quando se atravessa o
espao.
276
277
Sheila Hicks
1934, Hastings, Estados Unidos.

Indiscutivelmente uma das mais
famosas artistas do mundo
trabalhando com arte txtil,
durante mais de seis dcadas ela
atravessa as fronteiras entre
pintura, escultura, design,
desenho e forma tecida. Sheila
Hicks estudou pintura na Universidade de Yale, sob a orientao
de Josef Albers, onde foi inspirada pela teoria da Bauhaus;
por isso que ela rejeita os
limites tradicionais que separam
arte, artesanato e design. A
guinada para os txteis em seu
trabalho ocorreu aps viajar
muito e viver nas Amricas Central e do Sul, onde foi seduzida
por tcnicas locais de tecelagem. A extenso de suas viagens
e o contato com vrias culturas
ao longo da vida refletem-se
tanto no conceito como na forma
final de suas peas em fibra,
que variam de miniaturas a enormes encomendas arquitetnicas,
fantsticas trepadeiras macias
e tapetes etreos de orao,
empregando tcnicas com ou sem
tear. A obra da artista apresenta uma explorao criativa de
tcnicas tradicionais e no tradicionais, nas quais usa o fio
para jogar com formas, divises,
assimetria, graus variveis de
tenso e relaxamento e, acima de
tudo, de cor.
278
279
1942, Reykjavik, Islndia.

Vive em Amsterd, Holanda, e
Xiamen, China.
A obra de Sigurdur Gudmundsson
est baseada em desvios de
significados e inusitadas
aproximaes entre o homem
e o ambiente. Coletivamente
intituladas Situations, suas
fotografias guardam influncia do movimento Fluxus e da
arte conceitual e elaboram uma
viso simultaneamente potica e
filosfica da existncia atravs de uma srie de situaes
encenadas nas quais o prprio
artista parece atuar como um
mesmo personagem em distintas e
inslitas situaes. Estabelecendo relaes de equilbrio e
justaposio entre seu corpo e
os mais variados objetos e contextos, o artista emoldura, de
uma maneira ao mesmo tempo dramtica e bem-humorada, o embate
e o equilbrio entre natureza
e cultura. Do mesmo modo, s
significaes imediatas e interpretaes objetivas, Gudmundsson
justape meditaes sobre questes existenciais de onde
viemos? Quem somos? Para onde
vamos? com uma interpretao
imaginativa e fantasiosa do
homem e do ambiente em que se
inscreve. Posicionando o ser
humano como parte integrante
e indissocivel da natureza,
criando relaes simblicas
sem equivalentes racionais, o
artista oferece ao espectador
uma viso transversal prenhe
de lirismo, humor e melancolia sobre a cultura e a vida
cotidiana.
280
281
Simone Forti
1935, Florena, Itlia.

Vive em Los Angeles, Estados
Unidos.
O trabalho de Simone Forti
brotou da cena artstica nova-iorquina da dcada de 1960, que
era dominada pela arte minimalista e dana performtica.
Sua srie Dance Constructions,
apresentada pela primeira vez
durante aquele perodo, baseia-se em improvisao e acaso.
Para Huddle, danarinos se
juntam em um grupo firmemente
compactado e depois se revezam
galgando sobre o grupo para
formar uma escultura viva que
se movimenta pelo espao da
exposio. Slant Board (1961)
consiste em uma rampa de madeira
inclinada contra uma parede em
um ngulo de 45 graus. Cinco
cordas so conectadas rampa,
que ativada por trs ou quatro artistas que se movem da
parte inferior para o alto e
lado a lado puxando ou soltando
as cordas. Desde seus trabalhos
de movimento e fala de improviso, que comearam nos anos
1980, at seu enfoque recente na
escrita, Simone Forti desenvolveu novos modelos e mtodos de
composio para tratar a relao
problemtica entre abstrao
e subjetividade. No trabalho
serial News Animations, Simone
se vale da imprensa diria como
parte de uma composio improvisada, engalfinhando-se fsica
e conceitualmente com o tema.
Sua empatia pela (re)criao de
movimentos naturais, no especializados ou animais, em que
o corpo simples o objeto de
arte em si mesmo foi em parte
herdada de uma de suas influncias importantes, a coregrafa
Anna Halprin. Esses interesses
transbordaram para os desenhos
de Simone Forti, que, raramente
exibidos, podem ser considerados um preldio ou um adendo
posterior a suas coreografias e
improvisaes de dana.
282
283
Sofia Borges
1984, Ribeiro Preto, Brasil.

Ao levantar questes sobre o
estatuto da linguagem fotogrfica, Sofia Borges cria
pequenas narrativas fragmentrias que parecem nos deslocar
momentaneamente dos contextos
imediatos em que nos inscrevemos e projeta na realidade
um conjunto imagtico capaz de
fazer oscilar nossas noes de
real. A sobreposio de paisagens, pessoas e temporalidades e
a explorao do potencial pictrico da imagem fotogrfica em
espcies de crnicas residuais
da vida cotidiana fazem com que
a artista elabore fotografias
densas, estranhas e imprecisas,
que desconectam as imagens captadas de sua relao imediata
com o objetivo e o factual.
Compostas a partir da manipulao explcita e bem elaborada
de procedimentos especficos
do meio fotogrfico tempo de
exposio, temperatura de cor,
quantidade de luz, tcnica de
composio , as imagens criadas
pela artista evocam uma atmosfera ao mesmo tempo distante e
familiar, que embaa a fruio
e nos impede de saber com clareza se estamos diante de um
retrato cotidiano casual ou de
uma elaborada abstrao formal.
Fabricando a realidade de suas
imagens e situando o espectador em um ponto intermedirio
entre o que seria a fotografia
e seu espao de instaurao,
Sofia Borges cria um ambiente
rarefeito de envolvente estranhamento, que parece colocar
nossa percepo em estado de
iminncia e suspenso.
284
285
Studio 3Z
1949, Angola.
Vive em Quinxasa, Repblica
Democrtica do Congo.
Em 1961, Ambroise Ngaimoko
mudou-se com sua famlia para
Quinxasa, onde trabalhou como
tcnico em um cinema ao ar
livre, depois como assistente de
seu tio Marques Ndodo, que operava dois estdios de fotografia
e que deu a ele uma cmera
fotogrfica Yashica 66. Em
1971, Ngaimoko abriu seu prprio
estdio na cidade de Kitambo. O
nome, Studio 3Z, foi escolhido
para simbolizar os trs Zaires: o pas, a moeda corrente
e o rio. Devido a uma tcnica
indita utilizada pelo artista,
em que dois retratos eram revelados na mesma folha usando
duas vezes o mesmo negativo, o
Studio 3Z ganhou reconhecimento.
Jovens que vieram para o estdio
lembram-se dele pela constante
variao dos fundos fotogrficos. Em fotos em preto e branco,
Ngaimoko retratava famlias e
indivduos. Ancorados na filosofia de uma era pr-digital, em
que a fotografia era muito mais
um evento orquestrado e contido
que um mero instantneo, seus
retratos pintam a diversidade de
personagens humanos e manifestam
a riqueza das relaes humanas. Transmitem tambm a moda
dos anos 1970 e 80 no Congo. Na
dcada de 1990, quando o Studio
3Z estava a todo vapor, houve
uma escassez de filme 66 preto
e branco. Com o advento do filme
colorido, Ngaimoko perdeu sua
clientela. Resignou-se ao uso do
formato 2436 para continuar a
fazer retratos. Em 1997, rebatizou seu Studio para 3C (trs
Congos).
286
287
Tehching Hsieh
1950, Nan-Chou, Taiwan.

Unidos.
Levando a vida at o limite em
que se tornasse uma obra de
arte ou, ao contrrio, forando os limites da arte at
que se confundisse com a vida,
Tehching Hsieh foi responsvel pela elaborao de uma das
obras mais radicais produzidas
na cena artstica contempornea.
Colocado em situaes que indagavam sobre as fronteiras entre
a experincia artstica e as
vivncias cotidianas, o trabalho
de Hsieh foi composto de uma
srie de performances realizadas
na cidade de Nova York, poucos
anos aps o artista imigrar para
os Estados Unidos. Suas cinco
primeiras obras tiveram a durao de um ano cada One Year
Performances e foram compostas
por uma sequncia de desafios
de extrema dificuldade fsica e
mental a que o artista se imps.
Em sua primeira performance,
realizada entre 1978 e 1979,
Hsieh ficou um ano confinado
numa cela em seu ateli sem
ler, escrever, conversar, escutar rdio ou ver televiso.
Em seguida, de 1980 a 1981,
comprometeu-se a registrar, com
um relgio de ponto, todas as
horas do dia ao longo de um ano.
Na terceira experincia, de 1981
a 1982, passou 365 dias vivendo
nas ruas de Nova York sem entrar
em nenhum espao coberto. Entre
1983 e 1984, o artista ficou
amarrado a uma mulher a tambm artista Linda Montano sem
poder toc-la. A ltima dessa
srie de performances, realizada
entre 1985 e 1986, anunciava um
distanciamento do mundo da arte
e levou o artista a permanecer
um ano sem ler, ver, fazer ou
falar sobre arte. A partir de
ento, Tehching Hsieh props-se
a viver treze anos produzindo
arte sem expr at completar 49 anos, quando, na virada
do milnio, concluiu seu plano
e deixou, definitivamente, de
atuar como artista.
288
289
Thiago Rocha Pitta
1980, Tiradentes, Brasil.

Com uma potica centrada na
relao entre arte e natureza, o
trabalho de Thiago Rocha Pitta
ganha forma em fotografias,
desenhos, filmes, pinturas e
instalaes. Dispondo-se ao
dilogo com o ambiente natural,
o artista explora os padres
mutveis do ar, do fogo ou da
gua por meio de intervenes
que se expem ao tempo e narram
diferentes fenmenos e manifestaes ambientais. Apostando no
movimento entrpico da matria,
Thiago Rocha Pitta depe sobre a
alterao dos estados fsicos e
sobre a constante transformao
dos elementos naturais dando
densidade a uma potica capaz de
explorar a relao do humano
e a natureza. Seu interesse
em investigar a substncia dos
corpos e os processos naturais dos elementos propagado
por um ponto de vista potico
e se manifesta em seu trabalho como maneira de reforar a
natureza como coautora de seu
projeto artstico. Ao refletir sobre a vida em processo e
sobre os ciclos da natureza e da
realidade, Thiago Rocha Pitta
materializa suas experincias
estticas em obras de arte e
acaba por gerar tambm questionamentos abrangentes sobre a
relao da natureza com a cultura contempornea.
290
291
Thomas Sipp
Vive em Paris e Toulouse, Frana.

Thomas Sipp realiza, desde o
incio dos anos 1990, uma obra
consistente, de carter documental, por meio de cinema, vdeo
e rdio. Distante do e em
geral desconhecido no mundo
da arte, Sipp d continuidade
tradio do direct cinema e
se reconhece em figuras referenciais, tais como Agns Varda
e Alain Cavalier. Autor de uma
obra intimista, concentrada nas
formas da retratstica documental, Sipp aparece como uma
figura vinculada a certas prticas dominantes no panorama
da arte contempornea, tais
como o vdeo comentrio, porm
inteiramente comprometido com
o programa potico de filmar a
palavra. Seus temas, enunciados
por meio de uma surpreendente e
comovedora leveza flmica, giram
em torno de figuras da infncia e da velhice, oferecendo um
olhar ps-humanista e potico
sobre os limites da existncia,
o incio e o fim do ciclo vital,
as relaes familiares, os ritos
de passagem da idade ou do trabalho, a fragilidade do corpo e,
em cada uma dessas instncias,
revelam, com exata fidelidade
documental, as potncias criativas da existncia cotidiana.
292
293

De forma irnica e crtica,
Tiago Carneiro da Cunha trata
de temas como violncia, sexo
e exotismo e explora o que h
de mais repulsivo e bizarro
nos esteretipos que habitam a
existncia humana. Semelhantes a
artefatos preciosos, como joias
ou relquias arqueolgicas, suas
obras apresentam personagens
estranhos e deformados que evocam imagens violentas e impulsos
abjetos. Espreitando a cultura
popular, a poltica, os falsos
valores, a mdia, os filmes de
terror e a prpria arte, Tiago
Carneiro da Cunha cria objetos
escultricos em resina que parecem modelados por camadas de
iluso, humor e loucura. Para o
artista, to importante quanto o
tema a manipulao da forma.
Em suas esculturas de acetato,
resina e faiana, macacos imitando esfinges, monstros amorfos
sados de pntanos, formas
larvais que moldam homens corpulentos com semblantes satricos
e caveiras que lembram bibels
de joalheria so tentativas de
aliar sua linguagem formal a uma
crtica cida que, inserida no
mbito artstico comercial, prope questionamentos sobre a arte
como objeto de desejo e consumo.
294
295
Viola Yeilta
1975, Hannover, Alemanha.

Unidos.
O trabalho de Viola Yeilta
ultrapassa as fronteiras entre
fotografia e escultura e
enfatiza a relao entre representao e forma. Para uma srie
de trabalhos fotogrficos em
curso, Viola cria esculturas de
papel. Utiliza papis tamanho
carta (216 279 mm), s vezes
impressos com imagens achadas,
incluindo fotografias de um
filme de Godard, de Jeremy Brett
como Sherlock Holmes, uma foto
de chamins de fada na Anatlia Central ou outra que ela
mesma tirou de um Grand Hotel
na Sua. Partindo de uma tradio construtivista, a artista
ajusta e dobra as folhas de
papel at atingir formas que
meream registro fotogrfico.
As qualidades poticas de seu
trabalho se desdobram em suas
peas textuais. Entre 2006 e
2007, Viola Yeilta executou
vrios escritos a giz em muros
de construes no bairro em que
mora em Nova York. A artista
fotografou as intervenes,
algumas das quais diziam ainda
o som do mar nesta sala ou em
breve estaro todos voltando de
seu passeio, antes que a chuva
as lavasse. As aspas tm uma
qualidade onrica semelhante aos
seus roteiros de performance no
palco. Acompanhados de msica
e projeo de slides, esses
roteiros mantm uma qualidade
surreal. Taking a Hike with the
Lift Operator (2012) narra a
histria de estranhos reunidos
em um elevador e que discutem
questes mundiais correntes,
acontecimentos rotineiros e os
aspectos formais do trabalho da
prpria artista. O texto serve
tambm como ferramenta importante em seus desenhos, que,
executados em um instante, capturam um pensamento ou memria
de tempos passados. As personagens em seus desenhos exibem
traos exagerados, que s vezes
produzem um efeito cmico.
296
297
Waldemar Cordeiro
1925, Roma, Itlia.

De esprito polmico e contestador da arte e de seus preceitos,
Waldemar Cordeiro encadeia sua
produo por incurses profundamente diversas. Em 1952, funda
o Grupo Ruptura e passa a produzir quadros abstratos nos quais
dialoga com a pureza plstica de
Mondrian. Nos anos 1960, afasta-se do rigorosoabstracionismo
geomtrico do concretismo para
experimentar procedimentos mais
livres de explorao de objetos
do cotidiano os popcretos. Na
dcada de 1970, introduz o uso
do computador nas artes visuais
no Brasil e realiza a mostra
Artenica. O artista vivenciou
as urgncias visuais e estticas de sua poca, conciliando a
postura crtica e terica sobre
a fatura e o panorama artstico
brasileiro: interessava-lhe
perceber como o aparecimento
de novas ideias possibilitava
deslocamentos e mudanas nas
mais variadas linguagens e procedimentos artsticos. Nesse
sentido, a arte, para Cordeiro,
deveria alcanar o estatuto de
conhecimento do visvel, a partir do qual a investigao de
seus processos de significao
se relacionaria sua prpria
especificidade, isto , margem
dos contedos verbais.
298
299
imagens selecionadas por Analivia

Cordeiro, colocadas dentro de estrutura
semelhante do ultimo auto-retrato
de Waldemar Cordeiro, em seqncia
determinada por sorteio, ao acaso,
processo muito utilizado nas suas obras a
partir de 1968.
Xu Bing
1955, Chongqing, China.

Vive em Pequim, China, e Nova
York, Estados Unidos.
Smbolos que se materializam,
embaralham significados e inventam um novo cdigo desafiam o
espectador nos trabalhos de Xu
Bing. O artista faz com que se
desconfie do conhecimento, ao
romper a tradio e provocar o
sentido, enevoando a fronteira
em que se encontram linguagem e
significado. Ao impossibilitar
a leitura, explora a conexo do
homem com o mundo escrito, a
funo e os limites da linguagem. Se a linguagem determina
o modo como pensamos, a perplexidade diante da ilegibilidade
de signos nos obriga busca
de novos meios de compreenso.
Diante de palavras e ideogramas
alterados, o observador deve
olhar atravs do significado, um
encontro compulsrio em que o
contedo perdido se reconstri
na forma. Na cultura tradicional
chinesa, as palavras so consideradas uma criao divina,
devendo, assim, ser reverenciadas, respeitadas. Xu Bing
cresceu em um momento de simplificao dos caracteres chineses
tradicionais: ideogramas novos
surgiam na mesma intensidade que
desapareciam. Em seus trabalhos,
espectadores se veem diante de
algo familiar at que percebem a
falta de correspondncia com a
realidade. Camuflada, a linguagem impede a apreenso do mundo.
Em um jogo de palavras, traz
tona seu teor limitante e seu
distanciamento do mundo material e espiritual, ao exigir que
encaremos diferentes possibilidades perspectivas, bem como as
restries interpretativas entre
lnguas e em um mesmo sistema.
300
301
Yuki Kimura
1971, Kyoto, Japo.

Vive em Berlim, Alemanha, e
Kyoto.
No trabalho de Yuki Kimura, a
fotografia tambm objeto e
estimula o espectador a investigar o mundo e se atentar ao
tempo. Suas instalaes combinam imagens, tanto apropriadas
quanto autorais, e objetos, em
busca de construir novos espaos
para a explorao de questes
existenciais. Por que estou
viva aqui e agora?, um dos
questionamentos que norteiam
seus trabalhos, que, muitas
vezes com humor, lembram o
espectador da perenidade de tudo
a nossa volta e, principalmente,
de ns mesmos. As instalaes da
artista tratam tambm da maneira
como percebemos as imagens. A
cuidadosa disposio dos objetos no espao arranjada para
criar determinados efeitos no
interlocutor. Atravs de referncias histricas, sociais e
biolgicas, Yuki cria sistemas
narrativos complexos, que geram
uma relao delicada entre o
espectador, as imagens e o
espao da instalao. O olhar ao
passado e ao futuro convida o
interlocutor a encarar a prpria
mortalidade e, ao mesmo tempo,
compreender a continuidade da
vida como um todo.
302
303
306
Stela Barbieri
A procura de uma palavra, de um movimento, um outro

tempo, uma imagem. A procura do outro, de si. Entrar
na linguagem como possvel, esboar um deslocamento,
movimentar pensamento, corpo. Tentar um contato vivo,
um suspiro que mude o estado do ar. O desejo de estar
junto, sozinho, de se procurar em outro, de se perder,
romper, de no se aprisionar em si, nos move ao encontro com a arte.

A 30 Bienal nasce de muita colaborao, configuraes que se do aos poucos na luta por constituir uma
grande constelao, pequenos agrupamentos e aes individuais conectadas inteno de criar ritmos como nas
brincadeiras de mo eu e ela, eu e ele, eu sem ela,
eu com ele: ns.

O Educativo busca conhecer os fenmenos a partir
deles mesmos, conhecer as pessoas a partir de cada uma,
das questes que trazem consigo, de suas maneiras de se
comunicar.

Luis, Andr, Tobi e Isabela, curadores da 30 Bienal de So Paulo, nos trouxeram algo que j nos habitava, a voz em movimento, brechas de comunicao, a
possibilidade de ir para longe, de trazer para perto:
frestas de transformao. Ampliaram nosso territrio,
nossa plataforma de ao, nos apresentaram e aproximaram de artistas e autores que conversam com aquilo em
que acreditamos. Luis apelidou o Educativo de Projeto
Filstrato,1 sofista que nos conta de sua experincia
de falar imagens, ativando nossos sentidos.

Com a curadoria, criamos questes que permeiam
nosso trabalho e nos ajudam a refletir sobre a vida
contempornea e os artistas presentes na exposio.
1 Filstrato, autor grego de Eikones (sculos 2-3 d.C), obra

referencial da curadoria desta mostra.
307
Stela Barbieri

Quando no h nada, o que vemos? O trabalho do
Educativo pode ser invisvel: trabalho artesanal que
acontece em vrios lugares, tanto no prprio prdio
da Fundao Bienal de So Paulo como em outros bairros, escolas, ONGs, praas, teatros, no metr. So alinhavos de relaes e contatos, de um fazer invisvel e
delicado que vamos tecendo aos poucos. Embora tenham
como base um territrio comum, cada um se d em um
encontro singular, pois partem da relao estabelecida
com o outro, seja este um indivduo, um grupo ou uma
instituio.

Nos ltimos quatro anos, voltamos vrias vezes
s mesmas escolas, s mesmas ONGs, aos mesmos bairros. Isso vai criando um lastro; d densidade a nosso
trabalho.
E o que acontece quando voc anda? O deslocamento
muitas vezes nos traz outra percepo das coisas, dos
lugares, das pessoas. Traz novas perspectivas, revela
ngulos e cantos. Os deslocamentos do Educativo acontecem pela cidade, pelos bairros, escolas e comunidades. Vamos at as pessoas que querem conversar e trocar, vamos s instituies (escolas, ONGs, comunidades
de bairro, universidades) e levamos nossos educadores
jovens universitrios que fazem visitas orientadas na
mostra para conhecer o pblico que recebero durante
a exposio. Esse nosso andar tem um destino certo;
porm, qualquer caminho apresenta surpresas que acabam
por impregnar a ao e transformar o percurso: esta a
iminncia de nosso encontro com as pessoas.

Em suas derivas, o trabalho dos artistas nos possibilita outras maneiras de perceber o deslocamento.
So obras que ativam trajetos, caminhadas, expedies,
viagens. Esse trnsito tambm experincia. Muitas
vezes vamos a lugares distantes, com uma realidade completamente diferente da realidade de nosso dia a dia,
o que pede uma maneira diferente de dialogar, faz com

que aprendamos com as pessoas, sobre um bairro, sobre
um lugar da cidade que ainda no conhecamos, sobre a
vida de cada uma delas. Sobre o andar de nosso pblico.
O educador, atento a ele e, em sua posio, junto da
obra e do pblico, acende o dilogo e o mantm vivo. Ao
observar as urgncias que se apresentam, nos propem um
novo movimento.

No acredito em mediao, em estar no meio. Acredito que o educador est junto das pessoas, lado a
lado, e as informaes especficas que traz sobre uma
ou outra obra se entrelaam com aquelas da pessoa com
quem est, suas referncias sobre coisas de sua vida
ou conceitos que conhece. Seja um marceneiro, bilogo, engenheiro ou o professor que traz sua prpria
histria. Acredito na troca que pode acontecer neste
momento, na voz do outro que vive e percebe o mundo
contemporneo de seu modo particular.

A obra, o visitante e o educador, cada um se
exprime sua maneira. Em todas as instncias de nosso
trabalho procuramos ter uma escuta atenta, que possibilita uma comunicao efetiva. Trabalhamos numa pluralidade de vozes. So muitas vozes que, em movimento,
percorrem pensamentos e espaos diferentes, potencializando a fala de cada um.

A equipe do Educativo Bienal tem se concentrado em
estar entregue a cada situao. Para um educador entregar-se a uma situao de dilogo, necessita de uma preparao anterior. Essa uma condio para o trabalho
que temos a inteno de fazer, para estar de prontido,
para ouvir verdadeiramente o que o outro tem a dizer.
Com o curso dos educadores, o Educativo procura criar
um territrio comum de conversa. Os estudantes das mais
variadas reas do conhecimento tm, em sua grande maioria, seu primeiro emprego na Bienal.
308
Mas como medir a distncia que te separa do que

voc diz? As reverberaes de cada ao, de cada texto,
de cada contato revelam o impacto de nosso trabalho, no
sentido do que elas movem depois de um primeiro contato, uma visita ou depois que o material educativo
chega sala de aula. Tudo isso ganha vida prpria pela
ativao dos professores, dos educadores, dos artistas,
das outras pessoas. Nessa dimenso, o trabalho precisa
de estudo e reflexo, de reviso e avaliao constantes, de novas relaes que se deslocam frequentemente.
Ser que uma coisa significa outra coisa quando muda
de lugar?

O Educativo uma grande plataforma de negociaes, negociao com os artistas, a arquitetura, a
diretoria, a curadoria, com a produo, a comunicao, o pblico, os professores e com a prpria equipe.
Vivemos uma conversa constante, uma troca que se faz
em pequenos e grandes embates. Nesse fazer coletivo,
as divergncias na maneira de fazer as coisas potencializam a soma heterognea de pessoas, dando ainda mais
vigor mostra.
E o que acontece cada vez que voc consente? A
relao com os professores de escolas pblicas e privadas tem sido vigorosa: os professores trazem Bienal
suas experincias, sua maneira de fazer, sua singularidade e se colocam, pois encontram espao para isso,
podendo reivindicar seu lugar, sua participao. Vemos
os professores cada vez mais desejantes: desejam conhecer, saber sobre a arte, compartilhar o que esto
fazendo, desejam viver.

A Bienal uma grande celebrao, um momento em
que muitas pessoas se movimentam em uma ao convergente para esse grande acontecimento. H muitos artistas envolvidos, obras, montadores, produtores, curadores, educadores, enfim, muitas e muitas pessoas
trabalhando para que essa grande celebrao da arte, da

vida, possa acontecer.
E oque acontece cada vez que voc festeja? A potica dos artistas a fasca para a prosa acontecer. Os
trabalhos so disparadores que ativam nossa percepo,
observao, interpretao e devaneio. Podemos ouvir as
vrias vozes provocadas pelas obras e ver as imagens
projetadas pelas palavras.

O Educativo Bienal se faz em uma construo coletiva, um corpo coletivo fruto da colaborao de muitas
pessoas. As pessoas deixam marcas e transformam nossa
ao. Expresso e intuio acontecem na construo do
trabalho, gerando uma constelao de vnculos entre a
arte e as pessoas, imantando novas relaes.

No entanto, tudo o que fazemos efmero, pois
nosso trabalho feito de encontros, de troca de
ideias. E talvez essa seja a resposta pergunta por
que guardar? Guardamos para que possamos olhar outra
vez para nossas aes nas fotografias, em artigos e
relatrios, nos vdeos, em tudo o que fazemos para
documentar nossas aes. O sentido do registro tornar
visveis as experincias desse Educativo.

O termmetro desse trabalho que seja vivo sempre. E, para isso, precisamos estar envolvidos, inteiros e presentes. O Educativo trabalha com campos poticos, tensionando-os, tornando-os visveis, ativando
o espao de criao. Esse trabalho fundamentalmente
realizado por pessoas em colaborao, que persistem
em criar um sonho de possibilitar aproximaes. Essa
equipe, que procura sempre atualizar suas intenes,
composta por muitos artistas, literatos, fotgrafos,
pintores, curadores, cineastas, jornalistas, poetas,
professores, bailarinos isso traz um envolvimento com
a arte, um vivo contato, que levamos conosco, por onde
andamos.
309
Stela Barbieri

O Educativo lida com situaes de condensao e
diluio e tenta catalisar momentos de concentrao
dentro desse movimento. Pensamos assim a exposio.
As questes do fazer coletivo se estabelecem dentro de
uma poltica de ao com espaos para integrao. Vemos
a arte como fora de transformao e como linguagem.
Nosso trabalho feito de dia a dia.
310
Roteiro de projeto:
a expografia da Bienal como processo
Martin Corullon
O desenho dos espaos da 30 Bienal de So Paulo

resultado de um arranjo de diversas camadas de desejos
e necessidades. Demandas curatoriais em relao disposio de obras e artistas, s redes de relaes conceituais a serem materializadas, exigncias especficas de cada obra em relao conservao, luz, posio
e montagem, fluxos de pessoas na visitao, aspectos de
segurana e conforto do pblico e a especificidade do
edifcio projetado por Oscar Niemeyer so algumas das
variveis que tiveram de ser orquestradas na realizao do projeto expogrfico da Bienal. Todos esses planos deveriam ser coordenados de modo funcional, mas,
sobretudo, de modo a produzir um espao que proporcionasse ao visitante uma experincia em sintonia com as
intenes e o conceito da exposio. Para que esse jogo
complexo fosse produtivo, alm de premissas claras, era
preciso definir instrumentos de projeto que articulassem ao mximo todos os atores que participam da constituio desse espao, permitindo que o processo de criao fosse flexvel o suficiente para manter o projeto
suspenso, informe e em transformao constante ao longo
de todo o trabalho, sem prejuzo de sua coerncia.

Descrevo a seguir algumas das premissas e ferramentas adotadas para a elaborao do projeto expogrfico da Bienal, um evento de natureza experimental, tanto no que diz respeito s obras expostas como
no que se refere ao seu processo de construo.
Premissas
Suportes expogrficos
Foi desenvolvido um sistema simples, regido por alguns
princpios bsicos e composto por um conjunto mnimo de
tipos de suportes expogrficos como painis e vitrines.
Adotou-se um mdulo construtivo baseado nas medidas
311
Martin Corullon
industriais dos materiais e foram reutilizadas grandes

quantidades de painis j existentes.

A reduo de tipos de suporte e a repetio de
mdulos permitem que a exposio seja apreendida
como um conjunto articulado, apesar da diversidade de
ambientes. Atravs de algumas tipologias de associao dos suportes-tipo foi possvel criar salas mais ou
menos fechadas.

Alm da percepo de um espao heterogneo, embora
esttica e funcionalmente articulado, o sistema atende
a aspectos prticos, j que foi possvel reciclar,
obter uma grande economia de material e grande agilidade na montagem, com 22 mil metros quadrados de rea
expositiva montados em praticamente trs semanas.
tes, as salas e corredores, formados pela associao de suportes-tipo se agrupam. Essas constelaes permitiram estabelecer relaes diversas entre
obras: por proximidade, por conexo visual ou indireta, pela memria e continuidade de percurso. Mas,
alm disso, ao criar essas constelaes, um dentro e
um fora, os vazios entre elas se definem. Tanto esses
lados externos, em geral sem obras, como os vazios
entre os grupos servem como pausas, silncios visuais e discursivos para o visitante em seu percurso.
Salas
A variao entre espaos mais abertos e salas fechadas est diretamente relacionada s premissas curatoriais da 30 Bienal: a seleo de obras representativas da potica de cada artista, configurando unidades
formadas por conjuntos de obras. Portanto, a organizao espacial contribui para a identificao dessas unidades poticas, permitindo gradaes mais ou
menos diretas nas relaes entre as obras de cada
artista. A configurao espacial tambm teve de acolher as diferenas de escala: obras de grandes dimenses e sries de obras de pequenas dimenses, s vezes
dentro da seleo de obras de um mesmo artista, requerem diferentes tipos de espao e de proximidade.
Obras muito delicadas demandam tempo e silncio maiores para a apreenso e um espao correspondente.
Relao da expografia com o pavilho

A montagem manteve total autonomia em relao ao edifcio para que fosse percebida claramente como uma interveno em um espao existente. Para obter esse efeito,
os planos e suportes expositivos no tocam ou revestem
pilares, teto, paredes ou a fachada do edifcio: apenas
apoiam-se no cho do pavilho.

A relao formal com o edifcio se d pelo
uso da grelha ortogonal estabelecida pela estrutura do pavilho com seus pilares distribudos a cada 10 12 metros como base para a distribuio dos painis ou vitrines.O partido foi o de
criar complexidade, variao e ritmo prprios dentro do forte campo de relaes estabelecido por uma
malha extensa, regular e contnua. Optou-se, portanto, por no mimetizar os recursos formais do pavilho, com suas curvas caractersticas, ou contrapor-se
a eles, negando a matriz estrutural. O projeto expogrfico no se subjuga ou nega a potncia do edifcio, mas a assume como dado, no mesmo plano de atuao.
Grupos de ambientes
Para obter variaes de intensidade, necessrias em
um espao com as dimenses da Bienal, os ambien-
Percursos
Na exposio h uma hierarquia de fluxos. Um fluxo
mais geral, por caminhos mais largos,entre os con-
312
Roteiro de projeto
juntos de salas, com grandes eixos e largas perspectivas. Visveis a partir desse percurso esto expostas obras que permitem uma experincia menos protegida.
Outros percursos so internos aos conjuntos, entre as
salas, prximos s obras, mais lentos e especficos.
Estes tero visuais mais controladas e permitem uma
mudana no ritmo de visitao, tornando-a mais ntima.
Processo
Com as premissas expogrficas definidas iniciou-se o

processo de construo dos espaos da 30 Bienal. Para
isso, foram inventadas ferramentas de projeto e mtodos
que permitiram manter um estado de transformao permanente e o trabalho contnuo sobre a distribuio dos
artistas no espao, a determinao dos fluxos, definies de aspectos construtivos e adequaes s mais
diversas demandas prticas, inerentes a um evento dessa
natureza. A criao desse mtodo e dessas ferramentas
foi fundamental para incorporar plenamente o grupo de
curadores no processo de definio espacial. O resultado construdo foi efetivamente fruto da interao
entre as relaes de sentido e as relaes espaciais.
Esse processo se estendeu por alguns meses, nos quais
o projeto se manteve informe, em constante mutao.
Estabelecimento e reconhecimento do campo
O primeiro movimento foi criar as bases de atuao, definindo as reas a serem utilizadas e construindo um modelo tridimensional virtual para
estabelecer fielmente as condies espaciais disponveis e as restries de ordem prtica.
Diagramas
Estabelecido o campo, criamos uma representao grfica dos pavimentos do pavilho e um conjunto de fichas com cada artista em escala relativa s plantas, com a rea necessria para sua
instalao. Sobre essa planta foram ensaiadas diversas configuraes e foram sendo adequadas relaes e afinidades conceituais e espaciais. A partir
da quarta verso desses diagramas foi possvel consolidar a distribuio e iniciar o detalhamento dos
suportes expogrficos especficos a cada artista.
Maquete
Com a disposio geral dos artistas e reas de apoio
lanada, passou-se a um exerccio tridimensional sobre
uma maquete fsica do pavilho, construda em escala
1:100, com 2,5 metros de comprimento. Foram feitas
tiras de papel com as alturas e mdulos-padres dos
painis que, facilmente dobradas, permitiam visualizar os ambientes e ensaiar configuraes. Sobre esse
tabuleiro j instalado no Pavilho da Bienal, o grupo
de curadores e arquitetos pde testar vrias opes
e recomear diversas vezes. Ao final do processo,
estava consolidado um conjunto de relaes, dimenses e localizaes em que pouco ou nada foi alterado at o final da construo efetiva da exposio.
Prottipo
Paralelamente a esse trabalho e antes de fixar a disposio no espao e iniciar o detalhamento dos suportes, foi construdo no pavilho um modelo real, em
escala 1:1, de algumas solues que estavam sendo propostas. Aproveitando painis existentes que seriam
usados na montagem definitiva foram simuladas duas
salas. Essa experincia permitiu avanar muito em
313
aspectos tcnicos e construtivos e criou uma referncia fundamental para todos os envolvidos aferirem as propostas feitas em escala reduzida.
Martin Corullon
Documentao
Como ltima etapa do processo de projeto iniciou-se a documentao e desenho da disposio final
aprovada por todos os envolvidos na construo da Bienal. Essa documentao serviu de instrumento de comunicao com artistas e com a produo de determinadas obras e tambm como base para
a execuo dos suportes no espao expositivo.
314
A identidade da 30 Bienal:
projeto e metaprojeto
Andr Stolarski
Os dilemas de uma equipe permanente

Vrias chaves podem servir para ler o projeto de identidade desta Bienal. Este texto se concentra em alguns
aspectos do processo que a criou, invisveis a olho nu.

A ltima Bienal foi o estopim de diversas mudanas institucionais na Fundao Bienal de So Paulo. A
criao de uma equipe permanente de design, mais tarde
transformada na rea de Comunicao da instituio, foi
uma delas. Os desafios daquela edio foram, contudo,
muito diferentes dos de agora. Se aquela Bienal foi um
ensaio desse arranjo, esta pode ser considerada sua
primeira prova.

L, tratou-se de desenhar equipe e infraestrutura,
delinear dois eixos de projeto (as bienais e a fundao), enfrentar a complexidade da 29 Bienal e organizar processos com base nessa experincia. Agora, no se
tratou apenas de demonstrar domnio projetual e gerencial. Para que esse desenho institucional pudesse ter
futuro, era preciso tambm mostrar que a implementao dessa equipe, longe de significar engessamento,
seria condio essencial para permitir que as bienais
pudessem cumprir sua vocao experimental de forma mais
aprofundada e aberta.

O desenho de uma equipe como essa no simples.
Por um lado, preciso que tenha timos profissionais,
capazes de assinar com tranquilidade a autoria de qualquer projeto desse porte. Por outro, eles devem ser
tambm capazes de abdicar dessa condio para trabalharem em arranjos de toda espcie, apoiando todos os
envolvidos com seu conhecimento e domnio da complexidade de uma bienal.

Esse apoio, contudo, no pode ser meramente tcnico, muito menos reativo. Para que o processo seja
virtuoso, preciso que essa equipe possa, desde o
princpio, propor formas de trabalho que respondam de
315
Andr Stolarski
certa forma s questes e expectativas das curadorias,

tendo em mente que preciso suspender a noo tradicional de autoria como modo automtico de proceder.
Noutras palavras, trata-se de uma equipe que precisa
ter tanto domnio sobre o projeto quanto sobre os desvos do metaprojeto (o projeto das condies segundo as
quais um projeto feito).
Cada uma cada uma
Se todas as bienais so, de alguma forma, antenas para
a discusso contempornea da arte, cada uma delas o faz
de forma inteiramente diferente. Sua magnitude, por
seu turno, amplifica a possibilidade de concretizao
dessas diferenas, fazendo com que as curadorias, no
raro, sintam-se impelidas a repensar as prprias estruturas espaciais e comunicacionais do evento.

Com isso, arquitetura, publicaes, sites de
internet e aplicativos, publicidade, sinalizao e tantos outros artefatos projetuais deixam de ser suportes
ou coadjuvantes. Na verdade, no podem mais sequer ser
pensados como expresses intersemiticas do pensamento
curatorial. Melhor seria dizer que passam a fazer parte
da prpria Bienal e reconhecer de passagem que ela ,
afinal, bem maior que a soma de seus artistas e obras.
Constelaes
Dito isto, preciso enveredar brevemente por alguns
dos aspectos curatoriais desta Bienal para mostrar como
isso ocorreu. A ideia de iminncia na qual a 30 Bienal se apoia diz tanto respeito seleo de suas obras
quanto s formas de reflexo sobre sua construo e
recepo. As quatro zonas curatoriais e a zona transversal que serviram de base para a elaborao da Bienal
deixam isso claro: alterformas, sobrevivncias, vozes,
derivas e reverso nunca foram pensados como meros cri-
trios de seleo, mas, sim, como eixos segundo os

quais seria possvel pensar de forma mais precisa as
noes de obra, devir, tradio, novo etc.

A ideia de alterformas (ou alteraes poticas) est intimamente relacionada ao dbito que o novo
tem com a tradio. Seu par oposto, sobrevivncias,
atesta no apenas a permanncia, mas a intensificao dessa mesma tradio como resultado da produo do
novo. O par seguinte opera de forma mais exterior. Mais
que afirmar a pluralidade de interpretaes, o termo
vozes se refere prpria reconstruo do sentido da
arte e de suas obras numa rede de enunciados em que
todos esto envolvidos. As derivas, tambm uma ampliao do campo da arte, operam de forma mais dispersa e
sutil, perguntando por conexes entre o Pavilho da
Bienal e suas reverberaes exteriores. Finalmente, a
zona transversal denominada reverso como um espao
crtico que se dobra sobre si mesmo, atravessando as
quatro zonas curatoriais e produzindo aes reflexivas
e especulares sobre o todo da Bienal.

Foi sobre essas ideias um tanto abstratas que nos
propusemos a desenhar um esquema para o projeto de
identidade visual desta Bienal. Para nossa sorte, pairava sobre todas elas uma imagem fundamental para a
articulao do evento: a constelao. Segundo a curadoria, o sentido de uma obra nunca dado, mas iminente,
e a operao que gera esse sentido sempre uma relao constelar. Com efeito, alterformas, sobrevivncias,
vozes, derivas e reverso so, todos, signos que falam
de diferentes tipos de conexes a partir das quais se
constroem a arte e seu sentido.
Um modelo ajustado
Tudo isso reforou a impresso de que esta Bienal seria
uma ocasio propcia elaborao de uma forma mais
316
A identidade da 30 Bienal
aberta de conceber sua prpria identidade, coincidindo

com a viso institucional do papel da equipe permanente
de comunicao. Mesmo assim, o comeo foi tmido e foi
necessrio que a curadoria interviesse de forma precisa
para que a proposta amadurecesse.

A primeira referncia para a elaborao desse
esquema projetual veio de uma experincia anterior realizada em conjunto com o designer Rico Lins para uma
exposio de cartazes vinculada Bienal Brasileira de
Design 2010 Curitiba. A curadora geral, Adlia Borges, sugerira incluir cartazes de estudantes no conjunto. Rico sugeriu que fizssemos um concurso diferente, direcionado a um workshop conduzido por alguns
designers de renome onde os estudantes enviariam no
apenas sua proposta de cartaz, mas tambm uma viso de
seu trabalho durante a oficina. Todos os selecionados teriam seus trabalhos expostos e enriquecidos pelo
processo.

Esse modelo pareceu ter fortes relaes com as
propostas curatoriais da Bienal. Estudantes produzindo
trabalhos a partir do contato com designers mais experientes relacionava-se a um s tempo com as ideias de
alterformas e sobrevivncia. Suas mltiplas interpretaes, vozes. A chamada ao envio de trabalhos e seu
alcance nacional, derivas.

A primeira proposta, portanto, foi esta: fazer um
concurso nacional de estudantes de design para a produo de cartazes numa oficina que seria o ponto de
partida para o restante da identidade. Entretanto, as
diferenas entre uma exposio de cartazes e uma bienal
logo se impuseram. Se uma nica identidade (ou cartaz)
deveria ser escolhida ao final, como evitar que a oficina fosse competitiva? Por que enfatizar um concurso,
quando a nfase deveria estar no trabalho em equipe?
Por que tratar o cartaz como o ponto de partida de uma
identidade, quando seu papel talvez o oposto (ser seu

pice), e por que tratar uma identidade to complexa
a partir de critrios to especficos quanto os de um
cartaz? Finalmente, por que limitar o processo a estudantes de design, impedindo contribuies relevantes de
outras reas e nveis de formao?

Com essas observaes em mente, refinamos o processo. De um concurso de cartazes para estudantes, a
iniciativa passou a uma chamada a todos os interessados
residentes no Brasil para participarem de um workshop
de identidade visual com uma semana de durao e a participao da prpria curadoria, de um representante da
curadoria do Educativo Permanente, de alguns designers
brasileiros que tiveram envolvimento recente com projetos de identidade para exposies da Bienal (Chico
Homem de Melo, Daniel Trench, Elaine Ramos, Jair de
Souza e Rico Lins) e de uma dupla de designers holandeses indicada pelos curadores (Armand Mevis & Linda van
Deursen, que vieram ao Brasil com o apoio do Consulado
da Holanda).1
Montanha-russa
Da concepo inicial ao workshop, afinal realizado
entre 3 e 8 de outubro de 2011 nas sofisticadas instalaes do Centro Universitrio Senac, passou-se quase
um ano. Mais de 250 pessoas participaram da seleo de
propostas e doze foram selecionadas numa longa teleconferncia que conectou So Paulo, Nova York, Amsterd e
Caracas.
1 Por questes de agenda, o designer Rico Lins participou da
comisso de seleo, mas no do workshop. A participao de
Chico Homem de Melo na leitura dos trabalhos enviados tambm no
ocorreu por razes internas ao processo, que ficaro claras a
seguir.
317
Andr Stolarski

O processo do workshop foi completamente aberto.
Das poucas atividades previstas de antemo, quase
nenhuma sobreviveu. Logo na apresentao das propostas enviadas, concluiu-se que todas eram muito prximas e que o melhor seria simplesmente deix-las de lado
para constituir um grupo nico. Da em diante, tudo foi
decidido, configurado e preparado ad hoc.

No o caso de detalhar o que ocorreu, mas apenas
de registrar que a experincia foi bem mais intensa do
que se podia prever. Embalados pela discusso da identidade visual como o arranjo das regras de um jogo, os
rumos do projeto foram alterados diariamente em discusses longas e entrecortadas por constantes tradues
simultneas; as oito horas dirias de trabalho rapidamente converteram-se em doze; a semana no foi suficiente para conter a experincia. Ao final, organizaram-se seis equipes com propostas diferentes e por
vezes complementares, com algumas pessoas participando
de mais de uma equipe.
Segundo tempo
Parte das propostas apresentadas foi selecionada, no
como resultado definitivo, mas como eixo de orientao para posterior desenvolvimento pela equipe da Bienal, que deveria finaliz-lo em um ms. Faziam parte
desse repertrio um sinal composto por quatro linhas,
que formavam o algarismo romano XXX, um estudo de conexes lineares e tipogrficas, um cartaz e uma proposta
de identidade baseada na aplicao radical de um algoritmo compositivo.

A partir da, a equipe da Bienal passou a trabalhar segundo quatro princpios: honrar o resultado
e o processo do workshop, dar consistncia sistmica
identidade, considerar os problemas tpicos de uma
bienal e oferecer uma contribuio criativa relevante
ao projeto. Na pauta, o aprofundamento do desenho do

sinal, a investigao das possibilidades de criao de
imagens constelares e a explorao do esprito de autonomia e participao no jogo da identidade.

O sinal foi rearticulado num smbolo de partes
mveis, aprofundando a relao entre o algarismo romano
e sua sugesto constelar. Definiu-se que as constelaes (arranjos relativos de textos, imagens e obras)
deveriam ser configuradas no por linhas conectoras,
que estabelecem relaes duras, mas pela relao das
imagens entre si em termos de tamanho, proporo e
distncia.

Duas caractersticas encontradas em diversas propostas e produtos do workshop foram oficialmente incorporadas: a utilizao exclusiva das cores preta e
branca e a possibilidade de utilizao de tipos facilmente encontrados nos principais sistemas operacionais
atuais. Desta ltima escolha surgiu uma famlia tipogrfica exclusiva e inclusiva, virtualmente composta
por todos os tipos monoespacejados existentes2 ou que
vierem a existir, batizada de Constelar Mono uma
famlia tipogrfica constelar por excelncia, criada
no pelo desenho desta ou daquela fonte, mas pela reunio de fontes com uma caracterstica em comum.
Ponto de partida
To importante quanto os cdigos visuais resultantes
foi o modo de entender o desenvolvimento posterior do
projeto. Em vez de estabelecer regras precisas e detalhadas para a configurao de todas as aplicaes visuais, o projeto as deixou em aberto, abrindo espao para
2 Fontes monoespacejadas so aquelas nas quais todos os caracteres
ocupam o mesmo espao horizontal, independentemente de seu
desenho.
318
A identidade da 30 Bienal
o desdobramento individual de cada pea, uma vez que

todas so candidatas reconfigurao radical e no se
prestam a predefinies.

A identidade da Bienal foi definida por um princpio constelativo, que induz variao. Em vez de produzir um ponto final, o processo de desenvolvimento da
identidade desta Bienal foi, afinal, entendido como
um ponto de partida para novas experincias, entre as
quais a produo dos trinta cartazes foi especialmente
simblica (ressalte-se que a coincidncia entre a edio da Bienal e o nmero de participantes do workshop
foi precisamente uma coincidncia no prevista no processo; quando fomos cont-los, l estava o nmero
trinta). Bienais representadas por vrios cartazes no
so uma novidade: na primeira Bienal, Antonio Maluf
produziu um cartaz com algumas variaes cromticas;
na 24, quatro cartazes foram produzidos com imagens
de obras de Louise Bourgeois. No sendo indita, a proposta tinha algumas caractersticas bastante prprias.

Seu nmero deveria celebrar as trinta edies da
Bienal. Apesar da variedade, os cartazes deveriam corresponder a um nico conceito visual, materializando
as ideias de multiplicidade das poticas, alterformao, sobrevivncia e deriva das formas. A iniciativa,
por sua vez, expressava a crena desta Bienal no valor
da deliberao e nos processos coletivos de pensamento
e ao. Nas palavras da curadoria da 30 Bienal, as
solues formais tm sempre um valor hipottico, assim
como as obras de arte so solues possveis, mas no
necessrias, frente a uma diversidade de necessidades, circunstncias e problemas: a 30 Bienal no ser
uma bienal dogmtica. Mantendo o rigor de um conceito e
sendo fiel capacidade reguladora deste conceito, esta
acredita no valor intrnseco da variao e na variedade como caracterstica distintiva da experincia
esttica.

Para os participantes do workshop, a experincia
no terminou por ali. Alm de acompanhar a definio
final dos cdigos visuais e de produzir cartazes para o
evento, todos foram includos num grupo on-line regularmente alimentado pela equipe de comunicao com os
layouts elaborados para a exposio, sempre abertos
discusso.

Visualmente, o resultado do projeto pode ser definido por sua variabilidade. Em vez de produzir a homogeneidade to presente nos projetos de identidade corporativa, seu comportamento ressalta as diferenas de
cada aplicao e interpretao.

Em termos institucionais, o projeto equivale a um
manifesto sobre a importncia de uma equipe permanente,
no como autora privilegiada dos projetos visuais das
bienais, mas como a estrutura necessria para que o
carter essencialmente experimental das bienais possa
se aproveitar do que o pensamento metaprojetual pode
oferecer.
319
Andr Stolarski
322
Lista de obras
Absalon
A presente lista foi concluda aps a

abertura da exposio, permitindo o cotejo
obra a obra da lista original de produo
com o que foi efetivamente exposto, com
o intuito de evitar erros, omisses e
acrscimos indevidos. Algumas informaes e
tradues tiveram a chance de ser revistas
diretamente pelos prprios artistas e
proprietrios, e ao final compem a lista
mais completa e exata possvel. A ordem
alfabtica dos participantes se subdivide
na ordem cronolgica das obras tomado o
cuidado para agrupar aquelas pertencentes
mesma srie e aquelas com data
desconhecida so listadas por ltimo.
Cellule N. 6 (11 Parts) [Clula n. 6

(11 partes)] 1991 (srie: Cellule
[Clula]) Madeira, papelo, tinta ltex
branca, lmpada fluorescente, metacrilato
125360cm Coleo Tel Aviv Museum of
Art. Adquirido com a contribuo de Shula e
Yehuda Prilhar, Tel Aviv apoio: Consuladogeral de Israel em So Paulo e SESC-SP
Cellule N. 3 (Prototype, for New York)
[Clula n. 3 (Prottipo, para Nova York)]
1992/2012 (srie: Cellule [Clula])
Cpia de exibio Madeira, papelo, tinta
branca, tecido, lmpadas fluorescentes
202410280cm Coleo Muse d'Art
Moderne de Saint-Etienne Mtropole, SaintEtienne apoio: Consulado-geral de Israel
em So Paulo e SESC-SP
Cellule N. 5 (Prototype, for Frankfurt/
Main) [Clula n. 5 (Prottipo, para
Frankfurt/ Main)] 1992 (srie: Cellule
[Clula]) Cpia de exibio Madeira,
papelo, tinta branca, tecido, lmpadas
fluorescentes 400240cm Coleo
Kunstmuseum Liechtenstein, Vaduz apoio:
Consulado-geral de Israel em So Paulo e
SESC-SP
Cellule N. 6 (Prototype, for Tokyo) [Clula
n. 6 (Prottipo, para Tquio)] 1992
(srie: Cellule [Clula]) Madeira,
papelo, tinta branca, tecido, lmpadas
fluorescentes 300220220cm Coleo
Magasin 3 Stockholm Konsthall, Estocolmo
apoio: Consulado-geral de Israel em So
Paulo e SESC-SP
Solutions [Solues] 1992 Vdeo
colorido 750 apoio: Consulado-geral de
Israel em So Paulo e SESC-SP
Alair Gomes
38,524,5cm Coleo Fundao Biblioteca

Nacional, Rio de Janeiro
6 (srie: Sinfonia de cones erticos
19661977) Impresso em gelatina e prata
3928cm Coleo Fundao Biblioteca
38,522cm Coleo Fundao Biblioteca
2 (srie: Adoremus) Impresso em

gelatina e prata 27,618,6cm Coleo
Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro

1 (srie: Adoremus n. 5 (From Opus

Three) [Adoremus n. 5 (Do opus trs)]

2 (srie: Adoremus n. 8 (From Opus

Three) [Adoremus n. 8 (Do opus trs)]
sn (srie: Fragment n. 8 (From Opus
Three) [Fragmento n. 8 (Do opus trs)]
Home (srie: SELF 19661977) Impresso
em gelatina e prata 29,524,5cm
Coleo Fundao Biblioteca Nacional, Rio
de Janeiro
em gelatina e prata 3024,3cm Coleo
em gelatina e prata 3024,4cm Coleo
1 (apresentao) (srie: Sinfonia de
cones erticos 19661977) Impresso em
gelatina e prata 38,628cm Coleo

323
Alair Gomes Alberto Bitar

e prata 23,317,1cm Coleo Fundao

Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
e prata, 12 fotografias 11,517,5cm

cada Coleo Joaquim Paiva

N. 42 (srie: A Window in Rio [Uma janela

no Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina
Sonatina, Four Feet N. 28 (srie:

Sonatinas c.1977) Impresso em gelatina






e prata, 23 fotografias 1117cm cada
Coleo Joaquim Paiva
sn (srie: Sinfonia de cones erticos











N. 2 (srie: Beach Triptych [Trptico da

praia] c.1980) Impresso em gelatina e
prata 2026,5cm cada Coleo Joaquim
Paiva



prata 3024cm cada Coleo Joaquim
Paiva

sn (srie: A Window in Rio [Uma janela no

Rio] 1969-198?) Impresso em gelatina

prata 3024cm cada Coleo Joaquim
Paiva
Texto 1 (srie: Sinfonia de cones

erticos 19661977) Impresso em


Paiva



Paiva



praia] c.1980) Impresso em gelatina
e prata 35,727,8cm cada Coleo
Joaquim Paiva



praia] c.1980) Impresso em gelatina
e prata 35,727,8cm cada Coleo
Joaquim Paiva


a2, b2, c3 Impresso em gelatina e prata









a3, b1, c1 Impresso em gelatina e prata

Alberto Bitar
Sem ttulo (srie: Solitude 1992)
Fotografia 5075cm
Sem ttulo (srie: Solitude 1992)
Fotografia 5033cm
Sem ttulo (srie: Hecate 1996)
Fotografia 100150cm
Sem ttulo (srie: Crimes noturnos
1997) Fotografia 5075cm
324
Sem ttulo (srie: Crimes noturnos

Alberto Bitar Alfredo Cortina
Sem ttulo (srie: Passageiro

Sem ttulo (srie: Ausncia 2004)
Fotografia 4060cm
Fotografia 4060cm
Fotografia 4060cm
Partida 2005 Vdeo, cor, som 5
Efmera paisagem 2007 Vdeo, p&b, som
4
Algum silncio (srie: Efmera paisagem
20082010) Fotografia (polptico)
33305cm
Sem ttulo (srie: Efmera paisagem
20082010) Fotografia (dptico)
50152cm
Sem ttulo 2008 (srie: Efmera
paisagem 20082010) Fotografia
5075cm
Completude (srie: Sobre o vazio 2010)
Fotografia 10066cm
Fotografia 5075cm
Fotografia 5075cm
Fotografia 5075cm
Fotografia 100150cm
Horizonte artificial e um certo azul
profundo 2011 Vdeo, p&b, som 5
Sobre distncias e incmodos e alguma
tristeza 2011 Vdeo, cor, som 610
Sem ttulo (srie: Corte seco 2012)
Fotografia 120180cm
Fotografia 120180cm
Fotografia 120180cm
Fotografia 120180cm
Fotografia 120180cm
Index (A Reading) [ndice (Uma leitura)]

2008 C-prints, AZ em 10 pginas
6176cm cada
Puente Anauco [Ponte Anauco] 1953

Impresso em gelatina e prata
9,512,1cm
Methodology [Metodologia] 2011 Vdeo HD,

cor, som 7
Sin ttulo [Sem ttulo] 1953 Fotografia

fine art em papel Photo Rag Bright White,
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
If in Time [Se a tempo] 2012 Vdeo HD e

filme 16 mm transferido para digital 943
Alexandre da Cunha
Public Sculpture (Obelisk I) 2008 Tubos
de cobre, vaso, banco 3905252cm
Coleo Inhotim, Minas Gerais
Standing Figure (Arch) 2008 Basto de
caminhada, vaso, puxador, areia, concreto,
madeira 1703030cm Coleo
particular
Standing Figure (Consumer's Pride) 2008
leo de cozinha, lata, basto de caminhada,
madeira e concreto 30928cm cortesia:
Sommer and Kohl, Berlim
Standing Figure (Peanuts) [Figura em p
(Amendoins)] 2008 Basto de caminhada,
cabo de madeira, tubo de cobre, lata,
concreto 2099cm Coleo particular
Kentucky 2010 Esfreges, ganchos
24020019cm Monsoon Art Collection,
Londres
Nude 2011 Concreto, basto de
caminhada 2812090cm cortesia:
Sommer and kohl, Berlim
Gazebo IV 2012 Acrlica sobre tela de
lona 1402504cm cortesia: Galeria
Luisa Strina, So Paulo
Gazebo V 2012 Acrlica sobre tela de
lona 1402504cm cortesia: Galeria
Luisa Strina, So Paulo
Landmark II 2012 Guarda-sis, mastros,
corda e acessrios 240700700cm
cortesia: Galeria Luisa Strina, So Paulo

Apcrifo [Apcrifo] 2001 Arte urbana
Alfredo Cortina
Gran Ferrocarril de Venezuela [Grande
Ferroviria da Venezuela] 1946 Impresso
Casa de Los Rosales 1953 Fotografia
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Colegio Chvez 1953 Fotografia fine art
em papel Photo Rag Bright White, 310gsm,
100% algodo 43,528,1cm
Colegio Chvez 1953 Impresso em
gelatina e prata 9,512,1cm
Higuerote 1953 Fotografia fine art em
papel Photo Rag Bright White, 310gsm, 100%
algodo 43,528,1cm

310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Urbanizacin Santa Mnica 1953
Fotografia fine art em papel Photo Rag
Bright White, 310gsm, 100% algodo
43,528,1cm
Camino a Carayaca [Caminho a Carayaca]
1954 Fotografia fine art em papel Photo
Rag Bright White, 310gsm, 100% algodo
8656cm
43,528,1cm
43,528,1cm
Carretera a Carayaca [Estrada para
Carayaca] 1954 Impresso em gelatina e
prata 12,19,5cm
Carrizales 1954 Fotografia fine art em
algodo 43,528,1cm
Concha acstica de Bello Monte 1954
43,528,1cm
Macuto 1954 Impresso em gelatina e
prata 9,512,1cm
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Casa de Los Rosales. Carnaval [Casa dos
Rosales. Carnaval] 1955 Impresso em
El Consejo 1955 Fotografia fine art em
algodo 28,143,5cm
Estacin de Los Teques [Estao Los
Teques] 1955 Impresso em gelatina e
prata 12,19,5cm
algodo 8656cm
Higuerote 1955 Impresso em gelatina e
prata 12,19,5cm
Ortiz 1955 Fotografia fine art em papel
Photo Rag Bright White, 310gsm, 100%
algodo 8656cm Coleo particular
Ortiz 1955 Impresso em gelatina e
prata 9,512,1cm
Alejandro Cesarco

algodo 43,528,1cm
Pariata 1955 Fotografia fine art em

algodo 43,528,1cm
Index [ndice] 2000 Impresso

fotogrfica, 12 fotografias 4050cm
cada
Izcaragua 1953 Fotografia fine art em

algodo 43,528,1cm
Pariata 1955 Impresso em gelatina e

prata 12,19,5cm
Index (A Novel) [ndice (Um romance)]

2003 Impresso fotogrfica, 4
fotografias 76102cm cada Coleccin
Patricia Phelps de Cisneros
Los Teques 1953 Impresso em gelatina e

prata 9,512,1cm
Puente Anauco [Ponte Anauco] 1953
43,528,1cm
Pedro Garca 1955 Fotografia fine art em

algodo 43,528,1cm
Prados del Este 1955 Fotografia fine art
100% algodo 43,528,1cm
325
Prados del Este 1955 Fotografia fine art

100% algodo 43,528,1cm
Alfredo Cortina Allan Kaprow
Urbanizacin Santa Mnica [Urbanizao de

Santa Mnica] 1955 Impresso em gelatina
e prata 12,19,5cm
Guarenas 1956 Fotografia fine art em
algodo 8656cm
La Guaira 1956 Impresso em gelatina e
prata 13,48,2cm
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Carretera Maracay-Ocumare [Estrada MaracayOcumare] 1958 Impresso em gelatina e
prata 9,512,1cm
Caracas 1960 Fotografia fine art em
algodo 43,528,1cm
Chichiriviche 1960 Fotografia fine art
100% algodo 43,528,1cm
Ocumare de la Costa 1960 Fotografia
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Petare 1960 Fotografia fine art em
algodo 43,528,1cm
algodo 43,528,1cm
algodo 43,528,1cm
algodo 43,528,1cm
Petare, puente del Ferocarril Central
43,528,1cm
Sin ttulo [Sem ttulo] 1960- Fotografia
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Filadelfia 1963 Fotografia fine art em
algodo 43,528,1cm
Parque Codazzi 1963 Fotografia fine art
100% algodo 43,528,1cm
algodo 43,528,1cm
Plaza Las Tres Gracias [Praa Las Tres
Gracias] 1963 Fotografia fine art em
algodo 43,528,1cm
Hotel San Juan de los Morros 1966

43,528,1cm
Caracas Fotografia fine art em papel Photo
28,143,5cm
28,143,5cm
28,143,5cm
43,528,1cm
28,143,5cm
Casa de Los Rosales Fotografia fine art em
algodo 8656cm
Casa de Los Rosales Fotografia fine art em
algodo 8656cm
Macuto Fotografia fine art em papel Photo
43,528,1cm
Naiguat Fotografia fine art em papel
Photo Rag Bright White, 310gsm, 100%
algodo 24,237,7cm
Ocumare de la Costa Fotografia fine art em
algodo 8656cm
Ocumare de la Costa Fotografia fine art em
algodo 43,528,1cm
Sin ttulo [Sem ttulo] Fotografia fine
art em papel Photo Rag Bright White,
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
310gsm, 100% algodo 28,143,5cm
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
310gsm, 100% algodo 43,528,1cm

310gsm, 100% algodo 43,528,1cm

310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Caracas 1965 Fotografia fine art em

algodo 8656cm

310gsm, 100% algodo 28,143,5cm

310gsm, 100% algodo 43,528,1cm

310gsm, 100% algodo 43,528,1cm

310gsm, 100% algodo 43,528,1cm
Ali Kazma
Brain Surgeon [Neurocirurgio] 2006
(srie: Obstructions [Obstrues])
Instalao audiovisual, um canal 14
Clock Master [Relojoeiro] 2006 (srie:
Obstructions [Obstrues]) Instalao
audiovisual, um canal 15
Rolling Mills [Laminadores] 2007 (srie:
audiovisual, um canal 8
Jean Factory [Fbrica de jeans] 2008
(srie: Obstructions [Obstrues])
cortesia: Francesca Minini, Milo
Taxidermist [Taxidermista] 2010 (srie:
audiovisual, um canal 10 cortesia:
Fondation d'entreprise Herms, Paris
Automobile Factory [Fbrica de automvel]
2012 (srie: Obstructions [Obstrues])
Allan Kaprow
Record II. A Happening by Allan Kaprow
[Registro II. Uma performance de Allan
Kaprow] 1968 Caderno de atividades
1924cm cortesia: Allan Kaprow Estate
e Hauser & Wirth, Londres Allan Kaprow
Estate
Easy [Fcil] 19722012 (Leito seco de
riacho)// Molhar uma pedra/ lev-la rio
abaixo at secar/ solt-la/ escolher outra
pedra ali/ molh-la/ lev-la rio/ acima at
secar/ solt-la Reinveno de atividade
por Andr Severo, 40 fotografias cortesia:
Allan Kaprow Estate e Hauser & Wirth,
Londres foto: Paula Krause Allan
Kaprow Estate
2 Measures [2 medidas] 1974 Caderno de
atividades 33,824,5cm cortesia:
Londres Allan Kaprow Estate
2nd Routine [Segunda rotina] 1974
Vdeo transferido para DVD, p&b 1502
cortesia: Allan Kaprow Estate e Hauser &
Wirth, Londres Allan Kaprow Estate
Affect [Afetar] 1974 Caderno de
atividades cortesia: Allan Kaprow Estate
Estate
Take-off [Decolagem] 1974 Caderno de
atividades cortesia: Allan Kaprow Estate
Estate
Air Condition [Ar-condicionado] 1975
Caderno de atividades 27,921,5cm
cortesia: Allan Kaprow Estate e Hauser &
Wirth, Londres Allan Kaprow Estate
Comfort Zones [Zonas de conforto] 1975
Filme 16 mm transferido para vdeo em DVD,
p&b, som 1749 cortesia: Allan Kaprow
Estate e Hauser & Wirth, Londres Allan
Kaprow Estate
Echo-logy [Eco-logia] 1975 Caderno de
Likely Stories [Histrias provveis]
1975 Caderno de atividades
31,922,3cm cortesia: Allan Kaprow
Estate e Hauser & Wirth, Londres Allan
Kaprow Estate
326
Allan Kaprow Arthur Bispo do Rosrio
Match [Jogo] 1975 Caderno de

Rates of Exchange [Taxas de cmbio] 1975
Vdeo transferido para DVD 45 cortesia:
Time Pieces [Relgios] 1975 Vdeo em
DVD, um canal, p&b, som 2850 cortesia:
Warm-ups [Aquecimentos] 1975 Filme 16 mm
transferido para vdeo em DVD, cor, som
1420 cortesia: Allan Kaprow Estate e
Hauser & Wirth, Londres Allan Kaprow
Estate
7 Kinds of Sympathy [7 tipos de compaixo]
1976 Fitas de vdeo (U-matic), cor, de
polegadas, transferidas para DVD, som
726 cortesia: Allan Kaprow Estate e
Hauser & Wirth, Londres Allan Kaprow
Estate
Maneuvers [Manobras] 1976 Caderno de
Satisfaction [Satisfao] 1976 Caderno
de atividades 27,921,5cm cortesia:
Testimonials [Testemunhos] 1976 Caderno
de atividades 27,921,5cm cortesia:
Blindsight [Viso cega] 1979 Caderno de
atividades 2821,7cm cortesia: Allan
Kaprow Estate e Hauser & Wirth, Londres
Allan Kaprow Estate
Standards [Normas] 1979 Caderno de
Company [Companhia] 19822012 Uma pessoa
encontra uma sala vazia e nela se senta por
longo tempo. Em seguida, ela traz para a
sala um bloco de cimento e se senta com ele
por longo tempo. Um segundo bloco trazido,
e ento o terceiro, o quarto, o quinto e
assim por diante at o nmero correspondente
idade da pessoa. A cada acrscimo, a
pessoa se senta com os blocos durante longo
tempo. Depois, um a um, os blocos so
retirados. Como antes, a pessoa fica sentada
por longo tempo, a cada etapa, at que a
sala esteja vazia. Ento, ela se senta na
sala vazia. Reinveno de atividade por
Andr Severo, 77 fotografias cortesia:
Londres foto: Andr Severo Allan
Kaprow Estate
Tail Wagging Dog [O rabo abanando o
cachorro] 19822012 So necessrios
dois ou mais participantes. Um deve seguir
o outro sem dizer uma palavra, apenas
certificando-se de andar constantemente
sombra do outro, onde quer que este v.
Quando o seguidor perde contato com a
sombra, ele bate com fora uma pedra contra
a outra que ele carrega em suas mos. Este
som isolado marca o momento em que as
posies so trocadas, o seguidor tornandose o lder. Reinveno de atividade por
Andr Severo e Paula Krause. 40 fotos
cortesia: Allan Kaprow Estate e Hauser
& Wirth, Londres foto: Andr Severo

Allan Kaprow Estate
Andreas Eriksson
Peripeti [Peripcia] 2004 2
esculturas de porcelana 66 10 e
121818cm apoio: Moderna Museet e
International Artists Studio Program in
Stockholm (IASPIS)
A Second Time [Uma segunda vez] 2007
Bronze (2 partes) 130100100cm
cortesia: Galleri Riis, Oslo apoio:
Moderna Museet e International Artists
Studio Program in Stockholm (IASPIS)
Untitled [Sem ttulo] 2008 guaforte 8379cm apoio: Moderna Museet
e International Artists Studio Program in
Stockholm (IASPIS)
apoio: Moderna Museet e International

Artists Studio Program in Stockholm (IASPIS)
Ibirapuera 2012 Acrlica sobre madeira
Stockholm (IASPIS)
Marble Piece [Pea de mrmore] 2012
Mrmore 352,2cm apoio: Moderna
Museet e International Artists Studio
Program in Stockholm (IASPIS)
Untitled [Sem ttulo] 2012 leo sobre
tela 380395cm apoio: Moderna Museet
Stockholm (IASPIS)
Anna Oppermann
Sorkhg (Molehill) #8 [Sorkhg (Montinho

de terra) #8] 2009 Bronze
363214,5cm Coleo Jan Groth,
Oslo apoio: Moderna Museet e International
Anders Sein (Irgendwie ist sie so

anders...) [Ser diferente (De alguma
forma ela to diferente)] 19701986
Instalao. Interpretao de Ute Vorkoeper
Dimenses variveis cortesia: Estate of
Anna Oppermann; Galerie Barbara Thumm,
Berlim
Content Is a Glimpse [Contedo

um vislumbre] 2010 Bronze
Stockholm (IASPIS)
Der konomische Aspekt [O aspecto

econmico] 19791984 Instalao.
Interpretao de Ute Vorkoeper Dimenses
variveis cortesia: Estate of Anna
Oppermann; Galerie Barbara Thumm, Berlim
Skrapa [Raspador] 2011 Plstico

10120,3cm apoio: Moderna Museet
Stockholm (IASPIS)
Untitled (First Drop) [Sem ttulo
(Primeira gota)] 2011 leo sobre
tela 340320cm cortesia: Galleri
Riis, Noruega apoio: Moderna Museet e
Stockholm (IASPIS)
Untitled (Landscape) [Sem ttulo
(Paisagem)] 2011 leo sobre tela
3324,5cm Coleo Jan Groth, Oslo
apoio: Moderna Museet e International
Black Cat [Gato preto] 2012 Acrlica
sobre madeira, c-print sobre MDF
Stockholm (IASPIS)
First Snow in Ibirapuera #1 [Primeira neve
no Ibirapuera #1] 2012 Acrlica sobre
madeira 7570cm apoio: Moderna Museet
Stockholm (IASPIS)
madeira 75230cm apoio: Moderna
Museet e International Artists Studio
Program in Stockholm (IASPIS)
First Snow in Ibirapuera #3 [Primeira
neve no Ibirapuera #3] 2012 Acrlica
sobre madeira, c-print sobre MDF, gesso
Stockholm (IASPIS)
First Snow in Ibirapuera #4 [Primeira
neve no Ibirapuera #4] 2012 Acrlica
sobre madeira, c-print sobre MDF, gesso
Stockholm (IASPIS)
madeira, c-print sobre MDF 75165cm

Eu preciso destas palavras (frente),
Desenhos geomtricos (verso) Tecido,
linha, madeira e plstico 120189cm
Coleo Museu Bispo do Rosrio Arte
Contempornea/ Prefeitura da Cidade do Rio
de Janeiro apoio: SESC-SP
138 137, Orfa Tecido, metal, linha e
madeira 314 4,5cm Coleo Museu
Bispo do Rosrio Arte Contempornea/
Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro
apoio: SESC-SP
307, Orfa Metal, madeira, tecido e linha
157cm Coleo Museu Bispo do Rosrio
Arte Contempornea/ Prefeitura da Cidade do
Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
8.034 Botes para palet, sobretudo,
pelerine Madeira, papel, tecido, linha,
osso, madreprola, plstico, metal
8.035 Botes pretos para calas Ver
8.011 Rosngela Maria Madeira, papel,
tecido, linha, osso, madreprola, plstico,
metal 118564cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
988 Portador Para, dique, passagem
De guarnio Guindaste pega Madeira,
metal, tecido, plstico, linha, nilon,
ferro, papel 1174739cm Coleo
Museu Bispo do Rosrio Arte Contempornea/
apoio: SESC-SP
A 57 Arrai Madeira, plstico, tecido,
metal e linha 8439,53cm Coleo
apoio: SESC-SP
Abaixador de lngua, Orfa Metal, tecido,
madeira e linha 1414,5cm Coleo
327

apoio: SESC-SP

Abajur Madeira, cal, metal, plstico,

papel 1947430cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Avental B96, Orfa Tecido e linha

Africano/ Vago de espera Madeira,

cal, frmica, metal, vidro, papel
fotogrfico, papel, isopor, tecido e linha
865686cm Coleo Museu Bispo do
Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
Cidade do Rio de Janeiro apoio: SESC-SP
Alavanca B119, Orfa Madeira e linha
Alfanda para cobrir a boca 269A, Orfa
Tecido, couro e metal 2424cm Coleo
apoio: SESC-SP
Algema 182, Orfa Tecido, metal e linha
Almofada Courvin, espuma, tecido, linha
Almofada, Orfa Tecido e linha
Alvo de batalha Tecido de algodo,
madeira, linha, papel, plstico, metal
Alvo de batalha Tecido de algodo,
madeira, linha, papel, plstico, metal
Aparelho para treinar os dedos, mos,
punhos, Orfa Borracha, metal, plstico,
tecido e linha 3,533cm Coleo
apoio: SESC-SP
Apertador D403, Orfa Metal, papel e
linha 8271,5cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Arco em forma de borboleta Metal, linha,
plstico 4245cm Coleo Museu Bispo
do Rosrio Arte Contempornea/ Prefeitura da
Arco Pia 402, Orfa Tecido, metal, linha e
madeira 308cm Coleo Museu Bispo
Arreio 361, Orfa Tecido, metal, linha e
Ateno: veneno Madeira, tecido, linha,
metal 9374cm Coleo Museu Bispo do
Avenida Rosangela Maria Tecido, linha,
metal, madeira e plstico 129170cm
Badoque A31, Orfa Tecido, metal, madeira,

linha e pedra 5516cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Bainha de faco 990, Orfa Plstico, tecido
e linha 546cm Coleo Museu Bispo
Balana Madeira, plstico, linha, metal,
apoio: SESC-SP
Balana 101A, Orfa Metal, tecido, linha,
madeira e arame 2228cm Coleo
apoio: SESC-SP
Balo de oxignio Madeira, cal, linha,
papel, metal 452455cm Coleo
apoio: SESC-SP
Blocos de madeira Madeira, cal, metal

Bola e rede water-polo Madeira, plstico,
PVA, linha, tecido, papel, borracha
Bola, Orfa Tecido e linha 10cm
Bolsa, Orfa Tecido, metal e linha
Botas Borracha, linha, papelo, plstico
Braadeira F619, Orfa Tecido, metal,
linha e madeira 192,5cm Coleo
apoio: SESC-SP
Brincadeira de garoto A28, Orfa Metal e
linha 528cm Coleo Museu Bispo do
Bancada de serra eltrica circular

Madeira, metal, cal, linha, tecido
Brinquedo empurra roda A21/ Roda para

gancho A20, Orfa Tecido, metal, linha e
barbante 5526cm Coleo Museu Bispo
Banheiros Madeira, metal, couro

Brise-soleil I Madeira, metal

Basto 1002B, Orfa Madeira, tecido e

Brise-soleil II Madeira e metal

Bate gemas, 196A, Orfa Tecido, metal e

Bucha e pau X16664, Orfa Tecido, madeira e

Batedor de ovos 260, Orfa Metal, tecido e

Cabide D417, Orfa Tecido, metal, linha

e madeira 7,5366cm Coleo
apoio: SESC-SP
Bater carne A114, Orfa Metal, madeira,

tecido e linha 335,54,5cm Coleo
apoio: SESC-SP
Cabide D418, Orfa Tecido, metal e linha

Batezabuba, Orfa Metal, tecido e linha

Caa-minas, Orfa Tecido, metal e linha

Bengala A142, Orfa Metal, tecido e linha

Cadeira 371, Orfa Tecido, metal e linha

Biro 164A, Orfa Madeira, barbante, linha

e fio 237cm Coleo Museu Bispo do
Cadeira e correntes Madeira,

frmica, metal, plstico, borracha
Bitola de alinhamento H802, Orfa Metal,

madeira, tecido e linha 34,521cm
Caixa de msica Madeira, metal, PVA,

papel de seda 102713cm Coleo
apoio: SESC-SP
328
Caixa de travesseiros Tecido, crina,

plstico, tecido, pano e linha
Caixa-depsito Papel, grafite,
caneta esferogrfica, poliestireno
Caixa dos escolhidos Madeira, tinta
PVA, papel, papel de seda, metal
Caixa isolta, Orfa Metal, madeira,
barbante, papel, cobre e linha
Cama de Romeu e Julieta Tecido de algodo,
tecido sinttico, madeira, linha, papelo,
apoio: SESC-SP


apoio: SESC-SP
Carro de feira B295, Orfa Tecido, metal e

Chave tira porca roda 601F, Orfa Metal,

apoio: SESC-SP
Carrossel Tecido de algodo, tecido de l,

madeira, linha, papelo, plstico, metal
Cartolinas Madeira, papel e metal
Casa onrica Madeira, metal, tecido,
plstico, linho, nilon, vidro, ferro,
apoio: SESC-SP
Cassetete I928, Orfa Madeira, tecido,
Canecas Alumnio, linha, papelo,

Cata-vento Madeira, metal,

plstico, acetato, linha, borracha
Cantoneira 697F, Orfa Tecido, metal,

linha, madeira e fio 3314,55,5cm
Cavalete negro 298, Orfa Metal, tecido e

Cap Tecido, plstico, linha, nilon, papel

e tinta acrlica 302510cm Coleo
apoio: SESC-SP
Capacete 8-A, Orfa Tecido e linha
Capacho Tecido, linha, metal, cortia
Carimbo 169, Orfa Madeira, metal, tecido
Carrega no ombro, Orfa Metal, madeira,
barbante, tecido e linha 1938cm
Carrinho Arquivo I Madeira, metal,
plstico, linha, PVA 11052107cm
Carrinho Arquivo II Tecido, papel,
plstico e linha 11256102cm
Carrinho com bola de borracha Madeira,
metal, couro, plstico 241215cm
Carrinho de feira Madeira, cal, plstico,
Chave tubo 605F, Orfa Metal, madeira,

tecido e linha 279 4cm Coleo
apoio: SESC-SP
Chibata 175, Orfa Metal, tecido e linha
Chicote 310C, Orfa Madeira, metal, tecido
e linha 543cm Coleo Museu Bispo do
Chicote 314C, Orfa Tecido, metal, linha e
Chicote 315C, Orfa Tecido, metal, linha
e madeira 765 5cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Chicote C311, Orfa Madeira, tecido, metal
Cavalete, Orfa Metal, tecido e linha

15,512,5cm Coleo Museu Bispo do
Chifre de boi 4005, Orfa Madeira, tecido,

plstico e linha 288cm Coleo
apoio: SESC-SP
Cepo B408, Orfa Metal, madeira, tecido e

linha 337 6cm Coleo Museu Bispo
Chocalho 1001J, Orfa Metal, tecido e

Cerca 708G, Orfa Metal, tecido e linha

Chocalho musical, Orfa Tecido, metal e

Cerca de bambu Madeira, metal, frmica,

bambu 451027cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Chuxo deve ficar sempre atrs da porta 370,

Orfa Tecido, metal e linha 594cm
Cercado Madeira, cal, frmica, metal,

plstico 382225cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Colagem Madeira, papel, plstico,

grafite 52442cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Cercado Madeira, metal, PVA

Colees e colees/ Vago de espera

Madeira, metal, plstico, linha, PVA
Chaleira e urinol/ Vago de espera

Madeira, cal, metal, tecido, plstico,
papel, linha 965094cm Coleo
apoio: SESC-SP
Colete salva-vidas Tecido de algodo,

linha, papelo 8420cm Coleo
apoio: SESC-SP
Chamin F623, Orfa Papel, metal, tecido e

Coletor 267, Orfa Tecido, metal, linha e

Chave T F603, Orfa Metal, madeira, tecido

e linha 28,519,56cm Coleo
Colher B294, Orfa Metal, tecido e linha

4710,5cm Coleo Museu Bispo do
329
Colher de pedreiro 201B, Orfa Metal,

madeira, tecido e linha 3613cm
Colnia Juliano Moreira (frente),
Reconheceram o filho de Deus (verso)
Tecido, linha, metal, madeira e plstico
Compasso 153, Orfa Metal, linha e
Compasso 617F, Orfa Tecido, metal, linha e
madeira 18,516cm Coleo Museu Bispo
Concha 725, Orfa Metal, plstico,
coco, madeira, tecido e linha
Congas e havaianas Madeira, plstico,
papel, tecido, borracha 1806020cm
Crnio Madeira, metal, tecido, plstico,
linha, nilon, vidro, ferro, papel
Cruz, Orfa Madeira e linha 2323cm
Cpulas de luminrias Madeira, cal,
metal, tecido, plstico, papel e linha
Dentaduras Madeira, metal, tecido,
plstico, linha, nilon, vidro, ferro,
papel 10964cm Coleo Museu Bispo do
Desempenadeira 207B, Orfa Tecido, madeira,
metal e linha 817cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Destroyer Parahyba do Norte [Destrier
Parahyba do Norte] Madeira, plstico,
tecido, metal, linha 14517430cm
Dilogo com Cristo Madeira, metal,
tecido, nilon, plstico, ferro e papel
Dicionrio de nomes A I Tecido, linha,
metal, madeira e plstico 129205cm
Dicionrio de nomes A II Tecido, linha,
metal, madeira e papelo 139465cm
de Janeiro apoio: SESC-SP-SP
Dique entrar, Orfa Tecido e linha

Dois banquinhos Madeira, metal, PVA
Dois rodos e vassoura Madeira, plstico,
linha, metal 3674116cm Coleo
apoio: SESC-SP
Dois rodos e vassoura Madeira, plstico,
linha, metal 1167436cm Coleo
apoio: SESC-SP
Engomada, Orfa Metal, tecido e linha
Enxadinha G703, Orfa Metal, madeira,
apoio: SESC-SP
Escada 141, Orfa Metal, madeira, tecido e
Escada 3003L, Orfa Madeira, tecido e
Escada 401A, Orfa Madeira, tecido e
Escada B217, Orfa Metal, madeira, tecido
e linha 65134,5cm Coleo
apoio: SESC-SP
Escada, Orfa Tecido, metal, linha e
Escumadeira, Orfa Metal, tecido, madeira
Espeto A117, Orfa Metal, tecido e linha
Espeto A119, Orfa Tecido, metal e linha
Espora 319C argolo peis 316C, Orfa
Tecido, metal, linha e madeira 519cm
Esquadro B209, Orfa Madeira e linha
Esquadro B215, Orfa Madeira e linha
Estbulo Madeira, cal, frmica, metal,

apoio: SESC-SP
Estbulo Madeira, cal, frmica, metal,
apoio: SESC-SP
Estrela de So Joo Madeira, plstico,
tecido, PVA, papel 1158040cm
Estribo F625, Orfa Tecido, metal, linha e
Feixe vertical I Madeira, tecido,
borracha, couro, metal 209cm Coleo
apoio: SESC-SP
Ferro de marcar boi letra V, Orfa Tecido,
apoio: SESC-SP
Fiador de navalha 289B, Orfa Metal,
madeira, borracha, tecido e linha
Fiat 147 gls Madeira, metal, tecido,
plstico, linho, nilon, vidro, ferro e
apoio: SESC-SP
Filtros de ar de automvel Madeira, metal,
tecido, plstico, linho, nilon, vidro,
ferro, papel 1225415cm Coleo
apoio: SESC-SP
Fogareiro de carvo Metal Coleo
apoio: SESC-SP
Fogueteiro B292, Orfa Tecido, metal,
algodo e linha 2911cm Coleo
apoio: SESC-SP
Foice 186A, Orfa Metal, madeira, tecido e
linha 407,5cm Coleo Museu Bispo do
Forquilha 917 Tecido, metal e linha
Frange 183, Orfa Metal, tecido e linha
Frigideira 130, Orfa Metal, tecido e
Funil 109A, Orfa Tecido, metal, linha e
papel 1914cm Coleo Museu Bispo do
330

Furador de gelo 149A, Orfa Tecido, metal,

linha e madeira 35,54,54cm
Gadanho G706, Orfa Metal, tecido e linha
Gaiola Metal e palha Coleo Museu Bispo
Galinheiro do galinho verde Madeira,
plstico, frmica, metal 382730cm
Gangorra 82A, Orfa Tecido, metal, linha e
Garrafeiro Madeira, vidro, metal,
cortia 481748cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Granada I993, Orfa Metal, tecido e linha
Grande veleiro Tecido de algodo, tecido
de l, madeira, linha, papelo, plstico,
tinta, PVA, metal 10015596cm
Grelha 27, Orfa Madeira, metal e linha
Grelha B271, Orfa Tecido, metal, linha,
madeira e corda 42,518cm Coleo
apoio: SESC-SP
Grelhas G710, Orfa Metal, madeira, tecido
Guindaste Madeira, cal, plstico, tecido,
metal, linha 363628cm Coleo
apoio: SESC-SP
Jangada Madeira, plstico, tecido, metal,
Jornais Madeira, metal, jornal, plstico
Jornal do Brasil 876, Orfa Tecido, metal
Junturas manete A22, Orfa Metal, tecido e
Letra cem 100, Orfa Tecido, metal, linha

e madeira 53,513,58cm Coleo
apoio: SESC-SP
Limpa caldo 135A, Orfa Metal, madeira,
tecido e linha 609cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Luvas de operrio/ Vago de espera
Madeira, cal, metal, tecido, plstico,
papel, linha 775294cm Coleo
apoio: SESC-SP
Maca para marinheiro dormir a bordo do
navio... 5 de agosto de 1978 Courvin,
fios de nilon, pau de cutelo em madeira
Dimenses variveis Coleo Museu Bispo do
Maca, Orfa Tecido, linha e metal
Machado 237, Orfa Metal, tecido e linha
Manga caju mamo G70, Orfa Madeira,
tecido, metal e linha 6413cm Coleo
apoio: SESC-SP

apoio: SESC-SP
Marcador de boi letra T, Orfa Metal,
tecido e linha 3717cm Coleo
apoio: SESC-SP
Marcador de boi, letra K, Orfa Tecido,
apoio: SESC-SP
Marquise de bambu Madeira, plstico, PVA,
linha, tecido, papel, borracha 209cm
Marreta 604F, Orfa Metal, tecido e linha
Martelo 278, Orfa Tecido, metal e linha
Martelo 602F, Orfa Metal, tecido e linha
Martelo F615, Orfa Metal, madeira,
apoio: SESC-SP
Mangueiras Tecido, linha, borracha,

apoio: SESC-SP
Matraca A176, Orfa Metal, madeira, tecido

Manilha B227, Orfa Metal, tecido e linha

Merendeira cor-de-rosa Tecido, linha,

metal, plstico 10747cm Coleo
apoio: SESC-SP
Manto de apresentao Tecido de algodo,

tecido de l, linha, papelo, metal
118,5141,251cm Coleo Museu Bispo
Metro B222, Orfa Madeira e tecido

Marcador de boi 8000, Orfa Madeira e

Miss Alagoas (srie: Miss Brasil)

Tecido, metal, linha e papel 6811cm
Marcador de boi letra E 500, Orfa Metal,

madeira, tecido e linha 3810,5cm
Marcador de boi letra G, Orfa Tecido,
metal, linha e madeira 158cm Coleo
apoio: SESC-SP
Marcador de boi letra H 800, Orfa Madeira
Marcador de boi letra I, Orfa Tecido,
couro e metal 1713cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Marcador de boi letra seis mil, Orfa
Metal, tecido e linha 3717cm Coleo
Miss Bahia (srie: Miss Brasil) Tecido,

metal, linha e papel 7110cm Coleo
apoio: SESC-SP
Miss Gois (srie: Miss Brasil) Tecido,
apoio: SESC-SP
Miss Maranho (srie: Miss Brasil)
Miss Par (srie: Miss Brasil) Tecido,
apoio: SESC-SP
331
Miss Piau (srie: Miss Brasil) Tecido,

apoio: SESC-SP
Miss Rio de Janeiro (srie: Miss Brasil)
Tecido, metal, linha, papel 7415cm
Miss Rio Grande do Norte (srie: Miss
Brasil) Tecido, metal, linha e papel
Miss Rio Grande do Sul (srie: Miss
Brasil) Tecido, metal, linha e papel
Miss Santa Catarina (srie: Miss Brasil)
Tecido, metal, linha, papel 7012cm
Miss So Paulo (srie: Miss Brasil)
Miss Vitria (srie: Miss Brasil)
Moedas I Madeira, cal, metal, plstico
e papel 613516cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Moendo cana F698, Orfa Papelo, madeira e
linha 59416cm Coleo Museu Bispo
Moinho Madeira, metal, concreto,
Moinho de cana 415, Orfa Tecido, metal,
couro, madeira e linha 1822cm
Muleta 420D, Orfa Tecido, metal, linha e
Muro no fundo da minha casa Madeira,
concreto, vidros 1044624cm
Navio/ Indstria de Adubos Jaguar S/A
Papel, lpis de cor, grafite 4285cm
Novoeiro I973, Orfa Tecido, metal, linha e
maderia 1611cm Coleo Museu Bispo
Odmetro I989 Heles, Orfa Tecido, linha e

Oito cetros Madeira, cal, linha, plstico,
apoio: SESC-SP
Ombreira B260, Orfa Tecido e linha
Os pracinhas que tombaram Tecido, linha e
Otorrinolaringologia 274, Orfa Metal,
apoio: SESC-SP
P de lixo, Orfa Metal, madeira, tecido
e linha 2710,56cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Pai onipotente Metal, tinta acrlica,
poliestireno 3363cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Pau-de-sebo 72, Orfa Metal, tecido, papel

Pedras Madeira, metal, plstico, granito
Pentes Madeira, tecido, linha, papelo,
Pentes Madeira, plstico, tecido, papel
Perna pau 143A, Orfa Metal, madeira,
apoio: SESC-SP
Pescoo cabra ladrona A147, Orfa Madeira,
apoio: SESC-SP
Pilo A120, Orfa Tecido, metal, linha e
Palanque/ Jogo do bicho Madeira, metal,

cal, plstico, linha 41306cm
Pilha de cermica Madeira, tecido,

linha, cermica 228 20cm Coleo
apoio: SESC-SP
Pandeiro, Orfa Metal, couro, papelo,

Pipa Tecido, algodo, bambu, plstico

Pandeiro, Orfa Tecido, couro e metal

10cm Coleo Museu Bispo do Rosrio Arte
Panela de carvo Metal, carvo
Para direita calos lados navio 214, Orfa
Tecido, metal, linha, madeira e corda
377,5cm Coleo Museu Bispo do Rosrio
Passar correndo 25A, Orfa Metal, tecido e
linha 1111,5cm Coleo Museu Bispo
Patinete, Orfa Tecido e metal
Pau caruo I942, Orfa Tecido, metal e
Pau com gancho B286, Orfa Metal, tecido e
Pau de fossa grande G713, Orfa Metal,
Piquete A48, Orfa Tecido, linha, papel e

Piston [Pisto] Madeira, metal, tecido,
plstico, linha, nilon, vidro, ferro,
apoio: SESC-SP
Ponte 150, Orfa Tecido, metal, linha e
madeira 35142cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Ponto de nibus aviao Exercior Light
Madeira, metal, plstico, tinta acrlica
Porta coador 115A, Orfa Madeira e linha
Porta papel higinico 122A, Orfa Papel,
metal, tecido e linha 2313cm Coleo
apoio: SESC-SP
Porta papel higinico, Orfa Metal, tecido,
madeira e papel 19107cm Coleo
apoio: SESC-SP
332
Porta toalha 159A, Orfa Madeira, tecido e

Prancha de uma roldana Madeira, cal,
metal, linha 602013cm Coleo
apoio: SESC-SP
Projetil 1992, Orfa Tecido, metal e
Raquete, Orfa Tecido, metal e linha


Rolo de pintura 3005, Orfa Tecido, metal

Sem ttulo Madeira, tecido, metal

Rolo feito de areia B287, Orfa Metal,

apoio: SESC-SP
Sem ttulo Metal, papel, linha

Rolo para massa, Orfa Metal, tecido,

madeira e linha 496cm Coleo
apoio: SESC-SP
Ratoeira, Orfa Metal, madeira, tecido e

linha 5158cm Coleo Museu Bispo
Rua Candido Mendes, Orfa Metal, tecido,

papelo e linha 3115cm Coleo
apoio: SESC-SP
Rede A191, Orfa Madeira, tecido, linha

e metal Dimenses variveis Coleo
apoio: SESC-SP
Rua Frei Caneca, Orfa Metal, papelo,

apoio: SESC-SP
Redentor de leo Madeira,

tecido, borracha, papelo, metal
Rua Santa Luzia, Orfa Metal, tecido,

papelo e linha 2513cm Coleo
apoio: SESC-SP
Redes amarelas Madeira, cal, couro,

metal, tecido, plstico, papel, linha
Rua Visconde Maraquape, Orfa Metal,

tecido, papelo e linha 2415,5cm
Regador 701G, Orfa Metal, tecido e linha

Sapateira, sandlia dourada Madeira,

tecido, borracha, couro e metal
Reservatrio d'gua Concreto, madeira,

plstico, metal 1743cm Coleo
apoio: SESC-SP
Rinha para briga de galos X16.661 Tecido,
linha, papelo, frmica 189cm
Sem ttulo Madeira, metal, plstico,

cermica, tecido, papel, grafite
Sem ttulo Madeira, tecido, linha
Roda da fortuna Madeira, metal, tecido,

linha, plstico 672951cm Coleo
apoio: SESC-SP
Sem ttulo Madeira, tecido, borracha,

couro, metal 302215cm Coleo
apoio: SESC-SP
Rodo A140, Orfa Metal, tecido e linha

Sem ttulo Madeira, metal, tecido,

plstico, linha, nilon, vidro, ferro e
apoio: SESC-SP
Rodo D425, Orfa Madeira, tecido e linha

Rodo de gua 145, Orfa Tecido, maderia,
borracha e linha 557cm Coleo
apoio: SESC-SP
Rolo compressor, Orfa Tecido, metal, linha
e maderia 2220cm Coleo Museu Bispo
Rolo de confeitar, Orfa Tecido, metal e
Sem ttulo Madeira, metal, tecido,

plstico, linho, nilon, vidro, ferro,
apoio: SESC-SP
Sem ttulo Madeira, plstico, PVA, linha,
tecido, borracha, vidro 1135924cm
Sem ttulo Tecido, papel, plstico,
Sem ttulo Madeira, tecido, metal,

plstico 1504827cm Coleo
apoio: SESC-SP
Sem ttulo Madeira, tecido, metal
Sem ttulo Madeira, metal, papelo,
linha, couro 985015cm Coleo
apoio: SESC-SP
Sem ttulo Madeira, metal, papel moeda,
couro 511417cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Sem ttulo Tecido, frmica, linha,
papelo, areia e metal 102223cm
Sem ttulo Madeira, plstico, tecido
Sem ttulo Madeira, metal, tecido, papel
Sem ttulo, Orfa Madeira e linha
Sem ttulo, Orfa Metal, madeira, linha e
tecido 337cm Coleo Museu Bispo do
Sem ttulo, Orfa Metal, tecido e linha
Sem ttulo, Orfa Metal, Tecido e linha
Sem ttulo/ Bailarina Plstico, linha
Sem ttulo/ Mensageiro dos ventos
Metal, plstico, nilon, linha e bambu
Sem ttulo/ Rodrigues Papelo, tecido,
linha, plstico, papel, cera, metal
333
Semforo, Orfa Tecido, metal e linha

Semblantes Tecido, linha, papelo e
apoio: SESC-SP
Serra 194A, Orfa Metal, madeira e linha
Sinalizador fortaleza de Copacabana, Orfa
Tecido, linha e metal 8824cm Coleo
apoio: SESC-SP
Sino, Orfa Tecido, metal, madeira, linha
e pedra 4210cm Coleo Museu Bispo
Sireno de Jesus, escrevente Tecido, linha
e papelo 6632cm Coleo Museu Bispo
Solda F624, Orfa Tecido, metal, linha e
Sonda A62, Orfa Metal, madeira, tecido e
Soquete 204, Orfa Metal, madeira, tecido e
Squash Madeira, PVA, frmica, tinta
acrlica 184025cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
T68, Orfa Tecido, metal, linha e madeira
319,5cm Coleo Museu Bispo do Rosrio
Tabuleiro de xadrez Madeira, placas
de frmica, algodo, metal e plstico
Tabuleiro de xadrez com argola Madeira,
metal 45372cm Coleo Museu Bispo

Tesoura corta grama G704, Orfa Metal,
apoio: SESC-SP
Tesoura F618, Orfa Metal, madeira, tecido
Tesouro 695, Orfa Metal, tecido e linha
Tirante 606F, Orfa Tecido, metal, linha e
Tirante F607, Orfa Metal, tecido, papel e
Tiras numeradas Madeira, metal, linha,
papel, grafite 11050103cm Coleo
apoio: SESC-SP
Travesseiro, Orfa Tecido, linha
Trem de espera Madeira, cal, PVA,
Trem de espera Madeira, cal, PVA,
Trena B 202, Orfa Tecido e metal
Triciclo 145, Orfa Metal, linha, tecido e
Tubo para socar 505/506, Orfa Tecido,
apoio: SESC-SP
Taca chicote C312, Orfa Metal, tecido,

papel e linha 865cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Uma obra to importante que levou 1986

anos para ser escrita... Tecido, linha
e madeira Dimenses variveis Coleo
apoio: SESC-SP
Talcos Metal, papelo, silicato de

magnsio 503434cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Vago de espera III Madeira, cal,

plstico, papel, metal, borracha
Talheres Madeira, tecido, linha, papelo,

apoio: SESC-SP
Vara, Orfa Tecido, linha e metal

Telha B225, Orfa Metal, tecido, plstico

Varal Madeira, linha, plstico, metal

1004 30cm Coleo Museu Bispo do
Vaso sanitrio Madeira, metal, plstico

Venham as virgens em cardumes Tecido,
linha, metal, madeira e papelo
Vesturio I Madeira, metal, tecido
Vesturio II Tecido de algodo, tecido
sinttico, madeira, linha, plstico, metal
Vidraas Madeira, PVA, papel, tecido,
vidro, metal 110456cm Coleo
apoio: SESC-SP
Vinte garrafas Vinte contedos Madeira,
metal, tecido, plstico, linha, nilon,
vidro, ferro, papel 1104815cm
Vitrine fichrio Madeira, tecido, tinta
PVA, metal, plstico 11460cm Coleo
apoio: SESC-SP
Vitrine fichrio Madeira, tecido, tinta
PVA, metal, plstico 11252cm Coleo
apoio: SESC-SP
Vitrine fichrio Madeira, plstico,
tecido, PVA, papel 11156cm Coleo
apoio: SESC-SP
Viveiro de semeadura Madeira, metal,
tecido, terra 521018cm Coleo
apoio: SESC-SP
Vs habitantes do planeta Terra, eu
apresento suas naes (frente), A histria
universal (verso) Tecido, linha, madeira
e plstico 138189cm Coleo Museu
apoio: SESC-SP
Vote para presidente do Brasil, Partido
Republicano Madeira, metal, plstico,
PVA 401113cm Coleo Museu Bispo
Vote para presidente, Partido Frente
Nacional Madeira, metal, plstico, PVA
Vote para senador Madeira, metal,
plstico, PVA 401113cm Coleo
apoio: SESC-SP
Xadrez para Rosangela Madeira, placas
de frmica, algodo, metal e plstico
334

Arthur Bispo do Rosrio Bernard Frize
Athanasios Argianas
Music Sideways/ Canon for Three Voices
(Endless) [Laterais musicais/ Cnone a trs
vozes (Sem fim)] 20072012 Performance
com Lu Amaral, Marlia Duarte, Mariane
Mattoso artista
The Length of a Strand of Your Hair, of the
Width of Your Arms, Unfolded [O comprimento
de um fio do seu cabelo, da largura de seus
braos estendidos] 2010 Instalao
Dimenses variveis Coleo do National
Museum of Contemporary Art (EMST), Atenas,
Inv. N. 665/2010 Collection of the
National Museum of Contemporary Art (EMST)
Atenas
Clock Sequencers 1 [Sequenciadores de
relgio 1] (srie: Clock Sequencers
[Sequenciadores de relgio] 2012) Ferro
e vidros gravados a laser 200180cm
artista
artista
artista
Rational Paintigs [Pinturas racionais]
(srie: Rational Paintings [Pinturas
racionais] 2012) 3 pinturas cortesia:
Max Wigram Gallery, Londres artista
Song Machine 30 [Mquina de cano 30]
2012 (srie: Song Machine [Mquina de
msica]) Lato 800300cm artista
August Sander
People of the 20th Century [People of the
20th Century series] (srie: People
of the 20th Century [Pessoas do sculo
20]) Impresso em gelatina e prata, 619
fotografias 2619cm apoio: SESC-SP
Bas Jan Ader

The Artist as Consumer of Extreme Comfort
[O artista como consumidor de extremo
conforto] 19682003 Fotografia
33,648,3cm cortesia: Estate of Bas Jan
Ader, Mary Sue Ader-Andersen and Patrick
Painter Inc., Santa Monica
All My Clothes [Todas as minhas roupas]
1970 Fotografia 27,935,5cm Coleo
Dean Valentine and Amy Adelson, Los Angeles
Fall I, Los Angeles [Queda I, Los Angeles]
1970 Filme 16 mm transferido para DVD,
mudo 34 cortesia: Estate of Bas Jan
Fall II, Amsterdam [Queda II, Amsterd]
1970 Filme 16 mm transferido para DVD,
mudo 25 cortesia: Estate of Bas Jan
Broken Fall (Geometric), Westkapelle,
Holland [Queda interrompida (Geomtrica),
Westkapelle, Holanda] 1971 Fotografia
Broken Fall (Geometric), Westkapelle,

Holland [Queda interrompida (Geomtrica),
Westkapelle, Holanda] 1971 Filme 16
mm transferido para DVD, mudo 156
cortesia: Estate of Bas Jan Ader, Mary Sue
Ader-Andersen and Patrick Painter Inc.,
Santa Monica
Broken Fall (Organic), Amsterdamse Bos,
Holland [Queda interrompida (Orgnica),
Amsterdamse Bos, Holanda] 1971 Filme
16 mm transferido para DVD, mudo 136
Santa Monica
Farewell to Faraway Friends [Despedida de
amigos distantes] 1971 Fotografia
50,856,4cm Coleo Dean Valentine and
Amy Adelson, Los Angeles
I'm Too Sad To Tell You [Eu estou muito
triste para te contar] 1971 Filme 16
Santa Monica
Nightfall [Anoitecer] 1971 Filme 16
Santa Monica
Pitfall on the Way to a New Neo-Plasticism,
Westkapelle, Holland [Armadilha no
caminho para um novo neoplasticismo,
Westkapelle, Holanda] 1971 Fotografia
Study For On the Road to a New NeoPlasticism, Westkapelle, Holland
[Estudo para No caminho para um novo
neoplasticismo, Westkapelle, Holanda]
1971 4 fotografias 7,98,0cm
Santa Monica
Untitled (The Elements) [Sem ttulo (Os
elementos)] 19712003 Fotografias
Untitled, Westkapelle, Holland [Sem
ttulo, Westkapelle, Holanda] 1971 2
fotografias 40,640,6cm cortesia:
Estate of Bas Jan Ader, Mary Sue AderAndersen and Patrick Painter Inc., Santa
Monica
Thoughts Unsaid, Then Forgotten [Pensamentos
no ditos, depois esquecidos] 1973
Basto de leo, trip, luminria, flor,
vaso Dimenses variveis cortesia:
Estate of Bas Jan Ader, Mary Sue AderAndersen and Patrick Painter Inc., Santa
Monica
Benet Rossell
Crmonials. Documentary Film about
Festivities and Rituals by Miralda,
Joan Rabascall, Dorothe Selz and Jaume
Xifra [Cerimoniais. Documentrio sobre
festividades e rituais por Miralda, Joan
Rabascall, Dorothe Selz e Jaume Xifra]
1973 Filme 16 mm transferido para vdeo,
cor, som 1918 Coleo MACBA, MACBA
Foundation, Barcelona apoio: Accin
Cultural Espaola (AC/E)
Avenue Boulevard de l'Opra [Avenida
Boulevard de l'Opra] 19742010 Filmado
em 16 mm, em 1974. Editado em vdeo digital

em 2010. Vdeo digital, p&b, mudo 311
apoio: Accin Cultural Espaola (AC/E)
No pintar-hi res [No pintar nada] 1984
Poema visual: balana, letras tipogrficas e
tubos de tinta 6810656cm apoio:
Accin Cultural Espaola (AC/E)
La santa secuencia [A santa sequncia]
1992 Figuras de gesso, filmes de
diferentes formatos e bobinas Dimenses
variveis apoio: Accin Cultural Espaola
(AC/E)
Penso amb la punta del pinzell [Penso com
a ponta do pincel] 2010 Instalao:
estrutura de madeira, 408 pinturas originais
de Benet Rossell sobre tela e tbua,
glacine, plstico bolha, fita adesiva e base
de dados Dimenses variveis apoio:
Accin Cultural Espaola (AC/E)
Pa i fang, Pan y fango [Pa i fang, po e
lama] Filmado em 16 mm, em 1974. Editado
em vdeo digital em 2010. Vdeo digital,
p&b, som 1111 apoio: Accin Cultural
Espaola (AC/E)
Bernard Frize
ABC 1983 Acrlica e resina sobre tela
6150cm Coleo particular apoio:
Art Norac, Consulado-geral da Frana em So
Paulo e Institut Franais
Gaylord Hauser n. 2 1986 Acrlica e
resina sobre tela 100100cm Coleo
particular apoio: Art Norac, Consuladogeral da Frana em So Paulo e Institut
Franais
Sans titre (detail n. 3) [Sem ttulo
(detalhe n. 3)] 1986 Acrlica e resina
sobre tela 160140cm Coleo
Franais
Brent 1992 Acrlica e resina sobre
tela 180180cm Coleo particular
apoio: Art Norac, Consulado-geral da Frana
em So Paulo e Institut Franais
Exemplaire n. 1 1998 Acrlica e
resina sobre tela 11689cm Coleo
Franais
Heawood 1999 Esses dois objetos so o
verso e o reverso de um mesmo volume. Em
1895, Percy John Heawood encontrou a soluo
que permite a oito superfcies ter uma
fronteira comum. As cores as diferenciam.
Oito pases no poderiam compartilhar uma
fronteira, e esse mapa deve ser representado
como um volume composto a partir da rotao
de um crculo sobre seu eixo. Eu reconstru
esse objeto, pensando em oferecer um
contexto para o meu trabalho. Tinta de
polioretano alto brilho sobre polister e
fibra de carbono 1408423cm cada
Coleo particular apoio: Art Norac,
Consulado-geral da Frana em So Paulo e
Institut Franais
Armes 2001 Acrlica e resina sobre
Simpleton 2001 leo sobre tela
335
Bernard Frize Daniel Steegmann Mangran
Rassemblement 2003 Acrlica e resina

sobre tela 215340cm Coleo
Franais
O hino dos vencedores (compilao) 2012

Bilhetes de loteria, caixas de msica,
papel Dimenses variveis apoio:
International Production Fund/ Outset and
Demergon Daskalopoulos Foundation
Shoso 2003 Acrlica e resina sobre

Partitura III 2012 Trem eltrico,

hastes de metal, tampo de madeira, copos
e garrafas Dimenses variveis apoio:
Vamco 2004 Acrlica e resina sobre

Groupe 2005 Acrlica e resina
sobre tela 175,5250,5cm Coleo
Franais
Dimanche 2006 Acrlica e resina sobre
Opa 2007 Acrlica sobre tela
240,5310cm apoio: Art Norac,
Institut Franais
Square Tubes [Tubos quadrados] 1967/2012
Chapa de ao dobrada 12 elementos de
at 924646cm cortesia: Estate of
Christian Vinck
1937 La mala hierba [1937 A erva ruim]
20082009 Srie Caneta sobre papel, 79
desenhos Dimenses variveis
Paisaje del hornito 1 [Paisagem de hornito
1] 2011 leo sobre tela 2315cm
Paisaje del hornito 2 [Paisagem de hornito
2] 2011 leo sobre tela 2315cm
Klex 2009 Acrlica e resina sobre tela

210,5240,5cm Coleo particular
San Carlos (La varra grande de la Laguna

de Maracaibo) [San Carlos (A grande barra
do lago de Maracaibo)] 2011 leo sobre
tela 8277cm
Senzo 2009 Acrlica e resina sobre

tela 235,5235,5cm Coleo
Franais
Zapara (Fortificacin de la Varra de

Saparas) [Planta da fortificao de
Zapara] 2011 leo sobre tela
9479cm
Yal 2009 Acrlica e resina sobre tela

Mailles 2012 Acrlica e resina sobre
Procter 2012 Acrlica e resina sobre
Bernardo Ortiz
Modelo n. 2, fragmento de Octubre 12, 2011
[Modelo n. 2, fragmento de 12 de outubro de
2011] 2011 Tcnica mista sobre papel,
instalao de 53 desenhos Coleo Gonzalo
Parodi cortesia: Galeria Casas Riegner,
Bogot apoio: Embaixada da Colmbia no
Brasil
Modelo n. 3, 12 Asuntos abstractos (x12)
[Modelo n. 3, 12 questes abstratas (x12)]
2012 Discos, toca-discos, impressos,
desenhos Dimenses variveis apoio:
Embaixada da Colmbia no Brasil e Gonzalo
Parodi
Cadu
Doze meses 2005 Conta de luz e
impresso digital a jato de tinta 3021
e 25100cm apoio: International
Production Fund/ Outset and Demergon
Daskalopoulos Foundation
Estaes 2012 Instalao Dimenses
variveis apoio: International Production
Fund/ Outset and Demergon Daskalopoulos
Foundation
Armando los prceres [Armando os Prceres]

2012 (srie: Divagaciones de la prensa
[Divagaes da impresa]) leo sobre tela
(polptico de 5 peas) 2315cm cada
Almacn de fusiles de Puerto Cabello
[Armazm de fusveis em Puerto Cabello]
2012 (srie: Segn el Archivo General
de Indias [Segundo o Arquivo Geral das
ndias]) leo sobre tela 10069cm
Barras y fuerzas de la laguna y ciudad de
Maracaibo, 1701 [Barras e fortificaes
do lago e da cidade de Maracaibo, 1701]
Bombardeo a la Guaira [Bombardeio a
Guaira] 2012 (srie: Segn el Archivo
General de Indias [Segundo o Arquivo Geral
das ndias]) leo sobre tela 6369cm
La cuadrcula espaola [A grade espanhola]
La Villa del Rosario [A vila de Rosrio]
Mapa del lago [Mapa do lago] 2012
(srie: Segn el Archivo General de Indias
[Segundo o Arquivo Geral das ndias]) leo
sobre tela 119,5115cm
Mapas pginas 46 y 47 [Mapas pginas 46
e 47] 2012 (srie: Segn el Archivo
das ndias]) leo sobre tela (dptico)
105135cm cada
Plano de Nueva Segovi [Planta da Nueva
Segovi] 2012 (srie: Segn el Archivo
Plano para la casa de Handley en Puerto

Espaa [Planta da casa de Handley em Puerto
Espaa] 2012 (srie: Segn el Archivo
das ndias]) leo sobre tela (dptico)
74120,5cm, 56,561cm
Planta del Hospital San Lzaro de Caracas
[Planta do hospital San Lzaro de Caracas]
ndias]) leo sobre tela 88135,5cm
Porttil 2012 (srie: Segn el Archivo
das ndias]) leo sobre tela (polptico de
7 peas) 1812,5cm cada
Puerto de Puerto Cabello [Porto de Puerto
Cabello] 2012 (srie: Segn el Archivo
Unare 1633 2012 (srie: Segn el Archivo
Desvalijando el cocoa de Maracaibo [Roubando
o cacau de Maracaibo] 2012 leo sobre
tela (dptico) 3525cm cada
Escritorio de Campaa de Miranda
[Escrivaninha de campanha de Miranda]
2012 leo sobre tela 121148cm
Escritorio de campaa de Miranda
[Escrivaninha da campanha de Miranda]
Gloria al Bravo Pueblo. Himno nacional
[Glria ao bravo povo. Hino nacional]
Guerrillas de Kurt Nagel [Guerrilhas de Kurt
Nagel] 2012 Srie leo sobre tela, 8
pinturas Dimenses variveis
La piragua Zulia [A canoa Zulia]
2012 Montagem, madeira, plstico
601013cm
Reinterpretando a Guadalupe Posada
[Reinterpretando Guadalupe Posada] 2012
leo sobre tela (polptico de 6 peas)
1318cm cada
Sin ttulo [Sem ttulo] 2012 (srie:
Colombeia) leo sobre tela (polptico de 8
peas) 1523cm cada
Tiburn del lago. Isla de La Tortuga
[Tubaro do lago. Ilha La Tortuga] 2012
leo sobre tela 150120cm
Uniforma cuerpo de infantera de Maracaibo
[Uniforme do corpo de infantaria de
Maracaibo] 2012 leo sobre tela
90140cm
Uniformes de los regidores del cabildo de
Puerto Espaa [Uniformes dos conselheiros
do cabildo de Puerto Espaa] 2012 leo
sobre tela 90140cm
Ciudad Abierta
El Ha Lugar de Amereida, poesia en acto
[O H-lugar de Amereida, poesia em ato]
19522012 apoio: Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile e
SESC-SP

Lichtzwang 1998 (srie: Lichtzwang
[Restrio luz] 1998) 203 aquarelas
sobre papel 15,521,5 cada
16 mm [16 mm] 20082011 Filme 16mm,
filmado com uma cmera motorizada
336
modificada. Colorido, sincronizado com udio

digital 4 canais 526 apoio: Accin
Cultural Espaola (AC/E)
Quietly Oscillating x 16 [Oscilando

calmamente x 16] 2004 Instalao
297,18477,52cm
Daniel Steegmann Mangran Eduardo Berliner
Transformed camera for 16 mm film [Cmera

modificada para filme 16 mm] Cmera
706227cm
Audio Tape Drawing [Desenho com fita

cassete] 2005 Fita cassete sobre papel
216152cm
One Forward Two Back Blue Orange [Um pra

frente dois pra trs azul laranja] 2010
Tinta sobre papel 4234cm
Autochthonous Projector (Meteor City

Inscription) [Projetor autctone (Inscrio
em cidade meterica)] 2012 Imagens
de satlite, fotografias e materiais
de pesquisa sobre triciclo; pranchas
alfabticas (psteres); rede geodsica em
trailer, triciclo modificado Dimenses
variveis
Deltoidal Deposition (Slab City Inscription)
[Deposio deltoidal (Inscrio em Slab
City)] 2012 Pesquisas fotogrficas e
anotaes Dimenses variveis
Zig Zag Black [Zigue-zague preto] 2010

Zig Zag Color Shift [Zigue-zague com mudana
de cor] 2010 Tinta sobre papel
4733cm
Zig Zag Compression [Compresso em ziguezague] 2010 Tinta sobre papel
4234cm
#2 (srie: Nueva Esperanza 2010)

Fotografia 5060cm
Fotografia 6050cm
Fotografia 5050cm
Fotografia 5050cm
Fotografia 5090cm
Fotografia 5060cm
Fotografia 5060cm
Fotografia 5060cm
Zig Zag Waves [Ondas em zigue-zague]

2010 Tinta sobre papel 4733cm

Fotografia 5050cm
Working Model [Modelo de trabalho] 2012

Imagens de satlite, pesquisas fotogrficas,
imagens de arquivo e palavras sobre trailer,
tubos, papelo, fio encapado e prendedores
Dimenses variveis
Zig Zag Yellow [Zigue-zague amarelo]

2010 Tinta sobre papel 4733cm

Fotografia 5050cm
Rotation Sequence Blue [Sequncia em

rotao azul] 2011 Tinta sobre papel
6647cm

Fotografia 5050cm
David Moreno
Snap Rotation [Rotao repentina] 2011

Eduardo Berliner
Restoration Exercise 1 Through 4 [Exerccio

de restaurao de 1 a 4] 19921993
Cromo-litografia, tinta leo sobre linho. 4
dpticos 561cm lineares de parede
Touch [Toque] 1992 Tinta sobre pginas
de livros 120165cm
Mirror with Eyes Removed [Espelho com olhos
removidos] 1994 Espelho, goma-laca,
ferrugem, feltro 6449cm
Untitled [Sem ttulo] 1994 Pginas de
livros 3023cm
Blah Blah Blah... 1995 Tinta sobre
fita de papel, carretel de plstico
250340cm
Silence [Silncio] 19952012 Instalao.
Pginas de livros e cones de papel
244600cm
A Small Collection of Sounds and
Silence [Uma pequena coleo de sons e
silncio] 1996 Tinta sobre papel
261,67167,64cm
Words Birth Themselves [Palavras nascem
sozinhas] 1998 Aquarela sobre papel
214156cm
Flying eyes [Olhos voadores] 1999
Aquarela sobre papel 214156cm
Open Doors [Portas abertas] 2001
Aquarela sobre papel 203152cm
The Doors in this Drawing are Always Open
[As portas nesse desenho esto sempre
abertas] 2001 Tinta sobre papel
218157cm
Noise [Rudo] 2002 Tinta sobre papel
203152cm
Oscillator [Oscilador] 2002 Aquarela
sobre papel 203152cm
Blip Blip Blip... 2004 Tinta sobre
papel 216152cm
CD Drawing #1 [Desenho de CD #1] 2004
Noise Off [Rudo desligado] 2004 Tinta
sobre papel 203152cm
Two Combs [Dois pentes] 2011 Tinta sobre

papel 3025cm
Vertical Snaps [Rupturas verticais] 2011
Diego Maquieira
Poemaducto de imgenes de conocimiento
pblico en fotocopias. Fragmento del
Annapurna [Poemaduto de imagens de
conhecimento pblico. Fragmentos do
Annapurna] 20072012 Impresso sobre
papel, 99 pginas duplas apoio: Consejo
Nacional de la Cultura y las Artes del
Gobierno de Chile
Edi Hirose
Pozuzo 20002003 Srie 79
fotografias 2836cm cada
Cajamarca #1 (srie: Construccin II
[Construo II] 2010) Fotografia
75110cm
7592cm
7592cm
Lima #1 (srie: Construccin II
7592cm
7592cm
7585cm
Puno #1 (srie: Construccin II
7592cm
Puno #2 (srie: Construccin II
7592cm
Fotografia 6050cm
Cadernos de desenho 20022012 18

cadernos de desenho Dimenses variveis
Paisagem com neve I 2006 Aquarela sobre
papel 1812,5cm
Paisagem com neve II 2006 Aquarela sobre
papel 1812,5cm
Aurora 2011 leo sobre tela 4743cm
Caador 2011 Grafite e aquarela sobre
papel 213113cm
Caixa d'gua 2011 leo sobre tela
210156cm
Caixa de ovos 2011 Aquarela sobre
papel 24,524,5cm
Casa 2011 Aquarela sobre papel
4543cm
Coisas que podemos fazer 2011 Grafite
sobre tela com prateleira 3643cm
Dorflex 2011 Aquarela sobre papel
27,516cm
Encontro 2011 leo sobre tela
6280cm
Esteira 2011 leo sobre tela
210262cm
Estilete 2011 Aquarela sobre papel
1724cm
Fiao 2011 leo sobre tela 4336cm
Fogo 2011 leo sobre tela 6080cm
Flego 2011 Aquarela sobre papel
1918cm
Gasparzinho 2011 Aquarela sobre papel
1423cm
Gelo 2011 Aquarela sobre papel
23,531cm
Homem estpido 2011 (srie: O narrador
2011) Impresso digital sobre papel
29,721cm
Incndio 2011 (srie: O narrador
29,721cm
Roteiro 2011 (srie: O narrador
29,721cm
337
Eduardo Berliner Elaine Reichek
Z 2011 (srie: O narrador 2011)

Impresso digital sobre papel 29,721cm
Pintinhos 2012 leo sobre tela

57,514cm
particular apoio: Consulado-geral da

Repblica Argentina em So Paulo
Janela 2011 leo sobre tela 5853cm
Pombo 2 2012 leo sobre tela

3643cm
Paisaje [Paisagem] 2008 Tecnica mista,

papel montado sobre tela 160120cm
Coleo particular apoio: Consulado-geral
da Repblica Argentina em So Paulo
Janela 2011 Aquarela sobre papel

3123,5cm
Laranja 2011 Papel fotogrfico
2330cm
Laranja II 2011 Papel fotogrfico
2330cm
Ma 2011 Grafite e aquarela sobre
papel 7656cm
Mscara 2011 leo sobre tela
176150cm
Nascimento 2011 Espuma, para-brisa,
ferro, persiana e molde dentrio
10714556cm
Porquinho 2012 leo sobre tela

200110cm
Recital 2012 Carvo sobre papel
4657cm
Sem ttulo 2012 Grafite e aquarela sobre
papel 3955,5cm
Sem ttulo 2 2012 Grafite aquarelvel
sobre papel 1812,5cm
Tartaruga 2012 Grafite e leo sobre
papel 7656cm
Torre 2012 Aquarela sobre papel
22,532,5cm
P de galinha 2011 Papel fotogrfico

2330cm
Tubulao 2012 leo sobre tela

188150cm
Pele 2011 Grafite sobre massa de modelar

solidificada 3410cm
Eduardo Gil
Perna 2011 Papel fotogrfico

12090cm
Polvo 2011 Grafite e aquarela sobre
papel 7657cm
Pombo 1 2011 leo sobre tela
3528cm
Rato 2011 Grafite, leo, aquarela sobre
papel 6641,5cm Coleo Eduardo e
Lucia Christoph
Terebintina 2011 leo sobre tela
3529cm
Alicate 2012 leo sobre tela
5042cm
Ar-condicionado 2012 Aquarela sobre
papel 2822cm
rvore 2012 Aquarela sobre papel
1318cm
Buganvile 2012 Grafite e leo sobre
papel 7656cm
Cabra 2012 Grafite sobre papel
5752cm
Casa de marimbondo 2012 Grafite
aquarelvel sobre papel 16,512,5cm
Cavalo branco 2012 Espuma, resina e
objetos industrializados 10510051cm
Cercado 2012 leo sobre tela
162130cm
Dinossauro 2012 Aquarela sobre papel
5629cm
Elefante 2012 leo sobre tela
246190cm
Flores 2012 Aquarela sobre papel
21,517,5cm
Garrafa 2012 Aquarela sobre papel
28,525cm
Jarro 2012 leo sobre tela
190190cm
Komodo 2012 leo sobre tela
190190cm
Lica 2012 leo sobre tela 6080cm
Nuvens 2012 Aquarela sobre papel
1625cm
A Brief History of the End of the War

[Uma breve histria do fim da guerra]
20102012 Instalao. Estrutura de madeira
em espiral Dimenses variveis
Dictators' Newsreel or Bruise [Cinejornal do
ditador ou hematoma] 2012 Instalao
Dimenses variveis
Urine Readings [Leituras de urina] 2012
Instalao com 18 colches, som e texto
Dimenses variveis cortesia: Instituio
de Amparo Criana Asas Brancas; LALEC
- Lar Amor Luz e Esperana da Criana; Lar
Itatibense da Criana; CEI Jardim Ecolgico
Guarapiranga II
Eduardo Stupa
El motivo [O motivo] 1996 Tinta sobre
papel 70100cm Coleo Malba
Fundacin Costantini, Buenos Aires apoio:
Consulado-geral da Repblica Argentina em
So Paulo
El orgen de la no-vida [A origem da
no vida] 1996 Tinta sobre papel
So Paulo
Sin ttulo [Sem ttulo] 1999 Tinta sobre
papel 173151cm Coleo particular
apoio: Consulado-geral da Repblica
Argentina em So Paulo
Serie negra [Srie preta] 2000 Tinta
sobre cartolina 112162cm Coleo
Sin ttulo [Sem ttulo] 2000 Tinta sobre
papel 150203cm Coleo particular
Nocturnos [Noturnos] 2005 Srie 24
desenhos a lpis 2129,5cm cada
Paisajes [Paisagens] 2006 Srie
Pastel sobre papel, 9 desenhos 2942cm
cada apoio: Consulado-geral da Repblica
Nuvens II 2012 Aquarela sobre papel

1813,5cm
Sin ttulo [Sem ttulo] 2007 leo sobre

tela 200200cm apoio: Consulado-geral
Partes 2012 Grafite, aquarela e leo

sobre papel 20,517cm
Paisaje [Paisagem] 2008 Lpis, grafite,

carvo sobre papel 70100cm Coleo
Paisaje [Paisagem] 2008 Grafite, lpis,

carvo, esmalte sinttico sobre tela
180140cm apoio: Consulado-geral da
Paisaje X [Paisagem X] 2008 Tcnica
mista sobre tela 160120cm Coleo
Paisaje XII [Paisagem XII] 2008 Carvo,
lpis, grafite, pastel sobre papel
So Paulo
Paisaje XIV [Paisagem XIV] 2008 Grafite,
lpis, carvo, esmalte sinttico sobre
Paisaje XV [Paisagem XV] 2008 Grafite,
lpis, carvo, pastel, leo 140180cm
Paisaje LXVI [Paisagem LXVI] 2008 Lpis
sobre papel montado em tela 160120cm
Paisaje [Paisagem] 2011 Tcnica mista
sobre tela 200200cm cortesia:
Galeria Jorge Mara La Ruche, Buenos
Aires apoio: Consulado-geral da Repblica
Elaine Reichek
Untitled #21 [Sem ttulo #21] 1973 Linha
e grafite sobre tela 6135,6cm apoio:
SESC-SP
Sampler (Ovid's Weavers) [Modelo (teceles
de Ovdio)] 1996 Bordado manual sobre
linho 48,988,9cm Coleo Melva
Bucksbaum e Raymond Learsy apoio: SESC-SP
Sampler (Georges Seurat) [Modelo (Georges
Seurat)] 1998 Bordado manual sobre
linho 3429,6cm apoio: SESC-SP
Sampler (World Wide Web) [Modelo (World Wide
Web)] 1998 Bordado manual sobre linho
28,636,2cm Coleo Allen W. Prusis,
Nova York apoio: SESC-SP
Embroidery (Tower of Babel) [Bordado (Torre
de Babel)] 2004 Bordado manual sobre
linho 144,8109,5cm Coleo Andrew
Solomon e John Habich Solomon, Nova York
apoio: SESC-SP
Seti 2004 Bordado manual sobre linho
114,3144,8cm apoio: SESC-SP
Lexicon of Clouds [Lxico de nuvens]
2006 Bordado manual sobre linho
Line Is Like the Thread [A linha como o
fio] 2008 Bordado manual sobre linho
62,248,3cm Coleo Ellen Susman, Nova
York apoio: SESC-SP
Within the Labyrinth [Dentro do labirinto]
338
Ariadne in Crete [Ariadne em Creta]

97,873cm apoio: SESC-SP
Elaine Reichek Erica Baum
Ariadne's Lament [Lamento de Ariadne]

2009 Bordado digital sobre linho
Midway in the Journey [No meio da
jornada] 2009 Bordado manual e digital
sobre linho 76,271,1cm Coleo
particular apoio: SESC-SP
Paint Me a Cavernous Waste Shore [Pinte
para mim uma costa cavernosa de lixo]
20092010 Tapearia 299,7271,8cm
apoio: SESC-SP
Trapped, Blinded, Led [Preso, cego,
conduzido] 20092010 Bordado digital
sobre linho 96,564,8cm apoio: SESCSP
A Wonderfully Embroidered Cloth [Um pano
maravilhosamente bordado] 2010 Impresso
a jato de tinta em papel e bordado manual
sobre linho 135,994cm apoio: SESC-SP
The Pigeons Sang [Os pombos cantaram]
2010 Impresso a jato de tinta em papel
com aplique digital e bordado digital sobre
linho 131,4118,1cm Coleo Amy e
Ronald Guttman, Nova York apoio: SESC-SP
There Was a Lovely Thing [Havia uma coisa
amvel] 2010 Bordado manual sobre
linho 6655,2cm apoio: SESC-SP
Who Besides Me [Quem alm de mim] 2010
Bordado manual sobre linho, com moldura
esculpida a mo 146,1135,9cm apoio:
SESC-SP
Ariadne Painting Frieze [Pintura friso de
Ariadne] 2011 (srie: Picture Archives
[Arquivo de imagens] 2011) Impresses a
jato de tinta, diversos materiais impressos,
alfinetes 47535,9cm apoio: SESC-SP
Ariadne Sculpture Frieze [Escultura friso de
Ariadne] 2011 (srie: Picture Archives
alfinetes 43,2431,8cm apoio: SESC-SP
Bacchus/ Volcano [Baco/ Volcano] 2011
(srie: Picture Archives [Arquivo de
imagens] 2011) Impresses a jato de
tinta, diversos materiais impressos,
alfinetes 160111,8cm apoio: SESC-SP
Minotaur/ Labyrinth [Minotauro/ labirinto]
2011 (srie: Picture Archives [Arquivo
de imagens] 2011) Impresses a jato
de tinta, diversos materiais impressos,
alfinetes 136,5224,8cm apoio: SESCSP
Ruins [Runas] 2011 (srie: Picture
Archives [Arquivo de imagens] 2011)
Impresses a jato de tinta, diversos
materiais impressos, alfinetes
Warburg 2011 (srie: Picture Archives
alfinetes 146,171,1cm apoio: SESC-SP
Jacquard/ Babbage (srie: Picture Archives
alfinetes 162,6142,2cm apoio: SESCSP
There's No Need [No h necessidade]
apoio: SESC-SP
Erica Baum
Untitled (Elastic) [Sem ttulo]
1994 (srie: Blackboards [Quadrosnegros]) Impresso em gelatina e prata
50,860,96cm
Untitled (Falling Faintly) [Sem ttulo]
50,860,96cm
Untitled (Krogs) [Sem ttulo] 1994
(srie: Blackboards [Quadros-negros])
50,860,96cm
Untitled (Simbolismo) [Sem ttulo]
50,860,96cm
Untitled (Tape) [Sem ttulo] 1994
50,860,96cm
Untitled (Wave) [Sem ttulo] 1995
50,860,96cm
Untitled (Counting) [Sem ttulo]
50,860,96cm
Untitled (Jersey City Jesus) [Sem ttulo]
1996 (srie: Card Catalogue Files [Arquivo
de cartes de catalogao]) Impresso em
Untitled (Monsters) [Sem ttulo] 1996
(srie: Card Catalogue Files [Arquivo de
cartes de catalogao]) Impresso em
Untitled (Power) [Sem ttulo] 1996
Untitled (Secretaires) [Sem ttulo] 1996
Untitled (Sex Differences Shirts) [Sem
ttulo] 1996 (srie: Card Catalogue
Files [Arquivo de cartes de catalogao])
50,860,96cm
Untitled (Apparitions) [Sem ttulo] 1997
Untitled (God) [Sem ttulo] 1997 (srie:
Card Catalogue Files [Arquivo de cartes
de catalogao]) Impresso em gelatina e
prata 50,860,96cm
Untitled (Reality) [Sem ttulo] 1997

50,860,96cm
Untitled (Outerspace) [Sem ttulo] 1998
G. Giattino
Untitled (Executioners) [Sem ttulo]
(srie: Frick 1998) Impresso em
Untitled (Fires) [Sem ttulo] (srie:
Frick 1998) Impresso em gelatina e
prata 40,6450,80cm
Untitled (Money Purses) [Sem ttulo]
Untitled (Nude Figures) [Sem ttulo]
(srie: Frick 1998) Impresso digital
sobre papel 40,6450,80cm
Untitled (Opossums Persimmons) [Sem
ttulo] (srie: Frick 1998) Impresso
Untitled (Squirrels Flying) [Sem ttulo]
Untitled (Swans Amputees) [Sem ttulo]
Untitled (Torture) [Sem ttulo] (srie:
Frick 1998) Impresso em gelatina e
prata 40,6450,80cm
Untitled (Display of Light) 1999 (srie:
Index [ndice]) C-print 29,0859,69cm
Untitled (Duchamp) [Sem ttulo] 1999
(srie: Index [ndice]) C-print
46,3460,96cm
Untitled (Rain) [Sem ttulo] 1999
40,7460,96cm
Untitled (Rather Than Reson Why) [Sem
ttulo] 1999 (srie: Index [ndice])
C-print 40,9260,83cm
Untitled (Somebody Somehow) [Sem ttulo]
1999 (srie: Index [ndice]) C-print
49,6653,34cm
Untitled (There) [Sem ttulo] 1999
(srie: Index [ndice]) C-print digital
48,2653,34cm
Untitled (Ooze Deep Sea) 2000 [Sem
ttulo] (srie: Index [ndice])
C-print 29,0859,69cm
Untitled (Tide Tiger) [Sem ttulo] 2000
(srie: Index [ndice]) Digital C-Print
39,8852,07cm
Untitled (Transcend) [Sem ttulo] 2000
44,561cm
Old Movies [Filmes antigos] 2001 (srie:
Index [ndice]) Impresso fine art (20
peas) 33,0248,26cm cada
Untitled (Subject) [Sem ttulo] 1997

After All's Said and Done [Depois de tudo

falado e feito] (srie: Piano Rolls [Rolos
de piano] 2008) C-print digital
96,52100,2cm
Untitled (Suburban Homes) [Sem ttulo]

1997 (srie: Card Catalogue Files [Arquivo
de cartes de catalogao]) Impresso em
Bare Walls [Paredes sem pintura] (srie:

Piano Rolls [Rolos de piano] 2008)
C-print digital 96,52100,2cm
Untitled (Errors and Blunders) [Sem

ttulo] 1998 (srie: Card Catalogue
Files [Arquivo de cartes de catalogao])
Drifted [Arrastado] (srie: Piano Rolls

[Rolos de piano] 2008) C-print digital
96,52100,2cm
339
End [Fim] (srie: Piano Rolls [Rolos

96,52100,2cm
Erica Baum Fernand Deligny
I Cling to Each Word [Eu me apego a cada

palavra] (srie: Piano Rolls [Rolos
96,52100,2cm
Pause [Pausa] (srie: Piano Rolls [Rolos
96,52100,2cm
You Have No Idea [Voc no tem ideia]
(srie: Piano Rolls [Rolos de piano]
2008) C-print digital 95,52100,2cm
Zig Zag [Zigue-zague] (srie: Piano Rolls
[Rolos de piano] 2008) C-print digital
96,52100,2cm
Art [Arte] 2008 (srie: Naked Eye
I [Olho nu I]) Impresso fine art
46,9938,10cm
Face [Rosto] 2008 (srie: Naked Eye
42,1640,64cm
Hypnosis [Hipnose] 2008 (srie: Naked
Eye I [Olho nu I]) Impresso fine art
43,1840,64cm
Hypnotized [Hipnotizada] 2008 (srie:
Naked Eye I [Olho nu I]) Impresso fine
art 39,3744,96cm
Alchemy [Alquimia] 2009 (srie: Naked
43,1818,4064cm
Amnesia [Amnsia] 2009 (srie: Naked
43,1818,3810cm
Cow [Vaca] 2009 (srie: Naked Eye
36,0745,72cm
Figure Head [Cabea de perfil] 2009
(srie: Naked Eye I [Olho nu I]) Impresso
fine art 33,0240,64cm
Nixon and Pat [Nixon e Pat] 2009 (srie:
Naked Eye I [Olho nu I]) Impresso fine
art 43,1839,37cm
Towel [Toalha] 2009 (srie: Naked Eye
45,7236,58cm
Corpse 2009 (srie: Dog Ear [Orelha])
Impresso fine art 22,8622,86cm
Debts 2009 (srie: Dog Ear [Orelha])
Differently 2009 (srie: Dog Ear
[Orelha]) Impresso fine art
22,8622,86cm
How Long 2009 (srie: Dog Ear
22,8622,86cm
Medusa 2010 (srie: Dog Ear [Orelha])

Metaphysical Sky 2010 (srie: Dog
Ear [Orelha]) Impresso fine art
22,8622,86cm
Ribbon 2010 (srie: Dog Ear [Orelha])
Green Light [Luz verde] (srie: Blanks
[Em branco] 2011) Impresso fine art
22,8622,86cm
Random Harvest [Colheita aleatria]
(srie: Blanks [Em branco] 2011)
Shock Treatment [Tratamento de choque]
Tarzan and the Madman [Tarzan e o louco]
Terreur [Terror] (srie: Blanks [Em
branco] 2011) Impresso fine art
22,8622,86cm
The Edge [A margem] (srie: Blanks [Em
22,8622,86cm
The Invader [O invasor] (srie: Blanks
[Em branco] 2011) Impresso fine art
22,8622,86cm
The Liquid Man [O homem lquido] (srie:
Blanks [Em branco] 2011) Impresso fine
art 22,8622,86cm
Un Inconnu dans Galah [Um estranho
em Galah] (srie: Blanks [Em
22,8622,86cm
C 2011 (srie: Naked Eye II [Olho nu
II]) Impresso fine art 45,7227,94cm
Day for Night [Dia pela noite] 2011
(srie: Naked Eye II [Olho nu II])
Nebolous 55 [Nebuloso 55] 2011 (srie:
Naked Eye II [Olho nu II]) Impresso fine
art 39,3740,64cm
Nebulous 2 [Nebuloso 2] 2011 (srie:
art 45,7237,08cm
Apartment [Apartamento] 2012 (srie:
art 39,3729,85cm
Cigarette [Cigarro] 2012 (srie: Naked
Eye II [Olho nu II]) Impresso fine art
39,8841,91cm
Convertible [Conversvel] 2012 (srie:
art 39,3739,05cm
Mad 2009 (srie: Dog Ear [Orelha])

House [Casa] 2012 (srie: Naked Eye

II [Olho nu II]) Impresso fine art
39,3729,85cm
Spare 2009 (srie: Dog Ear [Orelha])

Nora 2012 (srie: Naked Eye II [Olho nu

II]) Impresso fine art 41,9133,34cm
Spectators 2009 (srie: Dog Ear

22,8622,86cm
Red Lines [Linhas vermelhas] 2012

Coleo A. Merkx
Wild Tumult 2009 (srie: Dog Ear

22,8622,86cm
Enclosing 2010 (srie: Dog Ear
22,8622,86cm
f. marquespenteado
Papel de parede 2012 Reunio de
diferentes sries de trabalhos do artista
(entre 2004 e 2012), em que se destacam
desenhos bordados a mo e mquina em
materiais naturais e sintticos entretecidos

por sobre diferentes suportes (peneiras,
cestos de po, molduras, espumas, caixas
de madeira etc.) arranjados por entre
objetos encontrados, objetos de presente,
txteis, colees randmicas e motivos de
parede. Materiais: papel, algodes, sedas,
ls, tecidos sintticos, laminados de
PVC, neoprene, flores artificiais, entre
outros. Instalao Dimenses variveis
Fernand Deligny
Lignes d'erre de Gaspard [Linhas de errncia
de Gaspard] 1969 Desenho 5065cm
Arquivos Fernand Deligny, Monoblet
cortesia: ditions L'Arachnen, Paris
em So Paulo, Institut Franais e SESC-SP
Calque avec les lignes d'erre de l'enfant
Dandan [Trao com as linhas de errncia
da criana Dandan] 1973 (srie: Le
Serret) Desenho 6550cm Arquivos
Fernand Deligny, Monoblet cortesia:
ditions L'Arachnen, Paris apoio: Art
Norac, Consulado-geral da Frana em So
Paulo, Institut Franais e SESC-SP
Le Radeau [A jangada] 1974 Desenho de
Deligny sobre papel carto 31,540cm
Graniers 1975 Desenho 6050cm
Monoblet, cuisine de la Maison Y.,
fabrication du pain [Monoblet, cozinha da
casa de Y., fabricao de po] 1976
Desenho 3750cm Arquivos Fernand
Deligny, Monoblet cortesia: ditions
L'Arachnen, Paris apoio: Art Norac,
Consulado-geral da Frana em So Paulo,
Institut Franais e SESC-SP
340
Fernand Deligny Fernand Deligny (Jacques Lin e Gisele Durand)

Ce Gamin, l [Esse garoto l] Filme
88 apoio: Art Norac, Consulado-geral da
Frana em So Paulo, Institut Franais e
SESC-SP
Documentaire: Fernand Deligny, propos d'un
film faire [Documentrio: Fernand Deligny,
sobre um filme a ser feito] Filme 67
Documents [Documentos] Fotografias,
manuscritos etc. Arquivos Fernand Deligny,
Monoblet cortesia: ditions L'Arachnen,
Paris apoio: Art Norac, Consulado-geral
da Frana em So Paulo, Institut Franais e
SESC-SP
Le Serret Desenho 5065cm Arquivos
Fernand Deligny (Jacques Lin)

Carte sur carton accompagne de deux calques
[Mapa sobre papelo acompanhado de duas
cpias] 1969 (srie: L'Ile d'en bas
1969) Desenho 5065cm Arquivos
Lignes d'erre de Janmari [Linhas de errncia
de Janmari] 1969 Desenho 5065cm
Le Serret 1972 Srie Trs mapas sobre
papel carto 5644cmcada Arquivos
Editions L'Arachnen, Paris apoio: Art
Le Serret 1973 Srie 6 desenhos
6550cmcada Arquivos Fernand Deligny,
Monoblet cortesia: ditions L'Arachnen,

Paris apoio: Art Norac, Consulado-geral
SESC-SP
Calque avec lignes d'erre de Benot [Trao
com linhas de errncia de Benot] 1973
(srie: Le Serret) Desenho 6550cm
Calque avec lignes d'erre de Cornemuse
[Trao com linhas de errncia de
Cornemuse] 1973 (srie: Le Serret)
Calque avec lignes d'erre de Dany [Trao com
linhas de errncia de Dany] 1973 (srie:
Le Serret) Desenho 6550cm Arquivos
Calque avec lignes d'erre de Gilles [Trao
com linhas de errncia de Gilles] 1973
Calque avec lignes d'erre de Gilles [Trao
com linhas de errncia de Gilles] 1973
Carte rtrospective concernant plusieurs
lieux et plusieurs enfants [Mapa
retrospectivo relativo a vrios lugares e a
vrias crianas] 1973 Mapa sobre papel
carto 6252cm Arquivos Fernand
Carte sur carton avec les lignes d'erre de
Christophe B. [Mapa sobre papelo com linhas
de errncia de Christophe B.] 1974

Fernand Deligny
(Jacques Lin e Gisele Durand)
Calque avec le plan du hameau de Graniers
[Trao da planta de Graniers] 1977
(srie: Hameau de Graniers) Desenho
7060cm Arquivos Fernand Deligny,
Monoblet apoio: Art Norac, Consulado-geral
SESC-SP
Calque avec les lignes d'erre de Janmari
[Trao com as linhas de errncia de
Janmari] 1977 (srie: Hameau de
Graniers) Desenho 7060cm Arquivos
Fernand Deligny, Monoblet apoio: Art
341

Fernand Deligny (Jacques Lin e Gisele Durand) Franz Erhard Walther


Short Cut II [Atalho II] 2010 C-print

29,744,5cm apoio: International
Daskalopoulos Foundation e SESC-SP

Narrow Day [Dia estreito] 2011 Vdeo

HD, cor, som estreo 454 apoio:
Demergon Daskalopoulos Foundation e SESC-SP

Calque avec les trajets des adultes [Trao
com os trajetos dos adultos] 1977
(srie: Hameau de Graniers) Desenho
7060cm Arquivos Fernand Deligny,
Monoblet apoio: Art Norac, Consulado-geral
SESC-SP
Fernanda Gomes
Sem ttulo 2012 Materiais diversos
Dimenses variveis
Fernando Ortega
Momentos despus del clavado [Momentos
depois do mergulho] 2005 Andaime e
carto postal Dimenses variveis apoio:
Short Cut I [Atalho I] 2010 C-print
29,744,5cm apoio: International
Daskalopoulos Foundation e SESC-SP
It's Not a Game [No um jogo] 2012

(srie: Fake-sarjan tietokannan testaus
[Srie fictcia para teste de banco de
dados] 20102012) Projeo de vdeo
em um canal, cor, som 130 apoio:
Music for a Small Boat Crossing a Medium
Size River [Msica para pequeno barco
cruzando um rio de tamanho mdio] (srie:
Fake Series for Database Tests [Srie
fictcia para teste de banco de dados]
20112012) Conjunto de 8 fotografias, 2
cartas e fotografia de um CD 6691cm
cortesia: Kurimanzutto, Cidade do Mxico
apoio: International Production Fund/ Outset
and Demergon Daskalopoulos Foundation e
SESC-SP

1. Werksatz [1. Peas de trabalho]
19631969 Tecido Dimenses variadas
Coleo Dia Art Foundation, Nova York
apoio: Institut fr Auslandsbeziehungen
(IFA) e SESC-SP
Selection of 58 Werkzeichnungen (work
drawings) corresponding to the elements
of 1. Werksatz (First Work Set) [Seleo
de 58 desenhos (formas) do trabalho
correspondentes aos elementos de 1. Peas de
trabalho] 19631969 Fotografias em p&b
1924cm cada cortesia: Franz Erhard
Walther Foundation e Timm Rautert apoio:
Institut fr Auslandsbeziehungen (IFA) e
SESC-SP
Stirnstck [Pea para testa] 19631965
Lpis, aquarela, tinta de casena sobre
papel 29,621cm (dupla face)
cortesia: Franz Erhard Walther Foundation
(IFA) e SESC-SP
Nachtstck [Pea noturna] 1965 Lpis,
aquarela, tinta de casena sobre papel
29,621cm (dupla face) apoio: Institut
fr Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Ummantelung [Cobertura] 19651969 Lpis,
mquina de escrever, tinta de casena e leo
sobre papel 29,621cm (dupla face)
(IFA) e SESC-SP
Partitur [Partitura] 19661969 Lpis,
aquarela, tinta de casena, leo sobre
papel 29,621cm (dupla face)
(IFA) e SESC-SP
Versammlung [Reunio] 19661973 Lpis,
aquarela, tinta de casena, leo sobre
papel 29,621cm (dupla face) apoio:
SESC-SP
Vier Felder [Quatro campos] 19661969
Lpis, aquarela sobre papel 29,621cm
(dupla face) apoio: Institut fr
Auslandsbeziehungen (IFA) e SESC-SP
Weste [Vestimenta] 19661969 Lpis,
aquarela sobre papel 29,621cm
342

Beinstck [Obra da perna] 19671971

Lpis, caf, tinta de casena e leo sobre
SESC-SP
Gegenber [Oposto] 1967 Lpis, aquarela,
caneta esferogrfica, fita adesiva sobre
SESC-SP
Kopf zu Kopf ber Kopf [Cabea a cabea pela
cabea] 19671969 Lpis, aquarela sobre
SESC-SP
Kreuz Verbindungsform [Forma de conexo
cruzada] 19671969 Lpis, aquarela, leo
(IFA) e SESC-SP
Mit Richtung (Sechs) [Com direo (Seis)]
19671968 Lpis, aquarela sobre papel
Ort Zeit Innen Auen [Lugar tempo dentro
fora] 1967 Lpis, aquarela, fita adesiva
(IFA) e SESC-SP
Plastik 5 Stufen [Escultura 5 estados]
19671969 Lpis, tinta de casena, leo
(IFA) e SESC-SP
aquarela, leo sobre papel 29,621cm

Erhard Walther Foundation apoio: Institut

Armstck [Obra do brao] 19681970

SESC-SP
Hlle anfllen [Preencher as lacunas]

19691970 Lpis, aquarela, tinta de
casena sobre papel 29,621cm
(dupla face) cortesia: Franz Erhard
Walther Foundation apoio: Institut fr
Form fr Krper [Forma para corpo] 1968

SESC-SP
Kopf Leib Glieder [Cabea corpo membros]

1969 Lpis, tinta de casena, leo sobre
SESC-SP
Krpergewichte [Pesos do corpo] 1968

Kurz vor der Dmmerung [Um pouco antes do

crepsculo] 1969 Mquina de escrever,
caneta esferogrfica, aquarela, leo sobre
SESC-SP
Landma ber Zeichnung [Medida do terreno

pelo desenho] 1968 Lpis, leo e
tinta spia sobre papel 29,621cm
Nhe [Proximidade] 19681969 Lpis,
Proportionen und Zeit [Propores e tempo]
19681969 Mquina de escrever, caneta
esferogrfica, leo, aquarela sobre papel
Linien (Arme/ Fe) [Linhas (Braos/ ps)]

1969 Lpis e aquarela sobre papel
2821,5cm (dupla face) cortesia: Franz
Erhard Walther Foundation apoio: Institut
Plastisch [Esculturas] 19691970 Lpis,
Positionen [Posies] 1969 Lpis,
Vier Krpergewichte [Pesos de quatro

corpos] 19681970 Lpis, aquarela sobre
SESC-SP
Sammelobjekt (Neun) [Objeto de coleo

(Nove)] 1969 Lpis, aquarela, tinta
de casena, lpis de cor sobre papel
Vorhang [Cortina] 1968 Lpis, tinta

de casena sobre papel 29,621cm
Sehkanal [Canal de viso] 1969 Lpis,

Sackform und Kappe [Saco e capa] 1967

Lpis, aquarela e papel 2821,5cm
Weg innen auen [Caminho dentro fora]

19681969 Lpis, aquarela sobre papel
Sammler, Masse und Verteilung [Coletor,

massa e distribuio] 19671970 Lpis,
5050 m Kreuz [5050 m Cruz] 1969

Lpis, aquarela, caf sobre papel
Sockel, vier Bereiche [Base, quatro

sesses] 1969 Lpis, aquarela sobre
SESC-SP
Rahmen (Zentrum) Wege [Quadro (Centro)

Caminho] 1967 Lpis, aquarela sobre
SESC-SP
Schlaf [Para deitar] 19671968 Lpis,

aquarela, leo, tinta de casena sobre
SESC-SP
Stoffrhre [Tubo de algodo] 19671969
Streik [Greve] 19671970 Lpis,
ber Arm [Pelos braos] 19671968 Lpis,
Vier Seiten Vier Felder [Quatro lados quatro
campos] 19671968 Lpis, aquarela,
mquina de escrever, leo sobre papel
Annherung Schritte seitwrts [Aproximaes
a passos laterais] 19681969 Lpis,
Ausgangspunkt und Wege [Ponto de partida e

caminho] 19691972 Lpis, aquarela, caf
(IFA) e SESC-SP
Blindobjekt [Objeto cego] 1969 Lpis,
aquarela, leo sobre papel 29,621cm
Fnf [Cinco] 19691972 Lpis, aquarela
(IFA) e SESC-SP
Fr Zwei [Para dois] 1969 Lpis,
Gliederung [Para silncio] 19691970
Handstck [Obra da mo] 1969 Lpis,
29,621cm (dupla face) cortesia: Franz
Strecke Gewicht Form [Forma de distncia

e peso] 1969 Lpis, tinta de casena,
caf, aquarela sobre papel 29,621cm
Zehn Sockel (Ort Distanz Richtung) [Dez
pedestais (lugar distancia lugar)]
19691970 Lpis, aquarela, caneta
esferogrfica, lpis de cor, caf e tinta
de casena sobre papel 29,621cm
Zeit Stelle Dauer Richtung Bezug [Tempo
lugar durao direo relao] 1969
Lpis e aquarela sobre papel 29,621cm
Zentriert [Centrado] 1969 Lpis,
Fr Hgel und Berge [Para morros e
montanhas] 19701971 Lpis, aquarela,
tinta de casena sobre papel 29,621cm
343
Franz Erhard Walther Frdric Bruly Bouabr
28 Standstellen [28 pequenos segmentos]

1971 Lpis, aquarela, leo sobre papel
Feld und Teilung [Campo e diviso] 1971
Lpis, aquarela e leo sobre papel
1. Werksatz (exhibition copies) [1. Peas de
trabalho (cpias para exposio)] 2012
Tecido, 11 peas Dimenses variveis
(IFA) e SESC-SP
Falling Piece (15 Canvas Boxes) [Obra
em queda (15 caixas de tela)] Lpis,
caneta esferogrfica, aquarela, leo, fita
adesiva, tinta de casena 29,621cm
Franz Mon
o.T. (untitled) [Sem ttulo] 1961
Colagem com tiras 6250cm
Streifentext [Texto em tiras] 1961
Colagem 48,233,9cm
Zufallscollage [Colagem ao acaso] 1961
Colagem 3650cm
Streifencollage [Colagem em tiras] 1962
Colagem 20,565,6cm
Boxen [Boxe] 1963 Texto de jornal sobre
papel branco 41,559,5cm
Presstext Emy Roeder [Texto de jornal Emy
Roeder] 1963 Texto de imprensa sobre
quadro-negro 5070cm
aus den augen aus dem regen [dos olhos da
chuva] 1966 Mquina de escrever sobre
papel (fotocpia) 1724cm
i/o figuration [i/o figurao]
1966 Mquina de escrever sobre papel
(fotocpia) 2129cm
Mquina de escrever sobre papel
(fotocpia) 2129cm
Mquina de escrever sobre papel
(fotocpia) 2129cm
red/ white [vermelho/ branco] 1967 Texto
de jornal sobre quadro-negro 5064,5cm
Mortuarium fr zwei Alphabete [Morturio
para dois alfabetos] 19702012
Instalao
Alle Vgel sind schon weg [Todos os pssaros
j se foram] 1974 Colagem sobre quadronegro 7050cm
der Himmel Caravaggios [Os Caravaggios
Celestes] 1977 Colagem 5235cm
lese-partitur bis wos [ler-partitura bis
wos] 1984 Colagem em quadro-branco
4762,5cm
mahl mehl 1984 Colagem em quadrobranco 7033cm
Byld 1991 Colagem em quadro-branco
22,230,8cm
Atalayasa 1993 Colagem sobre quadronegro 29,742cm
Tatentod 1993 Colagem em quadro-branco
3335cm
18S 1996 Colagem em quadro-branco
45,550cm
Road North [Estrada norte] 1998 Colagem

em quadro-branco 3335cm
esferogrfica e lpis de cor sobre papelo

1913,2cm Coleo Andre Magnin, Paris
Anonym [Annimo] 2011 gua-forte sobre

papel 5339cm
Nord Orient Sud Occident [Norte oriente sul

ocidente] 1991 Caneta esferogrfica e
lpis de cor sobre papelo 1913,4cm
Coleo Andre Magnin, Paris
Armut [Pobreza] 2011 gua-forte sobre

papel 5339cm
Armut/ Anonym (3 works) [Pobreza/ Annimo
(3 trabalhos)] 2011 gua-forte sobre
papel 5339cm
Es, im Zustand wie gesehen visuelle
Version 2011 Colagem sobre quadronegro 7060,5cm
333 Texto de jornal sobre quadro-negro
5070cm
Frdric Bruly Bouabr

Une noire pare de soleil, songe [Uma preta
enfeitada de sol, sonha] 1981 Caneta
Diable_Bacchus_Egoste qui boit le vin
avec sa main garnie de bouche [Diabo_
Bacchus_Egosta que bebe o vinho com
a mo da sua boca] 1989 Caneta
Tout envoy de dieu possde un signe divin
sur son corps par lequel il se reconnait ici
la force du talisman [Todo enviado de deus
possui um sinal divino em seu corpo pelo
qual reconhecida a fora de um talism]
1989 Caneta esferogrfica e lpis de cor
sobre papelo 1913,5cm Coleo Andre
Magnin, Paris
Alphabet [Alfabeto] 1991 Caneta
Dans le ciel blanc oriental tiss de
mandres bleus une vision festivale en
nuage [No cu oriental branco tecido de
sinuoso azul a viso festiva em nuvem]
sobre papelo 19,213,6cm Coleo
Andre Magnin, Paris
La Nualogie: la dcouverte de nos
morts devenus nuages dans le ciel
nord est [A nuvenlogia: descoberta de
que nossos mortos tornam-se nuvens
no cu Nordeste] 1991 Caneta
18,813,3cm Coleo Andre Magnin, Paris
Le Champ prfr de la promenade des poulets
situ sur le sable uni [O campo preferido
de passeio das galinhas marcado nas areias
planas] 1991 Caneta esferogrfica e
Leontyne Price 1991 Caneta esferogrfica
e lpis de cor sobre papelo
Les Marques du divin destin d'une orange [As
marcas do divino destino de uma laranja]
Magnin, Paris
Vision divine du 11 mars 1948 [Viso divina

de 11 de maro de 1948] 1991 Caneta
C'est bien scientifique de dire [
bem cientfico dizer] 1992 Caneta
Ces divins signes sont relevs sur une
mangue mre [Os sinais divinos so revelados
sobre uma manga madura] 1992 Caneta
Ici, c'est le 8 mis en tableau rv [Aqui
esto os 8 quadros sonhados em cena]
Magnin, Paris
La Symbolisation trs russie de
l'expression qui est violente polmique [A
simbolizao muito bem-sucedida da expresso
que uma violenta polmica] 1992 Caneta
Une pluie arrose un champ [Uma chuva alaga
um campo] 1992 Caneta esferogrfica e
Chaussures engendres par une civilisation
mtisse rencontre Afrique et Europe
[Calados frutos de uma civilizao mestia
contato entre frica e Europa] 1993
Caneta esferogrfica e lpis de cor sobre
papelo 1913,4cm Coleo Andre
Magnin, Paris
La Civilisation europenne [Civilizao
europeia] 1993 Caneta esferogrfica e
La Mode de la dformation est une ralit
esthtique en ce bas monde [A moda da
deformao uma realidade esttica neste
baixo mundo] 1993 Caneta esferogrfica e
La Vision du mandiant [A viso do mendigo]
Magnin, Paris
Le Football se joue [Joga-se futebol]
Magnin, Paris
Une divine peinture sur cola [Uma pintura
divina sobre cola] 1993 Caneta
Les Marques du divin destin sur une cola

[As marcas do destino divino em uma cola]
Andre Magnin, Paris
Frdric Bruly Bouabr pleurant, en

qualit d'artiste ivoirien, son frre
Alghiero Boetti, artiste italien [Frdric
Bruly Bouabr chorando, como um artista
costa-marfinense, seu irmo Alghiero
Boetti, artista italiano] 1994 Caneta
Les Signes pris sur une cola [Os sinais

obtidos em uma cola] 1991 Caneta
Huit soleils mis en 8 [Oito sis em 8]

344

Andre Magnin, Paris
Frdric Bruly Bouabr
En ce jour de pques, le 16 avril 1995, j'ai

observ un nuage en croix prs du soleil
[Neste dia de Pscoa, 16 de abril de 1995,
observei uma nuvem em cruz perto do sol ]
Magnin, Paris
En vrit les quatre couleurs de l'arc en
ciel se manifestent dans l'homme, l'homme
est arc en ciel [Na verdade, as quatro cores
do arco-ris aparecem no homem, o homem o
arco-ris] 1995 Caneta esferogrfica e
La Libre circulation est une logique humaine
[A livre circulao uma lgica humana]
Magnin, Paris
Multiples oreilles oreilles et multiples
yeux figurent le systme de self-scurit
[Mltiplas orelhas orelhas e mltiplos
olhos fazem parte do sistema de segurana
pessoal] 1995 Caneta esferogrfica e
La Pierre de la forge; Le poids de renom
[A pedra da forja; o peso da reputao]
Andre Magnin, Paris
Trois nuages imageant trois cailloux
disposs en autel d'adoration de Dieu du
monde [Trs nuvens que representam por
imagens trs pedras dispostas em um altar de
adorao de Deus ao mundo] 1999 Caneta
Des signes scriptuaires relevs sur la
peau d'une banane jaunie [Sinais bblicos
revelados na pele de uma banana amarelada]
Magnin, Paris
Des signes scripturaire apparus sur la peau
d'une banane jaunie par la maturit [Sinais
das escrituras apareceram na casca de uma
banana amarelada pelo amadurecimento]
Magnin, Paris
Des sublimes marques sur une noix de
cola blanche [As marcas sublimes em uma
semente de cola branca] 2000 Caneta
Des tches d'eau tombes sur ma table
manger [Gotas de gua caram sobre a minha
mesa de jantar quando eu comia] 2000
Magnin, Paris
Le 1er je n'ai pas dessin, dessin le 3
janvier 2000 [No primeiro de janeiro eu
no desenhei, desenhei em 3 de janeiro
de 2000] 2000 Caneta esferogrfica e
Lika-n'n: bhougoun'ei: le petit pagne de
renomme royale [Lika-no tem: bougouni:
a pequena tanga de fama real] 2000
papelo 18,913,3cm Coleo Andre
Magnin, Paris
Panuelos blancos [Panos brancos] 2000

Magnin, Paris
Soldier surprise [Soldado surpresa] 2008

Magnin, Paris
Un citoyen d'outre-tombe sans bras figur

par une peau de banane [Um cidado de almtmulo sem braos representado em uma casca
de banana] 2000 Caneta esferogrfica e
Un piroguier sur la mer [Um barqueiro no

mar] 2009 Caneta esferogrfica e lpis
de cor sobre papelo 1914,5cm
Un citoyen d'outre-tombe qui tient un

morceau de cane sucre en main, cette image
est figure par la peau d'une cola blanche
[Um cidado do alm-tmulo com um pedao de
cana-de-acar na mo, esta imagem apareceu
na pele de uma rvore cola] 2000 Caneta
Une noix de cola deux tranches de deux
couleurs rouge et jaune [Uma noz de cola
em dois pedaos de duas cores vermelho e
amarelo] 2000 Caneta esferogrfica e
Une trs belle extraterrestre en nuage dans
le ciel oriental [Uma bela extraterrestre
na nuvem do cu oriental] 2000 Caneta
La Cleste concorde que le grand dieu
nous enseigne [A harmonia celestial que o
grande deus nos ensina] 2001 Caneta
Une charitable main en couleur d'arc-en-ciel
[Uma mo caridosa em cor de arco-ris]
Andre Magnin, Paris
Une divine figuration sur la peau d'une
mangue jeaunie par la maturit [A
representao divina na casca de uma manga
amarelada pelo amadurecimento] 2001
Magnin, Paris
Alphabet bt, alphabet national ivoirien
[Alfabeto bt, alfabeto nacional da Costa
do Marfim] 2004 Caneta esferogrfica,
lpis de cor sobre papelo. 426 desenhos
19,714cm Coleo Agnes b.
Ma youcouli meua, ma womeubha O va
l'oreille, c'est l que va la bouche. [Ma
youcouli meua, ma womeubha Onde est a
orelha, onde est a boca.] 2005
Magnin, Paris
La Multiplication de la race humaine,
la descendance [A multiplicao da raa
humana, a descendncia] 2006 Caneta
Une divine peinture releve sur la peau
de banane figurant un pied chauss [Uma
pintura divina encontrada na casca de banana
continha um p calado] 2006 Caneta
Une rose rouge ou la colre de dieu [Uma
rosa vermelha ou a ira de deus] 2007
Magnin, Paris
La Dmocratie c'est la science de l'galit

[A democracia a cincia da igualdade]
20102011 Caneta esferogrfica e lpis de
cor sobre papelo. Srie de 182 desenhos
14,511cm cada Coleo Gervanne &
Matthias Leridon
Le Muse d'art contemporain de Niteroi [O
Museu de Arte Contempornea de Niteri]
Andre Magnin, Paris
L'Art engendre la beaut [A arte cria
beleza] 2011 Caneta esferogrfica e
lpis de cor sobre papelo. Srie de 4
desenhos 22,418,1cm cada Coleo
Andre Magnin, Paris
Art du hasard [Arte do acaso] Caneta
Ba madou Dalogbeuly Zouzouabl Boloukipr
Zobo Ba Lu yo Tap kanon Kanon kouko
Magnin, Paris
Depuis la sainte cration la terre n'est
qu'un trousseau de morts les uns sont
couchs sur les autres [Desde a santa
criao da Terra, um monte de mortos esto
deitados uns sobre os outros] Caneta
En notre temps moderne telle serait
l'effigie d'une femme enceinte en pnible
course [Nos nossos tempos modernos esta ser
a efgie de uma mulher grvida em um penoso
caminho] Caneta esferogrfica e lpis de
cor sobre papelo 1913,5cm Coleo
Andre Magnin, Paris
Gographie d'Afrique reflte par le soleil
[Geografia da frica refletida pelo sol]
Magnin, Paris
J'ai encore dcouvert cette seconde criture
mystique [Ainda estou para descobrir
esta segunda escrita mstica] Caneta
L'Art du hasard une tche releve sur une
noix de cola figurant une divine peinture [A
arte do acaso gerou impresses aleatrias
em uma noz de cola contendo uma pintura
divina] Caneta esferogrfica e lpis de
cor sobre papelo 1914,5cm Coleo
Andre Magnin, Paris
L'lve sur la route de la culture:
voir la lettre et l'lve lisant N [O
estudante no caminho para a cultura:
ver a letra e o aluno ler N] Caneta
La Boiteuse souffre trs atrocement:
figuration d'une peau de banane non mre
[O cocho sofre terrivelmente: figurao
de uma casca de banana verde] Caneta
345
Frdric Bruly Bouabr Gego
La Cleste brillance rflettant tout [O

cu brilhante reflete tudo] Caneta
La Foudre foudroie fort la terre et remonte
au ciel en clair fulgurant [O raio fulmina
forte sobre a terra e sobe ao cu em
relmpago ardente] Caneta esferogrfica e
La Grande vrit les astres africains [A
grande verdade as estrelas africanas]
Magnin, Paris
La Triste vision d'une humanit trop
ignorante [A viso triste de uma humanidade
ignorante demais] Caneta esferogrfica e
Le Hasard cre parfois l'harmonie petite
fragment d'un calendrier figurant feuille
d'acacia [O destino s vezes cria harmonia
no pequeno fragmento de um calendrio com a
ilustrao de uma folha de accia] Caneta
Le Partage est symbole de la justice;
partager c'est distribuer dmocratiquement
[Repartir um smbolo de justia; partilhar
distribuir democraticamente] Caneta
Mythologie Bt Gnie Gui Gui Gui
Gnie couvert d'yeux [Mitologia Bt
Gui Gui Gui Genius Gnio coberto com
olhos] Caneta esferogrfica sobre papel
laminado sobre carto 44,234,2cm
Nuage blanc occidental imageant une forme
cadaverique pour dire qu'on meurt au ciel
[Nuvem branca ocidental forma uma imagem
cadavrica para dizer que morremos no cu]
Magnin, Paris
Portrait de Tap Nan Gnvive, pouse de
Bruly l'adorateur du soleil [Retrato de Tap
Nan Gnvive, esposa do adorador do sol
Bruly] Caneta esferogrfica e lpis de cor
Magnin, Paris
Sublime peinture; Je ne sais pas pourquoi je
me sens fatigu!! Bruly [Pintura sublime;
no sei por que eu me sinto cansado!!
Bruly] Caneta esferogrfica e lpis de cor
Magnin, Paris
Une demie jambe symbole de l'infidle [Meia
perna smbolo de infidelidade] Caneta
Une image humaine releve d'une bougie
fondue sous sa flamme [Uma imagem humana
criada da vela derretida por sua chama]
Magnin, Paris
Une tche sur ma table [Uma mancha na minha
mesa] Caneta esferogrfica e lpis de cor
Magnin, Paris
Voici comment la desse Terre accoucha ses
trois rgnes au contact de la pluie le
vgtal, l'animal et le gazeux [Veja como a
deusa da Terra deu luz a seus trs reinos

em contato com a chuva, com os animais,
vegetais e gasosos] Caneta esferogrfica e
Crculo sin fin [Crculo sem fim] 1989

(srie: Bicho) Arames de ao, tubos de
bronze, peas plsticas, tecido, chumbo
232021cm Sob custdia de Fundacin
Gego, Caracas
Voyant ceci qui -jamais ne saurait croire

que Dieu est le tout premier crivain de
la vie [Vendo isso, jamais ser possvel
acreditar que Deus foi o primeiro escritor
da vida] Caneta esferogrfica e lpis de
cor sobre papelo 19,214,2cm Coleo
Andre Magnin, Paris
Sin ttulo [Sem ttulo] c.1989 (srie:

Bicho) Arames de ao, varetas metlicas,
chumbo 701413cm Sob custdia de
Fundacin Gego, Caracas
Gego
Chorro N. 7 1971 (srie: Chorro)
Ferro, alumnio 218,540,740,7cm
Coleccin Patricia Phelps de Cisneros
Reticulrea cuadrada 71/6 1971 (srie:
Reticulrea) Ao inoxidvel, cobre,
plstico 20514055cm Coleccin
Reticulrea cuadrada n. 6 1973 (srie:
Reticulrea) Arame de ao inoxidvel,
arandelas e tubos metlicos, fios de nilon,
prumo 260,396,558,4cm Coleo
Mara Graciela y Luis Alfonso Oberto

Bicho) Cobre, ferro, metal esmaltado,
base de madeira 161110cm Obra da
Fundacin Gego em comodato na coleo MACBA,
consrcio MACBA, Barcelona
Bicho) Ferro, ferro esmaltado, alumnio
501813cm Obra da Fundacin Gego em
comodato na coleo MACBA, consrcio MACBA,
Barcelona
Bicho 91/12 1991 (srie: Bicho) Placa
de alumnio, papel celofane, arame de ferro,
tiras plsticas 1477 7cm Sob
custdia de Fundacin Gego, Caracas
Sin ttulo [Sem ttulo] c.1987 Cordas
de fibra sinttica, madeira 185196cm
Sob custdia de Fundacin Gego, Caracas
Chorro reticulrea 1988 (srie:

Reticulrea) Arame, ao
20010070cm Coleco Mercantil,
Caracas
Cornisa II, N. 88/37 1988 (srie:

Cornisa) Ao, chumbo, plstico
2004040cm Coleccin Patricia Phelps
de Cisneros

Bicho) Ferro, fio 37,5105,2cm
Tejedura 88/7 1988 (srie: Tejedura)

Tiras de papel, fitas plastificadas
9,612cm Sob custdia da Fundacin
Gego, Caracas

Bicho) Tela de plstico, ao, metal
24248,5cm Obra da Fundacin Gego em
Barcelona
Bichito 88/42 1988 (srie: Bicho) Ao,
ferro, base de plstico 6,59,5cm
Obra da Fundacin Gego em comodato na
coleo MACBA, consrcio MACBA, Barcelona
Bicho 88/46 1988 (srie: Bicho)
Papelo, cabo, arame de ao
1021,13,6cm Sob custdia de
Papelo, cabo, arame de ao
10224cm Sob custdia de Fundacin
Gego, Caracas
Arames de ao, tubos metlicos, chumbo
23,520,524,5cm Sob custdia de
Bichito 89/20 1989 (srie: Bicho)
Peas de metal, fios de cobre
5185,5cm Sob custdia de Fundacin
Gego, Caracas
Cobre, ferro esmaltado, metal, plstico
13,59,59cm Obra da Fundacin Gego
em comodato na coleo MACBA, consrcio
MACBA, Barcelona
Metal, cobre, ferro esmaltado, arame
Barcelona
Bichito 88/39A 1989 (srie:
Bicho) Diversos elementos metlicos,
viga de madeira, arame plstico
10,711,53,5cm Coleo Edda Armas
Tejedura 88/8 1988 (srie:

Tejedura) Papelo impresso, plstico
15,512,3cm Obra da Fundacin Gego em
Barcelona
Papel fotogrfico, cartolina, fita
plastificada 20,321,1cm Coleo
Fundacin Gego, Museum of Fine Arts, Houston
Tiras de cartolina 15,211,9cm Sob
custdia da Fundacin Gego, Caracas
Acetato, fitas plsticas, tinta, cartolina
1313cm Coleo particular
Cartolina, acetato, tinta 17,720,7cm
Coleo Fundacin Gego, Museum of Fine Arts,
Houston
Tiras de papel 18,219cm Coleo
Papel impresso, acetato 12,811cm
Coleccin Mercantil, Caracas
Tiras de papel, fita plastificada
14,812,8cm Sob custdia da Fundacin
Gego, Caracas
Cartolina, acetato, papel carto e tinta
16,68,32,2cm Sob custdia da
Fio telefnico, ao inoxidvel e alumnio
sobre papelo 15122cm Coleccin
Tiras de acetato, papel espelho, cartolina,
346
fita plastificada 12,612,7cm Coleo

Gego
Cranbrook. Tejedura 89/7 1989 (srie:

Tejedura) Cartolina, plstico, fibras
vegetais 1420,6cm Obra da Fundacin
Gego em comodato na coleo MACBA, consrcio
MACBA, Barcelona
Cranbrook. Tejedura 89/08 1989 (srie:
Tejedura) Tiras de cartolina, papel
plastificado, fita 16,716,1cm Sob
Cartolina entrelaada, acetato
Barcelona
Tiras de papel, cartolina 21,218,4cm
Houston
Tejedura) Tiras de cartolina e papel
15,920,4cm Sob custdia de Fundacin
Gego, Caracas
Colagem 22,920,3cm Coleccin
Tejedura) Tiras de papel, lpis de cor
23,920,5cm Coleccin Mercantil,
Caracas
Tiras de papel, fita, papel celofane
31,422,3cm Coleccin Mercantil,
Caracas
Tiras de papel impresso, cartolina,
papel carto, acetato, fita plstica
Gego, Caracas
Tejedura 1990 (srie: Tejedura)
Cartolina, fio, tela metlica, papel
12,212cm Coleo particular
particular
Tiras de papel, cartolina 30,329cm
Tiras de cartolina, papel 26,222cm
Houston
Tiras de cartolina, papel 24,521,2cm
Houston
Tiras de papel, cartolina 2421cm Sob
Tiras de papel impresso, cartolina
Gego, Caracas
Tejedura 90/9A 1990 (srie: Tejedura)
Tiras de papel de revista, cartolina
3538cm Coleo Fundacin Gego, Museum
of Fine Arts, Houston
Cartolina 25,422,1cm Obra da

Tiras de papel impresso e cartolina
Tiras de cartolina 2815,4cm Sob
custdia da Fundacin Gego, Caracas
Tiras de papel 3016cm Coleccin
Mercantil, Caracas
21,223cm Sob custdia da Fundacin
Gego, Caracas
Papel impresso tecido 21,528,5cm
Obra da Fundacin Gego em comodato na
coleo MACBA, consrcio MACBA, Barcelona
Cartolina 26,918,9cm Obra da
Colagem de tiras entrelaadas de papel
15,912,7cm Coleccin Patricia Phelps
de Cisneros
Tiras de papel, fio, tela metlica
Colagem 32,425,4cm Coleccin
Colagem de tiras entrelaadas de papel
de Cisneros
Tiras de cartolina, papel de revista,
acetato, tinta 26,126,1cm Coleo
Tiras de cartolina, fitas 2424cm Sob
Tiras de papel 15,213,8cm Coleo
particular
Tiras de papel impresso 1820cm Sob
20,119,3cm Sob custdia de Fundacin
Gego, Caracas
Gego, Caracas
Fitas plastificadas, cartolina, tinta
11,39,8cm Coleo Fundacin Gego,
Museum of Fine Arts, Houston
Tiras de papel de revista 21,622cm
Houston
Tiras de papel de revista 23,520,5cm
Houston

Houston
Tiras de cartolina, papel 21,421cm
Tiras de cartolina, papel de revista
3 manos [3 mos] 1991 (srie:
Tejedura) Tiras de papel, pluma de
feltro 28,826cm Sob custdia de
Negro 1. Tejedura 91/27 1991
(srie: Tejedura) Papel brilhante
20,120,1cm Obra da Fundacin Gego em
Barcelona
Negro 2 [Preto 2] 1991 (srie:
Tejedura) Tiras de papel, cartolina
2020cm Coleo Fundacin Gego, Museum
of Fine Arts, Houston
Tejedura) Cartolina, papel, marcador,
tinta 17,621cm Obra da Fundacin
MACBA, Barcelona
Tejedura 91 3/4 1991 (srie: Tejedura)
Tiras de papel, cartolina, tinta
Tejedura 91 4/4 1991 (srie: Tejedura)
Tiras de papel 23,522,6cm Coleo
Tiras de papel de revista, papel celofane,
cartolina, tinta 1830,5cm Coleo
particular
Houston
Houston
Papel brilhante 2626cm Obra da
Tiras de papel impresso 2115,5cm Sob
347
Gego Helen Mirra

particular
David [Davi] Escultura 110cm apoio:

SESC-SP

Tiras de papel tecidas, cartolina, tinta
Eiffel Tower [Torre Eiffel] 24 fotografias

coloridas soltas 1218cm cada apoio:
SESC-SP

Tiras de cartolina, papel, tinta
Flowerpots [Vasos de flor] 15 vasos de

flor 2510cm apoio: Institut fr

Handprints [Impresses da mo]

10 impresses de mo sobre papel
8060cm cada apoio: Institut fr

Houston
Hat With a Photo [Chapu com foto]

Chapu e suporte de metal de 20cm de
altura 20cm apoio: Institut fr

Tiras de papel 2928cm Coleo
L'amore [O amor] 6 fotografias coloridas

soltas 2030cm cada apoio: Institut

Legs [Pernas] 36 fotografias coloridas

sobre prancha 10080cm apoio:
SESC-SP

Papel 2128,3cm Obra da Fundacin
MACBA, Barcelona
Lips [Lbios] 9 fotografias coloridas

soltas 1218cm cada apoio: Institut

Tiras de papel impresso 29,122,4cm
Sob custdia da Fundacin Gego, Caracas
One-Pound Strawberries [Meio quilo de

morangos] 34 fotografias coloridas
Guy Maddin
Painting With Words [Pintura com palavras]

2 pinturas 12060cm apoio: Institut
Hauntings I [Assombraes I] 2010

Instalao de 11 canais, p&b e cor, mudo
TIFF Bell Lightbox apoio: SESC-SP
Hans Eijkelboom
Photo Notes A Selection From the
Photographic Diary [Foto anotaes Uma
seleo do dirio fotogrfico] 19922012
Srie C-print, 207 trabalhos 5060cm
cada apoio: Mondriaan Fund e SESC-SP
Hans-Peter Feldmann
Seated Women in Painting [Mulheres sentadas
na pintura] 2008 Fotografias
165210cm cortesia: Gallery
PROJECTESD, Barcelona apoio: Institut fr
All the Clothes of a Woman [Todas as
roupas de uma mulher] 70 fotografias
p&b 100120cm apoio: Institut fr
Amateur Photos Held by Hand [Fotos amadoras
seguradas pela mo] Fotografia
3045cm cortesia: Gallery PROJECTESD,
Barcelona apoio: Institut fr
Beds [Camas] 11 fotografias soltas
1015cm apoio: Institut fr
Blackmail Letter [Carta de chantagem]
Colagem 3020cm apoio: Institut fr
Car Radios When Good Music Is Playing
[Rdios de carro quando esto tocando
boa msica] 6 fotografias soltas
1218cm, 108cm apoio: Institut fr
Portraits Crossed Eyes [Retratos de olhos

cruzados] 2 pinturas 10080cm
(IFA) e SESC-SP
Portraits Red Nose [Retratos de nariz
vermelho] 2 pinturas 9070cm apoio:
SESC-SP
Records [Discos] 6 fotografias
Thank You [Obrigado] Papel impresso
emoldurado 12070cm apoio: Institut
Toys on Carpet [Brinquedos no tapete]
Tapete oriental e 14 brinquedos
Two Girls With Shadow [Duas garotas
com sombra] Foto-objeto colado em
papelo 6080cm apoio: Institut fr
Ursula & Hans-Peter (Shoes) [Ursula & HansPeter (sapatos)] apoio: Institut fr
Venus [Vnus] Escultura 110cm apoio:
SESC-SP
Women Hairs From Back [Cabelos de mulher
das costas] 5 fotografias p&b soltas
Women Handbags [Bolsas de mulher] 5 bolsas
femininas com coisas Dimenses variveis
(IFA) e SESC-SP
Hayley Tompkins
Curriculum Vitae 2012 Instalao.
Tcnica mista com plantas e cadeiras
Dimenses variveis cortesia: Of the
artist and the Modern Institute/ Toby
Webster ltd., Glasgow apoio: British
Council
Helen Mirra
Garanimal 19881998 Guarda-roupa
completo 3030250cm aprox.
Grey/ G [Cinza/ G] 2001 Tinta sobre
algodo 1,6255cm
Sixty-five instants [Sessenta e cinco
instantes] 2004 Tinta e tinta de leite
sobre algodo 1,6330cm
Downed [Abatido] 2006 Tinta e aquarela
sobre algodo 1,691cm
Property, 182 [Propriedade, 182] 2006
Tinta e tinta de leite sobre algodo
1,6300cm
Orange Boulder Lichen [Lquem laranja
(Porpidia flavocaerulescens)] 2007
Madeira, lquem 8212015cm
Hourly Directional Field Recordings, 19
November, Massachusetts [Gravaes horrias
de campo direcional, 19 de novembro,
Massachusetts] 2010 (srie: Hourly
Directional Field Recordings [Gravao
horria de som direcional]) leo sobre
linho 155155cm Coleo Maramotti,
Reggio Emilia
Hourly Directional Field Notation, 13, 15,
16, 17, 18 October, Central Taconic Range
[Anotao horria de campo direcional, 13,
14, 15, 16, 17, 18 de outubro, Central
Taconic Range] 2011 (srie: Hourly
Directional Field Notation [Anotao horria
de campo direcional]) leo sobre linho
155155cm
Hourly directional field notation, 26
August, Jaervafaeltet [Anotao horria
de campo direcional, 26 de agosto,
Jaervafaeltet] 2011 (srie: Hourly
Directional Field Notation [Anotao horria
de campo direcional]) leo sobre linho
155155cm
Hourly directional field recordings, 10
May, P. Colletta [Gravaes horrias de
campo direcional, 10 de maio, P. Colletta]
2011 (srie: Hourly Directional
Field Recordings [Gravao horria de
som direcional]) leo sobre linho
155155cm
Hourly directional field notation, 20
January, Superstition Wilderness [Anotao
horria de campo direcional, 20 de janeiro,
Superstition Wilderness] 2012 (srie:
Hourly Directional Field Notation [Anotao
horria de campo direcional]) Tinta base
de gua sobre linho 155155cm
Hourly Directional Field Notation, 21
August, Bretagne [Anotaes horrias de
campo direcional, 21 de agosto, Bretagne]
2012 (srie: Hourly Directional Field
Recordings [Gravaes horrias de campo
direcional]) Tinta base de gua sobre
linho 155155cm
Hourly Directional Sound Recording,
January, Arizonan Sonoran Desert [Gravao
horria de som direcional, janeiro, deserto
Sonoran, Arizona] 2012 (srie: Hourly
Directional Sound Recording [Gravao
348
horria de som direcional]) Gravao de

som quadrifnico 77
Helen Mirra Hreinn Fridfinnsson
Wilder Sweetness, 165 [Doura selvagem,

165] Tinta e tinta de leite sobre
algodo 1,6164cm
Hlio Fervenza
Irrupo 1989 Instalao. Dois elementos
em ferro forjado incrustados nos muros
Dimenses variveis
Fortaleza area n. 1 1990 Guache sobre
papel nepal, pregos, ms 1818cm
O mau cheiro da memria 1990 Recorte
sobre papel, pregos e ms 3021cm
A extenso 1991 Fotografia p&b
1015cm
Esconderijo para o ar cansado 1991 Papel
recortado e dobrado, ganchos metlicos
411815cm
Sem ttulo 19911995 Fotografia,
moldura, vidro 2227cm
Desenho 1992 Fios metlicos, pregos,
ms Dimenses variveis
Uma mo pode esconder outra 1992 10
fotografias p&b coladas sobre alumnio e
prateleira de compensado 6050cm
Contre-jour [Contra luz] 1993 Fotografia
colorida plastificada 46,531,5cm
Aerolices Parte I e II 1995 Guache
sobre papel, ganchos metlicos, ms
44,53018cm
Olhos mgicos 1995 Incrustados na
parede Dimenses variveis
Prateleira 1995 Objeto-prateleira em
madeira 123290cm
Ilimites 1997 Alfinetes de mapa
Dimenses variveis
Ilimites (constelar) 1997 Madeira,
vidro, bssola, dois lpis, adesivo preto
7,511030cm Acervo Histrico
Pinacoteca Baro de Santo Angelo. Instituto
de Artes UFRGS
Olho mgico (srie: Olho Mgico 1997)
Conjunto de quatro fotografias emolduradas
3226cm cada
Conjunto vazio 1998 Papis celofane,
parnteses em vinil autocolante,
fotografias 4060cm
Plano de Pasaje [Plano de passagem]
19982001 Parnteses em vinil autocolante,
objetos-prateleiras em MDF pintados com laca
automotiva vermelha Dimenses variveis
Quebra-nuvem 1999 Peas de quebra-cabea
em carto com imagens de nuvens e alfinetes
de mapa utilizados para sua fixao
Dimenses variveis
O piloto e o martelo de borracha 2002
Martelos de borracha, rvores de maquete,
lupas, suportes metlicos Dimenses
variveis
Pontuaes para passageiros, (tele)
transportadores e (vtreas)imagens 2007
8 pequenas rodas, 3 espelhos retrovisores
obliterados por vinil fosco Dimenses
variveis
Traveling: (im)perfeitos veculos 2007
Pontuaes recortadas em vinil adesivo
Dimenses variveis
A funo do ontem (casa demolida) 2012 3
paletes de MDF, pintados com laca automotiva
vermelha, 60 tijolos macios e fragmentos

de construo embrulhados em papel celofane
amarelo 72713cm cada tijolo
House Project [Projeto de casa] 1973

16 fotografias (cpias de exposio)
4033cm cada apoio: Mondriaan Fund
Pontuaes para dentrofora (acercamentos)

Instalao. Fitas de Moebius de diversos
comprimentos e larguras, confeccionadas
em diferentes materiais, como celofane,
cetim, jornal, dinheiro, revistas, filmes
fotogrficos, fitas de sinalizao, fitas de
mquinas registradoras Dimenses variveis
Second House [Segunda casa] 1973 Cpias

de exibio 16 fotografias 4033cm
cada apoio: Mondriaan Fund
Horst Ademeit
Untitled [Sem ttulo] 1979 Filme super 8
em DVD 230 cortesia: Galerie Susanne
Zander, Colnia apoio: SESC-SP
Calendars [Calendrios] 19892010
Srie 22 calendrios, tcnica mista,
papel 15,59cm cada aprox. cortesia:
Galerie Susanne Zander, Colnia apoio:
SESC-SP
Observation Photographs [Fotografias de
observao] 19902004 Srie Tcnica
mista, 172 polaroides 119cm cada
cortesia: Galerie Susanne Zander, Colnia
apoio: SESC-SP
Self-Portraits [Autorretratos] 19942003
Srie Tcnica mista, 10 polaroides
119cm cada cortesia: Galerie Susanne
Zander, Colnia apoio: SESC-SP
Daily Photographs [Fotografias dirias]
19942004 Srie Tcnica mista, 2000
polaroides 119cm cada cortesia:
SESC-SP
Archive Photographs [Fotografias de
arquivo] 2001 Srie Tcnica mista,
7 polaroides 119cm cada cortesia:
SESC-SP
Objects [Objetos] Srie 19 objetos,
tcnicas mistas Dimenses variveis
cortesia: Galerie Susanne Zander, Colnia
apoio: SESC-SP
Untitled [Sem ttulo] Srie 2 manuais de
instruo, tcnica mista 8100,4cm
aprox. cortesia: Galerie Susanne Zander,
Colnia apoio: SESC-SP
Untitled [Sem ttulo] 198 esferas,
madeira, diferentes materiais cortesia:
SESC-SP
Untitled [Sem ttulo] 213 esferas,
madeira, diferentes materiais cortesia:
SESC-SP
Untitled [Sem ttulo] Madeira, diferentes
materiais 6,23,81,4cm cortesia:
SESC-SP
Hreinn Fridfinnsson
Dropping by at Jon Gunnar's [Uma visita a
Jon Gunnar] 19651992 Madeira e tinta
21575cm apoio: Mondriaan Fund
Drawing a Tiger [Desenhando um tigre]
1971 2 fotografias apoio: Mondriaan Fund
Seven Times (1) [Sete vezes (1)] 1972 7
fotografias 29,820,3cm cada apoio:
Mondriaan Fund
Attending [Participar] 1973 2
fotografias 55,570cm cada apoio:
Mondriaan Fund
A View in A A View in (1) [Uma vista em A

Uma vista em (1)] 1976 Fotografia
52,564,5cm apoio: Mondriaan Fund
Summer Nights [Noites de vero]
19912012 Papel Dimenses variveis
apoio: Mondriaan Fund
Thingness [Coisificao] 19912012
Acrlico, ao polido, texto impresso,
compensado 505050cm cortesia:
Galerie Nordenhake Berlim, Estocolmo
Floorpiece (yellow) [Pea para cho
(amarela)] 19922009 Caixa de papelo
Cpia de exibio 506030cm
Coleo Michael Krichman e Carmen Cuenca
Correspondence [Correspondncia]
19932012 Conjunto de 2 envelopes e 2
cartes 1418,2cm apoio: Mondriaan
Fund
Placement [Colocao] 19992007 2 placas
de vidro, tinta 2020cm cada apoio:
Mondriaan Fund
The Way We Were [Como ns ramos] 2002 4
fotografias 33,226,7cm cada apoio:
Mondriaan Fund
Autumn Leaves November [Novembro folhas
de outono] 2009 Folhas Dimenses
variveis apoio: Mondriaan Fund
Settlement/ Baer [Assentamento/ Cidade]
2009 Airglass, pedras, lascas de lpis em
um pedestal Dimenses variveis apoio:
Mondriaan Fund
Study in Black 2 [Estudo em preto 2]
20092010 Espelho preto, horizonte
artificial, fotografias, texto e
prateleira Dimenses variveis apoio:
Mondriaan Fund
Untitled (Amphora) [Sem ttulo (nfora)]
2009 Vdeo em tela plana na vertical
Untitled (Books) [Sem ttulo (Livros)]
2009 Vdeo, BluRay apoio: Mondriaan Fund
Untitled (Glassvase in Corner) [Sem ttulo
(Vaso de vidro no canto)] 2009 Vidro,
placa de ao espelhado 736143cm
Untitled (Glassvase Out Corner) [Sem
ttulo (Vaso de vidro no canto de fora)]
2009 Vidro, placa de ao espelhado
736163cm apoio: Mondriaan Fund
Blhorn/ Bluecorner, One of Four Corners
of Infinity [Blhorn/ Esquina azul, um dos
quatro cantos do infinito] 2010 MDF,
ao, laca 55cm apoio: Mondriaan Fund
Third House [Terceira casa] 2011 Cpias
de exibio 16 fotografias 4033cm
Twine [Linha] 2011 Monitor de LED
emoldurado apoio: Mondriaan Fund
Untitled (Red-Green Video) [Sem ttulo
(Vdeo vermelho-verde)] 2012 Vdeo
Blue Spot Painting [Pintura ponto azul]
Pintura 7555cm apoio: Mondriaan Fund
349
Untitled [Sem ttulo] Instalao em

vdeo cortesia: The Artist and i8 Gallery,
Reykjavik
Hreinn Fridfinnsson (Ivn Argote)
Wall Sticks [Bastes na parede]

Instalao Dimenses variveis apoio:
Mondriaan Fund
Hugo Canoilas
Pssaros do paraso 2012 Instalao
apoio: Fundao Calouste Gulbenkian de Paris
Ian Hamilton Finlay

Et in Arcadia Ego [Eu tambm estou em
Arcdia] 1976 Pedra coleo: Scottish
National Gallery of Modern Art, Edinburgh.
Purchased 1976 apoio: British Council e
SESC-SP
Aphrodite of the Terror (With Red Thread)
[Afrodite do terror (com linha vermelha)]
1987 Gesso 1635448cm apoio:
British Council e SESC-SP
Dryad (with John Sellman) [Drade (com
John Sellman)] 1987 Coluna de pedra
e capital, com duas sandlias banhadas a
ouro 18839,539,5cm apoio: British
Council e SESC-SP
Laconic (With Nicholas Sloan) [Lacnico
(com Nicholas Sloan)] 1990 Lmina
de ardsia preta 91,591,54cm
Coleo particular cortesia: Victoria Miro
Gallery, Londres apoio: British Council e
SESC-SP
The Medium Is The Message (With Nicholas
Sloan) [O meio a mensagem (com Nicholas
Sloan)] 1990 Lmina de ardsia preta
91,591,54cm apoio: British Council
e SESC-SP
The Sound of Running Water [O som da gua
correndo] 1990 Parede de pedra de
Nicholas Sloan composta por seis partes
6018220cm cada apoio: British
Council e SESC-SP
A Marat l'ami du peuple (with Neil Talbot)
[A Marat amigo do povo (com Neil Talbot)]
1991 Pedra apoio: British Council e
SESC-SP
Irony, N. The Unwanted Shadow (With Neil
Talbot) [Ironia, N. A sombra indesejada
(com Neil Talbot)] 1991 Pedra
68,555,57,5cm apoio: British
Council e SESC-SP
Monument [Monumento] 1991 3 regadores
de bronze 406030cm cada apoio:
Proposal for a Wall (Spitfire Segment
Messerschmitt Mottle) (With John Sellman)
[Proposta para parede (Spitfire Segment
Messerschmitt Mottle) (com John Sellman)]
1991 Duas pedras apoio: British Council
e SESC-SP
Women of the Revolution (Flower Stand) With
Keith Brookwell [Mulheres da revoluo
(banca de flores) com Keith Brookwell]
1993 10 vasos de barro com flores
selvagens, inscritos com nomes, com suporte
de madeira apoio: British Council e SESCSP
A Classic Weapon (With John Andrew) [Uma
arma clssica (com John Andrew)] 1995
Pedra 25,547,59cm apoio: British
Council e SESC-SP
Five Finials (With Peter Coates) [Cinco
flores (com Peter Coates)] 2001 Pedra
392121cm cada apoio: British

Council e SESC-SP
vestindo] 1974 Impresso cromognica

2840,5cm
Zimmerit Haunting Wood Nymph (With Julie

Farthing) [Zimmerit ninfa da floresta
assombrada (com Julie Farthing)] 2001
Luzes non 611527cm apoio:
All of My Skirts [Todas as minhas saias]

1974 Impresso cromognica 2840,5cm
Apollo/ Saint-Just after Bernini [Apolo/

So Justo inspirado em Bernini] 2003 4
figuras de bronze 523024cm apoio:
Four Vessels (Redensche Krater Vasen)
[Quatro vasos (Redensche Krater Vasen)]
2003 Porcelana (KPM) apoio: British
Council e SESC-SP
The Names of the Twelve, with Nicholas
Sloan [Os nomes dos doze, com Nicholas
Sloan] 20052006 Ardsia com cermica
3513676cm apoio: British Council e
SESC-SP
(Classical) Landscape [(Clssica)
Paisagem] Texto de parede apoio: British
Council e SESC-SP
1794, A Beheading of Bouquets [1794, uma
decapitao de buqus] Pedra apoio:
Apollo and Daphne [Apolo e Dafne] Pintura
de parede apoio: British Council e SESC-SP
Arrow [Flecha] Texto de parede apoio:
French Revolution [Revoluo francesa]
Texto de parede apoio: British Council e
SESC-SP
Guillotine [Guilhotina] Texto de parede
apoio: British Council e SESC-SP
Hommage to Malevich [Homenagem a
Malivitch] Pintura de parede apoio:
Idylls End in Thunderstorms [Idlios
terminam em tempestade] Texto de parede
Militaria [Militaria] Texto de parece
Nature [Natureza] Texto de parede apoio:
Neoclassicism [Neoclassicismo] Texto de
parede apoio: British Council e SESC-SP
Ovid [Ovdio] Texto de parede apoio:
The Mom Tapes [As fitas de mame]

19741978 DVD p&b, som 29
History of the American 20th Century
[Histria do sculo 20 americano] 1981
Colagem 132604cm
Secret Museum of Mankind [Museu secreto
da humanidade] 2011 Fotografias, 5
painis 9973,7cm cada
Iaki Bonillas
Todas las fotografas verticales del Archivo
J. R. Plaza documentadas fotogrficamente
(Todas las verticales) [Todas as fotografias
verticais do Arquivo J. R. Plaza
documentadas fotograficamente (Todas as
verticais)] 2004 900 impresses digitais
em papel fotogrfico 22,722,5cm cada
La Coleccin Jumex, Mxico
Luminosidad del error [A luminosidade do
erro] 20062012 Impresses digitais
translcidas em caixas de madeira, sistema
de iluminao e bandeijas de ferro
cortesia: OMR Gallery, Cidade do Mxico
Figuras del pensar: El placer del texto
[Figuras do pensar: O prazer do texto]
2008 3 impresses digitais sobre papel
algodo, 3 prateleiras de madeira 10 m
80cm aprox. La Coleccin Jumex, Mxico
Filatelia 2011 20 impresses digitais
sobre papel fotogrfico, bases de madeira
1824,5cm cada
A Heap of Broken Images, Where the Sun Beats
[Um monte de imagens fragmentadas, onde bate
o sol] 2012 6 caixas de luz em vitrines
de madeira 1039362cm cada
cortesia: Projectesd, Barcelona

Home Cinema [Cinema em casa] 2012
Instalao e programa em vdeo
300250250cm
(Ivn Argote)
Making of Vdeo 2007 1 apoio:
Embaixada da Colmbia no Brasil
Schtzenpanzer [Tanque de guerra] Texto de

Birthday [Aniversrio] 2009 Vdeo

110 apoio: Embaixada da Colmbia no
Brasil
Wildflower [Flor selvagem] Texto de

It Rolls [Rola] 2009 Vdeo 1 apoio:

Icaro Zorbar
We Are All in the Bus [Todos ns estamos

no nibus] 2009 Vdeo 1 apoio:
Sympathy for the Devil [Simpatia pelo

diabo] 2012 Instalao Dimenses
variveis apoio: Embaixada da Colmbia no
Brasil
Ilene Segalove
All of Our Clothes [Todas as nossas
roupas] 1973 Impresso cromognica, 16
fotografias 17,812,7cm cada
Today's Program: Jackson Pollock, Lavender
Mist [Programa de hoje: Jackson Pollock,
Vapor de lavanda] 1973 Papel de
parede 400600cm
All of My Pants Except the Ones I Have On
[Todas as minhas calas exceto as que estou
History of Humanity [Histria da

humanidade] 2011 Filme 8mm 725
apoio: Embaixada da Colmbia no Brasil
La estratgia [A estratgia] 2012
Vdeo Duraes variadas apoio: Embaixada
da Colmbia no Brasil
Turistas 2012 C-print digital
160120cm apoio: Embaixada da Colmbia
no Brasil
Untitled [Sem ttulo] 2012 Vdeo
1820 apoio: Embaixada da Colmbia no
Brasil
350
(Pauline Bastard)
(Pauline Bastard) Ji Kovanda
Beautiful Landscapes [Lindas paisagens]

20062012 Srie Fotografias
4229,7cm
Campo contra campo 2009 Vdeo
Bench [Banco] 2011 Instalao
Dimenses variveisThe Travelers [Os
viajantes] 2011 Vdeo 18
Found objects [Objetos achados] 2012
Plsticos, ferros, madeiras e tecidos
Dimenses variveis
Jerry Martin
ROTF (Resurrection of the Flesh) [ROTF
(Ressurreio da carne)] 20102012 51
desenhos feitos com impresso tipogrfica
em papel, montados sobre livros Dimenses
variveis Coleo Alexandra Bryce, Coleo
Csar Gaviria, Coleo Jerry Martin, Coleo
Sebastin Campos
Memorabilia (Hectoplasma) 2011 51
garrafas com as gelatinas do processo
da cpia hectogrfica, fitas Dymo, 51
lmpadas, prateleiras de madeira Dimenses
variveis cortesia: Revolver Galeria, Lima
Memorabilia I (Recuperar) 2011 51
desenhos impressos sobre papelo ondulado,
malha de arame, madeira Dimenses
variveis cortesia: Revolver Galeria, Lima
Memorabilia II (Cadaveres) [Memorabilia II
(Cadveres)] 2011 51 desenhos feitos
com impresso tipogrfica e por perda de
pigmento em papel carbono hectogrfico
Dimenses variveis Coleo Alberto Rebaza
Memorabilia III (Resucitar) [Memorabilia
III (Ressuscitar)] 2011 51 impresses
hectogrficas sobre papel para aquarela 200
e 300grs Dimenses variveis Coleo
Solita Mishaan
Ji Kovanda
Divadlo. Theater, November, 1976, Wenceslas
Square, Prague. I follow a previously
written script to the letter. Gestures
and movements have been selected so that
passers-by will not suspect that they
are watching a performance. [Divadlo.
Teatro, novembro de 1976, praa Wenceslas,
Praga. Eu sigo instrues previamente
escritas risca. Gestos e movimentos
foram selecionados para que transeuntes
no suspeitem que esto assistindo a uma
performance.] 1976 Reproduo em
papel 3324cm Kontakt. The Art
Collection of Erste Group, Viena apoio:
International Production Fund/Outset and
XXX. November 18, 1976, Prague. Waiting for
someone to call me. [XXX. 18 de novembro
de 1976, Praga. Esperando pela ligao de
algum.] 1976 Reproduo em papel
3324cm Kontakt. The Art Collection of
Erste Group, Viena apoio: International
Production Fund/Outset and Demergon
XXX. November 19th, 1976, Vclavsk nmest,
Prague. [XXX. 19 de novembro de 1976, praa
Vclavsk, Praga.] 1976 Reproduo
em papel 3324cm Kontakt. The Art
Attempted Acquaintance. October 19th, 1977,
Prague, Staromestsk nmest. I invited some
friends to watch me trying to make friends

with a girl. [Tentativa de proximao. 19 de
outubro de 1977, Praga, praa Staromestsk.
Convidei amigos para me verem tentar fazer
amizade com uma garota.] 1977 Reproduo
Contact. September 3, 1977, Prague, Splen
Street, Vodickova Street. Going down the
street I am bumping into passers-by.
[Contato. 3 de setembro de 1977, Praga, rua
Splen, rua Vodickova. Andando pela rua,
esbarro nos pedestres.] 1977 Reproduo
XXX. August 1977, Prague. I'm crying. I
gazed at the sun for so long that I've
started to cry. [XXX. Agosto de 1977,
Praga. Estou chorando. Olhei para o sol por
tanto tempo que comecei a chorar.] 1977
Reproduo em papel 3324cm Kontakt.
The Art Collection of Erste Group, Viena
apoio: International Production Fund/Outset
and Demergon Daskalopoulos Foundation
XXX. December 8th, 1977, Prague. With my
hands over my eyes, I walked blindly into
a group of people standing at the opposite
end of the corridor. [XXX. 8 de dezembro
de 1977, Praga. Com as mos cobrindo os
olhos, andei cegamente em direo a um
grupo no lado oposto do corredor.] 1977
XXX. May 19th, 1977, Prague, Streleck
ostrov. I rake together some rubish (dust,
cigarette stubs, etc.) with my hands and
when I've got a pile, I scatter it all
again. [XXX. 19 de maio de 1977, Praga, ilha
Streleck. Eu junto lixo (p, bitucas de
cigarro etc.) com minhas mos e quando fao
um pilha, espalho tudo novamente.] 1977
XXX. May 19th, 1977, Strelecky ostrov,
Prague. I carry some water from the river
in my cupped hands and release it a few
meters downriver. [XXX. 19 de maio de 1977,
ilha Strelecky, Praga. Eu carrego um pouco
de gua do rio em minhas mos fechadas e
despejo alguns metro rio a baixo.] 1977
XXX. November 26th, 1977, Hradec Krlov.
Pressing myself as close as I can to the
wall, I make my way around the whole room;
there are people in the middle of the room,
watching. [XXX. 26 de novembro de 1977,
Hradec Krlov. Pressionando meu corpo
contra a parede, contorno toda a sala; h
pessoas no centro da sala assistindo.]
1977 Reproduo em papel 3324cm
Kontakt. The Art Collection of Erste Group,
Viena apoio: International Production
Fund/Outset and Demergon Daskalopoulos
Foundation
XXX. October 28th, 1977, Prague. I walk
along carefully, very carefully, as if I
were on ice that might crack at any moment.
[XXX. 28 de outubro de 1977, Praga. Eu

caminho com cuidado, muito cuidado, como se
estivesse andando sobre o gelo, que pudesse
quebrar a qualquer momento.] 1977
XXX. September 3, 1977 Prague, Wenceslas
Square. On the escalator... turning around,
I look into the eyes of the person standing
behind me. [XXX. 3 de setembro de 1977
Praga, praa Wenceslas. Na escada rolante...
me viro, olho nos olhos da pessoa atrs
de mim.] 1977 Reproduo em papel
3324cm Kontakt. The Art Collection of
Erste Group, Viena apoio: International
XXX. January 23rd, 1978, Prague,
Staromestsk nmest. I arranged to meet a
few friends. We were standing in a small
group on the square, talking. Suddenly, I
started running; I raced across the square
and disappeared into Melantrich Street.
[XXX. 23 de janeiro de 1978, Praga, praa
Staromestsk. Combinei de encontrar alguns
amigos. Estvamos em p, em um pequeno grupo
na praa, conversando. De repente, comecei
a correr; atravessei a praa correndo e
desapareci pela rua Melantrich.] 1978
Installation II [Instalao II] 1979
Fotografia p&b e texto sobre papel
Documento em papel A4 cortesia: gb agency,
Paris apoio: International Production
Foundation
Installation III [Instalao III] 1979
Foundation
Installation IV [Instalao IV] 1979
Foundation
Installation V [Instalao V] 1979
Foundation
Dve Bide Hromadky [Duas pequenas pilhas
brancas] 1980 Fotografias p&b e
texto sobre papel Documento em papel
A4 cortesia: gb agency, Paris apoio:
Dve Bile Desticky a Tri Bile Desticky.
Podzim 1980, Praha, Vltava. [Duas
pequenas lminas brancas e trs pequenas
lminas brancas. Outono de 1980, Praga,
rio Vltava.] 1980 Fotografias p&b e
International Production Fund/Outset
351
Ji Kovanda John Zurier
Klinly v Dlazbe [Quinas no pavimento]

1980 Fotografia p&b e texto sobre papel
Foundation
Jedna Krabicka Plna Suchych Kvetu cerveneho
rohododendronu, druha krabickaplna suchych
kvetu bileho rhododendronu [Uma pequena
caixa cheia de botes secos de rododendro
vermelhos, a outra pequena caixa cheia
de botes secos de rododendro brancos]
Documentao em A4 cortesia: gb agency,
Foundation
Salty Angle, Sweet Curve [ngulo salgado,
curva doce] 1981 Fotografia p&b e
Sugar Tower [Torre de acar] 1981
Foundation
Crumple Paper [Papel enrugado] 1982
Fotografia p&b 1624cm cortesia:
gb agency, Paris apoio: International
Bez Navu [Sem ttulo] 1989 Colagem
e imagem sobre papel pautado
3829,52,5cm cortesia: gb agency,
Foundation
sobre papel 29,721,3cm cortesia:
Bez Navu [Sem ttulo] 1989 Colagem e
papel de jornal, recortes de desenho e
imagens cortadas 3829,52,5cm
cortesia: gb agency, Paris apoio:
e imagens de papel jornal sobre papel
impresso 3829,52,5cm cortesia:
Bez Navu [Sem ttulo] 1991 Colagem e
papel carto impresso sobre papel impresso
Foundation
e papel, lixa, desenho grampeado
Foundation

Figure Ia [Figura Ia] 1993 Colagem
Figure Ib [Figura Ib] 1993 Colagem
Car Cake [Carro de bolo] 2000
Le dessin automatique [O desenho
automtico] 2000 Fotografia p&b
21,515cm cortesia: gb agency, Paris
Red Over Red [Vermelho sobre vermelho]
2000 Instalao Dimenses variveis
XXX. Palast der Republick, Berlin, Germany.
For the entire duration of the opening, I
hide behind a column in a selected part
of the exhibition space. Opening for the
exhibition titled Behind in the Future.
[XXX. Palast der Republick, Berlim,
Alemanha. Durante toda a abertura, me
escondi atrs de uma coluna e uma parte
escolhida do espao expositivo. Abertura da
exposio intitulada Atrs do futuro.]
Foundation
Untitled. December 12th, 2006, Frankfurter
Kunstverein, Frankfurt. On the opening I
passed between conversing people. [Sem
ttulo. 12 de dezembro de 2006, Frankfurter
Kunstverein, Frankfurt. Na abertura,
passei no meio de pessoas conversando.]
Foundation
Pure and Clean. May 3rd, 2007, Trafo
Gallery, Budapest. On the opening I was
putting sweets into pockets of bags of
visitors secretly. [Puro e limpo. 3 de
maio de 2007, Trafo Gallery, Budapeste. Na
abertura, estava colocando secretamente
doces em bolsos de bolsas do visitantes.]
Foundation
Listy. October 26th, 1976, Praha, Grbovka
[Folhas. 26 de outubro de 1976, Grbovka,
Praga] 2008 Fotografia p&b e texto
Untitled. May 30th, 2008. Akademie der

Kunste, Berlin. This is my mobile phone. If
it rings, I shall not answer. But those who
passby here can pick it up. [Sem ttulo.
30 de maio de 2008. Akademie der Kunste,
Berlim. Este meu telefone celular. Se
tocar, no atenderei. Mas quem estiver
passando por aqui pode atender.] 2008
Foundation
Treasure [Tesouro] 2012 Instalao
Dimenses variveis apoio: International
Two Hats [Dois chapus] 2012
Bez Navu [Sem ttulo] Colagem e impresso
sobre papel brilhante 3829,52,5cm
cortesia: gb agency, Paris apoio:
John Zurier
Twin [Gmeo] 19972003 leo sobre
linho 198,1132,1cm cortesia: Gallery
Paule Anglim, So Francisco
Was gilt [O que conta] 1998 leo sobre
Oblaka 3 (NHZ) [Nuvens 3 (NHZ)] 2000
leo sobre linho 6145,7cm cortesia:
Peter Blum Gallery, Nova York
Oblaka 93 [Nuvens 93] 20032004 leo
sobre linho 91,461cm cortesia: Peter
Blum Gallery, Nova York
Koyasan 2005 leo sobre linho
68,648,3cm cortesia: Peter Blum
Gallery, Nova York
December Corners [Esquinas de dezembro]
2006 Tinta de casena sobre linho
Gallery, Nova York
Charlotte 2007 leo sobre linho
43,258,4cm cortesia: Gallery Paule
Anglim, So Francisco
Fide 2007 leo sobre linho
Gallery, Nova York
Oblaka (For Mark) [Nuvens (para Mark)]
2007 leo sobre linho 96,578,7cm
cortesia: Peter Blum Gallery, Nova York
Bridge [Ponte] 2008 leo sobre linho
Gallery, Nova York
The Oak [O carvalho] 2008 leo sobre
After Hodler [Inspirado em Hodler]
2009 leo sobre linho 68,543,2cm
Night 41 [Noite 41] 20092010 Distmpera
sobre linho 106,766cm cortesia:
Peter Blum Gallery, Nova York
Pyhmaa 2009 leo sobre linho
6696,5cm cortesia: Peter Blum Gallery,
Nova York
352
Vamlingbo 2009 leo sobre linho

Gallery, Nova York
John Zurier Juan Luis Martnez
Ava, Linnaeus, 1741 2010 Distmpera

e leo sobre linho 182,9111,8cm
Miyajama 2010 Distmpera e leo sobre
linho 182,9111,8cm cortesia: Peter
Stain of Faded Storm Light [Mancha da luz da
tempestade se esvaindo] 2010 leo sobre
linho 6681,3cm cortesia: Peter Blum
Gallery, Nova York
11 AM 20112012 Tmpera vinlica sobre
linho 182,9111,8cm cortesia: Peter
Icelandic Painting (After Gloom)
[Pintura islandesa (ps-melancolia)]
2011 Aquarela e leo sobre linho
Icelandic Painting (Watching the Summer)
[Pintura islandesa (assistindo ao
vero)] 2011 Aquarela sobre linho
Jkulsrln [Lago glacial] 2011 Aquarela
sobre linho 6538cm cortesia: Gallery
Klettur [Rocha] 2011 leo sobre linho
The End of Summer Utamaro [O fim do
vero Utamaro] 2011 leo sobre linho
182,9254cm cortesia: Gallery Paule
4 AM 2012 leo sobre linho
Gallery, Nova York
Duncombe 2012 Tmpera vinlica sobre
tela 182,9111,8cm cortesia: Peter
Falling [Queda] 2012 leo sobre linho
Hotaru [Vaga-lume] 2012 leo sobre
Over [Acabado] 2012 leo sobre linho
Gallery, Nova York
Shipwreck [Naufrgio] 2012 Tmpera
vinlica sobre linho 47,730,5cm
cortesia: Gallery Paule Anglim, So
Francisco
Svartur Klettur 1 [Rocha negra 1]
2012 Tmpera vinlica sobre algodo
Gallery, Nova York
Svartur Klettur 2 [Rocha negra 2]
2012 Tmpera vinlica sobre linho
Gallery, Nova York
Jos Arnaud Bello

El espejo cudruple, o el problema de
Descartes [O espelho qudruplo ou o problema
de Descartes] (srie: Viaje a las cuatro
esquinas del mundo [Viagem aos quatro cantos
do mundo] 20102012) Fotografia
170115cm desenvolvido com o apoio do
Fondo Nacional de la Cultura y las Artes,

Jvenes Creadores grant, Mxico
Pabellon evanescente [Pavilho
evanescente] (srie: Viaje a las cuatro
esquinas del mundo [Viagem aos quatro
cantos do mundo] 20102012) Estrutura
480480cm desenvolvido com o apoio do
Fondo Nacional de la Cultura y las Artes,
Jvenes Creadores grant, Mxico
Una coleccin de notas [Uma coleo de
notas] (srie: Viaje a las cuatro esquinas
del mundo [Viagem aos quatro cantos do
mundo] 20102012) Coleo de notas e
imagens Dimenses variveis desenvolvido
com o apoio do Fondo Nacional de la Cultura
y las Artes, Jvenes Creadores grant, Mxico
Abris et logements [Abrigos e alojamentos]
(srie: La aparicin del interior [A
apario do interior] 2011) 50
fotografias Dimenses variveis
desenvolvido com o apoio de Maisons Daura,
residncia internacional de artistas, SaintCirq-Lapopie, Frana
Fontaine troglodyte [Fonte troglodita]
fotografia 170115cm desenvolvido
com o apoio de Maisons Daura, residncia
internacional de artistas, Saint-CirqLapopie, Frana
Le mur et le monde [O muro e o mundo]
fotografia 240240cm desenvolvido
com o apoio de Maisons Daura, residncia
internacional de artistas, Saint-CirqLapopie, Frana
Peches et grottes [Montes e grutas]
apario do interior] 2011) 2 desenhos
6045cm cada desenvolvido com o apoio
de Maisons Daura, residncia internacional
de artistas, Saint-Cirq-Lapopie, Frana
Baistas en el Pance [Banhistas no rio
Pance] (srie: Trabajos en el cauce
[Trabalhos no canal] 20082011) 4
fotografias 6045 cada desenvolvido
com o apoio de 41 Salon Nacional de
Artistas, Colmbia
Forgetting Smithson [Esquecendo Smithson]
(srie: Trabajos en el cauce [Trabalhos
no canal] 20082011) 1 fotografia
170115cm desenvolvido com o apoio de
41 Salon Nacional de Artistas, Colmbia
Modelando el cauce [Modelando o canal]
(srie: Trabajos en el cauce [Trabalhos no
canal] 20082011) 44 diapositivos, uma
fotografia impressa Dimenses variveis
desenvolvido com o apoio de 41 Salon
Nacional de Artistas, Colombia
Todas las formas de estar juntos [Todas
as formas de estar junto] (srie:
Trabajos en el cauce [Trabalhos no canal]
20082011) 2 fotografias impressas, 16
pilhas de psteres Dimenses variveis
desenvolvido com o apoio de 41 Salon
Nacional de Artistas, Colmbia
Juan Iribarren
Cintas [Fitas] 1994 leo sobre linho
122122cm Coleo Oscar Guruceaga
Noche (ala) [Noite (asa)] 1996 leo
sobre linho 122122cm

linho 122158cm Coleo Apostolatos
Family
linho 122158cm Daniel Grunberg
Collection
Untitled, (Day & Night) [Sem ttulo,
(Dia&Noite)] 2007 leo sobre linho
6651 cada
Sin ttulo [Sem ttulo] 2008 leo sobre
linho 12288cm
linho 158122cm
linho 6146cm
linho 9776cm
linho 122147cm
Untitled (Night Dyptic) [Sem ttulo (Dptico
noturno)] 2011 leo sobre linho
122122, 122158cm
Untitled (Night) [Sem ttulo (Noite)]
2011 leo sobre linho 9776cm
linho 122122cm
linho 122122cm
linho 13089cm
Untitled [Sem ttulo] 2012 C-Print em
papel fosco 5176cm
linho 6666cm
Untitled [Sem ttulo] 2012 C-print em
papel fosco 5176cm
papel fosco 5176cm
papel fosco 5176cm
papel fosco 5176cm
papel fosco 5176cm
linho 183122cm
linho 183137cm
Untitled (Blue) [Sem ttulo (Azul)] 2012
leo sobre linho 183122cm
Juan Luis Martnez

Juan XXIII 1965 Assemblage de caixa
de madeira com colagem, sem vidro
2334cm apoio: Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
Su obstinado llamar nunca se apaga [Seu
chamado obstinado nunca se apaga] 1965
Assemblage de caixa de madeira com colagem,
sem vidro 3040cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
La cercana horizontalidad del agua instruye
al pjaro sobre la direccin del vuelo [A
proximidade da horizontalidade da gua
instrui o pssaro sobre a direo do voo]
1971 Assemblage de caixa de madeira com
colagem, com vidro 284410cm
353
apoio: Consejo Nacional de la Cultura y las

Artes del Gobierno de Chile
Juan Luis Martnez
Per amica silentiae lunae [Para um amigo

a silenciosa lua] 1971 Assemblage de
caixa de madeira com colagem, sem vidro
Cuatro consonantes desordenadas [Quatro
consoantes desordenadas] 1972 Assemblage
de madeira, sem vidro 2723cm apoio:
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
del Gobierno de Chile
Jaula con rejilla de alambre y gallo pegado
a la pared del fondo [Jaula com grelha de
arame e galo colado no fundo] 1972
com vidro 503610cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
Las montaas de la locura [As montanhas
da loucura] 1972 Assemblage de caixa
de madeira com colagem, sem vidro
Las piernas de Marlene Dietrich [As pernas
de Marlene Dietrich] 1972 Assemblage de
madeira, sem vidro 7558cm apoio:
Campo de Cerezas (Rimbaud) [Campo de
cerejas (Rimbaud)] 1974 Tcnica mista
Vitrina para el poeta Raymond Queneau
[Vitrine para o poeta Raymond Queneau]
colagem, com vidro 50328cm apoio:
1 (srie: La Neurtica 14 collages para
un proyecto de revista [A Neurtica 14
colagens para um projeto de revista]
1978) Colagem sobre papel 3322cm

10 (srie: La Neurtica 14 collages
para un proyecto de revista [A Neurtica
14 colagens para um projeto de revista]
El lenguaje de la moda [A linguagem da
moda] 1978 Srie 29 colagens sobre
papel 3425,5cm (24),49,537cm
(5) apoio: Consejo Nacional de la Cultura
y las Artes del Gobierno de Chile
El lenguaje de la moda I [A linguagem da
moda I] (srie: El lenguaje de la moda [A
linguagem da moda] 1979) Colagem sobre
papel 3858cm apoio: Consejo Nacional
de la Cultura y las Artes del Gobierno de
Chile
El lenguaje de la moda II [A linguagem da
moda II] (srie: El lenguaje de la moda [A
Chile
El lenguaje de la moda III [A linguagem da
moda III] (srie: El lenguaje de la moda
[A linguagem da moda] 1979) Colagem
sobre papel 3858cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
El lenguaje de la moda IV [A linguagem da
moda IV] (srie: El lenguaje de la moda [A

Chile
El lenguaje de la moda V [A linguagem da
moda V] (srie: El lenguaje de la moda [A
Chile
El lenguaje de la moda VI [A linguagem da
moda VI] (srie: El lenguaje de la moda [A
Chile
El lenguaje de la moda VII [A linguagem da
moda VII] (srie: El lenguaje de la moda
[A linguagem da moda] 1979) Colagem
Gobierno de Chile
El lenguaje de la moda VIII [A linguagem
da moda VIII] (srie: El lenguaje de la
moda [A linguagem da moda] 1979) Colagem
Gobierno de Chile
El lenguaje de la moda IX [A linguagem da
moda IX] (srie: El lenguaje de la moda [A
Chile
El lenguaje de la moda: collage (pliego
matriz) [A linguagem da moda: colagem
(matriz)] 1978 Srie Colagem sobre
Chile
Sin ttulo [Sem ttulo] 1978 Tcnica
mista (dptico) 9221cm apoio:
Paisaje urbano positivo/negativo [Paisagem
urbana positiva/negativa] 1979 Pintura
sobre tela (dptico) 64128cm apoio:
Prat 1982 Assemblage de caixa de madeira
com colagem, com vidro 4040cm apoio:
Destellos de vanidad I [Fascas de vaidade
I] 1983 Tcnica mista 175155cm
Destellos de vanidad II [Fascas de vaidade
II] 1983 Tcnica mista 175155cm
Elianita 1983 Assemblage de objetos
(9 peas) 10048cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
No nonsense [Sem nonsense] 1983
com vidro 3024cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
Dibujando el sueo de la pirmide
[Desenhando o sonho da pirmide] 1985
Colagem sobre papel (dptico) 4967cm
354
Juan Luis Martnez Kriwet
Ejemplar de La nueva novela anotada por J.

L. Martnez [Exemplar da La nueva novela
comentada por J. L. Martnez] 1985
Livro, 2 exemplares 2719cm apoio:
Liebre jven [Lebre jovem] 1985 Colagem
sobre papel (trptico) 3747cm apoio:
Ultra filtrado 1985 Assemblage de
madeira com ampolas de ferro, sem vidro
No todas las calles son invisibles [Nem
todas as ruas so invisveis] 1987
Gravura sobre papel, dptico. Edio de 15
Doblez del centro [Dobras do centro]
Pjaros archivados [Pssaros arquivados]
1988 Assemblage de madeira com colagem,
sem vidro (9 peas desmontveis)
El seor del tiempo [O senhor do tempo]
1990 Objeto com esqueleto de plstico
Homenaje a un terrorista [Homenagem a um
terrorista] 1990 Luva de l e colagem em
caixa de vidro 3537cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
Sin ttulo [Sem ttulo] 1990 Assemblage
(ninho com pena globo terrqueo)
251515cm apoio: Consejo Nacional de
la Cultura y las Artes del Gobierno de Chile
Swan 1990 Assemblage de caixa de madeira
com colagem, com vidro 2430cm apoio:
Tabla de distancia [Tbua de distncia]
Objeto simblico sin ttulo [Objeto
simblico sem ttulo] 1992 Assemblage de
caixa de madeira com colagem, sem vidro
Conjunto de Wall Paintings: Aproximacin
del Principio de Incertidumbre a un proyecto
potico. 55 imagenes, organizadas en 27
parejas y una imagen formando un fiso en
contnuo [Conjunto de Pinturas de Parede:
Aproximao do princpio de incerteza a un
projecto potico. 55 imagens, organizadas
em 27 pares e uma imagem formando uma faixa
contnua] 2012 5 pinturas de parede,
serigrafia Dimenses variveis apoio:
1 (srie: Cuatro collages de corazn
[Quatro colagens de corao]) Colagem
Gobierno de Chile

Gobierno de Chile
Areia, espagueti, fsforos, fio, 3 mesas

Dimenses variveis cortesia: Dan Gunn,
Berlim

Gobierno de Chile
Telegraphy [Telegrafia] 2009 Braos

de sof, chave morse, rdio, fio
7542065cm cortesia: Collezione
Maurizio Morra Greco, Npoles

Gobierno de Chile
Jutta Koether
Embrace / treinte / Umarmung /
Abrao I 2012 leo sobre tela
170220cm cortesia: Galerie Buchholz,
Berlim, Colnia apoio: Institut fr
Auslandsbeziehungen (IFA)
Embrace / treinte / Umarmung /
Abrao II 2012 leo sobre tela
170220cm cortesia: Galerie Buchholz,
Berlin, Colnia apoio: Institut fr
Auslandsbeziehungen (IFA)
Embrace / treinte / Umarmung / Abrao III
Galerie Buchholz cortesia: Galerie
Buchholz, Berlim, Colnia apoio: Institut
fr Auslandsbeziehungen (IFA)
Katja Strunz
Nachzeit [Tempo de agora] 2001
Letterpress-print 2820,5cm
Im Geviert [Em quadratura] 2002
Impresso tipogrfica 2417,5cm
Today is not Yesterday [Hoje no ontem]
2002 Impresso tipogrfica 2114,5cm
Yesterday's Papers [Jornais de ontem]
Yesterday's Papers [Jornais de ontem]
Zeitraum #10 [Sonho do tempo #10]
20032012 Madeira Dimenses variveis
Sound of the Pregeometric Age [Som da era
pr-geomtrica] 2009 Instalao
Dimenses variveis
Times Falling and Folding over Each Other
[Tempos caindo e se dobrando uns sobre
os outros] 2009 Impresso digital
28,537,5cm
Today is not Yesterday [Hoje no
ontem] 2010 Impresso tipogrfica
24,519,2cm
Kirsten Pieroth
Marconi's Early Experiments in Communicating
[Primeiros experimentos em comunicao
feitos por Marconi] 2009 6 impresses a
jato de tinta, colagens e texto
Marconi's arrangement of antenna masts for
the first transatlantic transmission in 1901
[Disposio de mastros de antena, feita
por Marconi, para a primeira transmisso
transatlntica em 1901] 2009 Instalao.
The Practice of Everyday Life [O exerccio

da vida cotidiana] 20112012 (srie: The
Practice of Everyday Life) Instalao
Dimenses variveis cortesia: Dan Gunn,
Berlim and Galleria Franco Noero, Turim
Kriwet
Button [Boto] 1967 Srie Papelo,
tinta, cola 66,566,5cm cada
cortesia: BQ, Berlim apoio: Institut fr
Teletext [Teletexto] 1967 Vdeo, p&b,
som 13 cortesia: BQ, Berlim apoio:
SESC-SP
Text Sign [Placa com texto] 1968
Srie Alumnio laqueado com alto-relevo
6060 cada cortesia: BQ, Berlim apoio:
SESC-SP
TV-TAKE [Take de TV] 1968 Vdeo, p&b,
som 3135 cortesia: BQ, Berlim apoio:
SESC-SP
Apollovision 19692005 Vdeo, p&b, som
1250 cortesia: BQ, Berlim apoio:
SESC-SP
Comicstrip [Tirinha] 1970 Srie
Serigrafia sobre PVC 580100cm cada
cortesia: BQ, Berlim apoio: Institut fr
Text Dia [Texto Dia] 1970 Srie
Serigrafia sobre PVC transparente
336340cm cada cortesia: BQ, Berlim
(IFA) e SESC-SP
Campaign [Campanha] 19722005 Vdeo
(DVD), som, p&b 1816 cortesia:
BQ, Berlim apoio: Institut fr
Mitmedien-Tableau 19741975 Srie
Fotografias p&b 6080cm cada (com
moldura) cortesia: BQ, Berlim apoio:
SESC-SP
Collage [Colagem] 2004 Srie Colagem,
impresso offset em papel 5353cm cada
(com moldura) cortesia: BQ, Berlim
(IFA) e SESC-SP
Cut [Corte] 2004 Srie Papelo,
tinta, cola 9090cm cada cortesia:
BQ, Berlim apoio: Institut fr
Untitled [Sem ttulo] 2010 Srie
Impressoa jato de tinta sobre papel
Dimenses variveis cortesia: BQ, Berlim
(IFA) e SESC-SP
Untitled [Sem ttulo] 2010 Srie
Impresso a jato de tinta sobre papel
Dimenses variveis cortesia: BQ, Berlim
(IFA) e SESC-SP
355
Leandro Tartaglia
Leandro Tartaglia Mark Morrisroe
Todo en tu mente. Recorrido en dos actos

[Tudo em sua mente. Viagem em dois atos]
2012 Audioinstalao apoio: Consuladogeral da Repblica Argentina em So Paulo
Lucia Laguna
Ateli/ Bienal 2012 35 Telas em acrlico
e leo
Marcelo Coutinho
O lugar de todos os lugares 2012 Vdeo
20
Soarsso 2012 Vdeo 40 cortesia:
Fundao Joaquim Nabuco, Recife
Sem ttulo 27 verbetes
Marco Fusinato
Mass Black Implosion (Pas de Cinq Mauricio
Kagel) [Imploso de massa negra (Pas de Cinq
Mauricio Kagel)] 2007 Srie Tinta
sobre impresso fac-smile de partitura, 2
painis 6084cm cada cortesia: Anna
Schwartz Gallery, Sidney
Bia 2010 Tinta UV e nanquim em papel
Fabriano Artistico 300gsm. 4 partes
116162cm cada cortesia: Anna Schwartz
Gallery, Sidney
Escapism Has Its Price. The Artist Has His
Income [Escapismo tem seu preo. O artista
tem seu lucro] 2010 Tinta UV e nanquim
em papel Fabriano Artistico 300gsm, 4
partes 116162cm cada
Mass Black Implosion (Water Music, John
Cage) Variation 1 [Imploso de massa negra
(Water Music, John Cage) Variao I]
2010 Srie Tinta sobre impresso facsmile de partitura, 3 painis 77103cm
cada cortesia: Anna Schwartz Gallery,
Sidney
The Capitalist System [O sistema
capitalista] 2010 Tinta UV e nanquim em
papel Fabriano Artistico 300gsm, 4 partes
116162cm cada cortesia: Anna Schwartz
Gallery, Sidney
Imperical Distortion [Distoro imperical]
2012 Instalao. Lmpadas fluorescentes,
lastros, molduras de alumnio, microfones
amplificados, cabos eltricos Dimenses
variveis Coleo Michael Buxton,
Melbourne
Mass Black Implosion (February Pieces,
Cornelius Cardew) [Imploso de massa negra
(February Pieces, Cornelius Cardew)]
2012 Srie Tinta sobre impresso
fac-smile de partitura, 2 painis
9781,5cm cada cortesia: Anna Schwartz
Gallery, Sidney
Mass Black Implosion (Shaar, Iannis
Xenakis) [Imploso de massa negra (Shaar,
Iannis Xenakis)] 2012 Srie Tinta
sobre impresso fac-smile de partitura, 5
painis 82109,5cm cada cortesia:
Anna Schwartz Gallery, Sidney
Mark Morrisroe
Untitled (Jonathan) [Sem ttulo
(Jonathan)] c.1979 Polaroid T-108
10,78,5cm A exposio da obra de Mark
Morrisroe foi organizada em colaborao
com o Estate of Mark Morrisroe (Ringier
Collection) do Fotomuseum Winterthur
Untitled (Self-portrait with Jonathan)

[Sem ttulo (Autorretrato com Jonathan)]
c.1979 Polaroid T-665 10,78,5cm
A exposio da obra de Mark Morrisroe foi
organizada em colaborao com o Estate of
Mark Morrisroe (Ringier Collection) do
Fotomuseum Winterthur
Cocktail Waiter, Provincetown 1980 [Garom
de bar, Provincetown 1980] 1980
C-print 39,339,3cm A exposio da
obra de Mark Morrisroe foi organizada em
colaborao com o Estate of Mark Morrisroe
(Ringier Collection) do Fotomuseum
Winterthur
Untitled [Sem ttulo] c.1980 C-print
Untitled (Nan) [Sem ttulo (Nan)] 1980
Impresso em gelatina e prata tonalizada
Untitled (Pat and John D.) [Sem ttulo
(Pat e John D.)] c.1980 C-print
Untitled (Penelope) [Sem ttulo
(Penlope)] c.1980 C-print
Untitled (Self-portrait) [Sem ttulo
(Autorretrato)] c.1980 Polaroid T-665
(Autorretrato)] c.1980 C-print
39,239cm A exposio da obra de Mark

Brown Tina [Tina marrom] 1981 Goma
bicromatada 6652,5cm A exposio
da obra de Mark Morrisroe foi organizada
em colaborao com o Estate of Mark
Morrisroe (Ringier Collection) do Fotomuseum
Winterthur
Chinese Hotelboy Contemplating the
Meaning of Life (Kato) [Camareiro chins
contemplando o sentido da vida (Kato)]
1981 C-print, sobreposio de negativos
City Life [Vida na cidade] c.1981
Jonathan 1981 Impresso em papel de
gelatina e prata de um negativo de Polaroid
T-665, inscrito com tinta 25,320,3cm
Proud Old Man [Velho orgulhoso] 1981
Untitled [Sem ttulo] c.1981 Goma
bicromatada 3350cm aprox. A
exposio da obra de Mark Morrisroe foi
Untitled [Sem ttulo] c.1981
Ciantipo 6252,4cm A exposio da
Winterthur
Untitled [Sem ttulo] 1981 Goma
bicromatada 5061,5cm A exposio
Winterthur
Untitled [Sem ttulo] 1981 Ciantipo
6252cm A exposio da obra de Mark
bicromatada 63,253,2cm A exposio
Winterthur
Untitled [Sem ttulo] c.1981 Impresso
em gelatina e prata tonalizada de negeativo
de Polaroid T-665 45,736cm A
356

Mark Morrisroe

bicromatada 32,553cm aprox. A
organizada em colaborao com o Estate
of Mark Morrisroe (Ringier Collection) do
bicromatada 3253,3cm aprox. A
Ciantipo 6251cm A exposio da
Winterthur
Untitled (Lynelle) [Sem ttulo (Lynelle)]
1981 Impresso em gelatina e prata
tonalizada 39,139,4cm A exposio
Winterthur
Untitled (Penelope) [Sem ttulo
(Penlope)] 1981 Impresso em gelatina
e prata 49,534,5cm A exposio da
Winterthur
Untitled (Stephen) [Sem ttulo (Stephen)]
1981 C-print 39,739,4cm A
tonalizada 38,439cm A exposio
Winterthur
tonalizada 38,238,5cm A exposio
Winterthur
Denis in Doorway [Denis na porta] 1982
C-print, sobreposio de negativos,
retoque com tinta e inscrio com marcador
permanente 5140,7cm A exposio
Winterthur
Janet Massomian 1982 C-print,
sobreposio de negativos, retoque com
tinta 50,840,6cm A exposio da
Winterthur
La Mme Piaf (Pat and Thierry) [La Mme

Piaf (Pat e Thierry)] 1982 C-print,
sobreposio de negativos 50,540,5cm
Paul Fitzgerald (Back) [Paul Fitzgerald
(Costas)] 1982 C-print, sobreposio de
negativos, retoque com tinta e inscrio
com marcador permanente 50,540,5cm
Paul Henderson and the Three Immortals
[Paul Henderson e os trs imortais]
1982 C-print, sobreposio de negativos,
permanente 50,840,6cm A exposio
Winterthur
Siamese Twins [Gmeos siameses] c.1982
C-print, sobreposio de negativos
Untitled [Sem ttulo] 1982 C-print,
sobreposio de negativos 5140,7cm
Untitled [Sem ttulo] c.1982 Polaroid
T-665 8,510,7cm A exposio da
Winterthur
Untitled (Jason) [Sem ttulo (Jason)]
c.1982 Polaroid T-665 10,78,5cm
c.1982 Polaroid T-665 8,510,7cm
c.1982 Polaroid T-665 8,510,7cm
Untitled (Laura) [Sem ttulo (Laura)]
c.1982 Polaroid T-665 8,510,7cm
Untitled (Laura) [Sem ttulo (Laura)]
c.1982 Polaroid T-665 8,510,7cm
Untitled (Laurie) [Sem ttulo (Laurie)]

Untitled (Lesa) [Sem ttulo (Lesa)]
inscrio com marcador permanente
inscrio com marcador permanente
Untitled (Nie) [Sem ttulo (Nie)]
c.1982 Polaroid T-665 10,78,5cm
Untitled (Pat) [Sem ttulo (Pat)]
c.1982 Polaroid T-665 10,78,5cm
Untitled (Paul H.) [Sem ttulo (Paul
H.)] c.1982 C-print, sobreposio
de negativos, retoque com tinta
Untitled (Valerie) [Sem ttulo (Valerie)]
Young Pia Howard [Jovem Pia Howard]
Morrisroe (Ringier Collection) no Fotomuseum
Winterthur
After the Laone (In the Home of a London
Rubber Fetishist, Dec 82) [Inspirado em
Laone (na casa de um londrino fetichista
por borracha, dez. 82)] 1983 C-print,
tinta e inscrio com marcador permanente
In the Garden of the Water Babies [No jardim
dos meninos d'gua] 1983 Impresso em
papel de gelatina e prata de um negativo
de Polaroid T-665, inscrio com tinta
357

Mark Morrisroe
Manhattan Latin My last Good-bye (Stephen)

[Latino de Manhattan Meu ltimo adeus
(Stephen)] 1983 C-print, sobreposio
de negativos, retoque com tinta
Mosque of the Red Bath, Sept 5, 83 [Mesquita
do banho vermelho, 5 de set. de 83]
Winterthur
New Years Eve, 1983, Jonathan Pierson,
Anne Smith and Myself [Noite de ano novo,
1983, Jonathan Pierson, Anne Smith e eu]
Winterthur
Paul Henderson 1983 Impresso em
de Polaroid T-665 25,220,2cm A
Rose's Back [Costas de Rose] 1983
C-print, sobreposio de negativos, retoque
com tinta 50,640,5cm A exposio
Winterthur
Untitled [Sem ttulo] 1983 Impresso em
de Polaroid T-665 25,220,2cm A
Untitled (Kato) [Sem ttulo (Kato)]
c.1983 Impresso em papel de gelatina e
prata de um negativo de Polaroid T-665
Untitled (Rose) [Sem ttulo (Rose)]
c.1983 Impresso em papel de gelatina e
prata de um negativo de Polaroid T-665
Untitled (Sandy) [Sem ttulo (Sandy)]
50,940,7cm A exposio da obra de
Mark Morrisroe foi organizada em colaborao
Untitled (Self-portrait with Viktoria)
[Sem ttulo (Autorretrato com Viktoria)]
c.1983 Polaroid T-665 10,78,5cm


Winterthur
Untitled (Self-portrait with Viktoria)

[Sem ttulo (Autorretrato com Viktoria)]
c.1983 Polaroid T-665 10,78,5cm

Winterthur

Untitled (the Starn Twins) [Sem ttulo
(os gmeos Starn)] c.1983 C-print,
Never More in Love Jonathan Dec.23 1983
[Jonathan nunca mais apaixonado 23 de dez.
de 1983] 1984 C-print, sobreposio de
negativos 50,540,5cm A exposio
Winterthur
Our Lady of the Cannon Wells [Nossa
senhora de Cannon Wells] 1984 C-print,
sobreposio de negativos 4050cm
Promo Still Hello from Bertha (Stephen,
Jonathan, Mark) [Foto promocional de Hello
from Bertha (Stephen, Jonathan, Mark)]
Two Birds at Sunrise [Dois pssaros
ao nascer do sol] 1984 C-print,
Untitled [Sem ttulo] c.1984 C-print,
Untitled (Kacie) [Sem ttulo (Kacie)]

c.1984 Polaroid T-665 10,78,5cm
Untitled (Pia) [Sem ttulo (Pia)]
c.1984 Polaroid T-665 10,78,5cm
(Autorretrato)] c.1984 C-print,
(Autorretrato)] c.1984 Polaroid T-665,
colagem 10,78,5cm A exposio da
Winterthur
Untitled (Stephen and Jonathan) [Sem ttulo
(Stephen e Jonathan)] c.1984 Polaroid
Winterthur
Untitled (Stephen and Jonathan) [Sem ttulo
(Stephen e Jonathan)] c.1984 Polaroid
Winterthur
c.1984 Polaroid T-665 10,78,5cm
Untitled (Steven) [Sem ttulo (Steven)]
c.1984 Polaroid T-665 10,78,5cm
Untitled (Pat) [Sem ttulo (Pat)]
1984/1985 Impresso em papel de gelatina
e prata de um negativo de Polaroid T-665
358

Mark Morrisroe
American Beauty [Beleza americana]

Winterthur
Baby Steffanelli (John S.) 1985 C-print,
Chi Chi Express for The Chi Chi Show
[Chi Chi Express para O Chi Chi Show]
processado 50,540,4cm A exposio
Winterthur
Figure Study [Estudo de figura] 1985
inscrio com marcador 50,740,3cm
Kathy's Goldfish [Peixe dourado de Kathy]
Winterthur
Lynelle Contemplates the Bird, P-Town Summer
85 [Lynelle contempla o pssaro, P-Town
Vero 85] 1985 C-print, sobreposio
de negativos, retoque com tinta e inscrio
com marcador permanente 40,550,7cm
Nosferatu The Unspoken Richard Morel
[Nosferatu O no dito Richard Morel]
1985 Impresso em papel de gelatina e
prata de um negativo de Polaroid T-665,
inscrio com tinta 25,320,3cm A
Pat as Kiki, Fall 81 Paris [Pat como Kiki,
outono 81 Paris] 1985 Impresso em
de Polaroid T-665, inscrio com tinta
Still Life in the Home of Stephen Tashjian
[Natureza-morta na casa de Stephen
Tashjian] 1985 C-print, sobreposio de
Winterthur
Still Life with Marble Figures (In the
Home of Stephen Tashjian NYC) [Natureza-
morta com figuras de mrmore (na casa de

Stephen Tashjian, NYC)] 1985 C-print,
The Boy Next Door (Beautiful But Dumb)
You Can't Have the Cake and Eat it Too [O
vizinho (lindo mas burro) impossvel ter
o melhor de dois mundos] 1985 C-print,
gelatina e prata tonalizada, fotograma
Winterthur
Winterthur
Untitled (Bill) [Sem ttulo (Bill)]
Untitled (Janet) [Sem ttulo (Janet)]
c.1985 Polaroid T-665 10,78,5cm
Untitled (John S. and Jonathan) [Sem ttulo
(John S. e Jonathan)] 1985 C-print,
sobreposio de negativos, processado
c.1985 Polaroid T-108 10,78,5cm

Brooklyn Bridge [Ponte do Brooklyn]
Deceit [Engano] 1986 C-print,
Winterthur
Dismal Boston Skyline [Horizonte sombrio de
Boston] 1986 C-print, sobreposio de
Winterthur
Drawing [Desenho] 1986 Impresso em
gelatina e prata tonalizada, fotograma de
material impresso 25,220,3cm A
Dried Arrangement [Arranjo seco] 1986
Winterthur
Judgement [Juzo] c.1986 C-print,
Kimberly 1986 C-print, sobreposio de
Winterthur
King of the Newts [O rei dos trites]
Light and Shadow [Luz e sombra] 1986
Winterthur
Robert G. 1986 C-print, sobreposio de
Winterthur
Sunset over Central Park East [Pr do sol
no Central Park Leste] 1986 C-print,
359
Mark Morrisroe
The Chair [A cadeira] 1986 C-print,

The Dream [O sonho] 1986 C-print,
The Sky [O cu] 1986 C-print,
Winterthur
sobreposio de negativos, inscrio com
marcador 40,550,5cm A exposio
Winterthur
Winterthur
Untitled [Sem ttulo] 1986 Impresso
em gelatina e prata colorizada, fotograma
e material impresso 35,427,7cm A
em gelatina e prata tonalizada, fotograma
de material impresso 25,220,3cm A
Untitled (Coney Island) [Sem ttulo (Coney
Island)] c.1986 C-print, sobreposio
de negativos 50,540,4cm A exposio
Winterthur
Untitled (Michele) [Sem ttulo (Michele)]
c.1986 Polaroid T-665 10,78,5cm

Untitled (Michele) [Sem ttulo (Michele)]
c.1986 Polaroid T-665 10,78,5cm
Velvet 1986 Impresso em gelatina e
prata tonalizada, fotograma de material
impresso 25,220,3cm A exposio
Winterthur
Folded Paper [Papel dobrado] 1987
Sailors II [Marinheiros II] 1987
Impresso em gelatina e prata, fotograma
Thanksgiving 86-88 (Valerie) [Ao de Graas
86-88 (Valerie)] c.1987 C-print,

fotograma e material impresso
Untitled (Lourdes?) [Sem ttulo
(Lourdes?)] c.1987 Polaroid T-665
Untitled (Lourdes) [Sem ttulo (Lourdes)]
c.1987 Polaroid T-665 10,78,5cm
Untitled (Princess) [Sem ttulo
(Princesa)] c.1987 C-print,

Ramsey, Lake Oswego [Ramsey, lago Oswego]


Scary Picture [Imagem assustadora] 1988


C-print, fotograma e material impresso

Winterthur

C-print, fotograma de material impresso
em gelatina e prata, fotograma de material
impresso 50,440,3cm A exposio
Winterthur
fotograma de material impresso

fotograma 36,628cm A exposio da
Winterthur
Untitled (Ramsey) [Sem ttulo (Ramsey)]
c.1988 Polaroid T-665 10,78,6cm
Untitled (Ramsey) [Sem ttulo (Ramsey)]
c.1988 Polaroid T-665 8,510,7cm
(Autorretrato)] 1989 Polaroid T-T-665
360

Mark Morrisroe Moris

(Autorretrato)] 1989 Polaroid T-665
(Autorretrato)] 1989 Polaroid T-665
You Like My Big Dick (Self-Portrait) [Voc
gosta do meu pauzo (Autorretrato)]
Untitled [Sem ttulo] Polaroid T-665
Untitled [Sem ttulo] Impresso em
gelatina e prata colorizada, fotograma
Martn Legn
Fragmentos de la serie Sin ttulo
[Fragmentos da srie Sem Ttulo] 2011
Srie leo sobre papelo, 19 pinturas
1015cm cada apoio: Consulado-geral da
Experimentacin y reevaluacin de las
estrategias en torno al Test de la persona
bajo la lluvia [Experimentao e reavaliao
das estratgias em torno do Teste da pessoa
sob a chuva] 2012 312 desenhos
2232cm cada apoio: Consulado-geral da
Experimentacin y reevaluacin de las
estrategias en torno al Test de la persona
bajo la lluvia [Experimentao e reavaliao
das estratgias em torno do Teste da pessoa
sob a chuva] 2012 3 vdeos apoio:
So Paulo
Maryanne Amacher
Supreme Connections: Capela do Morumbi
[Conexes supremas: Capela do Morumbi]
2012 Diversas imagens impressas, arquivos
digitais de udio para alto-falante,
imagens digitais para projeo Dimenses
variveis Concepo da montagem Micah
Silver e Robert The; The Maryanne Amacher
Archive (2012)
Meris Angioletti
Studio [Estdio] 2009 Projeo de vdeo
p&b, luz de palco, gelatina verde 540
apoio: Fundao Calouste Gulbenkian de Paris
Dit des trois vifs et des trois morts [Dito
dos trs vivos e dos trs mortos] 2012
Instalao de udio, 3 canais, tapearia,
super 8 em DVD, p&b apoio: Fundao
Calouste Gulbenkian de Paris
Michel Aubry
Alexander Rodtchenko's Artist Outfit Put
Into Music [Roupa de artista de Alexander
Rodtchenko em verso musical] 19232003
Traje, l, couro, recortes de papelo,
cabide de madeira
Moholy-Nagy's Workers Suit Put Into Music
[Roupa de trabalho de Moholy-Nagy em verso
musical] 19252003 Traje, moldura de
ferro, compensado, 21 barras de ao inox
Beuys Flightsuit Before the Crash Put Into
Music [O traje de voo de Beuys antes do
acidente em verso musical] 19422003
Traje
Submariners' Coveralls [Macaco de
marinheiros de submarino] 19422003
Couro, moldura de ferro com compensado, 38
barras de ferro
The Great Game [O grande jogo] 20002012
Instalao de tapearia Dimenses
variveis apoio: Art Norac, Consuladogeral da Frana em So Paulo e Institut
Franais
Franois Fratellini's Chair Put Into Music
[Cadeira de Franois Fratellini em verso
musical] 2009 Cadeira, tubos de material
sinttico
Albert Fratellini's Chair Put Into Music
[Cadeira de Albert Fratellini em verso
musical] 2010 Cadeira, 5 varetas de vime
Albrecht Drer's rug [O tapete de Albrecht
Drer] 2010 Tapete de guerra afego, 23
varetas de vime, compensado, 23 bastes de
metal
Ernst Junger's Overcoat [Sobretudo de Ernst
Junger] 2010 L, pele, bordado
Franois Fratellini's Chair Put Into Music
[Cadeira de Franois Fratellini em verso
musical] 2010 Cadeira, 10 varetas de
vime
The Fratellini Shelve [A estante dos
Fratellini] 2010 Madeira e compensado,
33 varetas de vime
The Fratellini Trunk [O ba dos
Fratellini] 2010 Ba metlico, 20 barras
de metal, 20 varetas de vime
La Loge des Fratellini [O camarim dos
Fratellini] 2012 Instalao apoio:
Paulo e Institut Franais A marionete
Erich (2008) e Adaptao musical do traje de
voo de Beuys antes do acidente pertecem
Collection of FRAC Basse-Normandie, France
Kombi L, algodo, couro, rtulos
impressos, compensado com cabide
Tatlin's City Suit of a New Type Put Into
Music [Novo tipo de traje urbano de Ttlin
em verso musical] Cala e blazer de
linho, 4 recortes de papelo, 23 varetas de
vime, 2 painis de madeira
Mobile Radio
Mobile Radio BSP 3 de setembro de 20129 de dezembro de 2012 Produtor associado
Leandro Nerefuh Colaborao de contedo:
Anna Friz; Billy Roisz; Brre Mlstad; Chris
Weaver; Dieter Kovacic; Glenn Boulter; Haco;
John Hall; Jrg Kppl; Katrin Essenson;
Marold Langer-Philippsen; Mikkel Meyer;
Raul Keller; Xentos Fray Bentos; entre
outros Arte Radio; aufabwegen; Audio
Visual Arts (AVA) New York City; Centro
Cultural So Paulo; CFRC 101.9 FM; CKUT;
Curious Broadcast; DB0ZU; free103point9

WGXC 90.7-FM; Fundao Casa; Gruenrekorder;
JET FM; Kanal 103; khm; klingt.org;
Kunstradio; Lemurie TAZ; Longplayer; MEC
FM, Rio de Janeiro; MIS Museu da Imagem
e do Som de So Paulo; Museu Serralves;
Ncleo de Comuicao Comunitria/ Fundao
Tide Setubal; nula; Orange 94.0; Paradigm
Discs; Radia; radio aporee; Radio Campus;
Rdio Comunitria de Helipolis 87,5 FM;
Radio Corax; Radio Cult; Rdio Cultura;
Radio Educacin; Radio Gazeta SP; Radio
Grenouille; Radio Helsinki; Radio One 91 FM;
Radio Panik; Radio Papesse; Radio Possvel;
Radio Student; Radio Valerie; radio x; Rdio
Zero; Radiophonic Creation Day; Radiovisual;
RadioWORM; Reboot.fm; Resonance104.4fm;
saout radio; Silence Radio; Soundart Radio;
TEA FM; Technical University of Catalonia,
BarcelonaTech; Tilos Radio; Touch; VLF
Open Lab; XL Air; ZKM, Centre for Art and
Media Karlsruhe; entre outros. Estao
de rdio apoio: Arts Council England,
Austrian Federal Ministry for Education, the
Arts and Culture/ (bmukk), British Council,
Danish Arts Council, Fundao Japo, GoetheInstitut, Institut fur Auslandsbeziehungen
(IFA), Office for Contemporary Art Norway
(OCA), Pro Helvetia, Soundcloud
Moris
Casa deshabitada [Casa desabitada] (srie:
Signos 2007) Transfer sobre papelo
5029cm, 4343cm, 3850cm
Robar invalido [Roubar invlido] (srie:
Signos 2007) Transfer sobre papelo
4933cm, 4936cm, 4040cm
Silueta 14 [Silhueta 14] (srie: Siluetas
[Silhuetas] 20082012) Impresso digital
e esmalte sobre tela 180250cm
cortesia: Arrniz Arte Contemporneo
[Silhueta] 20082012) Impresso digital
[Silhuetas] 20082012) Impresso digital
De la A a la Z, mayo 2008 mayo 2009 [De A
a Z, maio de 2008 maio de 2009] 2009
Srie Colagem sobre papel, 30 peas
11080cm cada
Cielo roto [Cu partido] 2009 leo sobre
tela, madeira, metal 601802,5cm
Pan duro y baos de agua fra [Po duro e
banhos de gua fria] 2009 Colagem em
madeira 801010cm Coleo Francoy
Ramos-Yzquierdo
El Robavacas (srie: Ests vivo porque no
te mat [Voc est vivo porque eu no te
matei] 2010) Serigrafia sobre linho
10474cm cortesia: Arrniz Arte
Contemporneo
Los Pelones (srie: Ests vivo porque no
matei] 2010) Serigrafia sobre linho
Contemporneo
Vergara (srie: Ests vivo porque no
matei] 2010) Serigrafa sobre linho
Contemporneo
361
La muerte viaja rpido [A morte viaja

rpido] 2011 Vinil adesivo sobre parabrisas 85145cm
Moris Nino Cais
Bandera a media asta [Bandeira a meio

mastro] 2012 Instalao. Pneus e
madeiras encontrados, concreto, jaqueta de
couro, transfer sobre papelo encontrado
Dimenses variveis cortesia: Arrniz Arte
Contemporneo
Hay muchos vivos que merecen la muerte [H
muitos vivos que merecem a morte] 2012
Borracha, fita, metal e colagem sobre
madeira 71405cm
Matando se lleva el pan a la mesa [
matando que se leva o po mesa] 2012
Tela, fita e colagem sobre madeira
8953cm Coleo Bar Galeria
Tengo ms poder que un dado girando [Tenho
mais poder que um dado girando] 2012
Tela, fita e colagem sobre madeira
8923cm
Moyra Davey
Newsstand 1 [Banca de jornal 1] 1994
C-prints 50,850,8cm cortesia: Murray
Guy Gallery, Nova York
C-print 50,850,8cm cortesia: Murray
C-print 50,850,8cm cortesia: Artista
e Murray Guy Gallery, Nova York
C-print 50,850,8cm cortesia: Artista
e Murray Guy Gallery, Nova York
YMA 1999 C-print 50,860,9cm

Nyro 2003 C-print 60,950,8cm
Receiver [Receptor] 2003 C-print
50,860,9cm
Receivers [Receptores] 2003 C-print
50,860,9cm
Shure 2003 C-print 50,860,9cm
Speaker [Alto-falante] 2003 C-print
50,860,9cm
My Necropolis [Minha necrpole] 2009
Vdeo 3217
Hujar/ Palermo 2010 Vdeo 423
Bird Songs [Msicas de pssaro] C-print
50,860,9cm
157 (Men) [157 (Homens)] 2012 Srie
25 c-prints, fita, postagem e tinta
3045cm cada
157 (Women) [157 (Mulheres)] 2012
Srie 25 c-prints, fita, postagem e
tinta 3045cm cada Murray Guy
cortesia: Artista e Murray Guy Gallery, Nova
York
Nascimento/Lovera
Archivo nacional [Arquivo nacional]
1997 Impresso digital, impresso a jato
de tinta, transfer e plotagem Dimenses
variveis
Archivo Nacional. Inventario #07-11
(Retcula Social) [Arquivo nacional.
Inventrio #07-11 (Retcula social)]
1997 Impresso digital, transfer
Dimenses variveis
Archivo nacional. Video pblico, edicin
#03-12 [Arquivo nacional. Vdeo pblico,
edio #03-12] 1997 Vdeo, colorido
107
Sin ttulo [Sem ttulo] 2004 Documentos,
impresso digital Dimenses variveis
Nicols Paris
Ejercicios de resistencia [Exerccios de
resistncia] 20082009 Objetos, colagem,
lpis, papel, banco em madeira com 20
desenhos Coleo Eduardo Leme
Esquemas pedaggicos o Arquitectura para
pjaros [Esquemas pedaggicos ou Arquitetura
para pssaros] 2012 Instalao apoio:
Nino Cais
Desenho com flores 2003 Tecido
6534cm
Ns (dptico) 2003 Tecido e estrutura de
ferro 5520cm cada
Sem ttulo 2003 Tecido e cabide de
madeira 6735cm
Dictionaries [Dicionrios] 1996

C-print 50,860,9cm
Sem ttulo 2003 Tecido 6310cm
Eisenstein 1996 C-print 6160,9cm
Sem ttulo 2003 Tecido e cabide de

madeira 7547cm
Glass [Vidro] 1999 C-print

50,860,9cm
Greatest Hits [Grandes sucessos] 1999

C-print 50,860,9cm
Greed [Gula] 1999 C-print 6150,8cm
Otis 1999 C-print 50,860,9cm
Pledge [Promessa] 1999 C-print
50,860,9cm

Sem ttulo 2005 Fotografia 59180cm
Sem ttulo 2005 Martelo, fio de ao e
xcara de porcelana Dimenses variveis
Sem ttulo 2006 (srie: Aparador)

Fotografia 8060cm
Fotografia 6080cm
Fotografia 6080cm
Fotografia 8060cm
Fotografia 8060cm
Fotografia 8060cm
Sem ttulo (trs fotografias da srie
Aparador) 2008 (srie: Aparador)
Fotografia 6040cm cada
Sem ttulo 2006 Colagem 3021cm
Pssaro 2008 Fotografia 6545cm
Sem ttulo 2008 Objeto com cadeira de
madeira e foices 1204038cm
Sem ttulo 2008 Colagem 37,528cm
Travesseiros 2008 Fotografia
6545cm
Maiastra 2006 Fotografia 6080cm
Maiastra 2006 Fotografia 6080cm
362

Nino Cais Odires Mlszho

Sem ttulo 2011 Colagem 26,516,5cm
Sem ttulo 2011 Colagem 26,516,5cm
Sem ttulo (srie: Pitoresca viagem
pitoresca 2011) Fotografia 6040cm
Instalao com mesas 2012 Mesas diversas
e p de jabuticaba Dimenses variveis
Sem ttulo (srie: Debret 2012)

Colagem entre 2721cm e 3830cm
em papel e gravao a laser por eliminao

de matria, 18 peas Dimenses variveis

A ginasta 2012 Impresso digital em

papel Hahnemuhle sobre placa de alumnio
150104cm

Sem ttulo 2012 Cortina floral 160cm

Sem ttulo 2012 Desenho e colagem

2921cm


2921cm


2921cm


2921cm






3324cm


3324cm


3324cm

Sem ttulo 2012 Desenho 3324cm


Sem ttulo (srie: Os viajantes 2012)
Fotografia 12090cm
Fotografia 12090cm
Fotografia 12090cm
Fotografia 12090cm

Camisa Vdeo (DVD) 21

Fotografia 12090cm
Sem ttulo Vdeo (DVD) 3

Nydia Negromonte

Poda 2004 Vdeo 1933

Lio de coisas 20092012 (srie: Lio
de coisas 20092012) Impresso digital
Barrado 2012 Argila crua sobre parede

Dimenses variveis
Hdrica: Episdios 2012 Estruturas
em madeira, caixas d'gua, tubos de PVC,
mangueiras, tinas, tanques, bebedouros,
descarga, duchas Dimenses variveis
Posta 2012 Mesa de madeira, frutas e
legumes encapados com argila crua
Salinas 2012 Impresso digital em
papel Hahnemuhle sobre placa de alumnio
15086cm
Odires Mlszho
Colheitas de boas-vindas 1998 Impresso
com tinta pigmentada sobre papel Hahnemuehle
Photo Rag Ultrasmooth 305g 4664cm
Johnny David (srie: Retratos possudos
1998) Impresso com tinta pigmentada sobre
papel Hahnemuehle Photo Rag Ultrasmooth
305g 12090cm
Johnny David (srie: Retratos possudos
1998) Impresso com tinta pigmentada sobre
305g 12090cm
Sr. F (srie: Um animal farejando o teu
sono 2001) Tcnica mista, prafina,
ervas 37,828,9cm
Sr. J (srie: Um animal farejando o teu
sono 2001) Tcnica mista, parafina,
ervas 37,828,9cm
Sr. K (srie: Um animal farejando o
teu sono 2001) Impresso com tinta
pigmentada sobre papel Hahnemuehle Photo Rag
Ultrasmooth 305g 140107cm
Sr. K (srie: Um animal farejando o teu
sono 2001) Tcnica mista, parafina
37,828,9cm
Sr. S (srie: Um animal farejando o
teu sono 2001) Impresso com tinta
pigmentada sobre papel Hahnemuehle Photo Rag
Ultrasmooth 305g 9068,5cm
01 Inferno Canto I V. 136 (srie: Do
inferno e seus lugares prximos 2006)
Placa de zinco com carbonato de clcio
24,519cm
02 Inferno Canto V V. 73-75 (srie:
Do inferno e seus lugares prximos 2006)
24,519,5cm
03 Inferno Canto VIII V. 112 (srie:
Do inferno e seus lugares prximos 2006)
1725,5cm
04 Inferno Canto IX Versos 89-90
(srie: Do inferno e seus lugares prximos
2006) Placa de zinco com carbonato de
clcio 25,517cm
05 Inferno Canto XXIII V. 115-117
clcio 2418,5cm
06 Purgatrio Canto II V. 28-30
clcio 24,518,5cm
363
Odires Mlszho Pablo Accinelli
07 Purgatrio Canto VII V. 22-23

clcio 2418,5cm
08 Purgatrio Canto XXX V. 31-33
clcio 2418,5cm
09 Paraso Canto XIV V. 83-84
clcio 2418,5cm
10 Paraso Canto XVIII V. 124-126
clcio 2419cm
Purgatrio Canto XIX V. 133-135
2006) Impresso com tinta pigmentada
sobre papel Hahnemuehle Photo Rag 305g
150160cm
Butcher [Aougueiro] 2007 (srie:
Mestres aougueiros e seus aprendizes)
Impresso com tinta pigmentada sobre papel
Hahnemuehle Photo Rag Ultrasmooth 305g
127,5170cm
Skinners [Esfoladores] 2009 (srie:
Mestres aougueiros e seus aprendizes)
170127,5cm
Hrcules possesso 2010 (srie: Mestres
aougueiros e seus aprendizes) Impresso
com tinta pigmentada sobre papel Hahnemuehle
Photo Rag Ultrasmooth 305g 170127,5cm
01 Rubenshuis Portisk 115 (srie:
Antwerpen [Anturpia] 2008) Camuflagem
sobre papel (corte e toro) 3327cm
02 St. Pauluskerk Beeldhouwwerk 169
(srie: Antwerpen [Anturpia] 2008)
Camuflagem sobre papel (corte e toro)
3327cm
03 Cathedral Torens em absis 55
3327cm
04 M. De Vos De Justitia van Antwerpen
145 (srie: Antwerpen [Anturpia]
2008) Camuflagem sobre papel (corte e
toro) 3327cm
05 Stedelijke Volksschouwburg 103
3327cm
06 Nationale Bank van Belgi 91 [06
Banco Nacional da Blgica 91] (srie:
07 St. Jacobskerk Middenbeuk 109
3327cm
08 Cathedral Koor en Middenbeuk 45
3327cm
09 Museum Smidt van Gelder Trap 119
3327cm
10 Rocko's-Huis Portiek 143 (srie:
11 Instituut voor Tropische Geneeskunde

69 [11 Instituto de Medicina Tropical
69] (srie: Antwerpen [Anturpia]
toro) 3327cm
12 Lage tij 176 [12 Mar baixa
toro) 3327cm
13 Plantentuin 90 [13 Jardim Botnico
toro) 3327cm
14 Vleeshuis Schoorsteenmantel 23
[14 Vleeshuis Mantel 23] (srie:
15 J. Brueghel, de Fluwelwn Aanbidding
der Wijzen 128 [15 J. Brueghel, o
velho O pintor e o especialista 128]
3327cm
Bronzino (30) (srie: Pequenos trabalhos
sujos 2008) Esfoliao sobre papel
29,821,3cm
Bronzino (30) (srie: Pequenos trabalhos
29,821,3cm
Dosso Dossi (51) (srie: Pequenos
trabalhos sujos 2008) Esfoliao sobre
papel 29,821,5cm
Franciabigi (33) (srie: Pequenos
papel 29,821,4cm
Gianbattista Moroni (88) (srie: Pequenos
papel 29,821.1cm
Michelangelo (12) (srie: Pequenos
papel 29,821,2cm cada
Palma Giovane (103) (srie: Pequenos
papel 29,821,1cm
Palma Vechio (77) (srie: Pequenos
papel 29,821,1cm
Paolo Veronese (101) (srie: Pequenos
papel 29,821,1cm
Parmigianino (59) (srie: Pequenos
papel 29,821,6cm
Tizian (67) (srie: Pequenos trabalhos
29,821,7cm
29,821,8cm
29,821,9cm
Tempestade dentro da paisagem 2010
Esfoliao sobre papel 30,521,5cm cada
(10)
Srie Impresso com tinta pigmentada sobre
305g 160110cm

305g 160110cm
305g 160110cm
N. 13 2011 (srie: Sopa nmade)
160115cm
N. 14 2012 (srie: Sopa nmade)
160115cm
GGK 1972 (srie: Trabalhos caseiros de
escalpo 2011) Faca grfica sobre capa de
livro 30,323,4cm
Make Up [Inventar] (srie: Trabalhos
caseiros de escalpo 2011) Faca grfica
sobre capa de livro 30,520,8cm
Structure Systems Tragsysteme [Sistemas
estruturais Tragsysteme] (srie:
Trabalhos caseiros de escalpo 2011) Faca
grfica sobre capa de livro 28,521,3cm
Brockshaus Enzyklopdie [Enciclopdia
Brockshaus] 2012 2 livros alterados
7272cm cada
IBM / A 2012 (srie: Monlitos 2012)
150110cm cortesia: Galeria Vermelho,
So Paulo
IBM / B 2012 (srie: Monlitos 2012)
130182cm cortesia: Galeria Vermelho,
So Paulo
Letter Forms (Flaps) 2012 Colagens sobre
papel 26,528cm cada (5)
Livros cegos 2012 3 livros, capa/
recouro 232410 (cada)
O vendedor de Enciclopdias Britannica
2012 Serigrafia 7456cm cada (24)
cortesia: Galeria Vermelho, So Paulo
Olivier Nottellet
Around [Entorno] 2012 Instalao
Dimenses variveis apoio: Art Norac,
Institut Franais
Pablo Accinelli
Ese mismo de Lenidas Lamborghini (El
solicitante descolocado, editorial
Paradiso, 2008). La gran salina de
Ricardo Zelarayn (Ahora o nunca. Poesa
Reunida, editorial Argonauta, 2010). El
paraso, el espacio exterior de Mariano
Blatt (Increble, editorial El Nio
Stanton, 2007). Intrprete Leonardo Vandone
[Esse mesmo, de Lenidas Lamborghini
(El solicitante descolocado, editora
Paradiso, 2008). A grande salina, de
Ricardo Zelarayn (Ahora o nunca. Poesa
Reunida, editora Argonauta, 2010). O
paraso, o espao exterior, de Mariano
Blatt (Increble, editora El Nio Stanton,
2007] 2012 (srie: Todo el tiempo [Todo
tempo] 2012) Vdeo 20 apoio:
So Paulo
Collage: archivo [Colagem: arquivo]
2012 (srie: Todo el tiempo [Todo
364
tempo] 2012) 30 colagens 3142cm

Freeze [Congelamento] 2012 Projeo de

vdeo digital 12 cortesia: Famlia de
Patrick Jolley
Pablo Accinelli Robert Filliou
Encastres [Encaixes] 2012 (srie:

Todo el tiempo [Todo tempo] 2012) 6
objetos inseridos sobre pilhas de folhas
Sitting Room [Sala de estar] 2012

Projeo de vdeo digital 1545
cortesia: Famlia de Patrick Jolley
Higrmetro [Higrmetro] 2012 (srie:

Todo el tiempo [Todo tempo] 2012) 8
estruturas de varinhas 3 estruturas
de 4110067cm, 2 estruturas
de 419064cm, 3 estruturas de
Lneas de aerosol [Linhas de aerosol]
tempo] 2012) 10 fotografias de linhas
de aerosol 3954cm cada apoio:
So Paulo
Mililitros/ horas 2012 (srie: Todo
el tiempo [Todo tempo] 2012) 20 vasos
com nanquim Dimenses variveis apoio:
So Paulo
Pliegues [Dobras] 2012 (srie: Todo el
tiempo [Todo tempo] 2012) 5 esculturas
de cimento 3210,59,5cm aprox.
Suave es la noche, F. Scott Fitzgerald
[Suave a noite, F. Scott Fitzgerald]
tempo] 2012) Desenho com tipografia
40,555,5cm apoio: Consulado-geral da
Transportador 2012 (srie: Todo
el tiempo [Todo tempo] 2012) 2
desenhos sobre envelopes 3044,5cm,
3749,5cm apoio: Consulado-geral da
Nivel [Nvel] (srie: Todo el tiempo [Todo
tempo] 2012) 2 aquarelas em papel
3648cm, 29,540cm apoio: Consuladogeral da Repblica Argentina em So Paulo
Pablo Pijnappel
Quirijn 2011 Filme 16 mm 18 apoio:
Mondriaan Fund
Sebastian 2012 Filme 16 mm 12
Patrick Jolley
Sog 2007 Projeo de vdeo digital
10 cortesia: Famlia de Patrick Jolley
Fall [Queda] 2008 Projeo de vdeo
digital 11 cortesia: Famlia de Patrick
Jolley
Corridor [Corredor] 2009 Projeo de
vdeo digital 8 cortesia: Famlia de
Patrick Jolley
Snakes [Cobras] 2009 Projeo de vdeo
Jolley
This Monkey [Esse macaco] 2009 Projeo
de vdeo digital 8 cortesia: Famlia de
Patrick Jolley
Fog [Neblina] 2010 Srie 12
fotografias 6090cm cada cortesia:
Famlia de Patrick Jolley
Patrick Jolley and Reynold Reynolds

Seven Days till Sunday [Sete dias at
domingo] 1998 Projeo de vdeo
Jolley
The Drowning Room [A sala submersa] 2000
Projeo de vdeo digital 10 cortesia:
Familia de Patrick Jolley
Burn [Queimada] 2001 Projeo de vdeo
Jolley
Patrick Jolley, Rebeca Trost and

Inger Lise Hansen
Hereafter [De agora em diante] 2007
Projeo de vdeo digital 11 cortesia:
Famlia de Patrick Jolley
Paulo Vivacqua
Interpretao 2012 Instalao sonora
The Triple Ohm [O triplo ohm] 2012
Instalao sonora
PPPP
Esa indescriptible sensacin marina!
[Essa indescritvel sensao marinha!]
1997 Srie gua do mar sobre 7 telas
enquadradas 180120cm cada
La accin en la playa Agua Dulce [A ao
na praia Agua Dulce] 1997 Srie 11
fotografias 2525cmcada foto: Paolo
Cardone
La accin Villacorta [A ao Villacorta]
2003 Vdeo 3 Coleo Asociacin
Armando Andrade
La alfombra Villacorta [O tapete
Villacorta] 2003 Tapete tecido em tear
manual com l de lhama 250185cm
Coleo Asociacin Armando Andrade
The Sculpture Project from 1 to 7 [O projeto
escultura de 1 a 7] 2010 Pintura spray
sobre madeira Dimenses variveis
Sin ttulo [Sem ttulo] 2012 Texto de
Patrick van Hoste sobre 7 tapetes tecidos
manualmente em tear artesanal com l de
carneiro 200150cm cada
Ricardo Basbaum
Conversas & exerccios (rea-instalao +
conversa-coletiva) 2012 Ferro pintado,
tecido, espuma, vinil adesivo sobre fundo
monocromtico, arquivo de udio, fones de
ouvido 1216655240cm (estrutura)
Robert Filliou
Danse-poeme collectif ( performer deux
par deux, chacun(e) tournant une roue)
[Dana-poema coletivo (a ser apresentado
de dois em dois, cada um(a) girando uma
roda)] 1962 2 rodas de metal 64cm
dimetro cortesia: Estate of Robert
Filliou e Galeria Nelson-Freeman, Paris
Pour pcher deux la lune [Para pescar

a lua a dois] 19621984 Varetas de
madeira, gancho, fio, lpis colorido sobre
papel 1855050cm cortesia: Estate
of Robert Filliou e Galeria Nelson-Freeman,
Paris apoio: Art Norac, Consulado-geral da
Frana em So Paulo e Institut Franais
Faim = fin de la faim [Fome = fim da fome]
1962-75-78 Pastel, papis colados e tecido
sobre tela com ilhs 106268,5cm
cortesia: Estate of Robert Filliou e Galeria
Nelson-Freeman, Paris apoio: Art Norac,
Institut Franais
Faim = fin de la faim [Fome = fim da fome]
1966 Pastel sobre fotografia montada em
base de madeira, 2 ganchos e 2 anis
45,558,6cm cortesia: Estate of Robert
Main d'artiste (Robert Filliou-Bob WattsMarisol) [Mo de artista (Robert Filliou-Bob
Watts-Marisol)] 1967 3 fotografias sobre
madeira 122122cm cortesia: Estate
Galerie lgitime [Galeria legtima] 1968
Folhas de plstico transparente sobre
fotografia montada em madeira, 2 ganchos,
2 anis 4260,2cm cortesia: Estate
L'tre humain est multiple [O ser humano
mltiplo] c.1970 Caixa de papelo
em duas partes, colagem, tinta e pastel
35,4284,8cm cortesia: Estate of
Robert Filliou e Galeria Nelson-Freeman,
Research in Child Language (aie!) [Pesquisa
em linguagem infantil (aie!)] 19701971
Caixa de papelo em 2 partes, papel
colado, gelatina azul, pastel, lpis
Sans objet [Sem objeto] 1970
Madeira, pregos e selo sobre papel
Avant le concert aprs le bal [Antes do
concerto depois do baile] 1971 Caixa
de papelo em duas partes com papel colado
e pastel 35,4284,8cm cortesia:
Estate of Robert Filliou e Galeria
Institut Franais
Jackpot [Sorte grande] 1972 Lpis e
tinta em papel milimetrado montado em
papelo, 3 fotografias 8060cm
Institut Franais
Last Supper [ltima ceia] 1972 Caixa
de papelo em duas partes com pastel,
papel colado e vela 4533,55,6cm
365

Institut Franais
Robert Filliou Roberto Obregn
Part of an Arrow [Parte de uma seta]

1972 Caixa de papelo em duas partes
com papel colado e pedaos de madeira
60,7155cm cortesia: Estate of Robert
And Life Begins Right Away (Je suis libre
d'tre libre) [E a vida comea logo em
seguida (Estou livre de ser livre)]
c.1973 Pastel em caixa de papelo e papel
colado 6843cm cortesia: Estate of
Reponse non expedie [Resposta no
enviada] 1973 Caixa de papelo em duas
partes com pastel, selo e carta escrita
em papel amarelo 4533,55,6cm
Institut Franais
Research in Child Language [Pesquisa em
liguagem infantil] c.1973 Caixa de
papelo em duas partes com papel colado,
caixa de madeira, charuto, giz, tecido e
pastel 75,545,26cm cortesia:
Institut Franais
The Sun Book Inside the Music Box and the
Glory and the Loss [O livro do sol dentro
da caixa de msica e a glria e a perda]
1973 Caixa de papelo em duas partes,
papel colado e pastel 75,545,26cm
Institut Franais
Research on the Origin [Pesquisa sobre a
origem] 1974 Offset p&b em rolo de
papel milimetrado inserido em duas peas
de madeira, caderno (32 pginas), caixa de
papelo 95329,7cm cortesia: Estate
A Telepathic Sculpture (Non Oui) [Uma
escultura teleptica (no sim)] c.1975
Pastel sobre papel 4553cm cortesia:
Institut Franais
Telepathyc Sculpture (Circle) [Escultura
teleptica (crculo)] c.1975 Pastel
sobre papel 5368cm cortesia: Estate
Telepathic Sculpture (Thoughts in Formation)
[Escultura teleptica (pensamentos em
formao)] c.1975 Pastel sobre papel
4553cm cortesia: Estate of Robert
coute le silence [Escute o silncio]
1975 Pastel sobre papel 4969cm
Institut Franais
Projet de multiple [Projeto de mltiplo]

1975 Lpis, caneta esferogrfica em papis
colados sobre papelo 20,715cm
Institut Franais
Quatrastrophe! (Research in Child
Language) [Catstrofe (Pesquisa em
linguagem infantil)] 1976 Caixa de
papelo, colagem, pastel e fotografia
5636,510cm cortesia: Estate of
The A Novel, Robert Filliou [O Um
romance, Robert Filliou] 1976 2
caixas de papelo, arame e pastel
65,64015cm cortesia: Estate of
4 En attendant l'oubli [4 Esperando o
esquecimento] 19801982 Pastel sobre
papel colado em papelo, espelhos, fios e
ganchos 12,522,5cm cortesia: Estate
Angst Ende [Fim do medo] 19801982 Lpis
e pastel em cartes de papel, tijolos,
vidro, papel e fio 1798227cm
Institut Franais
Body and Mind in Progress [Corpo e mente em
progresso] 19801984 Lpis em tijolo
amarelo 22113cm cortesia: Estate
Esprit en tat de marche [Esprito em
condio de funcionamento] 19801984
Caneta ponta de feltro e pastel em tijolo
amarelo 22113cm cortesia: Estate
Fillllliou 19801984 Lpis sobre
papel colado e pastel em tijolo amarelo
22113cm cortesia: Estate of Robert
Les Chefs comptables [Os gerentes
contbeis] 19801982 Lpis e giz sobre
tijolos (12 partes) 38113,56cm
Institut Franais
Modern Video Model N. 0 [Vdeo moderno
modelo n. 0] 19801982 Pastel e lpis
sobre tela, colagem, fios e ilhs
60,7155cm cortesia: Estate of Robert
Principles of Poetical Economy [Princpios
de economia potica] 1980 Instalao.
Lpis em 22 cartes de papel, selo, ganchos,
fios 95140cm cortesia: Estate of
3 Times Mr. and Mrs. You [3 vezes sr. e sra.

Voc] 1982 Lpis e pastel em cartes de
papel, tijolos, espelho de madeira, fios, 5
soquetes, 12 ganchos 21019657cm
Institut Franais
The poet's poor priviledge [O poeta
desprivilegiado] 19831984 Litografia
sobre papel, colada em um papelo azul,
carimbado Dessin sans voir - Deissin sans
savoir 71101,5cm cortesia: Estate
Dear Skywatcher Art Is What Makes Life
More Interesting Than Art [Caro observador
do cu Arte o que faz a vida mais
interessante que a arte] 1984 Impresso
offset colorida com colagem 5640cm
Institut Franais
Tu me donnes un rveil tu me donnes un
soleil [Voc me d um alarme voc me d um
sol] Pastel sobre papel 5368cm
Institut Franais
Robert Smithson
Spiral Jetty [Cais em espiral] 1970
Vdeo 32 cortesia: Estate of Robert
Smithson, Cortesia James Cohan Gallery, Nova
York/ Xangai, e Electronic Arts Intermix
(EAI), Nova York Estate of Robert
Smithson Transcrio de trilha sonora:
Serge Paul, art historian (Avignon, France)
Robert Smithson and Nancy Holt

Mono Lake [Lago mono] 1968 Vdeo
19 Estate of Robert Smithson, Cortesia
James Cohan Gallery, Nova York/ Xangai, e
Electronic Arts Intermix (EAI), Nova York
Estate of Robert Smithson Transcrio de
trilha sonora: Hikmet Sidney Loe
Swamp [Pntano] 1971 Vdeo 6 Estate
of Robert Smithson, Cortesia James Cohan
Gallery, Nova York/ Xangai, e Electronic
Arts Intermix (EAI), Nova York Estate
of Robert Smithson Transcrio de trilha
sonora: Alena J. Williams
Roberto Obregn
Diario personal (Anotaciones sobre las
crnicas de una rosa) [Dirio pessoal
(Anotaes sobre as crnicas de uma
rosa)] 19731975 Caderno manuscrito
22,718cm fechado Coleo CFE,
Caracas apoio: SESC-SP
Crnica de una flor n. 1 [Crnica de uma
flor n. 1] 1974 24 fotografias
45,585cm Coleo Ignacio e Valentina
Oberto, Caracas apoio: SESC-SP
Crnica de un paisaje 1 [Crnica de uma
paisagem 1] 1975 Colagem, polptico de
7 peas 2640,5cm cada Coleo CFE,
Crnica de una rosa n. 4 [Crnica de
uma rosa n. 4] 1975 24 ampliaes
fotogrficas iluminadas 17200cm
366
Coleo Ignacio e Valentina Oberto,

Roberto Obregn
Primer proyecto postal - Instrucciones para

la realizacin de una rosa en papel crep
[Primeiro projeto postal Instrues para
a realizao de uma rosa em papel crepon]
1975 3 folhas datilografadas e 3 folhas
de papel crepon em envelope plstico
2821,5cm cada Coleo CFE, Caracas
apoio: SESC-SP
Sin ttulo (Instrucciones para rosa en papel
crep) [Sem ttulo (Instrues para rosa em
papel crepon)] 1975 5 folhas digitadas
em papel e 4 folhas de papel crepon
You Can Look (But You Better Not Touch)
[Voc pode olhar (Mas melhor voc no
tocar)] 1975 Colagem. Tinta sobre papel
e contatos fotogrficos sobre cartolina
21,727,9cm Coleo CFE, Caracas
apoio: SESC-SP
To Jorge Luis Borges my best recent portrait

[Para Jorge Luis Borges meu melhor retrato
recente] 1977 Carto postal Coleo
CFE, Caracas apoio: SESC-SP
To Valentina, my Best Recent Portrait [Para
Valentina, meu melhor retrato recente]
1977 Desenho 10,414,8cm Coleo
Ignacio e Valentina Oberto, Caracas apoio:
SESC-SP
Por el cianuro hacia Dios [Por cianeto
para Deus] 19781980 Recortes de
imprensa 31,451,6cm Coleo CFE,
ADM 19781990 Acrlico sobre tela
de Cisneros apoio: SESC-SP
Cuaderno con 15 disecciones reales [Caderno
com 15 dissecaes reais] 19781981
Ptalas secas sobre papel 3041,5cm
Coleo CFE, Caracas apoio: SESC-SP
Estudio para crnica a Bram Stoker [Estudo

para crnica de Bram Stoker] 1976 7
fotografias 12,58,9 cada Coleo CFE,
Documento conceptual y diversos estudios

[Documento conceitual e diversos estudos]
1978 (srie: El agua como ciclo [A gua
como ciclo]) Colagem sobre fotocpia
Segunda proposicin postal [Segunda proposta

postal] 1976 3 folhas fotocopiadas (1
com colagem) e uma cpia carbono do texto
datilografado 2821,5 cada Coleo
Documentos [Documentos] 19781980

(srie: Jim Jones 19781980) Documentos
datilografados 21,916,1cm apoio:
SESC-SP
Sin ttulo [Sem ttulo] 1976 24 ptalas

de rosas secas em cartolina apoio: SESC-SP
Sin ttulo [Sem ttulo] 1976 Ptalas
secas e envelope de filatelia sobre papel
apoio: SESC-SP
Sin ttulo (Lata de Coca-cola aplastada)
[Sem ttulo (Lata de Coca-cola amassada)]
1976 Fotocpia ampliada e colorida
5640cm Coleo CFE, Caracas apoio:
SESC-SP
Sin ttulo (Rosa en lata de Coca-cola) [Sem
ttulo (Rosa em lata de Coca-cola)] 1976
Tinta sobre papel croqui 40,330,5cm
Sin ttulo (Rosa en lata de Coca-cola) [Sem
ttulo (Rosa em uma lata de Coca-cola)]
1976 Giz de cera sobre cartolina
23,517cm Coleo CFE, Caracas apoio:
SESC-SP
Sin ttulo (Rosa en un vaso) [Sem ttulo
(Rosa em um vaso)] 1976 Lpis sobre
papel 23,517cm cada Coleo CFE,
Material de estudio para el proyecto
inconcluso Tigre prfugo - Tigre entre
rejas [Material de estudo para o projeto
inconcluso Tigre fugitivo Tigre atrs das
grades] 1977 Nanquim sobre papel Mylar
apoio: SESC-SP
inconcluso Tigre prfugo - Tigre entre
rejas [Material de estudo para o projeto
inconcluso Tigre fugitivo Tigre atrs das
grades] 1977 Nanquim sobre papel Mylar
apoio: SESC-SP
inconcluso Tigre prfugo Indicaciones
para el proyecto [Material de estudo para
o projeto inconcluso Tigre fugitivo
Indicaes para o projeto] 1977 Tinta
sobre papel 47,333cm Coleo CFE,

(srie: Jim Jones) Documentos
datilografados 21,916,1cm apoio:
SESC-SP
(srie: Jim Jones) Recorte de revista
Documentos mecanografiados [Documentos
datilografados] 1978 (srie: Jim
Jones 1978) Documentos datilografados,
3 pginas 21,916,1cm Coleo CFE,
El agua como ciclo [A gua como ciclo]
1978 Ptalas dissecadas, tinta, envelopes,
etiquetas adesivas e cera sobre papel
(trptico) 77,5633cm cada
apoio: SESC-SP
El sistema circulatorio de la realidad
[O sistema circulatrio da realidade]
19781980 Recortes de imprensa
apoio: SESC-SP
Kilduff, Marshall and Javers, Ron. The
Suicide Cult. The Inside Story of the
Peoples Temple Sect and the Massacre in
Guyana. New York: Bantam Books [Kilduff,
Marshall and Javers, Ron. O culto suicida.
A histria por dentro da seita Templo
do Povo e do massacre na Guiana. Nova
York: Bantam Books] 1978 Livro
SESC-SP
The Story of Jim Jones Exploitation or
Insight [A histria de Jim Jones explorao
ou percepo] 19781980 Recortes de
imprensa 56,123,3cm Coleo CFE,
A tres muchachas del pasado (estudio) [A
trs mulheres do passado (estudo)] 1979
Lpis e tinta sobre papel 5776cm
Documentos [Documentos] 1979 (srie:
Dos homicidios sintticos [Dois homicdios
sintticos]) Impresso em cartolina

Documentos [Documentos] 1979 (srie:
sintticos]) Fotografia 25,620,1cm
apoio: SESC-SP
Documentos (srie: Dos homicidios
sintticos [Dois homicdios sintticos]
1979) Duas folhas de carto postal
(impressos em papel carto) 33,228cm
apoio: SESC-SP
sintticos] 1979 Cartaz da exposio
(frente e verso) impresso em carto
amarelo, com cartes postais para cortar
SESC-SP
Tres documentos para Dos homicidios
sintticos. Proyecto para una iconografa
sobre autodestruccin [Trs documentos para
dois homicdios sintticos. Projeto para
uma iconografia da autodestruio] 1979
apoio: SESC-SP
Triloga [Trilogia] 1979 Rosas secas,
impresso fotogrfica, aquarela e tinta
sobre papel (trptico) 5640,6cm
apoio: SESC-SP
La rosa enferma (Diseccin real) [A rosa
doente (Dissecao real)] 1980 Ptalas
secas sobre papel 3423,5cm Coleo
Rosa enferma [Rosa doente] 19801993
Fotocpia sobre papel 16,523,6cm
Diseccin real (Donante desconocido)
[Dissecao real (Doador desconhecido)]
1981 Ptalas secas sobre papel
apoio: SESC-SP
Groupie (Donna Summer) [F (Donna Summer)]
19831984 Colagem sobre papel carto
3835,53cm Coleo CFE, Caracas
apoio: SESC-SP
Groupie (Luisa Mosquera) [F (Luisa
Mosquera)] 19831984 Colagem sobre papel
carto 41,530,81,8cm Coleo CFE,
I <3 AIDS 1985 (srie: Proyecto para
postal [Projeto postal] 1985) Tinta
sobre papel croquis 32,623,8cm
apoio: SESC-SP
postal [Projeto postal] 1985) Impresso
sobre papel Bond 27,921,7cm apoio:
SESC-SP
postal [Projeto postal] 1985) leo sobre
tela 3035cm Coleo CFE, Caracas
apoio: SESC-SP
postal [Projeto postal] 1985) Tinta
sobre papel croqui 23,332,7cm apoio:
SESC-SP
Una diseccin [Uma dissecao] 1986
Colagem e aquarela sobre papel
Diseccin real (Luis Romero, El Bosque I y
II) [Dissecao real (Luis Romero, El Bosque
I e II)] 1988 Ptalas secas sobre papel
(dptico) 34,123,5cm cada Coleo
367
Enlatados 1988 Coleo Luis Guillermo

Briceo apoio: SESC-SP
Roberto Obregn Runo Lagomarsino
Una diseccin compartida [Uma dissecao

compartilhada] 1989 Aquarela e grafite
sobre papel e papelo impressos (trptico)
5776cm cada Coleccin Mercantil,
Ele Erre 1990 (srie: Nigara 1990)
Acrlico e papel sobre tela, 16 peas
3536cm cada Coleo Ignacio e
Valentina Oberto, Caracas apoio: SESC-SP
Diario [Dirio] 19911997 Caderno
manuscrito 2315,81cm apoio: SESCSP
Arte final para las pginas correspondientes
al artista en el catlogo de la exposicin
Ccs-10 [Arte final para as pginas do
artista no catlogo da exposio CCS-10,
recortes da imprensa] 1993 Fotocpias em
papel colado em cartolina 23,826,4cm
Ceerre 1993 Ptalas secas sobre papel
apoio: SESC-SP
manuscrito 2116,51,2cm apoio:
SESC-SP
Rosa enferma [Rosa doente] 1993 Durasol
e esmalte industrial 23332310cm
Coleo FMN Galera de Arte Nacional
Fundacin Museos Nacionales, Caracas
apoio: SESC-SP
Rosa enferma [Rosa doente] 1993 Negativo
de fotografia 21,517,6cm Coleo
Boceto para ene eme y ene de [Rascunho
para ene eme e ene de] 1994 Desenho
apoio: SESC-SP
manuscrito 2519,2cm Coleo CFE,
Diseccin real (Pasadena L.A., T. Frida)
[Dissecao real (Pasadena L.A., T.
Frida)] 1997 Ptalas secas sobre papel
Diseccin real (Venecia, La Corderia I y
II) [Dissecao real (Veneza, La Corderia I
e II)] 1997 Ptalas secas sobre papel
Diseccin real (Buena Park) [Dissecao real
(Buena Park)] 1998 Ptalas secas sobre
papel (dptico) 34,123,5cm cada
Diseccin real (Pasadena L.A., D. Velencia)
[Dissecao real (Pasadena L.A., D.
Velencia)] 1998 Ptalas secas sobre
papel (dptico) 34,123,5cm Coleo
Diseccin real (Philmore) [Dissecao real
(Philmore)] 19982002 Ptalas secas
sobre papel 34,123,5cm Coleo CFE,
Diseccin real (Rachel Plitman I y II)
[Dissecao real (Rachel Plitman I e II)]
1998 Ptalas secas sobre papel (dptico)
34,123,5cm cada Coleo CFE, Caracas
apoio: SESC-SP
Documentos preparatorios para la exposicin
On the Masada's Way [Documentos
preparatrios para a exposio On the
Masada's Way] 1998 9 fotocpias

sobre papel (2 com inscries a lpis)
27,821,6cm cada Coleo CFE, Caracas
apoio: SESC-SP
Sin ttulo (Perfil de Elvis Presley) [Sem
ttulo (Perfil de Elvis Presley)] 1998
Acrlico sobre tela 3336cm Coleo
Sin ttulo (Perfil de Humberto Obregn)
[Sem ttulo (Perfil de Humberto Obregn)]
1998 Acrlico sobre tela 3336cm
Sin ttulo (Perfil de Lilia Roca) [Sem
ttulo (Perfil de Lilia Roca)] 1998
Acrlico sobre tela 3336cm Coleo
Sin ttulo (Perfil de un ptalo de rosa)
[Sem ttulo (Perfil de uma ptala de
rosa)] 1998 Acrlico sobre tela
3336cm Coleo CFE, Caracas apoio:
SESC-SP
Sin ttulo (Perfil en blanco de Roberto
Obregn) [Sem ttulo (Perfil em branco de
Roberto Obregn)] 1998 Acrlico sobre
apoio: SESC-SP
Sin ttulo (Perfil en negro de Roberto
Obregn) [Sem ttulo (Perfil em preto de
Roberto Obregn)] 1998 Acrlico sobre
apoio: SESC-SP
Sin ttulo (Te he recordado mucho hay tanta
autenticidad en esta ruta Nelly) [Sem ttulo
(Eu me lembrei muito de voc l, h tanta
autenticidade nessa rota Nelly)] 1998
Desenho em tinta e grafite sobre papel
8,18,1cm Coleo CFE, Caracas apoio:
SESC-SP
PM 1998 (srie: Masada) Dptico
7070cm cada apoio: SESC-SP
Masada) Serigrafia sobre acrlico
(dptico) 29,829,8cm Coleo CFE,
Masada) Serigrafia sobre acrlico
(dptico) 29,829,8cm Coleo CFE,
Pe Eme 1999 (srie: Proyecto Masada
[Projeto Masada] 1999) Borracha
69,51420,3cm Coleccin Patricia
Phelps de Cisneros apoio: SESC-SP
Sin ttulo [Sem ttulo] 2000 Aquarela
sobre cartolina 1475cm Coleo CFE,
sobre cartolina 1475cm Coleo CFE,
sobre cartolina 1475,6cm Coleo
Roberto Obregn 20012002 Dirio
SESC-SP
Arte final para las pginas correspondientes
al artista en el catlogo de la exposicin
Ccs-10; recorte de prensa [Arte final
para as pginas do artista no catlogo da
exposio CCS-10, recortes da imprensa]
Colagem sobre papel 26,521,6cm
Boceto para Niagara Marilyn y Duchamp
[Esboo para Niagara Marilyn e Duchamp]
Colagem de fotocpias e tinta sobre

cartolina 32,947,9cm apoio: SESC-SP
Calco de un dibujo de Botticelli [Traando
um desenho de Botticelli] Lpis sobre
papel croqui 32,846,5cm Coleo CFE,
Cuaderno de apuntes [Caderno de anotaes]
Caderno 23,316cm Coleo CFE,
Documentos (srie: El Agua como un
ciclo [A gua como un ciclo] 1978)
Fotografia 17,712,7cm apoio: SESC-SP
Estudio de texturas [Estudo de texturas]
(srie: Material de estudio para el proyecto
inconcluso Tigre prfugo [Material de
estudo para o projeto inconcluso Tigre
fugitivo] 1977) Fotocpia sobre papel
apoio: SESC-SP
Estudios para Masada [Estudos para Masada]
Caderno 21,815,8cm Coleo CFE,
Perfil de Marcel Duchamp [Perfil de Marcel
Duchamp] (srie: Documentos varios para
Nigara Ene Eme y Ene De [Vrios documentos
para Nigara Ene Eme e Ene De]) Tinta
sobre papel croquis 21,114,8cm
Perfil de Marilyn Monroe (srie:
Documentos varios para Nigara Ene Eme y Ene
De Signos [Vrios documentos para Nigara
Ene Eme e Ene De Sinais]) Tinta sobre
papel croquis 29,421cm Coleo CFE,
Poema de Carlos Drummond de Andrade Rosa
Rosae Fotocpia 21,725,5cm
Proyecto para la rosa ms alta del mundo
[Projeto para a rosa mais alta do mundo]
Tinta sobre papel e ptalas de rosa
(dptico) 27,832,5cm, 3423,5cm
Rosa enferma [Rosa doente] Fotocpia e
grafite sobre papel 2821,6cm Coleo
Rosa enferma [Rosa doente] Tinta sobre
papel croqui 23,624cm Coleo CFE,
Sin ttulo [Sem ttulo] Grafite sobre
papel (trs desenhos de uma srie)
Nueve crculos de ptalos alrededor del
sol [Nove crculos de ptalas ao redor do
sol]) Desenho com tinta sobre papel
apoio: SESC-SP
Stern Magazin, N. 49, Hamburgo, 30 de
novembro de 1978 Revista 3123,7cm
Rodrigo Braga
Tnus 2012 5 fotografias e 3 vdeos
em HD 8 cada vdeo, 80120cm cada
fotografia
Runo Lagomarsino
Las Casas is Not a Home [Las Casas no um
lar] 20082010 Instalao com colagens
fotogrficas, objetos, escultura, vdeo,
desenhos impressos e prateleiras Dimenses
variveis Coleo Malm Art Museum,
Malm apoio: Moderna Museet, Malm
368
Runo Lagomarsino Sandra Vsquez de la Horra
ContraTiempos [ContraTempos] 2010 27

cromos originais em projetor carrosel Kodak
com timer Projeo de tamanhos variados
apoio: Moderna Museet, Malm
ContraTiempos (Model) [ContraTempos
(Modelo)] 20102011 Madeira, metal,
lmpada, pedras 58,5144219cm
apoio: Moderna Museet, Malm
OtherWhere [OutroLugar] 2011 168
cartes postais, pedras, 6 mesas de madeira
pintadas 10013359cm cada mesa
cortesia: Nils Strk, Copenhague apoio:
Moderna Museet, Malm

Kill Mickie [Mate o Mickey] 2005 Lpis
sobre papel, cera 2921cm apoio:
Ich fliege heute oder morgen oder bermorgen
[Eu vou voar hoje ou amanh ou depois de
amanh] 2006 Lpis sobre papel, cera
Malas juntas 2006 Lpis sobre papel,
cera 1612cm apoio: Consejo Nacional
Chile
Der Kleine Bang [O pequeno bang] 2008
Lpis sobre papel, cera 32,525cm
El Accidente [O acidente] 2008 Lpis
sobre papel, cera 34,825cm apoio:
El mannequin parlanchin [O manequim
falante] 2008 Lpis sobre papel, cera
I Still Hating Clowns [Eu ainda odiando
palhaos] 2008 Lpis sobre papel, cera
75,656cm apoio: Consejo Nacional de la
Las monedas de Judas [As moedas de
Judas] 2008 Lpis sobre papel, cera
Looking for Someone [Procurando por
algum] 2008 Lpis sobre papel, cera
Que culpa tiene el durazno [Que culpa tem o
pssego] 2008 Lpis sobre papel, cera
As de Bastos [s de paus] 2009 Lpis
Canibales [Canibais] 2009 Lpis sobre
papel, cera 5035cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
El adis de los rboles [O adeus das
rvores] 2009 Lpis sobre papel, cera
El rbol del conocimiento [A rvore do
conhecimento] 2009 Lpis sobre papel,
Chile
El rbol del conocimiento [A rvore do

conhecimento] 2009 Lpis sobre papel,
Chile
El rbol geneolgico [A rvore
genealgica] 2009 Lpis sobre papel,
Chile
El condenado [O condenado] 2009 Lpis
El disidente [O dissidente] 2009 Lpis
El elixir de la eterna juventud [O elixir
da eterna juventude] 2009 Lpis sobre
Gobierno de Chile
El Mamon de Afrodita [O mamo de Afrodite]
2009 Lpis sobre papel, cera
El nacimiento del pecado [O nascimento do
pecado] 2009 Lpis sobre papel, cera
El pueblo unido jamas sera vencido [O povo
unido jamais ser vencido] 2009 Lpis
El seor ciervo [O senhor cervo] 2009
Lpis sobre papel, cera 5035cm
El sol quema [O sol queima] 2009 Lpis
Encuentro [Encontro] 2009 Lpis sobre
papel, cera 50,533cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
Ex-Voto 2009 Lpis sobre papel, cera
Fantasmas en la carretera [Fantasmas na
estrada] 2009 Lpis sobre papel, cera
Koala Dance 2009 Lpis sobre papel,
Chile
La embarazada [A grvida] 2009 Lpis
La lluvia [A chuva] 2009 Lpis sobre
Gobierno de Chile
La metamorfosis [A metamorfose] 2009
La muerte me tiene ganas [Tenho vontade de
morrer] 2009 Lpis sobre papel, cera

La perra [A cadela] 2009 Lpis sobre
Gobierno de Chile
La Piet 2009 Lpis sobre papel, cera
La testa [A testa] 2009 Lpis sobre
Gobierno de Chile
Lenguas sobre mi cabeza [Lnguas sobre minha
cabea] 2009 Lpis sobre papel, cera
Los cucharitas [As colherzinhas] 2009
Los volcanes [Os vulces] 2009 Lpis
Manos arriba [Mos ao alto] 2009 Lpis
Nino pulpo [Menino polvo] 2009 Lpis
Palo, palito 2009 Lpis sobre papel,
cera 2015,5cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
Por mi madre [Por minha me] 2009 Lpis
San Sebastian 2009 Lpis sobre papel,
Chile
Santa Muerte [Santa Morte] 2009 Lpis
Spirits [Espritos] 2009 Lpis sobre
Gobierno de Chile
Totem 2009 Lpis sobre papel, cera
Visita al muro [Visita ao muro] 2009
Y las mentiras [E as mentiras] 2009
Lpis sobre papel, cera 21,517,5cm
Yogui 2009 Lpis sobre papel, cera
Abajo estan los cocos [Abaixo esto os
cocos] 2010 Lpis sobre papel, cera
17,512,5cm apoio: Consejo Nacional de
369
Sandra Vsquez de la Horra Saul Fletcher
Adios corazn maldito [Adeus corao

maldito] 2010 Lpis sobre papel, cera
Amor en los tiempos de colera [Amor nos
tempos de clera] 2010 Lpis sobre
Gobierno de Chile
Anaconda 2010 Lpis sobre papel, cera
Bajando de la orquidea [Descendo da
orqudea] 2010 Lpis sobre papel, cera
Cadavrico 2010 Lpis sobre papel,
Gobierno de Chile


La verdad del pacto [A verdade do

pacto] 2010 Lpis sobre papel, cera
Paz a los hombres [Paz aos homens] 2011

La vida dura un segundo [A vida dura um

segundo] 2010 Lpis sobre papel, cera
Si la lluvia y el sol [Se a chuva e o

sol] 2011 Lpis sobre papel, cera
Las trampas [As armadilhas] 2010 Lpis

Sirenas de Itaparica [Sereias de

Itaparica] 2011 Lpis sobre papel,
Gobierno de Chile
Marionetas [Marionetes] 2010 Lpis sobre

Gobierno de Chile
Devorador 2010 Lpis sobre papel, cera

Mi amigo Asino e ideas brillantes [Meu amigo

Asino e ideias brilhantes] 2010 Lpis
El adis de los tropicos [O adeus dos

trpicos] 2010 Lpis sobre papel, cera
Radiografa de una musa [Radiografia de uma

musa] 2010 Lpis sobre papel, cera
El canto de las sirenas [O canto das

sereias] 2010 Lpis sobre papel, cera
Rebeldes caidos al litro [Rebeldes cados a

litro] 2010 Lpis sobre papel, cera
El dedo mierdoso [O dedo esmerdeado]

Totmica [Totmica] 2010 Lpis sobre

Gobierno de Chile
El espiritu del polen [O esprito do

plem] 2010 Lpis sobre papel, cera
Un cadver esquisito [Um cadver

esquisito] 2010 Lpis sobre papel,
Chile
El fakir [O faquir] 2010 Lpis sobre

Gobierno de Chile
El payaso de la cortesana [O paraso da
cortes] 2010 Lpis sobre papel, cera
Ex-Voto 2010 Lpis sobre papel, cera
Existences [Existncias] 2010 Lpis
Hasta la escoba se me para 2010 Lpis
sobre papel, cera 57,538,4cm apoio:
La companera [A companheira] 2010 Lpis
La estaca I [A estaca I] 2010 Lpis
La futurista [A futurista] 2010 Lpis
La muertera [A assassina] 2010 Lpis
A ver como suenan esas castauelas [Vamos

ver como soam essas castanholas] 2011
Deja eso que te esta matando [Deixe isto que
est te matando] 2011 Lpis sobre papel,
Chile
El color de mi piel [A cor da minha
pele] 2011 Lpis sobre papel, cera
El gran alquimista [O grande alquimista]
En los abismos [Nos abismos] 2011 Lpis
La iniciacion [A iniciao] 2011 Lpis
La proteccin contra el mal [A proteo
contra o mal] 2011 Lpis sobre papel,
Chile
Los milagros [Os milagres] 2011 Lpis
Yo Doggy, Tu Doggy 2011 Lpis sobre

Gobierno de Chile
You Are Always on My Mind [Voc est sempre
na minha cabea] 2011 Lpis sobre
Gobierno de Chile
Cuando salga a pasear, por favor lleve
su cuerpo [Quando sair para passear, por
favor leve seu corpo] 2012 Lpis sobre
Gobierno de Chile
El ideal de un calavera [O ideal de uma
caveira] 2012 Lpis sobre papel, cera
10069,5cm apoio: Consejo Nacional de
El otro yo [O outro eu] 2012 Lpis sobre
Gobierno de Chile
Mandato divino 2012 Lpis sobre papel,
cera 99,669,6cm apoio: Consejo
Gobierno de Chile
El demonio del asma [O demnio da asma]
Saul Fletcher
Untitled #01 (Self-Portrait/ Mask) [Sem
ttulo #01 (Autorretrato/ mscara)] 1997
C-print 12,712,7cm apoio: British
Council
Untitled #04 (Lampshade) [Sem ttulo
#04 (Abajur)] 1997 C-print
Untitled #07 (Self-Portrait/ Arm) [Sem
ttulo #07 (Autorretrato/ brao)] 1997
Council
Untitled #10 (Bathroom Cabinet) [Sem
ttulo #10 (Armrio de banheiro)] 1997
Council
Untitled #12 (Wooden Chair) [Sem ttulo #12
(Cadeira de madeira)] 1997 C-print
Untitled #22 (Sewing Machine) [Sem ttulo
#22 (Mquina de costura)] 1997 C-print
Untitled #23 (Self/ Behind Desk) [Sem ttulo
#23 (Eu/ atrs da mesa)] 1997 C-print
370
Untitled #25 (Shoes) [Sem ttulo

#25 (Sapatos)] 1997 C-print
Saul Fletcher
Untitled #34 (Yellow Door) [Sem ttulo

#34 (Porta amarela)] 1997 C-print
Untitled #36 (Mirada) [Sem ttulo
#36 (Mirada)] 1997 C-print
Untitled #40 (Veteran) [Sem ttulo
#40 (Veterano)] 1997 C-print
Untitled #43 (Hanging Plugs) [Sem ttulo #43
(Tomadas penduradas)] 1997 C-print
Untitled #44 (Broken Mirror) [Sem ttulo
#44 (Espelho quebrado)] 1997 C-print
Untitled #48 (Woman Yawning) [Sem ttulo
#48 (Mulher bocejando)] 1997 C-print
Untitled #51 (False Leg) [Sem ttulo
#51 (Perna falsa)] 1997 C-print
1414cm apoio: British Council
Untitled #53 (Hand on Door Knob) [Sem ttulo
#53 (Mo na maaneta)] 1997 C-print
Untitled #57 (Handbag) [Sem ttulo #57
(Bolsa)] 1997 C-print 1414cm
apoio: British Council
Untitled #58 (Red Braces) [Sem ttulo #58
(Suspensrios vermelhos)] 1997 C-print
Untitled #62 (Coat Hanger) [Sem ttulo #62
(Cabide)] 1997 C-print 1414cm
Untitled #69 (Bluebag/ Chair) [Sem ttulo
#69 (Bolsa azul/ cadeira)] 1997
C-print 1414cm apoio: British
Council
Untitled #71 (a) (Toilet With Pink Roll)
[Sem ttulo #71 (a) (Privada com rolo de
papel higinico rosa)] 1997 C-print
Untitled #78 (Digs/ Legs) [Sem ttulo
#78 (Digs/ pernas)] 1997 C-print
Untitled #89 (Kristen) [Sem ttulo #89
(Kristen)] 1998 C-print 8,98,9cm
Untitled #92 (Two Wires) [Sem ttulo
#92 (Dois cabos)] 1998 C-print
Untitled #94 (Red Glass) [Sem ttulo #94
(Vidro vermelho)] 1998 C-print
Untitled #97 (Tie) [Sem ttulo #97
(Gravata)] 1999 C-print 8,98,9cm
Untitled #101 (S/p Head) [Sem ttulo
#101 (A/r cabea)] 1999 C-print
Untitled #105 (Chart) [Sem ttulo #105
(Mapa)] 1999 C-print 11,438,9cm
Untitled #106 (Wallpaper) [Sem ttulo #106
(Papel de parede)] 1999 C-print
Untitled #108 (Two Arms N. 3) [Sem ttulo
#108 (Dois braos n. 3)] 1999 C-print
Untitled #110 (Two Red Tinsel) [Sem ttulo

#110 (Dois enfeites vermelhos)] 1999
Council
Untitled #112 (Tom) [Sem ttulo #112
(Tom)] 1999 C-print 8,911,43cm
Untitled #118 (Wooden Leg s/p) [Sem ttulo
#118 (Perna de madeira a/r)] 2000
C-print 1417,8cm apoio: British
Council
Untitled #120 (Rose + Lace) [Sem ttulo
#120 (Rosa + lao)] 2000 C-print
Untitled #122 (Red Cross) [Sem ttulo
#122 (Cruz vermelha)] 2000 C-print
Untitled #123 (Long Legs) [Sem ttulo
#123 (Pernas longas)] 2000 C-print
Untitled #125 (Black Cotton) [Sem ttulo
#125 (Algodo preto)] 2000 C-print
Untitled #127 (Dead Wreath) [Sem ttulo
#127 (Grinalda morta)] 2000 C-print
Untitled #129 (Father) [Sem ttulo #129
(Pai)] 2000 C-print 13,9711,43cm
Untitled #130 (Mother) [Sem ttulo #130
(Me)] 2000 C-print 13,9711,43cm
Untitled #131 (Black Suit) [Sem ttulo
#131 (Terno preto)] 2000 C-print
1410,8cm apoio: British Council
Untitled #132 (Rabbit + 2 x Birds) [Sem
ttulo #132 (Coelho + 2 x pssaros)]
2000 C-print 14x 17,8cm apoio:
British Council
Untitled #135 (6 x Carnations) [Sem ttulo
#135 (6 x cravos)] 2000 C-print
Untitled #136 (Tom/ Me) [Sem ttulo
#136 (Tom/ eu)] 2000 C-print
Untitled #139 (Dark Mirror) [Sem ttulo
#139 (Espelho escuro)] 2000 C-print
Untitled #149 (Hawk + Pictures) [Sem ttulo
#149 (Falco + imagens)] 2002 C-print
Untitled #151 (Figure) [Sem ttulo
#151 (Figura)] 2002 C-print
Untitled #169 (Babies) [Sem ttulo #169

(Bebs)] 2004 C-print 17,814cm
Untitled #176 (Horse/ Wolf) [Sem ttulo
#176 (Cavalo/ lobo)] 2005 C-print
Untitled #183 (S4A) [Sem ttulo #183
(S4A)] 2006 C-print 10,212,7cm
Untitled #197 (Mirror) [Sem ttulo #197
(Espelho)] 2008 Polaroide p&b
Untitled #202 (S/p Vest) [Sem ttulo
#202 (A/r roupa)] 2008 C-print
Untitled #203 (Blanket) [Sem ttulo
#203 (Cobertor)] 2008 C-print
Untitled #205 (Corridor) [Sem ttulo #205
(Corredor)] 2009 Polaroide p&b
Untitled #207 (Alex) [Sem ttulo #207
(Alex)] 2009 Polaroide p&b
Untitled #208 (Lili) [Sem ttulo #208
(Lili)] 2009 Polaroide p&b
Untitled #210 (Birdcage) [Sem ttulo
#210 (Gaiola)] 2009 Polaroide p&b
Untitled #211 (Window) [Sem ttulo #211
(Janela)] 2009 Polaroide p&b
Untitled #222 (Landscape 1) [Sem ttulo
#222 (Paisagem 1)] 2010 C-print
Untitld #246 (S/p Cements) [Sem ttulo
#246 (A/r cimentos)] 2011 Impresso em
gelatina e prata 28,8925,55cm apoio:
British Council
Untitled #227 (Dog) [Sem ttulo
#227 (Cachorro)] 2011 C-print
Untitled #235 (Mum 1994) [Sem ttulo #235
(Mame 1994)] 2011 Impresso em gelatina
e prata 30,4823,81cm apoio: British
Council
Untitled #154 (Window Frame) [Sem ttulo

#154 (Moldura de janela)] 2003 C-print
Untitled #236 (Dad 1994) [Sem ttulo #236

(Papai 1994)] 2011 Impresso em gelatina
e prata 30,4823,81cm apoio: British
Council
Untitled #157 (S/p Wings) [Sem ttulo

#157 (A/r asas)] 2004 C-print
Untitled #239 (Face) [Sem ttulo

#239 (Rosto)] 2011 C-print
Untitled #162 (Julie) [Sem ttulo

#162 (Julie)] 2004 C-print
Untitled #243 (Midgets) [Sem ttulo

#243 (Anes)] 2011 C-print
Untitled #163 (Crow) [Sem ttulo #163

(Corvo)] 2004 C-print 11,4314cm
Untitled #244 (Red Light/ For Leez) [Sem

ttulo #244 (Luz vermelha/ para Leez)]
2011 C-print 57,847,3cm apoio:
British Council
Untitled #167 (S/p Hannah) [Sem ttulo

#167 (A/r Hannah)] 2004 C-print
Untitled #245 (River Bank) [Sem ttulo

#245 (Beira do rio)] 2011 C-print
371
Selfportrait #256 [Autorretrato #256]

2012 Polaroide p&b 13,210, 2cm
Saul Fletcher Sheila Hicks
Untitled #247 (Cliffs) [Sem ttulo

#247 (Falsias)] 2012 C-print
15.920.3cm apoio: British Council
Untitled #248 [Sem ttulo #248] 2012
Silver based paper 10,814cm apoio:
British Council
Untitled #250 (Meat + 2 Veg) [Sem ttulo
#250 (Carne + 2 veg)] 2012 C-print
Untitled #252 (Suitcase) [Sem ttulo #252
(Mala)] 2012 C-print 17,814cm
Untitled #255 (Shelves) [Sem ttulo
#255 (Prateleiras)] 2012 C-print
Untitled #150 (Book File) [Sem ttulo
#150 (Arquivo de livro)] C-print
Suddenly [De repente...] 2008 Tanque
de gua, porcelana, base metlica
14018060cm Coleo Nicos Chr.
Pattichis Nicosia, Chipre
Look, He's Fallen Flat On His Face [Olhe,
ele se deu mal] 2010 Madeira, tinta leo
sobre vidro, tapete 15510070cm
Coleo Harry David, Grcia
Monument to the Unknown Woodcutter I
[Monumento ao cortador de grama desconhecido
I] 2010 Cadeiras, trip, flor de
madeira 20511090cm
I Have Got Something to Say to You (Girl
With Bubble Gum) [Eu tenho algo a te dizer
(Menina com chiclete)] 2011 Porcelana,
vidro, cabo 605424cm Coleo
Harry David, Grcia
In the End, They Compromised (Wooden Flower)
[No final, eles chegaram a um acordo (Flor
de madeira)] 2011 Madeira, papelo,
vidro 20518025cm
Omega (The Arch of Modesty) [Omega (O arco
da modstia)] 2011 Metal, madeira
370170130cm
Carrying Emotional Baggage [Carregando
bagagem emocional] 2012 Reproduo de
gravura, papelo 6181cm
He Hung His Artwork Over the Radiator to
Dry [Ele pendurou sua obra de arte sobre
o radiador para secar] 2012 Radiador,
varas de pesca, acrlica sobre papel
2609430cm
He Left Down the Back Stairs [Ele saiu pela
escada dos fundos] 2012 Metal, madeira
460260100cm
It Was All He Could Do to Keep From
Crying [Foi tudo que ele pde fazer para
evitar chorar] 2012 Metal, madeira
164220515cm
Sergei Tcherepnin with Ei Arakawa

Blivton with Sergei Tcherepnin & Satoshi
Takeishi [Blivton com Sergei Tcherepnin
& Satoshi Takeishi] 20112012 (da
instalao: Looking at Listening [Olhando
para a audio] 20112012) Impresso
a jato de tinta sobre zinco, tecido com
mistura de l azul, papelo, caixa de som,
cabo, amplificador, conversor de sinal
205105cm cortesia: Taka Ishii Gallery,

Tquio

Rainbow Spirals Live [Espirais arco-ris ao

vivo] 20112012 (da instalao: Looking
at Listening [Olhando para a audio]
20112012) Impresso a jato de tinta em
cobre, feltro cor de areia, papelo, cabo
de som, amplificador, conversor de sinal
285255cm cortesia: Taka Ishii Gallery,
Tquio
Solferino Tacubaya 1960 L

4021cm apoio: Art Norac, Consuladogeral da Frana em So Paulo, Institut
Franais e SESC-SP
Body Vortex [Corpo vrtex] (da instalao:

Looking at Listening [Olhando para a
audio] 20112012) Impresso a jato
de tinta, tecido, foam board, cabo de som,
amplificador, conversores cortesia: Taka
Ishii Gallery, Tquio
Live at I-Beam [Ao vivo em I-Beam] (da
instalao: Looking at Listening [Olhando
para a audio] 20112012) Impresso
a jato de tinta em cobre, feltro marrom,
papelo, cabo de som, amplificador,
conversor de sinal 210140cm
cortesia: Taka Ishii Gallery, Tquio
Looking at Listening [Olhando para a
audio] 20112012 Instalao
ARCHICACTUS (outgrow/autogrow) 2012
Instalao e performance
Sheila Hicks
Tear 1914 Tear com instalao da
artista 280206186cm Acervo Museu
do Trabalho, Porto Alegre apoio: Art
Sgur Lointain 19552012 (srie:
Minimes 19552012) Tcnica mista
23,514cm apoio: Art Norac, Consuladogeral da Frana em So Paulo, Institut
Franais e SESC-SP
Notebooks Venezuela, Ecuador, Peru,
Chile, Bolivia, Argentina, Mexico, France,
Switzerland, England, Germany, Italy,
Holland, India, Czech Republic, Japan,
Morocco, Saudi Arabia, South Africa, United
States [Cadernos Venezuela, Equador,
Peru, Chile, Bolvia, Argentina, Mxico,
Frana, Sua, Inglaterra, Alemanha,
Itlia, Holanda, ndia, Repblica Tcheca,
Japo, Marrocos, Arbia Saudita, frica do
Sul, Estados Unidos] (srie: Notebooks
[Cadernos] 19572010) apoio: Art Norac,
Tacna Arica 1957 Algodo de vicuna
bege 23,514,5cm apoio: Art Norac,
Chonchi, Chiloe 1958 L de alpaca e
seda 24,313cm apoio: Art Norac,
Cochabamba 1958 Alpaca marrom
Franais e SESC-SP
Dimanche [Domingo] 1960 Cadaros de
couro, linho, papel 913cm
Muro blanco [Muro branco] 1960 L
branca 2421,5cm apoio: Art Norac,
Plegaria [Orao] 1960 L
42,522,2cm apoio: Art Norac,
Quadrado menos obscuro 19611962 L

fiada a mo 27,927,9cm apoio: Art
Quadrado obscuro 19611962 L fiada a
mo 27,928,9cm apoio: Art Norac,
Quipi Study [Estudo quipi] 1963
L 20,312,7cm apoio: Art Norac,
Expansion [Expanso] 1965 L, seda
(branca, vermelha) 23,517cm apoio:
Lingam 1965 Seda (aafro, laranja)
Franais e SESC-SP
Marama India 1965 Linho, l, seda
(branca, verde, amarela) 2312cm
Serpent Sonnette [Cascavel] 1965 Papel
impresso 1924cm apoio: Art Norac,
Serpente II 1965 Papel laminado
impresso, esmagado e cozido, reversvel
Bonjour [Bom-dia] 1966 Raiom, algodo
(marrom, azul) 2114cm apoio: Art
Hieroglyph Wuppertal [Hieroglifo
Wuppertal] 1966 Linha natural
Franais e SESC-SP
Passage Dauphine [Passagem Dauphine]
1967 L, seda (beringela, verde)
Franais e SESC-SP
Totoya 1967 L, seda (violeta, verde)
Franais e SESC-SP
Ganem 1968 Algodo, seda (verde, azul)
Franais e SESC-SP
Hieroglyph [Hieroglifo] 1968 Seda
natural 2512,5cm apoio: Art Norac,
Upright [Em p] 1969 Algodo, seda
(laranja, violeta) 2412cm apoio:
Advancing, Beginning to End [Avanando,
comeo ao fim] 1970 Linho
372
Sheila Hicks
Proella 1976 Linho, algodo (rosa,

vermelho) 2314cm apoio: Art Norac,
Foret bleue I [Floresta azul I] 2001

Fibra sinttica, algodo 3216cm
Abeilles noires [Abelhas negras] 1978

L (cinza, azul, escuro) 22,512,5cm
Night Bird's Song II [Msica do pssaro

noturno II] 2002 Algodo e ao
Franais e SESC-SP
Whaler Malgorn 1978 Algodo, l

(natural, violeta) 21,515,5cm apoio:
Baby Time Again, Les Poches [Hora do beb
de novo, Les Poches] 1979 Algodo
Dimenses variveis apoio: Art Norac,
Back from the front [De volta do front]
1979 Algodo (caqui, marrom)
Franais e SESC-SP
La Bruyere 1979 Linho, l, algodo
(violeta, verde) 2312cm apoio: Art
And Water Meets the Sky [E a gua encontra o
cu] 1988 Algodo, seda (verde, azul)
Franais e SESC-SP
Drawn with the Wind [Desenhado com o
vento] 1988 Monofilamento sinttico,
seda em acrlico 24,112,7cm apoio:
Le Clef [A chave] 1988 Elsticos, chave
de metal 2415cm apoio: Art Norac,
Monsieur Hulot's Holiday [As frias do
senhor Hulot] 1988 Monofilamento
sinttico, seda em acrlico
Amor de L'Ama [Amor da Ama] 1989
Assemblagem, colagem, papel de folha de
amora, seda 3030cm apoio: Art Norac,
An Acre of Rainforest [Um acre de floresta
tropical] 1989 Algodo, seda (verde,
azul) 2116cm apoio: Art Norac,
Les Etoiles [As estrelas] 1989 Papel
feito a mo, linha Dimenses variveis
Trsors et secrets [Tesouros e segredos]
19901995 Materiais encontrados, 300 bolas
embrulhadas Dimenses variveis apoio:
Ida Weingart 1996 Seda, folhas de milho
(vermelho) 23,521cm apoio: Art
Alhambra 1999 Ao inox (cinza, azul,
ardsia) 27,530cm apoio: Art Norac,
Torah Tablet 2002 Ao inoxidvel

Franais e SESC-SP
Diagonal I 2003 Linho (preto, branco)
Franais e SESC-SP
Diagonal II 2003 Linho (preto, branco)
Franais e SESC-SP
Tipped [Cado] 2003 Linho
April 29 [29 de abril] 2004 Linho, seda
(verde, azul) 2415cm apoio: Art
Diagonal IV 2004 Linho (preto, branco)
Franais e SESC-SP
Malm 2004 Linho, algodo 2514,6cm
Mauve Mallow [Lils] 2004 Seda
Franais e SESC-SP
Pick Up Sticks [Palitos de pegar] 2004
Algodo, madeira (vermelho) 23,521cm
Sweden
Linho,
Norac,
Paulo,
(Lund) [Sucia (Lund)] 2004

l, seda 2514,5cm apoio: Art
Consulado-geral da Frana em So
Already There [J l] 2005 Seda (marrom,

verde) 2414,5cm apoio: Art Norac,
Cluster of Sounds [Emaranhado de sons]
2005 Polister 25,121cm apoio:
Green Tip [Ponta verde] 2005 Algodo,
bambu, linho (laranja, rosa) 2333cm
Hastings Grand 20052006 Seda, folhas
de milho (vermelho) 2635cm apoio:
I Wish I Was There [Eu queria ter estado
l] 2005 Seda (marrom, verde)
Franais e SESC-SP
Red Chief, 50 Years 2005 Algodo
Cho Cho Ichi 2006 Papel sinttico
(verde, laranja) 2517cm apoio: Art

Number Eight [Nmero oito] 2006 Linho
(vermelho, azul, verde) 3933cm
Champs vert [Campos verdes] 20072008
Algodo, l (verde) 21,513,5cm
Nazca Lines [Linhas de Nazca] 2007
Algodo, seda (bege) 23,514,5cm
Prance of Knees [Ajoelhar-se] 2007
Algodo, l, seda (marrom, laranja)
Franais e SESC-SP
Zig sans zag [Zigue sem zague] 2007
Algodo, linho (bege, laranja)
Andean Step [Passo andino] 2008 Linho,
seda (laranja) 2313,5cm apoio: Art
Aube 2008 Bambu, l, algodo, linho e
seda 26,520cm apoio: Art Norac,
Besoin [Necessidade] 2008 Algodo, seda,
penas 2415cm apoio: Art Norac,
Blue Books Block [Blocos de livros azuis]
2008 Algodo, bambu, l (azul, verde)
Franais e SESC-SP
Embedded Voyage [Viagem incorporada]
2008 Alpaca e l 21,614cm apoio:
Paracas Passage [Passagem de Paracas]
2008 L, algodo, bambu (verde, azul)
Franais e SESC-SP
Paysage [Paisagem] 2008 Algodo, seda
Franais e SESC-SP
Hark [Ouvir] 2009 Fios sintticos
(dourado, esmeralda, mel) 2314cm
Huit fentes [Oito lugares] 2009 Algodo
e ao 2514,5cm apoio: Art Norac,
Inclined Rose [Rosa inclinada] 2009
Polister, seda, linho (rosa, violeta,
Shindo Running [Shindo correndo] 2009
Algodo, fios metlicos (ndigo)
Franais e SESC-SP
373
Sheila Hicks Sigurdur Gudmundsson
Transpercer 3 fois [Perfurar 3 vezes]

2009 L, seda, fio metlico
Beauchemin 2010 Algodo, papel, etiqueta
(violeta) 2314,5cm apoio: Art Norac,
Deplacer [Mover] 2010 Fios metlicos
(cobre, prata) 25,515cm apoio: Art
George Du Daoulas 2010 L, algodo,
madeira (rosa, vermelho) 22,513cm
Hannah 2010 Fios sintticos, plstico
(branco) 21,515,5cm apoio: Art
Japonesque (Quimper) 2010 L, seda
(marrom, vermelho, violeta) 2530,5cm
Pontivy 2010 L (violeta, cinza)
Franais e SESC-SP
Stuart Shifts 2010 Algodo, seda e
linho 23,514cm apoio: Art Norac,
geral da Frana em So Paulo, Institut

Franais e SESC-SP
Pteras Scarlet [Pteras escarlate] 2011
Algodo, penas 2444,5cm apoio: Art
Pteras Swoop [Ataque de ptera] 2011
Algodo, plimas (cinza, laranja, amarelo)
Franais e SESC-SP
Radio Grid [Grade de rdio] 2011
Algodo 2416cm apoio: Art Norac,
Torsade I [Toro I] 2011 Papel
Franais e SESC-SP
Torsade II [Toro II] 2011 Papel
Franais e SESC-SP
Torsade III [Toro III] 2011 Papel
Franais e SESC-SP
Agile Beyond Words [gil alm das
palavras] 2012 Algodo, seda
Franais e SESC-SP
Tagore Taeko 2010 Seda rstica (marrom,

azul, bege) 23,523cm apoio: Art
Antoine le chasseur [Antoine o caador]

2012 Linho, algodo (branco, azul,
Tomita 2010 Seda (marrom, tijolo)

Arc [Arco] 2012 Algodo, seda

Franais e SESC-SP
Araucario [Araucria] 2011 Linho, galhos

de rvores 10010020cm apoio: Art
Camino Rubbing I 2012 Grafite sobre

papel vegetal 30,522,9cm apoio: Art
Cordes
2011
apoio:
em So
Heart of Gold (Corazn de oro) [Corao

de ouro] 2012 Seda, espinhos, fios
metlicos 23,514cm apoio: Art Norac,
de jacquard [Cordas de jacquard]

Algodo, l Dimenses variveis
Art Norac, Consulado-geral da Frana
Frequency Grid [Frequncia de rede] 2011

Algodo 2415,5cm apoio: Art Norac,
Green Box Grid [Grade caixa verde]
2011 Algodo (tijolo, violeta, verde)
Franais e SESC-SP
Kokkino 2011 L mohair, seda, algodo
Lianes de Beauvais [Cips de Beauvais]
2011 Linho 45038040cm apoio:
Melvin Talking [Melvin falando] 2011
Algodo 23,514cm apoio: Art Norac,
Ptera II 2011 Algodo, seda, penas
2914,5cm apoio: Art Norac, Consulado-

Franais e SESC-SP
El tiempo [O tempo] em progresso Tcnica
mista Dimenses variveis apoio: Art
Tartano Seda, concha de marisco
Franais e SESC-SP
Horizontal Thoughts (Study) [Pensamentos
horizontais (estudo)] 19701971
Impresso em prata sobre papel fibroso
10094 cortesia: i8 Gallery, Reykjavk
Concentratie [Concentrao] 1971
Impresso em prata sobre papel fibroso,
texto 4060cm cortesia: i8 Gallery,
Reykjavk
Extension [Extenso] 1974 C-print,
Reykjavk
em prata sobre papel fibroso, texto
54,9345,09cm cortesia: i8 Gallery,
Reykjavk
Event [Evento] 1975 Impresso em prata
sobre papel fibroso, texto 5457cm
cortesia: i8 Gallery, Reykjavk
Separating Past and Future [Separando
passado e futuro] 1975 3 impresses em
prata em letraset, texto sobre carto
Study for Horizon [Estudo para horizonte]
1975 C-print, letraset, texto sobre
carto 5362cm Coleo Ogmundur
Skarphedinsson & Gudrun Nordal
Celebration [Celebrao] 1976 C-print,
Reykjavk
Later Everything Will Be Different [Mais
tarde tudo ser diferente] 1976 C-print,
Reykjavk
Picture [Imagem] 1976 Impresso em prata
Itaka [taca] 2012 Alpaca, espinhos,

l, seda 24,114cm apoio: Art Norac,
Regret (Spijt) [Arrependimento] 1976

Reykjavk
Match Maker [Cupido] 2012 Algodo

Rendez-vous [Encontro] 1976 Impresso

7591cm cortesia: i8 Gallery, Reykjavk
Punched Notations [Notaes perfuradas]

2012 Papel e fio sinttico
Franais e SESC-SP
Ruoc 2012 Algodo, espinhos
Sirap 2012 Algodo, l, espinhos,
papel 23,515,5cm apoio: Art Norac,
Su camino es mi camino [Seu caminho
meu caminho] 2012 Bambu e algodo
State [Estado] 1976 Impresso em prata

Still-life [Natureza-morta] 1976
Reykjavk
Utopia 1976 C-print, texto
Bow (study) [Arco (estudo)] 1977
Reykjavk
374
Dancing Horizon [Horizonte danante]

1977 C-print, texto cortesia: i8
Gallery, Reykjavk
Sigurdur Gudmundsson Studio 3Z
Item (study) [Item (estudo)] 1977

Reykjavk
Landscape (study) [Paisagem (estudo)]
1977 Impresso em prata sobre papel
fibroso, texto 6576cm cortesia: i8
Gallery, Reykjavk
Poem [Poema] 1977 Impresso em prata
Possibilities [Possibilidades] 1977
Reykjavk
Question [Pergunta] 1977 Impresso
Short discovery [Breve descoberta] 1977
Reykjavk
Statement [Declarao] 1977 Impresso
10281cm cortesia: i8 Gallery,
Reykjavk
Structures [Estruturas] 1977 Impresso
A Picture [Uma imagem] 1978 Impresso
Reykjavk
Composition (Study) [Composio (estudo)]
1978 C-print, texto 5061,5cm
Self-portrait [Autorretrato] 1978
C-print, texto 8970cm cortesia: i8
Gallery, Reykjavk
About History (Study N. 1) [Sobre histria
(estudo n. 1)] 1979 3 fotografias de
contatos, texto 2434,5cm cortesia:
i8 Gallery, Reykjavk
Collage [Colagem] 1979 C-print, texto
Reykjavk
Dialogue [Dilogo] 1979 Impresso em
prata sobre papel fibroso, texto cortesia:
i8 Gallery, Reykjavk
Japanese Drawing [Desenho japons] 1979
Reykjavk
Mathematics [Matemtica] 1979 C-print,
Reykjavk
Historiana 1980 Impresso em prata
Mountain [Montanha] 19801982
Fotografia 124135cm Coleo
Listasafn Islands, National Gallery of
Iceland, Reykjavik
Triangle [Tringulo] 1980 Impresso
Reykjavk
Waterfall [Cachoeira] 1980 Impresso
72,582,5cm cortesia: i8 Gallery,

Reykjavk
Compensation [Compensao] 1981
texto 69,578cm cortesia: i8 Gallery,
Reykjavk
Sans titre [Sem ttulo] c.1970

Impresso em gelatina e prata sobre papel
revestido de barita 11,58,5cm
revestido de barita 11,58,5cm
Un Mobile [Um mvel] Impresso em prata


revestido de barita 2418cm
Simone Forti

Hangers [Ganchos] 1961 Corda de fibra

natural Dimenses variveis cortesia:
The Box, Los Angeles
Huddle at The Box [Huddle na The Box]
19612009 Vdeo 1144 cortesia: The
Box, Los Angeles foto: Naotaka Hiro,
cmera
Slant Board [Painel inclinado] 1961
Estrutura de Madeira cortesia: The Box,
Los Angeles
Animal Studies [Estudos de animais]
19682005 8 desenhos Dimenses
variveis cortesia: The Box, Los Angeles
Great Thanks, Empty Words [Grandes
agradecimentos, palavras vazias] 1984
Tinta sobre papel. 18 desenhos 2331cm
aprox cortesia: The Box, Los Angeles
Forti on All Fours [Forti de quatro]
2011 DVD 43 cortesia: The Box, Los
Angeles foto: Naotaka Hiro, cmera
Hangers [Ganchos] 2012 Performance
Huddle 2012 Performance
Slant Board [Painel inclinado] 2012
Performance
Slant Board From ArtPix [Painel inclinado da
ArtPix] Vdeo 442 cortesia: The Box,
Los Angeles
Sofia Borges
Minha irm h vinte anos atrs 2010
Fotografia 185150cm
Almirante 2011 Fotografia 150150cm
Pepita 2011 Fotografia 150240cm
Foca 2012 Fotografia 150225cm
Jacar 2012 Fotografia 150225cm
Jaula 2012 Fotografia 150225cm
Mapa 2012 Fotografia 100160cm
Monstro 2012 Fotografia 150150cm
Tronco partido 2012 Fotografia
150225cm
Studio 3Z
lve photographe photographi par son chef
dans la position de sa convenance [Aluno
fotgrafo fotografado por seu chefe na
posio que lhe convm] 1968 Impresso
em gelatina e prata sobre papel revestido de
barita 6050cm
revestido de barita 1117,6cm

La Fiert de jeunes d'avoir un scooter vespa
[O orgulho dos jovens por terem uma scooter
Vespa] 19701971 Impresso em gelatina
e prata sobre papel revestido de barita
5040cm
Photo souvenir avec les chaussures Goodyear
[Foto suvenir com os sapatos Goodyear]
1970 Impresso em gelatina e prata sobre
papel revestido de barita 6050cm
Trois lves de retour de cours posant pour
une photo souvenir [Trs alunas na volta da
aula posam para uma foto suvenir] 1970
Un milicien zarois lment de Cadere [Um
miliciano do Zaire membro do Cadere]
sobre papel revestido de barita 4030cm
Dans un regard attentif, ce jeune est plong
dans les mandres de ses ides [Num olhar
atento, esse jovem est imerso nos meandros
de suas ideias] 1971 Impresso em
gelatina e prata sobre papel revestido de
barita 6050cm
Deux demoiselles exhibant leur tenue
vestimentaire [Duas meninas mostram seus
vestidos] 1972 Impresso em gelatina
6050cm
Deux fiancs
noivos posam
Impresso em
revestido de
posant pour une photo [Dois

para uma foto] 1972
gelatina e prata sobre papel
barita 6050cm
Euphorie de deux gens qui se retrouvent

[Euforia de dois rapazes que se
reencontram] 1972 Impresso em gelatina
4030cm
Jeune homme se faisant photographier sur un
banc par sentiment personnel [Jovem rapaz
se deixa fotografar sobre um banco por
sentimentos pessoais] 1972 Impresso em
barita 6050cm
Musiciens amateurs de la rue en train
d'enregistrer un morceau de musique [Msicos
amadores de rua gravando uma faixa de
msica] 19721973 Impresso em gelatina
4030cm
Photo souvenir des jeunes habills en pattes
d'lphant [Foto suvenir de jovens vestindo
calas pata de elefante] 19721973
Retrouvailles des amis de longue date
[Reencontro dos amigos de longa data]
375
Studio 3Z Tiago Carneiro da Cunha
Jeune exhibant sa tenue en vogue [Jovem

exibindo sua vestimenta da moda] 1973
Jeune exprimant sa satisfaction aprs
une journe bien russie [Jovem expressa
satisfao depois de um dia bem-sucedido]
Mannequins exposant le nouveau mode
de pantalon dnomm pattes d'lphant
[Manequins exibindo o novo modelo de cala
chamado pata de elefante] 19731974
Impresso em gelatina e prata sobre
Ambroise Ngaimoko (Studio 3Z)
Photo souvenir d'un jeune habill en chemise
cintre [Foto suvenir de um jovem vestindo
camisa acinturada] 1973 Impresso em
barita 5040cm
Photo souvenir de deux couples d'amoureux
[Foto suvenir de dois casais de namorados]
Style d'habillement qui faisait rage dans
les annes 1973-1974 Kin [O estilo de
roupa que causava furor nos anos 19731974
em Kin] 19731974 Impresso em gelatina
4030cm
Un sapeur des annes 1973-1975 [Um soldado
dos anos 19731975] 19731975 Impresso
barita 6050cm
Expression de joie de deux insparables

amis [Expresso de alegria de dois amigos
inseparveis] 19751976 Impresso em
barita 5040cm
One Year Performance 1980-1981 [Performance

de um ano 19801981] 11 de abril de 198011 de abril de 1981 6 Posters 53,3cm x
63,5cm cortesia: Sean Kelly Gallery, Nova
York apoio: SESC-SP
Les deux amis [Os dois amigos] 1975

Thiago Rocha Pitta
Moment de rflexion sur l'avenir [Momento de

reflexo sobre o futuro] 1975 Impresso
barita 5040cm
Photo souvenir d'un jeune coiff d'un
chapeau en paille larges bords [Foto
suvenir de um jovem vestindo chapu de
palha de abas largas] 1975 Impresso em
barita 5040cm
Un sportif en train de se concentrer [Um
esportista se concentrando] 1975
Deux lves de retour de cours posant pour
une photo souvenir [Duas alunas na volta da
escola posam para uma foto suvenir] 1976
Jeune en train de saluer un ami [Jovem
cumprimentando um amigo] 1976 Impresso
barita 6050cm
La gaiet d'un jeune [A alegria de um
jovem] 1976 Impresso em gelatina e
prata sobre papel revestido de barita
6050cm
Attitude optimiste quant la ralisation

prochaine d'un projet [Atitude otimista
quanto a realizao prxima de um projeto]
Photo souvenir d'un couple d'amoureux [Foto

suvenir de um casal de namorados] 1976
Deux amis posant pour une photo souvenir

[Dois amigos posam para uma foto suvenir]
Regard tourn vers le pot de fleurs pendant

la prise de vue [O momento do giro do
olhar de relance para um vaso de flores]
Photo souvenir envoyer un parent [Foto

suvenir para enviar a um parente] 1974
Sans titre [Sem ttulo] 1976 Impresso

barita 6050cm
Posture pensive qui laisse entrevoir un

avenir douteux [Postura pensativa que
vislumbra um futuro duvidoso] 1974
Prsentation d'une jupe longue style des
annes 1974 [Apresentao do estilo de saia
longa do ano 1974] 1974 Impresso em
barita 6050cm
barita 5040cm
Style pattes d'lphant en vogue dans les
annes 1974-1976 [Estilo pata de elefante
em voga nos anos 19741976] 19741976
Trois jeunes en pleine concentration [Trs
jovens em plena concentrao] 1974
Accoutrement la mode en 1975 [Visual da
moda em 1975] 1975 Impresso em gelatina
6050cm

barita 16,511,5cm
Photo souvenir d'un jeune dans un studio
frachement peint avec un nouveau dcor
[Foto suvenir de uma jovem em um estdio
recm-pintado com uma nova decorao]
Pose exprimant la gaiet selon l'intress
[Pose expressando a alegria do
interessado] 1978 Impresso em gelatina
6050cm
Un styliste de quartier se faisant
photographier [Um estilista do bairro se
deixa fotografar] 1979 Impresso em
barita 6050cm
Tehching Hsieh
One Year Performance 1980-1981 [Performance
de um ano 19801981] 11 de abril de 198011 de abril de 1981 Instalao. Tcnica
mista Dimenses variveis cortesia: Sean
Kelly Gallery, Nova York apoio: SESC-SP
Monumento (meio enterrado) deriva

continental 2012 Cimento sobre tecido
sobre terra Dimenses variavis
Thomas Sipp
ACD 1995 Vdeo 13 apoio: Art Norac,
Institut Franais
Le jour des frites [Dia de batatas fritas]
2005 Vdeo 7 apoio: Art Norac,
Institut Franais
Deux compagnons des toits [Dois companheiros
de teto] 2012 Vdeo 26 apoio: Art
Htel Humboldt [Hotel Humboldt] Vdeo
52 apoio: Art Norac, Consulado-geral da
Madame B Vdeo 10 apoio: Art Norac,
Institut Franais
Villa B [Vila B] Vdeo 10 apoio: Art

Low attention span/ High curiosity rate
(Portrait of Peter Elliott) [Baixa gama de
ateno/ Alto ndice de curiosidade (Retrato
de Peter Elliott)] 2000 Vdeo 40
Meu 2001 (mbar) 2001 Resina de
polister facetada 223550cm
Coleo Clia e Mrcio Fortes
Diamantes da comdia e da tragdia 2002
Papel perolado, acetato, fita adesiva e
carto 252817cm cada Coleo
particular
Eternal Cut Longboard [Longboard corte
eterno] 2002 Acrlico, poliuretano,
resina 300702cm
Macaco-prego cristal escuro (P. A.)
20022009 Resina de polister moldada,
acabada a mo 352017cm
Macaco Buda Cristal Rosa (P. A.) 2003
Resina de polister moldada, acabada a mo
427032cm
Esfinge amarela (P. A.) 2004 Resina
de polister moldada, acabada a mo
282760cm
Latino-americano pensante (jade)
2004 Resina de polister facetada
Bandido jspera 2009 Resina de polister
moldada, acabada a mo 762727cm
Coleo particular
Generalidade 2009 Faiana policromada
292523cm
Retorno de Zumbi 2009 Faiana
policromada 233027cm
Dantesco 2012 Faiana policromada
333820cm
376
Tiago Carneiro da Cunha Xu Bing
Fantasminha de lama 2012 Faiana

Tinta de caligrafia sobre papel branco

45,7260,96cm
Parque Infantil Clube Esperia 19652012

Cpia de exibio Fotografia
Garota dourada 2012 Faiana

Vom rudimentrem Unverstndnis [De

incompreenso rudimentar] 2012 Tinta
de caligrafia sobre papel branco
45,7260,96cm

Grito de carnaval 2012 Faiana

Latino-americano com flores 2012 Faiana
Pedinte com incenso 2012 Faiana
Potica 2012 Faiana policromada
232427cm
Rei momo 2012 Faiana policromada
445846cm
Viola Yeilta
Interior, Exterior, Signage [Interior,
exterior, sinalizao] 20092010
Projeo de slide em mmore. 2 canais
Untitled (I Really Must Congratulate You
on Your Attention to Detail) [Sem ttulo
(Eu preciso muito te parabenizar pela sua
ateno a detalhes)] 20112012 C-print
manual 6171,12cm
manual colorida 6171,12cm

45,7260,96cm
45,7260,96cm
incompreenso rudimentar] 2012
Tinta de caligrafia sobre papel branco
45,7260,96cm
incompreenso rudimentar] 2012 Tinta de
caligrafia em papel violeta livre de cido
49,5364,77cm
incompreenso rudimentar] 2012 Tinta de
caneta tinteiro azul royal sobre papel livre
de cido 49,5364,77cm
Untitled [Sem ttulo] Som de Olivier
Fuerst.Samples usados: Isaac Hayes Ike's
Mood, Newcleus Teknology.Texto de Viola
Yeilta. udio-instalao. 1844

Waldemar Cordeiro

Sem ttulo 1951 leo sobre madeira


ampliao manual colorida 6171,12cm
On the Edge of Green Spectacles [No limite
dos espetculos verdes] 2012 Vidro
verde 25,45,84cm cada
tyvek sob vidro 200300cm aproxim.
incompreenso rudimentar] 2012
Resultante de 5 elementos 1950 Esmalte

sobre compensado 4860,5cm Coleo
particular
Sem ttulo 1951 Tmpera sobre madeira

Transposio cromtica 1951 Tmpera
sobre eucatex 5239cm Coleo
particular
Desenvolvimento ptico da espiral de
Arquimedes 1952 Esmalte sobre
compensado 7160,5cm Coleo
particular
Movimento ruptura 1952 Esmalte sobre
compensado 4363cm Coleo particular
Sem ttulo 1952 Tmpera sobre eucatex
Contradio espacial 1958 Esmalte
sobre compensado 95100cm Coleo
particular
Estrutura determinada e determinante
1958 Esmalte sobre compensado
Sem ttulo 1963 leo sobre tela
A-brazo 1964 Escultura

Cpias de exibio Fotografia
Cpias de exibio Fotografia
Parque Infantil Clube Esperia Reproduo
do carto postal
Xu Bing
Book From the Ground (First Draft) [Book
From the Ground (Primeira prova)] 2006
(srie: Book from the Ground) Papel A4
impresso, capa
Book From the Ground (First Draft) [Book
From the Ground (Primeira prova)] 2006
(srie: Book from the Ground) Impresso
CMYK, encadernado a mo 30,521,9cm
Xu Bing Large Ledger Books of Collected and
Organized Icons for Book From the Ground [Os
grandes livros de contabilidade de Xu Bing
com os cones coletados e organizados para
o Book From the Ground] 2006 (srie:
Book from the Ground [Livro da terra])
Papis perfurados presos por 3 anis, pasta,
recortes de papel aplicados com cola
3725cm
2012 Edition of Book from the Ground [Edio
de 2012 do Book from the Ground] 2012
(srie: Book from the Ground) (duas cpias
publicadas pela Eslite Gallery, duas cpias
publicadas pela Guangxi Normal University
Publishing House) Impresso CMYK,
encadernado, 4 peas
Book from the Ground Corrected Proofs
[Provas revisadas do Book from the Ground]
2012 (srie: Book from the Ground)
Impresses e desenhos a mo em papel
impresso, 5 peas 1421cm
Car Crash [Batida de carro] 2006 Colagem
em papel 2884cm
Cut Paper Fragments [Pedaos de papel
recortados] 20062012 Recortes de papel
Subdesenvolvido 1964 Escultura

First Revised Draft [Primeira prova

revisada] 2006 Cadernos Moleskine
1925cm
Labirinto (reconstruo do labirinto

Parque Infantil do Clube Esperia)
19652012 cortesia: Clube Esperia
Printed Pages of Icons Line [Pginas

impressas com cones] 2006 Papis A3 com
impresso p&b, 108 peas

(srie: Parque Infantil Clube Esperia
1965) Cpia de exibio Fotografia
Coleo particular foto: Autor
desconhecido
Drawing Material Used by Kenyan Students

[Materiais de desenho usados por estudantes
quenianos] 2008 Caixa de aquarelas,
lpis de cor, giz de cera etc.
377
Drawings by Kenyan Students [Desenhos de

estudantes quenianos] 2008 20 desenhos
41,532,5cm cada
Xu Bing Yuki Kimura
English Stamps [Carimbos ingleses] 2008

3 carimbos 21,52cm
Landscript 1 2008 (srie: Forest Project
[Projeto floresta]) Tinta sobre papel
nepals
Xu Bing Design Drafts for Forest Project
Primer [Esboos do desenho grfico de Xu
Bing para projeto Floresta] 2008 (srie:
Forest Project [Projeto floresta]) Papel
desenhado a mo
Chinese Stamps [Carimbos chineses] 2009
Drawings by Brazilians Students [Desenhos
de estudantes brasileiros] 2010 24
desenhos 4129,7cm cada
Drawings by Chinese Students [Desenhos de
estudantes chineses] 2010 24 desenhos
4129,7cm cada
nepals
nepals
Icon Pictograph Reference Works [Referncias
de cones e pictogramas] 30 livros
impressos Dimenses variveis
Kenian Institutional Drawings [Desenhos
institucionais quenianos] Aquarela sobre
papel 85,560,5cm
Yuki Kimura
Katsura 2012 Instalao. 24 fotografias
p&b, estruturas de ferro, palmeiras areca.
Todas as fotos foram tiradas pelo av
da artista, Rikio Kawakami Dimenses
variveis cortesia: Taka Ishii Gallery,
Tquio apoio: Fundao Japo
378
Crditos de imagem
Mapa Constelar pp.012-15
Absalon
Cellule No. 3 (Prototype) (for New
York) [Clula n. 3 (Prottipo)
(para Nova York)] 1992 Vista da
instalao de uma cpia produzida
pelo KW Institute for Contemporary
Art para uma exposio de 2010
Madeira, carto, pintura branca,
tecido, tubos, non 202 410
280 cm coleo: Muse dArt
Moderne de Saint Etienne Mtropole,
Saint-Etienne cortesia: KW
Institute for Contemporary Art,
Berlim Cpia de exibio
Alair Gomes
Sonatinas, Four Feet nr. 21 c.1977
Fotografia em gelatina e prata
11,5 17,5 cm cada.
Alberto Bitar
Sem ttulo 2012 (srie: Corte
Seco) Fotografia colorida 120
180 cm
Alejandro Cesarco
Index (A Reading) [ndice (Uma
leitura)] 2007-2008 C-prints
digitais, A-z em dez pginas
61 76 cm cortesia: Murray Guy,
Nova York
Alexandre da Cunha
Landmark I [Marco I] 2011 Vista
da instalao, Alexandre da Cunha
Monolith, 30 de abril 10 de junho
de 2011, Sommer & Kohl, Berlim
Guarda-sis, mastro, cordas 250
250 706 cm cortesia: Sommer &
Kohl, Berlim
Apcrifo 2001 Interveno
urbana Dimenses variveis foto:
Patricia Schreiner
Alfredo Cortina
Ortiz 1955 Fotografia fine art.
Photo Rag Bright White, 310 gsm,
100% algodo 86 56 cm coleo:
particular
Ali Kazma
Automobile Factory [Fbrica de
automvel] 2012 (srie:
Obstruction [Obstruo])
Instalao audiovisual, um canal
10 cortesia: Galeri Nev Istanbul
Allan Kaprow
Comfort Zones [Zonas de conforto]
1975 Filme 16 mm transferido para
vdeo em DVD, p&b, udio 1749
coleo: Allan Kaprow Estate
cortesia: Hauser & Wirth, Londres
foto: Allan Kaprow Caderno de
atividades publicado pela Gallery
Vandrs, Madri
Andreas Eriksson
A Second Time [Uma segunda vez]
2007 Bronze (duas partes) 130
100 100 cm cortesia: Galleri
Riis, Oslo, Estocolmo Edio 4/5
Anna Oppermann
Anders sein (Irgendwie ist sie so
anders) [Ser diferente (De alguma
forma ela to diferente)]
1970-1986 Vista da instalao,
Wrttembergischer Kunstverein,
Stuttgart, 2001 Instalao
Dimenses variveis cortesia:
Estate of Anna Oppermann; Galerie
Barbara Thumm, Berlim
Carrinho Arquivo II s.d.
Madeira, metal, plstico, linha e
PVA 112 56 102 cm coleo:
Museu Bispo do Rosrio Arte
Contempornea, Prefeitura da Cidade
do Rio de Janeiro foto: Rodrigo
Lopes
Athanasios Argianas
The Length of a Strand of Your Hair,
of the Width of Your Arms, Unfolded
[O comprimento de um fio de seu
cabelo, da largura de seus braos
estendidos] 2010 Instalao
Dimenses variveis coleo:
National Museum of Contemporary Art
(EMST), Atenas Collection of the
National Museum of Contemporary Art
(EMST), Atenas
August Sander
Bricklayer [Pedreiro] 1928
(srie: People of the 20th
Century [Pessoas do Sculo 20])
26 19 cm cortesia: Julian
Sander Feroz Gallery, Bonn Die
Photographische Sammlung/SK Stiftung
Kultur - August Sander Archiv,
Kln; VG-Bild Kunst, Bonn, 2011
Bas Jan Ader
Broken Fall (Geometric),
Westkapelle, Holland [Queda
interrompida (Geomtrica),
Westkapelle, Holanda] 1971
Fotografia colorida 41,28 29,21
cm cortesia: Bas Jan Ader Estate;
Mary Sue Ader-Andersen; Patrick
Painter Editions 1971 Mary Sue
Ader-Andersen edio de 3
Benet Rossell
La Santa Secuencia [A santa
sequncia] 1992 Figuras de
gesso, filmes de diferentes formatos
e bobinas Dimenses variveis
foto: Eva Rodrguez
Bernard Frize
OPA 2007 Tinta acrlica sobre
tela 240,5 310 cm cortesia:
379
Galerie Perrotin, Paris foto:

Andr Morin Bernard Frize/
Galerie Perrotin, Paris
Bernardo Ortiz
Untitled (Fragment) [Sem ttulo
(Fragmento)] 2010 Nanquim e
caderno de desenho coleo:
particular foto: Bernardo Ortiz
Bruno Munari
Libro illeggibile MN1 [Livro
ilegvel MN1] 1984 Bruno
Munari. Todos os direitos reservados
Maurizio Corraini srl.
Cadu
O hino dos vencedores (compilao)
2012 Boletos de loteria, caixas de
msica e papel Dimenses variveis
foto: Rafael Adorjn
Square Tubes, Series D (original)
[Tubos retangulares, srie D
(original)] 1967 Ilha de
trnsito, Offenbach (Alemanha), 1967
Chapa de ao dobrada Dimenses
variveis coleo: Estate
Charlotte Posenenske cortesia:
Bukhard Brunn; Estate of Charlotte
Posenenske, Frankfurt am Main
Burkhard Brunn
Christian Vinck
Bombardeo a la Guaira [Bombardeio a
Guaira] 2012 (srie: Segn el
Archivo General de Indias [Segundo
o Arquivo Geral das ndias]) leo
sobre tela 63 69 cm
Ciudad Abierta
Ref.: Taller Amereida [Ref.: Ateli
Amereida] 2010 Professor
arquiteto Andres Garcs, 31 de
maro de 2010 foto: Arquiteto
Ivan Ivelic Archivo Histrico
Jos Vial Armstrong, Escuela de
Arquitectura y Diseo PUCV
Lichtzwang (rombo) [Restrio
luz] 2010 (srie: Lichtzwang
[Restrio luz] 1998) Aquarela
sobre papel quadriculado 21 15,5
cm
Untitled (West by North) [Sem ttulo
(Oeste por norte)] 2007-2008
(srie: Working Approximation of a
Conventional Form, Re-determined
by Prevailing Conditions [Estudo
de aproximao de uma forma
convencional, redeterminada por
condies predominantes] 20072009)
David Moreno
Silence [Silncio] 1995 Livro
encontrado, pgina e papel
Dimenses variveis
Diego Maquieira
Confrontacin de las Especies
[Confrontao das espcies] 2012
(srie: El Annapurna [A Annapurna])
Poemaduto de imagens de
conhecimento pblico em fotocpias.
Fragmento da Annapurna Diego
Maquieira
Edi Hirose
Nueva Esperanza #8 2010
Fotografia 50 50 cm
Eduardo Berliner
Mscara 2011 leo sobre tela
176 150 cm
Eduardo Gil
A Brief History of the End of the
War [Uma breve histria do fim da
guerra] 2010
Eduardo Stupa
Sin titulo [Sem ttulo] 2007
leo sobre tela 200 200 cm
Elaine Reichek
Theres No Need [No h necessidade]
2011 Linho bordado mo 116,8
114,3 cm coleo: particular
cortesia: Shoshana Wayne Gallery,
Santa Mnica foto: Paul Kennedy
Erica Baum
Nebulous 2 [Nebuloso 2] 2011
Impresso fine art 45,72 27,94
cm cortesia: Bureau Gallery, New
York
f.marquespenteado
Homem-veado do Rio de Janeiro 2004
Bordado (fios de linho e algodo)
mo sobre PVC, cesta de po 25
cm (dimetro)
Graniers 1975 Coleo Archives
Fernand Deligny, Monoblet
cortesia: Editions LArachnen,
Paris
Fernanda Gomes
Sem ttulo 2012 Materiais
diversos Dimenses variveis
cortesia: Galeria Luisa Strina, So
Paulo foto: Fernanda Gomes
Fernando Ortega
Momentos despus del clavado
[Momentos depois do mergulho] 2005
Andaime e carto postal emoldurado
Dimenses variveis cortesia:
Kurimanzutto, Cidade do Mxico

Fr Zwei [Para dois] 1967
Nr. 31,1.Work set Lona tingida
e costurada 123,2 46 cm
cortesia: Peter Freeman, Inc., Nova
York; Galerie Jocelyn Wolff, Paris
foto: Tim Rautert
Franz Mon
Red/White [Vermelho/branco] 1967
Texto prensado sobre quadro-negro
50 64,5 cm
Frdric Bruly Bouabr
Mythologie Bt Gnie Gui Gui
Gui Gnie couvert dyeux
[Mitologia Bete Gnie Gui Gui
Gui Gnio de olhos cobertos]
s.d. Caneta esferogrfica
sobre papel colado sobre carto
42 24,5 cm cortesia: Magnin-A,
Paris
Gego
Sin titulo [Sem ttulo] 1987
Tela de plstico, ao, metal
24 24 8,5 cm coleo: MACBA;
MACBA Consortium; Long-term loan of
Fundacin Gego
Guy Maddin
Bing & Bela, One of the
Hauntings [Bing & Bela, uma das
assombraes] 2010 (srie:
Hauntings I [Assombraes I]
2010-) Instalao apresentando
onze adaptaes originais filmes
perdidos, abortados ou no
realizados Instalao de 11
canais, p&b e cor, mudo coleo:
TIFF Bell Lightbox foto: Guy
Maddin
Hans Eijkelboom
Photo Note May 4, 2012, Centro, So
Paulo [Foto anotao, 4 de maio de
2012, Centro, So Paulo] 2012
(srie: Photo Notes 1992-2012 A
selection from the photographic
diary [Foto anotaes 1992-2012
Uma seleo do dirio fotogrfico])
207 obras C-print (Epson Premium
Luster Paper com Epson Ultrachrome
Ink) 50 60 cm
Hans-Peter Feldmann
Women Handbags [Bolsas de mulheres]
2012 Vista da instalao, HansPeter Feldmann, Serpentine Gallery,
Londres (11 de abril - 5 de junho
2012) Cinco bolsas de mulheres com
objetos foto: Jerry Hardman-Jones
Hayley Tompkins
Watchbough 2009 Objeto
encontrado, gesso 85 41 12 cm
380
Helen Mirra
Hourly Directional Field Notation
20 January, Superstition
Wilderness [Anotao horria de
campo direcional, 20 de janeiro,
Superstion Wilderness] 2012
(srie: Field Notations [Anotaes
de campo]) Tinta base dgua
sobre linho 155 155 cm
cortesia: Peter Freeman, Inc.
Hlio Fervenza
Apresentaes do deserto 2001
Proposio
Horst Ademeit
Untitled (4821) [Sem ttulo
(4821)] 2002 (srie:
Archive Photographs [Fotografias
de arquivo]) Tcnica mista em
polaroide 11 9 cm cortesia:
Galerie Susanne Zander, Colnia
Hreinn Fridfinnsson
Third House [Terceira casa] 2011
(srie: House Project [Projeto
Casa]) Detalhe Fotografia
cortesia: i8 Gallery, Reykjavik
Hugo Canoilas
Buraco 2012 Esboo para a Bienal
de So Paulo Lpis sobre papel
Ian Hamilton Finlay
Hommage to Malevich [Homenagem a
Malivitch] 1974 Com Michael
Harvey Litografia em pasta 28
28 cm cortesia: Wild Hawthorn
Press, the Archive of Ian Hamilton
Finlay
Icaro Zorbar
Off, Away from the Place in Question
[Fora, distante do lugar em questo]
2011 Detalhe de instalao com
42 televisores de cinco polegadas
foto: Larry Muoz
Ilene Segalove
Secret Museum of Mankind [Museu
secreto da humanidade] 2011
1 de 5 painis Fotografia
99,06 73,7 cm coleo: Tom
Jancar cortesia: Jancar Gallery,
Los Angeles
Iaki Bonillas
Todas las fotografas verticales
del Archivo J. R. Plaza
documentadas fotogrficamente
[Todas as fotografias verticais do
arquivo J. R. Plaza documentadas
fotograficamente] 2004 990
impresses digitais sobre papel
fotogrfico 28 23 cm (cada)
coleo: Fundacin/Coleccin Jumex,
Cidade do Mxico

Home Cinema [Cinema em casa] 2012
Instalao feita com compensado de
madeira e sofs, programa de vdeo
270 400 300 cm
Jerry Martin
Resurrection of the Flesh
[Ressurreio da carne] 2010
(srie: The Last Judgement [O ltimo
julgamento]) Trabalho em processo
que ser completado ao longo de
muitos anos Tipografia e desenho
sobre papel, livros usados, madeira,
acrlico Jerry Martin
Ji Kovanda
XXX 1976 19 de novembro de 1976,
Praa Vaclavsk, Praga (Detalhe)
Foto p&b e texto sobre papel 29,7
21,3 cm cortesia: gb agency,
Paris
John Zurier
Icelandic Painting (Watching
the Summer) [Pintura islandesa
(observando o vero)] 2011
Aquarela sobre linho 30,5 x 20,3
cm cortesia: Gallery Paule Anglim,
So Francisco
Jos Arnaud Bello
Todas las formas de estar juntos
[Todas as formas de estar junto]
(srie: Proyecto trabajos en el
cauce [Projeto trabalhos no canal]
2008-2011) 2 fotografias impresas,
16 pilhas de psteres Dimenses
variveis cortesia: Galera OMR,
Mxico
Juan Iribarren
Untitled [Sem ttulo] 2012 leo
sobre linho 122 122 cm
Juan Luis Martnez
Campo de cerezas [Campo de cerejas]
1975 Tcnica mista 102 83 cm
Jutta Koether
Embrace/ treinte/ Umarmung, II
[Abrao II] 2012 leo sobre tela
170 220 cm cortesia: Galerie
Buchholz Berlim/Colnia
Katja Strunz
Zeittraum #10 [Perodo #10] 20032012 Madeira, metal, pintura
Dimenses variveis foto: Matthias
Kolb
Kirsten Pieroth
Inflated Dinghy [Bote inflado]
2009 Acordeo, bote inflvel,
mangueira Dimenses variveis
Kriwet
Button 11 [Boto 11] 1967
Papelo, tinta, cola 66,5 66,5
(cada) (com moldura) cortesia: B2,

Berlim
Leandro Tartaglia
Ref.: La esquina indicada [Ref.:
A esquina indicada] 20102012 Teatro de som mvel
Audioinstalao
Lucia Laguna
Paisagem n. 58 2012 Acrlica e
leo sobre tela 160 160 cm
Marcelo Coutinho
Soarsso 2012 Vdeo aprox. 20
foto: Jane Pinheiro
Marco Fusinato
Imperical Distortion [Distoro
imperical] 2012 Lmpadas
fluorescentes, lastros, molduras de
alumnio, microfones amplificados,
cabos eltricos Dimenses
variveis coleo: Michael Buxton
Collection
Mark Morrisroe
Figure Study [Estudo de figura]
1985 C-print, sobreposio
de negativos 50,7 40,6 cm
cortesia: Fotomuseum Winterthur,
Zurique The Estate of Mark
Morrisroe
Martn Legn
Fragmentos de la serie Sin Ttulo
[Fragmentos da srie Sem Ttulo]
2011 (srie: Fragmentos de la
serie Sin Ttulo [Fragmentos da
srie Sem Ttulo]) leo sobre
papelo 10 15 cm apoio:
Consulado Geral da Repblica
Maryanne Amacher
Microphone Installation on a Window
at the New England Fish Exchange,
Boston Harbor, City-Links #4 (Tone
and Place, Work I) and City-Links
#14 [Instalao de microfone no
mercado de peixe New England, porto
de Boston, City-Links #4 (Tone and
Place, Work I) and City-Links #14]
Novembro de 1973 maio de 1976,
Pier 6/ maio de 1976 novembro de
1978, porto de Boston cortesia:
Amacher Archive Kingston, Nova York
Meris Angioletti
The Curious and the Talkers [Os
curiosos e os faladores] 2010
Vista da instalao na La Galerie,
Noisy-Le-Sec, Frana Filme com
som, iluminao de palco, gelatinas
coloridas (RGB) Dimenses
variveis foto: Cdrick Eymenier
Michel Aubry
La marionette Erich [A marionete
Erich] 2008 Marionete 116 cm
381
coleo: FRAC Basse-Normandie,

Frana apoio: Art Norac; Consulado
Geral da Frana em So Paulo;
Institut Franais
Mobile Radio
Do You Listen
while Falling
duas estaes
no sono?]
to Two Radio Stations

Asleep? [Voc ouve
de rdio enquanto pega
Mobile Radio
Moris
La muerte viaja rpido [A morte
viaja rpido] 2011 Vinil adesivo
sobre parabrisas 140 85 cm
coleo: Arrniz Arte Contemporneo
Moyra Davey
News-stand 2 [Banca de jornal 2]
1994 C-print 50,8 50,8 cm
cortesia: Murray Guy, Nova York
Nascimento/Lovera
Archivo Nacional [Arquivo nacional]
1997 Impresso digital,
impresso a jato de tinta, transfer
e plotagem Dimenses variveis
Nicols Paris
Verbo 2010 Caneta sobre papel
29,7 21 cm
Nino Cais
Sem ttulo 2009 Fotografia 110
80 cm
Nydia Negromonte
Barrado 2012 Argila crua sobre
parede Dimenses variveis
Odires Mlszho
Butcher [Aougueiro] 2007
(srie: Mestres Aougueiros
Aprendizes) Pigmento jato
em papel Hahnemhle 170
e seus
de tinta
127,5 cm
Olivier Nottellet
Recadre [Recorte] 2006 Pintura
em parede Dimenses variveis
apoio: Art Norac; Consulado Geral
da Frana em So Paulo; Institut
Franais
Pablo Accinelli
Encastres [Encaixes] 2012
(srie: Todo el tiempo [Todo o
tempo] 2012) Detalhe Tcnica
mista Dimenses variveis
Pablo Pijnappel
Quirijn 2011 Filme 16 mm 18
cortesia: Juliette Jongma, Amsterd
Patrick Jolley
Fog Series [Srie Neblina] 2010
(srie: Fog [Neblina]) Detalhe
12 fotografias digitais 60 90 cm
coleo: National Craft Gallery,
Kilkenny cortesia: Famlia de
Patrick Jolley
Paulo Vivacqua
The Triple Ohm [O triplo Ohm] 2012
Instalao sonora Dimenses
variveis cortesia: Galeria Moura
Marsiaj, So Paulo foto: Filipe
Berndt
PPPP (Productos Peruanos Para
Pensar)
La accin en la playa de Agua Dulce
[A ao na praia Agua Dulce]
1997 (srie: Esa Indescriptible
Sensacin Marina! [Essa
Indescritvel Sensao Marinha!])
Fotografia 25 25 cm coleo:
Casari & PPPP foto: Paolo Cardone
Ricardo Basbaum
Voc gostaria de participar de uma
experincia artstica? 1994
Objeto para ser utilizado por
participantes Ferro pintado 125
80 18 cm Trabalho em progresso
desde 1994
Robert Filliou
Danse-pome collectif [Poema-dana
coletivo] 1962 Para serem
apresentados de dois em dois, cada
um girando uma roda Duas rodas de
metal 64 cm (dimetro) cortesia:
Galerie Nelson-Freeman, Paris
foto: Florian Kleinefenn apoio:
Art Norac; Consulado Geral da Frana
em So Paulo; Institut Franais
Rplica de uma performance de 1962
Robert Smithson
Spiral Jetty [Per espiral] 1970
Great Salt Lake, Utah Lama,
cristais de sal, rochas, gua 522
4,57 m coleo: DIA Center for
the Arts, Nova York cortesia:
James Cohan Gallery, Nova York/
Xangai foto: Gianfranco Gorgoni
Estate of Robert Smithson;
licensed by VAGA, Nova York
Roberto Obregn
Diseccin real para Rosa enferma
[Disseco real para a rosa enferma]
1993 Ptalas secas de rosas
coladas em papel e grafite sobre
papel 34,3 23,4 cm coleo:
Fundacin Museos Nacionales/ Galera
de Arte Nacional, Caracas foto:
Isabela Eseverri
Rodrigo Braga
Mina 2008 Fotografia 120 180
cm
Runo Lagomarsino
Las Casas Is Not a Home [Las Casas
no um lar] 2008-2010 Vista da
instalao, Elastic Gallery, Malm
Objetos, colagens, fotografias,
vdeo, esculturas, estante
Dimenses variveis coleo: Malm
Art Museum foto: Terje stlind

apoio: Moderna Museet
La vida dura un segundo [A vida dura
um segundo] 2010 Grafite e cera
sobre papel 70 59 cm Sandra
Vsquez de la Horra, Gallery Rupert
Pfab, Dsseldorf
Saul Fletcher
Untitled #250 (meat + 2 veg) [Sem
ttulo #250 (carne + 2 veg)] 2012
C-print 42 52,5 2,5 cm (com
moldura)
Look, Hes Fallen Flat on His Face
[Olhe, ele se deu mal] 2010
Madeira, cor a leo sobre vidro,
tapete coleo: Harry David
Collection, Grcia
Looking at Listening [Olhando para
audio] 2011/2012 Instalao e
Performance cortesia: Taka Ishii
Gallery, Tquio
Sheila Hicks
Ptera II 2011 Algodo, seda,
plumas 29 14,5 cm
Study for Horizon [Estudo para o
horizonte] 1975 C-print, texto
em letraset sobre carto 53 62
cm cortesia: i8 Gallery, Reykjavik
Simone Forti
Huddle [Agrupamento] 1961 Vista
da performance, 2009 cortesia: The
Box, Los Angeles
Sofia Borges
Pepita 2011 Jato de tinta sobre
papel algodo 100 160 cm
Studio 3Z
Mannequins exposant le nouveau
mode de pantalon dnomm pattes
dlphant [Manequins exibindo o
novo modelo de cala chamado pata
de elefante] 1973-1974 Impresso
em gelatina e prata sobre papel
revestido de barita 30 40 cm
cortesia: MAGNIN-A, Paris
Ambroise Ngaimoko (Studio 3Z)
Tehching Hsieh
One Year Performance 1980-1981,
New York (Punching the Time Clock)
[Performance de um ano 1980-1981,
Nova York (Perfurando o relgio de
ponto)] 1980-1981 Performance
cortesia: Sean Kelly Gallery, Nova
York foto: Michael Shen 1981
Tehching Hsieh
382
Thiago Rocha Pitta

Monumento deriva continental
2011 Dptico Cimento sobre
tecido 260 120 220 e 188 191
180 cm coleo: particular
foto: Edouard Fraipont
Thomas Sipp
Htel Humboldt [Hotel Humboldt]
Vdeo 52 cortesia: Doc & Film
International Archipel 33
Retorno de zumbi 2009 Faiana
policromada 23 30 27 cm
cortesia: Galeria Fortes Vilaa, So
Paulo
Viola Yeilta
Untitled (I Really Must Congratulate
You on Your Attention to Detail)
[Sem ttulo (Eu realmente preciso
te parabenizar por sua ateno
para detalhes)] 2012 Impresso
c-type feita mo 61 71,12 cm
cortesia: Balice Hertling & Lewis,
Nova York
Waldemar Cordeiro
Foto do Clube Esperia 1965
Fotografia p&b cortesia: Famlia
Cordeiro
Xu Bing
Forest Project [Projeto floresta]
2005 Pintura de paisagem de larga
escala cortesia: Xu Bing Studio
Yuki Kimura
Katsura 2012 Uma de 24
fotografias (n. 8) Impresso em
gelatina e prata 45,6 70 cm
constelaes
Absalon pp. 082-3

Cellule No. 6 (Prototype, for Tokyo)
[Clula n. 6 (Prottipo) (para
Tquio)] 1992 Vista interna
de uma cpia produzida pelo KW
Institute for Contemporary Art para
uma exposio de 2010. foto: Uwe
Walter.
Alair Gomes pp. 084-5
Sonatinas, Four Feet nr. 22 c.
1977 Coleo Joaquim Paiva
Alfredo Cortina pp. 094-5
Foto: Carlos Puche
Allan Kaprow pp. 098-9
Cartaz para Ambientes, Situaes,
Espaos 1961 Martha Jackson
Gallery, Nova York cortesia: Allan
Kaprow Estate e Hauser & Wirth
Anna Oppermann pp. 102-3

Anders sein [Ser diferente] 1981
Serpentine Gallery, Londres
cortesia: Estate of Anna Oppermann e
Galerie Barbara Thumm
Marcelo Coutinho pp. 216-7

Vista do Mosteiro Ortodoxo da
Tentao, Jeric, Palestina
Fevereiro de 2000 foto: Jane
Pinheiro
Arthur Bispo do Rosrio pp. 104-5

Dicionrio de nomes A I Madeira,
tecido, metal, linha e plstico
129 205 cm
Marco Fusinato pp. 218-9

Cortesia: Anna Schwartz Gallery
Athanasios Argianas pp. 106-7

Cortesia: Max Wigram Gallery,
Londres
Benet Rossell pp. 112-3
Penso amb la punta del Pinzell
[Penso com a ponta do pincel] 2010
Discorrer [Refletir] 2012 foto:
Cortesia do Museu dArt Contemporani
de Barcelona. Gasull Fotografia
Ciudad Abierta pp. 126-7
Archivo Historico Jose Vial
Armstrong e.ad
Eduardo Gil pp. 140-1
Dedication [Dedicao] 2012
f. marquespenteado pp. 148-9
Foto: Juliano Gouveia dos Santos
pp. 150-1
Lle den bas [A ilha de baixo]
1969 Tinta sobre carto
60 50 cm coleo: Archives
Fernand Deligny, Monoblet, Frana
cortesia: Editions LArachnen,
Paris Archives Fernand Deligny
Frdric Bruly Bouabr pp. 160-1
Frdric Bruly Bouabr, Abidjan,
Marcory dezembro de 1996
cortesia: Andr Magnin Andr
Magnin
Hans-Peter Feldmann pp. 168-9
Car Radios while Good Music is
Playing [Rdios de carro quando
esto tocando boa msica]
Horst Ademeit pp. 176-7
Cortesia: Susanne Zander, Colnia
Ian Hamilton Finlay pp. 182-3
Football Match, n. a Popular Event
Often Reconstructed Entirely in
Highlights [Jogo de Futebol, subst.
um evento popular inteiramente
reconstruido em highlights] Poema
de Edwin Morgan, de Poor, Old,
Tired, Horse, Wild Hawthorn Press
(1962-1968) A World Cup [Uma copa
do mundo], Ian Hamilton Finlay,
Detached Sentences, 1994
Nydia Negromonte pp. 242-3

Barrado (Instalao) 2012 Museu
de Arte da Pampulha/MAP, Belo
Horizonte foto: Fabio Del Re
Imagem extrada da Enciclopedia
Combi Visual, Barcelona, Espanha,
1972
Paulo Vivacqua pp. 254-5
Fotos: Sung Pyo Hong
Robert Smithson pp. 262-3
A Surd View for an Afternoon [Vista
surda para uma tarde] 1970 21,6
27,94 cm Tinta sobre papel
Estate of Robert Smithson;
licensed by AUTVIS/VAGA, Nova York
cortesia: James Cohan Gallery, Nova
York/Xanghai
pp. 270-1
Foto: Dr. Cordia Schlegelmilch,
Berlim
Tehching Hsieh pp. 288-9
One Year Performance 1980-1981, Time
Card from the Six-Day Experiment
Before the Piece [Performance de
um ano 1980-1981, Carto de ponto
do sexto dia de experimento]
Tehching Hsieh cortesia: Sean
Kelly Gallery, Nova York One
Year Performance 1980-1981, The
Last Punch [Performance de um ano
1980-1981, A ltima perfurao]
Tehching Hsieh cortesia: Sean
Kelly Gallery, Nova York Words
[Palavras] Tehching Hsieh
cortesia: Sean Kelly Gallery, Nova
York
Thomas Sipp pp. 292-3
Archipel 33 cortesia: Doc & Film
International
Tiago Carneiro da Cunha pp. 294-5
Imagem: Roberto Unterladstaetter e
383
Textos
Arte e iminncia
p. 20 Five Finials [Cinco flores]
2001 foto: Katrin Hammer
cortesia: Nolan-Judin Galerie,
Berlim
Distino de iminncia
pp. 052-072 Allan Kaprow, Company
[Companhia], 1982. Reinveno de
atividade realizada por Andr Severo
em 2012. foto: Andr Severo Allan
Kaprow Estate
p. 306 foto: Simone Castro, 2012
pp. 307-309 fotos: Denise Adams,
2012
Roteiro de projeto: a expografia da
Bienal como processo
p. 310 foto: Roman Iar Atamanczuk,
2012
p. 311 esquerda: Martin Corullon/
Metro Arquitetos; direita: foto: Leo
Eloy/ Fundao Bienal de So Paulo,
2012
p. 312 foto: Leo Eloy/ Fundao
Bienal de So Paulo, 2012
p. 313 Martin Corullon/ Metro
Arquitetos
A identidade da 30 Bienal: projeto
e metaprojeto
p. 314 foto: Leo Eloy/ Fundao
Bienal de So Paulo, 2012
p. 315 foto: Roman Iar Atamanczuk,
2012
p. 316 acima e abaixo direita:
foto: Andr Stolarski, 2011; abaixo
esquerda: foto: Mira Filmes, 2011
p. 317 foto: Andr Noboru
Siraiama, 2012
384
Crditos
FUNDAO BIENAL DE SO PAULO
Carlos Alberto Frederico

Carlos Francisco Bandeira Lins
Fundador
Carlos Jereissati Filho
Francisco Matarazzo Sobrinho
Cesar Giobbi
18981977 (presidente perptuo)
Claudio Thomas Lobo Sonder

Danilo dos Santos Miranda
Conselho de Honra
Decio Tozzi
Oscar P. Landmann (presidente)
Eduardo Saron
Elizabeth Machado
Membros do Conselho de Honra
Emanoel Alves de Arajo
composto de ex-presidentes
Evelyn Ioschpe
Alex Periscinoto
Fbio Magalhes
Carlos Bratke
Fernando Greiber
Celso Neves
Fersen Lamas Lembranho
Edemar Cid Ferreira
Gian Carlo Gasperini
Jorge Eduardo Stockler
Gustavo Halbreich
Jorge Wilheim
Jackson Schneider
Julio Landmann
Jean-Marc Robert Nogueira
Luiz Diederichsen Villares
Baptista Etlin
Luiz Fernando Rodrigues Alves
Jens Olesen
Maria Rodrigues Alves
Jorge Gerdau Johannpeter
Manoel Francisco Pires da Costa
Jos Olympio da Veiga Pereira
Oscar P. Landmann
Marcos Arbaitman
Roberto Muylaert
Maria Ignez Corra da Costa

Barbosa
Conselho de administrao
Marisa Moreira Salles
Tito Enrique da Silva Neto
Meyer Nigri
(presidente)
Nizan Guanaes
Alfredo Egydio Setubal, (vice-
Paulo Srgio Coutinho Galvo
presidente)
Pedro Paulo de Sena Madureira

Roberto Muylaert
Membros vitalcios
Ronaldo Cezar Coelho
Adolpho Leirner
Srgio Spinelli Silva
Alex Periscinoto
Susana Leirner Steinbruch
Benedito Jos Soares de Mello
Pati
Carlos Bratke
Conselho fiscal
Gilberto Chateaubriand
Carlos Alberto Frederico
Hlne Matarazzo
Gustavo Halbreich
Jorge Wilheim
Julio Landmann
Pedro Aranha Corra do Lago
Manoel Ferraz Whitaker Salles

Miguel Alves Pereira
Diretoria executiva
Pedro Aranha Corra do Lago
Heitor Martins (presidente)
Pedro Franco Piva
Eduardo Vassimon (1 vice-
Roberto Duailibi
presidente)
Roberto Pinto de Souza
Justo Werlang (2 vice-presidente)
Rubens Jos Mattos Cunha Lima

Diretores
Membros
Jorge Fergie
Alberto Emmanuel Whitaker
Luis Terepins
Alfredo Egydio Setubal
Miguel Chaia
Aluizio Rebello de Araujo
Salo Kibrit
lvaro Augusto Vidigal

Andrea Matarazzo
Antonio Bias Bueno Guillon
Antonio Bonchristiano
Antonio Henrique Cunha Bueno
Beatriz Pimenta Camargo
Beno Suchodolski
Cacilda Teixeira da Costa
385
Arthur Benedetti (logstica de
Andr Noboru Siraiama
transporte)
(estagirio)
Curadoria
Grace Bedin (transporte)
Douglas Higa (estagirio)
Luis Prez-Oramas (curador)
Viviane Teixeira (assistente
Andr Severo (curador associado)
geral)
Tobi Maier (curador associado)
Luisa Colonnese (assistente)
Cristina Fino (coordenadora)
Isabela Villanueva (curadora
Marcos Gorgatti (assistente)
Diana Dobrnszky (editora)
30 Bienal de So Paulo
Coordenao editorial
Alcia Toffani (assistente
assistente)
editorial)
Cenotcnico
Curadores convidados
Ariel Jimenez (Roberto Obregn)
Metro Cenografia | Quind de

Oliveira
Coordenao de internet
Victor Bergmann (coordenador)
Helena Tatay (Hans-Peter

Feldmann)
Susanne Pfeffer (Absalon)
Montagem de obras
William Zarella e equipe
Apoio coordenao geral

Eduardo Lirani (assistente
Vasco Szinetar (Alfredo Cortina)

Wilson Lazaro (Arthur Bispo do
Rosrio)
administrativo e produtor
Conservao
grfico)
Macarena Mora
Graziela Carbonari
Assessoria curatorial
Bernadette Ferreira
Andre Magnin (Frdric Bruly
Helosa Biancalana (espao de
Bouabr, Ambroise Ngaimoko-Studio
conservao e restauro)
Joaquim Paiva (Alair Gomes)
Justo Pastor Mellado (Ciudad
Conectt
Projeto audiovisual de obras

Maxi udio Luz Imagem
Desenvolvimento do jogo educativo
John Rajchman (Fernand Deligny,

Xu Bing)
A4
Desenvolvimento de website
3Z)
Beatrix Ruf (Mark Morrissoe)
Assessoria de imprensa
online
Projeto luminotcnico
Zira
Samuel Betts
Abierta)
Luciana Muniz (Alair Gomes)
Transporte
Micah Silver & Robert The
Arte3 Log
(Maryanne Amacher)
ArtQuality
Edio e traduo de legendas

Mariana Lanari
Gerenciamento de documentao
Pia Simig (Ian Hamilton Finlay)

Sandra Alvarez de Toledo (Fernand
Expografia
audiovisual
Deligny)
Metro Arquitetos Associados
Rena Lanari
Teresa Gruber (Mark Morrisroe)
Martin Corullon (arquiteto

responsvel)
Diretor superintendente
Gustavo Cedroni (arquiteto)
Rodolfo Walder Viana
Anna Ferrari (arquiteta)

Helena Cavalheiro (arquiteta)
Produo grfica
Signorini
Registro audiovisual
Consultor
Felipe Fuchs (arquiteto)
Mira Filmes (coordenao)
Emilio Kalil
Bruno Kim (arquiteto)
Gustavo Rosa de Moura (diretor
Marina Iioshi (arquiteta)
geral)
Coordenao geral de produo
Francisca Lopes (estagiria)
Bruno Ferreira (coordenador,
Dora Silveira Corra
Rafael de Sousa (estagirio)
fotgrafo e editor)
Curadoria Educativo Bienal
Comunicao
Francisco Orlandi Neto (fotgrafo

e editor)
Rafael Nantes (editor)
Stela Barbieri
Brunno Schiavon (assistente de
Coordenao de comunicao
Coordenao geral de comunicao
Felipe Taboada (coordenador)
edio)
Andr Stolarski
Jlia Frate Bolliger (assistente
Joana Brasiliano (designer)
de comunicao)
Luciana Onishi (produtora
Julia Bolliger Murari (assessora
executiva)
de imprensa)
Juliana Donato (produtora)
Projetos e produo
Leo Eloy (fotgrafo)
Produtores
Felipe Isola
Fernanda Engler
Ana Elisa de Carvalho Price
Helena Ramos
(coordenadora)
Janayna Albino
Felipe Kaizer (designer grfico)
Joaquim Millan
Roman Iar Atamanczuk (assistente
Marina Scaramuzza
de design)
Waleria Dias
Nick Graham Smith (trilha sonora)
Coordenao de design
Workshop de identidade visual
Designers convidados
Armand Mevis & Linda Van
Deursen
386
Daniel Trench
Maria Varon (arquivo)
Carlos Alberto Negrini
Elaine Ramos
Marina Mesquita
Carolina Velasquez
Jair de Souza
Paola Ribeiro
Debora Rosa
Rico Lins
Paula de Andrade Carvalho
Marcos Felinto
Paulo Franco
Mayra Oi Saito
Tereza Galler
Pedro Almeida Farled
Vera Cerqueira
Rodrigo De Leos
Participantes do workshop
Adriano Guarnieri
Paula Yurie
Ceclia Oliveira da Costa

Daniel Frota de Abreu
Ensino
David Francisco
Carlos Barmak (coordenador)
Dbora Falleiros Gonzales
Daniela Azevedo (coordenadora)
Pesquisa
Marisa Szpigel
Rafael Antnio Todeschini
Ana Paula Andrade Marques

(pesquisadora)
Fernanda Curi (pesquisadora)
Renata Graw
Renato Tadeu Belluomini
Arquivo Bienal
Adriana Villela (coordenadora)
Miguel Nobrega
Pedro Moraes
Talita Paes
Produo de contedo e
Giselle Rocha (tcnica em
Cardilli
palestras
conservao)
Tatiana Tabak
Galciani Neves
Jos Leite de A. Silva (Seu Ded)
William Hebling
Guga Szabzon
(auxiliar administrativo)
Leandro Ferre Caetano
Matias Monteiro
Assessoria jurdica
Ana Elisa de Carvalho Price
Otvio Zani
Marcello Ferreira Netto
Andr Stolarski
Ricardo Miyada
Andr Noboru Siraiama
Tiago Lisboa
Equipe Bienal
Felipe Kaizer
Finanas e controladoria
Fabio Moriondo (gerente)
Douglas Higa
Comunicao
Amarildo Firmino Gomes (contador)
Matheus Leston
Daniela Gutfreund (coordenadora)
Bolivar Lemos Santos (estagirio)
Roman Iar Atamanczuk
Beatriz Corts (documentao/sala
Fbio Kato (auxiliar financeiro)
Victor Bergmann
de leitura)
Lisnia Praxedes dos Santos
Denise Adams (fotgrafa)
(assistente de contas a pagar)
Fernando Pio (fotgrafo
Thatiane Pinheiro Ribeiro
assistente)
(assistente financeiro)
Coordenadora de produo
Rena Lanari
Sofia Colucci (estagiria)

Educativo Bienal
Simone Castro (jornalista)
Marketing e captao de recursos
Carolina Melo (assistente de
Amauri Moreira (documentao
Marta Delpoio (coordenadora)
curadoria)
audiovisual)
Bruna Azevedo (assistente)

Glucia Ribeiro (assistente)
Guga Queiroga (secretria)

Produo
Valria Prates (coordenadora)
Superviso geral
Raquel Silva (assistente

administrativa)
Bob Borges (produtor)
Laura Barboza
Eduardo Santana (produtor)
Recursos humanos e manuteno
Elisa Matos (produtora)
Mrio Rodrigues (gerente)
Helena Kavaliunas (coordenadora)
Marcelo Tamassia (produtor)
Geovani Benites (auxiliar
Ana Lua Contatore (assistente)
Dayves Augusto Vegini (assistente
administrativo)
Juliana Duarte (assistente)
de produo)
Rodrigo Martins (assistente de
Mara Martinez (assistente)
Mauricio Yoneya (assistente)
recursos humanos)
Danilo Guimares (estagirio)
Manoel Lindolfo Batista (engenheiro
Gregrio Soares
eletricista)
Rosa Maia (coordenadora)
Agnes Mileris
Valdemiro Rodrigues da Silva
Brbara Milano
Auana Diniz
(coordenador de compras e
Relaes externas
Voluntrios
almoxarifado)
Chynthia Rafael da Silva

Daniela Fajer (arquitetura)
Formao de educadores
Vincius Robson da Silva Arajo
Dbora Borba
Laura Barboza (coordenadora
(comprador snior)
Gaelle Pierson
geral)
Wagner Pereira de Andrade (zelador)
Giuliana Sommantico
Isadora Reis (arquivo)
Coordenadores
Secretaria geral
Karla Shulz Sganga (produo)
Elaine Fontana
Maria Rita Marinho (gerente)
Lucia Abreu Machado
Pablo Tallavera
Anglica de Oliveira Divino

(auxiliar administrativa)
Marcelle Sartori
Maria Ceclia Lacerda de Camargo
Maria Fillipa Jorge
Supervisores
Anita Limulja
Maria da Glria do E. S. de Arajo

(copeira)
387
Giovana Souza Jorqueira
Ricardo Vasques Gaspar
Giuliano Nonato
Richard Melo
Tecnologia da informao
Glaucia Maria Gonalves Rosa
Rmulo dos Santos Paulino
Marcos Machuca (assessor especial)
Guilherme Pacheco Alves de Souza
Roseana Carolina Ayres Loureno
Leandro Takegami (coordenador)
Inaya Fukai Modler
Samantha Kadota Oda
Jefferson Pedro (assistente de TI)
Isabella da Silva Finholdt
Sandra Costa Ferreira
Isabella Pugliese Chiavassa
Sarah de Castro Ribeiro
Relaes institucionais
Isabelle Daros Pignot
Simone Dominici
Flvia Abbud (coordenadora)
Isadora do Val Santana
Sofia do Amaral Osrio
Mnica Shiroma de Carvalho
Isadora Fernandes Mellado
Stella Abreu Miranda de Souza
(analista)
sis Arielle vila de Souza
Suzana Panizza Souza
Jailson Xavier da Silva
Suzana Sanches Cardoso
Educadores
Jaqueline Lamim Lima
Taize Alves Santana
Adriano Vilela Mafra
Jessica Cavalcante Santos
Talita Rocha da Silva
Aline de Cssia Silva Escobar
Joo Ricardo Claro Frare
Thais Regina Modesto
Aparcio
Joice Palloma Gomes Magalhes
Victoria Pkny
Aline Marli de Sousa Moraes
Jonas Rodrigues Pimentel
Viviane Cristina da Silva
Amanda Capaccioli Salomo
Juan Manuel Wissocq
Viviane Cristina Tabach
Aminah Barbara Martins Hamid Haman
Juliana Meningue Machado
Wilson de Lemos V. Cabral
Ana Carolina Druwe Ribeiro
Juliana Rodrigues Barros
Yolanda Christine Oliveira Fernandes
Ana Paula Lopes de Assis
Lara Teixeira da Silva
Yudi Rafael Lemes Koike
Andr Benazzi Piranda
Laura da Silva Monteiro Chagas
Yukie Martins Matuzawa
Andrea Lins Barsi
Leandro Eiki Teruya Uehara
Anike Laurita de Souza
Letcia Scrivano
Anna Livia Marques de Souza
Lvia de Campos Murtinho Felippe
Anna Lusa Veliago Costa
Luana Oliveira de Souza
Anne Bergamin Checoli
Lucas Itacarambi
Bianca Panigassi Zechinato
Lucas Ribeiro da Costa Souza dos
Bruna Amendola Dell Arciprete
Santos
Bruno Brito
Luciano Wagner Favaro
Bruno Cesar Rossarola dos Santos
Lus Carlos Batista
Camila Sanches Zorlini
Luis Henrique Bahu
Carlos Eduardo Gonalves da Silva
Lusa De Brino Mantoani
Carolina Brancaglion Pereira
Luisa de Oliveira Silva
Carolina Laiza Boccuzzi
Luiza Americano Grillo
Carolina Oliveira Resurreio
Marcela Dantas Camargo
Carolina Tiemi Takiya Teixeira
Mrcia Gonzaga de Jesus Freire
Caroline Pessoa Micaelia
Marcos Paulo Gomide Abe
Catharine Rodrigues
Mariana Ferreira Ambrosio
Clarisse Gomes Valadares
Mariana Peron
Danielle Sleiman
Mariana Teixeira Elias
Daphine Juliana Ferro
Marlia Alves de Carvalho
Desiree Helissa Casale
Marlia Persoli Nogueira
Diego Castro da Silva Cavalcante
Marina Ribeiro Arruda
Diran Carlos de Castro Santos
Mayara Longo Vivian
Edivaldo Peixoto Sobrinho
Maysa Martins
Elfi Nitze
Mona Lcia Santana Perlingeiro
Elisabeth Costa Marcolino
Natalia da Silva Martins
Erivaldo Aparecido Alves Nascimento
Natalia Marquezini Tega
Fabio Lopes do Nascimento
Nayara Datovo Prado
Fbio Moreira Caiana
Pedro Gabriel Amaral Costa
Felipe Eduardo Narciso Vono
Pedro Henrique Moreira
Fernanda Dantas da Costa
Pyero Fiel Ayres da Silva
Fernando Augusto Fileno
Rachel Pacheco Vasconcellos
Filipe Monguilhott Falcone
Rafael de Souza Silva
Flvia Marquesi de Souza
Rafael Ribeiro Lucio
Francisco Ferreira Menezes
Raphaela Bez Chleba Melsohn
Frederico Luca L. e Silva Ravioli
Raul Leito Zampaulo
Gabriel de Aguiar Marcondes Cesar
Raul Narevicius dos Santos
Gabriele Veron Chagas Ramos
Renan Pessanha Daniel
Gerson de Oliveira Junior
Renata Gonalves Bernardes
Josefa Gomes (auxiliar de copa)
388
Crditos da Publicao
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Curadores
Luis Prez-Oramas
Andr Severo
Isabela Villanueva
Tobi Maier
Coordenao editorial
Editorial Bienal
Catlogo da 30 Bienal de So Paulo: A iminncia das poticas /

curadores Luis Prez-Oramas...[et al.]. - So Paulo: Fundao Bienal de
So Paulo, 2012.
Outros curadores: Tobi Maier, Andr Severo, Isabela Villanueva
1. Arte - Exposies - Catlogos I. Prez-Oramas, Luis. II. Maier, Tobi.
III. Severo, Andr. IV. Villanueva, Isabela.
12-09542 CDD-700.74
Pesquisa e redao
Andr Severo
Ariel Jimenez
Daniela Gutfreund
ndices para catlogo sistemtico:

1. Arte : Exposies : Catlogos 700.74
Galciani Neves
Geaninne Guimares
Isabela Villanueva
Jlia Frate Bolliger
Luis Prez-Oramas
Copyright da publicao
Fundao Bienal de So Paulo
Tobi Maier
Todos os direitos reservados.

Traduo
Lucy Phillips
As imagens e os textos reproduzidos nesta publicao foram

cedidos por artistas, escritores ou representantes legais e
so protegidos por leis de direitos autorais.
proibida a reproduo sem a expressa autorizao do
artista, fotgrafo ou escritor.
Reviso
www.bienal.org.br
Cid Knipel Moreira

Gnese Andrade da Silva
Jeffery Hessney
Editorial Bienal
Anthony Doyle
Daniela Gutfreund
Regina Stocklen
Design grfico
Design Bienal
Gerenciamento de imagens
Renata Lanari
Pr-impresso e impresso
Ipsis
Este catlogo foi publicado por ocasio da 30 Bienal de So

Paulo, 7 de setembro a 9 de dezembro de 2012.
389
Agradecimentos
Emprestadores DA exposio
Indivduos
Aixa Daz Alberto Rebaza Alexandra Bryce Allen W. Prusis Amy

and Ronald Guttman Analivia Cordeiro Andr Magnin Andrea e Jos
Olympio Pereira Andreas Main Andrew Salomon Angelina Jaff
Archipel 33 Archives Fernand Deligny Barbara Gunz Bas Jan
Ader Estate Bruno Musatti Clia e Marcio Fortes Cesar Gaviria
Coleo Museu Bispo do Rosrio Arte Contempornea Coleccin
Jumex Coleccin Mercantil Coleccin Patricia Phelps de Cisneros
Collection dart contemporain Agns B Collezione Maramotti
Cyrill Renaud D. Dascalopoulos Collection Dan Gunn Daniel
Awada Daniel Grunberg Dean Valentine Dia Art Foundation Dr.
Burkhard Brunn Edda Armas Eduardo Marinho Christoph Electronic
Arts Intermix Elianita de Martnez Ellen Susman EMST National
Museum of Contemporary Art Esteban Nofal Fernando Eseverri
Flavia Martini Fotomuseum Winterthur/ The Estate of Mark Morrisroe
Francis Williams Franz Erhard Walther Foundation Fundacin
Gego Fundacin Museos Nacionales de Venezuela Gabriela & Ramiro
Garza Georgios Papadopoulos/ Maria Stathi Collection Gervanne et
Matthias Leridon collection Gonzalo Parodi Guadalupe Montenegro
Poleo Harry David Collection Heure Exquise! Distribution Ignacio
& Valentina Oberto Instituto Inhotim Jill and Jay Bernstein
Joaquim Paiva Jones Bergamin Jorge Correa Julian Sander Julio
Aranovich Kontakt. The Art Collection of Erste Group Luis Alfonso
& Maria Graciela Oberto Malm Konstmuseum Mara McCarthy Marcelo
Panozzo Mara Auxiliadora Fraino Maria Fortes e Eduardo Ortega
Maria Lucia Farinha Verissimo Mariana Noel Marianne Vegas Brandt
Marta Ramos-Yzquierdo Maryanne Amacher Archive Maurizio Morra
Greco Melva Bucksbaum & Raymond Learsy Michael Buxton Collection
Michael Krichman Monsoon Art Collection/ The Hurst Trust Museo
de Arte Latinoamericano de Buenos Aires Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofa Museu dArt Contemporani de Barcelona Museu
do Trabalho Museum of Fine Arts Houston Nicos Chr. Pattichis
Collection Pinacoteca Baro de Santo ngelo Instituto de Arte de
UFRGS Projecte SD Robert Filliou Estate Ruth Auerbach Scottish
National Gallery of Modern Art Sebastin Campos Solita Mishaan
Tate Britain Tel Aviv Museum of Art The Archive of Ian Hamilton
Finlay (IHF Estate) The Maryanne Amacher Archive TIFF Bell
Lightbox Whitney Hintz William R. Peelle Jr.
Alexandra Garca Waldman Alberto Barrera Tyszka Alberto Sato

Kotani Alessandra dAloia & Mrcia Fortes Alexandre Xavier
lvaro Alves Filho Amanda Tojal Amrico Martins Amilcar Farina
Ana Claudia Leite Ana Mae Barbosa Ana Pato Andr Douek
Andr Millan Andr Sturm Andr Vainer Andrea Amaral Andrew
Bonacina Anette sterby ngela Fontana Anna Friz Anna Ostoya
Anny Christina Lima Anton Kern Ariel Jimenez Arlete Persoli
Armando Andrade Arthur Amador Axel J. Wieder Barbara Thumm
Beatrix Ruf Bernard Frize Bill Dietz Billy Roisz Bojana
Piskur Brkur Arnarson Brre Mlstad Brandon Labelle Brent
Sikkema & Michael Jenkins Cao Szpigel Carlos Eduardo Povinha
Carmen Araujo Catalina Casas Cecilia Brunson Cecilia Grnberg
e Jonas Magnusson Celio Jorge Deffendi Celso Eduardo Ohno
Charles Cosac Chris Weaver Claes Nordenhake Clara Correia
DAlambert Claudia Rosenberg Aratangy Claudinei Roberto Claudio
Cretti Cleide do Amaral Terzi Cllia Pastorello Connie Butler
Cris Rebouas Cristiane Alves Daina Leyton Daniel Buchholz &
Christopher Mller Daniela Stasi Daniele Balice Danilo Miranda
Dbora Buonano Dbora Vaz Denise Pollini Devanil A. Tozzi
Diego Scalada Dieter Kovacic Douglas de Freitas Santos Ed Baxter
Edna Onodera Eduardo Brandao Elaine Cristina Sena Elisabeth
Scatolin Elizabeth Peck Elke aus dem Moore Eneida Fausto
Espen Ryvarden Evandro Nicolau Felipe Paros Felipe Ribeiro
Fernanda Beraldi Fernando Carvalho Filipa Oliveira Flvia Andra
Carvalho Florencia Ferrari Franoise Graziani Frederico Barbosa
Frederico Morais Gabriel Perez-Barreiro Gabrielle Giattino
Geaninne Guimaraes Germana Konrath Giancarlo Scaglia Giuliano
Tierno Glenn Boulter Glenn Lowry Gonzalo Sanchez de Buruaga
Gustavo Arrniz Guy Maddin Haco Herman Jacobus Cornelis
Voorwald Hermes de Sousa Hermes de Souza Homi Bhabha Hudson
Iara Christo Lopes brahim Canszolu Ins Raphaelian Izabel
Casanovas Jacob King Jaime Riestra & Patricia Ortiz Monasterio
Jana Binder Janete El Haouli Janice Guy Jnio de Oliveira
Jaqueline Beltrame Jason Simon Jason Underhill Jay Levenson
Jean-Hubert Martin Jim Whelton (Xentos) Jol Girard John Hall
John Prochilo John Rajchman John van de Velde Jrg Kppl
Jorge Larrain Jorge Mara Jrn Btnagel & Yvonne Quirmbach Jose
Augusto Nuna Bicalho Jose Henrique Siqueira Jos Minerini Neto
Jose Teixeira Coelho Netto Josh Siegal Julia Borges Arana Julio
de Paula Zandon Julio Jos Agostinho Justin Luke Justo Pastor
Mellado Kathy Halbreich Katja Fiedler-Lffelholz Katrin Essenson
Kiki Mazzuchelli Lalada Dalglish Leandro Nerefuh Leonora
Portela de Assis Lilian Graziele Lilliane Rebello Lisa Rosendahl
Lisette Lagnado Luciana Chen Luclia Guerra Luisa Strina
Luiz Coradazzi Manuel Borja-Villel Manuel Borrs Marcela Tokiwa
Obata dos Santos Marcelo Brissac Marcelo Monzani Marcio Harum
Marcio Yonamine Marcos Moraes Maria Brant Maria Christina
Marx Maria de Lourdes Freire Maia Maria Helena Bernardes Maria
Jos Dias Castaldi Maria Salete Zandona Mariana Moura & Laura
Marsiaj Mariana Serri Mario Kramer Marlene Hirata Uchima Marli
Matsumoto Marold Langer-Philippsen Martin Grossmann Maureen Bray
Maurcio Yoneya Mauro Lucas Micah Silver Michel Weemans
Mikkel Meyer Mila Chiovatto Mirca Bonano Mnica Manzutto & Jos
Kuri Nathalie Boutin Nick Graham-Smith Nils Staerk Nilva Luz
Nilva Manosso Nino Cais Oiram Bichaff Oswaldo Sanchez Patricia
Dures Patricia Marquesoni Quilici Patricia Phelps de Cisneros
Paul Judelson Paula Krause Paulo Mendes da Rocha Paulo Miyada
Paulo Portela Filho Pedro Molina Pedro Montes de Lira Pedro
Rocha Peter Freeman Peter Reed Philippe-Alain Michaud Pia
Simig Pio Santana Priscila Abecassis Priscila Arantes Rafael
Romero Rafael Santana Raul Keller Regina Celia Pousa Ponte
Regina Ponte Rejane Coutinho Renata Bittencourt Ricardo Ohtake
Ricardo Trevisan Robert The Roberto Bertani Rodrigo de Faria
e Silva Rosngela Amato Roseli Martins Evangelista Roseli
Ventrella Ruy Ohtake Salete dos Anjos Salome Sommer & Patricia
Kohl Sandra Alvarez de Toledo Sandro Cano Sarah Ritson Sarah
Swenson Sidnei da Silva Silvia Dauder Silvia Naccache Silvia
Warckmeister Simone Molitor Solene Gullier Susana Yamauchi
Susanne Pfeffer Susanne Zander & Nicole Delmes Suzanne Walther
Tadeu Chiarelli Tatiana Fecchio da Cunha Gonalves Thelma Lbel
Thomas Arnold Thomas Haferlach Till Kniola Toby Webster &
Andrew Hamilton Tom Jancar Ubiratan DAmbrosio Ulrich Lang Ute
Vorkoeper Valria Dias Barzaghi Toloi Valquria Prates Vanderlei
Lucentini Vasco Szinetar Vera Cabral Victoria Miro Viviane
Sarraf Wagner Santos Walter Vicioni Werner & Wolfgang Baumller
William Keri Wolfgang Bader Yasmil Raymond
Instituies
36 Distrito Policial (Vila Mariana) Acervo Fundao Biblioteca
Nacional Agncia Nacional de Vigilncia Sanitria Anvisa ARQSEG
Arquitetura e Segurana Arte Radio aufabwegen Centro Cultural
da Espanha em So Paulo Centro Cultural So Paulo CFRC 101.9
FM CKUT Clube Esperia Comisso de Proteo Paisagem Urbana
Companhia de Engenharia de Trfego Consulado do Uruguai em So
Paulo Coordenao de Eventos do Parque Ibirapuera Coordenao
de Vigilncia em Sade Coordenadoria do curso de Rdio e TV da
Faculdade Csper Libero/ Rdio Gazeta AM Curious Broadcast DB0ZU
Derdic DuPont Brasil Editora Hedra free103point9 WGXC 90.7-FM
Fundao Casa Guarda Civil Metropolitana Inspetoria do Parque
Ibirapuera JET FM Kanal 103 khm klingt.org Kunsthochschule
fr Medien Kln Kunstradio KW Institute for Contemporary Art
Laboratrio de Acstica Musical e Informtica ECA/USP Lemurie
TAZ Longplayer MEC FM MEC FM, Rio de Janeiro MMK Museum fr
Moderne Kunst Frankfurt am Main Museu da Cidade de So Paulo Museu
Serralves Ncleo de Comuicao Comunitria/Fundao Tide Setubal
nula Orange 94.0 Paradigm Discs Planetrio do Ibirapuera
Polcia Militar do Estado de So Paulo 12 Batalho Pro-Export,
Colombia Radia radio aporee Radio Campus Rdio Comunitria
de Helipolis 87,5 FM Radio Corax Radio Cult Radio Educacion
Radio Educacin Radio Gazeta SP Radio Grenouille Radio Helsinki
Radio One 91 FM Radio Panik Radio Papesse Radio Possivel
Radio Student Radio Valerie radio x Rdio Zero Radiophonic
Creation Day Radiovisual RadioWORM Rebaza, Alczar & De Las
Casas Abogados Financieros Reboot.fm Rede TV Resonance104.4fm
saout radio Secretaria de Habitao Controle de Imveis
Sehab/Contru Secretaria Municipal de Transportes/ Departamento de
Transportes Pblicos Senac So Paulo Soundart Radio Soundcloud
SPTrans SPTuris Subprefeitura de Vila Mariana Superviso de
Licenciamento Swedish Arts Council TEA FM Technical University
of Catalonia, BarcelonaTech Tilos Radio Touch Universidade de
So Paulo VLF Open Lab XL Air ZKM, Centre for Art and Media
Karlsruhe
ParceiroS de programao
b_arco centro cultural Casa das Rosas Goethe-Institut MIS
Museu da Imagem e do Som de So Paulo Planetrio do Ibirapuera
Sesc So Paulo Voodoohop
Ministrio da Cultura e Bienal apresentam Trigsima Bienal de So Paulo
PATROCNIO MASTER
PATROCNIO EDUCATIVO
audioguia
Espao climatizado
Patrocnio
Parceria
Cultural
Apoio
Apoio Mdia
Apoio institucional
Publicidade
Apoio internacional
Realizao

30a Bienal de Sao Paulo Catalogo

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

30a Bienal de Sao Paulo Catalogo

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Desde a sua primeira edio, em 1951, a Bienal de So Paulo procura investigar a produo cultural contempornea a partir do ponto de vista

A nossa bienal, portanto, dialoga com a sociedade de uma maneira

diferente das demais, e isso nos impe desafios e responsabilidades

Percorrido o primeiro perodo de recomposio e retomada de valo-

res, procuramos aprofundar esse movimento rumo a uma preparao para o

A ideia de permanente interlocuo tambm o ponto de partida

da 30 Bienal A iminncia das poticas. Procurando instaurar-se como

A celebrao da 30 Bienal conta com suporte decisivo do Minist-

Presidente da Fundao Bienal de So Paulo

Este ano, sob o ttulo de A iminncia das poticas e com o eixo

curatorial referenciado na ideia de constelao, a Bienal rene artistas

Ao reconhecer ainda o impacto econmico e cultural desempenhado

pela Bienal, um dos primeiros eventos da economia criativa no Brasil e

Ministra de Estado da Cultura

E esse o principal motivo que nos faz apoiar e patrocinar in-

meras manifestaes culturais brasileiras e ser o patrocinador oficial da

Um evento que tambm se transforma a cada edio recebendo

mais pessoas, novas perspectivas e as mais variadas formas de expresso

A arte deve ser um privilgio de muitos e investir na sua democra-

tizao um compromisso com nossa histria e com o Brasil.

Mude. E conte com o Ita para mudar com voc.

Quando comeamos a conceber o catlogo da 30 Bienal de So Paulo A

Assim, o livro que apresentamos no contm textos descritivos

sobre as obras; especialmente porque, enquanto estou escrevendo estas

Os textos deste catlogo apresentam opinies, tomam posio,

aspiram a ser lidos em chave polmica e pretendem ser a manifestao

O catlogo da 30 Bienal enquadra-se em uma identidade visual

concebida constelarmente; ela mesma espelho das linhas curatoriais que

Nesse sentido, talvez a contribuio mais singular deste cat-

Foi durante uma conversa com Homi Bhabha, e graas a ele, no

incio de nossas atividades, que o ttulo desta Bienal foi concebido:

A iminncia das poticas

Bienal como constelao

Alexandre Navarro Moreira

Franz Erhard Walther

Arthur Bispo do Rosrio

Frdric Bruly Bouabr

Bas Jan Ader

Ian Hamilton Finlay

Daniel Steegmann Mangran

Dave Hullfish Bailey

Ivn Argote & Pauline Bastard

Jos Arnaud Bello

Juan Luis Martnez

Sandra Vsquez de la Horra

Sergei Tcherepnin com Ei Arakawa

Thiago Rocha Pitta

Tiago Carneiro da Cunha

Sandra Vsquez de la Horra

Tiago Carneiro da Cunha

Frdric Bruly Bouabr

Ian Hamilton Finlay

Dave Hullfish Bailey

Jos Arnaud Bello

Alexandre Navarro Moreira

Bas Jan Ader

Sergei Tcherepnin com

Juan Luis Martnez

Bombaim, Bogot, Cartagena

Este ensaio me acompanhou da ndia

A geografia exaustiva de uma bienal corre o risco de no deixar nada

autorrepresentao: todas as bienais se alinham amigvel, agnstica ou

o-em-comemorao, enquanto cada uma negocia sua autoridade curatorial