AULA1:

Conhecer a Histria da Arte olhar e constatar uma enorme quantidade de objetos, em

diversos lugares. Se analisarmos todos estes objetos veremos que foram feitos para uma
determinada finalidade, garantir a nossa superioridade. A vara e o anzol, por exemplo, nada
maisqueoprolongamentodoseubrao,oguindaste,porsuavez,facilitaolevantamentode
pesosquenopoderiamsermovidosapenascomaforamuscular.
Assim o homem, um ser que facilmente seria vencido pelos elementos da natureza, criou
objetosquelhepossibilitaramdominaretransformaromeionatural.
Essa atitude de criar objetos e aperfeiolos constantemente torna possvel a compreenso
deprocessoscivilizatriospeloqualohomemvempassandodesdequesurgiusobreaterra.
Osantroplogosculturaissabemmuitobemdissoesocapazesdereconstituiraorganizao
socialdeumgrupohumanoapartirdosobjetosquesepreservaram.Assim,observandopotes,
urnasmorturiaseinstrumentosrudimentaresparatecer,caaroupescar,podemosconhecer
avidadesteshomensdeantigamente,oseudiaadia.Oshomenscriamosobjetosnoapenas
paraseutilizardeles,massimparaexpressarseussentimentosdiantedavidae,maisainda,
paraexpressarsuavisodomomentohistricoemquevive.
AARTEDOPALEOLTICOSUPERIOR
UmperodofascinantedahistriahumanaaprhistriaEsseperodonofoiregistradopor
nenhumdocumentoescrito,poisexatamenteapocaanteriorescrita,tudoquesabemos
desteshomensresultadodapesquisadeantroplogosehistoriadores,quereconstiturama
cultura do homem na idade da pedra. Como a durao da prhistria foi muito longa, os
historiadores a dividiram em trs perodos, Paleoltico Inferior (cerca de 500.000 a.C)
PaleolticoSuperior(30.000a.C)eNeoltico(porvoltade10.000a.C).
As primeiras expresses da arte eram simples, consistiam em traos feitos nas paredes das
cavernasoudasmosemnegativo.

A principal caracterstica dos desenhos da idade da pedra lascada o naturalismo. O artista

pinta os seres, um animal, por exemplo, como ele o via em uma determinada perspectiva,
reproduzindo a natureza tal qual sua vista captava. Neste perodo as ferramentas eram
lascadas. Os artistas do paleoltico superior realizaram tambm esculturas, mas tanto na
pinturaquantonaesculturaasfiguraselaseramfemininas.

Acabeasurgiacomoprolongamentodopescoo,seiosvolumosos,ventresaltadoegrandes
ndegas.DentreestestrabalhosdestacaramseaVnusdeWillendorf.

AARTEDONEOLTICO:
O ltimo perodo da prhistria chamado Neoltico, descobertas importantssimas
aconteceramnesteperodo.ApalavraNeolticosignificapedrapolida,umfantsticoconjunto
demudanasquemoldariaahistriaesegundoalgunsestudiosos,sencontrariaparalelona
revoluo industrial ( sc XVIII). As bases da revoluo Neolticas so tambm as bases da
civilizao ocidental. Alm desse aprimoramento tcnico, o acontecimento mais significativo
desseperodofoioinciodaagriculturaeadomesticaodeanimaisquepermitiuaohomem
a substituio da vida nmade errante por uma vida mais estvel. Esse fato transformou
profundamente a histria humana, pois com a fixao de grupos houve um rpido aumento
populacional e o desenvolvimento dos primeiros ncleos familiares, alm da diviso de
trabalhonacomunidade.
A partir da, o ser humano criou tcnicas como a tecelagem, a cermica e construes das
primeirasmoradias.

Conseguiram ainda produzir fogo por atrito e deram incio ao trabalho com metais. Todas
essasconquistastcnicastiveramumfortereflexonaarte,noestilodaspinturasprhistrias
naturalistas que foram substitudas por desenhos geomtricos. Eis a primeira grande
transformao na histria da arte, j que no paleoltico o homem pintou por acreditar que
estariamagicamenteaprisionandoacasaemsuapinturas.
NoBrasiltemosmuitas,pinturasprhistricas,umvaliosopatrimnioarqueolgico.EmMinas
Gerais,porexemplo,temosostioarqueolgicodaLapaGrandenomunicpiodeMatozinho.

NaspinturasdointeriordegrutaseabrigosdaLapadaCercaGrandepodemservistasfiguras
zoomorfas (representao de animais terrestres, peixes e aves) e antropomorfas (imagens
humanasegeomtricas).

AULA
ARTENOEGITO
Uma ddiva do Nilo, assim o historiador grego Herdoto ( sc. V a.C), definiu o Egito. E que ddiva! Fertilizado
pelasguasdoRioNilo.
Hcercade5milanos,berodeumaricaecomplexacivilizao,palcodeumaartequeencantaedesafiaathoje.
A civilizao egpcia foi uma das mais importantes da antiguidade, uma escrita bem estruturada e uma expresso
artstica egpcia que refletiu com profundidade sua histria, dividido em Antigo Imprio, Mdio Imprio e Novo
Imprio,oEgitoteveumsignificadomuitoimportanteesuaarte,umpapeldedestaque.
Entreosaspectosdesuacultura,talvezareligiotenhasidoomaissignificativo,tudonoEgitoeraorientadoporela,
acreditavamtambmnavidaapsamorteeesta,eraamaisimportantequeaexistnciaterrena.
Destaformadesdeseuincioaarteegpciaconcretizousenostmulos,nasesttuasenosvasosdeixadosjuntoaos
mortos,aarquiteturaegpciarealizouse,sobretudo,nastumbaseconstruesmorturias.
Astumbasdosprimeirosfaraseramrplicasdascasasemquemoravam.Aspessoassemimportnciasocialpor
sua vez, eram sepultadas em construes retangulares muito simples chamadas Mastabas, que deram origem s
grandespirmides,construdasmaistarde.(fotodaimagem)

Por volta de 2.780 a.C, a sociedade egpcia j apresentava uma estrutura bastante complexa. As classes sociais
comearamaganharlimitesntidos.Deumladoestavamosfaras,cercadospornobresesacerdotes,deoutrolado
estavam os comerciantes, artesos e camponeses, e os marginalizados que eram os escravos, uma significativa
parceladapopulao.FoiosoberanoDjoserquedeuincioaoantigoImprio(3.2002.200a.C).Essefaraexerceu
opoderautoritariamenteetransformouoBaixoEgito,comacapitalemMnfis,nocentromaisimportantedoreino.
Desseperodoforamerguidosimportantesmonumentosartsticos,demonstrandoaimponnciadopoderpolticoe
religiosodoFara.
A pirmide de Djoser, por exemplo, na regio de Sacara, construda pelo arquiteto Imhotep, foi talvez a primeira
construo egpcia de grande proporo, mas so as pirmides do deserto de Gis as obras arquitetnicas mais
famosas, foram construdas por importantes reis do Antigo Imprio, so elas a Queps, Qufren e Miquerinos.
DestastrsamaioradeQuepscom146metrosdealturaeocupaumasuperfciede54.300metrosquadrados.
Essemonumentorevelaodomniodosegpciossobreatcnicadeconstruo,entreosblocosdepedraqueformam
as imensas paredes, no existe nenhuma espcie de argamassa. Juntos a estas pirmides encontrase a Esfinge (
foto), a mais conhecida do Egito, uma obra gigantesca, com 20 metros de altura e 74 metros de comprimento,
representando o fara Qufren. A areia do deserto, ao longo dos sculos, desenvolveu na escultura um aspecto
misterioso.
1


FEITAPARABRILHAR
Queps mandou revestir toda a parte externa, de sua futura tumba, com pedra calcria polida e assim, ela
literalmentebrilhavacomaluzdosolepodiaservistaaquilmetrosdedistncia,esterevestimento,infelizmente,
foisaqueadohmaisde600anos.Hojeexistemapenasresduosdelenotopodapirmide.
UMAARTEDECONVENES
Aarteegpciaeraumaarteannima,poisaobradeveriarevelarperfeitodomniodatcnicadeexecuo,enoo
estilodequemascriava.
Entreasregrasaseremseguidas,nobaixorelevoenapintura,destacaseaLeidaFrontalidade,determinandoqueo
troncodapessoafosserepresentadosempredefrente,enquantosuacabea,suaspernaseseusps,deperfil.Uma
marcadaarteegpcia,sobessengulo,eradequenodeveriaapresentarumareproduonaturalistaquesugerisse
iluso de uma realidade, ao contrrio, diante de uma figura humana retratada fortemente, o observador deveria
reconhecerclaramenteemsetratardeumarepresentao.

ARTENAGRCIA
Dospovosdaantiguidadequeapresentaramproduoculturalmaislivre,foramosgregos.
Seinicialmenteelesimitaramaproduoartsticaegpciaedepovosdoorientecomotempo
criaramarquitetura,esculturaepinturaprpria,movidosporconcepesdiferentesconvictos
dequeoserhumanoocupalugarespecialnouniverso,elesnosesubmeteramaimposies
dereisesacerdotes,paraeles,oconhecimentoexpressopelarazo,estavaacimadacrena
emqualquerdivindade.
Dopontodevistadesuaproduoartstica,osseguintesperodoshistricosdaGrciaantiga
so:
PerodoArcaico:Daformaodascidadesestado,emmeadosdosculoVIIa.C,atapoca
dasguerrasGrecoPrsicas,nosculoVa.C.
Perodoclssico:DasguerrasprsicasatofimdaGuerradoPeloponeso(scIVa.C)
PerodoHelenstico:DoscIVa.CatosculoIIa.C.
Em146a.C,aGrciaviriaaserdominadaporRoma.
No sculo XIII a.C o povo grego era formado pelos aqueus, jnicos, drios e elios. Com o
passardotempoessespovospassaramateramesmacultura.JporvoltadosculoXa.Cos
habitantes da Grcia continental e das ilhas do mar Egeu, que falavam diversos dialetos
gregos,estavamreunidosempequenascomunidadesdistantesumasdasoutras.
MuitasdelastransformaramseemcidadesestadosaPlisGrega.
OperodoarcaicovaidemeadosdosculoVIIa.CcomaformaodaPlis,atapocadas
guerrasPrsicas.Temincioentooperodoclssico,dessafasemerecedestaqueosculoV
a.C chamado sculo de Pricles, poca em que a atividade intelectual, artstica e poltica
refletiuoesplendordaculturahelnica.
AEVOLUODAESCULTURA
Aproximadamente no final do sculo VII a.C os gregos comearam a esculpir em mrmore
grandesfigurasmasculinas.Eraevidente,nessasabas,ainflunciadoEgito,tantonasformas
quanto na tcnica de esculpir grandes blocos. O artista grego, porm, j acreditava que a
esculturanodeveriaseassemelharaoseumodelo,elateriatambm um objetobeloemsi
mesmo.
O escultor grego do perodo arcaico, assim como o egpcio, apreciava a simetria natural do
corpo humano. Para evidencilo o artista esculpia figuras masculinas nuas, eretas, em
rigorosaposiofrontalecomopesodocorpoigualmentedistribudosobreasduaspernas.
EssetipodeesttuachamadoKouros,palavragregaquesignificahomemjovem.


Diferentemente da arte egpcia, cuja produo tinha uma funo religiosa, a arte grega no
estava submetida a convenes rgidas, por isso, evoluiu livremente. Assim, com o tempo, a
postura rgida e forada do Kouros passou a ser insatisfatria. A esttua conhecida como
EfebodeCritio,porexemplo,mostramudanasnessesentidoeemvezdeolharparafrente,o
modelotemacabealigeiramentevoltadaparaolado,emvezdeapoiarseigualmentesobre
asduaspernas,ocorpodescansasobreumadelas,queassumeumaposiomaisafastadaem
relaoaoeixodesimetria,emantmoquadrildesseladoumpoucomaisalto.

Na procura pela superao da rigidez das esttuas, o mrmore mostrouse um material

inadequado, pesado demais, muitas vezes quebravase sob o prprio peso quando
determinadaspartesdocorponoestavamapoiadas.
Os braos estendidos de uma esttua, por exemplo, corriam srio risco de se quebrar. A
soluoparaoproblemafoitrabalharcomummaterialmaisresistente.Comearamentoa
fazeresculturasembronze,ligametlicaquealmdemaisresistentepermitiaoartistacriar
figurasqueexpressassemmelhorideiademovimento.
Da arquitetura grega, as edificaes que despertam maior interesse so os templos. Essas
obras no foram construdas para reunir, dentro delas, um grupo de pessoas para o culto
religioso,masprotegerdachuvaoudosolexcessivoasesculturasdasdivindades.
As caractersticas mais evidentes, dos templos gregos, so as simetrias entre o prtico da
entrada,pronau,eodosfundos,opistdomo.

O ncleo do tempo era formado pelo Pronau, pelo Nao (recinto onde ficavam a imagem da
divindade)epeloOpistdomo.EssencleoeracercadoporumacolunatachamadaPeristilo.
EmcidadesmaisricasoPeristilochegouaserformadoporduassriesdecolunasemtornodo
ncleodotemplo.
As colunas sustentavam um entablamento horizontal formado por trs partes: arquitrave,
frisoeacornija.Ascolunaseoentablamentoeramconstrudosseguindoosmoldesdaordem
dricaouordemjnica.

A ordem drica era simples e macia. Os fustes das colunas eram grossos e firmavamse
diretamentenoestilbato.Oscapitis,queficavamnoaltodosfusteserammuitosimples.

Aordemjnicasugerialevezaeeramaisornamentada.Ascolunasapresentavamfustesmais
delgadas,quenosefirmavamdiretamentesobreoestilbato,massobreumabasedecorada.
Os capitis eram enfeitados, e a arquitrave dividida em partes, ou ento decorada por uma
faixaesculpidaemrelevo.Acornijaeramaisornamentada,emgeralaordemjnicatinhaum
tratamentomaislivredoqueadrica,tantoquenofinaldosculoVa.C,foicriadoocapitel
jnico, como um modo de variar e enriquecer as colunas dessa ordem. Os templos gregos
eramcobertosportelhadodescendente,nosentidodaslaterais.Tantonoprticodeentrada
quanto dos fundos esses espaos, denominado fronto, eram intensamente ornamentado
comesculturas.

OPERODOHELENSTICO
No final do sc. V a.C Filipe II, rei da Macednia, dominou as cidadesestado da Grcia e foi
sucedidoporseusfilhos.Alexandre,queconstruiuumgigantescoimpriofragmentouseem
vriosreinos.Oshistoriadoresmodernosderamonomedehelensticoculturainiciadasobo
poderdeAlexandreesegundaatodomniodaGrciapelosromanos.
AESCULTURA
A escultura do sc. IV a.C apresentava traos bem caractersticos. Um deles era a
representao sob a forma humana, de conceitos e sentimentos como a paz, o amor, a
liberdade,avitria,etc.
Outra marca foi o surgimento do nu feminino, j que no perodo arcaico e clssico
representavaseafigurafemininasemprevestida.
Praxteles,cpiaromanadeAfroditedeCnido.


Ooriginalgregodatadeaproximadamente370a.C,altura2,04m.
Praxteles,porexemplo,esculpiuumaAfroditenuaqueacabousendosuaobramaisfamosa.
Como essa esttua foi comprada pela cidade de Cnido, ficou conhecida como Afrodite de
Cnido.ObservasenelaoprincpiousadoporPolicleto(autordoDorforo),oporosmembros
tensos aos relaxados, combinandoos com o tronco posicionado sem rigidez. Esse princpio
aplicadosformasarredondadasfemininasdeusensualidadeaescultura.

AARTEEMROMA
A arte em Roma sofreu duas fortes influncias, a arte etrusca, popular e voltada para a
expresso da realidade vivida, e a da gregohelenstica, orientada para a expresso de uma
idealdebeleza.
AARQUITETURA
Umdoslegadosculturaismaisimportantesdeixadaspelosetruscosaosromanosfoiousodo
arco e da abboda, o vo entre uma coluna e outra era limitado pelo tamanho do
entablamentohorizontal.Essetamanhonopodiasermuitogrande,poisquantomaioraviga,
maioratensosobreelaeapedra,materialmaisresistenteusadonasconstruesdapoca,
no suportava grandes tenses, sendo assim, os templos gregos eram repletos de colunas,
acarretandoareduodoespaodecirculao.
ARCOS
Oarcofoiumaconquistaquepermitiuampliarovoentreumacolunaeoutra.Neleocentro
nosofremaiorsobrecargaqueasextremidadeseassim,astensessodistribudasdeforma
mais homognea. Alm disso, como o arco construdo por blocos de pedra, a tenso
comprimeessesblocoselhesdmaiorestabilidade.Nofinaldosc.IRomajhaviasuperado
as influncias gregas e etruscas e estava pronta para desenvolver criaes artsticas
independenteseoriginais.

AARQUITETURADOSTEMPLOS
Osromanoscostumavamerigirseustemplosnumplanomaiselevado,demodoqueaentrada
s era alcanada por uma escadaria, construda diante da fachada principal. Esse elemento,
arquitetnicoprtico e escadaria, tornava a fachada principal bem distinta das laterais e do
fundodoedifcio.Elesnotinham,portanto,amesmapreocupaodosgregos,fazeroslados
dotemplosemelhantesdoisadois,frenteefundo.
ACONCEPOARQUITETNICADOTEATRO.

Graas ao uso de arcos e abbodas, que herdaram dos etruscos, os romanos construram
anfiteatros. Alterando significativamente a planta do teatro grego, usando ordens de arco
sobrepostas, criaram uma soluo arquitetnica no sendo mais necessrio assentar nas
encostasdascolinascomofaziamosgregos.

O coliseu, mais belo dos anfiteatros romanos, cuja construo comeou no reinado de
Vespasiano em 72 d.C, e terminou em 82 d.C pelo imperador Domiciano. Esse anfiteatro de
enormesproporeschegavaaacomodar40milpessoassentadase5milemp.
Externamenteoedifcioeraornamentadoporesculturasqueficavamdentrodosarcosepor
trsordensdecolunas.Naverdadeerammeiascolunas,poisficavampresasaestruturadas
arcadas.Notinham,assim,funesdesustentaraconstruo,masapenasdeornamentla.
OSBASTIDORESDOCOLISEU
Sabesepormeiodetextosquecomrecursoscnicososleessaltavamparaforadealapes,
queseabriamnopisodoColiseu.
OmaioranfiteatrodeRomaantiga,comcapacidadepara5.500espectadores,dispunhade28
elevadores com jaulas para animais, em algumas superprodues o subsolo era inundado.
Batalhasnavaiseramencenadasnessaspiscinasartificiaiscom1,5metrosdeprofundidade.
Emapenasumadascelebraes,promovidapeloImperadorTrajanoem107d.C,lutaramna
arena 10.000 animais num festival de 123 dias. Uma encenao conduzida com crueldade e
eficciatecnolgicacondizentecomaimponnciadoColiseu.
OBRAPBLICA
Uma das maiores representativas obras da construo civil dos romanos o aqueduto
conhecidocomoLePontDuGard,erguidonoscIa.C,esseaquedutode50quilmetrosde
extensoconduziaatNimes,cidadequehojepertenceaFrana.


APINTURAEOMOSAICO

As pinturas romanas que conhecemos hoje provem das cidades de Pompia e Herculano,
soterradaspelaerupodoVesvionosc.XVIII.
Essas pinturas faziam parte da decorao interna dos edifcios e podem ser apreciadas em
painisquerecobriamasparedesdascasas.Eracostumenosc.IIIrecobrirasparedescom
umacamadadegessoqueerampintadosmaistarde,ospintoresromanosdesenvolverama
pinturadiretonaparede.
Os painis criavam iluses de janelas abertas por onde eram vistas paisagens com animais,
avesepessoas.
AESCULTURA

Embora, grande admiradores da arte grega, os romanos desenvolveram uma escultura mais
realistaqueaquela.
possvelcompreender melhorissoaoobservaraesculturadoprimeiroimperadorromano,
AugustodePrimaPorta,feitaporvoltade19a.C

ARTECRISTPRIMITIVA
Aartecristprimitivadeincio,rudeesimplesnascatacumbasedepoismaisricae
amadurecidanasbaslicas,prenunciaasmudanasquemarcaramumanovapocanahistria
dahumanidade.
AartecristquesurgenascatacumbasemRoma,nofeitapelosgrandesartistasromanos,
masporsimplesartesos.EssaspinturasentrearteedoutrinaCrist,desenvolvidaefirmada
naidademdia.

AARTENASCATACUMBAS
ApsamortedeJesusCristo,seusdiscpulospassaramadivulgarseusensinamentos,
inicialmenteessadivulgaorestringiuseaJudia,provnciaromanaondeJesusviveue
morreu,masdepoisacomunidadecristcomeouadispersarseporvriasregiesdoImprio
Romano.
Aprimeiragrandeperseguioaoscristosaconteceunoanode64d.C,duranteogovernodo
ImperadorNero.Numespaode249anoshouvenoveperseguies,sendoaltimamais
violenta,ocorreuentreosanos303a305sobogovernodeDiocleciano.
Porcausadessasperseguiesosprimeiroscristosenterravamseusmortosemgalerias
subterrneasemRoma,denominadasCatacumbas.
Osmrtires,porm,eramsepultadosemlocaismaiores,quepassaramareceberemseus
tetoseemsuasparedeslateraisasprimeirasmanifestaesdapinturacrist
ImagemBomPastorpinturamuraldascatacumbasdePriscila,emRomasculoIId.C.


ARTEOFICIALDOCRISTIANISMO
Em313oImperadorConstantinopermitiuqueocristianismofosselivrementeprofessadoe
converteseareligio,semrestriesaocristianismofoiinauguradaumanovafasenaarte
crist.Asigrejasseproliferaramecomelaaarte.

BizncioeraumaantigacolniagregalocalizadaentreaEuropaeasia,noestreitode
Bsforo.Nesselocal,noanode330,oImperadorConstantinofundouacidadede
Constantinopla,quecomumalocalizaoprivilegiadaviriaaserpalcodeumasntesedas
culturasgrecoromanaeoriental.
MapadoestreitodeBsforo

OtermobizantinoderivadeBizncioedesignaacriaoculturalnosdeConstantinopla,
masdetodooImprioRomanodooriente.
ImagemdabaslicadeSantaSofiaemIstambul

IMPERIOROMANODOORIENTE
Em395oImperadorTeodsiodividiuemduaspartesoimensoterritriodenominadoo
ImprioRomanodoocidenteeoImprioRomanodooriente.
OImprioRomanodoOrientecujacapitaleraRomasofreusucessivasondasdeinvasesat
caircompletamenteempoderdosBrbarosnoanode476,dataquemarcaofimdaidade
antigaeoinciodaidademdia.
OimprioBizantino,comoacabousendodenominadooImprioRomano,alcanouseu
apogeupolticoeculturalduranteogovernodoImperadorJustiniano,quereinoude527a
565.ApesardascontnuascrisespolticasaunidadedoImpriofoimantidaat1453,quando

osturcostomariamacapital,marcandoassimoinciodeumnovoperodohistrico,aidade
moderna.

ARTEQUEEXPRESSARIQUEZAEPODER
OmovimentoBizantinocoincidiuhistoricamentecomaoficializaodocristianismoapartir
daaartecristprimitiva,queerapopularesimples,foidesenvolverumcartermajestoso,
expressodepodereriqueza.
AartebizantinatinhaoobjetivodeexpressaraautoridadeabsolutadoImperador,
consideradosagradoerepresentantedeDeusecompoderestemporaiseespirituais.Paraque
esseobjetivofosseatingidoumasriedeconvenesfoiestabelecida,talcomonaarte
egpcia.Umadessasregraseraafrontalidade,umavezque,aposturargidadapersonagem
representadalevavaoobservadoraumaatitudederespeitoevenerao.Assim,oartista,
quandoreproduzfrontalmenteasfiguras,demonstrarespeitopeloobservador,quevnos
soberanosenaspersonagenssagradasseussenhoreseprotetores.
Almdafrontalidade,outrasregrasminuciosasforamimpostasaosartistaspelossacerdotes,
taiscomoadeterminaodolugardecadapersonagemsagradanacomposiodeumaobrae
aindicaodecomodeveriamserosgestos,comodeveriaestarposicionadoasmos,pse
dobrasdasroupas.
ImagemMedeDeus,OdigutriadeJerusalm.

OImperadorJustinianoeaImperatrizTeodoraeramrepresentadoscomacabeaaureolada,
smbolousadoparacaracterizarasfigurassagradas,comoCristo,ossantoseosapstolos.
Aspersonagenssagradas,porsuavez,eramreproduzidascomascaractersticasdas
autoridadesdoImprio.Cristo,porexemplo,apareciacomoumreieMaria,comoumarainha.
Damesmaformaocartermajestosodaartebizantinatambmpodeserobservadona
arquiteturadasigrejas.UmdosmelhoresexemplosdissoaBaslicadeSantaSofia,quea
partirde1935tornouseoMuseudeSantaSofia.

AARTEROMNICA

Duranteaidademdia,iniciadanosc.V,avidaeconmicasocialconcentrouseno
campo.Aevoluoculturalnesseperodomantevesepraticamentenula.Nosc.VII,asnicas
fontesdepreservaodaculturagrecoromanaeramasescolasligadasscatedraisparaa
formaodoclero.Somenteaigrejacontinuouacontratarartistas,construtores,carpinteiros,
marceneiros,vitralistas,decoradores,escultoresepintores,poisasigrejaseramosnicos
edifciospblicosqueaindaeramconstrudos.
Noano800quandoCarlosMagnofoicoroadoImperadordoOcidente,umintensomovimento
culturalteveincio.OpoderrealuniuseaopoderpapaleCarlosMagnotornouseprotetorda
cristandade.

AartenoImprioCarolngio,nacortedeCarlosMagno,foicriadaumaacademialiterriae
tambmfoidesenvolvidaoficinasparaaproduodeobjetosdearteemanuscritos.As
oficinasligadasaopalcioeaosmosteirosdesempenharamimportantepapelnaevoluoda
artenoreinadodeCarlosMagno.
Contudo,noImprioCarolngio,noforamcriadasobrasmonumentais.Apsamortede
CarlosMagno,noanode814,acortedeixoudeserocentroculturaldoImprioeas
atividadesintelectuaiscentralizaramsenosmosteiros.Otrabalhonasoficinasdacortede
CarlosMagnolevouosartistasaredescobriratradioculturaleartsticadomundogreco
romana.

OESTILOROMNICONAARQUITETURA
Onomeromnicofoicriadoparadesignarasrealizaesarquitetnicasdossc.XIeXII,na
Europa,cujaestruturaassemelhavasedasconstruesdosantigosromanos.Seusaspectos
maissignificativossoautilizaodaabboda,dospilaresmaciosqueasustentamedas
paredesespessascomaberturasestreitasusadascomojanelas.Asigrejasromnicasso
grandeseslidas,daseremchamadas,FortalezadeDeus.Elaspodiamserconstrudascom
abbodasdedoistipos,deberoedearestas,abbodadeberoeramaissimples.Consistia
numsemicrculo,oarcopleno,ampliadolateralmentepelasparedes.Apresentavamduas
desvantagens,oexcessodepesodotetodealvenaria,quepodiaprovocardesabamentos,ea
reduzidaluminosidadeinterna,resultantedasjanelasestreitas.Aaberturadegrandesvosera
impraticvel,porenfraquecerasparedeseaumentaroriscodedesabamento.

ABBODADEBEROEDEARESTA

ABBODACIRCULAR

ARQUITETURAROMNICANAPENNSULAITLICA
DiferentedorestantedaEuropa,aarteromnicanapennsulaitlica,noapresentaformas
pesadas,duraseprimitivas.Porestaremmaisprximasaexemplodaarquiteturagregae
romana,osconstrutoresitalianosconstruramsuasigrejascomaspectosmaisleveedelicado,
tambmsobainflunciadaarteGrecoromana,elesprocuramusarfrontesecolunas.Um
dosexemplosmaisconhecidosdessaexpressoromnicaoconjuntodacatedraldePisa.


PINTURAFRESCO
Umatcnicaantigaedifcildeserexecutada,estetermosinnimo,hoje,depinturamural.
Originalmente,porm,eraumatcnicadepinturasobreasparedesmidas.Vemdaoseu
nome,nessetipodepinturaapreparaodaparedemuitoimportante.Sobresuasuperfcie
aplicadaumacamadadecal,queporsuavezcobertacomumacamadadegessofinae
bemlisa.sobreessaltimacamadaqueopintorexecutasuaobra.Eledevetrabalharcoma
argamassaaindamida,poiscomaevaporaodagua,acoradereaogesso,ogscarbnico
doarcombinasecomocaleatransformaemcarbonatodeclcio,completandoassima
adesodopigmentoparede.
Oafrescosedistinguedeoutrastcnicas,porqueumavezsecaaargamassaapinturase
incorporaaoreboco,tornandoseparteintegrantedele.

ARTEGTICA
NosculoXIItemincioumaeconomiafundamentadanocomrcio.Comoconsequncia,o
centrodavidasocialsedeslocaparaacidadeesurgeumanovaclassesocial,aburguesia
urbana.Novamenteacidadeocentroderenovaodosconhecimentosdaarteedaprpria
organizaosocial.NocomeodosculoXIIIaarteromnicaaindaerapredominante,mas
mudanasqueconduziramaumaprofundarevoluonaarquitetura,naartedeprojetare
construir,jcomeavamaaparecer.(fotodeumaigrejagticaNotreDame,vistalateralda
catedralcomdetalhesdosarcobotantes)
NocomeodosculoXII,umanovaarquiteturafoiganhandoespaoenosculoXVIos
estudiososcomearamachamla,desdenhosamente,deGtica.Deacordocomeles,sua
aparnciaeratobrbaraquepoderiasercriadoporGodos,povosqueinvadiramoImprio
Romano.
NoperodoRomnicoamatriaprimafoiomosaicoenoGticoforamosvitrais.Oaspecto
maisimportantedaarquiteturagticaaabbodadenervuras,quediferemuitodaabboda
dearestasdaarquiteturaromnica,porquedeixavisveisosarcosogivaisqueformamsua
estrutura.Aconstruodessenovotipodeabbodafoipossveldevidoaoarcoogival,
diferentedoarcosemicirculardoestiloromnico.Oempregodessearcopermitiua
construodeigrejasmaisaltas,almdissoodesenhodasogivas,quesealongaparaoalto,
acentuaaimpressodealturaeverticalidade.
Ospilares,chamadostecnicamentedesuportedeapoio,foioutrorecursoarquitetnicodo
estilogticoquedispensaparedesgrossasparasustentaraestrutura.Aconsequnciamais
importantedessenovopontodeapoiodaconstruofoiasubstituiodasslidasparedes
comjanelasestreitasdoestiloromnico,pelacombinaodepequenasreaspreenchidaspor
vidroscoloridosetrabalhadoschamadosVitrais.(imagemgigantedanaveSaintChapelleem
Paris12431246)

RENASCIMENTONAPENNSULAITLICA
ChamaserenascimentoomovimentoculturaldesenvolvidonaEuropaentre1300e1650,
maisdoqueosimplesreviverdaculturaclssicaGrecoRomana,nesseperodoocorreramno
campodasartesplsticas,daliteraturaedascinciasinmerasrealizaesquesuperamessa
herana.Oidealdohumanismofoiomveldetaisconquistasetornouseoprprioesprito
dorenascimento.Numsentidoamplosignificouavalorizaodoserhumanoedanaturezaem
oposioaodivinoquehaviamtomadoculturadaidademdia.Oartistadorenascimento
buscouexpressararacionalidadedoserhumano.
Naarquiteturaapreocupaodorenascimento,eraadecriarespaoscompreensveisde
todososngulosvisuais,quefossemresultantesdeumajustaproporoentretodasaspartes
doedifcio.
Napintura,noRenascimento,surgemestudosdaperspectivasegundoprincpiosmatemticos
egeomtricos.
Ousodaperspectivaconduziuaoutrosrecursos,oclaroeoescuro,queconsistiaempintar
algumasiluminadaseoutrasnasombra,volumesoutridimensionalidade.(imagemde
desenhosdeLeonardoeaesculturadeverrochio(oDavi)embronze(Davicercade1476,
altura1,26mBargelloFlorenaeesculturadeMichelangelo,Davi15011504altura4,10m
museuacademisFlorena).
Dentrodestepensamento,LeonardodaVinci,primaabuscadoconhecimentocientficoeda
belezaartstica(imagemdeestudosdedesenhoseimagensdeLeonardodaVinci)
Leonardo da Vinci, por volta de 1500, dedicouse aos estudos de perspectivas pticas,
propores e anatomia. Nessa poca produziu inmeros desenhos acompanhado de
anotaesdeanimais,movimentos,edifcioeengenhosmecnicos.
Aescultura,noRenascimento,doisartistassedestacarampelaproduodeobrasque
testemunhamacrenanadignidadedohomem,AndreaDelVerrochio(14351488)
MichelangeloemsuaobraDavi,mstraumtipodeconscinciaquesurgecomorenascimento
emsuaplenitudeecapacidadedeenfrentarosdesafiosdaexistncia.