A Fotografia como fonte de pesquisa e sua fico documental

Janaina Schvambach1
Resumo
O pesquisador ao utilizar a fotografia como documento, perceber uma certa fico nas
inmeras possibilidades de interpretao. As fotografias como sobreviventes de um
passado, marcam uma memria, e apresentam-se polissmicas quando passam a ser
investigadas historicamente. Para se trabalhar com essas imagens, se faz necessrio uma
delimitao do objeto que ser investigado de acordo com a inteno da pesquisa. As
imagens podem confundir o pesquisador caso este no se previna de uma metodologia de
analise de tais fontes. Esta metodologia aplicada em cada caso especfico tem a
incumbncia de diminuir o ato de criao de realidades, nas possveis leituras que a
fotografia comporta.
Palavras-chave: fotografia, memria, documento, e fico documental.

A fotografia surgiu no sc. XIX, mais precisamente no ano de 1822, com Joseph
Nicphore Nipce, um dos mltiplos inventores da fotografia, ao qual teve sucesso na sua
experincia quando conseguiu fixar a imagem em suporte material. A data oficial transcorre
no ano de 1839 e o aprimoramento da tcnica com Louis Jacques Mande Daguerre. A partir
deste momento, sucessivas descobertas com resultado positivo formam aos poucos a noo
e tcnica que temos sobre a fotografia tradicional.
Podemos dizer que a fotografia se caracteriza, pela a captura da imagem-luz atravs
de um aparelho provido de material fotossensvel em seu interior, sendo necessrio a
revelao atravs de substncias qumicas, para transformar o material latente em imagem
visvel no suporte.
a partir do inicio do sc. XX que verificamos que esta nova sociedade torna-se
uma grande consumidora de imagens. Esta sociedade moderna se caracteriza
essencialmente pela busca de um novo meio de convivncia e relacionamento social.
Ocorre o desenvolvimento de novas tecnologias, novas linguagens artsticas e de uma nova
1 Professora da disciplina de Fotografia no Instituto de Artes e Design, mestranda no curso de Memria
Social e Patrimnio Cultural e formada em Licenciatura em Artes Habilitao em Desenho e Computao
Grfica. Todos os vnculos so na Universidade Federal de Pelotas. Email:
janainaschvambach@yahoo.com.br

percepo social, espacial e temporal do homem perante a vida e a sociedade. A tcnica

fotografica fruto do seu meio, uma conseqncia da Revoluo Industrial, e une o
desenvolvimento da cincia juntamente com o universo da arte. Nesta efervescncia, nada
mais adequado, que a nova sociedade burguesa tenha como reflexo do desenvolvimento, a
fotografia. Os historiadores da arte, H. W. Janson e Antony F. Janson1, em breve captulo
sobre a fotografia, explicam que:
O fato de essa nova tcnica ter um aspecto mecnico era particularmente
apropriado. Era como se a revoluo industrial, tendo alterado para sempre
o modo de vida do homem, tivesse agora que inventar seu prprio mtodo
de registrar-se a si prpria. (p. 425, 1996).

Portanto, podemos dizer que a fotografia um resultado interdisciplinar, entre fsica

e qumica e que quando aplicada em vrias reas do conhecimento, possui carter
multidisciplinar. Nas artes ela influencia e cria novas poticas, nas cincias serve como
meio documental e na sociedade passa a ilustrar textos variados, como jornais e peridicos,
como tambm a freqentar as casas da populao em geral, atravs dos retratos e
instantneos; estes facilitados pela democratizao e industrializao da tcnica fotogrfica.
A sociedade ps-revoluo industrial passa por uma nova estrutura formal na sua produo
simblica cultural, fruto de uma nova ideologia liberal econmica. Segundo Benjamin
(p.168, 1994) 2, a reprodutibilidade da fotografia, facilitada por meio das mquinas,
populariza e massifica as imagens, trazendo para o espectador uma reproduo atualizada
do objeto reproduzido.
Podemos dividir o emprego da fotografia em dois suportes, a fotografia em seu
pleno estado fsico-material, que pode ser encontrada em lbuns de famlia, colees,
quadros, etc e a fotografia aplicada em diversos meios, como o impresso - jornais, revistas,
peridicos, propagandas.
A fotografia, segundo Barthes (p.15, 1984) 3, remete sempre ao seu referente; mas
no se torna unicamente simblica devido a sua subjetividade e complexidade indicial, ao
qual uma marca e um recorte do espao e do tempo do ato fotografado. Ela mltipla e
intensamente negociada pelas aes do fotgrafo e posteriormente atravs da mensagem ou
da finalidade de sua atuao no meio social. O autor Boris Kossoy, em seu livro,
Realidades e Fices na Trama Fotogrfica 4, afirma que: a imagem fotogrfica fornece
provas, indcios, funciona sempre como documento iconogrfico acerca de uma dada
2

realidade. Trata-se de um testemunho que contm evidncias sobre algo (p.33,1999) 5. Ela
une, realidade com o passado, captura a matria e o ato na sua bidimensionalidade como
tambm, contasta que o objeto fotografado realmente esteve l, naquele espao-tempo, ou
seja, como um certificado legitimador da cena.
Quando se resolve trabalhar com imagens fotogrficas, se faz necessrio uma
delimitao do objeto que ser investigado de acordo com a inteno da pesquisa. As
imagens podem confundir o pesquisador caso este no se previna de uma metodologia de
analise de tais fontes.
Carregada de mltiplas interpretaes, a fotografia tambm depende do lugar onde
se encontra. No meio impresso, por exemplo, uma simples legenda pode mudar todo o
significado inicial da imagem. Segundo Kossoy6:
Desde sempre as imagens foram vulnerveis s alteraes de seus
significados em funo do ttulo que recebem, dos textos que ilustram,
das legendas que as acompanham, da forma como so paginadas, dos
contrapontos que estabelecem quando diagramadas com outras fotos etc.
(p.54, 1999).

O pesquisador ao utilizar a fotografia perceber uma certa fico nas inmeras

possibilidades de interpretao. As fotografias como sobreviventes de um passado, marcam
uma memria, e apresentam-se polissmicas quando passam a ser investigadas
historicamente. A falta de cdigos pr-estabelecidos para uma leitura da imagem fotogrfica
estabelece uma carga de subjetividade, que se desenrolar em uma possvel fico. No
entanto, o que seria esta fico documental? Como o pesquisador pode se distinguir de um
mero espectador?
Estas propostas sero desdobradas atravs de uma desconstruo necessria, pois as
imagens so aparentemente fixas, mas mveis nos seus sentidos e significados; a cada
poca, uma leitura.
O espectador se define como aquele que assiste, testemunha certo acontecimento e
observa passivamente munido de emoo. A ao passiva, apenas de contemplao
referida como uma idolatria, e o pesquisador deve estar sempre atento para no confundir e
se inebriar na hora da interpretao. O ponto de partida vem acompanhado de seleo e
recorte da inteno momentnea, de ideologias, memrias pessoais, sociais e coletivas,
juntamente com toda uma bagagem cultural singular na alteridade particular do

pesquisador; este inserido e influenciado por um meio social. A fotografia assim, um

objeto-tema de pesquisa, como tambm objeto de memria no ato da ao de lembrar e
esquecer, se mostrando com um dos laos de pertencimento do indivduo determinada
sociedade.
A fico, artifcio de coisa imaginada, misturada com inteno do ato se confunde
com a prpria memria do leitor da imagem. Somos carregados de vivncias e experincias
na relao de lembrar e esquecer. A memria individual alicerada pela sociedade em que o
individuo se encontra, juntamente com expresses culturais, interfere na ao da anlise e
posterior interpretao do contedo da imagem. O exerccio da memria sobre tais
fotografias pode ser compreendido atravs de uma definio que Ecleia Bosi faz em seu
texto Memria-sonho e memria-trabalho7, quando aborda sobre a impossibilidade de
reviver o passado, e que lembrar no reviver, mas refazer, reconstruir, repensar, com
imagens e idias de hoje, as experincias do passado (p. 17, 1987)8.
A relatividade

do

documento

fotogrfico

perante

memria

depende

necessariamente do meio em que esse se encontra. A autora Francisca Ferreira Michelon,

pronuncia em seu artigo A fotojornalstica como documento: percurso de uma insero
atualizada nos catlogos para pesquisa histrica9, que a memria torna-se:
O veculo de permanncia contra a diluio inevitvel de uma realidade
que no se firma, escorregadia, imprecisa e nebulosa (...) o valor
documental de um objeto traduz-se na sua possibilidade de fornecer
elementos para um discurso pelo qual o sujeito de hoje opera sobre o
passado, retomando-o simbolicamente (p.155, 2000).

A seleo que se faz necessria, est contida em um desdobramento de histria no

tradicional, com perspectiva intertextual. Esse reviver histrico atravs das imagens passa a
ser uma linha de anlise e interpretao onde se procura anular nossas emoes providas do
lembrar-esquecer sobre nossas experincias culturais e necessita uma certa imparcialidade
do momento atual. A vulnerabilidade dessas imagens e a leitura pstuma que se faz delas
ilustram uma fico documental.
Podemos trabalhar apenas analisando a linguagem formal do exemplar, assim,
constataremos um padro de leitura acessvel queles que dominam os fundamentos da
linguagem visual. Para a interpretao torna-se necessrio o deslocamento do pesquisador
para o contexto passado onde aconteceu tal fato.

O pesquisador atravs de uma metodologia aplicada em cada caso especfico tem a

incumbncia de diminuir o ato de criao de realidades, nas possveis leituras que a
fotografia comporta. O autor Boris Kossoy trabalha com duas proposies metodolgicas, a
anlise iconogrfica e a interpretao iconolgica. De incio, se faz necessria a
separao de todos os elementos constitutivos da imagem, decompondo em partes para uma
anlise formal, que dividia em duas:
1)

Reconstituio do processo que originou o artefato, determinando os

elementos constitutivos: assunto, fotgrafo, tecnologia, como tambm espao
e tempo;

2) Identificao dos detalhes icnicos que compe o contedo (p.58, 1999)10.

Aps estas informaes, parte-se para a interpretao iconolgica; o pesquisador
se remete ao contexto passado do documento obtendo informaes sobre a sua natureza,
como data, local onde este se encontra, e demais informaes anexas. Kossoy,
compreendendo que o documento fotogrfico passvel de criao e provm de um recorte
selecionado, no desprovido do seu referente, portanto, decompe em dois caminhos a
investigao pela decifrao:
1) Resgatar, na medida do possvel, a histria do assunto;
2) Buscar a desmontagem das condies de produo: o processo de criao que
resultou na representao (p.59, 1999)11.
Tais princpios de anlise e interpretao do documento fotogrfico, tambm so
encontrados em outras reflexes. A proposta de uma possvel leitura semiolgica da
imagem defendida pela autora Ana Maria Mauad de S. Andrade Essus, que prope uma
leitura histrico-semitica da fotografia, atravs de uma perspectiva sintagmtica e
paradigmtica:
A fotografia interpretada como fruto do trabalho humano de produo
sgnica, pautado sobre cdigos convencionalizados socialmente; como
uma mensagem segmentada em plano da forma da expresso e da forma
do contedo, cujas unidades constituintes so culturais, mas assumem
funes sgnicas diferenciadas de acordo, tanto como o contexto no qual a
mensagem veiculada, quanto com o local que ocupam no interior da
mensagem. (p. 04, 1994)12.

Contudo, o autor Philippe Dubois (1993)13 divide em pequena panormica trs

posies epistemolgicas a respeito do realismo e do valor documental da fotografia.
5

Inicialmente contextualiza autores que argumentam a fotografia como verossimilhana da

realidade, como uma reproduo mimtica, caracterizando-a como cone, ou seja,
representao por semelhana. Na segunda abordagem, denuncia a fotografia como uma
interpretao-transposio do real, forte dicotomia entre realidade aparente e realidade
interna, impregnada de ideologias na forma de simulacros culturais formando cdigos
simblicos. A terceira posio retorna ao referente atravs de uma dimenso pragmtica ao
qual a fotografia torna-se inseparvel do ato acontecido. Dubois defende, portanto, que as
fotografias propriamente ditas quase no tem significao nelas mesmas: seu sentido lhes
exterior, essencialmente determinado por sua relao efetiva como o seu objeto e com sua
situao de enunciao (p.52)14.
Com o reconhecimento das imagens como documento, o carter de verdade e
coerncia estabelece relao dialgica com o pesquisador, a fotografia testemunha a
existncia de um possvel passado, mas no sustenta uma realidade. Como diz Dubois15,
primeiramente ela ndice e depois pode vir a ser semelhante (cone) ou at mesmo
adquirir sentido (smbolo). A fico pode ser percebida por uma iluso que desloca a
interpretao para uma abordagem subjetiva atravs da memria do leitor, tendo como
efeito nostlgico um reflexo da sociedade do tempo presente.
Podemos concluir que a fico documental no atingir o pesquisador prevenido de
uma metodologia criteriosa e concreta de anlise. A imagem inebria o nosso olhar, somos
atrados por seus signos, ela desloca nossa imparcialidade de julgamento e acabamos
caindo na apreciao esttica.
Mas o que seria deste homem moderno-contemporneo sem essa sociedade
imagtica, estaria ele contente com a limitao da escrita? O pesquisador dos documentos
fotogrficos acaba tendo o perfil de um verdadeiro investigador, aquele que passo a passo
vai descobrindo novos signos, novas pistas e novos sentidos. Deste modo, a construo
histrica auxiliada pela memria e pelas produes culturais, acaba sendo abordada e
tambm registrada como legtima produo de uma poca.

1 JANSON, H. W.; JANSON, Anthony F. Iniciao Histria da Arte. So Paulo: Martins Fontes, 1996.
2 BENJAMIN, Walter. A obra de arte da era de sua reprodutibilidade tcnica. In: Obras escolhidas. So Paulo: Brasiliense,
1985.
3 BARTHES, Roland. A Cmara Clara: nota sobre a fotografia. 7.ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.
4 KOSSOY, Boris. Realidades e Fices na Trama Fotogrfica. Cotia SP: Ateli Editorial, 1999.
5 Ibid, n. 4
6 Ibid, n. 4
7 BOSI, Eclea.. Memria-sonho e Memria-trabalho. In: Memria e Sociedade: Lembranas dos Velhos. So Paulo: T. A
Queiroz Editor, 1987,
8 Ibid, n. 7
9 MICHELON, Francisca Ferreira. A fotojornalstica como documento: percurso de uma insero atualizada nos catlogos
para pesquisa histrica. In: Histria, Revista de Associao dos Ps-Graduados em Histria PUCRS, n 4, 2000. Porto
Alegre: APGH, PUCRS, 2000.
110 Ibid n. 4
111 Ibid n. 4
112 ESSUS, Ana Maria Maud de S. Andrada. Atravs da Imagem I: Possibilidades terico-metodolgicas para o uso da
fotografia como recurso miditico, uma experincia acadmica. In: LABHOI, Primeiros Escritos, n 1, julho-agosto de
1994.
113 DUBOIS, Philippe. O Ato Fotogrfico: e outros Ensaios. Campinas, SP: Papirus, 1994.
114 Ibid n. 13
115 Ibid n.13