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RESUMO
Este artigo parte do problema do sigilo na apresentao pblica de um caso clnico
buscando apoio para essa questo em duas diferentes abordagens do trao em psicanlise.
Primeiro, o autor examina a Considerao ao Detalhe, retirada do texto freudiano O
Moiss de Michelangelo, para, em seguida, apresentar o dispositivo lacaniano Trao do
Caso.
Palavras-chave: caso clnico; considerao ao detalhe; dispositivo Trao do Caso
ABSTRACT
FROM FREUDS CONSIDERATION TO DETAIL TO LACANS TRAIT OF THE CASE DEVICE
This article starts from the secrecy problem in the public presentation of a clinical case,
targeting support for this issue in two different approaches of trait in psychoanalysis. Firstly the
author examines the consideration to detail, extracted from Freuds text Moses of Michelangelo,
and secondly presents Lacans device trait of the case.
Keywords: clinical case; consideration to detail; trait of the case device
O sigilo sempre foi uma questo delicada para a psicanlise. Freud ([1905]
1972) j se preocupava com a possibilidade de os dados revelarem a identidade do
paciente e essa foi a causa de ter esperado por cinco anos at a publicao de
Fragmento da anlise de um caso de histeria conhecido como caso Dora, retira-
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Freud ([1905] 1972) especifica as dificuldades tcnicas encontradas na elaborao do caso Dora. A primeira delas refere-se dificuldade no registro escrito
do material, durante as sesses, com vistas publicao do caso clnico, pois a
tarefa, alm de abalar a confiana do paciente e de dificultar o seu processo de
associao, torna-se difcil quando o analista atende de seis a oito pacientes por
dia. A histria clnica foi escrita de memria, depois de terminado o tratamento e
com interesse na publicao. Como se sabe, Freud organizou esse caso a partir do
relato de dois sonhos e as alteraes introduzidas tinham como nico objetivo
uma melhor apresentao do caso.
Alguns dos pontos tratados nessas notas preliminares so novamente e melhor esclarecidos no artigo Conselhos ao mdico no tratamento psicanaltico
(Freud, [1912] 1975). Para efeito desse artigo, somente abordaremos aqueles que
tiverem ligao com o recolhimento de material clnico e com a apresentao
cientfica dos mesmos.
Como primeira recomendao, Freud ([1912] 1975) aconselha que o analista no se preocupe em memorizar todos os dados trazidos pelo paciente, apoiando-se na ateno uniformemente suspensa ou eqiflutuante, a fim de no dar
maior nfase a algum material em detrimento de outro. Muitas das coisas escutadas em anlise s tero sentido em um momento ulterior, por isso no se deve
desprezar os dados aparentemente sem sentido.
A segunda recomendao fica por conta da impresso desfavorvel no paciente ao se tomar notas durante as sesses, as quais devem ser evitadas. Freud ([1912]
1975) tambm lembra que tal expediente implica seleo do material, o que deve
ser evitado numa anlise. Excees a essa regra ficam por conta de datas, texto de
sonhos ou fatos literalmente dignos de nota para fins cientficos. Mesmo assim, o
pai da psicanlise afirma guardar tais dados de memria, transcrevendo-os somente noite, aps ter encerrado os atendimentos.
Ainda sobre a tomada de notas durante a sesso com o intuito de publicar
um caso, Freud ([1912] 1975) ressalta que relatrios minuciosos de anlises so
de pouco valor, j que a exatido ostensiva, alm de enfadonha para o leitor, no
substitui sua presena numa anlise. Hoje, podemos acrescentar que a utilizao
de outros meios de registro audiovisual to freqentes nas pesquisas atuais
tambm no captaria os processos realmente em jogo em uma anlise, deslocando-se para a ordem escpica o que da ordem da escuta significante. Quanto a
isso, basta que retomemos o pargrafo acima para verificarmos que Freud fala no
registro do texto de um sonho, no de suas imagens.
Em seguida, Freud ([1912] 1975) afirma que pesquisa e tratamento so coincidentes, mas at certo ponto, pois analisar com o intuito de publicar a histria
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CONSIDERAO AO DETALHE
Nesse breve comentrio, podemos entrever um aspecto relacionado prpria tcnica psicanaltica e que tambm foi alvo da especulao freudiana: a considerao ao detalhe. Em 1913, Freud ([1914] 1975) escreve anonimamente para
a revista Imago o artigo O Moiss de Michelangelo, assinando como de***, embora
j o tivesse planejado desde 1912. Segundo a breve introduo, Freud visitou a
esttua em setembro de 1901 no quarto dia de sua primeira visita a Roma ,
tornando a visit-la em outras ocasies.
Em uma nota de rodap associada ao ttulo, os editores afirmam que aceitaram a publicao do artigo, visto que o autor era pessoa conhecida do crculo
psicanaltico, cuja maneira de pensar se aproximava da metodologia da psicanlise, embora tal trabalho no estivesse conforme as normas para a publicao na
Revista. A real autoria desse artigo s foi revelada em 1924.
De incio, Freud ([1914] 1975) afirma, de forma annima, no ser um conhecedor de arte, embora fosse atrado por ela independentemente dos aspectos
formais e tcnicos. Dentre as artes, o autor confessa dar maior ateno literatura
e escultura, exercendo menor influncia sobre ele a pintura. Afora isso, a msica
no exerceu maior influncia sobre Freud.
Isto posto, Freud ([1914] 1975) declara no se permitir sentir sem que seu
lado racional explique o porqu dos sentimentos nele despertados. Assim, sua
tarefa diante da grande obra de Michelangelo buscar transpor em palavras a
inteno do artista, supondo haver uma similitude entre a atitude emocional do
espectador e a fora pulsional (Triebkraft) que concorre na criao artstica. Ele
pergunta, ento: Mas por que a inteno do artista no pode ser descrita e concebida em palavras como qualquer outro fato da vida anmica? (Freud, [1914]
1975: 198; traduo nossa). Para a concretizao, e acreditando que fosse a psicanlise a nica capaz de dar conta da tarefa de transpor em palavras a inteno do
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dade do Papa Jlio II. Freud busca compreender a bscula representada pelo ardor
interno e a aparente tranqilidade externa da postura de Moiss.
No segundo captulo desse artigo, Freud ([1914] 1975) lembra a importncia de Ivan Lermolieff, um conhecedor de arte russo que revolucionou o mundo
da arte atravs de sua tcnica inovadora de reconhecimento da autenticidade de
uma obra. Segundo esse conhecedor, que, na verdade, era um mdico italiano de
nome Morelli, a distino entre o original e as cpias deveria ser buscada no no
aspecto geral da obra de arte, mas nos detalhes de menor importncia, como, por
exemplo, na representao das unhas e dos lbulos da orelha. Para Freud, a tcnica
desenvolvida por Lermolieff-Morelli guarda semelhanas com a tcnica psicanaltica. Quanto a esse mtodo, Freud muito incisivo ao afirmar: Creio que este
mtodo parente prximo da tcnica da psicanlise mdica, a qual tambm est
habituada a adivinhar o latente e o oculto a partir dos traos [Zgen] menosprezados ou no considerados, do resduo do lixo da observao (Freud, [1914]
1975: 207; traduo nossa).
Utilizando-se do estudo dos detalhes da obra, Freud ([1914] 1975) debruase sobre dois aspectos insuficientemente explicados pelos crticos de arte, quais
sejam, a postura da mo direita e a posio das Tbuas da Lei. Ele tece minucioso
comentrio sobre a maneira estranha com que Moiss segura sua longa barba e
tambm conclui que as Tbuas da Lei, a despeito de serem objetos sacros, foram
concebidas de cabea para baixo e ligeiramente apoiadas sobre uma quina. Ento,
isso leva Freud a pensar que a figura d idia de continuidade de um movimento j
executado anteriormente e no do instante anterior a um acesso de fria. Assim,
Moiss teria dominado seu impulso, ao se lembrar da importncia de sua misso. A
figura guarda a representao de trs divises de camadas distintas medida que a
olhamos de cima para baixo: o rosto faz meno aos afetos que foram dominados;
no meio da figura, encontram-se os evidentes traos (Zeichen) do movimento reprimido (unterdrckten Bewegung); e o p ainda se mostra na posio da ao pretendida. Por outro lado, a posio do brao esquerdo, a repousar a mo suavemente, ao
mesmo tempo que acaricia delicadamente a barba, no fora ainda explicada.
Segundo Freud ([1914] 1975), a mudana na concepo desse Moiss, o
qual mostra um homem a reter sua crise de ira, pode ser considerada uma blasfmia a despeito do que descrito nas Sagradas Escrituras, o que corrobora a hiptese de que Michelangelo no tinha a inteno de retratar um momento histrico
especfico, mas a de mostrar a capacidade de Moiss de se defender dos crculos
inferiores da prpria paixo em funo das exigncias de sua misso.
As explicaes para as modificaes na representao da figura de Moiss
estariam, segundo alguns crticos lidos por Freud ([1914] 1975), no prprio carPSIC. CLIN., RIO
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traos estariam a determinados, ainda que jamais tenham sido conhecidos dados
a ver , permanecendo irrecuperveis tais quais os traos de uma impresso. Todavia, ser atravs do detalhe mais andino que teremos acesso a esse trao (Zug) capaz
de ressignificar a obra. Esse trao em sua qualidade de Zug, que, ao contrrio dos
Spuren, j guarda em si uma relao significante com a obra.
Freud ([1914] 1975) parte do fragmento da tumba figurado por Moiss,
mas no detalhe desse fragmento que o psicanalista apoiar suas especulaes.
Pode-se dizer que o detalhe toma corpo e ganha status de totalidade em si. Diferentemente do fragmento, o qual estar sempre em relao ao todo irrecupervel,
o detalhe dispensa o todo, ou melhor, destaca-se dele como elemento dissonante,
mas significante, prontamente oferecido s construes.
Mannoni (1994) afirma que o artigo O Moiss de Michelangelo um
auto-retrato muito sincero de Freud, na medida em que foi escrito de forma annima. O autor salienta que Freud se via na mesma posio de Moiss figura que,
alis, o fascinava , ao enfrentar as divergncias de opinio e as ameaas de dissidncias no seio do movimento psicanaltico. As Tbuas da Lei, nesse caso, simbolizam as difceis decises buscadas por Freud.
Para Mannoni (1994), Freud no se analisou perante essa escultura da mesma forma como fez com a obra dipo Rei, de Sfocles. O autor observa que aquilo
que foi revelado por Freud da ordem da resistncia, concluindo que a crtica de
arte, assim como a prpria arte, pode servir s nossas resistncias.
Quanto a esse artigo freudiano, observa-se que Freud s fala em nome prprio no Postscript. Pode-se dizer, ento, que Freud ([1914] 1975) faz uma alegoria,
na qual Freud descreve um fragmento (Moiss, em relao tumba de Jlio II)
para destacar e interpretar os detalhes dissonantes da figura, utilizando-se da tcnica de Lermolieff-Morelli sobre o reconhecimento da originalidade de uma obra
de arte.
Desse mesmo trabalho freudiano, Willemart (2005) faz a seguinte crtica: de
que a funo do artista no a de expressar seu inconsciente como imaginou
Freud em relao a Michelangelo , ainda que as obras de arte toquem em sua
vida psquica. Para o autor, o inconsciente do artista inacessvel sem suas prprias associaes no div, e, assim, no possvel descrever o inconsciente do outro.
Todavia, teorizaes e deteces de efeitos do inconsciente na obra so possveis.
Willemart (2005) compara o trabalho de criao artstica com a associao
livre no div. O projeto inicial abandonado, se o artista se deixar levar durante o
processo de concepo de sua obra. Destarte, tal qual ocorre no processo analtico
a partir do discurso do analisante, no processo de criao artstica h um remanejamento do inconsciente revelia do artista. Todavia, o que Willemart (2005)
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parece negar o sentido de construo trazido por Freud ([1914] 1975). O prprio artigo freudiano faz referncias s contribuies de diversos autores que buscaram uma interpretao dessa escultura de Michelangelo. Calcado nessas diferentes verses, Freud oferece a sua viso, a qual, como mostrado por Mannoni
(1994), no deixa de refletir um misto do carter de Moiss e de Freud.
A partir da ateno dada por Freud importncia do trao, Lacan tambm
acaba por destac-lo em seu ensino e lana o significante Trao do Caso, o qual ser
retomado por seus seguidores.
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Melman (2006) sugere outra explicao para esse princpio. Para ele, o objetivo da publicao de texto no assinado, bem ao estilo Bourbaki2, era que a autoria de quem quer que fosse estivesse excluda. Destarte, o sujeito no era o
autor e estava fora dessa lgica matemtica para a qual o que lana as bases, o que
funda o sistema, considerado um elemento externo a esse sistema.
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Lacan ([1957-1958] 1999) d como exemplo a pegada de Sexta-feira encontrada por Robinson Cruso. Para o autor, ela no um significante. Todavia, se o
nufrago apagar essa pegada esse trao , estar introduzindo a dimenso
significante com esse ato de apagamento, por atestar uma presena passada. O
autor chama ateno para o fato de que, aps o apagamento, o que resta o
prprio lugar onde foi apagado, e esse lugar que sustenta a transmisso.
Para Dumzil (1989), a polissemia da palavra trao, principalmente quando
associada ao termo caso, torna operatria essa montagem significante por sua prpria equivocidade. O autor vai mais longe, ao afirmar que o caso no o analisante,
no o tratamento, no nem a observao, nem a anamnese, e nem mesmo o
analista. O caso um pouco de cada uma dessas coisas.
Esta expresso, introduzida por Lacan ([1968] 2003), foi tomada por Dumzil
(1989) no sentido de prop-la como um dispositivo e como uma fico operatria, com o intuito de apoiar o curso da experincia e da reflexo terica. Quanto a
sua face de dispositivo, ainda que receba a mesma designao dada ao enquadre
que delimita o espao analtico ou o que comumente chamado de contrato, no
tem a conotao de alguma obrigao. No funcionamento do dispositivo Trao do
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