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Porto Velho
2015
Aparelhos areos
As prticas corporais no ar constituem um tipo de transgresso dos limites do corpo. Elas
existiram para entreter, encantar e gerar beleza.
O circo tambm possui esse objetivo de encantar, entreter e gerar beleza. No Sec. XIX
parece ter havido um esforo por parte das artes circenses em incluir as modalidades areas
de acrobacias.
O primeiro nmero de trapzio de voo revolucionou a forma dos espetculos circenses.
Jules Leotrd em 1859 chocou e fez brilhar os olhos dos espectadores. Leotrd criou para si a
imagem de um deslumbrante pssaro, imagem esta que resultou de sua tcnica da acrobacia
que envolvia a decolagem de um trapzio antes que ele chegasse ao ponto mais baixo de seu
balano e, desse ponto, parecesse voar e girar at alcanar o segundo trapzio que era
balanado em direo a ele.
Essa associao da imagem do trapezista com um pssaro logo tomou conta do pblico e
dos artistas circenses, tendo implicaes diretas para artistas que praticavam o aparelho. O
voo s era possvel pela grande habilidade ginstica, pela fora fsica do artista e, sobretudo,
pela mistura de agilidade e leveza.
O risco, no ar
A figura do acrobata areo trouxe consigo a ideia de superao do risco. O corpo do
acrobata em movimento, que se arrisca, pode ser classificado como anormal, que supera e se
arrisca por causa ou somente porque dotado de caractersticas especficas, de exageros em
sua flexibilidade, fora e agilidade. A ele permitido arriscar. Essa representao fica misturada
com a iluso de que ele arrisca sem fazer esforo algum; arrisca porque tem o corpo livre, o
corpo potente, a coragem. Arrisca porque escolhe arriscar. Mas ser que ele arrisca realmente?
O circo sempre foi baseado em regras de segurana. Existe sempre, por trs de uma
acrobacia, anos de trabalho, dedicao e pesquisa. H muitos momentos de prtica e de
experimentao. E existe, sobretudo, o momento de sistematizao. At o Sec. XIX a
transmisso de conhecimento circense era passada de pai para filho, de gerao em gerao.
Mas com a evoluo cientifica principalmente da ginastica que se pautava pela sistematizao
atravs de estudos e pesquisas cientificas.
As diferenas do corpo do acrobata no circo e na Ginstica ficam mais claras quando
olhamos para a estrutura de segurana que se faz presente nesses dois contextos. No circo
ocorre por meio de aparelhos externos ao corpo: cintures de segurana, redes, cabos de ao.
Na Ginstica, essa segurana veio da cincia, atravs de estudos fisiolgicos, anatmicos e
biomecnicos que garantem a execuo do gesto perfeito e, portanto do gesto seguro, embora
haja tambm uma srie de aparelhos externos que previnem acidentes e leses.
Com a esportivizao do mundo, onde o esporte torna-se o grande espetculo do
capitalismo e parte da engrenagem do processo civilizador (Lucena, 2001), a figura do ginasta
passa a ser vista como o realizador de grandes feitos em relao aos saltos, voos e
execuo perfeita dos movimentos de acrobacias areas. Tal esportivizao tambm se faz
presente nos circos, que contam com a maioria das tecnologias de segurana citadas
anteriormente, sistematizadas e publicadas pelos estudos realizados na rea da Ginstica e da
Educao Fsica, criando uma esttica do risco para seus espetculos.
A esttica do risco esta presente em nossa sociedade nas mais diversas reas. O
crescimento do mercado de seguros, a preveno e o desejo de uma sade perfeita so
maneiras de se gerenciar o risco. Mas existe uma logica contraria a segurana. A prudncia j
no uma virtude do homem proativo moderno.
Muitos riscos so naturalizados e passam a fazer parte do nosso dia a dia. No corpo, isso
fica evidente com as novas descobertas da cincia, a proliferao de um novo vrus ou os
inmeros processos de rejuvenescimento.
Portanto neste estudo sobre o corpo do acrobata, o principal entendimento do risco como
uma construo esttica. Uma esttica de risco tem como pressuposto a configurao de uma
sociedade de riscos, recortada pela sensibilidade humana na perspectiva da vertigem e da
incerteza. Esta esttica permite a criao de manifestaes do risco como espetculo, de risco
como ingrediente para vendagem de corpos e de vidas, transformando as formas de beleza, de
potncia e de humanidades.
O texto nos trouxe uma viso de como o corpo esttico surgiu no mundo circense e como as
mulheres ganharam espao na idealizao do corpo belo, livre. Mostrou-nos tambm atravs
dessa reflexo o risco que se corre ao almejar o copo belo, o corpo livre, imaculado.
Porem, o risco faz parte da evoluo de uma sociedade e est presente em nossas vidas. A
forma como somos postos a estes riscos e que deve ser questionada, a busca implacvel
incessante e infinita por uma beleza corporal inalcanvel, vem trazendo riscos incalculveis a
sade de nossa populao, tanto no ponto de vista fsico, quanto mental e social. A
imaculao do corpo belo, forte e livre como era constatada ao se relatar os acrobatas
circenses do Sec. XIX demostra a busca pelo risco de um corpo perfeito.
O referido trabalho nos faz repensar nossa atuao enquanto profissionais, nos levando a
indagao: somos profissionais da sade, da sade coletiva ou puramente da esttica?