Mtodo de leitura e ditado rtmico extrado do

catlogo de motivos rtmicos

com todas as possibilidades de combinaes entre as unidades de
tempo simples e composta e suas subdivises, nos sete tipos de
motivos rtmicos musicais.
Prefcio
Tudo o que tm estrutura definida passvel de anlise podendo listado e catalogado.
Os sete tipos de motivo rtmico musical se enquadram nesta regra
vide orgem do motivo rtmico em momento tnico.
Graas a frmulas matemtica e ao computador lista-se total e completamente, os
motivos rtmicos em todos os tipos de compassos - simples, compostos e mistos
unidades de tempo e suas subdivises.
Exemplo na proposta Compasso de 2 tempos, unidade de tempo simples sem
subdiviso. S existe uma possibilidade para 6 tipos de motivo.

sempre em contratempo

Motivo pr-attico masculino:

em contratempo

ou em sncopa

Motivo pr-attico:
em contratempo

ou, em sncope

Os benefcios da listagem completa dos motivos rtmicos em qualquer proposta

facilitam a pesquisa do historiador e compositor; d abrangncia tcnica dos
instrumentistas ( para jbilo dos percussionistas ), e, possibilita a organizao de
mtodos de leitura e ditado rtmico em todos os nveis.

Cludio Stephan
Setembro - 2000

Observaes sobre o mtodo:

1 - Neste mtodo encontramos divises e somas das unidades de tempos simples e
composta em compassos de 2, 3, 4 e 5 tempos nos sete tipos de motivos.
2 - As unidades de tempo sero semnima simples e composta respectivamente, com
2, 3, 4, 6, subdivises e a mistura de 2 e 3, 3 e 4 subdivises.
3 - Na primeira srie repetimos os motivos possveis - na proposta unidade de tempo
simples e composta sem subdiviso - nas frmulas de compasso mais usadas, e, nos
motivos atticos grafamos em contratempo e sncope na primeira, segunda e terceira
srie para facilitar a compreenso dos alunos nestas articulaes
4 - Se este estiver sendo lido em um PC s clicar nas palavras azuis para ler os
artigos, ouvir e imprimir os motivos rtmicos.
5 - Leia-se os motivos rtmicos com tonicidade ou seja com um acento tal qual na
linguagem falada a figura ou pausa aps a barra de compasso. As figuras da prtese
ou seja antes da barra devem crescer dinamicamente at o acento tnico sem
interrupo, e, as figuras aps o acento tnico (terminao feminina) ler com um
diminuendo tambm sem interrupo:

6 - Na grafia dos motivos das sries abaixo pode-se ver s vezes figuras longas ou
entrecortadas com pausa. A substituio por pausa ou alongamento da figura por
ligadura no implica na diferena do motivo, s influenciando este fato em ser
sincopas ou contratempos.
7 - A barra dupla de linhas simples representa fim parcial ou de seo e no barra de
compasso. Assim como a barra dupla com linha fina e outra grossa representa fim
total:

8 - O nmero possvel de combinaes para cada proposta estar no cabealho de

cada srie, sendo s vezes muito grande mas no infinito.

9 - As possveis combinaes vm numeradas de acordo com a listagem gerada pela

frmula, ordenando e facilitando o estudo e a pesquisa.

10 - Para maior compreenso inclumos a primeira srie no prefcio, pois com nmero
pequeno combinaes tem-se uma viso geral de como sero as propostas com
milhares de possibilidades.
1 srie com todas as possibilidades na proposta:
unidade de tempo simples e composta; sem subdiviso; 2, 3, e 4 tempos.
Poder ser vista e ouvida no shareware do editor musical NWC, incluso.

2 srie u.t.simples, 2 tempos, DUAS subdivises em 2/2 e 2/4;

3 srie I u.t.simples, 3 tempos, DUAS subdivises ; 3 srie II u.t.simples, 3 tempos,
DUAS subd. cont.; 3 srie III continuao - 2 subd. 3 tempos;
4 srie I mistura 2 tempos (3)2 22;
4 srie II mistura 2 tempos (3)2 22 - 5/8.
AS SRIES COM OUTRAS PROPOSTAS ESTO DISPOSIO COM:

cstephan@terra.com.br

O momento tnico
orgem do motivo rtmico
O momento tnico ou acento tnico norteia: a redao do gramtico; a pronncia do
orador; a recitao do poeta e o canto do msico.
Toda e qualquer combinao de sons da linguagem falada, e da linguagem musical,
necessita de um momento tnico.
Por que?
Porque o momento tnico viabiliza a compreenso das mensagens falada e musical.
O acento tnico se evidencia por um acento dinmico em uma das slabas da palavra
falada, e em uma nota ou pausa no motivo da linguagem musical.
Continuando a fazer um paralelo entre as duas linguagens:
- Na lngua portuguesa a aglutinao de slabas em torno do momento tnico origina
quatro tipos de palavras:
classificao
Exemplos
musicados
monosslabas

formadas por uma

slaba

disslaba

formadas por duas

slabas

i-p

trisslabas

formadas por trs

slabas

or-ques-tra

polisslabas

formadas por quatro

ou mais slabas

amazo-nas

- Na linguagem musical a aglutinao de tempos em torno do

momento tnico responsvel pelos motivos (compassos) de:

1 tempo *?

8 tempos = subdiviso de 4
tempos

2 tempos *

9 tempos = composto de 3
tempos *

3 tempos *

10 tempos = subdiviso de 5
tempos

4 tempos *

11 tempos inteiros ou misto

5 tempos inteiros ou misto *

12 tempos = composto de 4
tempos *

6 tempos = composto de 2
tempos *

15 tempos = composto de 5
tempos

7 tempos inteiros ou misto

*? s vivel quando h aglutinao de vrios tempos em
movimento rpido
* - mais usados
Na lngua portuguesa a localizao do acento tnico
(no necessariamente assinalado) se classifica por:
classificao

exemplo

oxtonas

p - ip

paroxtonas

piano - orquestra

proparoxtonas

tmpanos

Na linguagem musical a prtese e a terminao feminina e o acento tnico

classificam os motivos em sete tipos, dispostos em quatro categorias:
1 - motivo ttico masculino
2a - motivo pro-attico masculino
(prottico-attico)

2 - motivo prottico masculino

3 - motivo ttico feminino

3a - motivo attico feminino

4 - motivo prottico feminino

4a - motivo pro-attico feminino

Exemplos de palavras musicadas com motivos musicais (compassos)

correspondentes:
N. de slabas

vocbulos:

compassos de:

monosslabos

1 tempo

disslabos

i-p

2 tempos

trisslabos

pi-a-no

3 tempos

polisslabos

a-ma-zo-nas
me-tro-n-mi-co me-t-di-camen-te
es-cla-re-ci-da-men-te

4 tempos
5 tempos
6 tempos
7 tempos

Grafia do momento tnico

- o grande engano no uso da barra de compasso O conceito muito difundido de que a barra de compasso separa e finaliza o compasso,
induz aos msicos desastrosa leitura barra para barra.

O mau costume de interromper se a emisso sonora a

cada barra de compasso como final de motivo produto desta prtica. Esta leitura
vlida somente para a grafia dos motivos ttico masculino, e, ttico e attico
femininos.
A grafia, exerccios e execuo dos motivos protticos, e pratticos no esto
descriminados nos mtodos de leitura musical ficando os mesmos sob a
responsabilidade da sensibilidade intuitiva dos msicos. Este trabalho pretende
preencher esta lacuna.

Resgatando a verdadeira definio e uso da

barra de compasso
A barra de compasso anuncia o centro tnico do motivo musical e no separa os
compassos como amplamente divulgado.
Aps a barra, encontra-se o acento tnico do motivo musical e tambm o acento
tnico da palavra ou mtrica da versificao quando h um texto a ser musicado. Por
isso deve-se praticar a leitura de msica visualizando a barra de compasso como
centro tnico do motivo sempre analisando a possibilidade de prtese e terminao
feminina. Desta forma o msico reconhecer mais rpido o tipo de motivo musical a
ser executado.
Este conceito, pouco difundido devolve barra de compasso a sua verdadeira funo
que a compreenso segura dos sete tipos de motivos da mtrica musical na leitura
de uma partitura.
em tempo:
A barra dupla de linhas simples representa fim parcial ou de seo da msica e no
esto vinculadas ao anncio do tempo tnico (1 tempo) como a barra de compasso.
Assim tambm a barra dupla com uma linha fina e outra grossa representa fim total
podendo aparecer a qualquer tempo. E mais
a barra de repetio, e suas possveis casas 1; 2; 3 etc, so colocadas ao final da
frase obedecendo as terminaes do ultimo motivo.

Cludio Stephan - Setembro 2000

Bibliografia
Hugo Riemann fraseologia musical
Mathis Lucy ritmo
Sofia Melo Oliveira compasso e ritmo, fraseologia musical