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PROFESSOR: VERIANO GUEDES
ARTE DE FALAR EM PBLICO
A mais tpica e mais grfica manifestao da arte sem dvida a oratria,
porque a arte da palavra, da fala que a forma da ideia, da palavra que
a ntida voz da natureza e do esprito. E sem dvida o orador a expresso
mais completa do comunicador. A ele compete enfrentar os auditrios,
sejam pequenos ou grandes, seja em praa pblica. A ele compete
transmitir a boa nova, a ideia , a mensagem, a luz. Ali est a sua plateia, ou
fria, ou indiferente, ou fanatizada, ou enlouquecida. Depois de dar a palavra
inicial voc tem que venc-la, pela sua voz, pela sua fala, a plateia sua, ou
voc domina ou se perde, ou convence ou se frustra.
Quando presenciamos algum falando em pblico e cometendo erros
primrios, e temos certeza do que observamos, as vezes criticamos
dizendo: Que discurso incoerente!. O que falta na maioria das vezes que
o orador no consegue d sentido a sua fala, talvez isto ocorra pela falta do
conhecimento do tema a ser discursado, por no ter articulado de modo
apropriado as suas ideias. Por esta razo, este curso COMO FALAR BEM, foi
elaborado com o objetivo de oferecer a voc, subsdios para melhorar, seu
discurso no dia a dia de sua vida profissional, estudantil, religiosa.
O MDO DE FALAR EM PBLICO
Em primeiro lugar, gostaramos de fazer uma reflexo sobre o nosso poder
comunicador, como estamos nos comunicando com os nossos colegas de
trabalho, de escola, de nossa igreja, em nosso lar. Saiba que, a comunicao
uma necessidade essencial do ser humano
O medo muitas vezes cresce por causa de apresentaes anteriores
desastrosas. O medo de falar em pblico apontado como maior inimigo do
homem por Emilio Mira Y Lopes, um dos mais destacados estudiosos do
comportamento humano, constitui um gigante negro, cujos tentculos
escravizam a vontade, limitam a criatividade, interrompem o
desenvolvimento e o despertar das potencialidades.
Geralmente o medo acompanhado de nervosismo, tenso, timidez,
tremor, suor no corpo e nas mos aliados ao desejo de desistir.
RECOMENDAES PARA CONTROLAR O MEDO com certeza, voc no
o nico que sente medo de falar em pblico. Os maiores oradores embora
no demonstrem ou at mesmo no confessem, de vez em quando so
atacados pelo mesmo inimigo. Vejamos:
1 CONTROLE SEU NERVOSISMO Ao se aproximar o momento de falar,
seja numa solenidade importante, diante de um auditrio numeroso, seja
numa reunio social diante de alguns amigos, no alimente a chama de seu

nervosismo. Atitudes como fumar seguidamente, roer as unhas, cruzar sem

controle os braos e as pernas, andar de um lado para o outro so
condenveis, faro voc ficar mais tenso e aumentaro sua intranquilidade.

2 TENHA UMA ATITUDE CORRETA Normalmente os nossos gestos so

inconscientes, mas, observados at por leigos neste campo da psicologia,
podem transmitir o que se passa em nosso intimo. Vigiar o comportamento
do corpo instrui-lo a no refletir os nossos receios, alm de ser uma
tcnica correta de combate-los.
A o caminhar para uma tribuna, demonstre pela sua postura um
comportamento seguro e confiante; faa-o sem hesitar. O auditrio ficara
interessado em ouvir um orador que demonstra a atitude de algum
equilibrado. Com o tempo, voc estar to acostumado a comandar seu
corpo, que abar agindo naturalmente, adquirindo e transmitindo sua
confiana.
3 SAIBA O QUE FALAR Esteja sempre preparado, faa pesquisas em
seus livros, arquivos e anotaes, no esquea um detalhe, se voc tiver um
bom contedo para expor e certeza do que vai falar, com certeza isso
diminuir seu medo.
4 EVITE OS VCIOS J observou quantos oradores procuram acalmar-se,
mexendo nos botes do palet ou colocando as mos nos bolsos? Pensar
que assim o nervosismo desaparece um engano. Poder tornar-se um
pssimo vcio (se que existem bons) e arriscar a desviar a ateno do
auditrio, que durante todo tempo dever ficar concentrado nas suas
palavras.
Acostume-se desde o inicio a no colocar os cotovelos sobre a mesa ou
sobre a tribuna, a no segurar objetos nas mos, a no se apoiar ora sobre
uma perna, ora sobre a outra. Estas so fugas que s podero atrapalha-lo
5- CUIDADO COM A VOZ O nervosismo deixa a voz enroscada na
garganta e cada frase pronunciada com dificuldade, aumentando assim a
intranquilidade de quem fala. Tossir, pigarrear, alm de ser desagradvel
aos ouvidos da plateia, no resolve o problema, ao contrario, poder
agrava-lo.
EXPRESSO CORPORAL
Todo o nosso corpo fala quando estamos nos comunicando. Mesmo
sabendo que a gesticulao pode ser aprendida, em comunicao nada
deve superar a naturalidade. Recomendamos sempre:
1.No falar com as mos nos bolsos.
2.No falar com os braos atrs das costas.

3.No falar com os braos cruzados ou apoiados constantemente sobre a

tribuna, a mesa ou a cadeira.
4.No se apresentar com a postura do corpo indicando excesso de
humildade, muito menos indicando arrogncia ou prepotncia.
5.Se precisar usar algum gesto para melhorar seu discurso, use a
naturalidade.

A NATURALIDADE
A naturalidade importante, ou melhor, fator fundamental na
comunicao. Ningum precisa aparentar ter sido fabricado para falar. O
homem respira, corre sangue nas suas veias e seu corao pulsa assim
que o auditrio quer v-lo, no como um rob cujos movimentos e aes
so totalmente programados, quem pretende falar em pblico precisa ter
em mente que dever ser sempre ele mesmo. A tcnica assimilada dever
ser usada para participar harmoniosamente de sua expresso verbal.
O CONHECIMENTO
S deve falar quem tem alguma coisa pra dizer. Falar de um assunto fora
de seu campo de conhecimento e sem nenhum preparo anterior, com
certeza ser um desastre.. o orador deve conhecer um pouco de cada
matria, interessar-se pela arte, pela histria e principalmente pelos fatos
do seu tempo. Aquele que fala no pode estar fora de sua realidade, precisa
estar sempre atualizado, munido de informaes.
Quanto mais enraizado estiver o seu contedo, maiores sero as chances de
sucesso. Use todo o tempo disponvel, saiba sempre muito mais do que
aquilo que se vai expor.
O PBLICO
- Todo preparo do orador s ter utilidade se ele incluir dentro de suas
consideraes a existncia do pblico. Sem pblico no existe orador, pois
ele quem indicar os rumos a serem tomados por aquele que fala. O orador
que fala pensando apenas na mensagem e na forma como vai se
apresentar, sem levar em conta o que a plateia deseja ouvir e de que forma
ela gostaria de v-lo, dificilmente ter sucesso. Cada pblico possui suas
prprias caractersticas e cada uma delas requer um tipo adequado de
comunicao. Vejamos:
1.No de deve falar para um grupo de cinco ou dez pessoas, da mesma
maneira que se fala para uma multido.
2.No se fala para um auditrio de operrios da mesma maneira que se fala
para uma audincia de intelectuais.

3.No se fala para crianas, da mesma forma que se fala para os adultos.
4.Dentro do pblico adulto, deve-se ter muito cuidado ao falar para uma
plateia de idosos, pois a maioria alicera as razes da sua existncia nos
feitos do passado e negligencia as ideias do progresso.
A IDADE
A idade do auditrio constitui um dos elementos de maior importncia,
para escolha do tipo de enfoque que se dar ao assunto tratado, do
vocabulrio a ser usado e at mesmo da postura do orador. Vejamos como
falar para crianas, jovens e adultos:

1.As crianas de hoje so diferentes das de vinte ou trinta anos atrs.

Atualmente com o desenvolvimento e o acesso aos meios de comunicao,
a criana mais bem informada, mais integrada a vida social e mais crtica
nas suas interpretaes. A criana no tem muita pacincia, distrai-se com
facilidade, difcil faze-la prestar ateno num determinado assunto por
tempo prolongado. Portanto, quanto mais breve e objetiva for sua
exposio, mais chances ter de obter seus objetivos.
1.Os jovens de hoje, tambm so diferentes dos jovens do passado, so
mais bem informados. A msica, os dolos, as danas, os locais de passeios,
os temas, a expectativa profissional, a convivncia familiar, so alguns dos
aspectos que sofrem profundas transformaes ao longo dos anos.
Devemos levar em considerao que o jovem tem sede e fome de
conhecimentos e de realizaes, todos os assuntos podero interessar-lhe
desde que convenientemente abordados, e tambm que o jovem gostar
daquele que o tratar no como se fosse uma criana despreparada, mas
com respeito, valorizando os seus ideais.
- O pblico adulto possui experincia, seu vocbulo j est estruturado,
aquele que teoricamente est mais bem preparado para entender o orador.
Porem, isso no regra, h adultos que se comportam em auditrios de
forma imatura, ingnua e despreparadas. preciso estar atento a todos os
aspectos do pblico.
O NVEL SOCIO CULTURAL
- Este item um elemento relevante na analise do pblico a ser conquistado
pelo orador. Alm das informaes que podero ser colhidas pelo
comunicador antes de se apresentar, no ser dificultoso perceber pela
aparncia do seu auditrio, qual o nvel das pessoas que o constituem.
Quem no souber falar para pessoas incultas no poder considerar-se
orador. Elas formam a maior parte do auditrio e, vale ressaltar novamente
que no h orador sem publico.

O pblico culto, de melhor nvel social, normalmente mais frio e

disciplinado. mais crtico e no se deixa levar por artimanhas verbais ou
colocaes demaggicas. um pblico mais raro, mas pode ser encontrado
nos auditrios heterogneos
QUALIDADES DO ORADOR
So inmeras as qualidades necessrias para que o orador possa
desempenhar-se bem nas suas apresentaes. Entre essas, destacamos
algumas:
MEMRIA A memria sempre de grande utilidade para o orador. Ele
precisa recorrer a ela, a fim de recordar as ideias e ordena-las enquanto
fala, precisa lembrar-se das palavras prprias para traduzir e dar forma aos
pensamentos; precisa reproduzir as imagens observadas ao longo da vida e
to preciosa na composio dos discursos; precisa trazer lembrana
nmeros, datas, estatsticas e posies matemticas que provaro ou
tornaro claras suas afirmaes.

A HABILIDADE Normalmente, o auditrio que determina o que o orador

dever fazer. Quem fala precisa ter sensibilidade o suficiente desenvolvida
para entender as intenes dos ouvintes e ter a habilidade de adaptar o
contedo da mensagem ao interesse da plateia. A habilidade no sentido
mais amplo a capacidade que deve sentir o orador em dizer aquilo que as
pessoas desejam ouvir. No adianta apenas falar com elegncia, preciso
persuadir e convencer.
A INSPIRAO A inspirao a forma como o orador cria e produz o seu
discurso; a soma das energia para encontrar a melhor ideia, modificando e
substituindo a mensagem preparada com antecedncia, pelas
circunstancias que o cerca, ao sabor das emoes emanadas do ambiente.
a capacidade que deve ter o comunicador para abandonar conceitos
previamente concebidos e criar umas nova pea oratria a partir do olhar de
um ouvinte, ou da manifestao de um grupo.
A CRIATIVIDADE A criatividade assemelha-se em muitos pontos
essncia da inspirao, chegando mesmo a confundirem-se em suas
definies mais perifricas. Todos ns, provavelmente, j tivemos a
oportunidade de ouvir a mesma historia contadas por duas pessoas em
pocas diferentes. quase certo que uma delas nos tenha impressionado
mais que a outra. Quase sem receio de errar, podemos dizer que a diferena
est na criatividade de quem as contou. A criao s se tornar uma
qualidade positiva quando o contedo da mensagem encontrar o esprito da
plateia receptivo para assimila-lo com naturalidade e sem esforo.
O ENTUSIASMO Os gregos chamam ao entusiasmo Deus interior. Ele
o grande responsvel pelas faanhas da humanidade. O homem vence at
sem prepara, mas dificilmente ter xito em qualquer atividade, se no

contar com a fora do entusiasmo, capaz de superar todas as adversidades.

Quem se apresentar com o comportamento frio, insensvel, aptico,
inalterado, provocar desinteresse dos ouvintes, porque ele mesmo
parecer desinteressado por aquilo que fala.
O entusiasmo uma espcie de combustvel da expresso verbal. preciso
apresentar cada mensagem como se estivssemos levando uma bandeira
para um campo de batalha. Vibrar a cada afirmao, entusiasmar-nos pela
ideia, envolver o auditrio num ambiente de emoo e credibilidade.
O RITMO O ritmo a musicalidade da fala, a colocao mais ou menos
prolongado das vogais, a pronuncia correta das palavras, levando em conta
a sua acentuao, a alternncia da altura da voz e da velocidade que
imprimimos as frases, ora alta, ora normal, ora baixa; rpida em certos
momentos, lenta em outros, fazendo com que este conjunto melodioso
influa no esprito e na vontade da plateia.
A VOZ A voz determina a prpria personalidade de quem fala. Se estamos
alegres, tristes, apressados, seguros etc., a primeira identificao destes
comportamentos transmitida pela voz. O primeiro cuidado que se deve
tomar para que a voz adquira a qualidade desejada e respirar corretamente.

Ainda, dentro da voz temos a dico, que a pronuncia dos sons das
palavras, notamos que sua deficincia quase sempre provocada por
problemas de negligencia. costume quase que generalizado omitir os re
os sfinais, assim como se omitem os is, a troca do u pelo l,como por
exemplo:
1.lev, no lugar de levar - traz, no lugar de trazer.
2.fizemo, no lugar de fizemos
3.janeroem lugar de janeiro, terceroem lugar de terceiro.
4.Brasiuem lugar de Brasil.
O VOCABULRIO O vocabulrio corporifica e traduz todas as nossas
idias, se ele se apresentar deficiente, no conseguiremos transmitir o que
pensamos. O vocabulrio ideal no o riqussimo, sofisticado, como se
tivesse sido pesquisado nas profundezas de um dicionrio, e muito menos
pobre e vulgar. O auditrio no est interessado em palavras difceis. Como
que as pessoas poderiam ficar concentradas na mensagem,, se tivessem
de se preocupar com o significado de cada palavra?
O vocabulrio ideal aquele que se adapta em qualquer auditrio. Alguns
polticos brasileiros tiveram sucesso na sua carreira pela habilidade que
possuam de enquadrar-se em qualquer nvel da populao. Tinham um
vocabulrio para os operrios, outro para os estudantes e outro ainda para
as donas de- casa.

COMO PREPARAR UM DISCURSO Um orador jamais poder encarar o

publico, sem um plano previamente preparado para composio do
discurso. A composio didtica de um discurso, ao contrario do que alguns
imaginam, no dificulta a espontaneidade da exposio , pois localiza o
orador nas diversas fronteiras do seu contedo e aumenta sua confiana o
objetividade. Existem trs elementos essenciais para composio de um
discurso. So eles:
1.Interdependncia cada uma das partes do discurso dever ter
participao efetiva na composio do conjunto. As partes devem ser
preparadas separadamente, apenas para cumprir finalidade didtica, cada
uma com sua funo , limitada dentro de seu prprio objetivo.
1.Proporcionalidade no existe medida fixa que determine o tamanho
ou o tempo que se consumir cada uma das partes que se compe um
discurso. Variam mesmo de caso pra caso, dependendo sempre das
circunstncias que cercam a exposio. Se o discurso se compe de
introduo, corpo do discurso e concluso, dependendo do tempo o orador
dever direcionar os minutos para cada uma das partes.
1.Elucidao - o auditrio quase sempre est ligado comunicao do
orador atravs de um fio de ligao, todo o cuidado dever estar presente
para manter este fio de ligao desde o inicio at o final. Todo o trabalho de
elucidao e esclarecimento dever ser sempre do orador, somente a ele
compete a tarefa de tornar fcil a compreenso do discurso. Nenhum
discurso poder ser considerado completo se no obedecer ao critrio da
elucidao.

AS PARTES DO DISCURSO As partes do discurso so Introduo, Assunto

Central e Concluso.

INTRODUO a primeira parte do discurso. um anncio do que vem a

seguir, funciona como uma espcie de promessa ao ouvinte do que vir
depois. no incio logo nas primeiras palavras, que o orador dever
envolver o auditrio, aguando o seu interesse e a sua curiosidade. Se o
orador no conquistar o pblico no incio da fala, dificilmente conseguir
faze-lo depois. O orador jamais poder fazer na introduo:
1.Pedir desculpas ao auditrio por problemas fsicos ou de sade, como
resfriado, gripe, rouquido.
2.Mostrar falta de preparo ou conhecimento sobre a matria, pois se o
orador no conhece o assunto no deve estar l.
3.Contar piadas
4.Comear com palavras vazias, desprovidas de objetividade.

5.Fazer perguntas ao auditrio.

6.Usar chaves ou frases vulgares.
ASSUNTO CENTRAL O assunto central a parte mais importante do
discurso, pois todo o trabalho oratrio desenvolvido por sua causa. So
elementos do assunto central:
1.A confirmao o segmento do assunto central que atender as
indicaes anunciadas na introduo. Se foram narrados elementos
histricos, estudos filosficos, interpretaes ideolgicas, pesquisas ou
descobertas cientficas, questes ou problemas aqui sero analisados e
avaliados, discutidos ou solucionados. nesta parte do discurso que o
orador dever reunir todos os seus esforos e utilizar toda a sua capacidade
para convencer ou persuadir os ouvintes.
2.- A Refutao o segmento do assunto central que serve para a
confirmao dos objees colocadas pela plateia. O orador dever preparar
convenientemente as refutaes e usar sua habilidade para afastar ou
derrotar os argumentos contrrios protegendo adequadamente a
confirmao de sua fala.
A CONCLUSO A concluso a ultima investida do orador contra o
auditrio para convenc-lo definitivamente. Para tanto falar com mais
vibrao, imprimir um ritmo mais acentuado na pronncia de suas
palavras e aumentar a intensidade dce voz (sem exageros). Reafirmar os
principais pontos de sua argumentao, valorizando o contedo da
mensagem. O orador dever evitar os encerramentos sem objetividade e
que por isso atuam contra a suas possibilidades de sucesso. Frases como: E
isso que eu tinha para dizer,No tenho mais nada para falar. So
elementos da concluso:

1.Recapitulao o resumo dos principais aspectos abordados no

assunto central, ela dever ser curta.
1.Eplogo o derradeiro momento de seu discurso, por isso, o orador
usar a fala do sentimento, mensagem do corao, o fogo da eloqncia
dever aparecer em cada atitude, em cada palavra, em cada afirmao.
Provocar a alma da plateia, mover seu esprito.
MARKETING PESSOAL
Marketing Pessoal nos dias atuais, a ferramenta mais eficiente de fazer
com que seus pensamentos e atitudes, sua apresentao e comunicao
trabalhem em seu favor no ambiente profissional. Alm desses detalhes o
cuidado com a tica e a capacidade de liderar, a habilidade de se auto
motivar e de motivar as pessoas em sua volta, tambm fazem parte do
marketing pessoal.

As empresas de hoje analisam muito mais do que sua experincia

profissional. A preocupao com o capital intelectual e a tica, so
fundamentais na definio daqueles que sero parceiros/colaboradores.
O que Marketing Pessoal?
* Marketing Pessoal pode ser definido como uma estratgia individual para
atrair e desenvolver contatos e relacionamentos interessantes do ponto de
vista pessoal e profissional,
* Marketing Pessoal tambm pode ser definido como um conjunto de aes
estratgicas, atitudes e comportamentos que conduzem a trajetria pessoal
e profissional para um feliz sucesso por meio de qualidades e habilidades
inatas ou adquiridas do individuo que, aperfeioadas, promoveram
comportamentos favorveis realizao dos seus prprios objetivos.
Foi-se o tempo em que marketing pessoal era um instrumento poltico, falso,
visando apenas uma conquista especifica. Hoje, para avanar em meio
verdadeira selva social em que se transformou o capitalismo, ele vem se
tornando uma ferramenta cada vez mais necessria para todos, do mais
simples ao mais sofisticado.
Elementos Fundamentais do Marketing Pessoal:
Posicionamento Emocional pode ser definido como sendo a forma com
que as pessoas se lembraro de um individuo. Algumas pessoas se
recordam de outras pela maneira corts, positiva e educada com que foram
tratadas, pela sinceridade e zelo com que tiveram contato, Porm existem
pessoas que deixam uma imagem profundamente negativa, mesmo que o
contato interpessoal tenha sido curto. So fundamentais para isso atitudes
que remetam ateno, simpatia, sinceridade e demonstrao de interesse
pelo prximo, de uma forma autentica e transparente.
A Comunicao Interpessoal pode ser como o grande elo que destaca
um individuo em meio massa. Quando ele fala, quando se expressa por
escrito ou oralmente, quando cria vnculos de comunicao continuada,.
Assim, usar um portugus correto e adequado a cada contexto, escrever
bem, vencer a timidez, usar dilogos motivadores e edificantes e manter um
fluxo de comunicao regular com as pessoas bsico para um bom
desenvolvimento do marketing pessoal. Temos sempre a tendncia de ver
as pessoas que se comunicam bem como lideres no campo em que atuam.
Rede de Relacionamentos pode ser definida como uma tela de
contatos, nos mais variados nveis, fundamentais para o individuo se situar
socialmente, tanto de forma vertical, quanto horizontalmente . Devemos
nos relacionar em qualquer nvel,, tornando-se lembrados por todos de
forma positiva , e pode-se manter a rede de contatos, enviando mensagens
periodicamente, fazendo-se presentes em eventos sociais e tratando os
outros com ateno e cordialidade.

Posicionamento de Imagem pode ser definido como uma adequao

visual a o contexto social. fato que a sociedade supervaloriza a imagem e,
exageros parte, o principio do cuidado visual precisa ser analisado dentro
da realidade. Assim, o traje correto e adequado ao momento, a combinao
esttica de peas, cores e estilo, bem como os cuidados fsicos
fundamentais ( o corte de cabelo, a higiene, a sade bucal, etc ) so
importantes para uma composio harmnica e atrativa da imagem.
A Pratica de aes de apoio, ajuda e incentivo o grande elemento do
marketing pessoal e, como destaque social, a melhor forma de galgar um
lugar nas mentes e coraes dos que nos cercam. No preciso dizer que
apoiar, ajudar e incentivar as pessoas deve ser um conjunto de atitudes
sinceras, transparentes e baseadas no que se tem de melhor. At porque
aes meramente aparentes so facilmente detectadas e minam a essncia
do marketing pessoal verdadeiro. O segredo, portanto, sempre se
perguntar:
De que maneira posso ajudar? De que forma posso ajudar
Como posso incentivar o crescimento, o progresso e o bem-estar do
prximo?
O Marketing Pessoal na sua Trajetria Profissional
... preciso ter criatividade e uma certa dose de coragem para criar motivos
para interagir com as pessoas e aparecer. Cada rea de atividade pode
permitir uma serie de aes planejadas que, na sua essncia, criaram uma
serie de relacionamentos.
... Criar fatos que virem noticias e divulga-las. Estar sempre presente e
acessvel e antenadocom o mundo, com as pessoas, sem esquecer de que
tudo deve ser feito com moderao e bom-senso. Para Leo Burnet, se voc
no for percebido, voc no est com nada. Mas tem que ser percebido
naturalmente, sem gritar e sem truques.
... O profissional deve construir uma marca pessoal no universo onde atua,
sendo essa a sua principal ferramenta para se posicionar diante dos
desafios. A inrcia, nos dias de hoje custa muito caro em termos de carreira
profissional.
...O grande desafio do Marketing criar marcas fortes que vo ao encontro
das necessidades e desejo dos consumidores e, por essa via, passam a
aspirar uma vida longa. Se assim acontece com os produtos, da mesma
forma acontece com as pessoas. possvel criar e desenvolver uma imagem
coerente e consistente.

...O seu Marketing Pessoal, pode chegar ao topo, dando-lhe uma visibilidade
que o transforme em uma referncia no seu ambiente vivencial e possa
fazer parte do projeto de vida de outras pessoas.
...Visibilidade o que todo profissional em incio de carreira precisa, essa
uma tarefa que exige pacincia , disciplina, perseverana autoestima e
determinao. Praticar o Marketing Pessoal no dia-a-dia no deve ser um
esforo fingido, mas algo que flui espontaneamente, o eu interior em
harmonia com o eu exterior.
Trabalhe sua imagem
Muita gente competente passa uma imagem contraria e essa aparncia
negativa acaba por limitar suas oportunidades. preciso ter cuidado para
com a imagem e buscar eliminar dela qualquer item que possa trazer
impacto desfavorvel. A imagem formada principalmente por:
Aparncia
... uma roupa espalhafatosa, ou mesmo casual demais, pode comunicar a
ideia que o sujeito desleixado, desorganizado, inconsequente ou rebelde.
Ou que esta na profisso errada ( por exemplo, imagine um executivo com
uma pasta de esportista e um bon de time de futebol ).
Comportamentos
... atraso crnico em reunies, no cumprimento de compromissos pode ter
uma boa justificativa, mas, transmite forte ideia de descaso ou incapacidade
de cumprir prazos.
... manter a mesa cheia de papeis espalhados, ambiente desorganizado
transmitem ideia de falta de controle..
... resista a tentao de expor seus problemas pessoais no trabalho, alm de
dar margem a fofocas, voc tira o foco das pessoas dos resultados que
obteve.
Comunicaes
...excessiva comunicao social, envio de e-mails no profissionais d
impresso de que o individuo no firme no trabalho, ou est com o tempo
de sobra.
... confuso em comunicar transmite ideia de amadorismo ou
desconhecimento do assunto discutido.
... dificuldade de dilogo ou hesitao na hora de relacionar-se com os
colegas, demonstra falta de esprito de liderana e limita suas opes de
crescimento
Resultados apresentados

... uma das coisas que mancham a imagem de valor de um profissional o

seu trabalho apresentado conter erros. Isso quebra a credibilidade. Seja
objetivo e incisivo na hora de apresentar suas explicaes, pois, explicaes
muito longas indicam falta de conhecimento.

Outros aspectos
Voc est relacionado a empresa em que vai atuar aos sucessos e fracassos
da mesma. Por essa razo, esteja informado de tudo que puder sobre sua
empresa, dessa forma voc nunca pego de surpresa e comprova estar
sempre alinhado aos objetivos da mesma.
Saber trabalhar sua imagem uma competncia em si, e deve ser
desenvolvida para fazer seu trabalho aparecer. Ento preste ateno em
como voc est sendo visto em seu emprego e assuma controle de sua
imagem.
Palavra Final
O modelo de sociedade em que vivemos, dita padres de competitividade
extremamente elevados em praticamente todas as reas. Tanto em
aspectos visuais, de comunicao e de conhecimento, quanto em outros
aparentemente secundrios, pequenas diferenas podem determinar o
sucesso ou fracasso.
Alguns detalhes merecem ateno especial:
1.Estar sempre pronto e capacitado para enfrentar mudanas;
2.Ter conscincia da importncia da atitude para a concentrao de
objetivos;
3.Entender e acreditar na prpria capacidade de realizao e superao de
obstculos;
4.Manter-se motivado;
5.Usar uma forma gentil e atenciosa de tratar as pessoas;
6.Seja absolutamente pontual;
7.Observe com cuidado a roupa que vai usar, adequando-a cuidadosamente
situao e ambiente; ela pode abrir ou fechar portas;
8.Preocupe-se com o seu linguajar, seu gestual e com o tom da sua voz.
Evite grias ou expresses chulas, controle suas mos e braos.
9.Controle suas emoes mas no as anule.
10.Cuidado com o uso de celular;

11.No fale demais nem de menos.