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A literatura brasileira de 1990 a 2004

Este captulo ser dedicado a um panorama da literatura brasileira produzida a

partir de 1990, ano que marca o incio do perodo a que se dedica o presente estudo.
Aqui, como nos captulos que se seguem, a produo literria brasileira desse perodo
ser chamada de literatura brasileira contempornea. Este panorama, que dever
ocupar-se principalmente da prosa, dada a pouca importncia da poesia brasileira em
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traduo, estar acompanhado de uma anlise sobre a recepo e a veiculao de

obras literrias contemporneas no polissistema literrio brasileiro. A importncia de
um panorama como este em um estudo descritivista sobre a literatura brasileira
traduzida est na necessidade de se examinar a produo literria no polissistema de
origem, do ponto de vista de pessoas e entidades ligadas literatura e que atuam na
formao do polissistema literrio brasileiro, moldando-o e, de certa maneira,
influenciando tambm na formao do sistema de literatura brasileira traduzida, em
ingls ou qualquer outro idioma. Com o objetivo de chegar a concluses sobre a
seleo de ttulos e os critrios de reescrita da literatura brasileira traduzida para o
ingls, a anlise descritivista que aqui se prope estar mais bem fundamentada com
um mapeamento do polissistema literrio de origem.
A partir de uma associao da produo literria contempornea com a
retomada da democracia e a globalizao (no apenas a globalizao da economia e
suas conseqncias socioeconmicas, mas tambm a globalizao de costumes,
comportamentos e hbitos de consumo), este panorama levar em conta alguns fatos
da histria recente da sociedade brasileira e incluir tambm uma breve discusso
sobre a recepo da literatura brasileira dos ltimos 14 anos, especialmente o
romance e o conto, no ambiente literrio brasileiro e na crtica acadmica - tanto a de
orientao modernista como a dos adeptos dos estudos culturais e a veiculada em
revistas especializadas e suplementos literrios de jornais de grande distribuio.
Dessa maneira, por acreditar na influncia da feio do polissistema literrio

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brasileiro na seleo de ttulos para traduo, estaremos assentando neste captulo as

bases para a discusso sobre o conceito de patronagem de Andr Lefevere, que
procura determinar as foras atuantes na formao de um polissistema de literatura
traduzida. A discusso ser levada adiante no captulo 4, em relao recepo e
veiculao de obras no polissistema meta, o anglfono, e no captulo 5, em que sero
levadas em conta questes relativas ao mercado editorial e venda de ttulos para
traduo no mercado internacional de livros.
3.1 Gerao 90?
A literatura brasileira contempornea j tem seus nomes de peso. No so

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muitos num tempo em que se fala de crise na produo literria, mas so nomes que
j ocupam um lugar no territrio sacralizado da literatura cannica. Fala-se, por
exemplo, de um Bernardo Carvalho, ganhador do Jabuti em 2004 com o romance
Monglia, e de um Milton Hatoum, autor amazonense que j conquistou o prmio
duas vezes, com Relato de um certo oriente (1990) e Dois irmos (2001). claro que
esses so apenas dois nomes num universo muito maior, que tambm deve incluir
autores surgidos em dcadas anteriores ainda em plena atividade literria, como
Antnio Torres, Joo Gilberto Noll, Lygia Fagundes Telles, Moacyr Scliar e Nlida
Pion.
Os tempos recentes viram surgir tambm outros nomes que ainda no tm
reconhecimento semelhante. Reunidos nas antologias Gerao 90: Manuscritos de
Computador e Os transgressores, esses autores, segundo o organizador das obras,
Nelson de Oliveira (2003), so prosadores das mais diversas naturezas, defensores
das mais diferentes posturas. Entre eles esto Ademir Assuno, Altair Martins,
Andr SantAnna, Arnaldo Bloch, Cludio Galperin, Daniel Pellizzari, Edyr Augusto,
Fausto Fawcett, Fernando Bonassi, Ivana Arruda Leite, Joo Carrascoza, Joca
Reiners Terron, Jorge Pinheiro, Luci Colin, Marcelino Freire, Marcelo Mirisola,
Ronaldo Bressane, Rubens Figueiredo e Simone Campos. Alm dos nomes citados,
no podemos deixar de lembrar Chico Buarque e Patrcia Melo, que se tornaram
sucesso de vendas.

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Todos esses autores surgiram nos anos 1990. Hatoum e Carvalho j esto acima
do bem e do mal; so autores consagrados, reconhecidos pela crtica e valorizados no
meio literrio. Outros dois representantes da dcada, Luiz Ruffato e Maral Aquino,
tambm includos na seleo de Nelson de Oliveira para as duas antologias citadas,
tambm j tm o reconhecimento da crtica. Estes tambm j receberam o Prmio
Jabuti - o mais importante prmio literrio do pas, institudo pela Cmara Brasileira
do Livro em 1959. O grupo de Gerao 90 e Os transgressores tem recebido crticas
calorosas, elogiosas ou no. O limite entre o reconhecimento e a rejeio est
relacionado velha histria da tenso entre o cnone literrio oficial e outras
expresses literrias marginais ou perifricas. Pelos motivos j citados, a discusso

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que se segue sobre o panorama da literatura brasileira contempornea tratar das

foras que impem tenso a essa relao, com base no que dizem crticos,
professores, escritores e pessoas ou instituies ligadas literatura
Para melhor cumprir o objetivo que aqui se prope, ser necessrio voltarmos
no tempo at meados dos anos 1980, quando o fim da ditadura militar trouxe grandes
mudanas estruturais para o Brasil e o processo de abertura poltica, iniciado no final
dos anos 1970, colocou no poder um governo civil que, embora eleito indiretamente,
conseguiu apoio popular. verdade que houve uma grande frustrao com o
insucesso da campanha pelas eleies diretas e que o verdadeiro sabor da democracia
s se sentiu mesmo com a realizao do primeiro pleito livre em 1990. Mas a chegada
do primeiro presidente civil em 22 anos, a volta dos exilados e o fim da censura nos
devolveu a sensao de liberdade e o orgulho da brasilidade. A abertura poltica
parece ter despertado em alguns escritores brasileiros um certo ufanismo e a
necessidade de resgatar valores nacionais. Segundo Beatriz Resende (2004),
pesquisadora do PACC - Programa Avanado de Cultura Contempornea, vinculado
Universidade Federal do Rio de Janeiro1, nesse perodo, vimos ganhar fora uma

De acordo com o stio do PAAC, em <www.pacc.ufrj.br/oque.html> o programa, criado em 1994,

um projeto de ensino, pesquisa e documentao em Estudos Culturais, vinculado ao Frum de Cincia
e Cultura da UFRJ. Abriga contribuies interdisciplinares produzidas nos centros de ps-graduao e
departamentos da UFRJ, alm de estabelecer articulaes com outras entidades acadmicas dedicadas
pesquisa no campo da cultura contempornea, Centros Culturais e organizaes da sociedade civil,
no pas e no exterior.

39

literatura territorial, geralmente ambientada em cidades brasileiras, com temas

caracteristicamente nacionais. Para ela,
Os anos 80, no Brasil, tero uma feio bem definida. O regime militar se
esgota, inicia-se a abertura negociada que tem 1984 como marco. Os princpios
do Modernismo, que foram revitalizados nos anos 60, estavam longe de serem
discutidos. O que caracteriza o perodo uma exacerbada preocupao com a
afirmao da identidade nacional. Antnio Callado, Darcy Ribeiro (com seu
segundo romance O Mulo) - os dois maravilhosos utopistas que acabamos de
perder - e mesmo Jorge Amado (com Tocaia Grande) mas sobretudo Joo
Ubaldo Ribeiro, com Viva o Povo Brasileiro, ocupam-se da questo da
brasilidade, confiantes de que a afirmao da identidade uma atitude
libertria, necessria afirmao e independncia de um povo.

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O aspecto da territorialidade, ou essa forte tendncia a valorizar a cor local

importante nesses autores, mas tambm se expressa na prosa de temtica urbana, que,
ao contrrio do tom de exaltao dos valores nacionais a que Resende se refere como
uma caracterstica da dcada, pe a nu as mazelas da sociedade.
H muito presente na literatura brasileira, o cenrio urbano ganha destaque e se
torna atraente justamente quando o processo de modernizao da indstria nacional,
incrementado nos anos da ditadura, traz para as grandes cidades a populao rural.
Rubem Fonseca, que teve sua estria em 1963 com os contos de Os prisioneiros,
soube, como nenhum outro escritor brasileiro, registrar o cotidiano da cidade e a vida
urbana moderna. A violncia o tema dominante de sua obra, seja ela decorrente de
circunstncias sociais, seja alimentada pelo fascnio que alguns indivduos
experimentam pelo mal. A brutalidade narrada em pormenores, mais do que
destrinar o ato criminoso, expe a realidade cruel, a misria humana e o drama da
solido dos indivduos das grandes metrpoles. Rubem Fonseca cria uma espcie de
escola e faz seguidores, dentre os quais o nome de maior destaque o de Patrcia
Melo.
Na dcada de 1990, Beatriz Resende, inversamente ao que diagnosticou no
perodo anterior, v crescer a importncia de autores que, em lugar de se preocuparem
com a ambientao como nos anos 1980, buscavam a desterritorializao da
narrativa, criando cenrios onde uma rua pode ser qualquer rua, uma cidade, qualquer
cidade ou cidade nenhuma. Nessa tendncia, o no-lugar o espao de

40

redimensionamento das relaes humanas, do encontro do eu com o outro na busca

de si mesmo e na constatao de que a identidade nunca absoluta: a alteridade
sempre constitutiva da individualidade. J estava consolidada ento a importncia de
Joo Gilberto Noll, surgido na dcada de 1980, cuja narrativa faz aluso a lugares
transitrios, peregrinaes, cenrios anistricos e atemporais, num contraponto
literatura territorial a que me referi anteriormente.
Certamente, os anos 1980 vo muito alm de Joo Gilberto Noll, Joo Ubaldo
Ribeiro e Rubem Fonseca, mas esses trs autores podem representar bem o que
pretendo mostrar sobre a passagem dos anos 1980 aos anos 1990. Joo Ubaldo
Ribeiro e Viva o povo brasileiro podem, sim, representar a literatura de tom ufanista e

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de afirmao da identidade nacional, caracterstica da dcada de 1980 (mas que no a

caracterizou). verdade tambm que o assunto se esgotou e mesmo o autor que
Resende cita como o mais representativo desse perodo encontrou novos caminhos.
Sustenta-se tambm que o aspecto da territorialidade no se limitava a esse texto de
tom patritico que Resende diz ter perdido fora nos anos 1990. Ele tambm estava
presente na nova temtica urbana de Rubem Fonseca e, se tendeu a desaparecer entre
alguns dos nomes mais notveis dos anos 1990, que fez surgir Bernardo Carvalho e
Chico Buarque, viu-se fortalecido na fico dos seguidores de Fonseca e chegou
mesmo a extrapolar os limites do razovel na prosa documentalista, quase fotogrfica,
freqentemente criticada por fazer um retrato gratuito da violncia.
Temos, portanto, na literatura dos anos 1990 e 2000, essas duas vertentes
herdadas de dcadas anteriores, que se fortaleceram e passaram a caracterizar a
literatura brasileira contempornea: a literatura urbana, fortemente ambientada,
realista e, geralmente, a explorar o tema da violncia, e a literatura do no-lugar de
Noll e Carvalho, por exemplo, prestigiada tambm em outras partes do mundo, onde,
segundo talo Moriconi (2004), tambm se verifica o personagem deambulante, em
busca da verdade, ou de si mesmo.
A violncia urbana era um fenmeno incipiente quando Rubem Fonseca passou
a retrat-la em seus livros. A partir do processo de modernizao da indstria
brasileira, especialmente nos anos 1970, intensificou-se a migrao do campo para as
reas urbanas, o que resultou no inchao das cidades e no crescimento descontrolado

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das favelas. A excluso social nessas comunidades favoreceu o ingresso do crime

organizado e o Brasil, em especial o Rio de Janeiro, passou a fazer parte da rota
internacional do trfico de drogas. Nas dcadas de 1980 e 1990, a convivncia com
um cotidiano violento e a banalizao da violncia teve seus reflexos no s na
literatura, mas tambm no cinema e na televiso. Essas duas mdias, alis,
estreitaram-se literatura de uma forma que j era temida pela crtica na dcada de
1970. O estreitamento entre a literatura e a mdia eletrnica teve conseqncias tanto
na produo literria como na produo editorial, como veremos mais adiante.
A novidade temtica e o realismo de Rubem Fonseca conferiram-lhe
popularidade nos anos 1980, quando os moradores das grandes cidades comearam a

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se dar conta da escalada da violncia e do despreparo do poder pblico para cont-la.

Mas sua linguagem repleta de coloquialismos e seus dilogos realistas e convincentes
demais tambm lhe renderam algumas crticas negativas, que o apontavam como um
mero retratista do cotidiano urbano (Sergius Gonzaga, 2003). De fato, insistindo
nesse tipo de literatura documental, tanto Rubem Fonseca como seus seguidores, e
especialmente esses ltimos, tm recebido crticas desse teor. A maioria dessas
crticas diz respeito criao de esteretipos, ao aprofundamento das diferenas entre
as classes sociais e especialmente ao apelo comercial desse tipo de literatura. Nesse
sentido, vimos manter-se acesa a discusso sobre literatura e mercado e vimos
manifestarem-se seus desdobramentos, em muito devido ao surgimento de novos
fatores, particularmente a influncia cada vez maior da linguagem jornalstica,
televisiva e cinematogrfica na produo literria brasileira.
Para acrescentar uma viso histrica da evoluo do romance a essa discusso,
quero acrescentar o que disse o acadmico Carlos Heitor Cony, no Panorama da
Literatura Brasileira Contempornea apresentado no ciclo de conferncias da
Academia Brasileiras de Letras (ABL) em 2000. Ele lembra que o romance
nasceu (...) da epopia, mas enquanto esta se prope a fazer a narrativa do
mundo total, em tom elevado, pico, a fico moderna faz a narrativa do mundo
particular, em tom particular, ainda que, com isso, ganhe a universalidade.
Em meados do sculo XIX, quando surgiram os grandes romancistas franceses
e russos, as novas correntes literrias mudaram o eixo do romance, que passou a

42

incluir outras dimenses, como a psicologia, o social, a tese, em suma (Cony,

2000). Cony explica que, como a epopia, o romance que vigorou at o sculo XIX
geralmente trazia um panorama, um grande painel, ao passo que o romance
moderno procura ser o close-up, procura conhecer o detalhe, o estudo da alma, o
estudo do interior do homem, daquilo que Josu [Montello] chamou de enigma do
homem (idem).
Assim o romance ganhou prestgio como gnero literrio. Num tempo em que a
sociologia e a psicologia eram cincias em estgio embrionrio, os grandes
romancistas que consagraram o gnero demonstraram o desejo de penetrar na alma
humana, de usar o romance como instrumento de conhecimento do indivduo e da

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sociedade, trocando a lente panormica por uma teleobjetiva. Nesse contexto o

romance moderno se estabeleceu. Inseridos nessa tradio romanesca moderna, a
academia e o crculo da alta literatura, de um modo geral, ainda hoje tendem a
privilegiar o texto introspectivo, em busca da soluo para o enigma do homem.
Com efeito, parece que a crtica tem mesmo restries ao tipo de realismo fotogrfico
que retrata a vida urbana moderna. Patrcia Melo, a principal sucessora de Rubem
Fonseca, com boa recepo no pblico leitor, enfrenta esse tipo de resistncia,
especialmente pela territorialidade e o realismo de sua narrativa, num momento em
que a academia privilegia a narrativa do no-lugar, na qual a trama no est
ambientada em um lugar (pas, cidade etc.) determinado. Nem sempre versando sobre
o tema da violncia, o grupo da dita Gerao 90 tambm recebe crticas por seu
compromisso excessivo com a realidade.
As restries da academia em relao extrema preocupao com o realismo e
a ambientao, relacionada questo da territorialidade, vo muito alm dela e
envolvem tambm o debate em torno de um conceito que v a arte, no como um
instrumento de riso ou choro, de gozo ou dor, mas como uma ferramenta de
autoconhecimento e descoberta do homem e da cultura em que ele se insere, mesmo
que no tenha, em si, esse objetivo. Nesse sentido, uma importante crtica a essa
prosa documental urbana se refere a sua estrutura narrativa, a sua maneira de lidar
com elementos narrativos clssicos como clmax, tenso, desfecho e catarse, para
prender o leitor com uma histria bem contada, mas que retrata a violncia urbana

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"com clichs, com reimpresses de um repertrio previsvel de figuras e situaes

citadinas" (Sussekind, 2002) que acentuam as j profundas diferenas sociais.
Flora Sussekind (2002) reafirma que, acompanhando o prprio movimento
populacional do campo para as cidades, o tema urbano ganhou espao e se
popularizou com o romance policial nos anos 1980 e 1990. Por sua estrutura, seu
realismo e seus temas, violncia e sexo entre eles, essa produo literria urbana das
ltimas dcadas, de um modo geral, serviu muito bem aliana entre literatura e
mdia eletrnica a que me referi anteriormente. Apontada por diversos pesquisadores
consultados durante a construo deste panorama como uma necessidade do mercado
dos tempos atuais, a adaptabilidade a outras mdias se afirmou como uma tendncia

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forte, caracterstica da produo editorial recente. Rubem Fonseca, que tivera duas de
suas obras adaptadas para o cinema ainda na dcada de 1970, teve entre 1990 e 2003,
trs de seus livros roteirizados e filmados2. O filme Bufo & Spallanzani, o ltimo a
ser realizado, teve a colaborao de Patrcia Melo. Do mesmo modo, O homem do
ano (2003), que conta no cinema a histria de O matador, de Patrcia Melo, teve a
colaborao de Rubem Fonseca. Dessa forma, fortaleceu-se a relao entre os dois
autores e a idia de que Fonseca o padrinho literrio de Patrcia Melo.
A discusso poderia se aquecer se lembrarmos que diversos autores, cannicos
inclusive, das mais diversas correntes literrias, j tiveram seus livros adaptados para
cinema e televiso e que a adaptabilidade, portanto, no critrio para a avaliao da
escrita de um autor. O prprio Noll, aqui citado como um grande nome da literatura
brasileira, j teve seu conto Alguma coisa urgentemente, de uma coletnea que
marcou sua estria, adaptado para o cinema no filme Nunca fomos to felizes, de
Murilo Sales, em 1984. No entanto, o que se discute aqui no simplesmente uma
diviso entre os livros que podem gerar bons filmes e os que no podem, muito
menos a idia ingnua de que os que podem virar filmes no so bons livros de
literatura por usarem uma linguagem cinematogrfica e, por outro lado, que a
adaptao de bons livros geralmente no produz filmes capazes de se igualarem

Em 1973, o conto Relatrio de Carlos foi filmado sob a direo de Flvio Tambellini. A extorso
foi filmado em 1974, com o mesmo diretor. Em 1990, foi a vez de Stelinha, com direo de Miguel
Faria e em 1991, A grande arte foi s telas sob a direo de Walter Salles. Recentemente, em 2001,
Bufo & Spallanzani tambm chegou ao cinema.

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qualidade da obra escrita. A questo relevante a tendncia de se fazer literatura j

pensando na adaptao para o cinema ou TV ou, mesmo que essa tendncia no seja
deliberada, de escrever a partir de um filme passado na cabea do autor.
O fato que, alm dos j citados, outros autores dos anos 1990 tiveram seus
livros adaptados para o cinema. Afora questes estticas e conceituais sobre a arte,
talo Moriconi (2004), professor de literatura brasileira da Universidade Estadual do
Rio de Janeiro, acha que esse aspecto da adaptabilidade da obra, ou de sua efetiva
adaptao, muitas vezes negociada em seguida ao lanamento do livro, tambm tem
relao com um outro fenmeno: a competio editorial. Nos anos noventa, a
produo editorial se caracterizou pelo fortalecimento, no mercado, de livros,

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nacionais e estrangeiros, com temas meramente comerciais (auto-ajuda, biografias,

histria de dramas pessoais etc.), que no despertam interesse algum no meio
acadmico. Sabemos que a questo do livro comercial no um assunto novo, mas o
mercado editorial dos anos 1990 e 2000, como veremos no captulo 5, movido por
foras que favoreceram seu crescimento de uma forma jamais vista e de tal modo
articulada que chegamos mesmo a entender aqueles que acreditam numa teoria do
compl. Assim, Moriconi entende que aliar, de formas diversas, a literatura a outras
linguagens uma maneira de se conseguir uma boa comunicabilidade para o texto na
mdia e no mercado, uma maneira de sobreviver no mercado editorial de hoje. A
esse assunto voltarei no final deste captulo, em que tratarei dos circuitos da
literatura, segundo argumentao desse pesquisador. Moriconi cita os casos de Caio
Fernando Abreu e sua ligao com o teatro, e de Chico Buarque, cuja carreira de
msico e letrista no pode ser dissociada de sua experincia literria. Nesses dois
casos a ligao entre a literatura e as outras mdias pode ter sido casual e uma
linguagem no interfere necessariamente na outra, nem procura reescrev-la. Mas ele
cita tambm a demanda do mercado editorial pela adaptabilidade da obra mdia
eletrnica, o que influenciou a construo de romances com potencial para
roteirizao como uma forma importante de sobrevivncia para a literatura no
competitivo mercado editorial de hoje. Patrcia Melo o caso mais tpico da dcada.
Tem um texto clara e intencionalmente influenciado pela linguagem de roteirizao,
atividade a que tambm se dedica. H ainda Paulo Lins, de Cidade de Deus (1997),

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texto documental adaptado para cinema em 2002. Nesse ltimo caso, o autor viu
crescer a vendagem do livro aps o lanamento do filme. Em entrevista Agncia de
Notcias do Centro Universitrio de Araraquara sobre um outro trabalho, Paulo Lins
(sem data) declara estar desenvolvendo um projeto de um filme e um romance com o
ttulo O plano de Marlon, ambientados no Rio de Janeiro. A est um bom exemplo
de um autor que escreve um filme que passa em sua cabea, isto , escreve j
pensando na veiculao nesses dois formatos.
interessante, em relao a esses dois ltimos autores citados, a maneira como
a crtica os compartimenta. Antes de prosseguir, vale lembrar que lidamos sempre
com duas modalidades de crtica, uma vinculada academia, universidade e outra,

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aos meios de comunicao de massa (Figueiredo, 2003). Com rarssimas excees,

os cadernos e suplementos literrios dos jornais de grande circulao tendem para a
publicidade e se rendem ao poder dos grandes editores (idem). Neste caso, escritores
como Patrcia Melo e Paulo Lins podem surgir no mesmo pacote: tm o tema atual da
violncia nas grandes cidades, podem ser associados por sua ligao com a temtica
de Rubem Fonseca e, ainda, tm apelo comercial por sua interface com uma outra
linguagem - o cinema - que lhes trouxe reconhecimento. O olhar da crtica de
orientao acadmica, no entanto, os compartimenta em gavetas diferentes. Hlio
Ponciano (2000), ao comentar Inferno, diz que:
A literatura expressou com a ironia fina de um Machado de Assis ou o apuro
lingstico de um Graciliano Ramos, por exemplo, o que a histria oficial,
como cincia ou como verso dos fatos, no registraria. O novo livro de Patrcia
Melo caminha em sentido contrrio: o que j se v na imprensa, nas novelas,
nas minissries descrito com cores to carregadas que o leitor tem a impresso
de estar diante de uma reportagem sensacionalista, de um documento verdade.
Nesse sentido, ele parece sustentar o que disse Flora Sussekind sobre o
aprofundamento dos esteretipos verificado nesse tipo de literatura e, mesmo
reconhecendo seu domnio admirvel dos mtodos modernos de narrao, v
Patrcia Melo como uma autora que se repete e lana mo de corpos estranhos
(Ponciano, 2000) ao universo literrio, geralmente encontrados no cinema de
entretenimento. Ele no o nico a ter essa opinio sobre a autora. Ao comentar
Valsa Negra, o ltimo romance de Patrcia Melo, Almir de Freitas (sem data) tambm

46

fala de manias que ajudam a compor personagens e a prpria trama como um trao
herdado de Rubem Fonseca, caracterstico da escrita dessa autora.
Paulo Lins tem outro status. Embora no seja uma unanimidade, teve
reconhecido o valor literrio de Cidade de Deus e foi alado posio de grande
revelao da literatura brasileira nos ltimos anos, quando Roberto Schwarz e Paulo
Arantes deram seu aval ao romance Cidade de Deus por ocasio do lanamento. Qual
ser a diferena entre a crueza da linguagem de Patrcia Melo e a crueza da
linguagem de Paulo Lins? Beatriz Resende (2004) entende que Paulo Lins, embora
ele prprio tenha se definido como um mauricinho da favela que teve oportunidade
de estudar lngua e literatura na UFRJ, uma voz autntica e que por isso mesmo

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toma o espao de quem quer escrever sobre o mundo da misria e do crime valendose apenas de pesquisas e do que se v no noticirio. Seus personagens so esmiuados
e, atravs deles, explora-se a rudeza das relaes humanas. Ainda, para Jos Salles
(2002), da revista eletrnica Verbo, Lins capaz de narrar com um lirismo
impressionante o crescimento da misria e da criminalidade na comunidade em que
se criou e a qual ele pesquisou durante a execuo de um projeto coordenado pela
antroploga Alba Zaluar sobre a violncia. Para Beatriz Resende (2004), fica a
pergunta sobre se ainda h espao para outras vozes agora que um Lins e um Ferrz,
autor de Capo Pecado, para citar tambm um exemplo de So Paulo, tomaram para
si a tarefa de retratar a vida nas comunidades em que cresceram, onde a violncia
banal. Sua ponderao parece ter suporte, especialmente se levarmos em conta um
romance como Inferno, de Patrcia Melo. Aps um comeo bem sucedido, a autora de
O matador tropea quando tenta escrever em tom realista sobre um mundo que ela
no conhece. Inferno tem exageros, a comear pelo ttulo, que explcito demais,
diz Hlio Ponciano, e se a autora pretendia fazer um retrato do Rio de Janeiro, o
resultado foi uma caricatura (Ponciano, 2000). No se pode determinar a origem
dessa imagem caricatural, se dos noticirios, se de alguma pesquisa (provavelmente
com resultados parciais ou mal interpretados) levada a cabo pela autora. Igualmente,
no se pode dizer se um escritor tem autoridade ou no para expressar-se sobre esse
ou aquele assunto dependendo de sua origem. Mas o fato que, para muitos crticos,
Inferno caricatural, ao passo que Cidade de Deus real e lrico.

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Diante do que foi dito at aqui, j podemos chegar a algumas concluses e

levantar alguns questionamentos sobre a produo recente da literatura brasileira.
Est claro que a mdia eletrnica exerceu e ainda exerce uma forte influncia sobre as
letras nas ltimas dcadas. Salvo raras excees, a nova esttica literria fortalecida a
partir dessa influncia ainda no tem boa recepo no meio acadmico. Porm, esses
movimentos de aceitao ou rejeio de novos conceitos de arte sempre permearam
as discusses crticas. Mais uma vez lembrando Cony (2000) em seu pronunciamento
por ocasio do ciclo de conferncias da ABL, o romance, que primeiramente lanou
seus olhares sobre a sociedade atravs de uma lente panormica, numa dada
circunstncia sentiu a necessidade de troc-la por uma teleobjetiva, em busca da

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descoberta da alma humana - diga-se de passagem, num momento em que as cincias

humanas comearam a se desenvolver. Talvez o momento atual, se levarmos em
conta a acelerao do processo de urbanizao brasileira e mesmo as grandes
mudanas que se observaram no mbito nacional e global, tenha exigido nova troca
de lentes em busca de uma viso panormica, pois possvel que o romancista (e
certamente a sociedade como um todo), inevitavelmente preso a seu tempo (idem),
no tenha ainda absorvido tantas mudanas e, em lugar de querer decifrar o enigma
do homem, queira antes entender o enigma da sociedade moderna. possvel
tambm que esteja certo talo Moriconi (2004) quando diz que, num tempo em que a
comunicabilidade com o pblico uma questo fundamental para quem quer ser
publicado e lido, retratar a realidade nos moldes da tradicional literatura popular,
legitimada pelo mercado, passa a ser uma forma de sobrevivncia para autores que
precisam competir com os livros de auto-ajuda, as biografias, livros msticos ou que
narram histrias e dramas pessoais. Portanto, no podemos saber ainda se a troca de
lentes nada tem a ver com o correr da histria nos tempos atuais e se deve mera
influncia da mdia eletrnica e demanda pela adaptabilidade da literatura ao
cinema e televiso, ou se ela se deve s circunstncias (estticas e mercadolgicas)
da produo literria num determinado momento histrico.
Podemos, entretanto, dentro da abordagem dos polissistemas apresentada no
captulo 2, afirmar que, salvo raras excees, a posio da prosa realista dos anos
1990 e 2000 perifrica na viso da crtica acadmica de orientao modernista. To

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perifrica quanto a do livro de auto-ajuda, dos livros religiosos e msticos, das

biografias etc. A recepo negativa, pela crtica acadmica, dessa literatura
caracterstica e caracterizadora dos tempos atuais se traduz, do ponto de vista das
foras que organizam o cnone oficial da literatura brasileira, em um vazio de
produo literria, mesmo num tempo em que a indstria de livros brasileira cresce
de forma jamais vista3.
Se entre os crticos o assunto gerou polmica, no ambiente da vida literria, a
marginalizao da produo atual de tendncia realista gera debates como o que se
seguiu ao encontro de Luiz Ruffato, Maral Aquino, Bernardo Carvalho e Milton
Hatoum em entrevista para a Folha Ilustrada, caderno da Folha de So Paulo, em 26

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de julho de 20034, na qual eles discutiram o oportunismo do lanamento de Gerao

90 e Os Transgressores.
A conversa ps em dvida a existncia de motivao literria na chamada
gerao 90, vista como uma impostura por sua militncia pela visibilidade, falta
de um compromisso com a literatura. Falou-se principalmente da avidez com que se
publica num momento em que a venda de livros est em queda livre5, mas tambm
no ficou de fora a crtica forte ao compromisso com o realismo, que se considera
excessivo na produo de hoje, e ao tema comum de violncia e erotismo. A partir da
tnica da matria, trazida por Bernardo Carvalho e Milton Hatoum, sobre a questo
da autopromoo dos autores reunidos nas duas coletneas, num movimento que, para
Milton Hatoum, tem a ver com a publicidade, com a falta de experincia, inclusive
de interiorizao e reflexo daquilo que se quer expressar6, Paulo Roberto Pires,
professor da Escola de Comunicao da UFRJ e editor da Planeta, resumiu a conversa
como
uma reao espontnea, no-organizada, contra os escritores que ... esto
botando o carro na frente dos bois, ou seja, vivem a vida literria antes de terem

Dados sobre esta informao viro no captulo 5, em que se tratam assuntos referentes indstria do
livro e ao mercado editorial.
4
Em <www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u35365.shtml>. Acesso em 3 de janeiro de 2005.
5
Dados sobre esta informao, que parece se opor a uma anterior sobre a expanso do mercado
editorial, viro no captulo 5, em que se tratam assuntos referentes indstria do livro e ao mercado
editorial.
6
Em <www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u35365.shtml>. Acesso em 3 de janeiro de 2005.

49

uma obra, como se escrever e divulgar o que se escreve fossem atividades

indiscernveis e, o que mais complicado, simultneas.
Nelson de Oliveira7, organizador dos dois volumes, que diz no agentar mais
tanta polmica, respondeu, na semana seguinte que o rtulo gerao 90 foi um
artifcio publicitrio para reunir e tentar divulgar a prosa dos melhores contistas e
romancistas que estrearam no final do sculo 20. Trata-se de uma etiqueta, um rtulo,
uma logomarca. Ele disse concordar com Bernardo Carvalho, com o sinal
invertido, quanto a associar a "gerao 90" a certa militncia de minorias por
visibilidade: a pura verdade. No conheo escritor, genial ou medocre, que no
esteja em busca de visibilidade, ele diz. Mas para Oliveira, a propaganda duela com

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armas brancas. Os escritores da "gerao 90" lem seus textos em praas pblicas e
escolas, organizam saraus, criam revistas e blogs, falam de literatura 24 horas por dia
e muitas vezes pagam a edio de seus livros e depois, com o livro pronto, enviam-no
a crticos, jornalistas e outros escritores e insistem para que os livreiros o aceitem nas
livrarias. No fazem isso simplesmente por autopromoo, mas por acreditarem na
literatura que esto fazendo (Oliveira, 2003):
Todo esse movimento sinal de vida literria, de sangue correndo no corpo.
Tudo isso bate de frente com a literatura de gabinete, voltada apenas para o
cnone e distante do corre-corre cotidiano, postura aristocrtica que casa bem
com a fixao de Bernardo e Hatoum na questo da permanncia (idem).
A polmica gerada pela viso da crtica da academia e do prprio meio literrio
transparece tambm nas palavras de Hosmany Ramos, autor que, como Druzio
Varella, explora a realidade carcerria em seu livro Pavilho 9 - Paixo e morte no
Carandiru (2001). Preso h mais de vinte anos, Hosmany Ramos um mdico que no
final dos anos 1970 se envolveu no mundo do crime. Descoberto e lanado na Frana
pela editora Gallimard, uma das maiores do mundo, ele defende a linguagem crua dos
livros que retratam a vida urbana e descarrega sua metralhadora contra a literatura do
no-lugar, que se considera alinhada ao melhor da literatura mundial:
A maioria dos autores brasileiros que leio me faz lembrar que esto
preocupados mais com o acessrio, o complementar, o suprfluo, esquecendo7

Ibidem.

50

se do fundamental: o genuinamente brasileiro. Suas obras no so a histria

dos nossos dias. No so apropriadas vida, costumes ou pensamentos
brasileiros. No participam, no seu desenvolvimento e tendncias, da
observao e da experincia do modo de ser do Brasil nem tratam de seguir
nossas idias ou de entender nossa maneira peculiar de expressar, que
consideram vulgar. Tambm no simpatizam com os dramticos contrastes e
surpresas que so o mais assombroso da civilizao brasileira, nem
consideram a diversidade de classe social. Em resumo, ignoram o
genuinamente nacional e, embora adornados com o estilo dos melhores
mestres, possuem um sabor marcadamente provinciano. Em suma, no tm a
"cor local", seus personagens no trazem o "cheiro da terra". (2001)
H quem acredite que todo esse quadro tenha gerado, para crtica acadmica
um impasse quanto valorao da obra de arte, devido s transformaes que

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colocaram em xeque os parmetros estticos da modernidade (Figueiredo, 2003).

Para Vera Figueiredo, doutora em literatura de lngua portuguesa e professora de psgraduao da UERJ, j no clara a oposio entre arte e no arte e
os critrios estticos da modernidade, decorrentes da defesa da autonomia da
arte, tributrios da afirmao de categorias universais que estariam acima das
contingncias de ordem econmica, vo se tornando obsoletos num mundo
marcado pela hegemonia das leis ditadas pelo mercado. Hoje as produes
culturais tendem a ser niveladas pelo poder das mdias, no escapam da lgica
do consumo (idem).
Figueiredo v nesse cenrio a necessidade de a crtica repensar seu prprio
lugar, pois no chegaremos a lugar algum se mantivermos de um lado os
acadmicos que continuam trabalhando com os critrios da modernidade e de outro
os adeptos dos estudos culturais, estas, as principais correntes de crtica literria
atual. Segundo ela, os primeiros so criticados por sua viso de arte considerada
obsoleta, e os segundos, por contriburem para a indiferenciao entre o campo da
arte e dos produtos da cultura de massa, conformisticamente aceitando as leis de
mercado. Alm dessas duas correntes, h os crticos que preservam os critrios
modernos, relativizando-os e, correndo por fora, est a crtica dos suplementos
literrios dos jornais de grande circulao, em geral a servio das grandes editoras, e
as revistas especializadas.
Em entrevista concedida ao Jornal da Unicamp, Mariza Lajolo, professora do
Departamento de Teoria Literria do Instituto de Estudos da Linguagem da Unicamp,

51

tambm questiona o posicionamento da crtica acadmica ao constatar que um de

seus grandes equvocos falar de literatura como se para entender e discutir livros
fosse necessrio fazer curso universitrio de Letras. Para ela, a posio irredutvel de
alguns crticos em afirmar que a produo literria dos ltimos vinte anos deixa muito
a desejar se comparadas s obras de Lima Barreto, Mrio de Andrade, Guimares

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Rosa, Graciliano Ramos e Clarice Lispector, por exemplo, no tem fundamentao:

No acho que literatura, cultura e arte tenham uma evoluo qualitativa.
Entendo que h, digamos assim, um percurso ao longo do qual os perfis das
obras vo mudando. Vo mudando, mas no piorando ou melhorando. No
acho que A Moreninha, que um dos primeiros romances brasileiros, seja pior
do que Dom Casmurro. Acho que A Moreninha o melhor livro possvel para
os autores e leitores brasileiros de 1844, assim como Dom Casmurro um dos
melhores livros possveis para os leitores do fim do sculo 19... Acho que os
romances brasileiros de hoje esto altura de tudo que melhor se fez antes
deles. Temos grandes autores e grandes obras do final do sculo 20 e do
comeo do sculo 21. equivocada essa idia de que quanto mais
contemporneos os romances, piores eles so. Os crticos que talvez se sintam
inseguros para falar da contemporaneidade (2004).
Ser a crtica acadmica orientada pelos critrios da modernidade a grande vil
da histria? Estaria ela realmente afastando as pessoas da literatura, como apontou
Lajolo, com uma postura elitista, dando a entender que se trata de uma arte para
iniciados? Ou ser que realmente no tem valor algum a literatura realista,
influenciada pela esttica cinematogrfica? Nem tanto ao mar, nem tanto terra.
Repensar a posio da academia face aos fenmenos literrios atuais e ao prprio
desenvolvimento da crtica especializada, hoje dividida em duas correntes principais,
pode fazer-se necessrio. O debate que se apresenta encontra suporte na prpria
academia e no visa a decidir quem est certo e quem est errado, mas a rediscutir o
conceito de literatura num momento em que a mdia eletrnica influencia a esttica
moderna de um modo geral, e no apenas na arte das letras.
luz da teoria dos polissistemas, podemos dizer que a viso da escola crtica
moderna procura compartimentar a produo literria em diversos sistemas
distribudos em posies centrais ou perifricas dentro de um polissistema literrio
para ento, de um modo geral, voltar o foco para as posies centrais, visando a
estabelecer o cnone da literatura. Sua funo primordial seria iniciar leitores.

52

Qualquer leitor? No, somente aqueles que desejam conhecer o que se convencionou
ser alta literatura a partir do ponto de vista e dos mtodos da crtica acadmica. Mas
no impossvel que um leitor comum aprecie uma obra cannica, no impossvel
que ele se inteire das opinies da crtica e se torne capaz de utilizar essas referncias
em suas leituras. Ainda, no proibido a nenhum leitor encantar-se com a esttica de
um grande escritor e em seguida divertir-se ou emocionar-se com um livro de
entretenimento, assim como no proibido gostar de pera e rock and roll.
Esttica e entretenimento so palavras chaves para entendermos a posio da
crtica acadmica moderna, como a defendeu Muniz Sodr (1985), a partir de um
ponto de vista que nem coloca os crticos como um grupo elitista, nem sugere que a

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alta literatura melhor do que a literatura popular. Ao entender a alta literatura, ou

a literatura culta, como o conjunto de obras reconhecidas pela qualidade superior
ou por pertencerem cultura elevada, segundo instituies (aparelhos ideolgicos)
direta ou indiretamente vinculados ao estado (escolas, academias, crculos
especializados), e literatura de mercado (ou de massa ou literatura best-seller) como
todo tipo de narrativa produzida a partir de uma inteno industrial de atingir um
pblico muito amplo, Sodr afirma que estas so apenas duas formas diferentes de
expresso cultural. O livro de entretenimento (produto da literatura de mercado)
obedece

caractersticas

intrnsecas

de

um

modo

popular

de

contar

histrias (p. 12). Isso no quer dizer que escrever um livro popular seja mais fcil e
que autores populares e autores cannicos vivam separados em dois conjuntos que
nunca fazem interseo. Apenas, argumenta-se que esse modo popular de contar
histrias est inserido em uma tradio narrativa iniciada no sculo XIV na Europa
medieval, quando se deu a transcrio em prosa e a seriao de relatos picos
versificados (p. 9). Essa tradio se manteve e se fortaleceu no sculo XVII, quando
entrou em cena o pblico leitor, e o romancista, tendo que agradar tanto ao pblico
burgus-aristocrtico, quanto ao homem do povo, contava histrias que se
caracterizam por um excesso de imaginao, em que sarracenos, brbaros,
cruzados, romanos combatem ou amam acima das leis da verossimilhana e se
exprimem com um linguajar insipidamente aristocrtico (p.10).

53

O sculo XIX fundamental no desenvolvimento do romance. nesse tempo,

como tambm observou Cony, que o gnero comea a sofrer a influncia do
pensamento sociolgico, se faz um documento social e encontra nos jornais um
caminho natural para sua publicao. Sofre, assim, as influncias da produo
jornalstica, em que conta muito a opinio do pblico, e passa a se preocupar com a
informao, com o coloquialismo e com a agilidade da linguagem. O seu modo
popular de contar histrias, como nunca, legitimado pela lei mercadolgica de
oferta e procura. A publicao de romances de folhetim em jornais de grandes
tiragens, primeiro na Europa e depois no Brasil, constitui o embrio da moderna
indstria cultural, embora saibamos que no Brasil, devido a dificuldades editoriais,

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grandes romances tambm foram publicados em jornais.

Mas a popularizao do gnero romanesco tambm abriu caminho para o
surgimento dos grandes romancistas do sculo XIX. Usando Gustave Flaubert como
referncia, Muniz Sodr afirma que a partir desse nome o escritor, mais do que
nunca, revela-se um artista8. Em um contraponto ao folhetinista, que escreve por
uma causa externa, seja para panfletar suas idias, seja para entreter rapazes e moas
da burguesia e da aristocracia, o grande romancista surgido no sculo XIX valoriza o
prprio ato de escrever. A preocupao com a forma de sua escrita e o efeito que ela
vai produzir, maior do que a histria em si.
O que se convencionou chamar de alta literatura no pretende, portanto, apenas
comover, emocionar com uma histria bem contada, ou informar de maneira didtica
sobre questes sociais da atualidade. Nas palavras de Muniz Sodr (1985, p. 14-15), a
alta literatura busca produzir um sentido de totalidade9 com relao ao sujeito
humano, fazendo entrecruzarem-se autonomamente, no texto, histria, psicologia e
metafsica. O grande escritor interfere na tcnica romanesca corrente e na lngua
nacional escrita. Cria, portanto, uma lngua nova, com efeitos prprios: um estilo,
uma esttica. A histria, em lugar de comandar o texto, levando-o a percorrer o
caminho natural de incio, meio e fim, irrompe das malhas do prprio texto,
autnomo na gerao de seu universo. Essa autonomia permite um distanciamento

8
9

Grifado no original.
Grifado no original.

54

da realidade cotidiana e nos possibilita freqentemente encontrar em grandes

romances questionamentos radicais das ideologias que sustentam a nossa realidade
habitual (ibidem). Dessa forma, desestabilizando a tcnica romanesca tradicional, o
romance-arte (ou o romance culto) tambm capaz de desestabilizar ideologias
estabelecidas, embora no tenha, em si, essa finalidade.
O romance popular, orientado pela lgica do mercado, por sua vez, mantm-se
fiel s tcnicas romanescas correntes; no procura subvert-las. Isso no significa que
o romancista desse gnero no desenvolva caractersticas estilsticas prprias, jamais
conteste a realidade e no tenha preocupaes sociais, mas ele o faz sobre o suporte
da narrativa de estrutura clssica, com princpio/tenso, clmax, desfecho e catarse, a

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partir de seus contedos fabulativos, visando a mobilizar a conscincia do leitor,

exasperando a sua sensibilidade (Sodr, 1985, p.15). Assim, o romance popular
entretm o leitor, desperta-lhe a curiosidade, mexe com suas sensaes e tem nesse
resultado a sua finalidade. Mas ele pouco ou nada acrescenta arte literria, que se
define pela forma, pelo uso particular da lngua escrita gerando tcnicas e contedos
particulares.
Muniz Sodr argumenta que, essa diviso, aparentemente elitista, entre alta
literatura, ou literatura culta e literatura de mercado, ou de massa ou best-seller, se d
a partir de diferenas nos critrios de produo e consumo, em grande parte
orientados por uma diferena de classes culturais. Se por um lado a produo literria
artstica tem na forma a sua finalidade e a escola, ou a academia, ou os leitores por
elas iniciados no plo consumidor, a literatura de mercado tem a finalidade de ser
uma narrativa bem estruturada para atender a demanda do mercado de leitores por
uma histria bem contada.
No caso da literatura brasileira contempornea, foco deste panorama, a posio
da crtica de orientao modernista e seu debate com as outras correntes crticas, a
fora da indstria do livro e da crtica jornalstica, a posio dos autores e a demanda
do mercado de leitores gera um quadro que pode ser avaliado a partir do que falou
talo Moriconi (2004) sobre os canais de circulao da literatura, a que ele chamou de
circuitos do literrio. Reconhecendo a diviso de alta literatura e literatura popular
como uma tendncia para sistematizar as questes que caracterizam nossa ao, sua

55

tese nos permite compreender o afastamento - dado o interesse diverso de cada uma
das partes - das posies do escritor, compromissado com seu texto, do leitor, que
busca um bom livro, da academia, preocupada com a esttica literria, e da indstria
editorial, desejosa de vender sua produo.
Moriconi fala de trs circuitos: o da vida literria, o miditico e o
cannico. O circuito da vida literria se caracteriza pelo dilogo de escritores que
se lem uns aos outros. O circuito miditico o canal dos textos com uma interface
miditica (com o circuito do cinema, da televiso ou da prpria cultura de massa, por
exemplo). Finalmente, no circuito cannico, o autor dialoga com autores
consagrados, como Proust e Guimares Rosa, por exemplo; as leituras da crtica

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universitria referendam essa produo literria e organizam/reorganizam o cnone

oficial.
Ainda algumas consideraes importantes podemos fazer em relao aos trs
circuitos antes de prosseguir. O circuito cannico no leva em considerao as
abordagens desconstrutivistas e ps-estruturalistas sobre o tpico da morte da
literatura, em que as oposies entre alta e baixa cultura, ruptura e permanncia,
centro e periferia tornaram-se insustentveis. o circuito (hermtico) da alta
literatura, ligado tradio da crtica acadmica orientada pelos critrios da
modernidade. A vida literria tem seu ambiente nos bares, encontros literrios e
saraus como, por exemplo, a Alcova cultural, que Roberto Athayde promove em
Copacabana. Trata-se de um evento para convidados que rene escritores para
leituras de suas obras. tambm um espao aberto a novos talentos, geralmente
trazidos por habitus. Outras formas de expresso tambm so bem-vindas e o
prprio Roberto Athayde tem se dedicado ao cinema. Ultimamente a Alcova Cultural
vem promovendo sesses de seu ltimo filme, um documentrio-fico, como ele
prprio o definiu (2005).
Em tempos de tecnologia da informao, os blogs tambm comeam a surgir
como um novo espao para esse circuito. O ambiente literrio virtual, terreno frtil
para os adeptos dos estudos culturais, existe independente da academia, embora sua
existncia possa pressionar o cnone estabelecido e provocar-lhe mudanas. Por fim,
o circuito miditico corre ao lado. Nele, o objeto de anlise o texto e o seu

56

complemento miditico (o filme, o seriado de TV, ou a prpria tradio da literatura

de mercado e os meios de produo de best-sellers). Aqui no est em jogo a
preocupao com a forma artstica no sentido que ocupa a ateno da crtica literria
acadmica, mas a produo de textos que estabeleam um dilogo psicossocial com o
mercado consumidor. As obras desse circuito exigem anlises sociolgicas para gerar
na cultura de massa um efeito poltico e seus autores precisam levar em conta os
elementos relativos recepo (e ao consumo) de sua produo literria.
A tese de Moriconi parece se adequar bem discusso que se apresentou neste
panorama da literatura brasileira contempornea. Analisando cada um em seu lugar, a
partir da tese dos trs circuitos - que nos permite colocar o plo produtor (o autor) em

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primeiro plano -, podemos entender (a) a posio do autor, compromissado com seu
texto, inclusive no que diz respeito a uma postura comercial ou literria a partir
da escolha de seu interlocutor; (b) a posio do leitor, que busca ou entretenimento
numa obra de literatura de mercado ou deleitamento diante de grandes expresses
artsticas; (c) a posio da crtica universitria, tanto a de orientao moderna, que
muitas vezes reage interveno da esttica miditica no espao sacralizado da arte
literria, como a dos adeptos dos estudos culturais, que v na literatura
contempornea um vasto material de estudo, e finalmente (d) a posio da indstria
editorial, que acredita no investimento macio em obras populares, conta com o apoio
da mdia eletrnica para sua veiculao, mas geralmente no deixa de fora o espao
para lanar novos autores e nem abre mo de uma carteira de nomes cannicos que
lhe d prestgio.
Concordo com o que disse acima Vera Figueiredo (2003) sobre o fato de
autores contemporneos, especificamente aqueles que se lanaram a partir dos anos
1980 - dcada em que a indstria do livro cresceu fortalecida pela literatura comercial
-, no terem como escapar da lgica do mercado atual. Em termos relativos, mais
fcil um autor indito conseguir lanar um romance mstico ou romance urbano com
a receita dos herdeiros de Fonseca do que lanar um livro com uma proposta de alta
literatura. O romance de tema urbano da escola fonsequiana, adaptvel mdia
eletrnica, gera uma possibilidade para a literatura num ambiente cultural que cultua

57

o pop, o underground, valores estticos herdados dos movimentos de rua da Europa e

Estados Unidos, ligados principalmente msica.
De volta a Carlos Heitor Cony (2000), o romancista, irremediavelmente ligado
a seu tempo, escreve sobre o que sente e conhece, mesmo sem nunca ter tido a
experincia, como Rodrigo S. M./Clarice Lispector, que sabe das coisas por estar
vivendo (Lispector, 1977, p. 18). Torna-se compreensvel, portanto, a opinio de
Lajolo sobre a produo literria de dado momento ser o que de melhor se pode fazer
naquelas circunstncias. Dessa forma, ela entende que h grandes romancistas
contemporneos, assim como foram grandes e se tornaram nomes referenciais para a
literatura brasileira Clarice Lispector, Guimares Rosa, Lima Barreto, Machado de

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Assis e Mrio de Andrade, por exemplo. E no importa se a referncia esttica de um

determinado autor o cnone oficial ou a cultura pop. De toda maneira, a expresso
cultural deve interessar universidade.
O burburinho que se ouve em torno da questo no vai cessar. Num momento
em que ainda no se digeriu a influncia das linguagens do cinema e da TV sobre a
literatura, a Internet entra em cena com textos divulgados em revistas eletrnicas,
stios sobre literatura e blogs. Assim, a mdia eletrnica continua a avanar sobre o
espao sacralizado da literatura com textos urbanos, que contam histrias do dia-adia. Alguns autores j se lanaram no mercado editorial aps terem surgido nesses
saraus internuticos: o sculo XXI e a rede mundial de computadores abriram
caminho para a publicao eletrnica de uma literatura dita pop.
O recente lanamento da coletnea Prosas cariocas: Uma nova cartografia do
Rio (Moutinho e Izhaki, 2004), ao lado dos j citados Gerao 90: Manuscritos de
computador e Os transgressores, uma conseqncia do crescimento desse tipo de
produo. Jovens autores que sabem da dificuldade de se lanarem no mercado
editorial aproveitaram-se da tecnologia para divulgar seu trabalho. O surgimento das
narrativas em meio digital (geralmente curtas e retroalimentadas pela leitura e a
resposta de navegantes dos blogs) foi o primeiro passo para publicao em forma de
livro. O lanamento gerou o debate A nova prosa carioca, em outubro de 2004,
promovido pelo espao Sesc, cujo principal objetivo era (de novo) conseguir
visibilidade para os novos autores. Na ocasio Marcelo Moutinho, coorganizador e

58

um dos autores do volume de contos, enfatizou que tudo que os 17 escritores esperam
so avaliaes que tenham como base dados concretos ou seja, a leitura de seus
textos , e no abstraes que preguiosamente esto sempre mo daqueles que,
nostlgicos no se dispe a procurar [o novo]. Os nostlgicos a que ele se refere
so os crticos acadmicos, fortemente influenciados pelo cnone ocidental institudo
e que, seja por saudosismo ou acomodao (Resende, 2004), seja por razes
ideolgicas relativas a seu conceito de arte, preferem manter-se fiel referncia de
Machado de Assis, Lima Barreto, Mrio de Andrade, Guimares Rosa ou Clarice
Lispector, para citar como exemplo apenas alguns dos nomes formadores da tradio
literria brasileira.

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A discusso que se revigora a cada gerao um ato saudvel. Para os que se

interessam por livros, seja o leitor comum, seja o estudante, o professor ou o crtico,
essas maneiras de pensar a literatura oferecem um leque de referncias a serem
usadas ao bel-prazer de cada leitor. A crtica acadmica, bem como seu conceito de
literatura, no mais que um dos caminhos para quem busca orientar-se em relao a
uma forma individual de leitura. Da mesma forma como escolhemos um livro,
escolhemos tambm as referncias que podemos utilizar para abord-lo no ato da
leitura. Esto nossa inteira disposio, agora ainda mais facilmente devido s
facilidades da tecnologia da informao, alm da referncia acadmica, as revistas
especializadas, os suplementos literrios dos jornais, as adaptaes para a mdia
eletrnica e, mais recentemente, as listas de discusso nos blogs literrios que se
espalham pela rede de computadores.
A discusso que aqui se encerra sobre a literatura brasileira contempornea
visou principalmente a determinar as foras institucionais da crtica, da universidade
e da vida literria que, segundo o conceito de patronagem de Andr Lefevere,
colaboram para a feio do polissistema de literatura brasileira. Este panorama, ao
lado da discusso que vir sobre as foras atuantes no sistema meta de literatura
brasileira traduzida para o ingls e no mercado editorial internacional, poder ser
retomado nos captulos seguintes do presente estudo para possibilitar a concluso
sobre as representaes da literatura brasileira traduzida para o ingls.