Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXVIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Uerj 5 a 9 de setembro de 2005

Edifcio Mster: Sob o risco do Real1

Flvia Vilela Vieira - Faculdade de Comunicao/UFJF bolsista PET 2

Resumo
A partir da anlise do documentrio Edifcio Mster, de Eduardo Coutinho, o presente
artigo pretende estudar a auto-reflexividade nos documentrios contemporneos, e
analisar a criao de um discurso de representao do real. A questo da verdade
permeia toda a histria do documentrio, hoje se tem acesso ao modo de produo dos
filmes, e a linguagem adotada pelo diretor. Perceber essa linguagem entender qual
fragmento de realidade foi recordada e levada tela. por isso, que nos questionamos
sobre o limite entre a realidade e a fico nos documentrios. Quais so os meios e os
critrios adotados ao se fazer um documentrio? Mostrar os modos de produo seria
desvendar a linguagem que o diretor adota? E como fazer para traduzir o outro?
Palavras-chave
Documentrio; Auto-reflexividade; Eduardo Coutinho.

Introduo:

cinema

comeou

experimentando

atitudes

documentrias,

registrando

acontecimentos corriqueiros, eternizando momentos que seriam depois resgatados em

processos cheios de complexidade e diferentes interpretaes. Era uma nova tcnica que
surgia, tomando as ruas como laboratrio e transformando fatos cotidianos em
experimentos.
Os irmos Lumire quando captaram, pela primeira vez, imagens in loco
deram origem ao documentrio, ressaltando que a cmera, neste momento, apenas
registrava paisagens, dando movimento a elas, o que no acontecia com a Fotografia.
Com o tempo, as tecnologias trouxeram avanos captao da realidade. Num
primeiro momento, imagens em preto e branco, movendo-se como antes no era
possvel. Depois veio o som, primeiro em acompanhamento de fundo, depois vieram s
trilhas musicais e as dublagens at chegar ao som direto que percebemos hoje. As
imagens tornaram-se coloridas e mais aparatos tcnicos permitiam a percepo do
mundo, atravs das lentes da cmera.

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Trabalho apresentado Sesso Eventos Especiais III: Intercom Junior

Aluna da Faculdade Comunicao Social da UFJF, bolsista do Programa de Educao Tutorial (PET SESu/MEC).

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Nos anos 20 e 30 o documentrio passa a ser uma anlise crtica da realidade, e

no apenas o voyeurismo inicial. A montagem ganhava flego e havia uma
identificao/projeo dos personagens com o pblico. Segundo Jonh Griersom o
documentrio um tratamento criativo da realidade.
A partir dos anos 60, com a portabilidade e sincronismo dos equipamentos,
novas tcnicas e linguagens foram criadas, houve a substituio do narrador pelos
entrevistados e a montagem ganhava agilidade, ultrapassando a antiga colagem de
imagens. Os primeiros documentrios eram filmes institucionais, com respeito s
verses oficiais dos fatos. Um salto estilstico aconteceu, quando surgiram os filmes de
autor, produzidos por pessoas que acreditavam na transformao social do cinema.
J em meados da dcada de 70, alguns documentaristas tendem a adotar
tendncias antiilusionistas, mostrando a obra como produto, desvendando o processo de
produo. O modo reflexivo assimila o discurso, e o fragmento de realidade a ser
ressaltado. O que antes estava implcito, agora assumido, o cineasta se assume como
fabricante de significados, produzindo discursos cinematogrficos.
Pretendemos, neste trabalho, estudar o documentrio Edifcio Master, cujo
realizador, Eduardo Coutinho, um dos mestres da Auto-Reflexividade no Brasil. No
filme, vemos um edifcio em Copacabana, a uma quadra da praia. Um prdio com
duzentos e seis apartamentos conjugados, quinhentos moradores, vinte e trs
apartamentos por andar.
Durante um ms, a equipe de produo alugou um apartamento no prdio,
passavam todo o dia fazendo pesquisas sobre a vida de seus habitantes. Em sete dias,
foram realizadas entrevistas com os moradores, destes, trinta e sete viraram
personagens.
A questo da verdade permeia toda a histria do documentrio, hoje se tem
acesso ao modo de produo dos filmes, e a linguagem adotada pelo diretor. Perceber
essa linguagem entender qual fragmento de realidade foi recordada e levada tela.
por isso, que nos questionamos sobre o limite entre a realidade e a fico nos
documentrios. Quais so os meios e os critrios adotados ao se fazer um
documentrio? Mostrar os modos de produo seria desvendar a linguagem que o
diretor adota? E como fazer para traduzir o outro?
Com este documentrio nos questionamos qual o objeto de Coutinho, e quais os
meios que ele utiliza para compor sua narrativa, como o cineasta se prope a recortar os

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fatos, dramatizando a situao ou apenas flagrando o momento que acontece diante

dele.
Enfim, partido do pressuposto do real que constri a cena, e da cmera como
observadora dos fatos, iniciaremos nosso estudo sobre Edifcio Master, que um
filme voltado para a abordagem de vidas banais, com a finalidade de demonstrar que
qualquer vida pode ser interessante.

A Representao do Real
O documentrio , hoje, aceito por grande parte dos cineastas e tericos como
uma forma de representao, e no reproduo, de uma realidade. preciso entender
que no h um consenso sobre o conceito desse gnero dentro do cinema.
O terico Ferno Ramos questiona a definio deste como gnero, por abranger
formas to heterogneas que vo desde experincias com Web-Cmeras, em sites na
internet, narrativas como os Reality Shows (Programas como Big Brother, Fama,
Casa dos Artistas), documentrios clssicos, veiculados pelas TVs a cabo, a docudramas
que encenam a realidade (Como o programa, Linha direta, exibido pela Rede Globo).
Sendo assim, como definir o que seria o documentrio, e quais seriam as estruturas que
singularizariam esse gnero dentro do cinema.
Para tratar dessas questes necessrio falarmos de linguagens. No
documentrio sempre encontramos um discurso especfico, manifestando um ponto de
vista para o pblico, independente das formas narrativas encontradas pelo diretor, para
retratar a realidade.
Diferente das razes do documentrio griersoniano, baseado na premissa de que
as mudanas sociais decorriam de um trabalho de persuaso pelas elites, que eram
detentoras do saber, hoje, o sentido poltico se alterou. O que era anteriormente
atribudo s finalidades, contamina os meios, deslocando-se para o terreno da
linguagem.
Aqueles que trabalham com signos so convocados a examinar
criticamente os seus instrumentos de persuaso, de modo que a
representao da realidade seja contestada com a realidade de
representao 3

NICHOLS, Bill, a voz no documentrio.

3

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Eduardo Coutinho defende a idia da impossibilidade de filmar o real, que est

em constante transformao, o que se filma a interao da cmera e do cineasta com a
realidade. Mesmo quando se tem como objetivo a verdade dos fatos, a presena da
equipe de produo, no ambiente filmado, interfere no real.
O documentrio que interessa no reflete, nem representa a realidade,
e muito menos se submete ao que foi estabelecido por um roteiro.
Trata-se antes, da produo de um acontecimento especificamente
flmico, que no preexiste filmagem 4

Os filmes de Coutinho mostram para o pblico a equipe de produo e

filmagem, que reflete escolhas e seleo de fatos e cenas. Em Edifcio Master, o filme
comea mostrando a equipe do documentrio chegando no prdio pela cmera de
vigilncia.
H uma retomada do procedimento que estamos assistindo no ao
real propriamente, mas ao encontro de uma equipe de cinema com um
determinado universo, este j surge envolto na imagem de uma cmera
de vigilncia.5

Nas cenas que separam as entrevistas, estas cmeras se tornam presentes

mostrando o deslocamento da produo, as escolhas dos apartamentos, as cenas internas
do elevador, nos indicando uma invaso consentida, tanto da equipe para com o
prdio, como do prdio para com a equipe. Como espectadores, percebemos que uma
determinada realidade est sendo recortada, atravs da lente das cmeras.
A necessidade de revelar as modificaes que o equipamento e a equipe tcnica
produzem sobre os eventos, a invaso de privacidade, a diferena entre a expectativa da
objetividade e a viso subjetiva do realizador, as implicaes ideolgicas do
documentrio e as responsabilidades do cineasta frente ao pblico, fez com que alguns
documentaristas

realizassem

filmes

Auto-Reflexivos,

caracterstica

marcante

nas

produes de Eduardo Coutinho.

Estes
documentrios
Auto-Reflexivos
misturam
trechos
observacionais, letreiros, entrevistas e comentrios em voz off,
tornando explcito aquilo que tem sempre estado implcito:
documentrios sempre foram formas de representao 6

LINS, Consuelo; o documentrio de Eduardo Coutinho.

LINS, Consuelo; o documentrio de Eduardo Coutinho.
6
DA RIM, Silvio; Auto-reflexividade.
5

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O objeto do documentrio e as formas utilizadas para a realizao deste so os

questionamentos de Coutinho, o prprio filme que se afirma enquanto fato no domnio
da linguagem. Em Edifcio Master, os personagens so utilizados para questionar o
prprio documentrio.
A entrevista com Alessandra, uma garota de programa, moradora do
conjugado. Ela se assume como uma mentirosa verdadeira, depois de uma
performance frente cmera, ela diz que se pode mentir quando se fala a verdade, e que
para se mentir bem, necessrio que acreditemos nesta mentira. Com esse discurso,
Alessandra, com a permisso de Coutinho, questiona a veracidade do prprio
documentrio, considerando-o como um jogo de cena.

Os Personagens e o Filme
O cineasta pode construir seu personagem destacando-o durante o filme inteiro,
como o personagem Sandro, de nibus 174. Neste caso, a construo do personagem
mediada por outros discursos, existindo uma hierarquia entre os entrevistados. O peso
da fala, neste caso, depende da sua posio no jogo. Outra forma de construo do
personagem o anonimato, o desconhecido, cuja presena na tela efmera, s vezes
reduzida a uma cena.
Em Edifcio Master a entrevista a forma dramtica exclusiva, no acontece
nenhuma ao, a cmera fica parada, e as pessoas falam. Coutinho possibilita que o
outro fale de si, o que se pretende a expresso original, a criao de uma narrativa
provocada pela interao da cmera, do realizador e do entrevistado. O cineasta provoca
uma cena e observa como seus personagens encenam sobre si mesmos.
Tudo o que da personagem se revela vem de sua ao diante da
cmera, da conversa com o cineasta e do confronto com o olhar e o
aparato cinematogrfico 7

O entrevistado busca se apropriar da cena, criando uma fico de si mesmo, se

auto-representando para a cmera. Enquanto isso, o realizador filma a fico do outro,
permitindo que ele se reinvente. Coutinho participa, durante o momento da entrevista,
da vida de seus personagens, que se sentem reconhecidos, e por um momento, saem do
anonimato.
7

CINEMAIS, Revista de Cinema

5

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Ns, como espectadores, traamos uma relao com os personagens do filme,

por nos identificarmos com eles. Percebemos como as pessoas vivem e sobrevivem,
isoladas e fechadas em seu mundo particular.

Edifcio Master

O filme comea com a equipe do documentrio entrando no prdio, e sendo

gravada pela cmera de vigilncia. As trs primeiras entrevistas, Vera, o sndico Srgio
e Esther, relatam a vida do prdio, chamando o espectador a conhecer o que vai ser
filmado. Coutinho optou por montar o filme respeitando a ordem das entrevistas.
O Edifcio Master deixava para trs um passado condenvel, repleto
de histrias envolvendo prostitutas, travestis, policiais, drogas e vinha
se transformando em um prdio familiar. 8

Coutinho, neste filme, opta por representar a classe mdia, personagens comuns,
sem aparente atrativo. Assim, pessoas reais contam fragmentos de sua existncia, a
confisso se torna narrativa do filme. Como a banda que veio do Sul do pas, tentar a
vida em So Paulo; Roberto que se transforma em camelo por falta de emprego;
Antonio Carlos que se emociona com o reconhecimento do Patro com o seu trabalho.
Estes so alguns dos recortes do cotidiano que se apresentam no filme, provando que
pessoas comuns podem se tornar personagens interessantes.
O Diretor permite que seus personagens entrem em contradio, mostrando o
conflito interno do ser humano. Carlos e Maria Regina falam da dificuldade do
relacionamento, do amor que se encerra, terminam sua narrao dizendo ns no
prestamos, mas nos amamos. Alessandra se contradiz durante a conversa esse mundo
aqui muito ruim, eu sofro muito, quando eu morrer serei feliz, mas eu no quero
morrer no, no quero mesmo.
Seus personagens do exemplos de vida, confessam seus segredos, emoes,
pensamentos, frustraes, receios, misrias, e nos emocionamos com estas histrias e
nos identificamos com elas.
Master um tratado sobre a solido humana, e como as pessoas so
sobreviventes a ela. A fuga, pela poesia, canto ou pintura, um revelador dos
mecanismos utilizados, pelos entrevistados, para se libertarem da vida que levam.
8

LINS, Consuelo; O documentrio de Eduardo Coutinho

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Atravs do conhecimento do mundo dos personagens, que vo se revelando

diante do espectador, percebemos a fragmentao do homem moderno, seu no encaixe,
sua no insero, a disputa entre ele e o mundo, com seu tempo diludo em formas e
sentidos impregnados de vazio.
L tem escassez, no misria, e a violncia muito mais simblica.
Voc lida com a substncia da vida das pessoas, ou o que restou
delas.9

Uma das cenas mais emocionantes do filme quando Sr Henrique canta My

Way de Frank Sinatra, para a cmera. O personagem que j morou nos Estados
Unidos, tem trs filhos bem-sucedidos na vida, hoje mora sozinho, e para espantar a
solido escuta a cano dois sbados por ms.
Master nos proporciona presenciar, no filme, as contradies do mundo
moderno: a solido em meio ao tumulto, ao caos urbano; o anonimato e a visibilidade; a
reserva e a impossibilidade de privacidade. Daniela, professora de Ingls, um dos
depoimentos mais fortes do filme, fala sobre estas questes. So os olhares que
colocam a selva de pedra como um lugar em que h muita parania, muita invaso, em
que de alguma forma parece que estamos sempre sendo assistidos.
O ultimo depoimento de uma jovem que pergunta a Coutinho o senhor
quem?, e diz que muito difcil pensar o que vai ser da vida. O documentrio acaba
com a garota dizendo que no se imagina, na verdade, nada. Coutinho, com a ultima
entrevista, finaliza o filme ressaltando que impossvel concluir a vida de um
personagem, uma histria e o prprio documentrio.

LINS, Consuelo; O documentrio de Eduardo Coutinho

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Referncias bibliogrficas
CINEMAIS, Leonardo. Objetivo subjetivo. Rio de Janeiro: Aeroplano, n. 36, out/dez/2003.
Especial documentrio
LINS, Consuelo. O documentrio de Eduardo Coutinho: Televiso, cinema e vdeo. Rio de
Janeiro. Jorge Zahar Editora, 2004.
NICHOLS, Bill. A voz do documentrio. Traduo de Eliana Rocha Vieira Tuttoimondo. Fim
quartely, vol.36, n 3, 1983. Ttulo original: The voice of documentary.

RAMOS, Ferno Pessoa. O que documentrio? Estudos de Cinema 2000: Socinem. Porto
Alegre: Sulinas, 2001.p. 191-206
XAVIER, Ismail; BERNADET, Jean Claude. Contracampo. Revista de Cinema, n 53/54,
2002.