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UNIVERSIDADE DE LISBOA
FACULDADE DE CINCIAS
DEPARTAMENTO DE QUMICA E BIOQUMICA
CARACTERIZAO DE MATERIAIS E DE TCNICAS

DE POLICROMIA
DA ESCULTURA PORTUGUESA SOBRE MADEIRA
DE PRODUO ERUDITA E DE PRODUO POPULAR
DA POCA BARROCA
Carolina Barata
MESTRADO EM
QUMICA APLICADA AO PATRIMNIO CULTURAL
2008
UNIVERSIDADE DE LISBOA
FACULDADE DE CINCIAS
DEPARTAMENTO DE QUMICA E BIOQUMICA
CARACTERIZAO DE MATERIAIS E DE TCNICAS

DE POLICROMIA
DA ESCULTURA PORTUGUESA SOBRE MADEIRA
DE PRODUO ERUDITA E DE PRODUO POPULAR
DA POCA BARROCA
Tese orientada por:
Prof. Doutor Antnio Joo Cruz
Prof. Doutora Maria Eduarda Arajo
Carolina Barata
MESTRADO EM
QUMICA APLICADA AO PATRIMNIO CULTURAL
2008
Agradecimentos:
Ao Prof. Doutor Antnio Joo Cruz, coordenador do mestrado em Qumica Aplicada ao
Patrimnio Cultural da Faculdade de Cincias de Lisboa (FCUL) e orientador deste
trabalho, por todo o apoio e esclarecimentos prestados ao longo de todo o processo, bem
como pelos contactos estabelecidos que facilitaram o acesso utilizao do microscpio
electrnico de varrimento (SEM-EDS) na Universidade de Aveiro (UA).
Prof. Doutora Maria Eduarda Arajo, Professora Auxiliar da FCUL e orientadora deste
trabalho, pelo apoio prestado, por facilitar o acesso ao equipamento de espectroscopia de
infravermelho (FTIR) e pelos esclarecimentos na interpretao dos espectros resultantes.
Dra. Jorgelina Carballo, Professora Assistente Regente Convidada da Escola das Artes da
Universidade Catlica do Porto (EA/UCP), pelas anlises por fluorescncia de raios X
(XRF) e pelo apoio prestado na sua interpretao, pelo esclarecimento de dvidas
resultantes da observao das amostras de estratigrafia por microscopia ptica (OM) e por
toda a amizade e cooperao ao longo deste trabalho.
Ao Prof. Doutor Vtor Teixeira, Professor Auxiliar da EA/UCP, pela classificao e
contextualizao histrico artstica das imagens estudadas, e por toda a amizade e
cooperao ao longo deste trabalho.
Ao Prof. Doutor Joo Coroado, por facilitar o acesso ao SEM-EDS da UA e pelo apoio
prestado na preparao das amostras.
Eng. Marta Ferro, do Departamento de Engenharia Cermica e do Vidro da UA, pela
realizao das anlises por SEM-EDS.
Casa do Povo de Santa Maria de Lamas, na pessoa da Dra. Susana Ferreira, conservadora
do Museu de Santa Maria de Lamas, por facilitar o acesso s obras da coleco de arte sacra
e autorizar a recolha de amostras, bem como pelas informaes prestadas.
Ao Reverendo Cnego Padre lvaro Mancilha, Reitor do Seminrio Maior de Nossa
Senhora da Conceio do Porto, por facilitar o acesso s obras do Museu de Arte Sacra e
Arqueologia e autorizar a recolha de amostras.
Dra. Susana Mota, conservadora do Museu de Arte Sacra e Arqueologia do Seminrio
Maior do Porto, pelo apoio e informaes prestados.
Aos alunos da licenciatura em Arte, Conservao e Restauro da EA/UCP: Anabela
Natividade, Ana Lusa Pinto, Bruno Truta, Hugo Fonseca, Maria Raquel Tavares, Paulo
Pinto, Pedro Silva, Slvia Festa, Sofia Silva e Sofia Tentgal, pelas imagens e informaes
recolhidas dos relatrios tcnicos de conservao das esculturas de Santo Estvo, So
Francisco Xavier, Santo Andr, So Paulo Mrtir e So Domingos.
Ao Dr. Lus Bravo, fotgrafo e docente da EA/UCP, pelo tratamento das fotografias das
esculturas de So Domingos, Santo Andr, So Paulo Mrtir, So Francisco Xavier e Santo
Estvo.
Ao Rui Barbosa, antigo colaborador da EA/UCP, pelas fotografias das imagens do Senhor
da Cana Verde e da Virgem da Anunciao.
Ao Gil Barros de Jesus, pelo tratamento grfico das fotografias dos cortes estratigrficos e
pela realizao dos esquemas de localizao das recolhas de cortes estratigrficos e
espectros de XRF efectuados nas imagens gerais de cada escultura.
Sra. D. Maria Teresa Freire, do Departamento Comercial da Empresa SIVAL, pelas
informaes prestadas e pela disponibilizao de bibliografia sobre o tema do gesso em
Portugal.
Sumrio
Resumo
Summary
ii
ndice de tabelas
iii
Siglas
iv
Pigmentos e cargas referidos no texto e respectiva composio qumica
Introduo
1. Os materiais e as tcnicas da escultura barroca portuguesa
1.1. Estudos laboratoriais e fontes documentais
1.2. Estrutura de uma escultura policromada
1.2.1. A encolagem
1.2.2. A preparao
1.2.3. O bolo
14
1.2.4. A folha metlica e a sua aplicao
16
1.2.5. As carnaes
20
1.2.6. Os cabelos e as barbas
23
1.2.7. O estofado
24
1.2.8. Decorao em relevo: os materiais aplicados
32
1.2.9. Os vernizes
34
2. Esculturas e mtodos de anlise
36
2.1. Seleco das obras estudadas
36
2.2. Caracterizao histrico-artstica das obras estudadas, sua provenincia e estado de

conservao
37
2.2.1. Esculturas eruditas
37
2.2.2. Esculturas populares
42
2.3. Mtodos de anlise utilizados para o estudo das camadas de policromia

2.3.1. Espectrometria de fluorescncia de raios X dispersiva de energia (EDXRF)
47
48
2.3.2. Observao de cortes transversais por microscopia ptica com luz reflectida e
polarizada (OM e PLM)
50
2.3.3. Espectroscopia de Infravermelho com Transformada de Fourier (FTIR)
51
2.3.4. Testes microqumicos
53
2.3.5. Microscopia electrnica de varrimento com espectrmetro de raios X dispersivo

de energia (SEM-EDS)
3. Resultados
54
56
3.1. Esculturas eruditas
56
3.1.1. So Domingos
56
Preparao
56
Bolo
58
Carnao
58
Barba
59
Estofado
60
Livro
61
3.1.2. Santo Andr
61
Preparao
61
Bolo
63
Carnao
64
Barba
65
Tnica
66
Manto
67
3.1.3. So Paulo Mrtir
68
Preparao
68
Bolo
68
Carnao
69
Cabelo
69
Estofado
70
3.1.4. So Francisco Xavier
72
Preparao
72
Bolo
73
Carnao
74
Barba
75
Estofado
75
3.2. Esculturas populares
76
3.2.1. Santo Estvo
76
Preparao
76
Bolo
77
Carnao
78
Cabelo
78
Alva
79
Dalmtica
79
3.2.2. Senhor da Cana Verde
81
Preparao
81
Carnao
82
Cabelo
83
Cendal
83
3.2.3. Virgem da Anunciao
84
Preparao
84
Bolo
85
Carnao
86
Cabelo
86
Vestes
87
Azul-escuro
87
3.2.4. So Joo Evangelista
89
Preparao
89
Bolo
90
Carnao
90
Cabelo
90
Estofado
91
3.3. Os aglutinantes
4. Discusso de resultados
4.1. A Preparao
93
96
96
4.2. O bolo
100
4.3. A folha metlica e a sua aplicao
102
4.4. As carnaes
104
4.5. Os cabelos e as barbas
106
4.6. O estofado
108
5. Concluses
113
6. Referncias
115
7. Anexos Imagens das esculturas e resultados das anlises efectuadas
121
7.1. Imagens das esculturas estudadas antes do tratamento de conservao
122
7.2. So Domingos
127
7.3. Santo Andr
148
7.4. So Paulo Mrtir
164
7.5. So Francisco Xavier
178
7.6. Santo Estvo
193
7.7. Senhor da Cana Verde
211
7.8. Virgem da Anunciao
219
7.9. So Joo Evangelista
233
Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira
Resumo
muito reduzida a informao disponvel sobre os materiais e as tcnicas usados na
escultura policromada portuguesa da poca barroca. Alm disso, os poucos estudos que
foram realizados e que incluem informao laboratorial incidem apenas sobre peas isoladas
ou pequenos conjuntos, no permitindo, por isso, a caracterizao de oficinas, a definio de
caractersticas regionais e respectivos processos evolutivos, ou a compreenso da relao
entre as obras e o contexto social, econmico e cultural em que surgem as encomendas.
Este trabalho teve por objectivo identificar os materiais e caracterizar as tcnicas usadas na
policromia de um conjunto de esculturas e, de uma forma mais geral, contribuir para o
conhecimento da escultura policromada portuguesa sobre madeira na poca barroca. Mais
especificamente, analisaram-se dois conjuntos de esculturas, sendo um deles de produo
erudita e o outro de produo popular, de modo a averiguar em que medida pode ser
relacionado o nvel de qualidade tcnica no entalhe do suporte com os materiais e as
tcnicas aplicadas no revestimento policromo. Todas as obras so provenientes da mesma
regio (norte de Portugal) e foram produzidas no perodo compreendido entre o ltimo
quartel do sculo XVII e a primeira metade do sculo XVIII (perodo em que se enquadra o
estilo barroco portugus).
Foram identificados os pigmentos e as cargas e caracterizadas as tcnicas usadas,
nomeadamente nas zonas de carnao, cabelos e panejamentos. Como mtodos de anlise
recorreu-se a microscopia ptica de reflexo com e sem luz polarizada (PLM e OM) para a
caracterizao da estratigrafia e identificao de materiais de cortes estratigrficos
recolhidos de cada escultura, a espectrometria de fluorescncia de raios X dispersiva de
energias (EDXRF), microscopia electrnica de varrimento com espectrmetro de raios X
dispersivo de energia (SEM-EDS) e testes microqumicos para a identificao de pigmentos
e cargas. Para a identificao de cargas e caracterizao genrica de aglutinantes foi ainda
usada a espectroscopia de infravermelho com transformada de Fourier (FTIR).
A maioria dos materiais identificados comum na poca e encontra-se em ambos os
conjuntos: gesso, cr, caulino, folha de ouro, bolo-armnio, branco de chumbo, minio, ocre
castanho, ocre vermelho, umbra, vermelho, verdete ou resinato de cobre, azurite, azul da
Prssia, negro de carbono e lacas vermelhas no identificadas. Nas oito esculturas estudadas
tanto podemos encontrar colas proteicas como leos secativos como aglutinantes.
Numa escultura erudita e noutra popular detectou-se azul da Prssia, um pigmento que
passou a ser usado apenas na primeira metade do sculo XVIII.
Em duas das esculturas populares foram identificados dois pigmentos raros de arsnio:
realgar e auripigmento.
No se verificou um grande nmero de diferenas significativas que permitam estabelecer
uma relao entre os materiais e as tcnicas usadas no revestimento policromo e o nvel de
qualidade artstica no entalhe do suporte das obras estudadas.
Verificou-se ainda que as recomendaes dos tratados da poca nem sempre foram seguidas
quanto s tcnicas de aplicao de alguns materiais, constituindo a preparao a camada em
que se detectou um maior nmero de variantes.
ii
Summary
There is very little information available about the materials and techniques used in
Portuguese polychrome wooden sculpture during the Baroque. Apart from that, the few
published studies that include laboratorial analysis tend to focus upon single pieces or upon
small groups, something which does not allow the identification of specific regional or
workshops traits, their developing processes, or an understanding of the relation between
the works and their social, economic and cultural context.
The aim of this research is the identification of the materials and the characterization of the
techniques used in the polychrome layers of a group of sculptures. In a more generic
perspective, we wish to contribute to the knowledge of the polychrome wooden sculpture in
Portugal during the Baroque. More specifically, two groups of sculptures were analysed, the
first with erudite features and the second with popular ones, in order to verify if there is a
relation between the quality of the carving process of the wooden support and the materials
used in the polychrome layers. All the works were produced in the same region (Northern
Portugal) during the last quarter of the 17th century and the first half of the 18th century (the
period that corresponds to the Portuguese Baroque).
Pigments and fillers were identified and the techniques employed were characterized namely
for flesh, hair and drapery areas. Cross sections were analysed, by means of optical
microscopy (OM) and polarized light microscopy (PLM), for the characterization of the
paint layers; energy dispersive X-ray spectrometry (EDXRF), scanning electron microscopy
equipped with an energy dispersive X-ray spectrometer (SEM-EDS), and microchemical
tests were used for the identification of pigments and fillers. For the generic identification of
fillers and media, Fourier transform infrared spectroscopy (FTIR) was also employed.
Most of the identified materials were common during the period in which the sculptures
were made and are present in both erudite and popular pieces: gypsum, chalk, kaolin, gold
leaf, bole, lead white, minium, brown ochre, red ochre, umber, vermilion, verdigris or
copper resinate, azurite, Prussian blue, carbon black and non-identified red lakes. In what
concerns the media used, both protein glues and drying oils can be identified in all the
sculptures.
In two sculptures, one of them with erudite features and the other with popular ones,
Prussian blue was detected, a pigment that was only used since the second half of the 18th
century.
In two of the popular pieces, two rare arsenium based pigments, realgar and orpigment, were
identified.
Not enough significant differences between the two group of sculptures were identified that
could allow us to establish a relation between the materials and techniques used for the
polychrome layers and the artistic quality of the carving process of the wooden supports.
We have also verified that the recommendations of contemporary treatises were not always
followed in what concerns the techniques which were used. The ground layer is the one that
presents the largest number of variations.
iii
ndice de tabelas
Tabela 1 Caractersticas da camada de preparao segundo os estudos
laboratoriais publicados
Tabela 2 Caractersticas da camada de bolo segundo os estudos
Tabela 3 Caractersticas da camada de folha metlica segundo os estudos
Tabela 4 Caractersticas da camada de carnao segundo os estudos
Tabela 5 Dados dos estudos laboratoriais para os pigmentos e corantes
identificados nas zonas de estofado
Tabela 6 Comparao entre os pigmentos e corantes identificados nos
estudos laboratoriais, referidos nas fontes documentais
portuguesas e no tratado de Francisco Pacheco
Tabela 7 - Resultados laboratoriais genricos para os
aglutinantes do conjunto das esculturas em estudo
Tabela 8 Identificao dos espectros de FTIR com banda relacionada
com produtos de degradao de leos envelhecidos
Tabela 9 Resultados laboratoriais para a camada de preparao do
conjunto de esculturas em estudo
Tabela 10 Resultados laboratoriais para a camada de bolo do
conjunto de esculturas em estudo
Tabela 11 Resultados laboratoriais para a camada de folha
metlica do conjunto de obras em estudo
Tabela 12 Resultados laboratoriais para a camada de carnao do
conjunto de obras em estudo
Tabela 13 Resultados laboratoriais para a camada de cabelo/barba
do conjunto de obras em estudo
Tabela 14 Pigmentos identificados nas vrias zonas de estofado
do conjunto de obras eruditas
Tabela 15 Pigmentos identificados nas vrias zonas de estofado
do conjunto de obras populares
10
15
17
22
26
28
94
95
97
100
103
105
107
109
110
iv
Siglas
OM Microscopia ptica
PLM - Microscopia ptica com luz polarizada
EDXRF Espectrometria de fluorescncia de raios X dispersiva de energia
FTIR Espectroscopia de infravermelhos com transformada de Fourrier
SEM-EDS Microscopia electrnica de varrimento com espectrmetro de raios X
dispersivo de energia
GC-MS - Cromatografia em fase gasosa associada a espectrometria de massa
HPLC - Cromatografia lquida de alta preciso
XRD - Difractometria de raios X
Pigmentos e cargas referidos no texto e respectiva composio qumica

Gesso diidratado (estado natural ou gesso fino): CaSO4.2H2O
Gesso hemiidratado (gesso grosso): CaSO4.1/2H2O
Anidrite (gesso grosso): CaSO4
Cr: CaCO3
Caulino: Al4[(OH)8 Si4O10]
Branco de chumbo: 2PbCO3.Pb(OH)2
Branco de zinco: ZnO
Ocre amarelo: Fe2O3.H2O
Massicote: PbO
Litargrio: Pb3O4
Amarelo de chumbo e estanho: Pb2SnO4 ou PbSnO3
Amarelo de Npoles: Pb3(SbO4)2
Auripigmento: As2S3
Realgar: As2S2
Ocre vermelho: Fe2O3
Vermelho: HgS
Minio: Pb3O4
Garana: extracto da raiz de rubbia tinctorum, base de alizarina e purpurina
Carmim: extracto do insecto coccus cacti, base de cido carmnico
Quermes: extracto do insecto coccus illicis, base de cido quermsico
Ocre castanho: Fe2O3.H2O
Terra de Siena: Fe2O3 + argilas
Terra de Siena natural: Fe2O3.H2O+argilas
Terra de Siena queimada: Fe2O3+argilas
Umbra: mistura de Fe2O3.H2O MnO2+argilas
Betume ou asfalto: hidrocarbonetos de cadeia longa
Sombra de Colnia/ castanho Van Dyck/ terra de Cassel: terra betuminosa 90% orgnica com Si, Fe e Al
Azurite: 2CuCO3.Cu(OH)2
Azurite artificial (verditer): 2CuCO3.Cu(OH)2
Azul de esmalte: silicato de K, Co e Al
Azul da Prssia: Fe4[Fe(CN)6]3
Anil ou ndigo: extracto de indigofera tinctoria e isatis, base de indigotina
Malaquite: CuCO3.Cu(OH)2
Verdigris ou verdete: Cu(CH3COO)2.2Cu(OH)2
Resinato de cobre: composto diterpnico com sal de cobre
Terra verde: hidrosilicato de Fe, Mn, Al e K
Negro de carvo (de madeira ou de fumo): C
Negro de osso: C + Ca3(PO4)2+CaCO3
Introduo
muito reduzida a informao disponvel sobre os materiais e as tcnicas usados na
escultura policromada portuguesa da poca barroca. Alm disso, os poucos estudos que
foram realizados e que incluem informao laboratorial incidem apenas sobre peas isoladas
ou pequenos conjuntos. Por essa razo, os dados reunidos ainda no permitem um
tratamento sistemtico dos resultados que permita a caracterizao de oficinas, a definio
de caractersticas regionais e respectivos processos evolutivos, ou a compreenso da relao
entre as obras e o contexto social, econmico e cultural em que surgem as encomendas, que
se traduzem em aspectos como: o valor atribudo a cada obra, as preferncias ou os recursos
econmicos dos artistas ou dos encomendantes, a relao entre as tcnicas e os materiais
analisados e as recomendaes constantes dos tratados de arte e contratos de trabalho da
poca, ou ainda a relao entre a qualidade artstica das obras e a qualidade dos materiais
utilizados.
A informao laboratorial constante das monografias e artigos consultados revela-se,
por isso, incompleta e fragmentria, alm de que surge, em parte, a propsito de projectos de
histria de arte ou de conservao e restauro, em que a investigao laboratorial no
constitui o objectivo principal. De uma forma geral, a anlise material de obras de arte,
nomeadamente de suportes ou aglutinantes, usada na construo de um diagnstico que
permita traar um plano de conservao compatvel com a constituio de cada obra e o seu
estado de degradao. A identificao de materiais como pigmentos tem sido mais orientada
para a investigao em histria de arte, nomeadamente no enquadramento de uma obra em
determinado perodo histrico.
A escassez de publicaes com resultados de investigao laboratorial leva
concluso de que, embora esses trabalhos sejam feitos com alguma frequncia,
nomeadamente em instituies onde so desenvolvidos projectos de conservao, no existe
uma prtica sistemtica de publicar sobre essa matria, mantendo-se a informao guardada
em arquivo, como parte integrante de relatrios tcnicos.
No que respeita qualidade artstica das obras analisadas, no foram encontrados
quaisquer estudos sobre as caractersticas tcnicas da escultura popular deste perodo, o que
poder ser justificado pelo interesse que as obras ou conjuntos de maior importncia
histrica e maior qualidade artstica despertam no estabelecimento de prioridades do

trabalho dos investigadores. Isto significa tambm que no esto disponveis dados que
permitam averiguar se existiro, por exemplo, diferenas entre as tcnicas e os materiais
utilizados na policromia de escultura erudita e popular, no fazendo parte do mbito deste
trabalho o estudo tcnico dos suportes.
O estudo que agora se apresenta teve por objectivo identificar os materiais e
caracterizar as tcnicas usadas na policromia de um conjunto de esculturas e, de uma forma
mais geral, contribuir para o conhecimento da escultura policromada portuguesa sobre
madeira da poca barroca. Mais especificamente, analisaram-se dois conjuntos de obras,
sendo um deles de produo erudita e o outro de produo popular, de modo a averiguar em
que medida pode ser relacionado o nvel de qualidade tcnica da modelao tridimensional
do suporte, usado como parmetro diferenciador da qualidade artstica de uma obra deste
tipo, com os materiais e as tcnicas aplicadas no revestimento policromo.
Para o efeito, aproveitou-se a oportunidade proporcionada pelos tratamentos de
conservao de escultura desenvolvidos no mbito da licenciatura em Arte, Conservao e
Restauro da Escola Das Artes da Universidade Catlica do Porto, para proceder ao seu
estudo a nvel material.
Do universo disponvel, foram seleccionadas as obras provenientes da regio Norte
de Portugal que em termos formais, estilsticos e iconogrficos puderam ser enquadradas no
perodo compreendido entre o ltimo quartel do sculo XVII e a primeira metade do sculo
XVIII (perodo em que se enquadra o estilo barroco portugus). De entre essas, foram
escolhidos dois conjuntos de quatro esculturas cada, o primeiro de caractersticas eruditas e
o segundo de caractersticas populares.
Com o objectivo de facilitar a identificao das tcnicas e dos materiais inicialmente
utilizados pelos artistas foram seleccionadas as obras que apresentavam o menor nmero de
restauros, de modo a minimizar a ocorrncia de interferncias nos resultados. Esses
restauros foram tambm detectados com recurso aos meios laboratoriais disponveis,
nomeadamente atravs da observao de sobreposio de camadas, da identificao de
materiais que surgiram em pocas posteriores ao perodo de execuo das obras e da
comparao entre os materiais identificados nas diferentes reas analisadas em cada
escultura.
Os resultados obtidos foram comparados com os dados dos estudos laboratoriais

publicados e com a informao constante dos tratados de arte e contratos de trabalho da
poca.
Face ao exposto, o objectivo deste estudo passa igualmente pela publicao dos
resultados obtidos, por forma a contribuir para a reunio de um conjunto de dados
diversificado que permita, no futuro, desenvolver estudos comparativos que possam
conduzir ao esclarecimento de alguns dos aspectos acima referidos. Nesse sentido, foram j
redigidos trs artigos que incluem trs das esculturas estudadas durante este trabalho, dois
dos quais decorreram da apresentao de duas comunicaes em congressos dedicados ao
tema.
1. Os materiais e as tcnicas da escultura barroca portuguesa

Da informao constante dos estudos laboratoriais publicados, alm das tcnicas e
dos materiais usados na policromia de escultura barroca sobre madeira, foram tambm
consideradas esculturas em terracota e em papel, por se ter verificado uma estreita relao
entre os materiais e os mtodos aplicados sobre a madeira e os restantes suportes, bem como
obras em talha, sempre que estas incluam superfcies policromadas.
1.1. Estudos laboratoriais e fontes documentais

Os estudos laboratoriais resumem-se essencialmente s actas de um congresso
subordinado ao tema POLICROMIA, que teve lugar em 2002 e que decorreu de um projecto
com o mesmo nome coordenado pelo antigo Instituto Portugus de Conservao e Restauro
(IPCR) (Seruya 2002), para o qual foi seleccionado um total de 56 obras portuguesas
(provenientes da regio Norte, Sul e dos Aores), belgas e espanholas; uma monografia
sobre o prespio da baslica da Estrela, em Lisboa (Seruya 2004); uma monografia sobre a
igreja da Madredeus, em Lisboa (Seruya e Carvalho 2002); e dois artigos, um deles sobre a
capela do solar dos Brasis, em Trancoso (K4 2001), e o outro sobre retbulos algarvios
(Cardoso 2006). O volume de informao que pode ser recolhido muito varivel, no
sendo possvel apresentar uma quantificao precisa da ocorrncia de cada material ou
tcnica, na medida em que parte desses estudos no identifica a totalidade das obras a que se
referem os dados apresentados, nem quais os mtodos de anlise que foram usados na
investigao.
As obras directamente caracterizadas nesses estudos so:
6 bustos-relicrio em terracota do mosteiro de Alcobaa, do sculo XVII;
1 escultura sobre madeira do museu de Aveiro, representando So Domingos, do

sculo XVII;
3 bustos-relicrio sobre madeira da igreja do Colgio Jesuta de Angra do

Herosmo, do sculo XVII;
23 esculturas sobre terracota e sobre papel do prespio da baslica da Estrela, do

sculo XVIII;
Talha e 3 esculturas sobre madeira (Sagrada Famlia) da igreja da Madredeus, do

final do sculo XVII / incio do XVIII;
9 retbulos algarvios sobre madeira, do sculo XVIII;
Retbulo-mor e revestimento das paredes laterais da capela do solar dos Brasis,

do sculo XVIII.
Com base no conjunto das informaes laboratoriais constante dos estudos acima
identificados, far-se- a apresentao dos materiais e das tcnicas existentes em cada uma
das camadas.
Uma vez que a maior parte dos estudos deste tipo tem incio com o levantamento
das fontes documentais coevas ou de trabalhos que incluem dados dessas fontes, sempre que
possvel os dados laboratoriais sero confrontados com as recomendaes expressas nesses
documentos. No caso portugus, e relativamente ao perodo a que se refere este estudo, so
frequentemente citados: o tratado de Filipe Nunes (Nunes 1615), que embora seja uma obra
dedicada pintura inclui informao sobre esculturas estofadas e dados teis sobre a
utilizao de alguns pigmentos; o levantamento de contratos e folhas de pagamento feito por
D. Domingos de Pinho Brando para a diocese do Porto (Brando 1984, 1985, 1986,1987); a
tese de doutoramento da Professora Natlia Ferreira Alves (Alves 1989) que inclui
referncia a diversas fontes, de que se destacam, relativamente policromia, os documentos
levantados por D. Domingos de Pinho Brando e por Robert Smith (Smith 1963); e ainda
uma compilao de receitas do sculo XVIII, editada por Simo Tadeu Ferreira (Ferreira
1794), que inclui receitas para obteno de pigmentos e tcnicas de aplicao, embora esta
ltima deva ser lida com algumas reservas, por no se saber qual o grau de conhecimento
que o compilador tinha sobre cada assunto. Atendendo ao facto de, na poca em que se
enquadram as obras em estudo, ser frequente a mobilidade de artistas entre Portugal e
Espanha (Cardoso, 2006), e de existir, aparentemente, uma estreita relao entre os materiais
e as tcnicas das obras produzidas nos dois pases (Serk-Dewaid et al. 2002), podero ser
considerados como fontes teis os tratados espanhis da poca, dos quais se destaca o de
Francisco Pacheco, publicado pela primeira vez em 1649 (Pacheco 2001), que inclui uma
seco dedicada especificamente escultura policromada. As fontes documentais so, no
entanto, pouco esclarecedoras em relao a inmeros aspectos e nem sempre permitem um

cruzamento de dados conclusivo, deixando vrias questes por esclarecer. Essas lacunas
sero identificadas nos subcaptulos seguintes.
Ainda no que respeita a questes de carcter geral, importa referir um aspecto ligado
designao dos pigmentos, que se coloca sempre que no existe uma correspondncia
directa entre a designao actual e o nome por que identificado um material na literatura
coeva. Salvo algumas situaes em que so descritas prticas simples, sempre que surgir a
necessidade de utilizar um termo cujo significado no foi ainda completamente esclarecido o
seu significado hipottico ser propositadamente acompanhado por uma interrogao, uma
vez que a interpretao de textos antigos passa pelo recurso a outro tipo de informao que
no se enquadra no mbito deste trabalho.
1.2. Estrutura de uma escultura policromada

De uma maneira geral, a policromia de uma escultura pode dividir-se em duas reas
fundamentais: a zona da carnao (rosto, membros superiores, membros inferiores), que
pode incluir a representao de cabelos e barbas, e a zona do estofado, que equivale
representao das vestes.
Numa rea de carnao e cabelos, a estratigrafia tpica constituda pela seguinte
sequncia de camadas aplicadas sobre o suporte:
Camada de encolagem, geralmente base de cola animal, que tem a funo de

impermeabilizao;
Camada de preparao, geralmente base do mesmo adesivo proteico usado na

encolagem, a que adicionada uma carga inerte com a funo de uniformizar a
superfcie e adapt-la aplicao da pintura, minimizando simultaneamente os
danos causados pelos movimentos do suporte;
Camada de branco de chumbo aglutinado numa tmpera (de ovo ou de cola

animal) ou num leo secativo, com a funo de criar uma superfcie opaca e
contrastante sobre a qual aplicada a policromia. Esta camada nem sempre est
presente;
Camada de policromia (para imitao de carnaes ou de cabelos) com

pigmentos geralmente aglutinados num leo secativo.
Numa rea de estofado frequente encontrar-se a seguinte sequncia de camadas,

aplicadas imediatamente sobre a preparao:
Camada de bolo armnio, que geralmente a uma argila rica em xidos de ferro,
misturada com cola animal, com a funo de proporcionar uma superfcie mais
polida, adaptada aplicao da folha metlica, no s por ser constituda por
partculas de granulometria muito mais fina do que a carga usada na preparao,
mas tambm por poder ser adquirida em diferentes tonalidades, consoante a cor
da folha metlica a aplicar;
Folha metlica, geralmente de ouro, de liga de ouro e cobre, ou de liga de ouro e

prata, aplicada com adesivo proteico ou oleoso;
Camada de branco de chumbo, aglutinado num leo secativo ou numa tmpera

para criar uma camada intermdia opaca, sobre a qual aplicada a policromia.
Esta camada nem sempre est presente;
Camada de policromia, base de um ou mais pigmentos aglutinados num leo ou

numa tmpera. Esta camada geralmente aplicada a cheio, sobre toda a
superfcie anteriormente revestida de folha metlica, seguindo-se a execuo de
diversas tcnicas decorativas que podem incluir o esgrafitado (raspagem da tinta
de modo a deixar a folha metlica vista, formando um padro decorativo), o
puncionado (aplicao de marcas de puno com diversas formas, descrevendo
um desenho sobre a folha metlica vista) ou motivos decorativos desenhados a
ponta de pincel. Ao conjunto de tcnicas decorativas aplicadas nas reas das
vestes com o objectivo de imitar a aparncia de tecidos d-se o nome de
estofado;
A decorao das vestes pode ainda incluir a aplicao de outros materiais com a
funo de produzir efeitos decorativos em relevo, nomeadamente para imitao
de tecidos bordados.
1.2.1. A encolagem
Filipe Nunes recomenda a aplicao de duas camadas de cola de retalhos de pele de
luvas sobre um suporte de madeira que se destine a ser aparelhado (Nunes 1615, 55 v.). Em
vrios contratos de trabalho portugueses referido ainda o uso de alhos (alhada) para
aumentar o poder adesivo da cola (Alves 1989, 202), sendo provavelmente esta a fonte da
informao de um estudo comparativo da autoria de Serk-Dewaid e outros (2002). Na
compilao de Simo Tadeu Ferreira fala-se de uma fervura de peles, alhos, sal, vinagre e
folhas de absinto (Ferreira 1794, 4). Francisco Pacheco recomenda a aplicao de uma mo
de giscola de luvas (Pacheco 2001, 499) que, na sua opinio, dever ter um pouco de gesso
adicionado para agarrar melhor a preparao subsequente (505). A giscola era uma mistura
de cola de pele a que se adicionavam alhos que combinavam as propriedades de adesivo e de
desinfectante (Colina Tejeda 2001, 55) e devia ser preparada pelos artistas, uma vez que em
contratos de pagamento se d conta da compra de retalhos de pele (Cardoso 2006). A
utilizao de vinagre tambm era frequentemente referida como desinfectante (Colina
Tejeda 2001, 58).
A camada de encolagem especificamente referida apenas num artigo sobre os
bustos-relicrio de Alcobaa (Moura, Barreiro e Ribeiro 2002) em que se identifica uma
camada de tapa-poros proteica aplicada directamente sobre o suporte. No mesmo artigo
referido que os materiais e as tcnicas identificadas nas trs esculturas so coincidentes com
um conjunto mais alargado de 30 peas. Num balano que feito sobre os materiais e as
tcnicas usados em Portugal, Espanha e Blgica (Serk-Dewaid et al. 2002), com base na
anlise de dados obtidos para um total de 45 obras (15 das quais so belgas, no havendo
informao sobre o nmero preciso de obras portuguesas ou espanholas), fala-se em
encolagens que, na maior parte dos casos, so constitudas por cola animal e cola de alhos.
A ausncia de um maior nmero de referncias a esta camada pode relacionar-se
com o facto de se tratar de um filme aquoso que se destina a ser absorvido pelo suporte, o
que torna difcil a sua identificao, exceptuando os casos em que pode ser facilmente
observado um filme superfcie. As possibilidades de identificao estaro, por isso,
dependentes, por um lado, da tcnica de execuo, que poder ou no facilitar o acesso ao
suporte nos casos em que a obra ficou inacabada ou no policromada no reverso, ou, por
outro, do estado de conservao, na medida em que a existncia de lacunas poder ou no
deixar o suporte vista. De qualquer modo, se a recolha de amostras no atinge muitas
vezes toda a sequncia de camadas de preparao, as dificuldades de recolha aumentam no

caso da encolagem.
Face aos condicionalismos apresentados, ser difcil averiguar, por exemplo, o uso
dos aditivos mencionados nos tratados e receitas da poca.
1.2.2. A preparao
A preparao divide-se habitualmente numa primeira sequncia de camadas do
chamado gesso grosso (ou comum) e numa sequncia mais superficial do chamado gesso
fino (ou mate). As descries constantes dos documentos da poca (Nunes 1615; Pacheco
2001; Alves 1989) sugerem que o gesso grosso corresponder forma hemiidratada ou
ento a anidrite, e que o gesso fino ser o resultado da hidratao continuada de uma das
formas de gesso grosso, de modo a perder a capacidade de ganhar presa em contacto com a
gua e a dar origem a uma superfcie mais fina. As duas formas de gesso grosso so obtidas
atravs da calcinao de gesso a temperaturas variveis entre 130C e 160C, para o gesso
hemiidratado, e at 600 C para a anidrite. A anidrite solvel, ainda com capacidade de
ganhar presa, forma-se a uma temperatura entre os 170C e os 250C; se for aquecida at aos
600C forma-se anidrite insolvel, sem capacidade de ganhar presa (Wirsching 2005).
Nos documentos de poca no h qualquer informao sobre a forma de obter gesso
grosso, descrevendo-se apenas o processo de hidratao que deveria ser conduzido ao longo
de vrios dias para obteno do gesso fino. As folhas de pagamento consultadas no mbito
do estudo dos retbulos algarvios fazem referncia aquisio dos dois tipos de gesso j
preparados, sendo o gesso fino um material mais caro comparativamente com o gesso
grosso. Estes dados sugerem que o gesso diidratado tanto poderia ser preparado pelo pintor,
como adquirido j preparado. Nos nove retbulos analisados, a anidrite insolvel foi
identificada como constituinte da camada de gesso grosso e o gesso diidratado como
constituinte da camada de gesso fino (Cardoso 2006). De acordo com a documentao
coeva, o nmero de camadas aconselhado era varivel, atingindo-se um nmero ideal de
cinco para cada estrato de gesso grosso e gesso mate, num total ideal de dez camadas de
preparao (Alves 1989, 202).
10
Quanto ao aglutinante, usava-se a mesma cola da fase anterior. importante referir a

este respeito que Francisco Pacheco desaconselhava a adio de leos s camadas de
preparao feitas com cola de pele, por razes de conservao (Pacheco 2001, 504-6).
Segundo o estudo comparativo j mencionado da autoria de Serk-Dewaid e outros
(2002), para a camada de preparao usava-se uma carga de clcio, que no caso portugus
seria quase sempre gesso, e menos frequentemente cr (carbonato de clcio), branco de
chumbo, ou a adio de pequenas quantidades de cr ou branco de chumbo ao gesso.
Embora o reduzido nmero de obras analisadas no permita fazer generalizaes, os dados
recolhidos indicam o gesso como sendo a carga mais utilizada e a cola de pele como o
aglutinante mais frequente, sendo raro o uso de aglutinantes oleosos.
A tabela que em seguida se apresenta resume os dados dos estudos laboratoriais
publicados para a camada de preparao:
Tabela 1 Caractersticas da camada de preparao segundo os estudos laboratoriais publicados

Obras
Referncia
Espessura
Carga
Aglutinante
100-200 m
Gesso
Cola de pele
Gesso para o hbito e
bibliogrfica
Bustos-relicrio,
Moura, Barreiro
Alcobaa
e Ribeiro 2002
S.
Domingos,
Museu Aveiro
Rebocho-Cristo
carnaes;
2002
Cr
branco
de
chumbo para as orlas

das vestes e para o
escapulrio
Bustos-relicrio,
Romeu
Angra
2002
Esculturas suporte
Seruya 2004
et
al.
Gesso
14 m a 117 m
Branco de Chumbo
leo de linho +
terracota, Estrela
Esculturas suporte
clara de ovo
Seruya 2004
117 m a 357 m
Gesso + cr
Cola de pele
Gesso,
Goma ou cola de
cr,
pele
papel, Estrela
Talha,
Madredeus
igreja
Seruya
Carvalho 2002
ou gesso + cr
Obras
Referncia
Espessura
Carga
Primeiras
11
Aglutinante
bibliogrfica
Retbulos, Algarve
Cardoso 2006
camadas:
Anidrite;
Camadas superiores:
gesso diidratado
Capela solar dos
K4 2001
Gesso
Cola animal
Brasis, Trancoso
Segundo Rebocho-Cristo (2002), a escultura de So Domingos uma obra de

excepo no quadro do conjunto analisado no projecto POLICROMIA, desconhecendo-se a
razo do uso de cargas diferentes segundo as diferentes reas.
O cr surge isoladamente apenas em obras da igreja da Madredeus, no tendo sido
referidas exactamente quais. Para a mistura de gesso e cr na mesma camada, numa primeira
observao no parece existir uma justificao. Desconhece-se se se trata de uma inteno
deliberada de fazer prolongar o tempo de presa do gesso ou se o carbonato de clcio poder
estar presente como impureza do gesso.
A utilizao do branco de chumbo surge nas esculturas minuciosas, de pequenas
dimenses, do prespio da Estrela. O seu uso poder estar relacionado com a necessidade de
obter uma superfcie opaca sem necessidade de aplicao de um grande nmero de camadas,
de modo a no eliminar os pormenores. Embora no haja qualquer informao sobre o
nmero de camadas aplicado, os dados permitem estabelecer espessuras mnimas de 14 m
e mximas de 117 m, enquanto as espessuras das preparaes de gesso e cr se situam
entre 117 m e 357 m. No tratado de Francisco Pacheco existe uma referncia mistura de
um pouco de branco de chumbo na preparao de gesso, como forma de reduzir o nmero
de camadas necessrio em reas destinadas pintura de carnaes mate (Pacheco 2001,
499).
O nmero de camadas de preparao nunca especificado e, excluindo o artigo sobre
os retbulos algarvios, em mais nenhum estudo identificada a utilizao de diferentes tipos
de gesso.
No que diz respeito aos aglutinantes, embora a sua identificao seja menos
frequente, a cola de pele surge como o aglutinante mais usado. A emulso de leo de linho e
ovo foi detectada apenas nas esculturas de terracota do prespio da Estrela, associada ao
12
branco de chumbo, aproximando-se mais do tipo de preparao usado para as camadas de

policromia.
importante ainda salientar o facto de o gesso branco de boa qualidade ser uma
carga muito pouco abundante em Portugal, comparativamente com o carbonato de clcio.
De acordo com um estudo publicado em 1986, as jazidas de gesso, onde tambm feita a
transformao desta matria-prima, restringem-se aos concelhos de Soure, Figueir dos
Vinhos, Leiria, bidos e Loul, situados nas zonas Centro e Sul do pas. Nestas exploraes,
o chamado gesso pardo, que contm grande quantidade de impurezas, como carbonatos de
clcio, carbonatos de magnsio e argilas, representa a maior parte do produto extrado e
destina-se sobretudo produo de cimentos. O gesso branco, usado nomeadamente como
carga e na produo de estuques, representava, em meados de 1980, apenas 1% da produo
do concelho de bidos, que a zona do pas em que existe gesso de melhor qualidade (em
termos de grau de brancura e percentagem de impurezas), comparvel ao que era importado
principalmente de Espanha (Costa 1986). Actualmente, e provavelmente tambm no
passado, o gesso importado sobretudo em cru. Depois calcinado e modo no nosso pas a
diversas temperaturas, dependendo das aplicaes a que se destina (Maria Teresa Freire,
informao pessoal, 2008).
Para a determinao da provenincia dos gessos encontrados nas preparaes das
esculturas portuguesas seria necessrio proceder a uma quantificao sistemtica dos
elementos presentes nessas mesmas preparaes e sua comparao com amostras
recolhidas de vrias jazidas.
No estudo de Serk-Dewaid e outros ainda apresentada uma outra variante de
preparao em que usado um nico tipo de gesso blanc, detectada em cinco esculturas que
no foram mencionadas noutros artigos do mesmo projecto, e em dois bustos em terracota
de Alcobaa, embora essa especificao no tenha sido feita no artigo correspondente
(Moura, Barreiro e Ribeiro 2002). Desconhece-se se a designao blanc usada para definir
gesso diidratado ou se se refere apenas sua cor branca, para o diferenciar do chamado
gesso pardo.
Por fim, no artigo sobre a capela do solar dos Brasis identificada uma camada de
impermeabilizao base de cola animal, aplicada sobre a preparao e antes da camada de
bolo, que tambm referida na tese de doutoramento sobre douramento da autoria de Colina
Tejeda (2001, 81).
13
A camada de preparao aquela que apresenta uma maior variedade de

composies, levantando, por isso, um grande nmero de questes.
O facto de o gesso ser um material pouco abundante em Portugal significa que o uso
frequente desta carga ser devido a influncias externas, nomeadamente italianas e
espanholas, obrigando importao desse material, ou a quantidade existente seria
suficiente para o consumo interno? Os dados publicados at ao momento revelam a presena
exclusiva de gesso branco, o que leva a considerar a primeira hiptese. No entanto, no
possvel arriscar qualquer concluso sem um levantamento sistemtico das propores
relativas dos vrios elementos existentes nas camadas de preparao e em amostras
recolhidas de vrias jazidas que permitam um estudo comparativo.
O facto de no se identificarem as vrias camadas de preparao significa que no
tero sido seguidas as recomendaes dos tratados, ou, pelo contrrio, ser difcil distinguir
vrias camadas de uma mesma substncia quando aplicada sucessivamente?
Seria frequente a aplicao de uma nica camada de preparao, base de um nico
tipo de gesso, associando-se talha a prtica de aplicar vrias mos de aparelho e
reservando-se camadas mais finas de uma nica variedade de gesso para a escultura, como
forma de preservar detalhes? No caso das preparaes para carnaes mate, Francisco
Pacheco sugere que, se o suporte estivesse bem lixado, no seriam necessrias tantas mos
de aparelho (2001, 499).
A razo da utilizao de duas cargas de clcio (gesso e cr) estar relacionada com a
necessidade de prolongar o tempo de presa do gesso, uma vez que a temperatura dos fornos
de cozimento seria demasiado varivel para que fosse possvel controlar as vrias formas de
hidratao de gesso (Perego 2005) e, consequentemente, a velocidade de endurecimento em
contacto com a gua? Ou ser que o cr denuncia, pelo contrrio, a utilizao de um gesso
de pior qualidade, com impurezas de carbonato de clcio, como consequncia da limitao
da oferta?
A adio de branco de chumbo, provavelmente usado para aumentar a opacidade
desta camada, diminuindo assim o nmero de camadas necessrias, ter sido uma prtica
corrente, usada para as carnaes mate como sugerido no tratado de Francisco Pacheco
(2001, 499)?
O isolamento da camada de preparao com uma camada de cola animal, antes da
aplicao do bolo ou da policromia, ter sido uma prtica corrente, no identificada mais
14
frequentemente por se tratar de um filme dificilmente perceptvel na habitual sequncia

estratigrfica?
1.2.3. O bolo
O bolo uma argila rica em xidos de ferro que seria importada da regio da
Armnia, embora nalgumas fontes espanholas seja feita referncia a bolo de Espanha ou da
Grcia (Colina Tejeda 2001, 58). O bolo era aglutinado em cola animal e aplicado sobre as
superfcies destinadas a receberem douramento com ouro brunido (polido), por ter uma
granulometria suficientemente fina para permitir obter uma superfcie reflectora. de
salientar, no entanto, que o tratado de Filipe Nunes diferencia bolo comum, aplicado nas
primeiras camadas, de bolo fino, aplicado nas camadas mais superficiais (1615, 68), o que
sugere que existiam diferenas de qualidade neste material. Numa receita annima do sculo
XVII consultada por Natlia Ferreira Alves no mbito do projecto POLICROMIA (2002),
fala-se de uma mistura de bolo armnio modo com gesso mate e lpis de chumbo (?),
aglutinado com cola animal, destinado s zonas de ouro brunido, o que sugere que a simples
aplicao de bolo armnio no seria a nica tcnica praticada. O brunimento era
normalmente aconselhado sobre a folha metlica depois de seca (Nunes 1615, 68).
Nas zonas em que no seria feito esse brunimento, seria mais frequente a aplicao
de uma mistura de pigmentos e cargas. No tratado de Francisco Pacheco aconselhada uma
mistura de sombra (?), branco (?) e mnio, aglutinada em leo de linho, indicada para
constituir a camada de bolo nas zonas de ouro mate (2001, 509). A utilizao de misturas de
pigmentos em zonas que no se destinavam a ser brunidas coloca a hiptese de esta opo
poder estar relacionada com questes de economia de recursos. Para averiguar esta
possibilidade ter-se-ia de fazer um estudo comparativo dos preos constantes em vrias
folhas de pagamento de poca.
De acordo com as fontes documentais portuguesas, o nmero de camadas variava de
entre trs a cinco (Alves 1989, 202).
Segundo o estudo comparativo da autoria de Serk-Dewaid e outros, o bolo armnio
poderia ter cor vermelha, amarela ou laranja (2002).
15
A tabela que se segue resume os dados obtidos para os materiais utilizados na

camada de bolo:
Tabela 2 Caractersticas da camada de bolo segundo os estudos laboratoriais publicados
Obras
Referncia
Espessura
Bolo
Aglutinante
20 a 50 m
base de ocre (castanho?)
Cola de pele
bibliogrfica
Bustos-relicrio,
Moura,
Alcobaa
Barreiro
Ribeiro 2002
Ocre
Bustos-relicrio,
Romeu et al.
Angra
2002
Esculturas,
Seruya 2004
25 a 170 m
53 a 97 m
Estrela
vermelho+ocre
castanho+vermelho+negro carvo
Cola de pele?
Zonas
Zonas lisas: cola
lisas:
ocre
animal;
(castanho?)+branco de chumbo;
Zonas
de
relevo:
branco
de
chumbo+ocre+negro
Zonas de relevo:
leo secativo
carvo+vermelho
Talha,
igreja
Madredeus
Seruya
Caulino+ocre vermelho ou amarelo
Cola de pele
Bolo
Cola animal?
Carvalho
2002
Capela solar dos

Brasis, Trancoso
K4 2001
alaranjado
para
ouro
brunido;
Mnio+vermelho+terras+branco
de chumbo para o ouro mate.
Embora o estudo comparativo acima referido identifique o bolo armnio como o

material utilizado nas reas de ouro brunido, os dados disponveis nos estudos publicados
parecem sugerir uma predominncia de mistura de pigmentos, no obstante a utilizao de
cola de pele como aglutinante, que ser o mesmo adesivo utilizado para fixar a folha
metlica nestas zonas. No caso da talha da igreja da Madredeus, foi detectada uma variante
que consiste na mistura pigmentos com caulino. A capela do solar dos Brasis parece
constituir o nico caso em que os materiais e as tcnicas utilizados para as reas de ouro
brunido e de ouro mate correspondem s recomendaes dos documentos da poca. O
nmero de casos no , no entanto, suficiente para que possam ser feitas generalizaes.
16
No que respeita ao nmero de camadas, apenas no artigo de Romo e outros

identificada a presena de uma ou duas camadas de bolo. Esta distino poder ter sido
facilitada devido composio base de pigmentos, cujas misturas se diferenciam segundo
as vrias camadas. Em alguns dos restantes estudos so referidas apenas as espessuras totais.
Por fim, e embora o brunimento fosse aconselhado sobre a folha metlica depois de
seca, tal como referido anteriormente, no solar dos Brasis foram detectadas marcas de
brunidor sobre reas de bolo que no chegaram a ser douradas.
No caso do bolo armnio coloca-se a mesma dvida levantada no caso das camadas
de preparao: ser que o facto de no se identificar o nmero de camadas significa que no
eram seguidas as recomendaes dos tratados, ou que difcil distinguir vrias camadas com
a mesma composio?
Relativamente prtica de usar misturas de pigmentos em substituio da argila rica
em xidos de ferro, estar esta opo relacionada com questes de economia de recursos,
com razes de ordem esttica, ou simplesmente com a inteno de abreviar esta fase de
trabalho, usando materiais que no necessitavam de um polimento to rigoroso?
Ser que a prtica de utilizar exclusivamente bolo armnio para as reas de ouro
brunido foi sempre seguida? Os artigos relativos aos bustos-relicrio de Alcobaa e Angra
do Herosmo parecem contrariar essa tese.
1.2.4. A folha metlica e a sua aplicao

A descoberta de ouro no Brasil, na regio de Minas Gerais faz com que este material
seja abundante na escultura portuguesa (e brasileira) deste perodo, diminuindo a sua
qualidade e quantidade aplicada a partir da segunda metade do sculo XVIII, por motivos de
esgotamento das minas daquela regio.
O ouro ou a prata usados nas zonas de estofado eram geralmente aplicados com cola
animal diluda (o chamado douramento a gua) para que fosse possvel o brunimento,
efectuado com uma pedra dura polida ou com um dente de animal carnvoro, tal como era j
recomendado por Cennino Cennini no final do sculo XIV (Cennini 1933, 82), de modo a
tirar-se partido de toda a capacidade reflectora da folha metlica. O brunimento era, em
princpio, executado sobre folha metlica aplicada na superfcie de bolo armnio. Nas zonas
em que seria aplicado o chamado ouro mate (ouro no brunido) a aderncia da folha
17
metlica fazia-se com um mordente que, segundo Filipe Nunes, seria feito base de leo
secativo fervido com uma mistura de cores baixas (pigmentos escuros ou de baixa
qualidade?) a que poderia ser adicionado um pouco de verniz, ou mesmo com os restos das
tintas da paleta, usados como secantes para que fosse acelerado o processo de polimerizao
(1615, 59). Tal como foi referido anteriormente, o douramento com mordente seria, na
maior parte das vezes, executado sobre uma mistura de pigmentos (que no proporcionaria,
em princpio, uma superfcie to lisa) e no implicava tanta preciso, o que permitia abreviar
o processo.
Segundo o estudo comparativo da autoria de Serk-Dewaid e outros, em Portugal o
ouro o metal mais utilizado e tem uma pureza de 23 a 24 quilates (2002). Embora seja
esclarecido que o nmero de obras analisadas no permite fazer generalizaes, observou-se
que a camada de ouro mais espessa nas esculturas portuguesas e especialmente nas obras
aorianas. O mesmo estudo indica que, em geral, as superfcies correspondentes s vestes
seriam totalmente douradas. Durante a segunda metade do sculo XVIII, j no perodo
rococ, h um predomnio da pintura sobre o douramento que passa a ser aplicado apenas
parcialmente, tanto por motivos de alterao de gosto, como por razes de ordem
econmica. A anlise das ligas efectuada num conjunto de 16 esculturas provenientes do
mosteiro de Alcobaa, do mosteiro de Tibes, do museu de Aveiro, de Coimbra (?) e dos
Aores (?) (Moura, Barreiro e Ribeiro 2002) revela que a percentagem de ouro nas folhas
aplicadas em mdia de cerca de 87%, sendo adicionadas pequenas quantidades de prata,
cobre, ou ambos.
A tabela que se segue resume os dados dos estudos publicados para os materiais e as
tcnicas de douramento:
Tabela 3 Caractersticas da camada de folha metlica segundo os estudos laboratoriais publicados
Obras
Referncia
Folha metlica
Adesivo de aplicao
Liga de ouro (87%) e prata.
Cola animal diluda
Liga de ouro (c. 90%) e
bibliogrfica
Bustos-relicrios,
Moura, Barreiro e
Alcobaa
Ribeiro 2002
S.
Domingos,
Museu Aveiro
Rebocho-Cristo 2002
prata;
Prata sobre a decorao
perlada do escapulrio.
Obras
Referncia
Folha metlica
Adesivo de aplicao
Liga de ouro (c. 80%) e
18
bibliogrfica
Bustos-relicrio,
Romeu et al. 2002
Angra
prata.
Esculturas, Estrela
Seruya 2004
Prata sobre o escudo do
Cola animal para o ouro
militar negro e no soldado
aplicado nas zonas lisas;
romano;
Ouro
superfcies
Talha,
igreja
Madredeus
Seruya e Carvalho
nas
com
restantes
Mordente oleoso para ouro
folha
aplicado nas zonas de relevo e
metlica
para a prata
Ouro
Cola animal
2002
Cola animal nas zonas de ouro
Capela
solar
dos
Brasis, Trancoso
K4 2001
Ouro
brunido;
Mordente oleoso nas zonas de
ouro mate
Alm do ouro, foi detectada folha de prata em duas esculturas atribudas a Machado
de Castro, do Museu de Aveiro (Serk-Dewaid et al. 2002) e nas prolas do escapulrio da
escultura de So Domingos do mesmo museu, identificada na tabela.
A economia de folha de ouro normalmente associada ao esgotamento das minas do
Brasil. No entanto, nos bustos-relicrio de Angra do Herosmo, datados do sculo XVII,
verificou-se que os reversos no eram dourados, provavelmente por no serem
habitualmente visveis. Nas esculturas do Prespio da Estrela, a folha metlica aplicada
exclusivamente nas reas lisas, sem policromia, e sobre os motivos decorativos definidos em
relevo. Aparentemente, ter sido aplicada aps a execuo da policromia, seguindo-se
apenas alguns contornos a tinta (Seruya 2004, 32). Embora exista um intervalo de cerca de
cem anos entre a execuo das duas obras, estamos, em ambos os casos, perante medidas de
economia de recursos, mais evidentes no caso das esculturas da Estrela, datadas do ltimo
quartel do sculo XVIII, altura em que j se fariam sentir as consequncias do esgotamento
das minas de ouro.
Se confrontarmos os dados desta tabela com os que foram apresentados para o caso
das camadas de bolo, e embora, mais uma vez, no possam ser feitas generalizaes,
possvel verificar que as zonas de ouro brunido no so to directamente relacionveis com
19
o tipo de partculas que constituem a camada subjacente, mas mais frequentemente com o
tipo de aglutinante que foi usado para ligar essas mesmas partculas. Muito embora tenha
sido detectada a utilizao de misturas de pigmentos tanto em reas de ouro brunido como
em reas de ouro mate, a escolha do aglutinante desses pigmentos que parece determinar a
tcnica de aplicao da folha metlica: com cola animal para as zonas de ouro brunido, nas
zonas em que o bolo aglutinado em cola animal; com mordente para as zonas de ouro
mate, nas zonas em que o bolo aglutinado em leo secativo. H ainda que salientar o facto
de, no conjunto da Estrela, ter sido aplicado ouro a gua nas zonas lisas e ouro a mordente
sobre os motivos decorativos em relevo, seguindo a tendncia das tcnicas decorativas do
perodo rococ (Serck-Dewaid et al. 2002).
Os resultados dos estudos efectuados indicam o ouro como a folha metlica presente
na maior parte das obras. Ser necessrio desenvolver um maior nmero de estudos que
permita verificar a frequncia com que surge a combinao de mais do que um metal na
mesma obra, como o que sucede com a escultura de So Domingos, ou ainda a utilizao
exclusiva de prata e, eventualmente de outros metais, procurando perceber se as razes
dessas opes envolvem questes de ordem esttica ou econmica.
A no-aplicao de ouro no reverso dos bustos-relicrio de Angra do Herosmo leva
a colocar a hiptese de, por razes de economia de recursos, ser possvel limitar a aplicao
do ouro s zonas visveis pelo observador, no obstante o facto de estas obras terem sido
produzidas numa altura em que ainda no se colocava o problema da escassez de ouro do
Brasil e de, segundo o estudo de Serk-Dewaid e outros, as esculturas aorianas apresentarem
camadas mais espessas. Ter sido esta prtica frequente?
Relativamente aos mordentes, colocam-se questes que se estendem identificao
dos aglutinantes, de uma maneira geral. Ser que a sua identificao no frequente por
necessitar de mtodos de anlise que no se encontram disponveis de uma forma to
generalizada,
alm
de
envolverem
necessidade
de
preparao
de
amostras
propositadamente para o efeito? Acresce o facto de vulgarmente se detectar a contaminao

das camadas com substncias usadas em intervenes de restauro, o que vem dificultar a
tarefa de distinguir os materiais originais daqueles que foram usados nessas intervenes.
No que respeita ao brunimento seria mais frequente execut-lo sobre a folha
metlica, aps a secagem do mordente, ou directamente sobre a superfcie polida do bolo,
antes do douramento?
20
Por fim, ser importante averiguar se existiu, de facto, a prtica de aplicar um filme
protector entre a folha metlica e a policromia do estofado que referida na tese de
doutoramento de Colina Tejeda (2001). Ser que a utilizao de uma substncia filmognea
no diminuiria a intensidade de brilho da folha metlica que ficaria vista aps a execuo
do esgrafitado?
1.2.5. As carnaes
No tratado de Francisco Pacheco fala-se na aplicao de uma ou duas camadas de
branco de chumbo aglutinado em cola de pele, que serviria de emprimadura, isto , de
camada intermdia entre a preparao e a carnao, como forma de obter uma superfcie
mais opaca e contrastante (2001, 495). Esta camada intermdia seria impermeabilizada com
a mesma cola de pele antes da aplicao da carnao a leo. No foram encontradas
referncias a esta camada nas fontes portuguesas consultadas.
No tratado de Filipe Nunes, e no que diz respeito tcnica a leo, aconselhada a
utilizao de branco de chumbo e vermelho para a pintura das carnaes finas; branco de
chumbo, mnio e sombra de cintra (umbra) para as carnaes robustas; e ocre claro
(amarelo?) e umbra para as carnaes escuras (1615, 57 v.). As mas do rosto poderiam ser
acabadas com uma laca vermelha (58). Para as sombras das carnaes finas aconselha a
utilizao de negro de osso, azurite, ocre claro (amarelo?) misturado com preto da Flandres
(?), ou terra verde, e para as carnaes robustas refere a utilizao de umbra misturada com
a cor da carnao (57 v.). A informao sobre as carnaes no est, no entanto,
concretamente relacionada com a escultura policromada, diferenciando-se apenas as tcnicas
do leo e da tmpera. O leo de nozes indicado para o branco de chumbo e pigmentos
azuis, provavelmente por questes de alterao ptica (57), embora tambm se descreva
uma forma de clarear o leo de linho (aglutinante oleoso mais frequentemente mencionado)
com gua, ao sol, para poder ser usado com os mesmos pigmentos (58-58 v.). Na
informao sobre a pintura a tmpera possvel verificar que os pigmentos recomendados
no diferem muito dos anteriormente apresentados para o caso do leo: branco de chumbo
com um pouco de vermelho ou laca vermelha (garana ou carmim?) para as carnaes
finas, substituindo-se estes ltimos por mnio ou roxo (terra roxa?) para as carnaes
robustas (60 v.). O aglutinante identificado a cola, provavelmente de pele.
21
No tratado de Francisco Pacheco aconselha-se o uso de apenas branco de chumbo e

vermelho para as carnaes finas porque el tiempo hace en el aceite el efecto del ocre
(2001, 485), o que sugere que era usado um leo secativo que amarelecia com o tempo
(como sucede com o leo de linho), embora tambm se aconselhe o uso de outros leos,
como o de noz, para os tons claros e para os azuis. Nas mas do rosto das carnaes dos
meninos podia adicionar-se carmim (laca orgnica, de origem animal base de cido
carmnico) e para as carnaes morenas substitua-se o vermelho por almagra (terra
vermelha?) ou ocre vermelho (499). Numa descrio para a obteno de carnaes mate,
indica ainda a utilizao de mnio ou litargrio como secantes do aglutinante oleoso,
semelhana do que se pode ler no tratado de Filipe Nunes (499).
O acabamento superficial da carnao poderia ser mate ou polido. Isto significa que
poderia ser simplesmente policromado a pincel, ou receber um polimento que tornaria a
superfcie brilhante. De acordo com Filipe Nunes, esse polimento consistia em friccionar a
superfcie pintada com um dedo envolvido numa pele de luva muito fina, e molhada com
gua, antes do leo secar completamente. Sobre essa superfcie polida seriam pintados
pormenores como sobrancelhas, pestanas e lbios (1615, 58). O leo para o polimento, que
tambm poderia ser usado como mordente, era simplesmente engrossado ao sol, ou ento,
para abreviar o processo, eram adicionadas pequenas pores de mnio ou litargrio, usadas
como secantes e retiradas no final do processo (57 v.-58). Num contrato datado de 1724
pode ler-se que tudo o que toca a carne de rapazes e serafins sero encarnados, pulido a
bexiga (Brando 1985, 653), o que consistiria no polimento das carnaes com uma boneca
feita com uma bexiga de carneiro, que era mergulhada no mesmo leo secativo usado para a
pintura (Serk-Dewaid et al. 2002).
No tratado de Francisco Pacheco pode ler-se que naquela poca (1649) as carnaes
a polimento j no se usavam, havendo preferncia pela pintura mate, considerada mais
natural, alm de que o polimento poderia ser usado em obras de pior qualidade para que os
reflexos da luz ajudassem a dissimular os defeitos (2001, 497). Os olhos e os restantes
detalhes deveriam ser pintados com a carnao fresca para que ficassem tambm brilhantes
(496).
A tabela que se apresenta em seguida resume os dados publicados referentes
camada de carnao:
22
Tabela 4 Caractersticas da camada de carnao segundo os estudos laboratoriais publicados

Obras
Referncia
Espessura
Pigmentos
Aglutinantes
bibliogrfica
Moura,
Vermelho
Bustos-relicrio,
Barreiro
Alcobaa
Ribeiro 2002
20
para
cor
garana para as velaturas
Ovo inteiro, gema

ou
clara
para
carnao.
50m
leo secativo para

velaturas.
S.
Domingos,
Museu Aveiro
Rebocho-
Branco de chumbo, vermelho
Ovo
e negro de carvo. (uma delas
(detectado
no tem negro de carvo).
apenas
Cristo 2002
Romeu et al.
Bustos-relicrio,
2002
Angra
inteiro?
em
duas
amostras)
Branco
Esculturas, Estrela
Seruya 2004
128
vermelho
(medida em
adio
apenas
castanho
uma
de
Chumbo
para
de
as
ocre
ou
claras;
(amarelo,
vermelho?),
leo de linho +
clara de ovo;
leo de linho+ovo
das
carvo vegetal e umbra para as
inteiro;
amostras)
escuras.
Clara
ou
goma
arbica em casos
pontuais.
Capela
solar
Brasis, Trancoso
dos
K4 2001
Branco
de
chumbo
leo secativo
vermelho
Segundo o estudo de Serk-Dewaid e outros (2002), era frequente a aplicao de uma

camada intermdia constituda por branco de chumbo aglutinado num leo secativo. Essa
camada intermdia, no entanto, foi identificada apenas no caso da talha do solar dos Brasis e
em dois dos nove retbulos algarvios estudados. Nestes ltimos, a camada de branco de
chumbo situa-se entre o bolo e a carnao, o que sugere que no foi feita qualquer
diferenciao entre as reas de carnao e de estofado no momento de aplicao do bolo
armnio, havendo por isso a necessidade revestir as reas de carnao com uma camada
branca e opaca, adaptada tonalidade da policromia suprajacente. Para averiguar se se
tratava ou no de uma prtica corrente, ser necessrio o levantamento de um maior nmero
de casos. Os dados disponveis permitem apenas concluir que essa camada podia ou no
estar presente, desconhecendo-se se haveria razes especficas para agir de uma ou de outra
23
maneira, ou se a sua utilizao estaria relacionada com os mtodos caractersticos de cada

oficina.
Ainda de acordo com o estudo comparativo acima referido, para a policromia era
habitualmente utilizada uma mistura de branco de chumbo, vermelho e negro de carvo
aglutinada num leo secativo. As informaes dos estudos publicados revelam, no entanto,
uma maior variedade de materiais que se enquadra na informao das fontes documentais.
No caso dos aglutinantes, os tratados no do conta de uma variedade to grande
como a que resulta das anlises efectuadas, nem se referem combinao de mais do que
uma substncia filmognea, em emulso (Prespio da Estrela) ou separadamente (bustosrelicrio de Alcobaa). Nos trs conjuntos em que foram identificados os aglutinantes h
uma predominncia da utilizao de substncias gordas para estas camadas, embora estes
dados no permitam fazer generalizaes.
Quanto ao nmero de camadas, o estudo de Serk-Dewaid e outros refere que era
habitual a aplicao de duas e no artigo sobre os bustos-relicrio de Alcobaa fala-se em
uma ou duas camadas de policromia nas reas de carnaes e de cabelos. Relativamente s
espessuras, a escassez de resultados no permite ainda tirar qualquer tipo de concluso.
Embora existam vrias esculturas com carnaes brilhantes no possvel confirmar
a utilizao desta tcnica nas esculturas portuguesas, em parte devido alterao dos
materiais e tambm s intervenes de limpeza e repintes que as obras possam ter sofrido no
passado. O confronto entre os contratos de obras em que claramente se recomenda o uso
dessa tcnica e a observao directa das mesmas, nos casos em que as intervenes de
restauro
no
tenham
sido
significativas,
poder,
eventualmente,
trazer
alguns
esclarecimentos.
1.2.6. Os cabelos e as barbas

No tratado de Filipe Nunes, e para os cabelos de tons claros, so aconselhadas
misturas de machim (amarelo de chumbo e estanho), branco e sinopia (terra vermelha?),
realadas com a cor da carnao, o que sugere que estas reas seriam pintadas depois da
execuo das carnaes. Para os tons escuros so indicados negros, sombras ou ocre escuro
(castanho?), tambm realados com a cor da carnao (1615, 60 v.-61).
24
No tratado de Francisco Pacheco h referncia a uma prtica, j em desuso na poca,

de aplicar ouro mate sobre os cabelos que eram depois cobertos com sombras a leo
(velaturas?) (2001, 496-497).
Nos estudos publicados, as reas de cabelos e barbas no so objecto de ateno em
particular, sendo os dados correspondentes includos no conjunto das restantes reas
policromadas, tal como sucede no artigo sobre os bustos-relicrio de Alcobaa em que a
policromia dos cabelos apresentada em conjunto com a carnao, referindo-se a existncia
de uma ou duas camadas de policromia nestas reas, com espessuras que podem variar entre
20 e 50 m. Relativamente aos aglutinantes, no feita a diferenciao entre as reas de
carnaes e de cabelos, o que sugere que os aglutinantes so os mesmos em ambas as reas,
embora essa informao no seja claramente apresentada em nenhum dos estudos.
No que respeita os pigmentos especificamente usados para os cabelos, apenas o
estudo sobre o Prespio da baslica da Estrela identifica as misturas usadas em duas
esculturas diferentes: a primeira, para um cabelo feminino castanho-escuro, constituda por
branco de chumbo, ocre amarelo, vermelho, umbra e carvo vegetal (Seruya 2004, 58); a
segunda, para um cabelo grisalho masculino, em que apenas se substituiu o ocre amarelo por
ocre castanho (62).
Perante a escassez de dados, optou-se por particularizar a informao respeitante a
estas reas, no sentido de definir as questes que esto por esclarecer sobre os materiais
utilizados e as tcnicas associadas sua aplicao. Acresce o facto de as zonas de cabelos
merecerem referncia nos tratados consultados, o que torna interessante o confronto de
dados, tal como tem sido feito para as restantes camadas identificadas.
1.2.7. O estofado
De acordo com o estudo comparativo de Serk-Dewaid e outros, durante o sculo
XVII as cores usadas nos estofados so tendencialmente escuras, aplicadas em camadas
sobrepostas ou justapostas, sobre a superfcie anteriormente dourada. Ao longo do sculo
XVIII, assiste-se ao surgimento de tons mais claros e de misturas de pigmentos.
Em alguns casos, as camadas de policromia superficiais eram precedidas da
aplicao de uma camada de branco de chumbo, semelhana do que sucedia para algumas
carnaes, para se obter uma maior intensidade da cor sobreposta folha metlica. A sua
25
aplicao recomendada no tratado de Filipe Nunes, no captulo dedicado ao estofado. O

pigmento deveria ser aglutinado em gema de ovo diluda em gua, a que se adicionava fel de
boi (tensioactivo) para o caso de a tinta no aderir satisfatoriamente (1615, 69). No tratado
de Francisco Pacheco, pode ler-se que as cores so aplicadas apenas sobre ouro brunido
previamente coberto de branco de chumbo. Recomenda-se ainda que o branco de chumbo
dever voltar a ser aplicado nos casos em que houver sobreposio de duas cores (2001,
462). Se as recomendaes dos tratados sugerem que a aplicao do branco de chumbo se
estendia a toda a superfcie a estofar, numa tese de doutoramento anteriormente citada
escrito, no entanto, que o branco de chumbo seria aplicado principalmente sob as reas
verdes ou azuis, com a finalidade de se obter uma maior luminosidade (Colina Tejeda 2001,
183).
A camada de branco de chumbo foi detectada em algumas reas da talha da capela
do solar dos Brasis e nas zonas de luz da policromia dos bustos-relicrio de Alcobaa, com
uma espessura de 10 a 20 m. Embora seja esclarecido que no est presente em toda a
superfcie estofada, no so identificadas as cores do estofado correspondentes.
Quanto aos pigmentos e corantes mais frequentemente utilizados em esculturas
portuguesas, o cruzamento de informao de dois estudos comparativos desenvolvidos no
mbito do projecto POLICROMIA (Serk-Dewaid et al. 2002; Lpez et al. 2002) permitiu
identificar o seguinte conjunto: cr, branco de chumbo, vermelho, mnio, quermes, garana,
cochinilha, terra amarela (?), terra vermelha (?), ocre (castanho?), negro de carvo,
malaquite, azurite e azul de esmalte. Os pigmentos menos frequentes so o verdigris
(detectado apenas numa escultura), a azurite artificial (verditer, com composio
aproximada da azurite natural, detectada em apenas uma escultura), o ndigo (detectado
apenas numa escultura) e o azul da Prssia (detectado em duas esculturas do sculo XVIII).
A tabela que em seguida se apresenta resume a informao relativa aos pigmentos
utilizados nas camadas de policromia. Alguns dos pigmentos e corantes referidos nos
estudos de Serk-Dewaid e outros e Lpez e outros (quermes, esmalte, verdigris, azurite
artificial e ndigo) no sero includos nesta tabela por no terem sido detectados nas peas
concretamente identificadas no conjunto de estudos j referidos. Eles referem-se certamente
a um conjunto de obras mais alargado do que aquele que especificamente identificado nos
artigos publicados.
26
Para que seja possvel uma quantificao aproximada da frequncia com que foram
utilizados alguns pigmentos, a capela do solar dos Brasis foi considerada no seu conjunto,
como se de uma nica obra se tratasse, uma vez que no esclarecido qual o nmero de
peas a que se referem os resultados obtidos. Para cada uma das publicaes, o nmero
inscrito em cada campo corresponde ao nmero de obras em que detectado cada pigmento
ou corante.
Tabela 5 Dados dos estudos laboratoriais para os pigmentos e corantes identificados nas zonas de
estofado
Pigmentos/
Bustos
Bustos
Corantes
Alcobaa
Angra
Branco de chumbo
Cr
Estrela
Solar
TOTAL
Brasis
Brancos
23
30
3
Amarelos
Ocre amarelo
15
16
Amarelo de chumbo e estanho
Auripigmento
Vermelhos
Vermelho
22
Minio
Laca vermelha (indiferenciada)
Garana
29
Carmim (cochinilha)
11
11
Ocre vermelho
12
12
21
27
12
12
Castanhos
Ocre
Umbra
Ocres,
terras
sombras
(designao genrica)
Terras
Azuis
Azurite
Azul da Prssia
21
26
10
10
Verdes
Malaquite
Pigmentos/
Bustos
Bustos
Corantes
Alcobaa
Angra
Resinato de cobre
Estrela
Solar
27
TOTAL
Brasis
1
Negros
Negro de carvo
22
28
Da leitura da tabela, e embora o elevado nmero de esculturas analisadas no Prespio

da Estrela possa por vezes dificultar a leitura dos resultados, possvel verificar que o
branco de chumbo comum a todas as obras. No entanto, importa referir que no caso dos
bustos-relicrio de Alcobaa, o branco de chumbo utilizado para as camadas brancas
intermdias, ou quando misturado com outros pigmentos. Nos casos em que se aplica branco
como cor superficial da zona de estofado escolhido o cr, uma vez que a sua maior
transparncia permite tirar partido da tonalidade do ouro, o que no seria possvel com
branco de chumbo (Moura, Barreiro e Ribeiro 2002). O vermelho, as vrias tonalidades de
ocre e a azurite so os pigmentos mais frequentes. De entre os amarelos, o auripigmento e o
amarelo de chumbo e estanho foram detectados apenas no conjunto da Estrela. Quanto aos
vermelhos, as lacas tambm surgem com frequncia, enquanto o mnio foi detectado apenas
na capela do solar dos Brasis. De entre os castanhos, a umbra o pigmento menos frequente,
embora detectado em cerca de metade das esculturas analisadas no Prespio da Estrela. O
azul da Prssia tambm surge apenas no conjunto da Estrela, datado do ltimo quartel do
sculo XVIII. Este pigmento, descoberto em 1704, s comercializado a partir do segundo
quartel do sculo XVIII (Perego 2005, 120). De entre os verdes, a malaquite a que surge
num maior nmero de obras e o resinato de cobre identificado em apenas uma. Quanto aos
negros, foi detectado apenas o negro de carvo, obtido atravs da calcinao de madeiras.
Com a segunda tabela de pigmentos que ser apresentada, pretende-se estabelecer
um paralelo entre os materiais identificados nos estudos publicados e aqueles que so
referidos nas fontes documentais. Uma vez que os dados so apresentados de forma
genrica, desta vez foram considerados os pigmentos identificados nos estudos
comparativos anteriormente referidos, uma vez que se sabe serem resultantes de estudos
laboratoriais, embora no tenham sido relacionados com uma obra em concreto. A
associao entre as designaes actuais e os nomes antigos de amarelo de chumbo e estanho,
auripigmento e massicote foi feita com base num artigo da autoria de Antnio Joo Cruz
sobre pigmentos amarelos referidos em tratados (2007).
28
Tabela 6 Comparao entre os pigmentos e corantes identificados nos estudos laboratoriais, referidos
nas fontes documentais portuguesas e no tratado de Francisco Pacheco
Pigmentos e corantes
Estudos
Fontes
Tratado de
publicados
documentais
Francisco Pacheco
portuguesas
Brancos
Branco de chumbo
Cr
(alvaiade)
(albayade)
Amarelos
Ocre amarelo
Ocre claro (amarelo?)
X
X
X
Amarelo de chumbo e estanho
(maquim, jenolim,
(Genuli?)
massicote)
Auripigmento
Variedade de auripigmento
mais escuro?
Litargrio
(jalde)
(jalde)
(jalde queimado)
(jalde queimado)
X
(fezes de ouro)
Massicote
(Genuli?)
Aafro
Vermelhos
Vermelho
Minio
(zarco)
(azarcn)
Laca
vermelha
(indiferenciada)
Rubi
(garana
(lacra)
/
rubbia
tinctorum?)
Garana
Carmim
X
(de Florena)
Quermes
Pau-brasil
X
X
(brasil)
Estudos
Fontes
Tratado de
publicados
documentais
Francisco Pacheco
portuguesas
Sinopia (terra vermelha?)
X
(sinopla)
Ocre vermelho
(ferrugem?)
Almagre (terra vermelha?)
X
X
(almagra do
levante)
Castanhos
Ocre escuro (castanho?)
X
Umbra
(terra de Cintra)
(sombra de Itlia)
Sombra de Colnia (castanho

Van Dyck?)
Betume
(espalto)
(espalto)
Ocres,
terras
sombras
(designao genrica)
Ocres
Terras
Sombras
X
(de Itlia)
Azuis
Azurite
Azurite artificial
Esmalte
Anil/ndigo
Azul da Prssia
Azul de cabea (?)
(cinzas)
(cenizas)
X
X
(azul de cabeza)
Roxo / Prpura
Terra roxa
Orcina
X
X
(orchilla)
Verdes
29
Estudos
Fontes
Tratado de
publicados
documentais
Francisco Pacheco
30
portuguesas
X
Malaquite
(verde montanha)
(verde montaa)
Verdigris
(verdete)
(cardenillo)
Resinato de cobre
(verdete estilado?)
X
Terra verde
(verde terra,
verdacho)
Verde floresta (?)
Negros
Negro de osso
X
(osso queimado,
negro de marfim)
Negro de carvo
Negro de fumo
X
X
Preto lpis (?)
Preto da Flandres (?)
A partir dos dados apresentados, possvel verificar que, excluindo o cr, o quermes
e a azurite artificial, todos os pigmentos identificados so referidos pelas fontes documentais
portuguesas e, em grande parte, tambm no tratado de Francisco Pacheco. No entanto,
possvel que alguns termos se venham a revelar equivalentes, nomeadamente no caso das
lacas vermelhas. Existe a possibilidade de o quermes ter recebido a mesma designao do
carmim, uma vez que ambos os corantes vermelhos tm origem num insecto, no primeiro
caso com origem na zona mediterrnica e, no segundo, no Mxico (Arajo 2006).
Relativamente ao cr, possvel que as designaes de branco que se lem nos tratados
possam estar tambm associadas a este pigmento, uma vez que o branco de chumbo
designado frequentemente por alvaiade. Quanto azurite artificial, pigmento j conhecido
na Idade Mdia, uma vez que a designao de cinzas azuis ter sido comum a ambas as
variedades, natural e artificial (Perego 2005, 75), poder colocar-se a possibilidade de essa
distino no ter sido esclarecida nos documentos da poca. No entanto, e tal como foi
31
esclarecido anteriormente, a descodificao dos significados dos termos usados nas fontes
documentais no faz parte do mbito deste trabalho.
Quanto aos aglutinantes, os documentos de poca parecem sugerir uma tendncia
para a utilizao do leo nas reas de carnao (tal como foi referido no ponto 1.2.5.) e da
tmpera para as reas de estofado. Tanto no tratado de Filipe Nunes (1615, 69), como no de
Francisco Pacheco (2001, 462), o aglutinante indicado para o estofado a gema de ovo
diluda em gua que, segundo o ltimo, deveria ser desinfectada com vinagre. Quanto
possibilidade de utilizao de cola animal como aglutinante, que Filipe Nunes indica no
captulo dedicado pintura a tmpera, tambm Pacheco considera que a cola poder ser uma
opo para esta tcnica (450). Pelo contrrio, em todos os estudos em que essa informao
disponibilizada (bustos-relicrio de Alcobaa, bustos-relicrio de Angra do Herosmo,
esculturas da Estrela e capela do solar dos Brasis) os aglutinantes usados no estofado so
comuns aos identificados para as reas de carnao, no existindo diferenciao entre a
tcnica das duas reas de policromia. Face ao exposto, seriam frequentemente seguidas as
recomendaes dos tratados, reservando-se o leo para as reas de carnao e a tmpera
para as reas de estofado ou, tal como sugerido pelos estudos publicados, os aglutinantes
eram habitualmente comuns a ambas as reas?
Na capela do solar dos Brasis a policromia ter sido aplicada sobre o ouro
previamente isolado com uma pelcula de cola animal. Alm desta, foi encontrada apenas
mais uma referncia a esta prtica na j referida tese sobre douramento, em que se aconselha
a aplicao de uma camada de verniz sobre o ouro antes da aplicao da cor (Colina Tejeda
2001, 179).
Relativamente ao nmero de camadas, no caso dos bustos de Angra do Herosmo
foram detectadas duas e apenas uma no caso dos bustos de Alcobaa. As esculturas da
baslica da Estrela apresentam uma a trs camadas nas reas sem decorao, no sendo
esclarecido o nmero identificado nas reas decoradas.
Por fim, e segundo o estudo de Serk-Dewaid e outros, as tcnicas de decorao
incluam quase sempre o esgrafitado e a aplicao de marcas de puno sobre a folha
metlica deixada vista, tal como se pode ler no tratado de Filipe Nunes (1615, 69). A partir
do sculo XVIII comeam a ser introduzidos os motivos a ponta de pincel.
Nos tratados de pintura so habitualmente apresentadas receitas que descrevem o
modo de fabrico de alguns pigmentos. No entanto, a leitura de algumas folhas de pagamento
32
sugere que os mesmos seriam, pelo contrrio, comprados. Nesse caso, qual seria a
provenincia desses materiais? As designaes que adquirem alguns pigmentos podero
eventualmente dar algumas pistas, como exemplo a terra ou sombra de cintra, referida por
Filipe Nunes (55 v.). Para averiguar a sua provenincia, e semelhana do que foi
anteriormente referido no caso das preparaes, seria necessrio um levantamento
sistemtico dos elementos vestigiais de um mesmo tipo de pigmento que permitissem vir a
desenvolver estudos comparativos.
Embora o conjunto de resultados no suscite esta dvida em particular, mas uma vez
que o mesmo tem sido verificado noutros estudos, seria frequente misturar pigmentos
baratos com outros mais dispendiosos para diminuir os custos? Essas misturas seriam
conscientemente feitas pelo pintor ou seriam preparadas pelo fornecedor dos pigmentos? A
verificar-se este ltimo caso, os preos das misturas seriam mais econmicos ou a inteno
ter sido enganar o comprador?
1.2.8. Decorao em relevo: os materiais aplicados

Excluindo o levantamento feito por Agns Le Gac sobre bordados de aplicao, no
mbito do projecto POLICROMIA (2002), so escassas as referncias a materiais e tcnicas
usados nas decoraes em relevo que tm como finalidade imitar os txteis dos sculos
XVII e XVIII. Este estudo faz o cruzamento da informao constante de vrias fontes
documentais com a observao directa. Os resultados das anlises laboratoriais efectuadas
em 12 das cerca de 50 esculturas examinadas so apresentados de uma forma genrica. Em
2007 foi publicado um artigo da mesma autora na revista Imagem Brasileira, do Centro de
Estudos de Imaginria Brasileira (CEIB), que se debrua sobre o uso da cera, no apenas na
decorao mas tambm na produo da prpria escultura.
Os bordados de aplicao constituem, na maior parte dos casos, uma das ltimas
fases da decorao de uma obra. Podem ser produzidos directamente sobre a superfcie
(situao mais frequente), ou fabricados parte (em srie) e finalmente aplicados sobre a
obra j policromada. Os materiais constituintes podiam ser misturas de cera de abelha e uma
resina, a que eram adicionadas cargas e pigmentos. Estas massas podiam ser douradas,
pintadas, decoradas com marcas de puno, ou ainda receber incrustaes de pedras, prolas
ou vidros (Le Gac 2002). Em cinco esculturas em terracota do sculo XVII, pertencentes ao
33
mosteiro de Tibes, foi detectada uma tcnica de bordado aplicado base de sementes de
milho que formavam um padro sobre tiras de papel. Neste caso, pelo contrrio, as tiras com
os motivos decorativos foram aplicadas sobre o suporte apenas encolado, seguindo-se todas
as operaes necessrias para o douramento e a policromia. At ao momento no h notcia
de outras obras em que esta tcnica tenha sido detectada. A datao das obras examinadas
at ao momento permitiu estabelecer um perodo de produo deste tipo de decorao de 34
anos, entre 1680 e 1714 (Le Gac 2002).
A escultura de So Domingos do museu de Aveiro, cuja decorao em relevo foi
entalhada no prprio suporte de madeira, constitui um caso singular.
Estas tcnicas no devero ser confundidas com a chamada pastiglia, referida em
alguns documentos, que consiste na aplicao de gesso mate a pincel sobre a camada de
preparao (Colina Tejeda 2001, 76), e a que erradamente se tem dado o nome de barbotina
(Espinosa et al. 2002). Pode referir-se ainda uma tcnica detectada em algumas esculturas
do Prespio da Estrela, embora neste caso os motivos em relevo tenham sido preparados
com uma mistura de pigmentos aglutinados a leo, aplicados sobre a policromia, que
constituram o bolo sobre o qual foi aplicado o douramento a mordente (Seruya 2004, 3132).
Alm destes pode ser ainda encontrada a utilizao de verdadeiros fragmentos de
rendas e txteis, aparelhados para a aplicao de douramento e policromia (Serk-Dewaid et
al. 2002). Na monografia dedicada igreja da Madredeus referido o uso de corda para a
confeco dos cabelos da escultura da Virgem no conjunto da Sagrada Famlia (Seruya e
Carvalho 2002, 211), alm de um vu em tecido que cobre a cabea da mesma escultura.
Embora provavelmente resultante de uma interveno posterior ao original, h a destacar
ainda a utilizao de tela para o suporte das vestes que actualmente cobrem a escultura do
Menino Jesus.
Em nenhum dos estudos publicados feita referncia s gotas de sangue que se
encontram na representao de chagas de Cristo e de alguns santos e que no Brasil tomam o
nome de rubis, pela sua cor translcida e brilhante. Segundo Claudina Moresi, que
desenvolveu uma investigao sobre o tema, esses rubis encontram-se apenas em obras
portuguesas ou brasileiras (2002) e seriam fabricados a partir da sublimao de
auripigmento no interior de um tubo de vidro fechado, com fundo cncavo, processo que
descrito numa receita que se integra na compilao de Simo Tadeu Ferreira (1794, 41). Os
34
resultados das anlises efectuadas em alguns exemplares de escultura barroca brasileira,

confrontados com os dados obtidos a partir de provetes preparados pela prpria
investigadora, permitiram-lhe confirmar a utilizao deste mtodo para a obteno dos
referidos rubis.
No mbito do projecto POLICROMIA, feita referncia a um estudo efectuado pelo
Departamento de Estudo dos Materiais (DEM) do IPCR em que os resultados no tero sido
coincidentes, o que torna necessrio dar continuidade investigao (Serk-Dewaid et al.
2002).
Na mesma compilao de Simo Tadeu Ferreira fala-se ainda da utilizao de aparas
de vidro para a simulao de gotas de gua e de lgrimas, aplicadas sobre escultura
policromada (1794, 41), mas que at agora no foram referidas em nenhum dos estudos
publicados.
Ser necessrio o levantamento de um maior nmero de dados para que seja possvel
relacionar essas tcnicas com perodos especficos, regies ou mesmo oficinas.
1.2.9. Os vernizes
No tratado de Filipe Nunes podem ler-se vrias formas de misturar leos secativos e
resinas para aplicar sobre a pintura a leo, exceptuando as zonas de brancos (1615, 72 v.),
provavelmente para evitar alteraes pticas decorrentes do amarelecimento daquelas
substncias.
Num contrato datado de 1722, levantado por Domingos de Pinho Brando e referente
a um retbulo da igreja de So Pedro de Loureiro, no Peso da Rgua (1985, 626), pode ler-se
que todos os anjos, serafins e pssaros que a dita obra tiver sero muito bem estofados e
envernizados com a maior perfeio que a ela se obrigar. No entanto, ser importante notar
que, segundo uma observao constante da compilao de Simo Tadeu Ferreira, o
envernizamento de reas estofadas com a tcnica da tmpera anularia o efeito ptico
contrastante entre o brilho do ouro e o aspecto mate da policromia (1794, 6).
No tratado de Francisco Pacheco, fala-se do envernizamento dos olhos das esculturas
com um verniz de clara de ovo, aplicado em duas camadas (2001, 502), para conferir maior
naturalidade e realismo expresso do rosto. Na mesma obra ainda possvel verificar que
o autor atribui o escurecimento que deixava morenas as esculturas pintadas a tmpera ao uso
35
de vernizes de resina (495), o que sugere que no seria aconselhada esta prtica, embora
tambm nesta obra possam ser lidas diversas receitas para preparao de vernizes base de
leos secativos, resinas e oleoresinas (502-503). Por fim, ser til ainda salientar a
referncia deste autor prtica de aplicar verniz sobre superfcies revestidas a folha de prata,
com a finalidade de imitar o tom do ouro, podendo-se aplicar em seguida as tcnicas
habituais de estofado. Esta tcnica usava-se por motivos de ahorrar de oro o por falta dl.
(508), o que pressupe que a tonalidade do verniz seria amarela.
Dos estudos consultados, a nica referncia a esta pelcula surge no mbito do
projecto POLICROMIA e refere-se informao levantada das fontes documentais (SerkDewaid et al. 2002). Da investigao efectuada no possvel esclarecer qual a funo
precisa do envernizamento, ou mesmo se essa chegava a ser uma prtica corrente. Sugere-se
que os vernizes teriam fundamentalmente uma funo esttica, mais do que de proteco,
mas em Portugal, no estado actual dos conhecimentos, no possvel averiguar o seu uso
devido s intervenes de limpeza a que grande parte das obras ter sido sujeita (Lpez et al.
2002).
As informaes constantes das fontes documentais so contraditrias, no se
tornando claro se existia ou no a prtica de envernizar esculturas douradas e policromadas.
A sua identificao ser sempre dificultada pelas intervenes de limpeza e mesmo de
envernizamento que a maior parte das obras sofre ao longo do tempo.
Relativamente prtica de dourar a folha de prata com um verniz de tom
amarelado, seria necessrio detectar um maior nmero de peas em que este metal tenha
sido utilizado, j que as trs obras prateadas estudadas no mbito do projecto POLICROMIA
no apresentavam sinais de envernizamento, o que pode, eventualmente, colocar a hiptese
de o mesmo ter sido removido em anteriores operaes de limpeza.
36
2. Esculturas e mtodos de anlise

2.1. Seleco das obras estudadas
A escolha dos conjuntos de obras a estudar centrou-se primeiramente em critrios de
provenincia e contextualizao histrico-artstica, tendo-se seleccionado as esculturas
provenientes da regio Norte de Portugal, mais precisamente da rea correspondente
diocese do Porto, que puderam ser enquadradas no intervalo de tempo pr-estabelecido
(entre o ltimo quartel do sculo XVII e a primeira metade do sculo XVIII) e com
caractersticas estilsticas relacionveis com os cnones barrocos.
Seguiu-se a separao das esculturas que puderam ser claramente classificadas como
populares ou eruditas, tendo-se rejeitado aquelas que reuniam caractersticas demasiado
ambguas, relacionveis com ambas as classificaes, e a anlise dos respectivos dados
laboratoriais obtidos. Na Escola das Artes da Universidade Catlica, a realizao de anlises
laboratoriais surge quase sempre a propsito de um processo de conservao e restauro,
antecede o incio do mesmo e tem por objectivo avaliar o estado de conservao das obras e
caracterizar genericamente as tcnicas e os materiais envolvidos na sua execuo, de modo a
adequar o plano de interveno a cada caso. Em escultura sobre madeira policromada, estes
exames consistem habitualmente em: realizao de radiografias, para anlise do estado de
conservao dos suportes, identificao do nmero de elementos constituintes e respectivas
tcnicas de assemblagem; obteno de espectros de microfluorescncia de raios X (EDXRF)
das diferentes zonas cromticas, para identificao dos pigmentos presentes; cortes
estratigrficos de alguns pontos previamente analisados por EDXRF, em reas de lacuna ou
fissurao, observados por microscopia ptica (OM) para cruzamento de dados na
identificao dos materiais, bem como para a avaliao da extenso de eventuais repintes,
sempre que o estado de conservao da policromia o permita. De entre as obras analisadas,
escolheram-se apenas aquelas de que foram obtidos espectros de EDXRF e,
simultaneamente, amostras de estratigrafia, tendo-se atribudo menor importncia
existncia de radiografias, uma vez que o estudo incidiu exclusivamente sobre as camadas
de policromia. A avaliao desses dados permitiu seleccionar as esculturas que no passado
foram sujeitas ao menor nmero de repintes, por forma a permitir uma identificao mais
eficaz dos materiais originais. Ao contrrio das disposies do cdigo deontolgico que rege
actualmente a actividade do conservador-restaurador e que defende, entre outros, os
37
princpios de interveno mnima e de respeito absoluto pela obra original, no passado

restaurar significava quase sempre sobrepor camadas de tinta sobre a policromia existente,
muitas vezes cobrindo toda a superfcie, mesmo quando as reas das lacunas no eram
significativamente extensas. Esta prtica foi frequente em escultura policromada,
principalmente em obras de carcter sacro, como o caso da totalidade das esculturas que
constituram o universo deste estudo, que mantiveram a sua funo cultual durante um longo
perodo, funo essa que, em alguns casos, ainda desempenham, como o caso da Virgem
da Anunciao e do Senhor da Cana Verde. Esta fase de seleco reduziu drasticamente o
nmero de obras a integrar no estudo, tendo-se identificado apenas uma escultura em que
no foram detectados quaisquer sinais de intervenes posteriores execuo original
(Senhor da Cana Verde), tal como ser descrito mais adiante.
De entre as obras com menor nmero de intervenes, estabeleceu-se um nmero de
quatro esculturas para formar cada um dos conjuntos, de produo popular e de produo
erudita. Para completar o conjunto de obras populares, existentes em menor nmero, e na
sua maioria alvo de extensos repintes, foi necessrio recorrer a uma escultura da coleco de
escultura do acervo do Museu de Arte Sacra e Arqueologia do Seminrio Maior de Nossa
Senhora da Conceio, no Porto.
Aps a interpretao dos dados laboratoriais disponveis foi necessrio recolher
amostras de policromia adicionais, de modo a esclarecer algumas das dvidas levantadas,
para o que se recorreu a outros mtodos de anlise, tal como ser exposto no ponto 2.3.
Foram ainda obtidos novos espectros de EDXRF em pontos que no tinham sido
anteriormente analisados.
2.2.
Caracterizao
histrico-artstica
das
obras
estudadas,
sua
provenincia e estado de conservao
2.2.1. Esculturas eruditas

As quatro esculturas eruditas seleccionadas pertencem na sua totalidade coleco
de arte sacra do Museu de Santa Maria de Lamas. A coleco foi reunida por Henrique
38
Alves de Amorim e doada Casa do Povo da mesma localidade em 1959. No existem

registos sobre a sua histria custodial e a sua provenincia desconhecida. No entanto, h
razes para acreditar que provm todas da regio Norte de Portugal. Sabe-se que o doador
reuniu a coleco fundamentalmente a partir da compra de obras em leiles e antiqurios ou
do resgate de peas provenientes de edifcios religiosos da cidade do Porto,
intervencionados pela Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais durante a
dcada de 1940 (Susana Ferreira, informao pessoal, 2007). Neste perodo, o restauro dos
edifcios religiosos do perodo medieval passou muitas vezes pela eliminao dos elementos
arquitectnicos acrescentados durante o perodo barroco, bem como do recheio mvel do
mesmo estilo, incluindo talha e escultura.
2.2.1.1. So Domingos
Escultura sobre madeira policromada e dourada, de vulto pleno, com 176 cm de
altura (figs. 1 e 2) Exibe linhas formais e compositivas enquadrveis na produo da
imaginria portuguesa da primeira metade do sculo XVIII. Obra erudita, elegante e
plasticamente bem executada na gestualidade, no movimento e toro do corpo, com
dinmicas desenvolvidas a partir dos panejamentos e da representao do hbito.
So Domingos est representado de p, em posio frontal. Tem a cabea tonsurada
e o cabelo castanho e ondulado, assim como a barba, cujas pontas enrolam para dentro,
espanhola. Os olhos so de vidro. Veste tnica branca e manto e mozeta pretos. O brao
direito ergue-se para segurar o bculo, entretanto desaparecido, e com a mo esquerda
segura o livro da Regra, envolvido em parte da aba do manto. O santo est apoiado numa
peanha, sobre o p direito, e o p esquerdo afasta-se ligeiramente para o lado. Toda a
superfcie frontal das vestes rica e profusamente decorada com as tcnicas de esgrafitado e
puncionado. Pelo contrrio, o reverso, que corresponde ao manto e mozeta pretos, no
apresenta qualquer decorao nem aparenta ter sido dourado. A capa vermelha do livro
exibe padro de elementos fitomrficos e florais esgrafitados sobre camada de tom
acinzentado. Apenas a cabea e goteira do livro douradas, no sendo visvel o p. As
caractersticas do revestimento cromtico acompanham a qualidade tcnica da modelao do
suporte.
Quando se iniciou o estudo a obra encontrava-se em mau estado de conservao,
devido sobretudo a continuada exposio a ambiente com elevada humidade e a ataque de
39
insectos xilfagos de ciclo larvar, responsveis por extensas lacunas ao nvel do suporte.
Apresentava igualmente um grande nmero de fissuras.
Verificou-se que no passado j tinha apresentado problemas de conservao e j
tinha sido intervencionada. Os tratamentos ento efectuados envolveram a aplicao de
massas de preenchimento em zonas lacunares e numerosos repintes com tintas de leo,
sobretudo na metade direita da escultura, que apresentava maior extenso de lacunas, e no
reverso. O rosto e a mo esquerda foram inteiramente repintados, assim como a peanha. A
tonsura, de tonalidade mais rosada foi apenas pontualmente repintada. A mo direita, com
camada policroma semelhante esquerda, nitidamente desproporcionada e executada a
partir de uma pea de madeira autnoma, por isso parece corresponder a um elemento no
original.
Alguns repintes foram realizados directamente sobre a matria que ficou exposta nas
lacunas, mas outros foram efectuados sobre uma camada de preparao propositadamente
aplicada no local. A rea de cada repinte ultrapassava os limites da respectiva lacuna,
sucedendo que todos os repintes se sobrepunham policromia original.
2.2.1.2. Santo Andr
Escultura de vulto pleno em madeira policromada e dourada, com 100 cm de altura,
enquadrvel na produo de imaginria portuguesa da primeira metade do sculo XVIII
(figs. 3 e 4). Obra erudita na delicadeza da pose, da gestualidade e na modelao dos
volteios dos panejamentos. Revela, no entanto, caractersticas algo arcaizantes na modelao
da expresso do rosto e na execuo da cruz em aspa, atributo do santo.
Santo Andr representado de p e em posio frontal, com ligeiro avano da perna
esquerda, apoiado sobre uma fina base decorada com marmoreado de tom vermelho.
Pregada s costas est a cruz do seu martrio. Tem cabelos e barbas castanhos, compridos e
ondulados, e veste tnica azul e manto vermelho. Tem a mo direita aberta e erguida altura
do ombro. A mo esquerda repousa sobre o peito, descoberto, e com o brao esquerdo
segura as abas do manto que cruzam frente.
A superfcie do anverso das vestes, inteiramente dourada, decorada com a tcnica
de esgrafitado. Tanto a tnica como o manto tm galo dourado. A superfcie do reverso,
pelo contrrio, foi dourada apenas nas reas correspondentes aos raros motivos decorativos
esgrafitados.
40
Os motivos decorativos evidenciam fraca capacidade tcnica, ao contrrio do que

sucede com o tratamento do suporte. Este aspecto remete para a realidade de o entalhe do
suporte, o douramento e a aplicao da policromia constiturem fases de trabalho
especializado, na maior parte das vezes desempenhadas por diferentes artistas (Portsteffen
1998; Le Gac e Alcoforado 2003).
O suporte encontrava-se em bom estado de conservao, exceptuando a extremidade
superior do brao direito da cruz, em que se detectaram vestgios de ataque de insecto
xilfago. Observavam-se tambm fissuras, um pouco por toda a superfcie, e algumas
fendas: uma no brao direito, junto zona de ligao com o corpo, e duas no reverso do
manto. No lado esquerdo do manto observava-se uma lacuna, aparentemente devida
separao de uma pea outrora assemblada naquele local. Na mo direita faltava parte dos
dedos anelar e mnimo e, na mo esquerda, os dedos indicador e mnimo.
Ao nvel das camadas de policromia, nas reas das vestes existiam bastantes lacunas
que deixavam o suporte vista, marcas de abraso considerveis e risco de destacamento,
mas no foram detectados repintes. Pelo contrrio, as reas de carnao apresentavam um
estado razovel de conservao, tendo-se detectado apenas uma rede de estalados. A zona
do rosto ter sido totalmente repintada, aps a ocultao dos olhos de vidro (que
permanecem no interior e foram detectados atravs de um exame radiogrfico) com uma
massa de natureza desconhecida. Na superfcie da rea correspondente foram pintados os
olhos que se vem actualmente. Por essa razo, o exame das carnaes foi limitado rea
das mos.
Em toda a superfcie existia uma espessa camada de sujidade depositada sobre uma
camada de verniz escurecido que comum a grande parte das esculturas pertencentes ao
museu de Santa Maria de Lamas, tal como foi referido anteriormente.
2.2.1.3. So Paulo Mrtir
Busto relicrio, de vulto pleno, sobre madeira policromada e dourada, com 59 cm de
altura, enquadrvel na produo de imaginria portuguesa do final do sculo XVII (figs. 5 e
6). uma escultura erudita, apesar de se notar uma certa rigidez expressiva, que algo
comum neste tipo de esculturas.
So Paulo est representado em posio frontal e veste tnica e manto cado sobre o
ombro esquerdo e apanhado na zona da cintura. A mo direita est erguida e segura a palma,
41
atributo definidor da condio de mrtir. A mo esquerda segura uma ponta do manto e

apoia-se sobre o abdmen. A escultura est assente sobre uma peanha octogonal dourada.
Exceptuando a rea das carnaes e a rea dos cabelos, barbas e bigode (castanhos e
ondulados), toda a superfcie da escultura dourada. A policromia das vestes complexa e
revela erudio, exibindo motivos decorativos executados com as tcnicas de esgrafitado e
ponta de pincel, em tons de verde, branco e vermelho. Na zona central do peito abre-se um
nicho elptico, de fundo vermelho, outrora coberto com um vidro, destinado a exibir uma
relquia, entretanto desaparecida.
Quando foi iniciado o estudo, o estado de conservao do suporte de madeira era
razovel, verificando-se algumas lacunas ao nvel da base provocadas pelo ataque de insecto
xilfago, que se detecta, pontualmente, por toda a superfcie. So evidentes intervenes
posteriores ao original que se traduziram na reconstruo dos seguintes elementos:
extremidade da orelha esquerda, extremidade do nariz, pontas dos dedos da mo direita
(excluindo o polegar), mo e punho esquerdos (com excepo das pontas dos dedos, ligados
zona abdominal), extremidade da manga esquerda e palma. A madeira utilizada nestas
intervenes foi deixada sem qualquer revestimento.
Ao nvel do revestimento cromtico no foram detectados repintes. O estado de
conservao geral era razovel, notando-se, no entanto, risco de destacamento e desgaste
generalizado. semelhana do que sucede com as restantes esculturas do museu de Santa
Maria de Lamas que ainda no foram objecto de tratamento de conservao e restauro,
existia por toda a superfcie uma espessa camada de verniz acentuadamente oxidado que
dificultava a leitura da obra.
2.2.1.4. So Francisco Xavier
Escultura de vulto pleno sobre madeira policromada e dourada, com 124 cm de
altura. Enquadra-se na produo de imaginria portuguesa do final do sculo XVII (figs. 7 e
8). A escultura tem caractersticas eruditas evidentes na pose e harmonia corporal, na
delicadeza da gestualidade e no trabalho dos panejamentos, bem sulcados, dobrados e
pregueados.
So Francisco Xavier est representado de p e em posio frontal, com ligeiro
avano do p direito e o joelho esquerdo flectido. Tem cabea tonsurada, de cabelos curtos,
barba e bigode castanhos. Veste hbito talar da Companhia de Jesus e manto, ambos negros,
42
e apoia-se sobre peanha octogonal decorada com marmoreado em tons de azul. Com a mo
direita, erguida quase at altura do ombro, segura o crucifixo, um dos seus atributos. Com
a mo esquerda segura o barrete identificador dos sacerdotes da Companhia contra o peito.
A qualidade plstica da modelao do suporte acompanhada pela qualidade da
execuo do estofado. A superfcie do anverso das vestes, do barrete e dos sapatos
inteiramente dourada e profusamente decorada com as tcnicas de esgrafitado e puncionado.
Tanto a tnica como o manto tm galo dourado. A decorao da superfcie do reverso,
correspondente ao manto, menos profusa e o douramento limitado, nesta rea, aos
motivos decorativos.
O estado de conservao do suporte era razovel. Existem ataques pontuais de
insecto xilfago e algumas fissuras, bem como lacunas na orla da tnica e do manto e no
reverso da peanha. As zonas de ligao entre os vrios elementos constituintes apresentamse sob a forma de fendas devido retraco da madeira.
Ao nvel da superfcie cromtica, identificaram-se zonas de preenchimento de
massas para ocultao de defeitos do suporte e de furos provocados pela introduo de
elementos metlicos que fazem parte da construo original. Alm destas, existiam
intervenes posteriores que consistiram no preenchimento de fendas e lacunas resultantes
do processo de degradao, alguns deles repintados. Ao nvel da policromia original,
existiam lacunas um pouco por toda a superfcie, sobretudo nas zonas de salincia. O estado
de aderncia e coeso era satisfatrio em grande parte da superfcie, embora se notasse uma
rede generalizada de estalados.
Enquanto na zona das vestes os repintes foram aplicados muito pontualmente, as
carnaes foram integralmente repintadas.
Tambm neste caso existia uma camada de um verniz oxidado aplicado sobre toda a
superfcie que dificultava acentuadamente a correcta leitura da obra.
2.2.2. Esculturas populares

O conjunto de quatro esculturas populares formado por peas provenientes de trs
locais diferentes.
43
2.2.2.1. Santo Estvo

Esta obra faz parte da coleco de arte sacra do Museu de Santa Maria de Lamas,
semelhana do conjunto de esculturas eruditas.
Trata-se de uma escultura sobre madeira, de vulto pleno, dourada e policromada,
com 115 cm de altura. Exibe linhas formais e compositivas enquadrveis na produo da
imaginria portuguesa da primeira metade do sculo XVIII (fig. 9).
Santo Estvo est representado de p, em posio frontal, com ligeiro avano do p
direito que se vislumbra sob a alva branca. Apresenta traos pouco eruditos em termos
formais e o estatismo e rigidez da pose revelam uma tendncia popularizante na modelao
do suporte. Fisionomicamente a indumentria domina a anatomia, cujas formas submergem
na rigidez da representao da dalmtica em tons de vermelho e laranja (veste litrgica dos
diconos). O carcter hirto contrariado apenas pela colocao dos membros superiores por
forma a sustentarem a estola dos diconos, o livro (Evangelirio) e as pedras (recolhidas em
parte da dalmtica, dobrada para o efeito), instrumento do martrio do santo. A reduzida
dinmica na figurao e a ocorrncia cuidadosa e regral dos atributos (pedras, livro aberto,
indumentria) revelam atitude pouco imaginativa por parte do autor, mas iconograficamente
a escultura cumpre a sua funo litrgica e devocional. De registar, no carcter menos
erudito da obra, a no-ocorrncia do atributo definidor da condio de mrtir a palma.
Pelo contrrio, o revestimento cromtico do anverso das vestes, onde foram
utilizadas as tcnicas de esgrafitado e puncionado, revela uma razovel qualidade esttica.
No reverso, a gola e a parte central da dalmtica no foram douradas nem apresentam
qualquer motivo decorativo.
A obra apresentava um estado de conservao sofrvel ao nvel da estrutura,
evidenciando diversas fracturas, fendas, marcas de podrido e ataque de insectos xilfagos.
Um dos primeiros aspectos que mereceu ateno foi o facto de no terem sido detectadas
sadas de galerias de insectos nas reas de tom laranja da dalmtica (fig. 10). Ao nvel da
policromia, existiam vrias zonas em destacamento, alm da ocorrncia de lacunas que, no
entanto, no ultrapassavam cerca de 10% da rea total. Tambm neste caso toda a superfcie
estava coberta por uma camada de verniz muito escurecido. vista desarmada foram
detectados repintes sobre a zona de carnao e sobre o livro.
44
2.2.2.2. Senhor da Cana Verde

A escultura do Senhor da Cana Verde pertence igreja do convento de Santo Andr
de Ancede, em Baio, e est depositada na sacristia.
Trata-se de uma escultura de vulto pleno, sobre madeira policromada, sem
douramento, com 130 cm de altura (figs. 11 e 12). Representa Jesus Cristo aps a Flagelao
no Pretrio romano, antes de ir para o Calvrio. A figura est de p, em posio frontal,
despida e descala, numa representao que vulgarmente toma a designao de Senhor da
Cana Verde. As suas caractersticas estilsticas permitem enquadr-la no estilo barroco e o
seu perodo de execuo localizar-se- no ltimo quartel do sculo XVII. Ainda que deva
ser de origem portuguesa, estilisticamente mostra influncias espanholas, mais
especificamente catals, na reminiscncia de valores lineares tpicos da arte religiosa da
Catalunha dos sculos XV e XVI, com abrangncia no Norte peninsular. A qualidade
artstica da modelao do suporte fraca e evidencia-se na sua rigidez, frontalidade, falta de
expresso e pouco rigor no tratamento da anatomia, desequilibrada e com certa
desproporo. O revestimento cromtico revela igualmente pouca criatividade e realismo.
Ainda ao nvel tcnico, destaca-se o facto de a escultura ter sido esculpida num nico
bloco de madeira, sem qualquer rebaixo executado no reverso que teria evitado a ocorrncia
de profundas fissuras no suporte.
A obra encontrava-se em avanado estado de degradao. O facto de ser construda
num nico bloco de madeira, sem que tivesse sido executado um rebaixo no reverso, deu
origem a profundas fendas, sobretudo no anverso. A base e os ps da escultura sofreram um
intenso ataque de insecto xilfago que, alm de debilitar o suporte e provocar a ocorrncia
de extensas lacunas, implicou a perda quase total de policromia nessas reas. A exposio
prolongada a um ambiente de elevada humidade ter estado na origem dos destacamentos de
policromia que deixaram o suporte vista, principalmente nas zonas do cabelo, rosto, braos
e cendal.
Nesta obra no foi detectado qualquer vestgio de verniz ou marca de interveno
posterior ao original.
45
2.2.2.3. Virgem da Anunciao

A escultura da Virgem faz parte do conjunto escultrico do retbulo da Anunciao
da capela de Nossa Senhora do Bom Despacho, que se integra no complexo arquitectnico
do convento de Santo Andr de Ancede, em Baio.
Trata-se de uma escultura de vulto, a trs quartos sobre madeira dourada e
policromada, com 50 cm de altura, datvel da primeira metade do sculo XVIII (figs. 13 e
14). uma obra interessante na pose e na expresso, delicada no gesto e no rosto. O trabalho
dos panejamentos cuidado. Embora se possa dizer que tem um sentido erudito, a sua
concepo revela uma inteno popular na singeleza gestual e emotiva, despertando
sentimentos de devoo e ingenuidade. a Nossa Senhora pueril, jovem, sorridente e alheia
ao mal. Essa inteno popular acaba por se reflectir na execuo da escultura em termos
plsticos, que evidencia uma certa falta de proporo no tratamento da anatomia. O manto
sobre a cabea revela condio de mulher mais velha, contradio que lhe retira igualmente
erudio.
A Virgem est ajoelhada, ligeiramente inclinada para o seu lado esquerdo e tem as
mos sobrepostas altura do peito. Tem olhos azuis, cabelo castanho-claro e carnao
rosada. Veste tnica e manto decorados com as tcnicas de esgrafitado e ponta de pincel. A
tnica em tons de azul e o manto azul na face externa e vermelho na face interna. A parte
que cobre a cabea j s tem vestgios de bolo armnio, sem policromia ou douramento.
Foi visivelmente esculpida num nico bloco de madeira e o reverso sofreu um
rebaixo destinado a evitar a ocorrncia de fissuras. A decorao foi aplicada apenas no
anverso e nas faces laterais das vestes e o douramento est presente apenas nas zonas
destinadas execuo dos estofados, excluindo-se as pregas internas do manto e tnica com
pintura lisa.
Embora seja feita num s bloco de madeira, a escultura da Virgem da Anunciao
encontrava-se em razovel estado de conservao ao nvel do suporte, para o que ter
contribudo o rebaixo efectuado em toda a rea do reverso, sem policromia. Ao nvel das
camadas de estofado apresentava um risco acentuado de destacamento, alm de uma
considervel rea de lacunas que deixam o suporte vista. vista desarmada no foram
detectados sinais de intervenes posteriores ao original nem vestgios de verniz.
46
2.2.2.4. So Joo Evangelista

A escultura de So Joo Evangelista integra-se na coleco de escultura do Museu de
Arte Sacra e Arqueologia do Seminrio Maior de Nossa Senhora da Conceio, no Porto.
semelhana do que se passa com a coleco do Museu de Santa Maria de Lamas, no existe
informao sobre a histria custodial de uma boa parte das obras que constituem esta
coleco. O museu foi fundado em 1958 por D. Domingos de Pinho Brando, data reitor
do Seminrio, que iniciou a recolha das obras em 1956. Sabe-se que as peas so
provenientes de edifcios religiosos da zona Norte de Portugal, e que o facto de virem a
integrar a coleco evitou que muitas delas fossem vendidas, ou que acabassem por
desaparecer devido s condies ambientais desfavorveis dos espaos em que se
encontravam (Susana Mota, informao pessoal, 2007).
Trata-se de uma escultura de vulto em madeira policromada e dourada, com 153 cm
de altura. No existem quaisquer registos sobre a sua provenincia. uma obra de pendor
popular ao nvel da modelao do suporte e as suas caractersticas formais e estilsticas
permitem enquadr-la em finais de Seiscentos, quando muito logo nos incios da centria
seguinte (fig. 15). O carcter popular reside na ausncia de um eixo vertical sobre o qual a
escultura se autocomporia em termos de gesto e dinmica, evidenciando antes uma
acentuada rigidez e um pendor algo esguio. Existe ainda uma desproporo entre os
membros superiores e a cabea. A expresso pouco erudita pode tambm relacionar-se, no
entanto, com a inteno do autor de compor a escultura dentro da esttica do sofrimento e da
piedade e no tanto da exuberncia ou do realismo. O santo est representado de p e em
posio frontal, apoiado na perna direita e com avano da perna esquerda, em toro. O
brao direito est estendido em direco guia pousada a seus ps, atributo do santo, e a
cabea est inclinada na mesma direco. Com o brao esquerdo segura o Evangelho. Cala
sandlias e veste tnica e manto vermelhos. Os cabelos e as barbas, curtas, so castanhos.
O revestimento cromtico revela alguma qualidade tcnica. Toda a superfcie do
anverso das vestes dourada e est decorada com as tcnicas de esgrafitado e puncionado.
Tanto a tnica como o manto tm galo dourado com motivos decorativos puncionados e
executados a ponta de pincel. O reverso das vestes, correspondente ao manto, est pintado
com um tom de vermelho semelhante ao do anverso e no possui qualquer tipo de decorao
ou vestgio de folha de ouro (fig. 16). A guia inteiramente dourada e foram abertas linhas
esgrafitadas sobre a camada de tinta preta.
47
Esta escultura no foi sujeita a um tratamento de conservao nos laboratrios da

Escola das Artes da Universidade Catlica. A sua anlise foi baseada exclusivamente na
observao vista desarmada, realizada in situ, e na recolha de amostras de policromia
posteriormente examinadas em laboratrio.
O suporte aparenta estar em bom estado de conservao. Faltam apenas o dedo
mnimo da mo esquerda e o dedo anelar da mo direita. A superfcie cromtica apresenta
igualmente bom estado de conservao, exceptuando algumas reas do reverso, as orlas
inferiores das vestes e a zona da base, em que existem destacamentos que deixam a
preparao vista. Foram detectados repintes nas carnaes e no cabelo.
vista desarmada, o brilho e o tom aparentemente escurecido da superfcie das
carnaes e dos cabelos sugerem a presena de verniz. Por OM, sobre a camada superficial
do corte da carnao parece existir uma substncia filmognea, necessariamente relacionada
com uma interveno posterior execuo original. Pelo contrrio, nas reas das vestes no
se observam indcios de verniz.
2.3. Mtodos de anlise utilizados para o estudo das camadas de

policromia
A identificao dos materiais constituintes das camadas de policromia centrou-se
principalmente na anlise qualitativa dos componentes inorgnicos: pigmentos e cargas.
No entanto, uma vez que entre as tcnicas instrumentais analisadas se contou com a
espectroscopia de absoro de infravermelho, usada neste estudo principalmente para a
determinao das cargas inertes, mas que tem sido habitualmente utilizada para a
identificao de substncias orgnicas, o tratamento dos espectros obtidos contemplou a
identificao das bandas de absoro que puderam ser relacionadas com substncias
filmogneas usadas como aglutinantes, quer nas camadas de preparao, quer nas camadas
de policromia.
As condies em que foram seleccionadas as reas a analisar no foram as mesmas
para todas as esculturas. As esculturas provenientes do Museu de Santa Maria de Lamas,
que constituem a maior parte das obras analisadas nestes estudo, exibiam uma espessa
camada superficial muito escurecida, cuja composio se desconhece. Sabe-se que no
passado foram repetidamente aplicadas, por antigos zeladores do museu, sucessivas camadas
48
de leos e vernizes de composio desconhecida, que tero sido adquiridos no comrcio

tradicional com indicaes para tratamento de pavimentos de madeira (Susana Ferreira,
informao pessoal, 2006). Essa camada, juntamente com a alterao superficial motivada
pelo processo de degradao das obras, prejudicou fortemente a sua leitura e,
consequentemente, comprometeu a eficcia da escolha dos pontos a analisar, na medida em
que no permitiu distinguir claramente as reas originais daquelas em que tinham sido
aplicados repintes. Alm disso, a limpeza qumica que permitiu a remoo da referida
camada superficial escurecida veio revelar a existncia de uma maior variedade de reas
cromticas que na maior parte dos casos no foi possvel detectar antes da interveno de
conservao. Destas novas reas reveladas, no s foram obtidos novos espectros de
fluorescncia de raios X, como, sempre que possvel, foram tambm recolhidos cortes
estratigrficos.
De acordo com os objectivos do estudo, e tal como foi acima referido, as anlises
incidiram, tanto quanto possvel, em zonas que no tinham sido intervencionadas. No
entanto, atravs dos resultados obtidos, verificou-se que nem sempre se conseguiu evitar a
interferncia dos materiais usados nos repintes. Mais concretamente, nalguns espectros
surgiram pequenos picos de Zn que s podem ser explicados como devidos a vestgios de
repinte efectuado com pigmento com zinco possivelmente branco de zinco, que s
comeou a ser usado em meados do sculo XIX (Gettens e Stout 1966, 177). So exemplos
as reas de carnao do rosto e das mos das esculturas de S. Domingos, S. Francisco
Xavier, Santo Estvo e So Joo Evangelista, e do rosto de Santo Andr. Por essa razo tais
picos no sero mencionados.
2.3.1. Espectrometria de fluorescncia de raios X dispersiva de energia

(EDXRF)
A caracterizao de pigmentos e cargas teve incio com a identificao dos
elementos qumicos presentes. Para o efeito utilizou-se um espectrmetro porttil de
fluorescncia de raios X dispersivo de energias (EDXRF) constitudo por um tubo de raios
X com nodo de Ag e janela de Be, um detector de Si-PIN da marca Amptek,
termoelectricamente refrigerado, com uma rea efectiva de 7 mm2, e um sistema multicanal
49
MCA Pocket 8000A da mesma marca. Foi empregue a tenso de 25 kV, corrente de 9 mA e
tempo de aquisio de 100 s para todos os espectros. A resoluo de 180 eV.
A espectrometria de fluorescncia de raios X tem sido uma das tcnicas mais usadas
para a identificao de pigmentos (Seccaroni e Moioli 2004; Lang et al. 2003; Ricci et al.
2004). uma tcnica de anlise superficial qualitativa. A identificao dos elementos
permite uma primeira aproximao aos pigmentos presentes na superfcie analisada, atravs
do cruzamento com os dados resultantes da observao directa (cor) e, dependendo das
condies operatrias e dos aparelhos, quantitativa, atravs da relao entre a intensidade
dos picos dos vrios elementos detectados e a sua concentrao (Mantler e Schreiner 2000).
O equipamento utilizado permite obter espectros directamente da superfcie das
obras a analisar at uma profundidade de 30 m, sem ser necessrio qualquer tipo de
tratamento prvio ou recolha de amostras, fazendo incidir o feixe de raios X directamente
sobre a superfcie da obra. Por essa razo, especialmente adequado para situaes em que
se torna til analisar vrios pontos numa mesma obra, em diferentes zonas cromticas.
No entanto, podero ser apontadas vrias limitaes. O facto de s se detectarem
elementos com nmero atmico superior a 17 significa que, alm de no ser possvel
detectar substncias orgnicas, como por exemplo corantes, tambm no permite identificar
substncias inorgnicas constitudas por elementos de baixo nmero atmico, como por
exemplo o azul ultramarino (essencialmente um sulfoaluminossilicato), pigmentos de
carbono, ou diferenciar o gesso e o cr, cargas que constituem habitualmente as camadas de
preparao e que do origem a espectros em que, em qualquer um dos casos, s so visveis
picos de Ca (Cruz 2000). Outra limitao desta tcnica consiste no facto de o feixe de raios
X atingir, neste equipamento uma profundidade mxima de 30 m, o que permite, na maior
parte dos casos, identificar apenas os elementos presentes superfcie e, dependendo da
espessura das camadas, eventualmente na camada imediatamente subjacente. Esta tcnica
tem ainda limites de deteco elevados, na medida em que a radiao emitida pela amostra
atravessa uma camada de ar que absorve parcialmente essa radiao at atingir o detector, o
que pode diminuir a possibilidade de identificar elementos em baixas concentraes (Cruz
2000; Mantler e Schreiner 2000). Por outro lado, mesmo havendo a possibilidade de obter
uma seco transversal da zona a analisar, o dimetro do feixe incidente de 3 mm, o que
significa que a informao recolhida, considerando a espessura mdia das amostras de
estratigrafia utilizadas para este estudo, corresponderia totalidade das camadas. Por fim, h
50
ainda a salientar o facto de, dependendo das condies operatrias, poder no ser possvel
proceder a uma anlise quantitativa, para alm da possibilidade de relacionar as reas de
picos no mesmo espectro, til na identificao de pigmentos constitudos por mais do que
um elemento detectvel, como exemplo a umbra. Uma vez que se trata de um equipamento
porttil que no dispe de um sistema de posicionamento a laser, a rea efectiva de anlise
varia em funo das caractersticas da superfcie da obra e da distncia entre o equipamento
e a superfcie da mesma, no sendo possvel manter a geometria constante. O facto de uma
escultura ser um objecto tridimensional, com superfcies curvas e de textura irregular, vem
aumentar esta dificuldade.
As limitaes apresentadas conduzem necessidade de complementar a
interpretao atravs do cruzamento dos dados obtidos com os de outras tcnicas de anlise,
comeando, como habitual, e sempre que possvel, pela observao de cortes transversais
ao microscpio ptico.
Em alguns dos espectros obtidos para as esculturas em estudo foram identificados
picos de Ni e Cu de baixa intensidade que se relacionaram com a constituio da caixa
metlica do equipamento.
2.3.2. Observao de cortes transversais por microscopia ptica com luz

reflectida e polarizada (OM e PLM)
A microscopia ptica foi utilizada para a caracterizao da estratigrafia, da cor, da
opacidade ou transparncia, e da forma das partculas constituintes de cada camada (Carb e
Marco 2006; Plesters 1956). A observao da estratigrafia permite ainda a deteco de
repintes.
Para o efeito, foram feitos cortes transversais de policromia em reas representativas
das diferentes zonas cromticas. Procurou-se que as amostras correspondessem aos pontos
previamente analisados por EDXRF, sempre que a zona circundante apresentasse fissuras ou
lacunas atravs das quais fosse possvel a recolha, e escolhendo zonas discretas da
superfcie, de modo a no produzir alteraes estticas na obra. Cada amostra recolhida
tinha de entre 1 e 2 mm2 de rea.
As amostras foram includas em resina acrlica Tecnovit 4004 para observao por
microscopia ptica de reflexo com luz polarizada e com luz no polarizada (PLM e OM,
51
respectivamente) a diferentes ampliaes (100 e 200). Foi usado um microscpio

binocular da marca Olympus, modelo BX41, com sistema ptico corrigido ao infinito,
equipado com uma cmara fotogrfica digital da mesma marca, modelo C-4040 Zoom. O
erro do micrmetro ocular do microscpio de 5 m. A luz polarizada foi utilizada na
identificao de pigmentos birrefringentes.
Uma limitao desta tcnica o facto de a resoluo do microscpio ptico no
ultrapassar 0,2 m, o que nem sempre permite observar claramente a morfologia das
partculas.
Os dados registados foram cruzados com a informao dos espectros de EDXRF para
a identificao dos pigmentos e das cargas presentes. No entanto, e uma vez que subsistiam
algumas questes por esclarecer relativamente identificao de alguns pigmentos e,
fundamentalmente, dos materiais utilizados nas camadas de preparao, foi necessrio
recorrer a outros mtodos de anlise, como a espectroscopia de absoro de infravermelho.
2.3.3. Espectroscopia de Infravermelho com Transformada de Fourier (FTIR)

Algumas das amostras de policromia usadas para a observao da estratigrafia foram
recolhidas em quantidade suficiente, por forma a permitir a reserva de excedente. Deste
modo, foi possvel complementar a identificao dos pigmentos e das cargas, iniciada com
os dois mtodos anteriormente identificados, com o recurso espectroscopia de absoro de
infravermelho. Dada a reduzida dimenso dos cortes estratigrficos, por um lado, e, por
outro, devido ao facto de uma boa parte dos mesmos ter sido recolhida aps a concluso do
tratamento de conservao, o que implica a aplicao de uma camada de verniz acrlico de
proteco sobre toda a superfcie, no foi possvel separar mecanicamente os componentes
de cada camada, pelo que os espectros resultantes se referem totalidade da amostra.
Os espectros, com acumulao de 100 varrimentos, foram obtidos num
espectrmetro da marca Mattson Sattelite, entre 4000 e 450 cm-1, para pastilhas feitas com
KBr e tm uma resoluo de 2 cm-1.
No estudo de camadas cromticas, esta tcnica tem sido utilizada principalmente na
identificao de aglutinantes e tambm de corantes (Derrick, Stulik e Landry 1999; Kirby,
Spring e Higgit 2005). Por essa razo, os espectros resultantes foram ainda analisados na
perspectiva de identificar o tipo de substncias filmogneas presentes, no obstante as
52
esperadas interferncias causadas, no s pelos vernizes usados nas intervenes efectuadas

na Universidade Catlica, como por outras substncias que se sabe terem sido aplicadas em
situaes anteriores, nomeadamente sobre as esculturas de Santa Maria de Lamas, e que
tero impregnado toda a estrutura da policromia. A espectroscopia de absoro de
infravermelho tambm se aplica, no entanto, identificao de pigmentos e cargas que
contenham anies inorgnicos que absorvam na regio de infravermelho compreendida no
intervalo 4000 e 450 cm-1, designadamente sulfatos, carbonatos, silicatos, hidrxidos,
acetatos e cromatos (Derrick, Stulik e Landry 1999).
A limitao desta tcnica reside no facto de estes espectros serem mais difceis de
interpretar, comparativamente com os espectros de fluorescncia de raios X. Isso deve-se a
razes como a sobreposio de bandas de absoro e a reduzida resoluo espectral, o que
est na origem do facto de os espectros terem picos muito mais largos (Cruz 2000), pelo que
tomam a designao de bandas. Por essa razo, uma vez que nem todas as bandas so
atribuveis a um determinado composto e que nem todos os pigmentos podem ser
identificados, os espectros de FTIR foram especialmente teis neste estudo para a
identificao das cargas utilizadas nas camadas de policromia, cuja distino no pde ser
feita pelos mtodos utilizados anteriormente. No que respeita a identificao dos
aglutinantes, alm das dificuldades j referidas, necessrio salientar que esta tcnica no
permite, por exemplo, diferenciar os vrios tipos de leos secativos existentes, uma vez que
em todos eles esto presentes as mesmas funes qumicas, ou seja, as duplas ligaes cis e
a funo ster (Arajo 2005). Por outro lado, ao comparar os intervalos de nmeros de onda
das bandas caractersticas do ovo e da cola animal que podem ser consultados na
bibliografia (Derrick, Stulik e Landry 1999), conclui-se que se podem dar vrias
sobreposies, o que dificulta a anlise dos resultados.
A interpretao fez-se com base na comparao dos espectros obtidos com padres
conhecidos, a partir de amostras preparadas propositadamente para o efeito. O objectivo foi
o de procurar garantir uma maior preciso ao estabelecer comparaes entre espectros
obtidos com o mesmo equipamento e em condies de anlise constantes. Para a anlise de
cargas foram preparados um padro de cr e dois padres de gesso. Os dois padres de
gesso foram preparados a partir do chamado gesso estuque disponvel no mercado, que
uma mistura da forma hemiidratada com anidrite solvel (Gesso in Infopdia [em linha]).
No foi possvel obter amostras de anidrite e gesso hemiidratado em separado, pelo que se
53
usou a mistura comercial para constituir o padro do chamado gesso grosso. Para a
preparao da forma diidratada, mergulhou-se uma pequena quantidade de gesso estuque em
gua durante duas semanas, mexendo-se regularmente. Embora num dos estudos
consultados a anidrite tenha sido identificada como nico constituinte do chamado gesso
grosso (Cardoso 2006), existem referncias dificuldade que no passado ter existido em
controlar a temperatura dos fornos de calcinao, sendo provvel que o gesso grosso tenha
sido frequentemente constitudo pela mesma mistura dos actuais componentes do gesso
comercial, em propores variveis (Perego 2005, 598-601).
Os espectros de FTIR obtidos a partir de amostras de policromia recolhidas para cada
uma das esculturas em estudo dizem respeito totalidade da amostra. A identificao das
substncias filmogneas que podero ter sido utilizadas para as preparaes, aplicao de
folha metlica, camadas cromticas e vernizes limitou-se comparao com os espectros de
padres preparados para o efeito. Esses padres foram preparados a partir de amostras de
cola animal, leo de linhaa cozido, ovo de galinha inteiro e gema e clara em separado,
embora, segundo os tratados da poca, seja menos provvel a utilizao de clara de ovo
isoladamente, referida por Francisco Pacheco como verniz para aplicao sobre a policromia
dos olhos (2001, 502).
Como forma de assegurar a validade desses padres fez-se a sua comparao com
padres de referncia existentes na bibliografia e em bases de espectros de sites dedicados
tcnica. Em todo o caso, e face aos condicionalismos que acabam de ser expostos, a anlise
dos aglutinantes foi limitada a uma caracterizao genrica.
Uma das tcnicas mais adequadas para a identificao de aglutinantes seria a
cromatografia em fase gasosa associada espectrometria de massa, por permitir uma
identificao segura dos componentes e no necessitar de recorrer comparao com
padres (Bersani et al. 2007; Correia et al. 2008).
2.3.4. Testes microqumicos

Os testes microqumicos realizados limitaram-se inteno de detectar a presena de
carbonatos nas camadas de preparao. Envolveram a aplicao de soluo de HNO3 5%,
gota, sobre os cortes estratigrficos e acompanhamento da reaco atravs do microscpio
54
ptico acima identificado. Considerou-se que a dissoluo acompanhada de efervescncia d

conta da presena de carbonatos (Casas 1997; Plesters 1956).
2.3.5. Microscopia electrnica de varrimento com espectrmetro de raios X

dispersivo de energia (SEM-EDS)
De entre o conjunto de cortes estratigrficos envolvidos em resina, foram
seleccionadas as amostras que se consideraram representativas das tcnicas usadas em cada
obra, ou a respeito das quais permaneciam questes especficas por esclarecer,
designadamente a identificao de um determinado pigmento ou a mistura de mais do que
um componente nas camadas de preparao. As amostras foram fixadas num porta-amostras
com cola de carbono condutora e introduzidas na cmara de um microscpio SU-70 UHR
Schottky FE-SEM, equipado com detector de EDS. Trabalhou-se a ampliaes de 300x, de
modo a possibilitar a visualizao da totalidade das camadas dos vrios cortes
estratigrficos.
A combinao desta tcnica com a espectrometria de raios X tem a vantagem de
permitir a anlise qumica selectiva de cada camada, ou de cada uma das partculas
constituintes de uma mesma camada (Cruz 2000). Neste estudo, esta possibilidade foi
especialmente til na identificao de alguns pigmentos, na determinao da constituio de
preparaes e de algumas camadas cromticas inferiores que no puderam ser analisadas por
EDXRF, e das folhas metlicas usadas em algumas das esculturas (Khandekar e Schilling
2001; Cardoso 2006). A resoluo espacial permite ainda obter mapas de distribuio de
elementos previamente seleccionados superfcie da amostra, o que possibilita observar
qual a camada de pintura que apresenta maior concentrao de um certo elemento (Carb e
Marco 2006), permitindo um esclarecimento mais preciso sobre a constituio de cada
camada. Em todas as amostras foi detectado Cl que se verificou ter origem na resina acrlica
usada para englobar os cortes estratigrficos.
semelhana do que sucede com alguns espectrmetros de raios X, a interpretao
dos espectros permite, alm da identificao dos pigmentos, cargas e folhas metlicas, a
caracterizao dos mesmos relativamente s impurezas associadas, nomeadamente na
identificao de provenincias (Cruz 2000). Como foi dito anteriormente, para que esta
possibilidade possa ser explorada, ser necessrio reunir um maior nmero de dados.
55
Uma limitao desta tcnica consiste no limite de deteco que aumenta medida
que diminui o nmero atmico dos elementos (Carb e Marco 2006; Cruz 2000). Neste tipo
de equipamento no se detecta a presena dos cinco primeiros elementos da tabela peridica.
Apesar disso, e devido aos limites de deteco, no possvel a deteco de compostos
como o de carbonato de clcio, eventualmente misturado com o gesso das preparaes ou
presente na forma de impureza.
Pode ainda acrescentar-se o facto de ser indispensvel a recolha de amostras que
muitas vezes pode no ser permitida.
56
3. Resultados
De acordo com os objectivos do presente estudo, e sempre que possvel, os
resultados apresentados incidem sobre as zonas de policromia original. So excepes as
reas em que os repintes revestem toda a superfcie cromtica a analisar, como acontece
com frequncia nas zonas das carnaes ou dos cabelos.
No que respeita identificao de aglutinantes por espectroscopia de FTIR, uma vez
que as bandas de absoro relacionveis com a presena de substncias filmogneas foram
semelhantes para todas as obras, os resultados sero apresentados em conjunto no final do
captulo.
3.1. Esculturas eruditas

3.1.1. So Domingos
Preparao
Por OM, constatou-se que a camada de preparao de cor branca tem aspecto
granuloso e translcido e nalguns locais adquiriu um tom amarelo acastanhado,
principalmente nas zonas mais prximas da superfcie (figs. 17 a 20). Este amarelecimento
deve resultar de impregnao de verniz, aplicado sobre as esculturas do museu de Santa
Maria de Lamas, ou dos leos domsticos usados na limpeza de poeiras, que se sabe terem
sido continuadamente utilizados no passado. A migrao destas substncias pode ter sido
facilitada pela existncia de lacunas e fracturas nas zonas de onde foram recolhidas as
amostras. Na maioria das amostras no foi detectada por OM qualquer diferenciao
estratigrfica no interior da camada de preparao que possa sugerir que a mesma foi
aplicada em vrias demos. Havia apenas uma possvel excepo: uma amostra da zona do
manto que aparenta ter trs estratos (fig. 19 e 20). A dvida resulta de nesse local a
preparao ter sido provavelmente impregnada por leo ou verniz, como foi dito, e,
portanto, poder ser essa a causa da tnue diferenciao observada, tanto mais que no se
notam variaes de granulometria. Por outro lado, a comparao dos espectros de FTIR
obtidos para amostras recolhidas na capa do livro, na barba, na mozeta e na carnao com
padres de gesso preparados para o efeito apenas d conta da presena de gesso diidratado,
57
atravs de bandas de absoro a 3397, 1138 e 1116 cm-1, coincidentes com as bandas de
absoro obtidas para o padro de gesso fino a 3401, 1139 e 1116 cm-1 (figs. 21 a 27). No
foi detectada nenhuma banda de absoro que sugira a existncia de gesso anidro ou gesso
hemiidratado que se distingue atravs de bandas de absoro a 3609, 3552, 1152, 1116 e
1095 cm-1, obtidas para o padro usado como referncia. No entanto, no se pode excluir a
possibilidade de as amostras no terem atingido a base da preparao e, portanto, estarem
incompletas. No entanto, por SEM, a imagem da amostra do manto obtida por electres
secundrios permite distinguir trs estratos diferentes na camada de preparao (figs 28 e
29). A variedade de formas e tamanhos das partculas semelhante em todas elas. Se esta
informao, por um lado, permite concluir que difcil distinguir por OM camadas
sucessivas com a mesma composio, por outro mantm-se a dvida sobre se foi utilizado
um nico tipo de gesso ou, pelo contrrio, se o corte no ter atingido as camadas inferiores
de preparao.
Os testes microqumicos sugerem a existncia na camada de preparao de reduzida
concentrao de carbonatos, desconhecendo-se inicialmente se estariam associados a cr ou
a branco de chumbo. Os espectros de FTIR no permitiram identificar carbonatos,
provavelmente devido sua baixa concentrao. Os mapas de distribuio de elementos
obtidos por SEM-EDS para o corte do manto anteriormente referido permitiram apenas a
identificao de S e Ca nas camadas de preparao (figs. 30 a 41). Excluiu-se, deste modo, a
possibilidade de ter sido adicionado branco de chumbo camada de preparao (no existe
em anexo mapa para o Pb por no ter sido detectado nesta amostra). A reaco de
efervescncia observada atravs do teste microqumico sugere ento a presena de cr. Uma
vez que est presente em baixa concentrao, ser necessrio averiguar se a mistura foi
propositada ou se estar relacionada com uma impureza do gesso. Alm destes elementos,
detectou-se ainda Fe e K que se relacionaram com impurezas do gesso. O K pode ser ainda
atribudo a camadas de vernizes e leos aplicados sobre as esculturas do museu de Santa
Maria de Lamas, a partir de resultados de anlises de outras esculturas, tal como ser
referido mais adiante. O Mg poder estar relacionado com carbonato de magnsio, na forma
de impureza e o Ti associado aos compostos de Fe.
58
Bolo
Em todas as amostras das zonas de estofado, nomeadamente da alva, do manto e da
mozeta, bem como na amostra recolhida na capa do livro, foi observada, por OM, uma
camada de bolo armnio entre a preparao e a folha de ouro. Na amostra da mozeta (fig.
42) essa camada tem um tom avermelhado e apresenta granulometria mais fina e
homognea, ainda que, tal como nas outras amostras, tambm aparente estar misturada com
gros translcidos de uma carga. Nessa amostra, a camada constituda por vrios estratos e
tem uma espessura total de cerca de 150 m, significativamente superior espessura mdia
da camada observada nas amostras do manto (figs. 19 e 20), da alva (fig. 43 e 44) e do livro
(fig. 45), que de cerca de 30 m. A maior espessura desta camada na amostra da mozeta
deve resultar de esta ter sido recolhida numa zona de reentrncia que favorece a acumulao
do material. Nas restantes trs amostras, a camada de bolo armnio apresenta tonalidade
mais clara e aspecto menos homogneo por estar misturada com maior quantidade de carga.
Os mapas de distribuio de elementos obtidos por SEM indicam a presena de Al, Si e Fe
para a camada de bolo, no tendo sido detectado qualquer elemento que aponte para a
presena de aditivos (figs. 30 a 41).
Carnao
Devido aos extensos repintes, j mencionados, s foi possvel caracterizar a carnao
original na zona da tonsura. Na amostra a recolhida, observou-se, por OM, que sobre a
camada de preparao existe uma camada branca opaca com 25 m de espessura.
A camada de carnao, com uma espessura que varia entre 25 e 100 m, est
aplicada sobre a camada branca e constituda por uma matriz levemente rosada com
algumas partculas dispersas de cor vermelha escura (fig. 46). Segundo o espectro de
EDXRF obtido, o Pb o elemento maioritrio e o Ca minoritrio. O Pb pode explicar-se
pelo uso do branco de chumbo, tanto na camada de carnao como na camada branca,
enquanto o Ca pode ser devido camada de preparao subjacente ou a um corante
vermelho, como de seguida se explica (figs. 47 a 49). Embora o espectro de EDXRF permita
considerar a hiptese de a cor rosada da matriz poder resultar da mistura de branco de
chumbo com mnio, o facto de no serem observadas partculas vermelhas diferenciadas na
matriz rosada, salvo algumas excepes, sugere em vez disso, que a cor vermelha devida a
um corante. Esta interpretao suportada pela presena de Ca, que um elemento
59
frequentemente detectado nas lacas usadas em pintura (Kirby, Spring e Higgitt 2005). O Ca
pode ter origem no corante, especialmente no caso dos corantes de origem vegetal; pode dar
conta do uso da alumina, preparada por reaco do almen num meio bsico em que entra o
carbonato ou xido de clcio, geralmente na forma de cr, como substrato; ou pode resultar
do uso do carbonato de clcio como substrato, o que deve ser menos frequente. Nas fontes
documentais portuguesas h referncias preparao de lacas por deposio de corante
vermelho em substrato preparado por reaco do almen com cr (Ferreira 1794, 66) e em
substrato de cr, identificado como giz (S 1960), ainda que este ltimo procedimento surja
num tratado do sculo XV, ou seja, significativamente anterior escultura estudada.
Barba
A amostra recolhida na zona da barba, como se observou por MO, exibe trs
camadas acima da camada de preparao (fig. 50). A inferior uma camada branca opaca
com espessura entre 230 e 330 m, provavelmente com a mesma funo da camada branca
aplicada entre a preparao e a camada de carnao. A sua maior espessura poder estar
relacionada com o facto de o corte ter sido obtido de uma zona de reentrncia. A camada
seguinte, com espessura que vai de 10 a 40 m, constituda por uma mistura de partculas
castanhas, vermelhas e pretas. A camada superficial, igualmente com espessura varivel,
mas de um modo geral fina, formada por partculas castanhas e pretas que pontualmente
aparentam estar misturadas com uma carga. A inequvoca deteco de uma camada de
repinte na zona do rosto conjugada com as diferenas de composio observadas, por OM,
entre as duas camadas acastanhadas, especialmente no que diz respeito ao uso de cargas,
sugere que a camada superficial corresponde a um repinte e que as outras duas so originais.
O espectro de EDXRF obtido na mesma zona mostra como elementos maioritrios o
Pb e o Fe e como elementos menos abundantes o Ca e o Hg (fig. 51). O Pb deve
corresponder a branco de chumbo usado na camada branca, inferior, uma vez que, nalgumas
zonas, as duas camadas castanhas que se encontram por cima no ultrapassam, no total, os
30 m de espessura e, portanto, esto ao alcance do equipamento. O Fe d conta do uso de
ocre castanho, possivelmente nas duas camadas acastanhadas. O Hg sugere que as partculas
vermelhas da camada intermdia, possivelmente original, so de vermelho alis, tal como
sugerido por OM (fig. 50) enquanto o Ca deve corresponder s partculas translcidas de
60
carga existentes na camada superficial, que, como se disse, deve ser de um repinte. As
partculas pretas devem ser de um pigmento preto de carbono, no detectvel por EDXRF.
Estofado
Na zona da alva, foi observada a seguinte sequncia estratigrfica, da base para o
topo: camada de preparao, camada de bolo armnio, folha de ouro e, finalmente, camada
branca (figs. 43 e 44). Esta tem uma espessura entre 20 e 30 m e opaca, ainda que sejam
visveis algumas partculas translcidas dispersas. O espectro de EDXRF mostra que o Pb
o elemento mais abundante, sendo o Ca, o Fe e o Au elementos minoritrios (fig. 52). O Au
, obviamente, da folha de ouro, o Fe deve ser da camada de bolo armnio e o Pb deve-se ao
uso de branco de chumbo na camada branca. O Ca pode ser interpretado como devendo-se
carga correspondente s partculas translcidas. O espectro de EDS obtido para a camada de
branco (fig. 53) mostra que, alm do pico maioritrio de Pb, existem picos acentuados de S e
Ca e um pico minoritrio de Si. Estes dados apontam no para a utilizao de cr mas sim de
gesso, provavelmente com impurezas de argilas identificadas pelo pico de Si.
As amostras recolhidas na zona frontal do manto e da mozeta apresentam, sobre a
preparao, camada de bolo armnio, folha de ouro, camada cinzenta, algo grosseira, com
algumas partculas de cor preta e espessura entre 5 e 20 m e, por cima desta, camada preta,
com granulometria muito fina, com espessura que varia entre 5 e 25 m (figs. 19 e 42).
Segundo o espectro de EDXRF obtido na rea da mozeta, no anverso da escultura, o
Pb o elemento mais abundante, o Ca, o Fe e o Au tm concentrao intermdia e o Cu, dos
elementos detectados, o que tem menor concentrao (fig. 54). O Pb deve ser de branco de
chumbo usado na camada cinzenta, o Fe e o Au esto relacionados, respectivamente, com a
camada de bolo armnio e com a folha metlica e o Ca deve ter origem numa carga desse
elemento adicionado ao branco de chumbo. O pigmento preto, usado na camada preta e na
camada cinzenta, deve ser de C elemento no detectvel por EDXRF. Quanto ao pico de
Cu, inicialmente atribuiu-se ao uso de verdete, ou verdigris, como secante, tal como
recomendado em tratados portugueses e espanhis dos sculos XVII e XVIII (Nunes 1615,
56-56v; Palomino 1797, 56). Porm, por SEM no foi detectada a presena de Cu, o que se
poder relacionar com a constituio do prprio espectrmetro, atendendo fraca
intensidade do pico correspondente.
61
Foi obtido um espectro de EDS para a folha de ouro na amostra do manto (fig. 55),
tendo-se detectado uma liga constituda maioritariamente por ouro (84,4%) misturado com
pequenas quantidades de prata (6,3%) e cobre (9,3%).
Livro
Da base para o topo, na capa do livro foi possvel observar a seguinte estratigrafia:
camada de preparao, camada de bolo armnio, camada cinzenta e camada vermelha (fig.
45). A camada cinzenta, com espessura entre 5 e 20 m, semelhante camada da mesma
cor detectada na zona da mozeta e do manto sobre a folha de ouro, enquanto a camada mais
superficial, com espessura entre 5 e 25 m, por OM, verificou-se ser constituda por
pigmento vermelho com tonalidade e morfologia caractersticas do vermelho. O espectro
de EDXRF permitiu detectar a presena de Hg e Pb como elementos maioritrios, Fe e Ca
como elementos com concentrao intermdia e Cu como elemento trao (fig. 56). O Hg
devido ao vermelho, o Pb, o Fe e o Ca devem ser devidos camada cinzenta e camada de
bolo armnio, tal como na zona da mozeta, e o Cu, com picos menos intensos do que na
zona da mozeta, deve estar relacionado com a constituio da caixa do equipamento de
EDXRF.
Nas zonas de menor espessura da camada vermelha, a camada cinzenta ficou
parcialmente visvel e responsvel pelo padro de elementos fitomrficos e florais de tom
acinzentado visvel na capa do livro. A camada de bolo armnio sugere que inicialmente, em
vez da camada cinzenta, devia estar previsto o uso de uma folha de metal, eventualmente
metal branco como a prata ou o estanho, e o uso da tcnica de estofado. No entanto, no foi
detectado qualquer vestgio desses metais, nem por PLM nem por EDXRF. A razo do
abandono do que parece ter sido a ideia inicial, porm, desconhecida.
A cabea e a goteira do livro esto revestidas de folha de ouro.
3.1.2. Santo Andr

Preparao
Por OM observou-se uma camada de preparao de cor branca com aspecto
translcido e de granulometria irregular. Porm, as camadas de preparao das amostras
62
correspondentes carnao da mo direita e barba (figs. 57 a 60) apresentam uma

tonalidade mais acastanhada, aparentemente com mais impurezas, e so constitudas por
partculas de granulometria ainda mais irregular quando comparadas com as camadas de
preparao das zonas da tnica e do manto (figs. 61 a 64), embora no corte da tnica
tambm sejam visveis partculas mais escuras. Aparentemente, isto significa que a rea de
carnao, cabelos e barbas, por um lado, e as reas de estofado, por outro, correspondero a
dois momentos de execuo distintos, uma vez que no parece fazer sentido a aplicao de
materiais de qualidade diferente na preparao das vrias reas de uma mesma obra. Tal
como ser exposto mais adiante, em nenhum destes cortes foram detectados repintes,
levando a colocar a hiptese de, por razes que se desconhecem, um primeiro revestimento
de uma destas duas reas ter sido totalmente removido para ser em seguida reconstitudo.
Nos cortes correspondentes mo direita e barba (figs. 59 e 60), existem trs
camadas distintas sob a policromia: uma camada inferior que corresponde preparao j
descrita; uma camada intermdia de cor vermelha (que ser descrita no ponto seguinte),
constituda por uma mistura de pigmentos; e uma terceira camada, com aparncia idntica
primeira camada de preparao, sobre a qual foi finalmente aplicada a policromia. Uma vez
que as reas correspondentes s vestes se destinavam a ser douradas, a existncia inesperada
de uma camada vermelha intermdia nas carnaes e na barba poder ter sido devida a um
erro tcnico, aquando da aplicao do bolo armnio que, em vez de se limitar s reas a
estofar, se estendeu tambm s zonas de carnao e cabelos. Esse erro ter sido corrigido
com a sobreposio de uma nova camada de preparao branca.
Os espectros de FTIR obtidos da zona da carnao da mo, barba, azul da tnica e
vermelho do manto apresentam bandas de absoro caractersticas do gesso (Derrick et al.
1999, 194-95). A comparao entre os espectros obtidos para as zonas acima identificadas
(figs. 65 a 68) e os espectros correspondentes aos dois padres previamente preparados
(figs. 21 e 22) aponta para a presena simultnea de gesso fino e gesso grosso, tanto nas
reas de estofado como nas reas de carnao e barba. A presena das duas formas de gesso
e a distino de duas camadas de preparao na maioria das amostras recolhidas sugere que,
neste caso, tero sido seguidas as recomendaes dos tratados da poca, pelo menos no que
respeita distino entre gesso fino e gesso grosso.
Alm do gesso, os mapas de distribuio de elementos obtidos por SEM-EDS (figs.
69 a 77) permitiram detectar Pb em ambas as camadas de preparao, o que sugere a
63
presena de branco de chumbo, provavelmente adicionado ao gesso (identificado por S e Ca

na primeira camada e apenas por S na segunda) como forma de aumentar a opacidade da
superfcie, reduzindo assim o nmero de camadas de preparao necessrias. Foram ainda
detectados vestgios de Al, Si e Fe, provavelmente correspondentes a impurezas de argilas
(figs. 72 a 77). A imagem por electres secundrios e o mapa geral de distribuio de
elementos permitem distinguir dois estratos na primeira camada de preparao (figs. 70 e
71). Na rea da tnica, tendo em conta a reduzida espessura das camadas de bolo
identificadas por OM, foi obtido um espectro de EDXRF de uma zona de douramento sem
policromia, que consistia na nica possibilidade de o feixe de raios X atingir a camada de
preparao (figs. 78 a 80). O K, Ca, Fe e Au foram identificados como picos maioritrios, e
Cu e Sr como picos minoritrios. O Ca e o Sr podero ser elementos constituintes da camada
de preparao, estando o Sr associado ao sulfato de clcio como impureza. O Fe est
relacionado com o bolo e o Au e o Cu estaro associados na folha metlica aplicada. Quanto
presena de K, colocou-se a hiptese de estar relacionado com a fraco argilosa do bolo.
O corte estratigrfico recolhido da rea azul da tnica foi analisado por SEM (figs.
81 a 83). Os dois estratos que podem distinguir-se na imagem por electres secundrios
apresentam composio diferente. No estrato inferior, os mapas de distribuio de elementos
sugerem a presena de uma mistura de gesso e branco de chumbo atravs da deteco de S,
Ca e Pb. No segundo estrato, o Ca surge em muito baixa concentrao e h uma
concentrao considervel de Al e Si, para alm de S e Pb, tambm detectados no estrato
inferior (figs. 84 a 89). Estes dados sugerem que, mistura de gesso e branco de chumbo
foi, neste caso, adicionado caulino, uma carga que at ao momento no foi detectada em
camadas de preparao, ou ento que para o segundo estrato foi utilizado um gesso com
elevado teor de argilas.
Bolo
Por OM observou-se que a camada de bolo est presente em todas as reas analisadas
(carnao, barba, tnica e manto) e tem uma espessura que pode variar entre 10 e 50m
(figs. 59 a 64). No entanto, as caractersticas da camada de bolo das zonas de estofado
distinguem-se perfeitamente das encontradas nas reas da carnao e da barba. Nos cortes da
tnica e do manto, o bolo tem uma tonalidade avermelhada, com algumas partculas pretas
dispersas. A camada tem um aspecto homogneo e as partculas so de granulometria fina.
64
Pelo contrrio, nos cortes da carnao da mo e da barba, a camada vermelha

correspondente aparenta ser constituda por bolo vermelho misturado com pigmentos de tom
vermelho, amarelo e castanho.
Considerando a hiptese atrs mencionada, de parte da policromia desta escultura ter
sido alterada, a sequncia de camadas sugere que a substituio ter acontecido na zona de
estofado, uma vez que no provvel que, no estando prevista a execuo de douramento,
fosse aplicado bolo na rea da carnao e da barba. No entanto, e tal como ser descrito
mais adiante, as caractersticas das camadas de estofado e o tipo de pigmentos utilizado
enquadram-se nas tcnicas e materiais at agora identificados em estudos publicados sobre
obras da mesma poca. Isto sugere que a substituio no ter sido feita muito tempo depois
da execuo da primeira policromia, eventualmente por motivos de erro tcnico associado a
um processo de degradao prematuro, de alterao de gosto ou de decorao considerada
inadequada iconografia da escultura em questo.
Nos espectros de EDXRF obtidos de uma rea sem policromia da tnica (fig. 80) e
da zona de vermelho do manto (fig. 90), nicos pontos em que a espessura das camadas
permitiu que o feixe de raios X atingisse a camada de bolo, detectou-se a presena de Fe,
indicador da presena desta camada.
O mapa de distribuio de elementos obtidos por SEM-EDS para a amostra da barba
e do azul da tnica referidas no ponto anterior indica a presena de Al, Si e Fe em ambos os
casos, o que sugere a utilizao de bolo armnio (figs. 71 a 77 e figs. 83 a 89). O facto a
camada de bolo observado por OM no corte da barba (fig. 69) aparentar ter uma constituio
mais heterognea poder eventualmente dever-se ao facto de ter sido utilizado um material
de qualidade inferior.
Carnao
Por OM, o corte estratigrfico da carnao, recolhido de uma unha da mo direita,
correspondente a uma zona de acumulao de tinta, mostra uma matriz rosada, de
granulometria fina, com pigmentos dispersos de um tom vermelho alaranjado, de tamanho
varivel, cuja cor e morfologia podero ser associadas ao mnio (fig. 59). No entanto, o
reduzido nmero de partculas vermelhas e a tonalidade rosada generalizada podero
significar que foi adicionado um corante orgnico. Pontualmente, so tambm visveis
algumas partculas translcidas de maior dimenso, que podero estar associadas ao corante
65
vermelho, semelhana do que ficou descrito no caso da escultura anterior. Sobre parte da
camada rosada existe uma camada de branco, opaca, eventualmente correspondente a um
retoque de branco de chumbo aplicado sobre as unhas. A espessura total varia entre 250 e
350 m.
O espectro de EDXRF obtido da mo permitiu detectar a presena de Pb como
elemento maioritrio e de Ca e Fe como elementos minoritrios (fig. 91). O Pb sugere que o
pigmento branco que constitui a matriz o branco de chumbo, e um dos pigmentos
vermelhos responsveis pela tonalidade rosada ser o mnio. O Ca pode ser relacionado com
as partculas translcidas misturadas na matriz, devidas ao uso de uma carga que ter sido
usada como substrato do corante adicionado, ou ainda misturada com o branco de chumbo
para diminuir a quantidade de pigmento necessria. O Fe poder constituir tambm uma
impureza do branco de chumbo. Exclui-se a hiptese de ter sido adicionado um ocre
vermelho matriz de branco para conferir o tom rosado, j que as caractersticas da camada
observada por OM no sugerem a sua presena.
Segundo o mapa de distribuio de elementos obtido para o corte da barba (fig. 71),
a camada de carnao que se encontra imediatamente sob a camada de castanho (fig. 69)
tem uma constituio semelhante do segundo estrato da preparao. Os elementos com
maior concentrao so o Pb e o S, com vestgios de Al, Si e Fe (figs. 72 a 77). Estes dados
sugerem uma mistura de branco de chumbo com gesso e no com cr, ao contrrio do que os
estudos publicados poderiam fazer esperar, podendo o gesso constituir o substrato de um
corante orgnico e, simultaneamente, uma forma de reduzir a quantidade de pigmento
branco necessria. semelhana do que foi sugerido pelo espectro de EDXRF, o mnio
poder ser um dos pigmentos vermelhos usados.
Barba
Por OM visvel que entre a camada de tinta castanha que corresponde barba e a
preparao branca existe uma camada intermdia, com 10 a 50 m de espessura, de
caractersticas semelhantes s da camada de carnao anteriormente descrita (figs. 59 e 60).
Isto significa que a tinta usada para a carnao ter sido primeiramente aplicada sobre toda a
rea da cabea sem diferenciar as reas que seriam em seguida pintadas de castanho, na zona
das barbas, e provavelmente, tambm na zona dos cabelos. Esta caracterstica no poder ser
confundida com a camada intermdia de branco de chumbo que foi identificada no caso da
66
escultura de So Domingos. A camada de castanho, com uma espessura que varia entre 50 e
125 m, constituda por uma matriz de um pigmento castanho misturado com preto,
branco de aspecto translcido e, em menor quantidade, vermelho.
O espectro de EDXRF correspondente (fig. 92) identifica Pb como elemento
maioritrio, Fe com picos de intensidade intermdia e Ca, Mn e Cu como elementos
minoritrios. A intensidade elevada dos picos de Pb poder dever-se a duas razes
diferentes. Em primeiro lugar possvel que o espectro de EDXRF tenha sido obtido de uma
rea de menor espessura da camada de castanho, tendo a radiao atingido a camada de
carnao subjacente. Simultaneamente, as caractersticas das partculas de pigmento
vermelho presentes podero permitir relacion-las com mnio. O Fe e o Mn estaro
associados no pigmento umbra usado como pigmento castanho e o Ca dever-se- s
partculas translcidas, correspondendo provavelmente ao gesso. Para a presena de Cu
colocou-se a hiptese de ter sido adicionado verdigris como secante, semelhana do que
seria habitual para os pigmentos negros. No entanto, por OM no so visveis partculas de
cor verde e a presena de um pigmento de chumbo, em princpio, no levaria a essa
necessidade.
O mapa de distribuio de elementos obtido por SEM-EDS para esta camada indica a
presena de Pb, S e Fe em elevada concentrao e ainda vestgios de Al e Si (figs. 72 a 77).
Estes dados sugerem que foi usado mnio como pigmento vermelho misturado com um
pigmento de ferro, provavelmente umbra. As partculas translcidas devero ser de gesso,
embora no tenha sido detectado Ca. Uma vez que no foi detectado Cu, provvel que o
pico identificado no espectro de EDXRF esteja relacionado com a constituio da caixa do
equipamento.
Tnica
Por PLM, o corte estratigrfico recolhido do anverso da tnica revela que sobre a
camada de bolo armnio foi aplicada folha de ouro e que, sobre esta, existe uma camada de
policromia com 100 a 180 m de espessura. Por OM observou-se que a camada de
policromia constituda por uma mistura de partculas de tom azul-escuro, azul-claro,
branco opaco e branco de aspecto translcido (figs. 61 e 62). O espectro de EDXRF
correspondente identifica o Pb como elemento maioritrio, Fe e Au com picos de
intensidade intermdia e Ca, Cu e Sr como elementos minoritrios (fig. 93). O Cu poderia
67
ser devido a azurite, mas por SEM no se verificou a presena deste elemento, pelo que,
mais uma vez, dever estar relacionado com o equipamento de EDXRF, sendo que as
partculas de azul mais claro devero corresponder a uma menor concentrao do pigmento
azul. A presena de Fe poder ser associada ao pigmento azul da Prssia, identificado a
partir de partculas de tom azul-escuro, dispersas ou em aglomerados. O Pb permite
identificar o branco de chumbo como pigmento responsvel pelas partculas de branco
opaco, provavelmente misturado com uma carga identificada pela presena de Ca. O Au
corresponde folha de ouro, o que indica que o espectro de EDXRF foi obtido de um ponto
em que a espessura da camada de azul era menor. O Sr encontra-se frequentemente
associado s preparaes de gesso (Seccaroni e Moioli 2002, 117-118). O mapa de
distribuio de elementos obtido por SEM-EDS para esta camada (figs. 83 a 89) indica a
presena de Fe, Pb e S, com vestgios de Al e Si. Alm da presena de azul da Prssia e
branco de chumbo, estes resultados sugerem ainda a existncia de gesso como carga
adicionada (embora no tenha sido detectado Ca) com algumas impurezas de argila.
O espectro de EDS obtido para a folha de ouro apresenta apenas picos de Au a uma
concentrao de 95% (fig. 94).
Manto
Por PLM, a amostra do manto recolhida do reverso revela que sobre a camada de
bolo armnio existe uma camada vermelha, com 10 a 50 m de espessura, sem qualquer
vestgio de folha de ouro, o que vem confirmar a suspeita, levantada com base na
observao vista desarmada, de que a folha metlica foi aplicada no reverso
exclusivamente sobre os pontos em que foi aplicada a tcnica de esgrafitado (figs 63 e 64).
No entanto, e provavelmente por uma questo de nivelamento de camadas e uniformidade
no contraste de cor, a camada de bolo foi aplicada sobre toda a superfcie. A camada
cromtica constituda por partculas de cor vermelha que demonstraram elevada
birrefringncia, indicadora da presena de vermelho.
O espectro de EDXRF correspondente identifica como elemento maioritrio o Pb, o
Hg com pico de intensidade intermdia e como picos minoritrios o Ca e o Fe (fig. 90). O
Hg corresponde ao vermelho j detectado por PLM e o Fe camada de bolo. O Ca poder
relacionar-se com a preparao de gesso e, simultaneamente, com o bolo armnio. O Pb
68
poder estar relacionado com o branco de chumbo adicionado na camada de preparao, no

caso de o feixe ter incidido sobre uma rea em que a espessura das camadas menor.
3.1.3. So Paulo Mrtir

Preparao
Observada por OM, a preparao constituda por uma nica camada branca, de
aspecto translcido e homogneo (figs. 95 a 98).
Os espectros de FTIR obtidos da zona da carnao da mo direita, do cabelo e da
rea verde-escura da tnica foram comparados com os espectros-padro preparados para o
gesso, tendo sido detectada apenas a presena de gesso diidratado (figs. 21, 22 e 99 a 101).
Sobre todos os cortes estratigrficos foram feitos testes microqumicos, tendo-se
observado a presena de carbonatos em reduzida concentrao apenas nas amostras de
vermelho, verde-escuro e verde-claro do estofado (figs. 97, 98 e 102 a 104). O mapa de
distribuio de elementos obtido por SEM-EDS para a amostra de verde-claro (figs. 105 a
107) sugere a utilizao de gesso (S e Ca) com impurezas de ferro e argila (Fe, Si e Al)
(figs. 108 a 113). Uma vez que no foi detectado chumbo, possvel que a presena de
carbonatos detectada pelo teste microqumico se deva a carbonato de clcio em baixa
concentrao, como impureza do gesso.
Bolo
A camada de bolo est aplicada sobre a preparao nas reas de estofado. Observada
por OM, tem uma tem granulometria fina, tonalidade avermelhada, com algumas partculas
pretas dispersas, aspecto homogneo e uma espessura que varia entre 10 e 50 m (figs. 97,
98 e 102 a 104).
Nos espectros de EDXRF obtidos dos tons de verde-escuro e verde-claro (de
espessura fina) e de uma zona de douramento sem policromia, detectaram-se picos de Fe
acentuados, indicadores da presena desta camada (figs. 114 a 118).
No mapa de distribuio de elementos obtido por SEM-EDS para o corte de verdeclaro detectaram-se os elementos caractersticos do bolo (Al, Si e Fe), correspondentes a
uma argila rica em xidos de ferro (figs. 107 a 113).
69
Carnao
Por OM, o corte estratigrfico recolhido da mo direita mostra que existem duas
camadas distintas sobre a preparao (fig. 119). A primeira tem uma matriz branca e opaca,
com algumas partculas vermelhas e translcidas dispersas, e tem entre 5 e 15 m de
espessura. As partculas translcidas podero corresponder a carbonato de clcio ou ento a
gesso. Quanto s partculas vermelhas, e tendo em conta a sua baixa concentrao, a sua
presena ser acidental, provavelmente proveniente do pincel ou recipiente com que foi
preparada a tinta. A segunda camada, superfcie, corresponde ao tom da carnao e est
aplicada sobre a camada branca. Tem uma matriz rosada, com cerca de 50 a 85 m de
espessura, com partculas de tom vermelho escuro dispersas. semelhana do que sucede
com a camada de imprimao, tambm na carnao so visveis partculas translcidas.
O espectro de EDXRF obtido do rosto identifica como elemento maioritrio o Pb e,
como elementos minoritrios, Ca, Ni, Zn e Hg (fig. 120). O Pb e o Hg indicam que o
pigmento usado na matriz branco de chumbo e que o pigmento vermelho o vermelho.
No entanto, tendo em conta o tamanho das partculas de pigmento vermelho e o tom rosado
da matriz, provvel que, tal como foi referido para as esculturas de So Domingos e Santo
Andr, tenha sido adicionado um corante. A presena de Ca poder mais uma vez estar
simultaneamente relacionada com a carga adicionada ao branco de chumbo e com o
substrato do corante vermelho e o Ni est relacionado com a caixa metlica do detector do
equipamento de EDXRF. Para a presena de Zn, com pico quase insignificante, no foi
encontrada justificao, uma vez que no foram detectados repintes.
Cabelo
Por OM, possvel observar que a policromia do cabelo foi aplicada directamente
sobre a camada de preparao, sem a camada de branco de chumbo intermdia que foi
detectada na rea da carnao (fig. 121). A camada de policromia, com 20 a 30 m de
espessura tem uma matriz castanha misturada com partculas pretas e vermelhas, de aspecto
brilhante. O espectro de EDXRF correspondente identifica Fe como elemento dominante e
Ca, Mn, Cu, Zn, Hg e Pb como elementos minoritrios (fig. 122). O Fe associado ao Mn
permite sugerir que a matriz castanha constituda por umbra. O Ca ser proveniente da
camada de preparao. Como pigmento preto ter sido utilizado um negro base de
carbono, no identificvel por esta tcnica. A presena de Hg permite relacionar as
70
partculas vermelhas brilhantes com vermelho. O Cu poder dever-se adio de um

pigmento de cobre, provavelmente verdigris, com a funo de secante, ou mais
provavelmente, constituio da caixa do equipamento, semelhana do que foi sugerido
nos dois casos anteriores. Embora por OM no seja detectada a presena de um pigmento de
chumbo, possvel que tenha sido misturado mnio camada castanha. Neste corte, o teste
microqumico no acusou a presena de carbonatos, pelo que a sua presena no pode ser
relacionada com a possibilidade de adio de branco de chumbo preparao. A presena
de Zn tambm inesperada nesta camada, uma vez que no foram detectados repintes.
Estofado
Ao contrrio do que sucede com as duas esculturas apresentadas anteriormente, no
caso da escultura de So Paulo a folha de ouro reveste toda a superfcie de estofado, bem
como a peanha. Predominam os tons de verde, vermelho e branco. Foi possvel recolher
amostras de todas as tonalidades, exceptuando o branco.
Verde-claro
Por OM pode observar-se que sobre a camada de bolo existe folha de ouro sobre a
qual foi aplicada directamente uma camada de tom verde-claro, de aspecto homogneo, com
cerca de 35 m de espessura. As partculas de pigmento verde, de muito pequenas
dimenses e nem sempre perceptveis, aparentam estar misturadas com um pigmento
branco, no completamente opaco (fig. 104).
O espectro de EDXRF correspondente identifica o Cu como elemento dominante, Fe
e Au como elementos de intensidade intermdia e Ca e Pb como elementos minoritrios (fig.
117). O Cu corresponde a um pigmento verde de cobre, provavelmente verdigris, ou a um
resinato de cobre, dada a transparncia observada por OM. O Au corresponde folha de
ouro e o Fe, provavelmente, camada de bolo, o que significa que o espectro foi obtido de
um ponto em que a camada de policromia era ligeiramente menos espessa. Quanto ao Ca e
ao Pb, provvel que estejam associados na mesma camada de policromia, correspondendo
a uma mistura de branco de chumbo e uma carga. Neste caso provvel que a inteno da
mistura tenha sido conferir algum grau de transparncia a esta camada.
O mapa de distribuio de elementos obtido por SEM-EDS indica para a camada de
verde-claro a presena de Cu em elevada concentrao, Fe e S em menor concentrao e
71
vestgios de Al e Si (figs. 107 a 113). Estes dados sugerem a utilizao de um pigmento de

cobre j identificado por EDXRF, provavelmente misturado com gesso com impurezas de
ferro e argila.
O espectro de EDS obtido para a folha de ouro no mesmo corte estratigrfico (fig.
123) aponta para uma liga constituda aproximadamente por Au (83%), Ag (7,5%) e Cu
(9,5%).
Verde-escuro
Por PLM, a amostra recolhida da zona frontal da tnica exibe uma sequncia
estratigrfica em tudo semelhante da camada de verde-claro anteriormente descrita. A
camada de policromia, com 15 a 25m de espessura, tem uma tonalidade mais escura
aparenta estar relacionada exclusivamente com uma maior concentrao do pigmento verde
que apresenta caractersticas semelhantes ao pigmento detectado na camada de verde-claro
(fig. 103).
O espectro de EDXRF para a zona de verde-escuro tambm semelhante ao que foi
descrito para a camada de verde-claro, com a diferena de que qualquer um os picos
apresenta uma intensidade muito mais acentuada, embora a proporo relativa seja, de uma
maneira geral, a mesma (fig. 116). Essa intensidade poder estar relacionada com a prpria
concentrao dos elementos no ponto em que foi obtido o espectro.
Branco
O espectro de EDXRF obtido de um motivo decorativo pintado de branco identifica
o Pb como elemento maioritrio. Como elementos minoritrios detectaram-se Ca, Fe, Cu e
Au (fig. 124). O Pb indicador da presena de branco de chumbo como pigmento branco
utilizado. O Fe poder estar relacionado com a camada de bolo, e o Au associado ao Cu
estar relacionado com a folha de ouro, situao semelhante detectada num espectro obtido
de uma zona de douramento sem policromia (fig. 118). Quanto ao Ca, provvel que, tal
como nas camadas anteriores, corresponda a gesso misturado com o branco de chumbo.
Vermelho
Observado por PLM, o corte estratigrfico recolhido de uma rea de vermelho do
reverso revela que, tambm neste caso, a policromia foi directamente aplicada sobre a folha
72
de ouro. A camada vermelha, com cerca de 10 a 15 m de espessura, constituda por uma

mistura de partculas brancas e opacas misturadas com uma substncia de tom vermelho
escuro, algo rosado, sem partculas visveis, cujas caractersticas se assemelham s de um
corante. Sobre esta existe uma fina pelcula do que aparenta ser o mesmo corante vermelho,
com cerca de 5 m de espessura, provavelmente com a funo de velatura (fig. 98).
O espectro de EDXRF correspondente identifica como elemento maioritrio o Pb.
Au e Fe surgem com picos de intensidade intermdia e Ca, Ni e Cu como picos minoritrios
(fig. 125). O Pb sugere que o pigmento branco opaco o branco de chumbo, provavelmente
adicionado a um corante no identificvel por esta tcnica, mas relacionvel com o Ca,
como indicador da presena de uma carga usada como substrato, como o gesso ou o cr. O
Au e o Cu estaro associados na folha de ouro e o Fe est relacionado com a camada de bolo
armnio. O Ni est relacionado com a constituio da caixa do espectrmetro.
3.1.4. So Francisco Xavier

Preparao
Por OM, a camada de preparao branca tem um aspecto granuloso, de
granulometria irregular e no completamente translcida. Apresenta um tom levemente
acastanhado, provavelmente devido impregnao de leos e vernizes, semelhana do que
sucedeu com a escultura de So Domingos (figs. 126 a 129). Nas carnaes e no reverso
notam-se partculas mais escuras que aparentam ser devidas a impurezas (figs. 130 a 132).
Os cortes estratigrficos permitem detectar duas camadas nas zonas das vestes (figs. 128,
129 e 132) e apenas uma camada nas reas da carnao e da barba (fig. 130, 131 e 133). No
corte recolhido da mo direita visvel uma camada mais fina, entre a preparao e a
policromia, que inicialmente se pensou constituir uma camada isolante base de cola (fig.
130).
Os espectros de FTIR obtidos da zona da carnao e das vestes negras apontam para
a utilizao de gesso como camada de preparao (figs 21 e 22; figs. 134 a 136). O reduzido
nmero de camadas e a opacidade da preparao levou a colocar a hiptese de ter sido
adicionado branco de chumbo ao gesso. Os testes microqumicos efectuados sobre os cortes
estratigrficos recolhidos das vestes (para se evitar interferncias com o branco de chumbo
73
utilizado nas carnaes) no revelaram a presena de carbonatos. De facto, o mapa de

distribuio de elementos obtido por SEM-EDS para o corte da zona frontal do manto revela
que a camada de preparao constituda sobretudo por S e Ca, e tambm por Fe, o que
sugere a utilizao de gesso com impurezas de ferro (figs. 137 a 145). Porm, o exame de
SEM-EDS para o corte da carnao da mo direita identifica como elementos maioritrios
para a camada de preparao S, Ca e Pb, o que sugere uma mistura de gesso com branco de
chumbo (figs. 146 a 153) e, portanto, a utilizao de dois tipos de preparao diferentes para
a mesma escultura: um para a rea de negro das vestes, e outro para a rea das carnaes (e
possivelmente dos cabelos). Alm da mistura de gesso e branco de chumbo verificou-se que
a camada inicialmente relacionada com cola aplicada sobre a preparao (fig. 146)
constituda por Al e Si, o que sugere que se trata de um fino estrato de caulino,
eventualmente aplicado como forma de se obter uma superfcie de acabamento mais lisa, por
ter uma granulometria mais fina comparativamente com o gesso (figs. 148 a 153).
Bolo
Por OM foi possvel verificar que a camada de bolo aplicada sobre a preparao tem
uma tonalidade laranja. extremamente fina, no ultrapassando os 10 m de espessura, e
aparenta ter sido misturada com uma carga (figs. 128 e 129). O bolo est presente em toda a
superfcie frontal das vestes, totalmente coberta de douramento. Pelo contrrio, no reverso
da escultura, que corresponde superfcie do manto, e a partir da observao dos cortes
recolhidos da rea negra, possvel verificar que o bolo ter sido aplicado exclusivamente
sob as zonas de douramento, correspondentes aos motivos decorativos, estando ausente na
restante superfcie (fig. 132). Os espectros de EDXRF obtidos das reas de preto e
douramento do anverso das vestes identificam picos acentuados de Fe, indicadores da
presena desta camada (figs. 154 a 157). A espessura das camadas de tinta preta varia entre
5 e 15 m, permitindo que o feixe de raios X atinja as camadas inferiores.
Para a camada de bolo, o mapa de distribuio de elementos obtido por SEM-EDS
para a amostra de preto do reverso do manto identifica os elementos caractersticos Al, Si e
Fe, correspondentes a uma argila rica em xidos de ferro (figs. 139 a 145).
74
Carnao
Sobre as camadas de preparao, os cortes estratigrficos recolhidos de ambas as
mos revelam, por OM, uma sequncia estratigrfica semelhante: uma camada intermdia
de pigmento branco opaco, com cerca de 30 m de espessura, seguida da camada de
carnao original com 100 m de espessura e, por fim, a camada de repinte com 20m de
espessura (figs. 130 e 131). A camada de carnao original constituda por uma matriz
rosada, de aspecto opaco, com partculas vermelhas e pretas dispersas. Existem partculas
vermelhas com uma tonalidade escura e rosada que aparentam rodear algumas partculas
transparentes de maiores dimenses, o que sugere a utilizao de uma laca. Alm destas
existem outros gros de pigmento vermelho cuja tonalidade e morfologia apontam para a
presena de mnio. Tanto na camada de pigmento branco como na de carnao original so
visveis partculas translcidas, correspondentes a uma carga misturada com o pigmento
branco, semelhana do que foi detectado nos casos das esculturas de Santo Andr e de So
Paulo. O repinte tem uma tonalidade rosada, ligeiramente mais escura do que a original, e a
granulometria das partculas no perceptvel, o que sugere a utilizao de pigmentos de
fabrico industrial. O mapa de distribuio de elementos obtido por SEM-EDS para a
carnao da mo direita identifica Pb e S como elementos de concentrao mais elevada
para as camadas de branco e carnao original, alm de alguns vestgios de Al e Si (figs. 148
a 153). Estes dados sugerem a utilizao de branco de chumbo misturado com gesso em
ambas as camadas. O S sugere a utilizao de gesso como substrato da laca identificada por
OM na camada de preparao (no identificvel por esta tcnica) ou a extraco de corante a
partir de tecidos de l (Kirby, Spring e Higgitts 2005). O Pb poder indicar simultaneamente
a presena de mnio na camada de carnao. Os vestgios de Al e Si podero ser
interpretados como impurezas do gesso. O espectro de EDXRF obtido na zona do rosto
identifica como elemento maioritrio Pb e como elementos minoritrios Ca, Fe e Cu (fig.
158). O Pb permite identificar o branco de chumbo com a matriz e tambm poder estar
relacionado com as partculas de cor vermelha alaranjada, identificadas por OM como
mnio. O Ca estar relacionado com o gesso misturado com o pigmento branco. O Fe poder
constituir uma impureza do branco de chumbo da carnao original ou ento estar presente
na camada de repinte, como pigmento responsvel pelo tom rosado.
75
Barba
Para esta rea foi difcil obter um corte estratigrfico com definio satisfatria. Por
OM, o corte que ofereceu maior definio permite observar que a camada de policromia
castanha foi aplicada directamente sobre a carnao original, semelhana do que se
registou na escultura de Santo Andr (fig. 133), tendo a carnao sido pintada em primeiro
lugar. O castanho exibe uma camada muito fina, com cerca de 5 m de espessura, de uma
matriz castanha com partculas vermelhas misturadas.
O espectro de EDXRF correspondente muito semelhante ao espectro
correspondente carnao, notando-se uma maior intensidade dos picos de Fe e Pb (fig.
159). O Pb faz parte da camada de carnao subjacente, enquanto o Fe poder ser
relacionado com a presena de um ocre castanho, responsvel pela matriz castanha. Uma
vez que a fina espessura da camada no permite uma observao muito clara da cor e
morfologia das partculas, o espectro de EDXRF sugere que o pigmento vermelho tanto
poder ser mnio como ocre vermelho. Uma vez que por OM no se detectaram quaisquer
repintes nesta zona, a presena de picos de Zn e Ba neste espectro poder dever-se ao facto
de a anlise ter sido feita na proximidade da rea de repinte do rosto.
Estofado
Os dois cortes estratigrficos da rea preta foram recolhidos da zona do manto. Um
deles do anverso, de uma rea com douramento, e o outro do reverso, de uma rea sem
douramento. Por PLM, possvel verificar que no anverso, sobre a camada de bolo existe
folha de ouro e que a camada preta foi directamente aplicada sobre a folha metlica (fig.
129). Pelo contrrio, no reverso a camada de preto foi directamente aplicada sobre a
preparao (fig. 132), reservando-se o bolo armnio exclusivamente para as zonas a dourar.
As camadas de pigmento no ultrapassam 15 m de espessura. So compactas e
homogneas, de granulometria no perceptvel, compatvel com o uso de um negro de
carbono.
O espectro de EDXRF correspondente zona frontal identifica Fe e Au como
elementos maioritrios, Ca e Sr com picos de intensidade intermdia e, como elementos
minoritrios K e Cu (fig. 156). A presena de Fe poder ser associada camada de bolo. O
Au e o Cu estaro associados na constituio da folha metlica utilizada no douramento,
uma vez que os mesmos elementos so identificados no espectro obtido de uma rea de
76
douramento sem policromia (fig. 157). O Ca corresponder camada de preparao e o Sr

foi inicialmente relacionado como uma impureza do gesso por ter sido identificado nas reas
de preto e de douramento, em que a espessura total das camadas permite a passagem da
radiao at camada de preparao. No entanto, os mapas de distribuio obtidos por SEM
e referidos anteriormente no indicam a presena de Sr nas camadas de preparao. O K,
identificado exclusivamente nas reas de preto e de douramento, foi relacionado com a
camada de verniz superficial, removida durante o tratamento da escultura. No corte
estratigrfico analisado por SEM, recolhido aps a concluso da interveno, no foi
detectado este elemento (figs. 139 a 145).
Os mapas de distribuio de elementos obtidos por SEM-EDS para o corte da zona
frontal do manto identificaram apenas vestgios de Fe e Ca para a camada de preto, o que
coincide com a presena de um pigmento de carbono j sugerido atravs da anlise por
EDXRF, podendo o Ca e o Fe constituir impurezas ou ento partculas de outros pigmentos
acidentalmente misturados (figs. 139 a 145).
Quanto folha metlica, o espectro de EDS permitiu identificar uma liga constituda
por aproximadamente 88,5 % de ouro, 5,9% de prata e 5,6% de cobre (fig. 160).
O espectro de EDXRF correspondente zona do reverso, sem douramento,
semelhante ao obtido para o anverso, mas no se registam neste caso os picos de Au e Cu,
relacionados com a folha de ouro (fig. 161). H a registar ainda uma menor intensidade do
pico do Fe devido ausncia de bolo nesta zona, provavelmente presente como impureza da
preparao e tambm na camada de preto.
3.2. Esculturas populares

3.2.1. Santo Estvo
Preparao
Os cortes estratigrficos, por OM, revelaram uma camada de preparao branca de
granulometria regular (figs. 162 a 165) que, segundo os espectros de FTIR obtidos a partir
de amostras da carnao, do cabelo e das vestes, constituda por gesso na forma de sulfato
de clcio diidratado (figs 21, 22 e 166 a 169). Nas amostras analisadas no foi detectada
qualquer diferenciao estratigrfica por OM. Os testes microqumicos revelaram a presena
77
de carbonatos na camada de preparao, ainda que em concentrao reduzida, o que poderia

significar que foi adicionada ao gesso uma pequena parte de cr, com a inteno de
prolongar o tempo de presa do gesso, que existem carbonatos na forma de impurezas, ou que
foi adicionado branco de chumbo para aumentar a opacidade do material e reduzir o nmero
de camadas necessrias.
A imagem por electres secundrios obtida por SEM para uma amostra de vermelho
do reverso (figs. 170 a 172) permite distinguir dois estratos na camada de preparao, o que
revela que, por OM, difcil distinguir vrios estratos com a mesma composio,
semelhana do que sucede com a amostra do manto da escultura de So Domingos. O mapa
de distribuio de elementos obtido por SEM-EDS indica a presena de Ca e S na camada
de preparao, alm de vestgios de Fe, Si e Al (figs. 173 a 178). Estes dados sugerem a
utilizao de gesso, com impurezas de argilas e ferro. O facto de terem sido detectados
carbonatos atravs do teste microqumico sugere a presena de carbonato de clcio (no
identificvel por SEM-EDS no caso de se detectar tambm gesso) desconhecendo-se se ter
sido propositadamente adicionado ao gesso ou se constitui tambm uma impureza desta
carga.
Bolo
Salvo nas zonas de carnao e de cabelos, os cortes estratigrficos observados por
OM mostraram a existncia de duas camadas avermelhadas, com aspecto homogneo e
granulometria fina, imediatamente sobre a camada branca da preparao. Nas zonas de
estofado, as duas camadas tm igual tom e a folha de ouro est imediatamente sobre a
camada superior (figs. 164, 165 e 179 a 182). Os espectros de EDXRF obtidos na camada
cromtica superficial, independentemente da cor e sem esta ser devida a pigmentos de ferro,
mostram picos intensos deste elemento, o qual, portanto, deve fazer parte do principal
constituinte das camadas alaranjadas subjacentes (figs. 183 a 188). Por essa razo, estas so
interpretadas como sendo de bolo armnio. Fora das zonas de estofado, isto , nas zonas de
pintura lisa do reverso, nomeadamente na gola de cor vermelha e na zona central da
dalmtica de cor laranja, a camada superior do bolo mais amarelada (figs. 189 a 191).
Nestas zonas no foi detectada camada de ouro, nem vista desarmada, nem por OM, pelo
que o uso do bolo amarelo deve estar relacionado com tal situao. Este, apesar de ter menor
qualidade do que o bolo vermelho e de no se adequar a uma zona de ouro brunido (Serck-
78
Dewaide et al. 2002), alm de eventualmente ser menos dispendioso, pode ter a vantagem de
proporcionar uma cor mais semelhante do ouro, por forma a que a camada cromtica
superficial, aplicada imediatamente por cima, possa exibir uma cor semelhante da zona de
estofado da superfcie frontal. Cada camada de bolo tem entre 25 m e 50 m de espessura.
O mapa de distribuio de elementos obtido por SEM-EDS para o corte de vermelho
do anverso identifica para esta camada os elementos caractersticos do bolo: Al Si e Fe (figs.
172 a 178).
Carnao
Atravs de uma amostra recolhida na tonsura, por OM, verificou-se que a camada de
carnao, aplicada directamente sobre a preparao, constituda por uma matriz branca,
compacta e opaca, onde surgem partculas brancas transparentes e partculas vermelhas,
ambas com granulometria variada (fig. 192). O espectro de EDXRF mostra que o Pb o
elemento maioritrio, pelo que, tal como se esperava, a matriz de branco de chumbo.
Embora seja visvel no espectro um pico de Fe, este elemento no parece estar relacionado
com o pigmento vermelho, o qual, segundo a OM, deve ser o mnio). O espectro d conta
ainda da presena de Zn, que se verificou ser devida proximidade de um repinte base de
branco de zinco, e de Ca (fig. 193). Atendendo espessura da camada de carnao, que
varia entre 100 e 140 m, o pico do Ca no tem origem na camada de preparao, que est
para alm do alcance do feixe de raios X, mas deve estar relacionado com o pigmento
branco transparente. O espectro de FTIR, ao apresentar picos que podem ser atribudos
calcite (875 e 1429 cm-1), sugere que o branco transparente cr (figs. 166 e 194)
possivelmente usado como carga adicionada ao branco de chumbo como forma de reduo
de custos (Cardoso 2006). Neste contexto, o Fe deve ser uma impureza de um dos
pigmentos mencionados.
Cabelo
Na zona do cabelo, de acordo com a OM, existem duas camadas de cor castanha
sobre a preparao, cada uma com cerca de 25 m de espessura (fig. 195). A inferior, com
uma granulometria no perceptvel, tem tom castanho-escuro, provavelmente resultante de
mistura de um pigmento castanho com um pigmento preto. A camada superficial
corresponde a um repinte. Tem cor mais clara e constituda por uma matriz de tom
79
castanho avermelhado com partculas dispersas de um pigmento vermelho que, por OM,
parece ser vermelho. No espectro de EDXRF surgem o Fe e o Pb como elementos
maioritrios, alm do Ca, Mn e, com picos ainda menos intensos, Hg e Ba (fig. 196). Tendo
em considerao a fina espessura das camadas, qualquer um dos elementos pode estar em
qualquer uma das duas camadas. No entanto, a conjugao da informao elementar com a
MO sugere que, alm de outros pigmentos, na camada original foi empregue umbra (mistura
de xidos de ferro, xidos de mangans e argilas) e na camada superior vermelho e mnio.
Alva
Por OM e PLM, verificou-se que na zona da alva, sobre a folha de ouro (e as
camadas de bolo armnio que lhe esto subjacentes), foi aplicada uma camada branca e
opaca, com partculas dispersas, transparentes, de granulometria variada, com 20 a 50 m de
espessura, tal como na camada de carnao (figs. 179 e 180). No espectro de EDXRF os
picos mais intensos so de Pb, os de intensidade mdia de Au e Fe e os menos intensos de
Ca (fig. 185). Tal como noutras zonas, o Au deve-se folha metlica e o Fe e o Ca s
camadas de bolo armnio. O Pb d conta do uso de branco de chumbo na camada branca.
Nesta camada deve ter origem tambm algum Ca, concretamente nas partculas
transparentes que funcionam como carga adicionada ao branco de chumbo, e que podero
ser de cr, semelhana do que foi detectado para a camada de carnao.
Dalmtica
A cor vermelha da dalmtica, como se verificou por OM e PLM, deve-se a uma
camada fina (entre 10 e 25 m), homognea e compacta de um pigmento vermelho que
parece ser vermelho. Na zona estofada, nomeadamente na zona lateral da gola, assenta
sobre folha de ouro que, como se disse, est aplicada sobre duas camadas de bolo armnio
(figs. 181 e 182). Na zona central do reverso, sem decorao, no foi encontrado nenhum
vestgio de folha metlica e a camada superficial vermelha assenta directamente sobre duas
camadas de bolo da armnia, sendo que neste caso a superior tem uma cor mais amarelada,
como j foi referido (figs. 189 e 190). No espectro de EDXRF obtido nesta zona o pico mais
intenso do Hg, havendo tambm picos de Pb, Fe e, com menor intensidade, Ca (fig. 188).
O Hg confirma a identificao do vermelho, mas a origem do Pb no clara. Em princpio,
poderia ser devido a mnio, eventualmente adicionado ao vermelho por ser muito mais
80
barato do que este (Alves 1989, 213), ou ento a branco de chumbo. No entanto, por OM
no foi detectada qualquer mistura nas camadas de vermelho, desconhecendo-se a razo da
sua existncia. O Fe pode ser atribudo s camadas de bolo armnio, tal como o Ca.
O mapa de distribuio de elementos obtido por SEM-EDS revela para a camada de
vermelho a presena de Hg e S, indicadores do vermelho, algum Fe e vestgios de Al e Si,
que podero constituir impurezas. No foi detectado chumbo, pelo que a sua deteco no
espectro de EDXRF permanece por esclarecer (figs. 172 a 178).
O espectro de EDS obtido para a folha metlica indica a presena de uma liga
constituda por, aproximadamente, 88% de ouro, 6% de prata e 4% de cobre (fig. 197).
Nas zonas laranja da dalmtica, quer frente, quer no reverso, a camada superficial
fina (entre 10 e 20 m) e apresenta uma matriz cor-de-laranja de granulometria muito fina,
com gros avermelhados, de maior dimenso, dispersos. De forma semelhante ao que se
observou nas zonas vermelhas, esta camada superficial assenta sobre uma folha de ouro nas
zonas de estofado e directamente sobre as camadas de bolo armnio na zona do reverso sem
decorao (figs. 164, 165 e 191). Nos espectros de EDXRF os picos mais intensos so de
As, Pb e Fe e os menos intensos de Ca (figs. 186 e 187). Na zona de estofado, como
elemento principal surge tambm o Au, devido folha metlica. O Fe e o Ca, como na zona
vermelha, devem corresponder s camadas de bolo armnio.
O As sugere que o pigmento da matriz laranja o realgar (As2S2), podendo o Pb ser
devido s partculas vermelhas dispersas nessa matriz que, assim, sero de mnio. Os
pigmentos de As, de acordo com vrios tratados, tinham problemas de secagem e, por isso,
deviam ser usados com um secante, sendo o mnio precisamente um dos recomendados
(Cruz 2007). O realgar, que eventualmente pode corresponder ao jalde queimado dos
tratados, no entanto, um pigmento raro e num conjunto de 161 obras portuguesas
executadas entre a Idade Mdia e 1900, no foi identificado em nenhuma (Cruz 2007). O
outro pigmento de arsnio o auripigmento (As2S3), de cor amarela, designado nos tratados
por jalde , embora no to raro, tambm pouco frequente, tendo sido detectado apenas em
dez das 161 obras mencionadas, sete das quais pertencentes ao mesmo conjunto de
esculturas do sculo XVIII que se integram no anteriormente identificado Prespio da
Estrela (Cruz 2007). Dado o inusitado da situao, est a tentar caracterizar-se o pigmento
cor-de-laranja o
mais
pormenorizadamente
possvel,
designadamente atravs
de
81
difractometria de raios X. Os primeiros resultados obtidos, embora paream mostrar a

presena de sulfuretos de arsnio, sugerem, no entanto, que a composio mais complexa,
ainda que no esteja, por enquanto, esclarecida (Helena Mendona, informao pessoal,
2007).
Ainda a respeito da dalmtica deve notar-se que no existe camada de branco de
chumbo entre a folha de ouro e a camada cromtica superficial. No caso do conjunto de
esculturas eruditas em estudo, a camada intermdia foi detectada na zona de estofado apenas
no caso da escultura de So Domingos e com um tom acinzentado.
3.2.2. Senhor da Cana Verde

Preparao
Por OM, os cortes estratigrficos mostram que existe uma camada de preparao
imediatamente aplicada sobre a madeira. Esta camada branca granulosa e translcida e
aparenta estar misturada com partculas escuras correspondentes a impurezas (figs. 198 a
200). Atravs da comparao entre o espectro de FTIR obtido para uma amostra de carnao
do ombro e os dois padres previamente identificados (Anexo 3 figs. 21, 22 e 201), foi
possvel identificar bandas de absoro relacionveis, tanto com o gesso fino (3537 e 3407
cm-1), como com o gesso grosso (1150 e 1118 cm-1). Os mapas de distribuio de elementos
obtidos por SEM para uma amostra de carnao identificam Ca, S e Pb como elementos
mais abundantes, o que sugere a mistura de gesso com branco de chumbo (figs. 202 a 210).
O pigmento branco ter sido adicionado carga provavelmente para aumentar a opacidade
da preparao e reduzir o nmero de camadas necessrias. No tratado de Francisco Pacheco
referido o uso de uma mistura de gesso e branco de chumbo para as reas de carnaes
mate (2001, 499), como o caso das carnaes desta escultura. Foram ainda detectados Fe e
vestgios de Al e Si, indicadores da presena de impurezas de argilas e ferro. Na presena de
S no possvel verificar a presena de cr que tambm poder estar presente,
nomeadamente na forma de impureza do gesso. Embora, tal como j foi dito, de acordo com
as fontes documentais, as preparaes devessem apresentar vrias camadas, por OM apenas
uma camada foi detectada em cada amostra. No entanto, a presena de duas formas de
sulfato de clcio sugere uma estrutura de pelo menos duas camadas, e na imagem por
82
electres secundrios obtida para o corte da carnao (fig. 203) parecem distinguir-se dois
estratos na preparao
Carnao
A amostra de carnao est aplicada directamente sobre a preparao. Tem 80 a 90
m de espessura, exibe uma matriz branca e resultar da mistura de pigmentos branco e
vermelho de granulometria fina (as partculas no so identificveis). Nesta matriz esto
misturadas partculas translcidas de granulometria grosseira. Pontualmente, surgem
algumas partculas de um pigmento vermelho brilhante (fig. 200).
O espectro de EDXRF identifica o Pb como elemento maioritrio, como elemento
minoritrio o Ca e ainda vestgios de Fe (figs. 211 a 213). O Pb estar relacionado com a
presena de branco de chumbo, enquanto a presena de Ca poder indicar que os gros
translcidos acima identificados correspondem adio de uma carga ao branco de chumbo,
tal como foi detectado no caso da escultura de Santo Estvo e em todas as esculturas
eruditas, excluindo a de So Domingos. Os mapas de distribuio de elementos acima
identificados revelaram os mesmos elementos presentes na camada de preparao, o que
sugere que foi adicionado gesso aos pigmentos da carnao, semelhana do que foi
detectado nos casos das carnaes das esculturas de Santo Andr e de So Francisco Xavier
(figs. 204 a 210). Desconhece-se se a mistura era propositadamente feita pelos pintores por
razes de economia de recursos, se corresponde a um pigmento adulterado com o
desconhecimento dos artistas ou se constitui um pigmento de pior qualidade. Embora na
anlise por SEM o Fe tenha surgido associado camada de carnao, provvel que
constitua uma impureza do branco de chumbo ou da carga de clcio, excluindo-se a hiptese
de estar presente um pigmento terra base de xidos de Fe, devido baixa intensidade do
pico de EDXRF correspondente e tambm s caractersticas da camada observada por OM.
Uma vez que no foram encontrados vestgios de elementos como Fe ou Hg em
concentraes que permitam relacion-los com um pigmento vermelho, as partculas desta
cor responsveis pela cor rosada devero ser de mnio. O facto de se visualizarem apenas
algumas partculas de pigmento vermelho dispersas permite tambm colocar a hiptese de se
tratar de um corante. Neste caso, a maior intensidade de Al na camada de carnao (fig. 207)
poder ainda ser relacionada com a presena de um substrato de alumina, frequentemente
83
associado produo de lacas vermelhas (Kirby, Spring e Higgitt 2005; Harrison 1930,
177).
Nos espectros obtidos para as zonas de escorrimentos de sangue, alm dos picos
relacionados com a carnao subjacente, identifica-se a presena de Hg, o que indica a
presena de vermelho (fig. 214).
Cabelo
Por OM, entre a camada de policromia castanha responsvel pela cor do cabelo e a
preparao, visvel uma camada constituda por uma matriz rosada com partculas
dispersas de tom vermelho de granulometria fina e partculas translcidas de granulometria
grosseira. Embora esta camada desempenhe a funo associada camada intermdia com a
funo de produzir uma superfcie mais opaca, identificada nos casos das esculturas de So
Domingos, So Paulo e So Francisco Xavier, a sua composio parece relacionar-se, pelo
contrrio, com a camada de carnao anteriormente identificada, tal como se verificou na
escultura de Santo Andr. A camada castanha superficial tem entre 15 e 50 m de espessura
e constituda por uma matriz de pigmento castanho com partculas vermelhas e pretas
dispersas (fig. 215).
O espectro de EDXRF mostra o Pb como elemento maioritrio, Fe com pico de
intensidade intermdia e ainda Ca e Mn como elementos minoritrios (fig. 216). A presena
de Pb e de Ca relaciona-se com a camada de carnao subjacente camada castanha. Tendo
em conta as tonalidades observadas por OM, provvel que O Fe e o Mn estejam
associados no pigmento umbra, de cor castanho-escura, misturado com um pigmento preto
composto principalmente por carbono (negro de carvo, de fumo ou de osso) no
identificvel por esta tcnica. A presena de partculas de tom castanho avermelhado sugere
ainda a presena de um ocre vermelho, identificado pelo Fe.
Cendal
Quando observada vista desarmada a zona do cendal apresenta apenas alguns
vestgios da policromia original, estando a maior parte da superfcie totalmente desprovida
de revestimento policromo. Por OM, entre a camada de policromia e a preparao possvel
observar uma camada branca e opaca, com algumas partculas translcidas misturadas,
provavelmente com a funo de criar uma superfcie contrastante para a posterior aplicao
84
da policromia. No entanto, esta camada, com 50 a 75 m de espessura, no poder ser

relacionada com a camada intermdia de branco de chumbo detectada em alguns estudos
publicados e recomendada nos tratados, uma vez que no existem vestgios de bolo ou folha
de ouro nas zonas de panejamento desta escultura, o que exclui a hiptese de ter sido
estofada. Sobre a imprimao encontra-se uma fina camada de um pigmento cuja tonalidade
e morfologia sugerem ser vermelho, com 10 a 20 m de espessura (fig. 217). A sua elevada
birrefringncia verificada por PLM aponta igualmente nesse sentido. O espectro de EDXRF
identifica o Pb como elemento maioritrio e o Hg, Fe e Ca como elementos minoritrios
(fig. 218). O Pb corresponder ao branco de chumbo da camada intermdia e o Ca carga
de clcio adicionada. De acordo com a interpretao dos resultados anteriormente obtidos, a
carga dever ser gesso com impurezas de carbonato de clcio e argilas, substncias que no
possvel identificar atravs da fluorescncia de raios-X. O Fe poder constituir uma
impureza do branco de chumbo ou do gesso e o Hg confirma a presena de vermelho
superfcie. A fraca intensidade do pico estar relacionada com o facto de os vestgios de
policromia nesta zona se encontrarem bastante desgastados. Os dados obtidos permitem
concluir que a cor deste panejamento seria a vermelha.
3.2.3. Virgem da Anunciao

Preparao
Os cortes estratigrficos mostraram que existe uma camada de preparao
imediatamente aplicada sobre a madeira. Esta camada branca granulosa e no translcida
(figs. 219 a 221). Os espectros de XRF obtidos das reas em que as camadas suprajacentes
so suficientemente finas mostram que constituda essencialmente por um composto de Ca
(figs. 222 a 224). Uma vez que no se encontrava exposta nenhuma rea de preparao
atravs das lacunas de policromia, no foram obtidos espectros de EDXRF exclusivamente
para esta camada. Atravs dos espectros de FTIR obtidos para duas amostras do manto,
detectou-se apenas a presena de gesso diidratado (figs. 21, 22, 225 e 226). Dadas as
dimenses da obra, possvel, no entanto, que o reduzido nmero de camadas esteja
relacionado com a necessidade de preservar os pormenores do entalhe do suporte.
85
Os testes microqumicos efectuados permitiram a deteco de carbonatos na camada

de preparao atravs de uma reaco de efervescncia.
Os mapas de distribuio de elementos obtidos por SEM-EDS para uma amostra do
cabelo identificam para a camada de preparao original (camada inferior) apenas algum Ca
e vestgios de Al, Si e Fe (figs. 227 a 236). Ao contrrio do que a interpretao dos espectros
de FTIR poderia fazer esperar, no foi detectado gesso atravs da presena de S. Os
elementos identificados sugerem a utilizao de carbonato de clcio e caulino, este ltimo
provavelmente como impureza, assim como o ferro. No entanto, nenhum dos elementos
identificados est presente numa concentrao significativa, o que leva a colocar a hiptese
de a resina que envolve a amostra no ter ficado suficientemente polida nesta rea, o que
no permite tirar concluses concretas a respeito desta camada. A camada de policromia
original foi aplicada directamente sobre a preparao. Tal como ser descrito mais adiante,
sobre a policromia original detectou-se uma sequncia de mais trs camadas: nova
preparao, camada de branco opaco e camada de repinte (fig. 227). Os mapas de
distribuio de elementos identificam S, Ca e Pb como elementos dominantes para o
conjunto de camada de preparao e branco opaco, o que sugere a utilizao de uma mistura
de gesso e branco de chumbo para ambas as camadas e pode explicar a deteco de gesso
atravs dos espectros de FTIR que, tal como foi dito anteriormente, se referem totalidade
do corte estratigrfico. A presena de branco de chumbo poder estar tambm na origem da
reaco de efervescncia detectada. Existem ainda vestgios de Al, Si e Fe, que
correspondero a impurezas (figs. 229 a 236).
Bolo
Por OM, nos cortes recolhidos das reas de estofado da tnica distinguem-se uma a
duas camadas de bolo de um tom avermelhado, com partculas pretas e translcidas
dispersas, com uma espessura mdia de 25 m cada (figs 237 e 238). Os espectros de
EDXRF obtidos para as reas de estofado, independentemente da cor e sem que esta seja
devida a pigmentos de ferro, mostram picos deste elemento, indicador da presena da
camada de bolo, j que a maioria das camadas de policromia suficientemente fina para que
o feixe de raios X atinja a camada subjacente folha de ouro (figs. 223 e 224).
86
Carnao
O corte correspondente carnao observada por OM, revela que, entre a camada de
preparao e a policromia, foi aplicada uma camada intermdia de um pigmento branco
opaco com 10 a 20 m de espessura, semelhana do que foi detectado nas esculturas de
So Domingos, So Paulo e So Francisco Xavier. A camada de policromia, com 50 a 100
m de espessura, exibe uma matriz branca, levemente rosada, que resultar da mistura de
pigmentos branco e vermelho de granulometria fina. Nesta matriz esto tambm misturadas
partculas translcidas de granulometria fina (fig. 239).
O espectro de EDXRF identifica o Pb como elemento maioritrio e como elementos
minoritrios Ca, Fe, Ni e Hg (fig. 240). O Pb estar relacionado com a presena de branco
de chumbo e o Ca com a carga de clcio que ter sido misturada e que corresponde s
partculas translcidas acima identificadas. O Fe ser uma impureza do branco de chumbo,
excluindo-se a hiptese de estar presente um pigmento terra base de xidos de Fe, devido
presena de Hg, indicador da presena de vermelho como pigmento responsvel pela cor
rosada. O Ni est relacionado com a caixa metlica do equipamento de EDXRF.
Cabelo
Por OM, sobre a camada de preparao do corte estratigrfico recolhido da zona do
cabelo possvel observar uma sequncia de mais quatro camadas (figs. 241 e 242). A
primeira, aplicada directamente sobre a preparao, constituda exclusivamente por
partculas de tom amarelo brilhante, de granulometria grosseira, e tem entre 100 a 150 m
de espessura. Por PLM, as partculas mostraram elevada birrefringncia, o que levou a
colocar a hiptese de se tratar de auripigmento. Sobre a camada amarela foi aplicada uma
nova camada de preparao com um aspecto semelhante ao da primeira, com uma espessura
de 20 a 50 m. Segue-se uma camada branca e opaca, com 15 a 20 m de espessura, sobre a
qual foi finalmente aplicada a policromia castanha superficial, com a mesma espessura. A
camada responsvel pela actual cor do cabelo constituda por uma matriz de tom castanhoclaro, levemente rosado, com partculas vermelhas e translcidas dispersas de granulometria
fina. A aparente semelhana entre as duas camadas de preparao identificadas, associada ao
facto de o cabelo ser a nica zona onde foram detectados repintes nesta escultura, levou a
supor que a alterao da cor ter sido efectuada pelo mesmo artista como consequncia de
87
um arrependimento durante a execuo da obra, levando substituio de um tom de cabelo

inicialmente loiro pelo tom castanho que se v actualmente.
Dada a espessura das camadas mais superficiais, os elementos identificados nos
espectros de EDXRF referem-se apenas camada de policromia superficial e camada
branca intermdia, provavelmente aplicada com a mesma inteno da camada branca
subjacente carnao. O elemento maioritrio o Pb, como elementos de intensidade
intermdia surgem o Ca e o Fe e como elementos minoritrios Mn e Hg (fig. 243). A
presena de Pb dever relacionar-se com a camada branca, provavelmente constituda por
branco de chumbo. A presena de Fe e Mn pode significar que a cor castanha se dever a
umbra, cuja tonalidade clara e levemente rosada conferida, respectivamente, pela mistura
de uma carga de clcio, identificada pelo pico de Ca, que corresponde s partculas
translcidas acima identificadas, e por partculas de vermelho identificadas pelo pico de
Hg, correspondentes s partculas vermelhas dispersas.
O mapa de distribuio de elementos obtido por SEM-EDS anteriormente referido na
camada de preparao identifica, como elementos de maior concentrao na camada de
policromia original, S, As e Pb, com vestgios de Al, Si, Fe e Ca (figs. 229 a 236). Os
elementos de maior concentrao sugerem, de facto o uso de auripigmento. No entanto, para
a presena de Pb no existe, para j, uma justificao, o que leva a colocar a hiptese de a
sua identificao estar relacionada com a sobreposio das riscas de S e Pb. Por OM no
parecem estar misturadas partculas de outros pigmentos nesta camada. Alm disso, os trs
elementos correspondem a manchas localizadas exactamente nos mesmos pontos. Os
vestgios de Al, Si, Fe e Ca correspondero a impurezas.
Vestes
Da rea das vestes foram recolhidos trs cortes estratigrficos. Os dois primeiros
correspondem a duas reas de pintura lisa do manto, sem douramento, de tom azul-escuro e
vermelho, respectivamente. O terceiro foi recolhido de uma zona de estofado do manto, de
tom azul-claro.
Azul-escuro
Por OM, pode observar-se que a camada de azul-escuro, com 50 a 75 m de
espessura, foi aplicada directamente sobre a preparao e constituda por uma matriz de
88
um pigmento azul misturado com partculas brancas e azuis mais escuras (fig. 244). O
espectro de EDXRF correspondente identifica o Pb como elemento maioritrio e Ca, Fe e
Cu como elementos minoritrios (fig. 245). O Pb sugere que as partculas de pigmento
branco opaco so de branco de chumbo, podendo o Ca corresponder adio de uma carga
de clcio, como tem sido frequentemente detectado nos casos das esculturas anteriormente
apresentadas, previamente misturada com o branco de chumbo ou adicionada no momento
da aplicao da tinta. O Cu permite relacionar o pigmento de azul mais claro que constitui a
matriz com a azurite e o Fe poder ser associado ao pigmento azul da Prssia,
correspondente s partculas de tonalidade mais escura observadas.
Vermelho
semelhana do caso anterior, a camada de vermelho foi directamente aplicada
sobre a preparao e constituda exclusivamente por um pigmento vermelho que, por
PLM, revelou elevada birrefringncia, indicadora da presena de vermelho (fig. 221). Tem
entre 10 e 20 m de espessura. O espectro de EDXRF correspondente identifica como
elemento maioritrio o Hg, o Pb com pico de intensidade intermdia e, como picos
minoritrios, Ca e Fe (fig. 246). O Hg confirma a presena de vermelho j detectado por
PLM e o Ca corresponder camada de preparao. Para a presena de Pb no existe
justificao imediata, uma vez que na camada de preparao original do corte do cabelo
examinado por SEM no foi detectado chumbo. O Fe poder constituir uma impureza, tanto
do gesso como do branco de chumbo.
Azul-claro
Observado por OM, o corte recolhido da rea de azul-claro do manto revela que
sobre a camada de preparao foi aplicada uma camada de bolo armnio, seguindo-se
vestgios de folha de ouro, visveis por PLM e, finalmente, a camada de policromia que se
v superfcie. No se detectou qualquer camada intermdia de branco de chumbo. A
camada de azul-claro constituda por uma matriz de um pigmento branco opaco com
partculas translcidas misturadas. Pontualmente so visveis partculas de um pigmento
azul (figs. 237 e 238) com 20 a 25 m de espessura. O espectro de EDXRF obtido desta rea
muito semelhante ao da zona de azul-escuro. Nota-se, no entanto maior intensidade do
pico do Ca, menor intensidade do pico de Cu e a presena de Sr entre os picos minoritrios,
no detectado no caso anterior (figs. 224 e 245) e normalmente associado ao gesso como
impureza (Seccaroni e Moioli 2004, 117). A maior intensidade do pico de Ca poder estar
89
relacionada com uma maior concentrao da carga de clcio identificada por OM atravs
das partculas translcidas. Para a presena de Fe podero ser apresentadas vrias razes:
este elemento poder estar presente na camada de bolo, poder constituir uma impureza do
branco de chumbo e, simultaneamente, relacionar as partculas azuis dispersas com o
pigmento azul da Prssia. O tamanho das partculas dificulta a sua identificao por OM,
pelo que a deteco de Cu tambm poder sugerir a utilizao de azurite, sendo possvel
que, para a tonalidade azul-clara, tenha sido aproveitada a mesma tinta usada na rea de
azul-escuro. Embora por OM tenham sido detectados vestgios de folha de ouro, o espectro
obtido na mesma rea no detectou a sua presena, pelo que provvel que o feixe tenha
incidido sobre uma rea sem douramento.
O espectro de EDS obtido para a folha metlica do corte de azul-claro (fig. 247)
identifica uma liga em que a percentagem de ouro ligeiramente inferior mdia
apresentada em estudos publicados e detectada no conjunto de esculturas anteriormente
apresentadas: aproximadamente 77% Au, 16% Ag, 7% Cu.
3.2.4. So Joo Evangelista

Preparao
Por OM, nos cortes recolhidos da rea do manto e da tnica, visvel uma camada de
preparao branca, de granulometria algo grosseira, embora de aspecto homogneo e no
completamente translcido (figs. 248 a 253). Os vestgios da camada de preparao do
cabelo tm um aspecto mais translcido, no sendo visveis no corte correspondente
carnao (figs. 254 e 255). Foram efectuados testes microqumicos que revelaram a presena
de carbonatos apenas na camada de preparao do manto.
semelhana do que tem sido detectado no caso da maioria das esculturas
analisadas neste estudo, os espectros de FTIR obtidos da zona do manto e da tnica
permitiram identificar apenas a presena de gesso fino (figs. 21, 22, 256 e 257). Na amostra
recolhida do cabelo, alm do gesso fino foi tambm identificado gesso grosso (fig. 258),
que, no entanto, se pensa que esteja relacionado com as camadas de preparao subjacentes
aos repintes, tal como ser referido mais adiante.
90
Bolo
Por OM foi possvel verificar que a camada de bolo, de tonalidade amareloalaranjada, no ultrapassa 5 a 10 m de espessura, e est presente em toda a superfcie das
vestes no anverso (figs. 250 a 253), no tendo sido detectada no reverso, onde tambm no
foi aplicada folha de ouro (fig. 16).
Nos espectros de EDXRF obtidos da zona de vermelho do manto e da tnica, em que
a camada de policromia bastante fina, detectou-se Fe, indicador da presena de bolo
armnio (figs.259 a 262).
Carnao
Por OM, a amostra de carnao recolhida da mo direita exibe uma sequncia de sete
camadas que indica a presena de vrios repintes (fig. 255). A camada inferior, branca e
opaca, com cerca de 10 m de espessura, aparenta corresponder camada intermdia de
branco de chumbo. Segue-se a camada de policromia original, constituda por uma matriz
branca com partculas dispersas de aspecto translcido e de tom vermelho-escuro, com 50 a
100 m de espessura. Segundo o mapa de distribuio de elementos obtido para o corte da
carnao, esta camada constituda basicamente por Pb, o que sugere que os pigmentos
utilizados tero sido branco de chumbo e mnio (figs. 263 a 265). As partculas translcidas
devero corresponder adio de uma carga de clcio que no foi possvel identificar. Sobre
a camada cromtica original visvel uma linha escura, eventualmente correspondente a
sujidade ou verniz, sobre a qual foram aplicadas as cinco camadas de repinte (fig. 263).
Cabelo
Por OM, o corte recolhido do cabelo evidencia uma sequncia de camadas que
denuncia, tambm nesta rea, a aplicao de repintes. Sobre a camada policromia castanha
original foram aplicadas mais quatro camadas (fig. 254).
A policromia original, com 35 a 40 m de espessura, aparenta ser constituda por
duas finas camadas com a mesma constituio, de pigmento castanho e vermelho, aplicadas
sucessivamente sobre alguns vestgios de preparao, o que sugere que a camada intermdia
de branco de chumbo abrangeu apenas a rea da carnao. Sobre a policromia castanha
original existe uma nova camada de preparao, de tom acastanhado, com algumas
partculas escuras, o que sugere a presena de impurezas. Tem entre 15 e 90 m de
91
espessura, aspecto opaco e granulometria irregular. A nfima quantidade de partculas

pertencentes preparao original levou a estabelecer uma relao entre o gesso grosso
detectado por FTIR para a amostra de cabelo e a preparao aplicada sobre a policromia
original. O espectro de FTIR apresenta bandas de absoro que, segundo os padres, podem
ser atribudas a gesso grosso (1153 e 1118 cm-1) e a gesso fino (673 e 594 cm-1) (figs. 21,
22 e 258). Uma vez que, nos espectros correspondentes s vestes, as bandas de absoro
relacionveis com cargas apontam apenas para a presena de gesso diidratado, provvel
que o gesso grosso esteja relacionado com a carga usada na nova preparao (figs. 256 e
257).
Sobre essa segunda camada de preparao existem mais trs camadas. Tendo em
conta a sua espessura mdia, o espectro de EDXRF obtido da mesma amostra diz respeito,
provavelmente, s trs camadas mais superficiais, no fornecendo qualquer informao
sobre a camada original (fig. 266). Embora nenhuma das anlises efectuadas permita
identificar os pigmentos presentes na camada de policromia original, a cor e a forma das
partculas parecem ser semelhantes s dos pigmentos que constituem as camadas
superficiais. Os picos dominantes no espectro de EDXRF so de Pb e Fe e o de menor
intensidade corresponde a Hg, o que sugere a presena de ocres e provavelmente mnio e
vermelho, alm de um negro de C no identificvel por esta tcnica.
Estofado
Quando observada vista desarmada, a cor vermelha da tnica aparenta ser devida a
um corante, dada a sua aparncia translcida que deixa perceber a superfcie da folha
metlica subjacente. Observado por PLM, um dos cortes recolhidos da zona frontal mostra
que sobre a camada de bolo armnio existe folha de ouro e, sobre esta, uma camada
vermelha-escura, translcida, misturada com algumas partculas brancas, tambm de aspecto
translcido, com 40 m de espessura (figs.252 e 253).
Com o objectivo de averiguar os elementos presentes na camada cromtica, foi
obtido um segundo espectro de EDXRF correspondente ao vermelho da tnica a partir de
uma amostra de policromia com 25 m de espessura, apenas com vestgios de douramento,
sem que tivessem sido atingidas as camadas de bolo ou preparao (figs. 267 e 268). O Fe
surge como nico elemento detectado (fig. 269). A presena exclusiva de Fe com um pico
de baixa intensidade aponta para a utilizao de uma laca base de um corante orgnico no
92
identificvel por EDXRF. No entanto, o espectro no fornece qualquer dado que possa
contribuir para a identificao do substrato utilizado, pelo que foi obtido um espectro de
EDS para a camada vermelha em que se detectou sobretudo Ca, S e Al (fig. 270). Estes
elementos podero sugerir a utilizao da alumina, preparada por reaco do almen num
meio bsico em que entra o carbonato ou xido de clcio, geralmente na forma de cr, como
substrato; ou pode resultar do uso do carbonato de clcio como substrato, o que deve ser
menos frequente. A presena de S poder, no entanto, sugerir a utilizao de gesso e no de
cr como substrato; ou pode resultar da utilizao de um corante extrado de tecidos de l
(Kirby, Spring e Higgitt, 2005). Para os vestgios de folha metlica foi obtido um segundo
espectro de EDS, tendo-se detectado uma liga constituda por aproximadamente 75% de
ouro, 17% de prata e 8% de cobre (fig. 271).
Por PLM, o corte recolhido do anverso da rea vermelha do manto mostra que, sobre
a camada de bolo, existe folha de ouro, sobre a qual foi directamente aplicada uma fina
camada de pigmento vermelho, com 5 a 10 m de espessura. Tambm neste caso, e apesar
de se tratar de um pigmento opaco, no foi usada uma camada branca intermdia base de
branco de chumbo. A cor, morfologia e elevada birrefringncia das partculas permitem
associ-las a vermelho (figs. 250 e 251).
O espectro de EDXRF correspondente identifica, como elementos maioritrios, Hg e
Au, Fe como elemento de intensidade intermdia, e Ca, Ba e Ni como elementos
minoritrios (fig. 261). O Hg e o Au confirmam, respectivamente, a presena de vermelho
e de folha de ouro. O Fe corresponder camada de bolo armnio e o Ca e o Ba estaro
associados na camada de preparao. O Ni est relacionado com a constituio do
equipamento e o Zn, dada a sua baixa concentrao, poder constituir uma impureza. Uma
vez que se trata de uma camada de policromia original, tendo em conta os resultados obtidos
nas restantes reas cromticas e a fraca intensidade dos picos de Ba e Zn, a presena em
simultneo destes dois elementos no foi associada a litopone (mistura de sulfato de brio e
sulfureto de zinco) que comeou a ser produzido somente a partir dos anos 70 do sculo
XIX (Gettens e Stout 1966, 125; Perego 2005, 462).
93
3.3. Os aglutinantes
Para a cola animal, as bandas caractersticas que no sofrem sobreposio das bandas
relacionveis com as cargas j analisadas situam-se a 2965, 2927, 2879 cm-1,
correspondentes s vibraes C-H; 1665 cm-1 correspondentes s vibraes C=O; 1536 cm-1
correspondentes s vibraes C-N-H (fig. 272).
Para o ovo, as bandas caractersticas situam-se a 3008, 2924 e 2853 (ovo inteiro) ou
2854 cm-1 (gema), correspondentes s vibraes C-H; 1654 e 1541 (ovo inteiro) ou 1535
cm-1 (gema) correspondentes s vibraes C=O (Anexo 3 figs. 33 e 34), o que significa
que existe uma sobreposio das bandas da cola animal e do ovo entre 2920 e 2930 cm-1, e
por volta de 1535 cm-1, devida presena de protenas na constituio do ovo. O espectro
do padro da clara de ovo mostra bandas de absoro que rondam os 1640 e 1540 cm-1 que
coincidem com os espectros correspondentes ao ovo inteiro e gema, sendo as restantes
coincidentes com as da cola animal, dada a ausncia de cidos gordos nesta substncia (figs.
273 a 275).
Por fim, para o leo de linhaa, as bandas caractersticas situam-se a 3009, 2926 e
2854 cm-1, correspondentes s vibraes C-H (fig. 276), que se sobrepem s do ovo inteiro
e gema que, tal como os leos, tambm tm cidos gordos na sua constituio. As restantes
coincidem com as de carbonatos, entre 1490 e 1370 cm-1, e de sulfatos, entre 1140 e 1080
cm-1, e por volta de 620 cm-1 (Derrick et al. 1999) igualmente presentes na maioria das
amostras e relacionadas com as cargas e os pigmentos das camadas cromticas e de
preparao.
A banda que surge nos espectros do ovo e do leo por volta de 1745 cm-1 no foi
considerada por ser caracterstica dos leos recentes, correspondente ao grupo ster do
triglicrido (Arajo 2005).
Em seguida apresenta-se uma tabela com o resultado da interpretao genrica dos
espectros de FTIR das esculturas estudadas no que concerne os aglutinantes:
94
Tabela 7 Resultados laboratoriais genricos para os aglutinantes do conjunto das esculturas em estudo
Esculturas
S. Domingos
Carnaes
Cabelos e barbas
cidos gordos + protenas
cidos
(?)
protenas (?)
protenas (?)
Sto Andr
cidos gordos
cidos gordos
cidos gordos
S. Paulo
cidos gordos
cidos gordos
cidos gordos
S. F. Xavier
cidos
(?)
protenas (?)
cidos
Sto Estvo
gordos
Vestes
gordos
gordos
cidos
cidos
gordos
gordos
protenas (?)
+
cidos
protenas
protenas
gordos
Senhor da Cana Verde
cidos gordos
Virgem da Anunciao
cidos gordos
cidos gordos
S. Joo Evangelista
cidos
(?)
protenas (?)
gordos
cidos
gordos
protenas
Depois de analisados todos os espectros, concluiu-se que os nmeros de onda das

bandas que puderam ser relacionadas com as substncias filmogneas acima identificadas
so semelhantes para a maioria das amostras e podem ser identificados simultaneamente
com protenas e cidos gordos. Nos espectros correspondentes s amostras recolhidas das
esculturas de Santo Andr, So Paulo Mrtir, Senhor da Cana Verde e Virgem da
Anunciao no possvel identificar bandas que se possam relacionar exclusivamente com
a presena de protenas. Em todo o caso, e numa primeira anlise, os resultados obtidos
permitem apenas concluir que tanto podero ter sido usadas as tcnicas da tmpera de ovo
como do leo em qualquer uma das obras. Acresce o facto de no ser possvel relacionar as
protenas ou os cidos gordos exclusivamente com uma rea especfica como a carnao ou
o estofado, uma vez que as bandas relacionveis com cada uma das substncias filmogneas
so semelhantes em todas as amostras de uma mesma escultura.
Por outro lado, depois de analisar as bandas caractersticas dos produtos de alterao
de leos envelhecidos que se situam entre 3600 e 3400 cm-1 e entre 1850 e 1700 cm-1
(Arajo 2005), verificou-se que nos espectros obtidos para as esculturas em estudo as
bandas situadas entre 3600 e 3400 cm-1 correspondem ao gesso, podendo ter havido
sobreposio. No caso do intervalo entre 1850 e 1700 cm-1, em alguns espectros pode
identificar-se uma banda situada entre 1725 e 1735 cm-1, conforme a tabela que se apresenta
em seguida:
95
Tabela 8 Identificao dos espectros de FTIR com banda relacionada com produtos de degradao de
leos envelhecidos
Esculturas
Carnaes
Cabelos e barbas
Vestes
S. Domingos
Presente
Presente
Presente
Sto Andr
Presente
Presente
Presente
S. Paulo
S. F. Xavier
Presente
Presente
Presente
Sto Estvo
Presente
Presente
Senhor da Cana Verde
Presente
Virgem da Anunciao
S. Joo Evangelista
Presente
O cruzamento dos dados das duas tabelas anteriores sugere o seguinte: a tcnica a
leo ter sido usada em todas as reas das esculturas de So Domingos, Santo Andr e So
Francisco Xavier; na escultura de Santo Estvo ter-se- usado leo nas carnaes e cabelos
e uma tmpera de ovo nas zonas de estofado; na carnao da escultura do Senhor da Cana
Verde ter sido usado leo (no foram obtidos espectros para as restantes reas de
policromia); e nas esculturas de So Paulo Mrtir e Virgem da Anunciao ter-se- usado
uma tmpera de ovo, tanto para as carnaes como para as reas de cabelos e estofado.
No entanto, e uma vez que a banda em anlise apresenta algum rudo e , na maior
parte dos casos, pouco pronunciada, estes dados carecem de confirmao atravs do uso de
outras tcnicas de anlise, pelo que no permitem, para j, tirar concluses a respeito dos
aglutinantes usados.
96
4. Discusso de resultados
Neste captulo ser estabelecido um paralelo entre os resultados obtidos para o
conjunto de obras de produo popular e de produo erudita que ser apresentado segundo
a ordem da sequncia de camadas que tem sido seguida ao longo deste trabalho.
Simultaneamente, far-se- o confronto entre os resultados obtidos e os resultados dos
estudos publicados, bem como as questes em aberto que foram enunciadas no ponto 1.2. do
primeiro captulo.
Os subcaptulos relacionados com a encolagem, com os vernizes e com os materiais
aplicados para decoraes em relevo no sero considerados. Em nenhuma das esculturas
em estudo foi detectada encolagem, nem por observao directa, nem atravs dos mtodos
de anlise utilizados, embora a sua presena seja provvel, como forma de proporcionar uma
boa aderncia das camadas de preparao ao suporte. Quanto aos vernizes, nos casos em que
foram detectados, a sua aplicao relacionava-se claramente com intervenes posteriores
execuo original. Por fim, e no que respeita aos materiais aplicados, no foram utilizadas
tcnicas de decorao em relevo em nenhuma das esculturas estudadas.
Pelas razes apresentadas no ponto 3.3. do captulo anterior, no ser possvel
discutir o tipo de aglutinantes utilizados.
4.1. A Preparao
A camada de preparao foi aquela em que se detectou um maior nmero de
variantes. Apesar disso, desde o nmero de camadas at sua composio, as caractersticas
da preparao do conjunto de esculturas eruditas e populares so semelhantes. O principal
componente o gesso, o que coincide no s com a informao constante dos tratados e
contratos de trabalho de poca, mas tambm com os resultados obtidos na maioria dos
estudos publicados. O gesso fino (diidratado) foi detectado em todas as obras. A presena
em simultneo de gesso fino e gesso grosso (anidro ou hemiidratado) foi encontrada apenas
numa das esculturas eruditas e numa das esculturas populares. A comparao dos resultados
obtidos com os dados dos estudos publicados (Serk-Dewaid et al. 2002) sugere que, no
obstante as recomendaes dos documentos da poca, em escultura tanto podero ser
utilizados dois tipos de gesso como apenas um, e que o nmero de camadas geralmente
97
reduzido. Tanto o tipo de impurezas como os aditivos que podem ser misturados com o
gesso tambm so comuns aos dois conjuntos. A tabela que se segue resume os dados
obtidos para as preparaes do das obras em estudo:
Tabela 9 Resultados laboratoriais para a camada de preparao do conjunto de esculturas em estudo
Esculturas
Cor
Nmero de camadas
Cargas
identificadas por
OM ou por SEM
S. Domingos
Sto Andr
S. Paulo
1a3
1 ou 2
Acastanhada, devido
Gesso fino+carbonatos e
impregnao de vernizes
impurezas de ferro.
Acastanhada nas reas
Gesso fino+gesso
de carnao e cabelo
grosso+branco Pb; mistura
devido presena de
de caulino ou presena de
impurezas
argilas como impurezas
Branca
Gesso fino+carbonatos e
argila
S. F. Xavier
1ou 2
Ligeiramente
Gesso fino com impurezas
acastanhada, devido
de ferro nas reas das
impregnao de vernizes
vestes;
e presena de
Gesso fino+branco Pb nas
impurezas
carnaes;
Estrato final de caulino na
carnao da mo direita
Sto Estvo
1ou 2
Branca. Por vezes
Gesso fino+carbonatos;
acastanhada, devido
impurezas de argila e ferro
impregnao com
vernizes
Senhor Cana Verde
Acastanhada devido
Gesso fino+gesso
presena de impurezas
grosso+branco Pb;
carbonatos e argilas
Virgem
S. Joo
1ou 2
Ligeiramente
Gesso fino+carbonatos;
acastanhada nas reas do
impurezas de argila;
manto e do cabelo,
Gesso fino+branco Pb e
devido presena de
impurezas na preparao
impurezas
sob o repinte do cabelo
Branca
Gesso fino+carbonatos na
rea do manto;
98
A predominncia de gesso fino, associada ao facto de se distinguir, por OM, apenas

uma a duas camadas de preparao na maior parte das obras, e sem diferenciao de
granulometria, sugere que no foram seguidas as recomendaes dos tratados e contratos de
trabalho da poca que aconselhavam um nmero ideal de cinco camadas para cada um dos
estratos de gesso grosso e de gesso fino (Nunes 1615; Serk-Dewaid et al. 2002). Este
aspecto mais evidente no caso da escultura de Santo Andr, nica obra em que foram
detectadas as duas formas de gesso. No entanto, dever considerar-se a possibilidade de os
cortes no terem atingido as camadas mais internas e de a sequncia estar incompleta, pelo
que no caso desta tabela no foram apresentadas as espessuras medidas atravs do
microscpio ptico. Deve salientar-se ainda que em alguns cortes analisados por SEM
possvel distinguir um maior nmero de estratos, o que leva a concluir que por OM difcil
distinguir camadas sucessivas de um mesmo material. No entanto, existem estudos
publicados em que foi detectado apenas um nico tipo de gesso (Serk-Dewaid et al. 2002), o
que poder ser atribudo inteno de preservar os pormenores do entalhe do suporte
mediante a aplicao de um nmero mais reduzido de camadas de preparao.
Se o gesso observado em cerca de metade das obras populares e das obras eruditas
em estudo apresenta cor branca, o que, de acordo com os dados apresentados no ponto 1.2.2.
do primeiro captulo, poderia sugerir a importao deste material, na medida em que se sabe
que essa carga pouco abundante e de fraca qualidade em Portugal (Costa 1986), por outro
lado, a presena generalizada de impurezas, nomeadamente de argilas e de carbonatos,
permite colocar a hiptese de ter sido utilizado gesso nacional. A relao entre o tipo e a
proporo de impurezas e a provenincia do gesso s poderia ser estabelecida mediante a
comparao dos resultados com padres recolhidos de vrias jazidas nacionais e
estrangeiras. Apesar de se saber que o gesso nacional maioritariamente de fraca qualidade,
desconhece-se qual a proporo de impurezas do mesmo tipo que pode ser encontrada no
gesso importado, devendo-se salientar ainda que as partculas de cor castanha que se podem
distinguir em algumas camadas de preparao no correspondem s nicas em que foram
detectados outros componentes para alm do gesso. Nos estudos publicados anteriormente
no existe informao sobre os elementos vestigiais das camadas de preparao, o que
impossibilita a comparao com os resultados obtidos para as esculturas analisadas neste
trabalho. Seria ainda necessrio analisar a proporo de cada componente, de modo a
99
esclarecer se estamos, em todos os casos, perante a presena de impurezas ou, pelo

contrrio, de uma mistura intencional de gesso e de outras cargas como o caulino ou o cr.
O artigo de Serk-Dewaid e outros (2002), citado por diversas vezes, questiona se os
materiais locais e as tradies regionais determinam a criao barroca ou se, pelo contrrio,
as trocas comerciais e as influncias externas, nomeadamente italianas, levam criao de
caractersticas comuns independentemente da provenincia. No final do artigo, conclui-se
que, segundo os dados levantados ao longo da investigao, a influncia externa exercida a
um nvel fundamentalmente conceptual, e que, no momento de escolher os materiais, a
realidade local e o comrcio de uma regio constituem os factores determinantes. Ser que a
influncia externa se estenderia ao uso dos materiais, sendo a mobilidade dos artistas um
meio de normalizao de prticas oficinais, e que a rigidez das corporaes contribuiria para
essa normalizao (Cardoso 2006), justificando-se assim a presena de gesso branco? Ou
ser que a quantidade de gesso de boa qualidade existente em Portugal, embora reduzida,
seria suficiente para o consumo interno?
A adio de branco de chumbo ao gesso, que no captulo 1.2.2. se relacionou com a
possibilidade de reduzir o nmero de camadas de preparao tirando partido da maior
opacidade conferida pelo pigmento branco, especialmente em obras de pequena dimenso,
foi detectada em duas esculturas eruditas e duas esculturas populares, sendo apenas uma
delas de pequenas dimenses (Virgem da Anunciao). Esta mistura no foi detectada em
nenhum dos estudos publicados at ao momento e estar provavelmente relacionada com o
tipo de preparao indicada para as carnaes mate do tratado de Francisco Pacheco
(Pacheco 2001, 499). Ambas as esculturas populares tm, efectivamente, uma superfcie
claramente mate, o que sugere que eram conhecidas as tcnicas recomendadas pelos
tratadistas, mesmo no caso das esculturas de produo popular. Quanto s esculturas
eruditas, o nmero de intervenes de restauro a que foram sujeitas no passado no permite
determinar o tipo de acabamento inicialmente aplicado.
H ainda a registar a utilizao de caulino como ltimo estrato de preparao na
carnao da mo direita da escultura de So Francisco Xavier, eventualmente com o
objectivo de criar uma superfcie mais polida, dada a reduzida granulometria da argila
branca.
Por fim, resta salientar que num estudo publicado sobre retbulos algarvios do sculo
XVIII (Cardoso), e numa rea de carnao, foi detectada uma sequncia de camada de
100
preparao, seguida de camada de bolo e nova camada de preparao, semelhante ao que foi
identificado como erro tcnico no caso da escultura de Santo Andr. No caso dos retbulos
algarvios, no entanto, a primeira camada era constituda por gesso e a camada branca
aplicada entre o bolo e as camadas de carnao era constituda por branco de chumbo.
4.2. O bolo
Ao contrrio dos resultados obtidos na maioria dos estudos publicados, em que
foram identificadas sobretudo misturas de pigmentos, os dados recolhidos neste estudo
sugerem que o bolo armnio foi o material mais frequentemente utilizado, associado
tcnica de douramento com ouro brunido aplicada em todas as reas douradas.
O nmero de camadas mais uma vez reduzido, o que, numa primeira anlise,
sugere que no tero sido seguidas as recomendaes constantes dos documentos da poca
sobre a aplicao de um total ideal de cinco camadas (Alves 1989, 202).
Deve ainda salientar-se que o bolo nem sempre aplicado em toda a rea
correspondente s vestes. Na maior parte das vezes reservado exclusivamente s reas em
que ser aplicado o douramento que, tal como ser referido mais adiante, se localizam
preferencialmente no anverso. Este aspecto parece estar relacionado com um planeamento
prvio do trabalho, como resultado de medidas de conteno de custos.
A tabela que se apresenta em seguida resume os dados obtidos para o conjunto de
obras em estudo:
Tabela 10 Resultados laboratoriais para a camada de bolo do conjunto de obras em estudo

Esculturas
Nmero de
Espessura
Cargas
reas de aplicao
camadas
identificadas por
OM ou por SEM
S. Domingos
1, exceptuando a
30
amostra
mdia;
mozeta.
da
150
mozeta
Bolo avermelhado +
carga
Anverso
Esculturas
Nmero de
Espessura
Cargas
101
reas de aplicao
camadas
identificadas por
OM ou por SEM
Sto Andr
10 a 50 m
Carnao e cabelos:
bolo
vermelho
mistura
Toda a superfcie
pigmentos
(?);
Vestes:
bolo
avermelhado
S. Paulo
10 a 50 m
Bolo avermelhado
Toda
superfcie,
exceptuando
carnaes, cabelos e
barbas
S. F. Xavier
1ou 2
10 m
Bolo
laranja
carga.
Anverso e sob os
motivos decorativos
do reverso
Sto Estvo
25 a 50 m
Bolo avermelhado e
Toda a superfcie das
cada
amarelo no reverso;
vestes
Bolo
avermelhado
no estofado
Virgem
1 ou 2
25m cada
Bolo avermelhado
Anverso, apenas nas

reas
de
estofado
(ausente nas zonas

lisas)
S. Joo
5 a 10m
Bolo
amarelo-
Anverso
alaranjado
O tipo de bolo aplicado na maioria das esculturas, de cor vermelha ou laranja,

corresponde ao bolo de maior qualidade que seria mais frequentemente aplicado em
escultura policromada (Serk-Dewaid et al. 2002). No caso das reas de carnao e cabelo da
escultura de Santo Andr, correspondentes ao erro tcnico j identificado, esta camada
aparenta estar misturada com pigmentos. A tonalidade amarelada do bolo detectado na
camada superior do reverso da escultura de Santo Estvo e na escultura de So Joo
Evangelista, poder corresponder a um bolo de qualidade inferior. A opo de utilizar duas
qualidades de bolo no reverso da escultura de Santo Estvo parece relacionar-se, no
102
apenas com a inteno de reservar o material de melhor qualidade para as reas a dourar,
mas tambm com a necessidade de proporcionar uma superfcie de tonalidade semelhante
do ouro, de maneira a minimizar as diferenas de tonalidade que poderiam ocorrer entre a
policromia laranja do anverso e do reverso.
O reduzido nmero de camadas poder estar relacionado tambm neste caso com a
dificuldade em distinguir vrios estratos com mesma composio atravs da microscopia
ptica. No que respeita s espessuras, a camada geralmente fina e, exceptuando as
esculturas de So Francisco Xavier e So Joo Evangelista, em que o bolo extremamente
fino, as espessuras so sensivelmente equivalentes. Isto sugere que no ter sido aplicado
um grande nmero de estratos, ou ento que o material era aplicado com baixa concentrao
de argila.
Nas esculturas de So Domingos e de So Francisco Xavier detectou-se a adio de
uma carga. Se numa primeira observao esta mistura se poder atribuir a um material de
qualidade inferior ou a uma medida de conteno de custos, deve recordar-se que numa
receita annima levantada por Natlia Ferreira Alves se pode ler a recomendao de aplicar
uma mistura de bolo, gesso e lpis de chumbo nas reas destinadas aplicao de ouro
brunido (Alves 2002) e em estudos publicados foram detectadas misturas de pigmentos
(Romo et. al. 2002; Seruya 2004) ou de caulino e pigmentos (Seruya e Carvalho 2002) para
as mesmas reas. Em nenhuma das esculturas de produo popular foi detectada qualquer
carga misturada nesta camada.
Nas fontes documentais portuguesas, fala-se simplesmente de bolo, ou de bolo da
armnia, o que sugere que este material seria importado da regio da Armnia. No entanto,
no de excluir a hiptese de poder ser proveniente de outras regies, como Espanha ou
Grcia, semelhana do que parece suceder no caso da talha e escultura espanholas (Colina
Tejeda 2001). No foram encontradas quaisquer referncias que permitam considerar a
hiptese de existncia deste material em Portugal.
4.3. A folha metlica e a sua aplicao

No conjunto de obras analisadas neste estudo foi usada a tcnica de ouro brunido e,
exceptuando uma das obras populares e uma das obras eruditas, a aplicao da folha
metlica corresponde exclusivamente s reas em que existe bolo.
103
As amostras que puderam ser analisadas por SEM-EDS revelaram que as propores
relativas de ouro, prata e cobre correspondem aos valores identificados para as obras
estudadas no mbito do projecto POLICROMIA, sendo que a proporo de ouro ronda os
80% (Moura, Barreiro e Ribeiro 2002). No entanto, a proporo relativa de ouro no caso das
esculturas eruditas sensivelmente maior comparativamente com as esculturas populares.
No foram identificadas folhas de prata ou de qualquer outro metal, nem vestgios de
aplicao de um filme de verniz entre a folha metlica e a camada de policromia.
A tabela que se segue contm o resumo dos dados recolhidos para esta camada:
Tabela 11 Resultados laboratoriais para a camada de folha metlica do conjunto de obras em estudo
Esculturas
S. Domingos
Composio da folha metlica

Au: 84,4%
reas de aplicao
Anverso
Ag: 6,3%
Cu: 9,3%
Sto Andr
Au: 95%
Anverso
motivos
decorativos do reverso
S. Paulo
Au: 83%
Toda a superfcie estofada,
Ag: 7,5%
anverso e reverso
Cu: 9,5%
S. F. Xavier
Au: 88,5%
Anverso
Ag: 5,9%
decorativos do reverso
motivos
Cu: 5,6%
Sto Estvo
Au: 88%
Anverso
Ag: 6%
Cu: 4%
Virgem
Au: 77%
Anverso (ausente nas zonas de
Ag: 16%
pintura lisa)
Cu: 7%
S. Joo
Au: 75%
Anverso
Ag: 17%
Cu: 8%
Da leitura da tabela, destaca-se em primeiro lugar o facto de o teor mdio de Au nas

folhas metlicas das esculturas populares (80%) ser ligeiramente inferior ao do conjunto de
obras eruditas (87,7%) e o facto de no conjunto de obras populares a folha de ouro ter sido
104
aplicada exclusivamente na superfcie do anverso, embora a folha metlica abranja toda a

superfcie das vestes e da peanha apenas numa das esculturas eruditas (So Paulo).
As reas de aplicao do ouro correspondem exclusivamente quelas em que foi
previamente aplicado o bolo armnio, como o caso da escultura de So Francisco Xavier,
em que o bolo aplicado exclusivamente nas reas correspondentes aos motivos dourados.
So excepes a escultura de Santo Andr em que, apesar de o bolo ter sido aplicado em
toda a superfcie do reverso do manto, o douramento foi limitado s reas dos motivos
decorativos, e a escultura de Santo Estvo, em que o ouro foi aplicado apenas sobre as
reas em que existe bolo avermelhado superfcie. Esta opo poder relacionar-se com o
facto de nestas esculturas a tonalidade do bolo contribuir para diminuir o contraste entre o
efeito do pigmento aplicado sobre o ouro, no anverso, e sobre a preparao, no reverso. No
caso da escultura de So Francisco Xavier, o facto de as vestes serem negras minimiza a
necessidade de equilibrar o efeito ptico.
A identificao de ouro brunido em todas as esculturas sugere a utilizao de cola
animal diluda, nico adesivo que permite o brunimento, embora neste estudo no tenha sido
possvel a identificao de substncias filmogneas.
Segundo os dados obtidos, e semelhana do que a informao dos estudos
publicados fazia prever, a prtica de economizar folha de ouro nas reas no visveis pode
ser observada tanto em esculturas datadas do final do sculo XVII, tal como sucede no caso
da escultura de So Francisco Xavier, como do sculo XVIII, perodo em que comea a
esgotar-se o ouro do Brasil.
4.4. As carnaes
A camada intermdia de branco de chumbo foi detectada sob a camada de carnao
de trs das esculturas eruditas e duas das esculturas populares, o que sugere que seria uma
prtica frequente, semelhana do que indicado pelo estudo comparativo anteriormente
citado (Serk-Dewaid et al. 2002) e foi j detectado em outros estudos publicados (K4 2001;
Cardoso 2006).
Os pigmentos identificados eram comuns na poca, segundo as fontes documentais e
os estudos publicados, e so semelhantes em ambos os conjuntos. Quanto ao nmero de
camadas de policromia, e considerando apenas as originais, foi detectada apenas uma,
105
enquanto no estudo de Serk-Dewaid e outros se refere que eram habituais duas. As

espessuras mdias so relativamente grossas e tambm semelhantes para todas as obras.
Quanto possvel aplicao da tcnica de polimento, em nenhuma das esculturas
possvel tirar qualquer concluso, uma vez que, excluindo a escultura de So Paulo, todas as
carnaes sofreram repintes totais ou parciais, alm de que a limpeza qumica efectuada para
remoo dos vernizes pode ter alterado o aspecto da superfcie.
Em seguida apresenta-se a tabela que resume os dados obtidos para esta camada:
Tabela 12 Resultados laboratoriais para a camada de carnao do conjunto de obras em estudo
Esculturas
Camada branco de
Espessura
Pigmentos
Espessura
chumbo
S. Domingos
Presente
25 m
Branco Pb, laca vermelha
25 a 100 m
Sto Andr
Branco Pb+carga, mnio,
250 a 350 m
laca vermelha
S. Paulo
Presente. Misturado
5 a 15 m
com carga
S. F. Xavier
Presente. Misturado
Pb+carga,
50 a 85 m
vermelho, laca vermelha

30 m
com carga
Sto Estvo
Branco
Branco
Pb+carga,
laca
100 m
vermelha, mnio
-
Branco de chumbo+carga,
100 a 140m
mnio
Senhor Cana Verde
Branco de chumbo+carga,
80 a 90m
laca vermelha;
(vermelho nas marcas de
sangue)
Virgem
S. Joo
Presente
Presente.
Misturado com carga
10 a 20
Branco de chumbo +carga,
vermelho
10m
Branco de chumbo +carga,
50 a 100m
50 a 100m
mnio (?)
Tanto no caso das esculturas eruditas como populares, pode verificar-se que a
ocorrncia de branco de chumbo misturado com carga dominante, tendo sido usado branco
de chumbo isoladamente apenas na rea da cabea da escultura de So Domingos. A carga
106
utilizada foi invariavelmente gesso e no cr, ao contrrio do que identificado como

prtica corrente num dos estudos publicados (Cardoso 2006).
Quanto aos pigmentos responsveis pelo tom rosado, as misturas parecem ser mais
simples do que as que foram identificadas nos referidos estudos. Da leitura da tabela tornase ainda evidente que as misturas de pigmentos das carnaes das esculturas populares so
mais simples comparativamente com as obras eruditas, no tendo sido detectado mais do
que um pigmento vermelho misturado com o branco de chumbo, o que poderia ser
relacionado com uma medida de conteno de custos. Em todo o caso, nos tratados da
poca, as misturas recomendadas para estas reas so regra geral mais simples, resumindose utilizao de vermelho e branco de chumbo para as carnaes finas, tanto no caso do
tratado de Filipe Nunes como de Francisco Pacheco. No entanto, a presena de uma laca
vermelha que surge em todas as obras eruditas foi identificada apenas numa das obras
populares. Esta diferena torna-se, neste caso, significativa, na medida em que, de acordo
com uma folha de pagamento datada de 1767, uma laca custava cerca de cinco vezes mais
do que o chamado vermelho fino (Alves 1989, 214).
A mdia de espessuras semelhante para todas as obras, excluindo-se a escultura de
Santo Andr, em que a espessura mais elevada poder estar relacionada com o ponto de
onde foi recolhido o corte, que corresponde a uma zona de acumulao de tinta, na
reentrncia de uma das unhas.
4.5. Os cabelos e as barbas

No caso dos cabelos, a aplicao da camada intermdia de branco de chumbo j no
parece ser to frequente. Independentemente de se tratar de uma escultura de produo
popular ou erudita, a policromia dos cabelos pode surgir aplicada directamente sobre a
preparao ou sobre a carnao, mesmo nos casos em que existe camada de branco de
chumbo sob a carnao. As caractersticas tcnicas observadas em todas as esculturas
apontam para a prtica de pintar os cabelos aps a concluso da policromia das carnaes.
Exceptuando o auripigmento que foi detectado na camada original da escultura da Virgem
da Anunciao, os pigmentos identificados foram os mesmos para ambos os conjuntos e
107
eram comuns na poca, apesar de nem sempre coincidirem com aqueles que so
recomendados no tratado de Filipe Nunes.
A tabela que se segue resume os dados obtidos para a rea dos cabelos das esculturas
de produo erudita:
Tabela 13 Resultados laboratoriais para a camada de cabelo/barba do conjunto de obras em estudo
Esculturas
Camada branco de
Pigmentos
Espessura
chumbo
S. Domingos
230 a 330 m
ocre
castanho,
10 a 40 m,
vermelho, negro C
Sto Andr
Minio, umbra, carga
50 a 125m
S. Paulo
Umbra, vermelho, preto
20 a 30m
C, mnio (?)
S. F. Xavier
Ocre
castanho,
ocre
5m
vermelho (ou mnio?)

Sto Estvo
1 umbra;
Repinte-
25m
vermelho,
mnio
Senhor Cana Verde
Umbra, ocre vermelho,
15 a 50m
negro C
Virgem
15 a 20 m
1 auripigmento;
1 100 a 150 m;
(apenas sob camada
vermelho,
2 15 a 20 m
policromia
carga
mnio,
1 35 a 40m
mais
umbra,
recente)
S. Joo
ocres,
vermelho e negro C (?)
Nas esculturas de Santo Andr, So Francisco Xavier e Senhor da Cana Verde, a

tinta castanha foi aplicada sobre a policromia da carnao, que acabou por desempenhar
uma funo semelhante da camada de branco de chumbo, que apenas foi detectada nas
esculturas de So Domingos e da Virgem. Nas restantes obras, a policromia dos cabelos foi
directamente aplicada sobre a preparao. Nos casos das esculturas de So Paulo e de So
Joo Evangelista seria de esperar que a camada de branco de chumbo que existe sob a
carnao cobrisse toda a rea da cabea, mas o mesmo no aconteceu. Este dado sugere que
a carnao era pintada em primeiro lugar e que as caractersticas das camadas subjacente aos
108
cabelos podem apresentar um maior nmero de variantes comparativamente com o que

sucede no caso das carnaes.
Os pigmentos utilizados (umbra, ocres, mnio, vermelho, negro de carbono) so
muito semelhantes em todas as esculturas e encontram-se entre os mais comuns na poca,
sugeridos nomeadamente no tratado de Filipe Nunes (1615, 60 v.-61) e registados na nica
referncia a reas de cabelos identificada em estudos publicados (Seruya 2004, 58, 62). O
tratado de Filipe Nunes refere-se ao umbra procedente de Sintra sob o nome de sombra de
Cintra. Contudo, em contratos de trabalho e folhas de pagamento da poca feita referncia
apenas a sombra de Colnia (Alves 1989) que, de acordo com Maria Lusa Gmez (Gmez
2002), est relacionada com castanho Van Dyck. Constitui uma excepo a primeira camada
de policromia dos cabelos da Virgem constituda por auripigmento, um pigmento amarelo
de arsnio raramente utilizado que, em escultura policromada, e at ao momento, foi
identificado apenas nas sete esculturas do Prespio da Estrela referidas no primeiro captulo
(Cruz 2007).
Quanto espessura das camadas, neste caso muito varivel, no sendo possvel
estabelecer uma tendncia, o que se pode dever ao facto de as superfcies dos cabelos e
barbas no serem lisas.
4.6. O estofado
No que diz respeito s zonas de estofado, a camada intermdia de branco de chumbo,
que recomendada nos tratados da poca, mas referida somente em dois dos estudos
publicados, surge em apenas uma das obras de produo erudita, misturada com um negro
de carbono. Considerando os dados obtidos at ao momento, esta prtica no parece ter sido
muito frequente, apesar de o conjunto de dados recolhidos no permitir ainda tirar uma
concluso. Os dados recolhidos so tambm inconclusivos quanto ao tipo de cores sob as
quais seria mais frequente a aplicao do branco de chumbo.
Exceptuando o realgar, que foi detectado numa das esculturas populares, os
pigmentos identificados para ambos os conjuntos, so comuns na poca e os mesmos em
ambos os conjuntos. de salientar ainda que o branco de chumbo detectado nas reas de
estofado surge invariavelmente misturado com uma carga.
109
Os pigmentos so aplicados em camada nica em ambos os conjuntos, semelhana

do que tem sido detectado na maior parte dos estudos publicados. As espessuras so tambm
equivalentes, no ultrapassando, regra geral, os 50 m.
As tcnicas decorativas usadas em todas as esculturas foram o esgrafitado e o
puncionado, que constituem as tcnicas mais comuns em escultura barroca.
As duas tabelas que se seguem apresentam um resumo dos resultados obtidos para as
zonas de estofado. Dividiu-se a informao entre esculturas eruditas e populares por no ser
possvel reunir todos os dados numa nica tabela:
Tabela 14 Pigmentos identificados nas vrias zonas de estofado do conjunto de obras eruditas
S. Domingos
Sto Andr
S. Paulo
S. F. Xavier
Branco
Branco Pb+gesso
Branco Pb+carga
Espessura
20 a 30m
10 a 35m
Branco Pb, carga,
camadas
Azul
azul Prssia
Espessura
100 a 180 m
Verde Cu (resinato Cu
camadas
Verde
ou verdigris?), branco
Pb, carga
Espessura
10 a 35m
Vermelho
Vermelho
Vermelho
Laca vermelha
Espessura
5 a 25 m
10 a 50m
10 a 35m
Negro
Negro C
Negro C
Espessura
5 a 25 m
5 a 15m
camadas
camadas
camadas
110
Tabela 15 Pigmentos identificados nas vrias zonas de estofado do conjunto de esculturas populares
Sto Estvo
Senhor Cana Verde
Virgem
S. Joo
Branco
Branco Pb+carga
Espessura
20 a 50 m
Azurite,
azul
Prssia,
branco
camadas
Azul
Pb+carga,
Espessura
20 a 75m
Vermelho
Vermelho
Vermelho
Tnica:
camadas
Vermelho
laca
vermelha;
Manto: vermelho
Espessura
10 a 25m
10 a 20m
10 a 20m
camadas
1. 25m
2. 10 m
Laranja
realgar +mnio
Espessura
10 a 25m
camadas
A escultura de So Domingos foi a nica em que se detectou uma camada base de

branco de chumbo, com 5 a 20 m de espessura, aplicada entre a folha de ouro e a camada
superficial de policromia na rea do anverso das vestes e da capa do livro. Segundo os
tratados, o estofado era feito aplicando primeiro uma camada de branco de chumbo sobre a
folha de ouro e s depois a camada com a cor pretendida (Nunes 1615, 69; Pacheco 2001,
462). A camada intermdia de branco de chumbo foi detectada apenas em algumas reas de
obras estudadas anteriormente (K4 2001; Moura, Barreiro e Ribeiro 2002). No entanto, o
reduzido nmero de estudos publicados no permite saber se este afastamento entre a teoria
e a prtica era ou no comum. Numa zona branca, como a da alva de So Domingos, e
tambm a alva de Santo Estvo e o manto de So Paulo, a adopo deste procedimento
conduz, em princpio, a apenas uma camada sobre a folha metlica, tal como se observa
nestas esculturas. Nas zonas de cor preta das vestes de So Domingos, porm, detectou-se
uma variante, j que a camada branca intermdia foi a substituda por uma camada de tom
cinzento, resultante da mistura de pigmento branco com um negro de carbono, mais prxima
111
da cor negra da camada superficial, situao que no foi detectada em nenhum dos estudos
publicados. O uso de branco de chumbo com carga na zona das vestes contrasta com o uso
do pigmento sem carga nas zonas de carnao e da barba. Isto sugere uma atitude racional
de emprego de um pigmento de melhor qualidade e preo mais elevado na zona da cabea, e
de pigmento mais econmico e com menor qualidade na zona das vestes, provavelmente
com o objectivo de produzir diferentes efeitos pticos atravs do uso de um pigmento mais
transparente na rea das vestes que permitisse deixar transparecer a folha de ouro subjacente
(Barata et al. 2008), semelhana do que foi observado num dos estudos consultados
(Moura, Barreiro e Ribeiro 2002).
Neste captulo inclui-se o cendal da escultura do Senhor da Cana Verde, embora no
tenha sido estofada, j que no foram detectados vestgios de folha metlica nesta escultura.
A policromia do cendal foi a nica sob a qual se detectou a aplicao da camada intermdia
de branco de chumbo, embora directamente sobre a preparao.
A variedade de pigmentos identificados (branco de chumbo, azurite, azul da Prssia,
verde de cobre resinato de cobre ou verdigris -, vermelho, laca vermelha, mnio, realgar e
negro de carbono) reduzida em ambos os conjuntos e, excepo do verdigris e do
realgar, enquadra-se no conjunto de pigmentos que tm sido mais frequentemente
identificados em escultura barroca policromada. Todos os pigmentos detectados so
referidos nos documentos da poca, com a excepo do laranja de arsnio, detectado na
dalmtica da escultura de Santo Estvo, que at hoje no foi identificado em nenhuma obra
portuguesa anterior ao sculo XIX (Cruz 2007; Correia et al. 2008). Trata-se de um
pigmento raro, extremamente txico (a tal ponto que no h marcas de insectos xilfagos
nas zonas onde surge) e, possivelmente, com propriedades pictricas que no eram
satisfatrias devido s dificuldades de secagem e possibilidade de escurecimento,
problemas comuns aos sulfuretos de arsnio, j mencionados nos antigos tratados. As razes
que levaram ao uso deste pigmento numa rea to vasta de uma escultura popular, bem
como a sua provenincia so algumas das questes que esto por esclarecer (Barata et al.
2007).
Resta ainda salientar que, no obstante o facto de no ponto 4.4. o uso de lacas
vermelhas ter sido relacionado de uma forma mais significativa com o conjunto de
esculturas eruditas, colocando-se a hiptese de essa utilizao estar relacionada com
questes de ordem econmica, eventualmente associada qualidade artstica das obras, nas
112
reas de estofado a laca vermelha surge no manto da escultura de So Paulo e tambm em

toda a rea da tnica da escultura de So Joo Evangelista, o que parece contrariar a
primeira ideia.
113
5. Concluses
Os resultados obtidos no estudo efectuado revelam que a maioria dos materiais
identificados era comum na poca e que os artistas estariam a par das recomendaes dos
tratados de arte, independentemente do facto de as camadas de preparao e de bolo nem
sempre corresponderem s informaes constantes das fontes documentais.
A constituio e a espessura das camadas de preparao, de bolo e de policromia, os
aditivos e as impurezas detectadas, bem como as caractersticas das respectivas tcnicas de
aplicao so semelhantes para a maioria das esculturas, independentemente de se tratarem
de obras de produo erudita ou popular. Se por um lado o bolo amarelo, que corresponde a
um material de qualidade inferior, foi identificado apenas em esculturas populares, a
utilizao de bolo misturado com carga surgiu apenas em esculturas eruditas. De igual
modo, os aspectos tcnicos que podem ser relacionados com medidas de economia de
recursos, tais como a aplicao de um nmero reduzido de camada de preparao e de bolo e
a limitao da aplicao da folha de ouro s reas visveis, foram identificados em obras de
ambos os conjuntos. Foi numa escultura erudita que se detectou um provvel erro tcnico
que envolveu a aplicao de bolo numa rea de carnao e de cabelo e, se na escultura de
Santo Andr a qualidade tcnica e artstica da execuo do suporte superior do
revestimento policromo, no caso da escultura de So Joo Evangelista sucede precisamente
o inverso. Este contraste estar relacionado com questes ligadas diviso do trabalho, em
que o entalhe e o revestimento policromo raramente seriam executados pelo mesmo artista,
dando azo a que nem sempre os nveis de qualidade pudessem ser equilibrados.
Os dois pigmentos raros de arsnio, que constituem materiais quimicamente
instveis, com problemas de secagem e com fracas qualidades pticas (pelo menos no caso
do realgar) foram detectados apenas em esculturas populares. de assinalar, no entanto, que
o auripigmento foi anteriormente detectado em vrias esculturas eruditas pertencentes ao
Prespio da Estrela.
O azul da Prssia, no referido em nenhuma das fontes consultadas uma vez o seu
uso teve incio apenas a partir da primeira metade do sculo XVIII, foi identificado numa
escultura popular e noutra erudita, ambas datadas precisamente dessa poca, o que sugere
114
que tanto num caso como noutro, houve acesso a este novo material, independentemente da
qualidade artstica da escultura.
Considerando os dados apresentados at ao momento, as diferenas assinaladas entre
os dois conjuntos limitam-se s diferentes propores mdias de folha de ouro (ligeiramente
inferiores no conjunto de obras populares), maior complexidade na constituio das
carnaes das obras eruditas e utilizao de lacas de forma mais expressiva tambm nas
carnaes do conjunto de obras eruditas. Estes dados envolvem custos de material mais
elevados para a policromia das esculturas de maior qualidade artstica, comparativamente
com os materiais identificados para o conjunto de obras populares. No entanto, de salientar
que o reduzido nmero de obras estudadas no permite, para j tirar concluses a esse
respeito, alm de que numa das esculturas populares foi detectada uma vasta rea em que foi
utilizada uma laca vermelha.
Alm dos aspectos ligados provenincia de alguns materiais, designadamente o
gesso e os pigmentos de arsnio, subsistem algumas questes por esclarecer relacionadas
com a identificao de materiais e de tcnicas, tais como aglutinantes, corantes e algumas
das cargas utilizadas, bem como dos substratos usados para a produo das lacas vermelhas.
Para o efeito seria necessrio o cruzamento de dados com os de outros mtodos
vocacionados para a anlise de substncias orgnicas, como a cromatografia em fase gasosa
associada espectrometria de massa (GC-MS) e a cromatografia lquida de alta preciso
(HPLC). O recurso difractometria de raios X (XRD) seria til para a identificao das
fases cristalinas e a anlise das propores dos elementos vestigiais por SEM-EDS poderia
contribuir para esclarecer algumas questes relativas composio dos substratos dos
corantes, bem como provenincia de pigmentos e cargas.
115
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121
7. Anexos Imagens das esculturas e resultados das anlises

efectuadas
122
7.1. Imagens das esculturas estudadas antes do tratamento de conservao
Fig. 1 S. Domingos: vista geral do anverso
Fig. 2 S. Domingos: vista geral do reverso antes da
antes da interveno
interveno
123
Fig. 3 Sto Andr: vista geral do anverso antes
Fig. 4 Sto Andr: vista geral do reverso antes da
da interveno
interveno
Fig.5 S. Paulo Mrtir: vista geral do anverso
Fig.6 S. Paulo Mrtir: vista geral do reverso antes da
antes da interveno
interveno
124
Fig.7 S. Francisco Xavier: vista geral do anverso
F Fig.8 S. Francisco Xavier: vista geral do reverso antes da
antes da interveno
interveno
Fig.9 Sto Estvo: vista geral do anverso antes
Fig. 10 Sto Estvo: pormenor do ombro direito. Esto
da interveno
assinaladas as marcas de xilfagos apenas visveis nas reas

de branco e vermelho.
125
Fig.11 Senhor da Cana Verde: vista geral do anverso
Fig.12 Senhor da Cana Verde: vista geral do reverso antes da
antes da interveno
interveno
Fig.13 Virgem da Anunciao: vista geral do
Fig.14 Virgem da Anunciao: vista geral do reverso antes da
anverso antes da interveno
interveno
126
Fig.16 S. Joo Evangelista: pormenor do reverso da

Fig.15 S. Joo Evangelista: vista geral do anverso
rea dos ombros. visvel a policromia directamente

aplicada sobre a preparao, bem como a tampa que
cobre o rebaixo efectuado no reverso.
127
7.2. So Domingos
Fig. 17 - S. Domingos aps a interveno: localizao
Fig. 18 S. Domingos aps a interveno: localizao
dos pontos de recolha de cortes estratigrficos no
do ponto de recolha de corte estratigrfico no reverso.
anverso.
128
Fig.19 S. Domingos: corte do manto.

1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada intermdia de branco de chumbo;
5 camada cromtica.
Fig.20 S. Domingos: corte do manto com luz

polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
5 camada cromtica.
Fig. 21 Espectro FTIR para o padro do gesso fino.
129
Fig. 22 Espectro FTIR para o padro do gesso grosso.
130
Fig. 23 S. Domingos: Espectro FTIR para a carnao da tonsura.
131
Fig. 24 S. Domingos: Espectro FTIR para a barba.
132
Fig. 25 S. Domingos: Espectro FTIR para a alva.
133
Fig. 26 S. Domingos: Espectro FTIR para o preto da mozeta
134
Fig. 27 S. Domingos: Espectro FTIR para o vermelho do livro
135
136
Fig. 28 S. Domingos: corte do manto (OM).

1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica
Fig. 29 S. Domingos: corte do manto (SEM imagem

electres secundrios).
1 preparao em dois estratos;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica
Fig. 30 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS).

Mapa geral de distribuio de elementos.
137
Fig. 31 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) Fe.
Fig. 32 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) S.
Fig. 33 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) Al.
Fig. 34 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) Si.
Fig. 35 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) Fe.
Fig. 36 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) Au.
138
Fig. 37 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) K.
Fig. 38 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) Mg.
Fig. 39 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) Ti.
Fig. 40 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) Na.
Fig. 41 S. Domingos: corte do manto (SEM-EDS) Cl.
139
Fig.42 S. Domingos: corte da mozeta.

1 preparao;
2 bolo;
4 camada cromtica.
Fig.43 S. Domingos: corte da alva.

1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.
140
Fig.44 S. Domingos: corte da alva com luz

polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.
Fig.45 S. Domingos: corte da alva com luz

polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.
141
Fig.46 S. Domingos: corte da tonsura.

1 preparao;
3 camada cromtica.
Fig.47 S. Domingos: localizao dos pontos de obteno
Fig.48 S. Domingos: localizao dos pontos de obteno de
de espectros EDXRF no anverso.
espectros EDXRF no reverso.
260
142
Pb
240
Intensidade / impulsos
220
200
180
160
Pb
140
120
100
80
60
40
20
Pb
Zn
Ca
Pb
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.49 S. Domingos: espectro EDXRF para a carnao da tonsura.
Fig.50 S. Domingos: corte da barba.

1 preparao;
3 camada cromtica original;
4 repinte.
100
95
90
85
80
75
70
65
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15
10
5
0
Pb
Pb
Fe
Hg
Fe
Ca
Pb
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.51 S. Domingos: espectro EDXRF para o castanho da barba.
180
170
160
150
140
130
120
110
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
Pb
Pb
Au
Pb
Fe
Ca
Au
Pb
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.52 S. Domingos: espectro EDXRF para o branco da alva.
143
x 1E3 Impulse/eV
2.2
2.0
1.8
1.6
1.4
1.2 S
S
Pb
Si
Ca
Pb
Ca
1.0
0.8
0.6
0.4
0.2
0.0
2
10
12
keV
SD447A Date: 07/02/2008 11:45:26
HV: 15.0 kV
Puls th.: 27.57 kcps
Fig. 53 - S. Domingos: espectro EDS para o branco da alva.
14
144
60
Pb
55
50
45
40
Pb
35
30
25
Au
Fe
20
Ca
15
Au
Pb
10
Fe Cu
5
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.54 S. Domingos: espectro EDXRF para o preto da mozeta.
145
146
x 1E3 Impulse/eV
1.4
1.2
1.0
0.8
Ag
Cu
Au
Ag
Cu
Au
0.6
0.4
0.2
0.0
1
5
keV
Spectrum: SD447Au
Element Series unn. C norm. C Atom. C Error
[wt.-%] [wt.-%] [at.-%] [%]
---------------------------------------------Gold
M-series 80.06 92.89 84.37 3.0
Copper K-series
Silver L-series
2.85
3.28
3.31
9.32 0.1
3.80 6.31 0.1
---------------------------------------------Total: 86.19 100.00 100.00
Fig.55 - S. Domingos: espectro EDS para o ouro do anverso do manto.
10
80
75
Hg
70
65
60
55
50
45
Pb
40
Hg
35
30
Fe
Pb
25
20
15
Ca
Fe
10
5
Cu
Hg
Zn
Pb
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.56 S. Domingos: espectro EDXRF para o vermelho do livro.
147
7.3. Santo Andr
Fig.57 Santo Andr aps a interveno: localizao
Fig.58 Santo Andr aps a interveno: localizao
anverso.
reverso.
Fig.59 Santo Andr: corte da mo direita.

1 preparao original;
2 bolo;
3 2 camada de preparao;
4 camada cromtica.
148
149
Fig.60 Santo Andr: corte da barba.

2 bolo;
3 2 camada de preparao;
4 carnao;
5 camada cromtica castanha.
Fig.61 Santo Andr: corte da tnica.

1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig.62 Santo Andr: corte da tnica com luz

polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 - camada cromtica.
150
Fig.63 Santo Andr: corte do manto.

1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig.64 Santo Andr: corte do manto com luz

polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig. 65 Santo Andr: Espectro FTIR para a carnao da mo.
151
Fig. 66 Santo Andr: Espectro FTIR para a barba.

(Por lapso, na legenda foi escrito cabelo em vez de barba).
152
Fig. 67 Santo Andr: Espectro FTIR para a tnica azul.
153
Fig. 68 Santo Andr: Espectro FTIR para o manto vermelho.
154
155
Fig. 69 Santo Andr: corte da barba (OM).

1 preparao;
2 bolo;
3 segunda camada de preparao;
4 carnao;
5 camada de castanho.
Fig. 70 Santo Andr: corte da barba (SEM imagem

electrs secundrios).
2 bolo;
4 carnao;
5 camada de castanho.
Fig. 71 Santo Andr: corte da barba (SEM-EDS).

Fig. 72 Santo Andr: corte da barba (SEM-EDS): Ca.
Fig. 73 Santo Andr: corte da barba (SEM-EDS): S.
Fig. 74 Santo Andr: corte da barba (SEM-EDS): Al.
Fig. 75 Santo Andr: corte da barba (SEM-EDS): Si.
Fig. 76 Santo Andr: corte da barba (SEM-EDS): Fe.
Fig. 77 Santo Andr: corte da barba (SEM-EDS): Pb.
156
157
Fig.78 Santo Andr: localizao dos pontos de obteno
Fig.79 Santo Andr: localizao dos pontos de obteno de
de espectros EDXRF no anverso.
espectros EDXRF no reverso.
100
95
90
85
80
75
70
65
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15
10
5
0
Fe
Au
K+Ca
Au
Sr
Fe Cu
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
E keV
Fig.80 Santo Andr: espectro EDXRF para o douramento do anverso da tnica.
158
159
Fig. 81 Santo Andr: corte da tnica (OM).

1 preparao e dois estratos;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.
Fig. 82 Santo Andr: corte da tnica (SEM imagem

electres secundrios).
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica
Fig. 83 Santo Andr: corte da tnica (SEM-EDS).

Fig. 84 Santo Andr: corte da tnica (SEM-EDS): Ca.
Fig. 85 Santo Andr: corte da tnica (SEM-EDS): S.
Fig. 86 Santo Andr: corte da tnica (SEM-EDS): Al.
Fig. 87 Santo Andr: corte da tnica (SEM-EDS): Si.
Fig. 88 Santo Andr: corte da tnica (SEM-EDS): Fe.
Fig. 89 Santo Andr: corte da tnica (SEM-EDS): Pb.
160
650
Pb
600
550
500
450
400
350
Pb
Hg
300
250
200
Hg
150
100
Pb
50
Pb
Fe
Ca
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.90 Santo Andr: espectro EDXRF para o vermelho do reverso do manto.
1100
1050
1000
950
900
850
800
750
700
650
600
550
500
450
400
350
300
250
200
150
100
50
0
Pb
Pb
Pb
Fe
Ca
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.91 Santo Andr: espectro EDXRF para a carnao da mo.
161
500
Pb
450
400
350
Pb
300
250
Fe
200
150
100
50
Fe
Mn
Ca
Pb
Cu
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.92 Santo Andr: espectro EDXRF para o castanho da barba.
400
Pb
350
300
250
Pb
200
150
Fe
Au
100
Ca
50
Sr
Fe
Pb
Cu
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.93 Santo Andr: espectro EDXRF para o azul da tnica.
162
x 1E3 Impulse/eV
1.0
0.8
0.6
Ag Cu
Au
Ag
Cu
Au
0.4
0.2
0.0
0
10
12
keV
SA303_Au
Date: 07/02/2008 10:42:09
HV: 15.0 kV
Fig.94 Santo Andr: espectro EDS para o ouro do anverso da tnica.
163
164
7.4. So Paulo Mrtir
Fig.95 So Paulo Mrtir: localizao dos pontos de recolha

de cortes estratigrficos no anverso.
Fig.96 So Paulo Mrtir: localizao dos pontos

de recolha de cortes estratigrficos no reverso.
165
Fig.97 S. Paulo Mrtir: corte do vermelho do manto.

1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.
Fig.98 S. Paulo Mrtir: corte do vermelho do manto.

1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig. 99 S. Paulo Mrtir: espectro FTIR para a carnao da mo.
166
Fig. 100 S. Paulo Mrtir: espectro FTIR para o cabelo.
167
Fig. 101 S. Paulo Mrtir: espectro FTIR para o verde-escuro da tnica.
168
169
Fig.102 S. Paulo Mrtir: corte do verde-escuro

tnica.
1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig.103 S. Paulo Mrtir: corte do verde-escuro

tnica com luz polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.
Fig.104 S. Paulo Mrtir: corte do verde-claro

tnica.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.
170
Fig. 105 S. Paulo Mrtir: corte do verde-claro da tnica

(OM).
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.

(SEM imagem electres secundrios).
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica

(SEM-EDS).
(SEM-EDS): Ca.
(SEM-EDS): S.
(SEM-EDS): Al.
(SEM-EDS): Si.
(SEM-EDS): Fe.
(SEM-EDS): Cu.
171
Fig.114 S. Paulo Mrtir: localizao dos pontos
Fig.115 S. Paulo Mrtir: localizao dos pontos de
de obteno de espectros EDXRF no anverso.
obteno de espectros EDXRF no reverso.
1500
1400
Cu
1300
1200
1100
1000
900
800
700
600
500
400
Pb
300
Cu
200
Fe
100
Au
Ca
Pb
Au
Pb
0
0
172
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.116 S. Paulo Mrtir: espectro EDXRF para o verde-escuro da tnica.
450
Cu
400
350
300
250
200
150
100
Cu
Fe
Au
50
Ca
Pb
Au
Pb
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.117 S. Paulo Mrtir: espectro EDXRF para verde-claro da tnica.
275
250
Fe
225
200
175
150
125
100
75
Au
Ca
50
Fe
Pb Au
Cu
25
Pb
Ti
Sr
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.118 S. Paulo Mrtir: espectro EDXRF para o douramento do manto sem policromia.
173
174
Fig.119 S. Paulo Mrtir: corte da carnao da mo.

1 preparao;
1200
Pb
1100
1000
900
800
Pb
700
600
500
400
300
200
Pb
100
Hg
Fe ZnNi
Ca
Pb
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.120 S. Paulo Mrtir: espectro EDXRF para a carnao do rosto.
Fig.121 S. Paulo Mrtir: corte do cabelo.

1 preparao;
2 camada cromtica.
240
Fe
220
200
180
160
140
120
100
80
Pb
60
Fe
40
Ca
20
Mn
Cu
Zn
Pb
Hg
Hg
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.122 S. Paulo Mrtir: espectro EDXRF para o castanho do cabelo.
175
3.0
x 1E3 Impulse/eV
2.5
2.0
Ag Cu
1.5
Au
Ag
Cu
Au
1.0
0.5
0.0
0
10
12
keV
Sp304Au Date: 07/02/2008 10:57:42
HV: 15.0 kV
Spectrum: Sp304Au
[wt.-%] [wt.-%] [at.-%] [%]
---------------------------------------------Gold
M-series 98.24 91.98 82.86 3.7
Silver L-series
Copper K-series
4.90
3.67
4.59 7.55 0.2

3.43
9.59 0.2
---------------------------------------------Total: 106.81 100.00 100.00
Fig.123 S. Paulo Mrtir: ouro do anverso da tnica.
176
750
700
Pb
650
600
550
500
450
400
Pb
350
300
250
200
150
Fe
Au
100
Cu Pb
Ca
50
Au
Pb
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.124 S. Paulo Mrtir: espectro EDXRF para o branco do manto.
150
Pb
140
130
120
110
Pb
100
90
Fe
80
Au
70
60
50
Au
40
30
Fe
20
Ca
10
Cu
Pb
Pb
Ni
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.125 S. Paulo Mrtir: espectro EDXRF para o vermelho do manto.
177
7.5. So Francisco Xavier
Fig.126 S. Francisco Xavier: localizao dos pontos de
recolha de cortes estratigrficos no anverso.
recolha de cortes estratigrficos no reverso.
178
179
Fig.128 S. Francisco Xavier: corte do preto do

anverso do manto.
1 preparao;
2 bolo;
Fig. 129 S. Francisco Xavier: corte do preto do

anverso do manto com luz polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.
Fig. 130 S. Francisco Xavier: corte da carnao da

mo direita.
1 preparao;
2 caulino;
5 repinte.
180

mo esquerda.
1 preparao;
4 repinte.
Fig. 132 S. Francisco Xavier: corte do preto do

reverso do manto.
1 preparao;
2 camada cromtica original.
Fig. 133 S. Francisco Xavier: corte da barba.

1 preparao;
2 camada de carnao original;
3 camada cromtica castanha.
Fig. 134 S. Francisco Xavier: espectro FTIR para a carnao da mo.
181
Fig. 135 S. Francisco Xavier: espectro FTIR para do anverso do manto.

(Por lapso, na legenda foi escrito azul em vez de preto).
182
Fig. 136 S. Francisco Xavier: espectro FTIR para o reverso do manto.

(Por lapso, na legenda foi escrito azul em vez de preto).
183
184
Fig. 137 S. Francisco Xavier: corte do anverso do

manto (OM).
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.

manto (SEM imagem electres secundrios).
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica

manto (SEM-EDS).
manto (SEM-EDS): Ca.
manto (SEM-EDS): S.
manto (SEM-EDS): Al.
manto (SEM-EDS): Si.
manto (SEM-EDS): Fe.
manto (SEM-EDS): Au.
185
186
Fig. 146 S. Francisco Xavier: corte da carnao da mo

direita (OM).
1 preparao;
2 caulino;
4 camada cromtica;
5 repinte.

direita (SEM imagem electres secundrios).
1 preparao;
2 caulino;
4 camada cromtica;
5 repinte.

direita (SEM-EDS).
mo direita (SEM-EDS): Ca.
mo direita (SEM-EDS): S.
mo direita (SEM-EDS): Al.
mo direita (SEM-EDS): Si.

mo direita (SEM-EDS): Pb.
187
188
obteno de espectros EDXRF no anverso.
120
110
Fe
100
Au
90
80
70
60
Sr
Ca
50
Au
40
30
Fe
20
Cu
10
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.156 S. Francisco Xavier: espectro EDXRF para o preto do anverso do manto.
110
Fe
100
90
Au
80
70
K+Ca
60
Sr
50
Au
40
30
Cu
Fe
20
10
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.157 S. Francisco Xavier: espectro EDXRF para o douramento do anverso da tnica
750
Zn
700
650
600
550
500
450
Pb
400
350
Pb
300
250
200
Ba
Zn
150
100
Fe
Ca
50
Pb
Cu
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E KeV
Fig.158 S. Francisco Xavier: espectro EDXRF para a carnao do rosto.
189
650
600
Zn
550
Pb
500
450
400
Pb
350
300
250
Fe
200
150
Ba
Zn
100
50
Pb
Cu
Ca
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.159 S. Francisco Xavier: espectro EDXRF para o castanho da barba.
190
x 1E3 Impulse/eV
1.8
1.6
1.4
1.2
1.0
Ag Cu
Au
Ag
Cu
Au
0.8
0.6
0.4
0.2
0.0
2
10
12
14
keV
SFX302Au
Date: 07/02/2008 11:48:46
HV: 15.0 kV
Spectrum: SFX302Au
[wt.-%] [wt.-%] [at.-%] [%]
---------------------------------------------Gold
M-series 108.71 94.64 88.53 4.1
Silver L-series
Copper K-series
3.94
2.22
3.43 5.86 0.2

1.93
5.61 0.1
---------------------------------------------Total: 114.86 100.00 100.00
Fig.160 S. Francisco Xavier: espectro EDS para o ouro do anverso do manto.
191
180
170
160
150
140
130
120
110
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
K+Ca
Sr
Fe
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig. 161 S. Francisco Xavier: espectro EDXRF para o preto do reverso do manto.
192
7.6. Santo Estvo
Fig.162 Santo Estvo: localizao dos pontos de
recolha de cortes estratigrficos no reverso.
193
194
Fig. 164 Santo Estvo: corte do laranja do anverso

da dalmtica. Apenas visvel o douramento.
1 preparao;
2 bolo;
Fig. 165 Santo Estvo: corte do laranja do anverso

da dalmtica com luz polarizada. Apenas visvel o
douramento.
1 preparao;
2 bolo;
3 - ouro.
Fig. 166 Santo Estvo: espectro FTIR para a tonsura.
195
Fig. 167 Santo Estvo: espectro FTIR para o cabelo.
196
Fig. 168 Santo Estvo: espectro FTIR para o vermelho da gola.
197
Fig. 169 Santo Estvo: espectro FTIR para o laranja da dalmtica.
198
199
Fig. 170 Santo Estvo: corte do vermelho do anverso

da gola (OM).
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica.
Fig. 171 - Santo Estvo: corte do vermelho do anverso

da gola (SEM imagem electres secundrios).
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
4 camada cromtica;

da gola (SEM-EDS).
da gola (SEM-EDS): Ca.
da gola (SEM-EDS): S.
da gola (SEM-EDS): Al.
da gola (SEM-EDS): Si.
da gola (SEM-EDS): Fe.
da gola (SEM-EDS): Hg.
200
201
Fig. 179 Santo Estvo: corte do anverso da alva.

1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig. 180 Santo Estvo: corte do anverso da alva

com luz polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
202
Fig. 181 Santo Estvo: corte do vermelho do

anverso da gola.
1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.

anverso da gola com luz polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
203
120
Pb
110
100
90
Pb
80
70
60
50
Fe
Au
40
30
Au
20
Ca
10
Pb
Fe
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.185 Santo Estvo: espectro EDXRF para o branco da alva.
80
75
70
Pb+As
Fe
65
60
Au
55
50
45
40
35
As+Au
30
Pb
25
20
Fe
Ca
15
Au
10
Cu
Pb
5
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.186 Santo Estvo: espectro EDXRF para o anverso da rea laranja da dalmtica
204
70
Pb+As
65
60
Fe
55
50
45
40
35
30
25
Pb
20
Fe
15
As
Ca
10
Cu
5
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.187 Santo Estvo: espectro EDXRF para o reverso da rea laranja da dalmtica.
150
140
Hg
130
120
110
100
90
Fe
80
Hg
70
60
50
40
Pb
30
Pb
20
Fe
Ca
10
Cu Zn
Hg
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.188 Santo Estvo: espectro EDXRF para o reverso da gola.
205
206

reverso da gola.
1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.

reverso da gola com luz polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig. 191 Santo Estvo: corte do laranja do reverso

da dalmtica.
1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig. 192 Santo Estvo: corte da tonsura.

1 preparao;
2 camada cromtica.
3750
Pb
3500
3250
3000
2750
2500
Pb
2250
2000
1750
1500
1250
1000
Zn
750
500
250
Ca
Zn
Fe
Pb
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.193 Santo Estvo: espectro EDXRF para a carnao da tonsura.
207
Fig. 194 espectro FTIR para o padro do cr.
208
Fig. 195 Santo Estvo: corte do cabelo.

1 preparao;
3 repinte.
160
150
Fe
140
130
120
Pb
110
100
90
80
70
Pb
60
50
40
Fe
30
20
Ca
10
Mn
Pb Hg
Ba
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.196 Santo Estvo: espectro EDXRF para o castanho do cabelo.
209
3.5
x 1E3 Impulse/eV
3.0
2.5
2.0
Ag Cu
Au
Ag
Cu
Au
1.5
1.0
0.5
0.0
0
10
12
keV
SE412Au Date: 07/02/2008 11:11:54
HV: 15.0 kV
Fig.197 Santo Estvo: espectro EDS para o ouro do anverso da gola.
210
211
7.7. Senhor da Cana Verde
Fig.198 Senhor da Cana Verde: localizao dos pontos
de recolha de cortes estratigrficos no anverso.
de recolha de cortes estratigrficos no reverso.
Fig. 200 Senhor da Cana Verde: corte da carnao do

ombro.
1 preparao;
2 camada cromtica.
Fig. 201 Senhor da Cana Verde: espectro FTIR para a carnao.
212
213
Fig. 202 Senhor da Cana Verde: corte da carnao

(OM).
1 preparao;
2 camada cromtica;
Fig. 203 - Senhor da Cana Verde: corte da carnao

1 preparao;
2 camada cromtica;

(SEM-EDS).
(SEM-EDS): Ca.
(SEM-EDS): S.
(SEM-EDS): Al.
(SEM-EDS): Si.
(SEM-EDS): Fe.
(SEM-EDS): Pb.
214
de obteno de espectros EDXRF no anverso.
de obteno de espectros EDXRF no reverso.
215
275
Pb
250
225
200
175
Pb
150
125
100
75
50
25
Ca
Pb
Fe
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.213 Senhor da Cana Verde: espectro EDXRF para a carnao do ombro.
160
150
Pb
140
130
120
110
100
90
Pb
80
70
60
50
40
30
Hg
20
Ca
10
Hg
Pb
Fe
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.214 Senhor da Cana Verde: espectro EDXRF para o vermelho do sangue.
216
217
Fig. 215 Senhor da Cana Verde: corte do cabelo.

1 preparao;
2 carnao;
3 - camada cromtica castanha.
300
275
Pb
250
225
200
175
150
Pb
125
100
Fe
75
50
Ca
25
Mn
Pb
Fe
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.216 Senhor da Cana Verde: espectro EDXRF para o castanho do cabelo.
218
Fig. 217 Senhor da Cana Verde: corte do vermelho

do cendal.
1 preparao;
350
Pb
325
300
275
250
Pb
225
200
175
150
125
100
75
50
Ca
25
Hg
Fe
Hg
Pb
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.218 Senhor da Cana Verde: espectro EDXRF para o vermelho do cendal.
219
7.8. Virgem da Anunciao
Fig.219 Virgem da Anunciao: localizao dos

pontos de recolha de cortes estratigrficos no anverso.
Fig. 220 Virgem da Anunciao: corte do vermelho

do manto.
1 preparao;
2 camada cromtica.
220
Fig. 221 Virgem da Anunciao: corte do vermelho

do manto com luz polarizada.
1 preparao;
2 camada cromtica.
Fig.222 Virgem da Anunciao: localizao dos pontos de

100
95
90
85
80
75
70
65
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15
10
5
0
Fe
Au
Ca
Au
Fe Cu
Sr
Pb
Pb
Mn
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.223 Virgem da Anunciao: espectro EDXRF para o douramento da tnica.
150
140
Pb
130
120
110
100
90
Pb
80
70
Ca
60
50
40
30
20
Fe
10
Cu
Pb
Pb
Sr
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.224 Virgem da Anunciao: espectro EDXRF para o azul-claro da tnica.
221
Fig. 225 Virgem da Anunciao: Espectro FTIR para o azul do manto.
222
Fig. 226 Virgem da Anunciao: espectro FTIR para o vermelho do manto.
223
224
Fig. 227 Virgem da Anunciao: corte do cabelo

(OM).
1 primeira camada de preparao;
5 - camada cromtica superficial.
Fig. 228 - Virgem da Anunciao: corte do cabelo

1 primeira camada de preparao;
5 - camada cromtica superficial.

(SEM-EDS).
(SEM-EDS): Ca.
(SEM-EDS): S.
(SEM-EDS): Al.
(SEM-EDS): Si.
(SEM-EDS): Fe.
(SEM-EDS): As.
225
226

(SEM-EDS): Pb.
Fig. 237 Virgem da Anunciao: corte do azul-claro

da tnica.
1 preparao;
2 bolo;
227
Fig. 238 Virgem da Anunciao: corte do azul-claro

da tnica com luz polarizada.
1 bolo;
2 ouro;
Fig. 239 Virgem da Anunciao: corte da carnao.

1 preparao;
750
Pb
700
650
600
550
500
450
Pb
400
350
300
250
200
150
100
50
Pb Hg
Fe Ni
Ca
Pb
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.240 Virgem da Anunciao: espectro EDXRF para a carnao do rosto.
228
229
Fig. 241 Virgem da Anunciao: corte do

cabelo.
5 camada cromtica superficial.
Fig. 242 Virgem da Anunciao: corte do

cabelo com luz polarizada.
5 camada cromtica superficial.
230
500
Pb
450
400
350
300
250
Pb
200
150
100
Ca
Fe
50
Pb
Ni
Hg
Pb
Pb
Mn
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.243 Virgem da Anunciao: espectro EDXRF para o castanho do cabelo.
Fig. 244 Virgem da Anunciao: corte do azul do

manto.
1 preparao;
2 camada cromtica.
110
Pb
100
90
80
70
60
Pb
50
40
30
20
Ca
Fe
10
Ni
Cu
Pb
Pb
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
E keV
Fig.245 Virgem da Anunciao: espectro EDXRF para o azul-escuro do manto.
150
Hg
140
130
120
110
100
90
Hg
80
70
60
50
40
Pb
30
20
Hg
10
Ca
Pb
Hg
Fe
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.246 Virgem da Anunciao: espectro EDXRF para o vermelho do manto.
231
Impulse/eV
700
600
500
400
Ag Cu
Au
Ag
Cu
Au
300
200
100
0
2
10
12
14
keV
VA595Au
Date: 07/02/2008 12:06:03
HV: 15.0 kV
Spectrum: VA595Au
[wt.-%] [wt.-%] [at.-%] [%]
---------------------------------------------Gold
M-series 92.10 87.50 77.19 3.5
Silver L-series 10.66 10.12 16.31 0.4

Copper K-series
2.50
2.38
6.50 0.1
---------------------------------------------Total: 105.25 100.00 100.00
Fig.247 Virgem da Anunciao: espectro EDS para o ouro do anverso da tnica.
232
7.9. So Joo Evangelista
Fig.248 S. Joo Evangelista: localizao dos pontos de
recolha de cortes estratigrficos no perfil esquerdo.
233
234
Fig. 250 S. Joo Evangelista: corte do vermelho do

manto.
1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig. 251 S. Joo Evangelista: corte do vermelho do

manto com luz polarizada.
1 preparao;
2 bolo;
3 ouro;
235
Fig. 252 S. Joo Evangelista: corte do vermelho da

tnica.
1 preparao;
2 bolo;
3 camada cromtica.
Fig. 253 S. Joo Evangelista: corte do cabelo.

2 camada cromtica original em dois estratos;
4 1 repinte;
5 2 repinte;
6 3 repinte.
236
Fig. 254 S. Joo Evangelista: corte do cabelo.

2 camada cromtica original em dois estratos;
4 1 repinte;
5 2 repinte;
6 3 repinte.
Fig. 255 S. Joo Evangelista: corte da carnao da

mo direita.
3 1 repinte;
4 2 repinte;
5 3 repinte;
6 4 repinte;
7 5 repinte.
Fig. 256 S. Joo Evangelista: espectro FTIR para o vermelho do manto.
237
Fig. 257 S. Joo Evangelista: espectro FTIR para o vermelho da tnica.
238
Fig. 258 S. Joo Evangelista: espectro FTIR para o cabelo.
239
obteno de espectros EDXRF no perfil esquerdo
240
34
32
30
28
26
24
22
20
18
16
14
12
10
8
6
4
2
0
Hg+Au
Fe
Ca
Hg
Au
Ni Zn
Ba
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.261 S. Joo Evangelista: espectro EDXRF para o vermelho do anverso do manto.
50
Fe
45
40
35
30
Zn
25
20
Au
15
Fe
Ca
10
Ba
Au
5
0
0
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.262 S. Joo Evangelista: espectro EDXRF para o vermelho do anverso da tnica.
241
242
Fig. 263 S. Joo Evangelista: corte da carnao da mo

direita (OM).
3 1 repinte;
4 2 repinte;
5 3 repinte;
6 4 repinte;
7 5 repinte.
Fig. 264 - S. Joo Evangelista: corte da carnao da mo

direita (SEM imagem electres secundrios).
3 1 repinte;
4 2 repinte;
5 3 repinte;
6 4 repinte;
7 5 repinte.
Fig. 265 S. Joo Evangelista: corte da carnao da mo

direita (SEM-EDS).
34
32
30
28
26
24
22
20
18
16
14
12
10
8
6
4
2
0
Pb
Pb
Fe
Hg
Ca
Pb
Ba
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.266 S. Joo Evangelista: espectro EDXRF para o castanho do cabelo.
243
244

tnica.
1 ouro;

tnica com luz polarizada.
1 ouro;
34
32
30
28
26
24
22
20
18
16
14
12
10
8
6
4
2
0
Fe
9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E keV
Fig.269 S. Joo Evangelista: espectro EDXRF para o corante vermelho da tnica.
245
x 1E3 Impulse/eV
1.6
1.4
1.2
1.0
0.8
S
Cl
Ag
Si
Al
Cl
S
Ag
Ca
Ca
0.6
0.4
0.2
0.0
2
10
12
keV
SJEB
Date: 07/02/2008 12:12:25
HV: 15.0 kV
Puls th.: 7.02 kcps
Fig.270 S. Joo Evangelista: espectro EDS para o corante vermelho da tnica.
14
246
Impulse/eV
800
700
600
500
Ag Cu
Au
Ag
Cu
Au
400
300
200
100
0
2
10
12
keV
SJEA
Date: 07/02/2008 12:10:35
HV: 15.0 kV
Spectrum: SJEA
[wt.-%] [wt.-%] [at.-%] [%]
---------------------------------------------Gold
M-series 128.45 86.53 75.42 4.8
Silver L-series 15.81 10.65 16.95 0.6

Copper K-series
4.19
2.83
7.63 0.2
---------------------------------------------Total: 148.45 100.00 100.00
Fig.271 S. Joo Evangelista: espectro EDS para o ouro do anverso da tnica.
14
247
Fig. 272 Espectro FTIR para o padro da cola animal.
248
Fig. 273 Espectro FTIR para o padro do ovo inteiro.
249
Fig. 274 Espectro FTIR para o padro da gema.
250
Fig. 275 Espectro FTIR para o padro da clara.
251
Fig. 276 Espectro FTIR para o padro do leo de linhaa cozido.
252

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CARACTERIZAO DE MATERIAIS E DE TCNICAS

CARACTERIZAO DE MATERIAIS E DE TCNICAS

Pigmentos e cargas referidos no texto e respectiva composio qumica

1. Os materiais e as tcnicas da escultura barroca portuguesa

1.1. Estudos laboratoriais e fontes documentais

1.2. Estrutura de uma escultura policromada

1.2.4. A folha metlica e a sua aplicao

1.2.6. Os cabelos e as barbas

1.2.8. Decorao em relevo: os materiais aplicados

2. Esculturas e mtodos de anlise

2.1. Seleco das obras estudadas

2.2. Caracterizao histrico-artstica das obras estudadas, sua provenincia e estado de

2.2.1. Esculturas eruditas

2.2.2. Esculturas populares

2.3. Mtodos de anlise utilizados para o estudo das camadas de policromia

2.3.3. Espectroscopia de Infravermelho com Transformada de Fourier (FTIR)

2.3.4. Testes microqumicos

2.3.5. Microscopia electrnica de varrimento com espectrmetro de raios X dispersivo

3.1. Esculturas eruditas

3.1.2. Santo Andr

3.1.3. So Paulo Mrtir

3.1.4. So Francisco Xavier

3.2. Esculturas populares

3.2.1. Santo Estvo

3.2.2. Senhor da Cana Verde

3.2.3. Virgem da Anunciao

3.2.4. So Joo Evangelista

4.3. A folha metlica e a sua aplicao

4.5. Os cabelos e as barbas

7. Anexos Imagens das esculturas e resultados das anlises efectuadas

7.1. Imagens das esculturas estudadas antes do tratamento de conservao

7.3. Santo Andr

7.4. So Paulo Mrtir

7.5. So Francisco Xavier

7.6. Santo Estvo

7.7. Senhor da Cana Verde

7.8. Virgem da Anunciao

7.9. So Joo Evangelista

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

Pigmentos e cargas referidos no texto e respectiva composio qumica

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

histrica e maior qualidade artstica despertam no estabelecimento de prioridades do

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

Os resultados obtidos foram comparados com os dados dos estudos laboratoriais

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

1. Os materiais e as tcnicas da escultura barroca portuguesa

1.1. Estudos laboratoriais e fontes documentais

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3 bustos-relicrio sobre madeira da igreja do Colgio Jesuta de Angra do

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

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Talha e 3 esculturas sobre madeira (Sagrada Famlia) da igreja da Madredeus, do

9 retbulos algarvios sobre madeira, do sculo XVIII;

Retbulo-mor e revestimento das paredes laterais da capela do solar dos Brasis,

Caracterizao de Materiais e de Tcnicas de Policromia da Escultura Portuguesa Sobre Madeira

entanto, pouco esclarecedoras em relao a inmeros aspectos e nem sempre permitem um