Linguagem radiofnica e

jornalismo1:
um estudo das estratgias estticas das sries de reportagens da Rdio Eldorado

Radio language and journalism:

a study of the aesthetic strategies of the series of reports from Radio Eldorado

Marcelo Freire | marcelofreire@gmail.com

Mestre e doutorando em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia.
Professor do Departamento de Cincias da Comunicao da Universidade Federal de Santa Maria
campus Frederico Westphalen. Integra o Grupo de Pesquisa Convergncia e Jornalismo (ConJor).

Debora Cristina Lopez | deboralopezfreire@gmail.com

Doutora em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia. Professora
do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal de Santa Maria e do
Departamento de Cincias da Comunicao do campus Frederico Westphalen da mesma instituio.
Coordena o Grupo de Pesquisa Convergncia e Jornalismo (ConJor) e integra o Grupo de Pesquisa
Jornalismo Online (GJOL).

Resumo
Este artigo analisa as estratgias de linguagem radiofnica em trs sries de reportagens transmitidas pela
Rdio Eldorado de So Paulo em 2008. O objetivo compreender de que maneira os sons ambiente, os efeitos sonoros, a entonao, as trilhas e o silncio foram utilizados pelos jornalistas da emissora nas sries Os
Jovens Quarentes, A Cidade que No Anda e So Paulo: Capital da Pluralidade. Entre os principais
resultados do estudo esto a no utilizao do silncio, a adoo unnime da trilha e a predominncia da
funo expressiva da esttica acstica em detrimento da descritiva nestes especiais.
Palavras-Chave: Rdio; Radiojornalismo; Reportagem; Linguagem radiofnica; Rdio Eldorado.
Abstract
This article analyzes the strategies of language in three series of radio reports broadcasted by Rdio Eldorado
in So Paulo in 2008. The goal is to understand how the ambient sounds, sound effects, intonation, music
and silence were used by journalists from Eldorado in the series Os Jovens Quarentes, A Cidade que No
Anda and So Paulo: Capital da Pluralidade. Among the key findings of the study are that they are not
using the silence, the observation of a unanimous adoption of the music and the predominance of the expressive function of the acoustic aesthetics at the expense of the descriptive in these specials.
Keywords: Radio; Radio journalism; Reports; Radio language; Rdio Eldorado
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Introduo
O rdio vive hoje um perodo de reviso e metamorfose. Entretanto,
como destaca Lopez (2010), essa mudana mantm o foco, quando multiplataforma, no udio, e carece de contedo em antena independente e com
eficcia informativa. Embora o meio conte hoje com a potencializao de
algumas de suas caractersticas tradicionais, como a interatividade e proximidade, e a insero de novas, como formatos multimdia e narrativa transmdia, mantm-se preponderantemente sonoro.
O udio seja transmitido em antena ou em plataformas digitais
carece de ateno editorial e esttica. Partimos neste artigo da hiptese de
que produes especiais, como documentrios, dossis e sries de reportagem
apoiam a construo de seus argumentos em todos ou quase todos os
elementos da linguagem radiofnica. Desta forma, entonao, trilhas, texto,
efeitos, sons ambiente e silncios comporiam as estratgias a serem utilizadas pelos jornalistas na elaborao desses especiais. Para isso, analisamos,
a partir de conceitos e discusses de gneros radiojornalsticos, narrativa e
linguagem radiofnica, trs produes da Eldorado de So Paulo. As sries
de reportagens Os Jovens Quarentes, A Cidade que No Anda e So
Paulo: Capital da Pluralidade foram divulgadas em 2008 no dial da emissora e disponibilizadas para o ouvinte posteriormente no site da rdio, sem
complementao de contedo e com download liberado.
Gneros de rdio
Mais do que apenas uma retomada de tipologias, visamos neste momento
do artigo, ressaltar a importncia do estabelecimento e do reconhecimento do
gnero discursivo no processo de comunicao. Ou seja, vamos nos ater apenas
a como a determinao do gnero orienta como ser sua leitura. No nosso caso,
o que define uma reportagem radiofnica. De acordo com Patrick Charaudeau
e Dominique Maingueneau (2004), a noo de gnero remonta Antiguidade.
Sua tradio foi iniciada com a crtica literria, que classifica as obras de acordo
com suas caractersticas. Entretanto, os estudiosos de linguagem reforam que,
no uso corrente, ela um meio para o indivduo localizar-se no conjunto das
produes textuais (2004, p. 249). No Brasil, essa ideia de gnero foi aplicada
ao jornalismo, criando uma nova perspectiva, por Luiz Beltro (1969, 1976).
Ainda na dcada de 1960, o pesquisador props uma classificao das produes
jornalsticas em informativas, interpretativas e opinativas. Beltro, assim como
seu principal sucessor no campo, Jos Marques de Melo (1994), focam suas abordagens no jornalismo impresso. Com base nesta classificao, autores brasileiros
como Luiz Artur Ferraretto (2001) e Andr Barbosa Filho (2003) comearam a
estabelecer aproximaes com o rdio e o radiojornalismo.
Partimos da aplicao que realiza Ferraretto (2001), mantendo a classificao inicial de Beltro em trs gneros. No rdio, a presena mais constante
do informativo. Trata-se de uma consequncia do imediatismo, uma das
caractersticas centrais do veculo (ORTRIWANO, 1985), que tem como uma
de suas responsabilidades atualizar o ouvinte sobre os ltimos eventos locais2.

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O jornalismo interpretativo no rdio integra as histrias de vida dos personagens com dados, cruzamento de fontes de informao e anlise mais complexa dos acontecimentos. Para Juarez Bahia (1990) a interpretao o espao
para construir uma viso mais ampla e mltipla das pautas e dos eventos. Entre
essas produes especiais e de aprofundamento encontramos a reportagem.
Para Jos Marques de Melo (1994, p. 65) o relato ampliado de um acontecimento que j repercutiu no organismo social e produziu alteraes que so percebidas pela instituio jornalstica. O autor, que trata do impresso, coincide
com o que determinam os espanhis Martnez-Costa e Dez Unzueta (2005).
Para eles, o principal propsito da reportagem seja ela nica ou em srie
apresentar e explicar um problema, sempre em uma perspectiva argumentativa. Com o jornalismo interpretativo o jornalista vai contextualizar melhor o
destinatrio da mensagem sobre o que est acontecendo e quais as principais
conseqncias do fato ocorrido (LOPEZ; MATA, 2009, p. 12). No se trata,
como lembra Ferraretto, de uma ampliao meramente quantitativa, mas de
uma abordagem qualitativa mais detalhada e crtica da informao. Para isso,
possvel utilizar estratgias que permitem coordenar as ferramentas e elementos da linguagem radiofnica para compor a produo.
Linguagem radiofnica
Pensar a linguagem radiofnica demanda compreender as especificidades deste meio de comunicao e sua relao com o pblico ouvinte. Implica
tambm principalmente para o jornalista observar que o rdio vai alm
do radiojornalismo. A linguagem radiofnica, como afirma Martnez-Costa
(2001), mltipla, ainda que seja exclusivamente sonora 3. Ela oferece possibilidades variadas de dilogo e aproximao com o ouvinte elemento central
de qualquer pea de rdio. Entre as estratgias discursivas mais comuns no
meio, como destaca McLeish (2001), esto o texto escrito (oralizado pela voz),
o silncio, a msica e os efeitos sonoros. Atravs destes elementos e de sua
combinao, segundo o autor, possvel reconstruir uma cena para o ouvinte,
possibilitando uma compreenso mais rpida, ou em alguns momentos mais
completa, da informao. A necessidade de compreenso rpida da informao
caracterstica do rdio, j que neste meio de comunicao o ouvinte no pode
voltar4 e consumir novamente o que acaba de ouvir.
Entre as estratgias que possibilitam a recriao de cenrios e o transporte do ouvinte ao palco dos acontecimentos esto os efeitos e a sonoplastia.
Isso porque ao redesenharmos um espao preciso incorporar suas marcas
para apresentar referncias aos ouvintes que permitam identificar esses cenrios. Sons e rudos como buzinas de carro, dilogos, toques de celular, entre
outros, compem o nosso cotidiano. Se essa nossa realidade diria seja ela
harmnica ou catica o rdio no pode ignor-la. Trata-se de um veculo de
comunicao oral e deve, portanto, assumir-se como tal e explorar os potenciais que essa caracterstica lhe permite. importante, no entanto, que esse uso
seja pensado (BALSEBRE, 2007). Com isso, o autor explica que independente
da funo que cumpra o rdio em cada momento, os sons devem ser selecionados e organizados para que, ao serem ouvidos, no se convertam em rudos
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incompreensveis. preciso observar as funes expressivas do meio, buscando

reconstruir os espaos e acontecimentos de maneira eficaz. Por exemplo, em
uma reportagem sobre o aniversrio da cidade de So Paulo no se deve utilizar
sons do trnsito local ou da Avenida 25 de Maro inadvertidamente. A simples
apresentao ou reproduo dos sons tal como so pode gerar rudos e confuso informacional devido no referenciao imagtica. Mas como realizar
essa seleo e compreender quais sons efetivamente informam o pblico?
Martnez-Costa e Dez-Unzueta (2005) apostam na sensorialidade. Os
pesquisadores defendem que o bom rdio deve saber trabalhar pontos como a
emoo do ouvinte atravs de efeitos e trilhas, sempre com cuidado para que
esta relao no se torne apelativa ou disperse a audincia da efetiva informao.
Parte desta emoo envolve a proximidade existente entre o rdio e o ouvinte.
Este meio de comunicao, principalmente no que concerne aos programas de
entretenimento e de mundo co, torna-se amigo e confidente do pblico. Tratase de uma personificao do rdio, potencializada pela utilizao das trilhas, entonaes variadas na voz e efeitos sonoros. O ouvinte, atravs do som ambiente,
dos efeitos e das trilhas, levado ao que Ortriwano (1985) denomina de palco
dos acontecimentos. Sons urbanos ou rurais, trilhas mais velozes ou lentas, sons
mais graves ou agudos remetem a diferentes sensaes e informaes.
A criao de cenrios sonoros no rdio e no radiojornalismo defendida
por autores como Balsebre (2007), Martnez-Costa e Dez Unzueta (2005).
Mas ao contrrio deles, o pesquisador brasileiro Eduardo Meditsch (1999) afirma que no possvel acreditarmos que a memria do ouvinte compor, atravs dos elementos que ter ativados pelos sons, o cenrio proposto pela produo. Por exemplo, o uso da trilha sonora do filme A praia em uma reportagem
sobre descriminalizao da maconha pode no surtir no ouvinte a repercusso
esperada pelo jornalista devido a uma diferena de repertrio entre ambos.
Na construo de cenrios sonoros importante ter em mente trs elementos: a trilha, a entonao e os efeitos e/ou sons ambiente. Para Balsebre
(2007), a msica indispensvel no rdio e na transmisso da informao.
Trata-se do vnculo emocional que apresentamos anteriormente. MartnezCosta e Dez Unzueta (2005) acreditam que a escolha apressada ou impensada
de uma trilha pode distorcer a informao, enquanto o contrrio pode fazer
com que ela adquira sentido. Os autores ressaltam a importncia de pensar a
trilha a partir da harmonia e da melodia que ela apresenta para que, desta forma, informao sonora e informao textual oralizada possam ser complementares. A seleo da trilha deve preocupar-se tambm com questes tcnicas,
em dilogo com as editoriais. Embora em alguns momentos a escolha editorial
penda, por questes sensoriais, para msicas comerciais com canto, a transmisso da informao pode ser prejudicada pela voz e pela palavra. Ao editar
a reportagem, entrevista, pea publicitria ou programa de entretenimento
preciso considerar se a voz presente na msica no prejudica a compreenso da
informao ou gera rudos. O mesmo ocorre com questes simples e tcnicas
da edio, como os volumes e durao de trilhas.

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Essa relao entre voz, sonoridade e informao , segundo MartnezCosta e Dez Unzueta (2005), parte das caractersticas fundamentais da linguagem especfica do meio. Os autores, assim como McLeish (2001), acreditam que esta especificidade inclui o uso pensado e comedido dos efeitos
sonoros. Os autores espanhis apresentam duas classificaes principais dos
efeitos que se cruzam, sendo eles: a) reais ou irreais; b) captados ou construdos. Em ambos os casos, ressalta a professora, o objetivo facilitar a compreenso da informao e atribuir leveza produo. Atravs dos efeitos e da sonoplastia envolvam eles sons reconstrudos em estdio e simulando um evento
ou sons captados no palco dos acontecimentos e remontados em estdio
possvel transportar o ouvinte e permitir sensaes que, somente com a voz e a
entonao, se manteriam alheias a ele5.
Como dito anteriormente, outro elemento a ser considerado na construo
do cenrio sonoro a entonao. atravs dela que se pode atribuir sentido ao
texto locutado. Aliada s demais caractersticas da linguagem, a entonao permite que se compreenda a notcia sob distintas perspectivas e propicia tambm
diferentes nveis de aproximao entre a emissora e o ouvinte. No se trata somente da proximidade e das sensaes que a prpria voz representa para o rdio,
mas tambm de como ela afeta o uso das trilhas e efeitos sonoros. Na construo
da mensagem sonora, mais importante que os elementos que a compem, a
complementaridade entre eles buscando atingir seu potencial informativo.
O princpio da esttica sonora , atravs de diretrizes tcnicas e editoriais,
ativar a memria do ouvinte e, atravs dela, explorar o vnculo emocional propiciado pela informao. Como destaca Balsebre (2007), os fatores de percepo
da mensagem sonora perpassam, entre outras questes, a memria da audincia.
Trata-se da caracterstica essencial da mensagem auditiva, que apresenta uma
realidade multissensorial em um meio de comunicao auditivo e monomdia.
Para atingir esse objetivo, cria impresses sensoriais atravs da imaginao e da
composio de imagens auditivas que se finalizam utilizando referncias do imaginrio coletivo e das experincias pessoais do pblico, gerando reinterpretaes
individuais de algumas nuanas do contedo transmitido (BALSEBRE, 2007).
O processo e as relaes entre as imagens na percepo da mensagem so decorrentes de um fluxo mltiplo entre a memria, a associao de ideias e a composio das imagens. Ainda segundo o autor, o processo de memorizao com o qual
a mensagem radiofnica se relaciona se organiza em trs etapas: recebimento
de uma impresso, a reteno de uma lembrana e a sua posterior evocao e
reproduo em um fluxo que contribui para a atribuio de sentido informao. Acompanhando esses vnculos entre grupos, sujeitos e informao, o rdio
explora essa capacidade de aproximar, de informar e de emocionar dos elementos
sonoros (RODERO ANTN, 2005) em seu cotidiano. No jornalismo, as trilhas, vinhetas e efeitos so utilizados para identificao de programas e comunicadores, ou ainda para demarcar gneros e formatos, assim como variao de
editorias e temas. Essa marcao, como lembra Rodero Antn (2005), pode se
estabelecer atravs do timbre e da intensidade, que permitem atribuir emoes e
sensaes, como segurana, a credibilidade e a cordialidade.

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So tcnicas que, quando projetadas em uma produo radiofnica, permitem potencializar ou minimizar a empatia de um candidato a cargo eletivo,
por exemplo. bida Santos (2011), ao analisar as estratgias radiofnicas dos
programas do Horrio Gratuito Poltico Eleitoral em rdio na ltima campanha presidencial, constatou que trilha, tom de voz, uso de personagens e jingles contriburam para a insero de Dilma Rousseff e Jos Serra em cenrios
distintos perante o ouvinte-eleitor mdio. Neste caso, como ressalta Santos
(2011), para alm das propostas e do contedo dos programas, o investimento
na mdia rdio pelas campanhas eleitorais analisadas atravs da esttica e da
ateno s especificidades do meio destacou-se como uma estratgia eficaz de
marketing poltico. Porm, o uso mais apurado e complexo dessas estratgias
se apresenta em reportagens especiais e radiodocumentrios em que os recursos sonoros assumem um papel informativo central6.
Balsebre (2007) explica que os efeitos sonoros e as trilhas cumprem
quatro funes fundamentais na linguagem radiofnica. A primeira seria a
ambiental ou descritiva, que tenta criar uma representao literal do cenrio,
com sons do ambiente e udios que busquem redesenhar o palco dos acontecimentos de maneira fidedigna. Na funo expressiva a estratgia utilizar o
som como metfora, atravs de relaes e remisses que acionam a memria
imediata ou a longo prazo do ouvinte, para informar, aproximar e contextualizar o fato noticiado. A terceira funo apresentada pelo pesquisador a narrativa, que no tem necessariamente um vnculo direto com a informao, mas
cumpre o papel de conector, de elemento de encadeamento e de atribuio de
ritmo produo radiojornalstica. Neste caso, os efeitos e/ou trilhas, embora
informativamente dispensveis, agem como elemento de coeso na argumentao sonora. A quarta funo, ornamental, aparece como uma ilustrao na
produo, sem cumprir um papel informativo ou coesivo. Este o nico dos
casos em que o som poderia ser substitudo por outro sem haver prejuzo para
a compreenso da informao transmitida. Trata-se de uma opo esttica no
informativa, que pretende imprimir leveza ao contedo, mas no dialoga com
ele. Independente de qual funo cumpra o som na produo jornalstica em
rdio, sua presena no dial interfere de alguma maneira no resultado final.
Narrativa radiofnica e as sries de reportagens
Analisamos, neste artigo, o uso de recursos sonoros nas sries de
reportagens Os Jovens Quarentes, A Cidade que No Anda e So
Paulo: Capital da Pluralidade, transmitidas pela Rdio Eldorado de So
Paulo em 2008. Trata-se de produes especiais, e que portanto no comungam das rotinas dirias da redao. Ao lanar um olhar crtico sobre
as reportagens apresentadas observamos uma tentativa de criar uma conexo entre cada uma delas, construindo, paulatinamente, um argumento
central ou uma abordagem panormica de um tema, que reiterado na
reportagem de encerramento.

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Nos 15 udios analisados foram encontradas marcas de uso dos elementos da linguagem radiofnica de modo a colaborarem para a construo de
uma narrativa coesa, com sons que auxiliem a compreenso do texto escrito
oralizado. Observamos uma predominncia, nas reportagens, da funo expressiva da esttica acstica em detrimento da descritiva. Para Balsebre (2007),
a primeira apresenta um movimento afetivo da msica, buscando expressar
um clima emocional. J a segunda aposta mais no movimento espacial, investindo na descrio de paisagens. Reiteramos que elas no so excludentes, mas
complementares. Entretanto, a opo, por parte do jornalista, pela funo expressiva ou descritiva indica uma postura editorial seja ela especfica daquela
produo ou uma diretriz da redao.
A srie Os Jovens Quarentes, de Sandra Cabral, retrata o dia-a-dia dessa faixa da populao sob distintas perspectivas: a vida emocional, o mercado de
trabalho, as relaes familiares etc. Para isso, editorialmente observamos que o
papel central na reportagem no da jornalista que assina, mas sim das fontes,
que indicam, junto trilha selecionada, o caminho a ser seguido. A entonao
da reprter apresenta certa formalidade, e devido a isso remete indiretamente
ao tema central: os quarentes, o que no prejudica a fluidez da reportagem. A
sonorizao segue um esquema que Balsebre denomina tenso e trgua, com
a origem cintica dos udios, permitindo, atravs da velocidade e da variao,
determinar o ritmo do argumento. Aliada fala dos entrevistados, a transio
entre o perfil dos personagens retratados realizada pelas trilhas, apostando na
harmonia e na sonoridade para ir alm da descrio e chegando funo esttica
expressiva. Um exemplo quando, ao tratar do aumento de disputas no mercado
de trabalho e a dificuldade enfrentada pelo profissional para se colocar depois
dos 40 anos, a jornalista opta por uma trilha mais intensa, com batidas mais
marcadas e tons levemente mais graves que os apresentados anteriormente. Desta
forma, partindo do que tratam Martnez-Costa e Dez Unzueta (2005), a trilha
auxilia na transmisso da informao e no encadeamento narrativo da reportagem ao reforar o tom de desafio apresentado no texto.
O segundo captulo da srie, que trata das variaes do perfil de consumo, por exemplo, cruza as funes expressiva e narrativa ao utilizar trilhas
que fazem parte da histria dos personagens, sucessos dos anos 1970 e 1980,
como o caso de Dancing queen, do grupo sueco Abba, de 1976. A base do
argumento da jornalista sobre a mudana o envelhecimento dessa gerao,
nascida no final da dcada de 1960. Atravs da seleo de trilhas, a reportagem
ativa o processo de memria e a associao de ideias, criando um vnculo entre
o envelhecimento, a variao de consumo e a manuteno da qualidade de vida
e da sade. Essa ativao se d pela marcao de fases da vida do quarento
atravs da msica comeando com Dancing queen; passando por Pride (In the
name of love), da banda irlandesa U2, de 1984; pela verso da clssica msica
grega Misirlou que o norte-americano Dick Dale regravou para o filme Pulp
fiction: tempo de violncia, de 1994; e encerrando em Its raining men, clssico
da disco music, lanado pelo grupo Weather Girls, em 19827. Assim, o fluxo
de identidade a partir da trilha se inicia na infncia e passa pela adolescncia
e juventude, para depois retornar ao incio. Neste caso, a substituio dessas

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msicas aleatoriamente implicaria em perda informacional, j que a construo do cenrio fundamental para que se compreendam os argumentos como
processuais e, a partir disso, se consolide o ponto de vista apresentado a partir
da associao de ideias e ativao da memria.
A srie de reportagens A cidade que no anda, de Christiano Panvechi,
lanou mo de estratgias um pouco distintas. As falas dos entrevistados, assim
como os textos do reprter, utilizam a descrio como instrumento principal.
Especialistas e personagens contam a histria de So Paulo a partir das mudanas no trnsito para desenhar um retrato do trnsito da capital em 2008.
O formato das reportagens que compem a srie assemelha-se ao anterior, embora a maneira como o jornalista as trabalha seja diferente. No h muita variao de trilhas. Na primeira reportagem, por exemplo, um samba tradicional
de So Paulo utilizado como fundo musical. Embora ocorra a localizao
devido msica selecionada, ela no age sobre a organizao narrativa ou a
coeso da reportagem. Trata-se de um uso subsidirio, em que a substituio
da trilha no afetaria diretamente o contedo, ainda que exista a j citada
questo da identificao. Ao final desta primeira reportagem, o reprter, que
apresenta uma locuo mais leve e coloquial do que a srie analisada anteriormente, explora a construo de cenrios falando sobre trnsito diretamente da
rua. Neste momento, os efeitos assumem uma funo ambiental, auxiliando
no transporte do ouvinte ao palco dos acontecimentos.
O elemento comum entre as produes da srie a intensidade dramtica
ao optar pelas histrias e personagens. Isso se reflete tambm na sonorizao.
Um exemplo a segunda reportagem, em que o jornalista acompanha um caminhoneiro que cruza a cidade para demonstrar o estresse e a demora gerados pelo
trajeto. Neste momento a aproximao ao ouvinte se intensifica pelo uso do som
ambiente e pela estrutura dialogal estabelecida com a fonte. A terceira reportagem da srie, que trata do transporte pblico na capital paulista, potencializa essa
utilizao. Nela, o reprter abre mo das trilhas sonoras para ambientar a reportagem quase completa com sons ambientes do metr e do trnsito de veculos.
Refora-se o carter de intensidade dramtica das produes, explorando a afetividade e propiciando a construo de imagens a partir da associao de ideias
e memria. Esta estratgia permite explorar a memria individual dos ouvintes,
assim como o imaginrio coletivo em que se inserem.
A terceira srie que compe nossa amostragem, So Paulo: capital da
pluralidade, de Joo Vito Cinquepalmi, mescla em sua esttica acstica as funes expressiva e descritiva de maneira equilibrada. Logo no incio da primeira
reportagem uma marca de maior preocupao do jornalista com a sonorizao
se observa na aplicao de sobe sons. Trilhas que literalmente falam sobre a
capital paulista so utilizadas como estratgia de identificao e, em alguns
casos, de aproximao com o ouvinte. Assim como as sries anteriores, os personagens tm um espao de destaque, complementando estatsticas e falas de
especialistas. O texto do reprter e a fala dos entrevistados complementam-se
em uma conversa prxima, em um contar de histrias caracterstico do rdio.
As trilhas marcam as fases das reportagens no temporalmente, como em

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Os Jovens Quarentes, mas atravs da mudana de ritmos, tons e harmonia.

Observa-se que as trilhas buscam transmitir sensaes, como a melancolia, a
alegria, o saudosismo, reforando o carter expressivo e emocional e buscando
explorar o potencial multissensorial da linguagem sonora.
Para isso, o texto traz um carter narrativo-descritivo que alia aos poucos
momentos de uso de sons ambiente, como na segunda reportagem da srie,
quando fala do Parque Nacional da Cantareira. O udio, aliado descrio
do cenrio da regio, permite que o pblico se afaste da imagem estereotipada
de So Paulo como uma selva de pedra para espaos mais verdes e vivos da
capital. Neste momento, ao tratar dos riscos ambientais da cidade, o reprter
opta por inserir uma trilha mais grave, de ritmo pesado, que traz um ar dramtico e atribui um tom apelativo questo. Esta situao em que a trilha atribui
um tom muito dramtico reportagem recorrente na srie, que explora as
sensaes e emoes e, em certos momentos, sobrepe-se ao prprio contedo.
Percebemos nesta srie a adoo da trilha como fundo musical ou como sobe
som com o propsito de determinar o ritmo e o tom das reportagens, com
grande apelo emocional; e a adoo dos efeitos reais ou irreais de maneira
mais moderada, de modo a propiciar audincia uma aproximao com a
informao. Desta forma, possvel estabelecer uma relao de espacialidade,
remetendo o ouvinte ao movimento das fontes, da cidade e dos acontecimentos a partir do uso de sequncias sonoras que buscam representar unidades
de lugar, colorir os ambientes atravs do som, explorando perspectivas, planos
sonoros e criando em certos casos a iluso de distncia.
Consideraes finais
As dinmicas de produo radiojornalstica tm especificidades quando
se trata do contedo informativo ou interpretativo. Neste artigo, ao analisarmos trs sries de reportagens da Rdio Eldorado So Paulo, consideramos
que se trata de contedos especiais e, consequentemente, com maior tempo e
elaborao. Desta forma, as possibilidades de uso das ferramentas de esttica e
narrativa radiofnica disponveis so maiores.
Nas 15 reportagens analisadas no observamos a utilizao de um dos
principais elementos da narrativa radiofnica: o silncio. Em nenhuma das produes seu potencial como reforo e destaque da mensagem ou como marca de
tenso foi explorado. As trilhas sonoras, ao contrrio, apareceram em 100% dos
offs dos reprteres. Vale ressaltar, entretanto, que os usos dados a essas trilhas
variaram de uma produo a outra, circulando entre as funes expressiva e descritiva. Ainda que ambas convivam, a primeira delas predomina nas reportagens,
principalmente aliada aos personagens e s histrias de vida, explorando o carter emocional dessa funo. Em alguns casos, essa predominncia leva, atravs
da trilha selecionada, a uma sensao apelativa e demasiado dramtica, deixando
de lado a funo jornalstica da reportagem. A funo descritiva, embora aparea
tambm no uso de trilhas sonoras, predomina na aplicao de sons ambiente e
efeitos, de maneira a transportar o ouvinte ao palco dos acontecimentos, aproximando-o tanto da informao quanto da audincia.

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Consideramos que nas sries de reportagens da emissora possvel identificar uma preocupao em explorar no udio o potencial multissensorial da
linguagem radiofnica, aplicando esse carter ao jornalismo de maneira a colaborar com a construo da narrativa. A explorao desses potenciais permite
facilitar a transmisso e contextualizao da informao atravs da recriao de
cenrios e acionamento das memrias individual e coletiva (HALBWACHS
apud BOSI, 1994) do pblico.
Isso nos indica que as diretrizes de sonorizao das reportagens da Rdio
Eldorado So Paulo variam de acordo com o jornalista que a produz. No se
trata necessariamente de uma diretriz institucional, mas de como o comunicador compreende o papel da sonorizao no radiojornalismo.
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Notas
1. T
 rabalho apresentado no GP Rdio e Mdia Sonora do XI Encontro dos Grupos de
Pesquisa em Comunicao, evento componente do XXXIV Congresso Brasileiro de
Cincias da Comunicao.
2. N
 o desconsideramos neste artigo que o rdio passe por um perodo de metamorfose e
que estas mudanas afetam tambm suas caractersticas centrais. Partimos da proposio
de Lopez (2010) de que a opinio e a anlise passam tambm a assumir um papel crucial
no radiojornalismo, principalmente em decorrncia do aumento de fontes de informao
para o pblico a partir da disseminao das tecnologias da informao e da comunicao.
3. C
 omo o objeto deste artigo so reportagens sonoras sem apoio e/ou complementao
online, trabalharemos com a perspectiva eminentemente sonora da linguagem radiofnica.
No entanto, ressaltamos que os autores compreendem que no contexto contemporneo
a linguagem tem se expandido e abrangido, ainda que complementarmente, questes
grficas, visuais e multimdia. Para saber mais sobre isso, ver Lopez (2010 e 2011),
Martnez-Costa (2001) e Cebrin Herreros (2001).
4. A
 inda que as reportagens analisadas neste artigo estejam disponveis no site da emissora
para download e/ou escuta em streaming, os autores consideram uma manuteno da
fugacidade do rdio, j que no h complementao de contedo. Por isso, como seguimos
os pressupostos de Lopez (2010) ao definir o rdio hipermiditico, acreditamos que o
udio deva ser independente e cumprir com seu compromisso de eficcia informativa.
5.
 importante ressaltar que nem todos autores concordam sobre o uso dos efeitos
construdos em estdio no jornalismo. Ferraretto (2001) acredita que o uso deve ser
comedido, preferencialmente restringindo-se aos sons captados no evento. Desta forma,
somente os sons reais seriam utilizados no jornalismo de rdio.
6.
 importante lembrar que a sonoplastia e o uso de efeitos no rdio quase to antiga
quanto o veculo de comunicao. Na era de ouro do meio no Brasil, por exemplo,
produes de entretenimento como o Programa do Cas, alm das radionovelas e esquetes
de humor exploravam de maneira mpar as possibilidades do som em estdio. Um
exemplo inusitado o programa A Hora da Ginstica, da Rdio Nacional, que marcava
o ritmo dos exerccios pelo toque do piano; alm das radionovelas, que criavam universos
no imaginrio do ouvinte reconstruindo rudos cotidianos.
7. D
 estacamos que, ainda que a msica final seja da dcada de 1980, integra o movimento da
disco music, que marcou os anos 1970, quando nasceram os quarentes de 2008.

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