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Cludio Umpierre Carlan, Pedro Paulo Funari, Raquel Funari, Cinema e o Mundo

Antigo, Antiguidade atravs da stima arte. Saarbrcken, Novas Edies Acadmicas,


2015, ISBN 978-613-0-15747-0, pp.1-3.

A imaginao da Antiguidade pelo cinema

Como podemos chegar ao passado, seno por meio da nossa imaginao? Robin
Collinwood (1889-1943), o grande arquelogo, filsofo e historiador britnico advertia,
ainda na dcada de 1930, que nada seria possvel sem a imaginao, algo que os jovens
de nossos dias conhecem pelo norte-americano Barney e sua Ilha da Imaginao (1994).
Trata-se, no por acaso, de um personagem, Barney, cinematogrfico, se assim se pode
dizer, difundido pela Public Broadcasting System (BPS) pelo mundo afora. Ambos, o
grande estudioso e o genial boneco, retratam uma nica questo: o papel central da
imaginao. Tambm no mera coincidncia que Michael Shanks, o grande
arquelogo britnico, hoje professor em Stanford, Michael Shanks, tenha nomeado seu
mais recente volume A imaginao arqueolgica 1.
Mas, o que quer dizer isso? Por um lado, claro, significa que nada somos sem a
insinuao, sem o simulacro, sem a referncia a algo que no est aqui, mas poderia
estar. Aristteles, em sua Potica (9.1451b5-7), j advertia que aquilo que poderia ser
sempre mais profundo e relevante do que foi de fato, em sua efemeridade. O assassinato
de uma pessoa de um indivduo, por mais importante que seja, como no caso de Jlio
Csar (100 44 a.C.), no pode ser comparado com o assassinato imaginrio de dipo
de seu pai, Laio. O primeiro um fato circunstancial, o segundo uma questo perene e
eterna. Isto est na origem de toda a literatura, incluindo-se, a, o cinema, uma forma de
narrar algo que poderia ter acontecido, que verossmil, que nos leva pela imaginao
ao onrico, tanto num caso, como no outro.
O cinema est, portanto, na esteira de uma longa tradio humana de imaginar e
de contar histrias. Segundo alguns estudiosos, o que caracteriza a espcie humana,
diferena de outros animais e de outros homindeos, , justamente, a capacidade de
imaginar, para alm da realidade imediata e presente. Para o ser humano, em qualquer
poca e circunstncia, o hic et nunc, o aqui e agora, no seno uma noo relacional
entre o passado e o futuro, entre um lugar e outro. Em certo sentido, ento, a
humanidade est nesse viver um eterno movimento de abstrao, sentir o presente no
como algo em si, mas uma passagem entre imaginrios. O cinema , pois, a
quintessncia do humano, como poderiam concordar Collingwood e o personagem
Barney (mas, faz diferena que um tenha sido um ser humano e o outro uma criao
humana?).

Michael Shanks. The Archaeological Imagination (Walnut Creek: Left Coast Press, 2012; cf. Pedro Paulo
A. Funari, Review, European Journal of Archaeology 17 (2) 2014, 350365.

E o que antigo, velho? Para um indivduo, velho pode ser um po com algumas
horas, antigo um carro com vinte anos. Para alm do indivduo, tudo antigo por
imaginao: D. Pedro I, Jlio Csar ou Tutancamon, todos s existem na nossa cabea,
como diriam Collingwood e Barney. A conveno de denominar de antigo um perodo
entre 3000 a.C. e 410 d.C. apenas isso, uma conveno. Mas revela muito sobre ns
mesmos, que assim o fazemos, pois chamamos Jlio Csar de antigo, mas Napoleo ou
Hitler so contemporneos. Os antigos, neste contexto, esto distantes, mas ao mesmo
tempo reaparecem a todo instante, como o prprio Jlio Csar que estava l h dois mil
anos, mas tambm em Shakespeare ou Bertold Brecht.
O cinema foi o grande responsvel por potencializar a imaginao sobre quase
tudo, inclusive a Antiguidade. E isso tem sido fundamental para que os prprios
estudiosos do passado formem suas ideias a respeito da Histria. Richard Hingley 2
mostrou como os acadmicos formaram suas ideias sobre Roma antiga a partir daquilo
que liam e imaginavam quando eram crianas, em fins do sculo XIX, pouco antes da
difuso do cinema. A partir da, no h dvida que vemos o passado pelas lentes
cinematrogrficas. Este volume congrega o que h de mais criativo, na produo
brasileira, sobre o tema. O leitor ficar encantado e ser levado, pelos meandros
misteriosos da imaginao aos mais recnditos meandros da Antiguidade e da nossa
prpria poca. Passado e presente, faces de uma mesma moeda, apresentam-se nesta
obra que poder inspirar tantos a tambm se dedicarem a um tema to profcuo.

Pedro Paulo A. Funari


Professor Titular do Departamento de Histria
Laboratrio de Arqueologia Pblica
Coordenador do Ncleo de Estudos e Pesquisas Ambientais
Universidade Estadual de Campinas

FUNARI, Pedro Paulo A. As formas o discurso historiogrfico. In: VERNANT, Jean-Pierre; FUNARI, Pedro
Paulo A.; HINGLEY, Richard. Textos Didticos: Repensando o Mundo Antigo. 2. ed. rev. e aum. Campinas:
IFCH/UNICAMP, 2005, p.63-70.