Programa de Ps-Graduao em Comunicao 2010 - Curso: Jornalismo e Crtica Cultural

Disciplina: Teoria e crtica da msica erudita - Professor: Nelson Almeida.

O MOVIMENTO ARMORIAL E A MSICA ERUDITA.

Janna Joceli C. de Omena*

RESUMO
O ensaio tem como objetivo explanar sobre as origens e atuao do Movimento
Armorial conhecendo o seu reflexo na criao de uma msica erudita fundamentada nas
vivncias musicais populares. Para isso, dividimos o ensaio em duas etapas, a primeira
traz a histria e expressividade do Movimento Armorial e a segunda desenvolve a
origem, a esttica sonora e os instrumentos utilizados no Msica Armorial.
Palavras-chave: Movimento Armorial, Msica Armorial, esttica sonora e
instrumentos.
ABSTRACT
This article aims to explain about the origins and activities of the Armorial Movement
knowing his reflection in the creation of a classical music based on the popular musical
experiences. For this, we divided the article into two stages: the first gives the history
and expressiveness of the movement and the second develops Armorial origin, sounding
aesthetics and instruments used in Armorial music.
Key words: Armorial Movement, Armorial music, sounding aesthetics and instruments.
1 INTRODUO
O Movimento Armorial tem 40 anos de atuao cultural com origens baseadas
nas razes populares e numa esttica nica que envolve as caractersticas do serto
entrelaadas temtica herldica. A msica erudita tem respeitvel contribuio na
histria do Movimento, uma vez que no se restringe aos concertos ou shows musicais,
mas penetra o universo do teatro, televiso e cinema formatando um estilo
inconfundvel.
Dessa forma tomamos o desenvolvimento deste ensaio em dois tpicos bases, o
primeiro diz respeito ao Movimento Armorial e um pouco da sua origem, histria e
conceitos. Alm de especificar as principais caractersticas e a expressividade nas artes
e cultura. A segunda parte voltada para a msica erudita no Armorial onde
percorreremos no apenas pelos aspectos histricos como tambm sero apresentados os
principais grupos musicais, a esttica sonora e os instrumentos utilizados.
Nosso objetivo esclarecer as origens e atuao do Movimento Armorial
conhecendo o seu reflexo na criao de uma msica erudita fundamentada nas vivncias
musicais populares.

*Relaes Pblicas do Colgio Rosa Gattorno. Especializada em Gesto de Pessoas. Atualmente

cursando ps-graduao em Jornalismo e Crtica Cultural na UFPE.

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2. O MOVIMENTO ARMORIAL: bandeira de uma arte brasileira.

impossvel falar sobre as origens do Movimento Armorial sem citar Ariano
Suassuna, pois, a partir do seu envolvimento com o Teatro do Estudante de Pernambuco
e a relao prxima com Hermilo Borba Filho e Federico Garca Lorca, Suassuna
desperta a possibilidade de fazer teatro olhando para regio em que vivia o que o levou
a pensar o serto com olhar enaltecedor do regional e de todo o seu fantstico (DIRIO
DE PERNAMBUCO, 2010). Mais do que o idealizador, Ariano foi um visionrio ao
perceber tendncias nos diversos campos da arte pernambucana e ao reuni-las num
conglomerado chamado Movimento Armorial.
A tendncia detectada por Ariano foi o fazer arte partindo de elementos das
razes populares da cultura brasileira. Contudo, uma arte erudita baseada no popular,
uma arte que poderia ser to nacional quanto a arte popular a ponto de fundamentar-se
para combater o processo de banalizao e descaracterizao pela qual passava a cultura
brasileira em 1970, ano de fundao do Movimento Armorial (NEWTON JUNIOR,
1999). Seria como a busca pela real e verdadeira identidade nacional, a constituio de
uma verdadeira cultura brasileira que estaria retornando com toda a fora possvel no
Movimento Armorial (AGUIAR, 2010, p.23).
A palavra Armorial est ligada a herldica, a cincia e a arte de descrever os
brases de armas e escudos. Como substantivo, Armorial seria relativa a um livro no
qual vm registrados os brases. Ariano cria um neologismo e passa a utilizar a palavra
Armorial como adjetivo. Quando questionado pelo por que Armorial Ariano tem
dupla justificativa, primeiro pelo valor esttico da palavra, segundo, pela proximidade
do esprito popular atravs da herldica (camisas de clubes, estandartes de agremiaes
populares, ferros de marcar boi no serto nordestino). Aps alguns anos, o escritor
acrescenta a curiosidade que a palavra provoca como um terceiro ponto de justificativa
(NEWTON JUNIOR, 1999).
O Movimento Armorial traz tambm contradio no prprio nome, uma vez que
a palavra Movimento requer determinadas premissas como reunies de intelectuais,
discusses tericas e culminncia artstica a partir de reflexes, postulados que no
ocorreram no Armorial. De acordo com Newton Jnior (1999), a arte Armorial precedeu
o movimento. Para Suassuna o Movimento Armorial
[...] no tem uma linha de princpios. um movimento aberto.
Alias, ns nem gostamos da palavra movimento, porque
movimento quase sempre feito por tericos, que lanam
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manifesto e pronto. Ns partimos do trabalho criador.

Comeamos a criar juntos. s vezes, isoladamente.
Descobrimos, depois, caractersticas comuns. Ento nos unimos
e batizamos o movimento com esse nome, que serve apenas de
bandeira nessa busca conjunta de uma arte brasileira
(SUASSUNA, 1971 apud NEWTON JUNIOR, 1999, p.89).
Mesmo fugidio a determinadas linhas de princpios existe na arte Armorial um
trao essencial a ligao com o esprito mgico dos folhetos do Romanceiro Popular
do Nordeste (literatura de cordel), com Msica de viola, rabeca ou pifano e com a
Xilogravura (SUASSUNA, 1974 apud NEWTON JUNIOR,1999, p.97). E outro
aspecto intrnseco ao Movimento a negao de elementos culturais de outras naes
arte brasileira (GESTEIRA, 2010).
Dentre os 40 anos de vida do Movimento Armorial, Ariano faz referncia a duas
fases; a experiemental, de 1970 a 1975, e a romanal, a partir de 18 de dezembro de
1975 com a estria, no Teatro Santa Isabel, da Orquestra Romanal Brasileira
(NEWTON JUNIOR, 1999). Existiu ainda uma terceira fase, onde os princpios
estticos do Movimento teriam se desenvolvido e conquistado lugar de destaque.
importante enfatizar nomes que merecem destaque no Movimento iniciando
com o escritor Ariano Suassuana e a obra considerada o corao do Armorial Romance
dA pedra do Reino e o popular Auto da Compadecida. Ainda na rea literria
Raimundo Carreiro com A histria de Bernarda Soledade A Tigre do Serto, ngelo
Monteiro com o livro Armorial Caador de Nuvens, entre outros como Marcus Accioly,
Janice Japiassu e Deborah Brennand. Caadas, brases, o mgico, o herldico, a
atmosfera do encantamento, as formas poticas populares so elementos comuns a
literatura armorial (AGUIAR, 2010).
O teatro, inspirado nas obras literrias principalmente de Suassuna, busca reunir
msica, dana e roupagens imaginosas com intuito de buscar sintonia com o texto de
esprito mgico e potico dos espetculos nordestinos (NEWTON JUNIOR, 2010,
p.31). O exemplo de peas como Auto da Compadecida, que teve estria no Rio em
1957, e As conchambranas de Quaderna. Na dana, de acordo com Gesteira (2010), o
Movimento Armorial pode ser considerado como importante influncia para
constituio profissional da dana em Pernambuco, assim como, na divulgao das
danas populares. O Grupo Grial e o artista Antnio Carlos Nbrega so tidos como os
dois representantes slidos do movimento no cenrio nacional.

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Gilvan Samico contribuiu para transportar a xilogravura do campo rstico e do

funcional para o campo de visibilidade erudita e altamente formal das artes plsticas
(BARBOSA, 2010). Manuel Dantas Suassuna e Romero de Andrade Lima,
respectivamente filho e sobrinho de Ariano Suassuna, so outros dois importantes
artistas do movimento. Tons terrosos e iluminogravuras (fuso entre texto e ilustrao)
com base nas ilustraes medievais reunindo poesia, desenho e pintura so elementos
sintetizadores do Armorial nas artes plsticas.

Gravura.

Iluminogravura.

A literatura fantstica do universo nordestino, a msica e os princpios estticos

da xilogravura tm papel fundamental na histria e construo do Movimento Armorial.
Dessa forma, de acordo com objetivo proposto por este ensaio, iremos dedicar o
prximo iten ao universo da msica Armorial e buscar compreender um pouco da sua
histria, influncias e principais caractersticas e esttica sonora.

3. A MSICA ERUDITA NO ARMORIAL.

3.1 Origens, orquestras e grupos musicais
Ariano percebeu semelhana entre a msica do serto com a msica medieval da
pennsula ibrica e convida msicos com formao erudita para estudar a msica rabe
e judaica. A sonoridade brusca e grotesta do Armorial soam como a msica barroca da
idade mdia. Suassuna afirma que [...] o nome armorial servia, ainda, para qualificar
os cantares do Romanceiro, os toques de viola e rabeca dos Cantadores toques
speros, arcaicos, acerados como gumes de faca-de-ponta, lembrando o claricrdio e a
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viola-de-arcoda nossa Msica barroca do Sculo XVIII (SUASSUNA, 1970 apud

NEWTON JUNIOR,1999, p.87).
A msica sempre esteve presente em momentos histricos do Movimento
Armorial por isso faz necessria uma apresentao mais detalhada sobre a Orquestra
Armorial, Quinteto Armorial, a Orquetestra Romanal e o Quarteto Romanal. Os dois
primeiros renem um repertorio que delineia toda a esttica sonora do Movimento
Armorial com base nas artes populares rurais nordestinas e com nfase nas razes
ibricas dessas artes.

Capa dos discos da Orquestra e Quinteto Armorial.

A Orquestra Armorial foi fundada no dia 18 de outubro de 1970 num concerto,

na igreja barroca de So Pedro dos Clrigos, intitulado Trs sculos de msica
nordestina: do Barroco ao Armorial junto a uma exposio de gravuras, pinturas e
esculturas, lanava-se oficialmente o Movimento Armorial (ALVES, 2010). A
Orquestra Armorial executou peas inspiradas em manifestaes como banda de pfanos
e repentes (AMARAL, 2010). Os instrumentos utilizados reuniam pfano, berimbau,
flautas transversais, cravo, percusso bsica (triangulo, zabumba, pratos e caixa),
violino e viola. As flautas de taboca e a rabeca foram rejeitadas aps algum tempo em
virtude de instabilidade de afinao ante os instrumentos eruditos (AMARAL, 2010,
p.28). O concerto foi promovido pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE),
contudo no houve grande repercusso quanto proposta do Movimento Armorial.
Com o apoio do Departamento de Extenso Cultural da UFPE, violeiros,
rabequeiros e ternos de pfanos eram convidados por Ariano a vir para capital para
serem objetos de estudo de msicos como Cussy de Almeida, Jarbas Maciel e Clvis
Pereira. De acordo com Nbrega (2008), o contato direto com os msicos populares foi
fundamental e influenciou diretamente na maneira de compor e interpretar dos msicos
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armoriais. Composies pesquisadas, tcnicas musicais aperfeioadas e a prpria

anlise musical fazem da msica Armorial uma msica erudita.
O Quinteto Armorial tambm fundado por Ariano Suassuna e realiza-se em
paralelo a Orquestra. O trabalho do Quinteto teve positiva repercusso nacional
recebendo prmios de melhor disco do ano em 1974 (pela Revista Veja e o Jornal do
Brasil) e em 1976 (pelo Jornal do Brasil), assim como o melhor conjunto instrumental
em 1974 (pela Associao de Crticos de Artes) (NOBRGA, 2008).

Quinteto Armorial e capa do disco Aralume.

O Quinteto Armorial propunha um dilogo entre o cancioneiro folclrico

medieval e as prticas criativas e interpretativas nordestinas (ALVES, 2010, p.14). O
grupo gravou quatro LPs (Do Romance ao Galope Nordestino, 1974; Aralume, 1976;
Quinteto Armorial, 1978; Sete Flechas, 1980). Os integrantes do Quinteto foram
Antnio Jos Madureira, Egildo Vieira Nascimento, Antnio Nobrega, Fernando Torres
Barbosa e Edison Eullio Cabral. Quanto os instrumentos; o violino (ora substitudo
pela rabeca), o violo (para dar base harmnica), a viola caipira, a flauta ou o pfano e o
marimbau (na percusso) (AMARAL, 2010).
Posteriomente ao Quinteto e Orquestra foram formados a Orquestra Romanal
e o Quarteto Romanal. No dia 18 de dezembro de 1975, estreou no teatro Santa Isabel
a Orquestra Romanal Brasileira dando inicio a fase Romanal do Movimento Armorial
(ALVES, 2010). Para Alves a fase Romanal revelar-se-ia como uma das mais
fecundas do Movimento (2010, p.13). Houveram outros grupos musicais vinculados ao
Movimento Armorial, contudo acredito que pela participao e importncia no
Movimento, os grupos aqui relacionados expresso a essncia musical do Armorial.
Msica que tambm influenciou outras regies como o maestro Leandro Carvalho,
criador da Orquestra do Estado do Mato Grosso, o violinista Jos Eduardo Gramani,
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pesquisador de repertorio e luteria de rabeca no Paran e So Paulo, e o violeiro Roberto

Correa, em Minas Gerais (AMARAL, 2010).
3.2 Esttica sonora e instrumentos
A presena de Antnio Jos Madureira no Quinteto Armorial e Orquestra
Romanal foi fundamental para o desenvolvimento da esttica sonora da msica
Armorial (ALVES, 2010), bem como a continuidade dada por de Madureira e Antnio
Carlos Nobrga concepo musical proposta pelo Armorial. Nbrega (2008) define as
principais caractersticas da msica Armorial atravs da melodia, da forma e textura, do
ritmo, da afinao, da harmonia e do timbre.
De fato ao ouvir as msicas do Quinteto Armorial, nos dias atuais,
instantaneamente nos remetemos a imagens do serto, ou a filmes como o Auto da
Compadecida, ou a series como A Pedra do Reino, ou at mesmo nos leva a
imaginar uma histria aventureira. Sentimentos por vezes mais introspectivos, por
outros abrangentes, engraados e alegres. No nosso ponto de vista estas so algumas das
impresses e experincias estticas refletidas pela msica Armorial.

Marimbau.

Rabeca.

Pfano.

Os instrumentos populares como a rabeca, a viola caipira, o pfano, a gaita, o

tambor e o marimbau ao serem agregados ao erudito na msica Armorial nos trazem
percepes familiares das vivncias do serto pernambucano, mas de forma rebuscada.
Apesar de a msica Armorial ser considerada erudita, podemos dizer que com o passar
dos anos, foi transpassada para um referencial mais popular devido ao sucesso miditico

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de trilhas sonoras utilizadas nas minissries globais (ex. A pedra do reino) a filmes
nacionais (ex. Auto da Compadecida).
5. CONCLUSO
A proposta desenvolvida sobre as origens, um pouco da histria e caractersticas
do Movimento Armorial foi essencial para compreenso do trabalho musical
pesquisado, suado e brotado desse Movimento. To importante quanto influncia da
literatura dos romanceiros nordestinos e a inspirao nas xilogravuras, foi o papel da
msica de Antlio Madureira e Antnio Nbrega.
A concepo do Movimento Armorial rica, repleta de significados e interfaces
artsticas. Em minha opinio, a msica que nasceu desse Movimento, de certa forma,
transpassa o bloco apreciador erudito e toma ares e lugares no imaginrio e cotidiano
popular. Apesar da falta de compreenso tcnica e terica sobre os estudos da msica
erudita, no h como evitar o encantamento pela melodia rstica da msica Armorial.
Arranjos e temticas que perpassam o comum criando uma sonoridade diferenciada e
nica. Trabalho reconhecido nacional e internacionalmente e responsvel por
influenciar bandas locais como Momboj e Chico Science e Nao Zumbi.
As poucas bibliografias disponveis sobre o Movimento Armorial representam
uma perda para divulgao dos seus preceitos e idias bsicas. E tambm podemos dizer
que apesar da popularidade do nome, o Movimento Armorial no um movimento
popular no sentido de estar na boca/no conhecimento do povo. Faltas que prejudicam,
mas no excluem a riqueza e beleza proposta pela arte Armorial.
Por fim, encerro este ensaio com a satisfao de aprender algo que vai alm da
superfcie. Palavras, pesquisas e estudos que apenas abrem um leque de possibilidades e
descobertas sobre o Movimento Armorial.

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6. REFERNCIAS
Bibliogrficas
AGUIAR, Cristhiano. Literatura: Obra-prima do romanceiro popular nordestino.
Revista Continente, Recife, n. 118, p. 22 a 25, out. 2010.
AMARAL, Carlos Eduardo. Msica: ritmos de um rico simbolismo instrumental.
Revista Continente, Recife, n. 118, p. 27 a 29, out. 2010.
ALVES, Barros. Movimento Armorial: 40 anos. Revista Nordeste VinteUm, Recife,
n.15, p. 6 a 15, out. 2010.
BARBOSA, Diana Moura. Visuais: um territrio entre o delineado e o indefinido.
Revista Continente, Recife, n. 118, p. 34 e 35, out. 2010.
GESTEIRA, Liana. Dana: movimentos corporais a partir dos brincantes. Revista
Continente, Recife, n. 118, p. 32 a 33, out. 2010.
NEWTON JUNIOR, Carlos. Artes Cnicas: um modo brasileiro de representar. Revista
Continente, Recife, n. 118, p. 30 a 31, out. 2010.
_______________. O pai, o exlio e o reino: a poesia armorial de Ariano Suassuna.
Recife: Ed. Universitria da UFPE, 1999.
NOBREGA, Ariana Perazzo da. Aspectos Musicais no Movimento Armorial.
Disponivel
em:
http://www.cchla.ufpb.br/conhecimentoemdebate/arquivos/62428102008084314-Aspectos_Musicais_do_Movimento_Armorial.pdf
Acesso: 19 nov.2008.
Internet
DIRIO DE PERNAMBUCO. Entrevista: Carlos Newton. Caderno Viver. Disponvel em:
http://www.diariodepernambuco.com.br/2010/10/17/viver4_2.asp Acesso em: 21 nov. 2010.