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FILMES DE SUSPENSE/TERROR:
UMA ANLISE DO GNERO COM NFASE NO CINEMA NACIONAL 1

Udiele Ramos Ferreira

RESUMO
Este artigo, por meio de levantamento de dados em fontes bibliogrficas, faz uma reflexo
visando uma melhor compreenso da esttica do gnero cinematogrfico suspense/horror,
dando nfase na sua utilizao no Brasil, onde surgiu dcadas aps a sua origem em outros
pases.
PALAVRAS-CHAVES: Cinema, Cinema Nacional, Filmes de Suspense, Filmes de Terror.

INTRODUO
No Brasil pouco falado sobre as produes de filmes no gnero
Suspense/Terror. O presente trabalho traz uma anlise do gnero com nfase no
cinema nacional.
A

pesquisa

mostra

breve

histria

do

gnero

cinematogrfico

Suspense/Terror, suas mudanas e aspectos tcnicos; passa pelo surgimento dos

filmes do gnero no cinema nacional e prope uma reflexo dos fatores que fazem
as produes nacionais escassas.
Este trabalho visa contribuir para anlise e discusso da utilizao do gnero,
especialmente no Brasil, onde h pouca produo e pesquisa destinada ao assunto.
Mesmo com escassas fontes formais, a reviso bibliogrfica pde ser
realizada, baseada em livros, sites e artigos de autores que tambm tm como
objeto de estudo os filmes do gnero Suspense/Terror.
O Cinema de Gneros

Trabalho apresentado ao curso de Comunicao Social habilitao em Publicidade e Propaganda da

Faculdade Pitgoras de Londrina-PR, como requisito parcial para obteno do grau de bacharel em Publicidade e
Propaganda, sob orientao da Profa. Ms. Luciana de Oliveira, defendido em dez/2008.

Nas dcadas de 1920 e 1930, quando a indstria cinematogrfica comeou a

se consolidar no mercado, os estdios sentiram a necessidade de produzir filmes a
partir de um gnero especfico, cada produo tinha seus prprios cdigos de
construo dramtica, o que permitia ao roteirista e ao diretor aprender a manipullos e garantir grandes sucessos de bilheteria (LEITE, 2005).
medida que a indstria cinematogrfica passou a se consolidar, cada
estdio se especializou em um determinado gnero: drama, musical,
comdia, etc. Dessa forma, as diversas fatias do mercado comearam a ser
divididas pelos grandes estdios. (ibidem, 2005, p.9).

O poder de manipular as imagens e posteriormente o advento do som formou

as principais caractersticas do surgimento do cinema de gneros.
Com o advento do cinema falado, os produtores decidem fazer do som o
personagem principal do cinema. Musicais aparecem em massa e
inauguram a poca de ouro do cinema americano. Mas Hollywood no vive
s de msicas. A ingenuidade das comdias romnticas e as disputas de
faroestes tambm preenchem as telas nessa dcada. (TAVARES, 2005)

Com o advento do som e as grandes estrelas do cinema, a produo dos

filmes ficou mais fcil e as mensagens levadas ao receptor passaram a ser captadas
tambm com maior facilidade, o que acabou proporcionando uma difuso dos filmes
entre o pblico.
Os meios tradicionais da comunicao audiovisual (rdio, cinema, televiso)
e seus novos suportes informticos (multimdia, internet) baseiam boa parte
do seu impacto comunicativo na fora expressiva do som e suas
mensagens audiovisuais. O som ainda um manancial inesgotvel de
significados [...] No h dvidas de que todo o cineasta fala de seus
prprios fantasmas em seus filmes, mas nem todos esses fantasmas so
vistos na sala de projeo; cada espectador descobre um ou outros na
escurido do cinema, mas h sempre alguns deles que so vistos por todo o
pblico, por todos os pblicos de todas as salas. (RODRIGUEZ, 2006, p.21)

Alm do pblico alvo, com o gnero cinematogrfico, melhor ficaram a

narrao dos fatos:
Um gnero geralmente inclui expectativas especificas quanto narrativa
cenrios recorrentes, seqncias convencionais de ao (o tiroteio, a
perseguio com o carro) -, de modo que a tarefa de resolver os conflitos do
filme possa ser submetida ao gnero. (TUNNER,1997, p. 88).

A narrativa no gnero suspense/terror possui caractersticas prprias, e

atravs delas se pde prender a ateno do espectador, oferecendo muitas

solues possveis para a trama, como despistar o espectador at o momento

apropriado para a revelao da identidade do assassino (ibidem, 1997).
O gnero um dos fatores que determinam a escolha do pblico por um
filme, no s em termos de ter ou no competncia para apreci-lo, mas em termos
do tipo de filme que o telespectador deseja ver. Assim, os gneros podem sofrer
alteraes, pois no mercado cinematogrfico h duas diretrizes importantes na
execuo do filme: a aprovao do pblico ao filme e o lucro que o filme ir gerar
(ibidem, 1997).
A relao entre a indstria cinematogrfica e seu pblico suficientemente
complexa para que seja impossvel determinar com preciso como as
mudanas na preferncia do pblico engendram mudanas nas decises de
produo. ou inverso (Ibidem, 1997, p. 98).

O cinema de gneros possui diversas ferramentas para prender a ateno do

pblico, mas despertar a emoo uma das principais caractersticas:
As emoes fundem em nossas mentes com a conscincia da emoo
manifestada; como se estivssemos vendo e observando diretamente a
prpria emoo. Alm disso, as idias despertam em ns as reaes
adequadas. O horror que vemos nos d realmente arrepios, a felicidade que
presenciamos nos acalma, a dor que observamos nos provoca contraes
musculares; todas as sensaes resultantes dos msculos, das
articulaes, dos tendes, da pele, das vsceras, da circulao sangunea e
da respirao do o sabor de experincia viva ao reflexo emocional da
nossa mente. (XAVIER; MUNSTERBERG, 2003, p. 51).

Essas emoes so levadas ao pblico de acordo com o gnero produzido, o

cinema possui uma diversidade de tcnicas para alcanar e proporcionar essas
emoes em um grupo especfico ou em uma grande massa de espectadores.

O Gnero Suspense e Terror

Os filmes de suspense/terror deixam o espectador em estado de ansiedade e
com diversas expectativas, o que aumenta a vontade de conferir a prxima cena.
O suspense apela para a cumplicidade ou a apreenso da platia. saber o
que h atrs da porta (e por isso no ser surpreendido) enquanto o
protagonista, inocente, caminha em direo a ela. O suspense trabalhar

os nervos, enquanto o terror, alm de expor o susto e o medo, apela mais

para o visual. (ROCKENBACH, 2008).

O suspense causado quando predomina a apreenso, o que no cinema

provoca a tenso, j que o espectador sabe o que vai acontecer e o personagem
no. O Terror surpreende tanto o personagem quanto o espectador, ficando ambos
assombrados e completamente apreensivos at o final da cena.
O gnero suspense/terror provoca um encantamento no pblico que est
ligado a questes culturais - como pesadelos ou o medo da morte, e biolgicas - h
a liberao de adrenalina2 que provoca fortes sensaes no espectador. Quanto
maior o nvel de adrenalina que a cena de suspense/terror provocar no espectador,
mais medo e euforia ele ir sentir, o que aumenta o julgamento sobre o filme e sua
repercusso (MENDES, 2001).
Nos filmes de suspense/terror os elementos como a voz, expresso facial, a
msica, montagem, iluminao e ambiente tm muita importncia, pois, atravs
desse conjunto e com uma boa narrativa possvel chegar ao clmax desejado pelo
realizador. O espao onde so narradas as cenas do filme deve ter uma ateno
especial para o gnero.
O gnero, como as demais narrativas ficcionais, apresenta uma seqncia
narrativa de aes imaginrias como se fossem reais, envolvendo
personagens em um determinado tempo e em um determinado espao.
Entretanto, preciso ressaltar que a construo das descries espaciais,
nesse caso, tem um papel crucial para a sugesto do clima de mistrio e
suspense. (CASTILHOS, 2008).

O espao e a narrativa so importantes, porm no adianta possuir o espao

e no possuir uma boa fotografia, o poder de apreenso muitas vezes vai depender
tambm de uma fotografia bem realizada.
A fotografia desses filmes ajuda a fazer o espectador participar do clima
sombrio e claustrofbico, alm de construir as grandes cidades, frias,
corruptas e decadentes. Ela tambm constri visualmente os arqutipos e
d vida aos personagens sempre presentes nessas narrativas. (NOVAIS,
2008).
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A produo de adrenalina feita por glndulas que ficam acima dos rins chamadas de supra-renais,
toda vez que somos expostos a uma grande demanda de estresse fsico (exerccios rduos) ou
psquico (medo) a adrenalina ser liberada para preparar o organismo para lutar ou fugir. Quando
enfrentamos desafios, uma pequena variao da adrenalina chamada noradrenalina produzida a fim
de regular nosso tnus muscular para a ao e promover nosso comportamento de impetuosidade.
Isso acontece quando estamos preparados para enfrentar a situao ameaadora ou desafio.
(www2.uol.com.br/vyaestelar/esportes_radicais.htm).

Muitas fotografias cinematogrficas do gnero suspense/terror so baseadas

na poca do expressionismo alemo, como por exemplo, o filme O gabinete do Dr.
Galigari, que possui uma esttica fotogrfica que at hoje utilizada nos filmes do
gnero para criar um clima de ameaa e pavor (ibidem, 2008).
A fotografia automaticamente deve possuir uma boa iluminao, assim as
cenas em frente s lentes ficam mais prximas de uma possvel realidade.
Iluminao o elemento mais importante na cinematografia. a tarefa
qual o fotgrafo dedica sua ateno primria. Ele estuda as caractersticas
dos negativos de forma que ele possa predizer que efeito a iluminao vai
ter ao traduzir a sua cena para a tela. Somente ento ele manipula as luzes
de acordo. Os filtros so elementos que ajudam nessa traduo. Mas a
iluminao que d forma realidade em frente s lentes, lhe dando
profundidade ou superficialidade, excitao ou placidez, realidade ou
artificialidade. A cinematografia tenta criar e sustentar um clima capturado
na tela. Nesse sentido, a iluminao est no cerne da cinematografia.
(MALKIEWICZ, 1992, p. 79).

Desde a realizao do roteiro at a sua montagem h diversos aspectos

tcnicos que so importantes para o cinema de gneros e especialmente no gnero
do suspense/terror necessrio mais do que apenas uma cmera e um espao, sua
produo, em grande maioria, exige recursos tcnicos para um bom resultado.
A Inspirao dos Contos Fantsticos
Uma das maiores inspiraes para o gnero cinematogrfico suspense/terror
o conto fantstico. O conto fantstico est no limiar entre a realidade e a fantasia,
desde o sculo XVIII os ingleses j tinham explorado atravs do romance gtico o
sobrenatural, os fatos macabros e as apavorantes imagens fantasmagricas.
A relao entre a realidade do mundo que habitamos e conhecemos por
meio da percepo e a realidade do mundo do pensamento que mora em
ns e nos comanda. O problema da realidade daquilo que se v coisas
extraordinrias que talvez sejam alucinaes projetadas por nossa mente;
coisas habituais que talvez ocultem sob a aparncia mais banal uma
segunda natureza inquietante, misteriosa, aterradora a essncia da
literatura fantstica. (CALVINO, 2004, p. 4).

Alm do romantismo os contos tambm so filosficos, como o idealismo

alemo, que tinha inteno declarada de representar a realidade do mundo interior e
subjetivo da mente, da imaginao, conferindo a ela uma dignidade equivalente ou
maior do que a do mundo da objetividade e dos sentidos. Na Alemanha, Hoffmann

foi um dos romancistas que trouxe essas percepes. Suas obras exploram o
mundo exterior e interior do ser humano em um grande universo sobrenatural. Em
sua obra O Homem de Areia, o personagem de uma pacata vila da burguesia se
depara com aparies diablicas e assustadoras (ibidem, 2004).
O precursor Hoffmann serviu de grande influncia para outros romancistas,
como o russo Gogol - com histrias de bruxarias, o francs Nodier que apresenta
em suas obras as vises noturnas e grotescas3, e os ingleses Charles Dickens - com
o macabro e o grotesco, e os contos de Mary Shelley - que escreveu o clssico
Frankenstein, e Hebert George Wells - que trs a fico cientifica com mistrios e
terror ao seus contos, que serviram de inspirao para os filmes A Ilha do Dr.
Moreau,

O Homem Invisvel e Guerra dos Mundos. Os contos fantsticos

contam tambm com uma boa contribuio do romancista irlands Le Fanu - todas
suas obras foram fantasmagricas e completas de horrores (ibidem, 2004).
Os contos fantsticos tm como base o confronto entre a realidade e o mundo
interior do ser humano, como sonhos e pensamentos, ou sensaes que so
geradas atravs do contato com o mundo externo, como os vultos e a presena do
sobrenatural, formatando um mundo fantstico, cujas histrias e caractersticas
narrativas, so fontes de inspirao para os filmes de suspense/terror.
A Inspirao das Histrias em Quadrinhos e Games
Muitas produes cinematogrficas so baseadas tambm em quadrinhos de
sucesso, como Sin City e Os 300 de Esparta de Frank Miller, e o O Quarteto
Fantstico de Stan Lee e Jack Kirby.
No Brasil, como cita Naranjo (2008) h HQ4 de Suspense e Terror como as
edies de SPEKTRO, assinadas pelo cartunista Juka Galvo e sucessos das
dcadas de 1970 e 1980, com destaque para Hotel Nicano, um hotel escondido no
interior que recebia estranhos hspedes, todos os monstros eram canibais e
assassinos; Chegaram os Tempos, conto de uma garrota que recebe um demnio
e fica grvida do mesmo; Trio Diablico, que foi de grande sucesso de vendas com
o aparecimento dos personagens Sinh Preta, o Filho de Sat e o Homem do Patu.
Apesar do sucesso, nenhuma das histrias ganhou a tela do cinema brasileiro.
3
4

Cmico caricatural, de tipo bizarro, burlesco ou fantstico, por vezes absurdo ou irreal.
HQ Abrev.: Histrias em Quadrinhos.

O cineasta Jos Mojica Marins produziu histrias em quadrinhos, como o

Pronturio 666 e para as crianas O livro horripilante de Z do Caixo.
Os games tambm esto ganhando muito espao no mundo cinematogrfico,
no gnero suspense/terror j foram realizados filmes baseados em games de
sucesso, como Silent Hill, Resident Evil e Stay Alive.
Os games brasileiros ainda esto em fase de desenvolvimento. Os jogos
Outlive5 e FutSim6 no tiveram bons nveis de aceitao no mercado nacional, tendo
maior repercusso no cenrio internacional. Dos poucos jogos nacionais existentes,
nenhum se tornou roteiro para cinema.
A Inspirao das Lendas e Mitos
H sculos o homem vem criando arqutipos sobre a sua existncia e seu
cotidiano, essa experincia ao longo da sua vida - junto com a convivncia de outras
pessoas, capaz de alcanar profundamente o inconsciente, dando possibilidades
de criar lendas e mitos.
Na maioria das mitologias h um smbolo, uma imagem arquetpica que d
o rumo mitologia, que por sua vez molda a vida das pessoas. A mente
inconsciente fala atravs de imagens arquetpicas e simblicas, e de
padres de pensamento humano que so a base da mitologia.
(RANDAZZO, 2007, p101).

O imaginrio das pessoas j h muito tempo constri lendas e mitos, como

o caso dos mamferos voadores, o morcego. Desde o sculo XVI h relatos de
ataque de morcegos a seres humanos que ocorreram na Europa.
A ligao s surgiu em 1765 quando o naturalista francs Louis Lecrerc de
Buffon publicou um volume de Histoire Naturelle. Ele soube de um morcego
no Novo Mundo que bebia sangue. Na obra literria de mais de mil pginas
O Livro dos Vampiros A enciclopdia dos Mortos-Vivos, o autor J.
Gordon Melton conta que Lecrerc de Buffon escolheu especificamente o
nome vampiro porque a habilidade desses mamferos notvagos em chupar
o sangue de pessoas e animais dormentes sem acord-los lembrava as
lendas sobre os vampiros da poca. [...] O lanamento de Drcula, em
1897, concretizou definitivamente essa ligao entre o animal e o
sobrenatural, que permanece at os dias atuais (VIEIRA, 2006).

Outlive um jogo brasileiro produzido pela Continuum Entertainment. O jogo de estratgia em

tempo real, onde o jogador deve comandar tropas militares de humanos geneticamente modificados
ou tropas robticas a fim de explorar os recursos naturais do cenrio e eliminar as tropas inimigas
(www.continuum.com.br).
6
FutSim da empresa Jynx, simula o gerenciamento de clubes de futebol, com inteligncia artificial,
aproximando muito os usurios do que acontece de fato no dia-a-dia dos que trabalham com esse
esporte (www.jynx.com.br/).

O vampiro apenas uma de vrias outras lendas, como o caso do zumbi,

tambm chamado de morto-vivo. Segundo a lenda, zumbis so seres que morreram,
mas por ao de um sacerdote vodu, regressaram vida e se converteram em
escravos do sacerdote. Tambm h as mmias, que esto entre os monstros
tradicionais utilizados para o cinema de suspense/terror. Geralmente nas tramas
elas ressuscitam em busca de vingana. A lenda diz que suas tumbas possuem
maldies terrveis. Outros monstrengos do cinema tambm surgem baseados em
lendas e mitos de diversos pases, como experincias de laboratrios ou baseado
em casos reais como os psicopatas.
No Brasil h lendas bem diversas, como a do Boto - que um rapaz bonito,
charmoso e envolvente que encanta as moas nos bailes, leva-as para a beira de
um rio e as engravida. Antes da madrugada, mergulha nas guas e transforma-se
em boto; a da Pisadeira - uma velha de chinelos que surge no meio da noite e pisa
sobre a barriga das pessoas, provocando falta de ar. Personificao do pesadelo,
geralmente "ataca" quando as pessoas comem demais e vo dormir com o
estmago cheio; a Mula-sem-cabea - mulher que teve um romance com um padre
e, por isso, se transforma na noite de quinta para sexta-feira da Paixo num animal
que galopa soltando fogo pelas narinas; o Curupira, lenda que j rendeu um curta
nacional - ano cabeludo e de ps virados para trs, protetor das matas.
considerado o responsvel pelo desaparecimento de caadores, ndios e de todos
aqueles que causam danos aos animais e vegetao.
H tambm as chamadas lendas urbanas7, como a da Loira do Banheiro personagem que assombra os adolescentes em muitas escolas pelo pas e que j
gerou diversos curta-metragem feitos pelos prprios alunos.
Cem Anos de Suspense e Terror
O responsvel pela presena do sobrenatural nas salas dos cinemas o
estdio Universal Pictures. Fundado por Carl Lemmle em 1912, foi o pioneiro em
produzir filmes do gnero Suspense e Terror e o primeiro grande estdio norte7

Lendas Urbanas so histrias que se originaram em histrias reais, ou ento so apenas contos
inventados por mentes criativas e que se espalharam por seu prprio mrito do potencial de
inventividade. Eles tocam em pontos polmicos ou sensacionalistas, ou ainda que apresentem algum
perigo ao qual todos estariam sujeitos, porm no conscientes, tendo a lenda urbana ento um
carter preventivo onde pode-se identificar a moral da estria / moral da histria conforme o caso.
(www.lendasurbanas.com.br/)

americano. Na dcada de 1930, apesar da recesso econmica norte-americana,

os estdios no foram atingidos pela crise.
A crise econmica de 1929 praticamente atingiu drasticamente todas as
indstrias norte-americanas, fazendo com que a produo fosse diminuda,
assim como os empregos, abrindo o que viria ser conhecido como a
depresso econmica dos anos 30. Mas nem todas as indstrias seriam
totalmente (muito) atingidas pela depresso, como foi o caso da indstria
cinematogrfica de Hollywood. Num momento de crise, nada melhor do que
produtos culturais que ajudem as pessoas a esquecerem seus problemas:
homens viris, mulheres lindas, paisagens exticas e histrias de amor e
aventura fizeram a cabea de milhes de pessoas desempregadas e
desesperadas pela crise. (BIAGE, 2008).

O Universal Pictures investiu em personagens mticos, como mmias,

vampiros, cadveres, conquistando lucros e fs. Com o surgimento da TV, a
indstria cinematogrfica sentiu grande impacto:
Quando a TV surgiu no cenrio audiovisual, nos anos 50, o cinema sofreu
um forte processo de desestabilizao. A TV no acabou com o cinema
assim como a fotografia no acabou com a pintura e o cinema no acabou
com a fotografia mas, a partir do surgimento de seus sucessores, cada
um desses meios precisou se readaptar a uma nova configurao, a um
novo territrio de ao (BUTCHER, 2008).

Nos anos de 1950 os filmes do gnero suspense/terror tinham uma

produo pouco onerosa, pois exploravam apenas o meio pecunirio da cor,
utilizava-se nas produes muito erotismo, mas as sensaes visuais atribudas ao
matiz, luminosidade e a saturao no foram suficientes para fascinar o
espectador, pois essas produes comearam a enfrentar perdas no faturamento
devido analogia das idias anteriores.
Foi necessria uma adaptao com o surgimento da TV. Nessa mudana
surgiram produes do gnero suspense/terror para a Televiso de grande sucesso,
como Alfred Hitchcock Apresenta8 e diversos filmes clssicos do gnero
comearam a ser exibidos na TV, gerando assim um numero maior de fs para
apreciar as produes de suspense/terror no cinema.

Hitchcock foi o protagonista, entre 1955 e 1965, de uma srie de TV que levava seu nome, Alfred
Hitchcock Apresenta (Alfred Hitchcock Presents), em que o mestre do suspense apresentava
pequenas histrias de mistrio. A srie foi produzida pela Universal e chegou a ser exibida inclusive
no Brasil, tendo recebido muitas indicaes ao Emmy, o Oscar da TV, alm de ter arrebatado o Globo
de Ouro de 1958, como o Melhor TV Show (ESCARR, 1991).

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Nesse momento, a nostlgica produtora inglesa de filmes fantsticos

"Hammer", que entrou em atividade aps a Segunda Guerra Mundial
comandada por Michael Carreras e Anthony Hinds, surgiu com a idia de
revitalizar o gnero trazendo novamente s telas do cinema os famosos
monstros sagrados "Drcula", "Criatura de Frankenstein", "Mmia",
"Fantasma da pera", "Lobisomem", entre outros, os quais haviam sido
largamente filmados em preto e branco nas dcadas anteriores pelo
saudoso estdio americano "Universal". (ROSATTI, 2008).

A produtora Hammer estabeleceu parceria com os estdios Universal e

realizou diversas refilmagens de clssicos do gnero. No incio dos anos de 1970,
em conseqncia da audincia da TV, a produtora sentiu grande impacto comercial,
no conseguindo obter lucros com a realizao de filmes, ento a companhia
dissuadiu ao malogro devido distribuio de seus clssicos tradicionais para a TV.
Outro motivo para o declnio da produtora foi o surgimento de outras propostas,
como o da produtora Amcus9 que mostrava a violncia explcita nos filmes de terror,
frmula de grande sucesso.
Com o despontar do terror explcito, o cinema italiano tambm teve seu auge
na dcada de 1970 a 1980, como a produo do filme Holocausto Canibal do diretor
italiano Ruggero Deodato. Houve muita polmica sobre as cenas do filme que,
resultou na proibio de exibio em diversos paises, inclusive no Brasil.
O filme to forte e seus efeitos to realistas que, na poca do seu
lanamento, ele foi retirado de cartaz e o diretor Deodato teve que se
explicar s autoridades. Eles acreditavam que "Cannibal Holocaust" era um
snuff movie, ou seja, um filme onde os atores so mortos de verdade em
frente s cmeras. As cenas de assassinato so to reais, principalmente a
impressionante seqncia de empalamento, que qualquer pessoa
facilmente impressionvel acredita que as pessoas esto morrendo de
verdade. [...] Deodato foi acusado de drogar e assassinar os atores em
frente s cmeras, tendo que provar que o elenco estava vivo e bem.
(GUERRA, 2008).

A indstria cinematogrfica italiana em sua fase urea produziu filmes de

sucesso como A Mscara do Demnio (1960) de Mario Brava, A Noite dos MortosVivos (1979) de George Romero, Suspiria (1977) e Inferno (1980) de Dario Agento,
mas a indstria americana j consolidada e com o maior nvel de publicidade,
conquistou o pblico e o mercado empresarial para a produo de seus filmes.
Os filmes de terror Italianos esto entre os mais Gore10 que existem, porm o
9

Amicus foi uma produtora cinematogrfica britnica fundada em 1968 pelos americanos Milton
Subotsky e Max J. Rosenberg.
10
O cinema Gore um subgnero de culto bem sucedido do Terror. So cenas macabras de
mutilaes sangrentas.

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cinema oriental tambm possui alguns produtos, oferecendo muitas idias para que
os norte-americanos realizem refilmagens das obras. O cinema japons mostra
cenas aterrorizantes para o pblico, filmes com alta semelhana aos snuff movies - o
filme Men Behind the Sun (1988) com direo de Tun Fei Mou, popularmente
conhecido como Campo 731: Bactrias um snuff movie, pois em uma das cenas
h dissecao de um cadver real.
No sculo XX foram realizados diversos filmes de suspense para
adolescentes, como a seqncia do filme Pnico11. Com essa frmula j esgotada,
surgiram outras produtoras como a Dark Castle,12 com o objetivo de devolver para
o pblico f do gnero o prazer perdido.

Hoje o cinema conta com diversas

produtoras especializadas em um determinado segmento para a realizao de

filmes. Com os filmes produzidos, alguns estdios como Universal Pictures
controlam sua distribuio e retorno dos investimentos. O gnero suspense/terror
norte americano vive atualmente uma poca de inmeras refilmagens, no de suas
prprias produes e sim das orientais. Os estdios de Hollywood realizam suas
verses com atores famosos e conseguem muita repercusso atravs da
publicidade, como por exemplo, a refilmagem do filme O Grito que custou U$10
milhes conseguiu arrecadar U$180 milhes (Oliveira, 2008).
O Suspense e o Terror no Cinema Nacional
Os primeiros filmes de suspense/terror nacionais surgiram na dcada de
1960.
Pela primeira vez, de maneira deliberada e sustentada, surge o gnero de
terror com Jos Mojica Marins [...] Filmes efetuados numa linguagem
convencional, mas, cujos dcor, clima, trama, interpretao, vesturio e
caracterizao do protagonista infundem efetivo terror e certo mal-estar,
para no dizer repugnncia, objetivos do cineasta, no facilmente
encontrveis em outros espcimes da categoria. (BILHARINHO, 1997, p.
104).

Os filmes de Jos Mojica tm uma esttica peculiar, como cenas de

necrofilia13, cobras e aranhas andando por corpos de mulheres, moas comendo
minhocas, baratas ou de homem arrancando dente a sangue frio.
11

A seqncia dos filmes Pnico foi realizada na poca onde os filmes de Suspense e Terror no
estavam conseguindo mais conquistar o pblico. Com um roteiro simples e de fcil compreenso foi
bem aceito pelos espectadores porem, para os crticos no havia qualidade na obra. Apenas sustos
previsveis (www.bocadoinferno.com/romepeige/artigos/trilogiapanico.html)
12
Dark Castle um estdio norte-americano que se especializou em produes de terror fundada em
1999.

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Muito dos seus filmes foram realizados na base da improvisao, com atores
iniciantes e com diversas dificuldades para concluso da obra, no comeo da sua
carreira pessoas compareciam no seu estdio para zombar das produes, outras
achavam que suas idias eram de uma pessoa luntica, o jornalista Rubens
Lucchetti tinha a mesma impresso quando foi assistir o filme A Meia Noite Levarei
sua Alma (1963).
Fui ver o filme, inicialmente achei que estava vendo uma pessoa debi mental,
isso um maluco qualquer que resolveu fazer no fundo de quintal uma fita
(...) Voc v que no era um filme comum, que no era um debi mental, que
eu estava adiante de uma pessoa estranha, alguma coisa totalmente
diferente do que tinha visto em cinema Americano ou Europeu. (LUCHETTI,
2000).

Ainda na dcada de 1960 e com dificuldades para a realizao de outros

filmes cinematogrficos, foram produzidas obras do gnero com formato para a TV.
Os primeiros foram O Acordo por Ozualdo Candeias, A procisso dos Mortos de
Luis Sgio Person e Pesadelo Macabro por Jos Mojica. Essas obras ficaram
conhecidas como a Trilogia do Terror.
Com aceitao do pblico, Mojica continuou produzindo filmes do gnero com
formato para a TV, como o Estranho Mundo do Z do Caixo. Na poca, houve
perseguio da censura, que enviava documentos oficiais do Departamento Federal
de Segurana Pblica solicitando cortes de diversas cenas, pois eram consideradas
imorais. O fato se repetiu em muitos episdios para TV, e tambm para a maior
parte das obras de Mojica (Leyhart, 2000).
Z do Caixo - como Mojica ficou conhecido, graas ao seu personagem
homnimo mais famoso um dos cineastas mais lembrados pela realizao de
filmes do gnero, com total de 35 obras para o cinema e 56 para a TV14. Apesar
disso, enfrentou muita dificuldade em sua trajetria no cinema nacional.
Em 1990 vou para os Estados Unidos e minhas fitas caram em mo de
pessoas inteligentes, que valorizavam meu trabalho, eu me senti realmente
gente, aquilo que sentia aqui, uma espcie de verme, um elemento
desprezado, perseguido, sem amparo nenhum, nos Estados Unidos aquele
respeito, as maneiras que as pessoas definiam minhas fitas, aquilo sim
trouxe uma dosagem de animo, quando eu saio do pas eu me sinto um
homem realmente realizado. (MARINS, 2000).
13

Necrofilia a excitao sexual decorrente da viso ou do contato com um cadver. O fenmeno da

necrofilia conhecido desde os mais remotos tempos da histria humana.
14
http://www2.uol.com.br/zedocaixao/index.htm

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Mesmo com nimo, fazer cinema no Brasil exigiu muita fora de vontade.
Mojica conseguiu aps 40 anos, patrocnio para a finalizao de sua trilogia, com o
filme Encarnao do Demnio (2008), a produo mais cara do gnero em nvel
nacional. O produtor do filme, Paulo Sacramento, questionava-se por quais motivos
cineastas como Mojica, no continuaram a fazer filmes.
No entendia como o Mojica no estava filmando. S depois que estudei
cinema na USP e entendi o funcionamento de leis de incentivo, descobri o
motivo por que nem Mojica, nem Candeias (Ozualdo, diretor falecido em
2007) filmavam mais: foi criada uma gerao de fazedores de projeto, e no
de fazedores de filmes. (SACRAMENTO, 2008).

Mesmo com as leis de incentivo audiovisuais, o projeto de Encarnao do

Demnio teve vrias dificuldades e quase no foi realizado.
Tirar Encarnao do papel, porm, havia se tornado quixotesco pessoal do
cineasta. Da concepo original do filme at a sua produo, vrios
comeos falsos repetidamente abortados davam a impresso de que o
projeto estava, na falta de uma palavra melhor, amaldioado. (SADOVSKI,
2008, p. 29).

Finalmente quando os produtores tiraram o projeto do papel, superando os

limites financeiros, conseguiram produzir o filme com todas as caractersticas do
patamar esttico do gnero. Aps sua realizao, o filme venceu em sete categorias
no Festival de Paulnia15: melhor filme de fico, fotografia, montagem, edio de
som, direo de arte, trilha sonora e melhor longa, tambm foi vencedor no Festival
de Cinema de Sitges, na Espanha. A mostra, que acontece h 40 anos, dedicada
aos filmes de terror e uma das mais prestigiadas do gnero16.
A retomada do gnero suspense/terror no Brasil ficou mais expressiva
com o filme Encarnao do Demnio (2008).
O diretor Roberto Santos me disse que via as pessoas saindo da Boca,
deixando o cinema marginal, mas que era para eu continuar firme, que um
dia ia encontrar gente que ia me compreender, que diria para fazer meu
cinema e que estaria comigo. Ele s no disse que ia demorar um pouco.
Uma semana depois, ele morreu. (MARINS, 2008, p. 33)

15

Festival de Cinema realizado na cidade de Paulnia/SP

http://g1.globo.com/noticias/cinema/0,,mull797370-7086,00-ze+do+caixao+vence+festival
+de+filmes+de+terror+na+espanha.html
16

14

Hoje, Mojica tambm produz e comanda no Canal Brasil17 o programa O

Estranho Mundo de Z do Caixo, com entrevistas realizadas com artistas de uma
maneira descontrada.
Os filmes do gnero de suspense/terror nacionais so exibidos em sua
maioria em festivais e cinemas para um pblico diferenciado. No caso dos curtasmetragens, destacam-se obras como o curta Amor s de Me de Dennison
Ramalho, que conquistou 9 prmios18 e Curupira de Fbio Mendona e Guilherme
Ramalho que conquistou 5 prmios19. (CURTAS, 2008).
Alem dos curtas-metragens, os diretores Csar Coffin Souza e Peter Baiestorf
de maneira sustentada, realizam desde 1992 produes do subgnero do terror, o
Gore. J so mais de 107 filmes realizados.20 A produtora possui um foco para um
pblico especfico.
Uma produtora independente do Brasil! Em atividade desde 1992, a Canibal
Filmes pioneira de uma atitude/forma de se fazer "sinema" no Brasil!
Alucinados,
debochados,
escatolgicos,
transgressores,
surreais,
experimentais e anrquicos, seus filmes so construdos de maneira
totalmente independente, undergrounds do roteiro distribuio e fora de
todas as amarras do padro convencional. (ACHIAM, 2008).

H diversas produes do gnero suspense/terror nacionais, porm, as obras

no so encontradas to facilmente, e a distribuio escassa devido o baixo
oramento. A produo nacional, em grande maioria, sofre pelas mesmas
dificuldades, as leis de incentivo e muitas vezes a prpria descrena do pblico
brasileiro. (DRIGO, 2008).
Mesmo com as dificuldades e descrena, o cinema brasileiro est a cada dia
mais fortalecido e diversificado. Mojica e sua obra um exemplo dessa realidade.

17

O Canal Brasil um canal brasileiro de TV a cabo, disponvel pela NET e SKY. Traz, em sua
grade de programao, filmes, documentrios e curta-metragens brasileiros. Ainda passa making of
de filmes e programas de entrevistas.
18

Prmios: Favoritos do Pblico no Cine Esquema Novo - Festival de Cinema de Porto Alegre 2004,
Melhor Diretor no Cine Esquema Novo - Festival de Cinema de Porto Alegre 2004, Melhor Filme - Jri
Popular no Fantasia Film Festival 2003, Melhor Montagem no Festival de Gramado 2003, Melhor
Msica no Festival de Gramado 2003, Melhor Fotografia no Festival TIM de Belo Horizonte 2003,
Melhor Fotografia em Curta-metragem no Prmio ABC, Meno Honrosa para Atriz no Vitria Cine
Vdeo 2003, Favoritos do Pblico no Festival de Curtas de So Paulo 2003.
19
Prmios: Melhor Curta - Jur Oficial no Festival do Rio 2005, Melhor Direo de Arte no Mostra
Londrina de Cinema 2005, Melhor Fotografia no Mostra Londrina de Cinema 2005, Melhor Curta
Infantil no Vitria Cine Vdeo 2005, Melhor Fotografia no Festival de Atibaia Internacional do
Audiovisual 2006
20
http://canibalfilmes.bulhorgia.com.br/index1.htm

15

ANLISE
O gnero Suspense/Terror teve inicio praticamente junto com o prprio
cinema, pouco mais de cem anos atrs, exceto em territrio nacional. No cinema
brasileiro, sempre houve muitas falhas e poucas leis de incentivo para a produo
dos filmes nacionais.
No seria diferente para o gnero suspense/terror. Iniciado por Jos Mojica
Marins, que passou por diversas dificuldades e muitas obras inacabadas, o
suspense/terror tupiniquim comeou a ser produzido na poca em que o cinema
brasileiro estava passando por diversas mudanas, como a transio do Cinema
Novo (onde os filmes tinham que ser realizados, doa o que doer) e o Cinema
Marginal (onde muitas obras foram realizadas sem preocupaes estticas ou sem
preocupaes de aprovao dos crticos). Havia ainda as perseguies da censura
que fazia diversos cortes - e esses cortes continham, em muitos casos, os
elementos construtivos do gnero suspense/terror.
Mesmo com essas dificuldades, Mojica foi um dos poucos cineastas no pas
que persistiu e conseguiu realizar obras de suspense/terror e que continua at hoje
na ativa. No cinema nacional muitos passam por dificuldades para conseguir tirar
seus projetos do papel, mesmo que seja de maneira subsidiada.

CONSIDERAES FINAIS
Diante da anlise sobre os filmes de suspense/terror nacional, foi possvel
verificar que, apesar de haver diversas produes do gnero no cinema nacional,
ainda h um baixo oramento, o que ocasiona na maior parte dos casos, uma
esttica descuidada, uma distribuio insuficiente e uma ausncia de divulgao.
O gnero, assim como o prprio cinema nacional, historicamente recente.
Atualmente h um grande esforo aplicado com o objetivo de conquistar o pblico
brasileiro. Produtores, como os do filme Encarnao do Demnio (2008) se
preocupam com a qualidade que o gnero suspense/terror deve ter, tendo uma
acuidade com os aspectos tcnicos a fim de se obter um resultado esttico
significante.

16

O pblico brasileiro aprecia o gnero, ele s precisa ter produtos interessantes

tanto na forma quanto no contedo. Estamos entrando em uma nova realidade
cinematogrfica nacional, onde os estmulos so bi-laterais.
REFERNCIAS

BILHARINHO, Guido. Cem Anos de Cinema Brasileiro. Uberaba: Instituto

Triangulino de Cultura, 1997.
CALVINO, talo. Contos Fantsticos do sculo XIX, o fantstico visionrio e o
fantstico cotidiano, organizao de talo Calvino. So Paulo: Companhia das
Letras, 2004.
GOMES, Paulo Emlio Salles. Cinema, Trajetria no Subdesenvolvimento. Rio de
Janeiro: Paz e Terra, 1980.
LEITE, Sidney Ferreira. Cinema Brasileiro, das origens retomada. So Paulo:
Fundao Perseu Abramo, 2005.
MALKIEWICZ, Kris J. Cinematography: a guide for film makers and film teachers.
Nova Iorque: Simon & Schuster, 1992.
RANDAZZO, Sal. A Criao dos Mitos na Publicidade. Rio de Janeiro: Rocco, 1997.
RODRGUEZ, Angel. A Dimenso Sonora: da Linguagem Audiovisual. So Paulo:
Senac So Paulo, 2006.
TURNER, Graeme. Cinema como prtica social. So Paulo: Summus,1997.
VIANY, Alex. Introduo ao Cinema Brasileiro. Rio de Janeiro: Alhambra, 1987.
XAVIER Ismail, MUNSTERBERG Hugo. A experincia do Cinema. Rio de Janiero:
Graal, 2003.
Peridicos
BUTCHER, Pedro. Revista Cintica. So Paulo: Cintica, 2008.
SACRAMENTO, Paulo. Revista Set. So Paulo, 2008.
TAVARES, Ingrid. A histria do cinema. Revista Super Interessante. So Paulo:
Abril, 2005.
Documentrios

17

LUCHETTI, Rubens. Maldito. O Estranho Mundo de Jos Mojica Marins. Editora 34.
2000.
LEYHART, Nilcemar. O Estranho Mundo de Jos Mojica Marins. Editora 34. 2000.
MARINS, Jos Mojica. O Estranho Mundo de Jos Mojica Marins. Editora 34. 2000.
Internet
ANCINE. Ancine anuncia aes para ampliar freqncia nos cinemas. Disponvel
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<http://www.ancine.gov.br/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=11593&sid=83>
Acesso em 11 de out, 2008.
ACHIAM. Robson. Canibal Filmes. Disponvel em: <
http://www.canibalfilmes.bulhorgia.com.br/index1.htm> Acesso em: 16 de nov, 2008.
BIAGI, Orivaldo Leme. Universal Pictures: A Fbrica de monstros da dcada de 30.
Disponvel em: <http://www.bocadoinferno.com/romepeige/artigos/universal.html>
Acesso em 08 out, 2008.
CASTILHOS, Daiana Campani de; MULLER, Liane Filomena. Ensino de Gneros
Textuais: Uma proposta com o gnero Contos de Terror e Mistrio. Disponvel em
<http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/cd/Port/42.pdf> Acesso em 14
nov. 2008.
CAMPOS, Renato. Histria do Cinema Brasileiro: Os Ciclos de Produo Mais
Prximos ao Mercado. Disponvel em: <http://www.redealcar.jornalismo.ufsc.br/>
acessado em 09 set, 2008.
CARDOSO, Ivan. Terrir. Disponvel em:
<http://www.umlobisomemnaamazonia.com.br/terrir.htm> Acesso em 07 de out,
2008.
CURTAS, Porta. Disponvel em: <www.portacurtas.com.br> Acesso em 14 de nov,
2008).
DRIGO, Rubens. Cinema no Brasil. Uma questo de pblico? Disponvel em: <
http://www.overmundo.com.br/overblog/cinema-no-brasil-uma-questao-de-publico> Acesso em
01 nov de 2008.
GUERRA, Felipe M. Canibal Houlocaust. Disponvel em:
<http://www.bocadoinferno.com/romepeige/artigos/cani.html> Acesso em 09 out,
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HINGST, Bruno. Cinema Nacional, crescimento e perspectiva. Disponvel em
<http://www.universia.com.br/materia/materia.jsp?id=2949> Acesso em 11 de out,
2008.

18

MENDES, Erasmo Garcia. As razes do corao. Disponvel em <

http://www.scielo.br> Acesso em 11 de out, 2008.
NARANJO, Marcelo. No Brasil, terror tinha nome: Spektro. Disponvel em <
http://www.universohq.com/quadrinhos/museu_spektro.cfm> Acesso em 11 de out,
2008.
NOVAIS, Diogo Ribeiro. Fotogrfica Negra Esttica e Tcnica dos film Noir.
Disponvel em: <http://www.estacio.br/graduaocao/cinema/tcc/Fotografia%20Negra
%20-%20Diogo%20Novaes.pdf.> Acesso em 15 de nov, 2008.
OLIVEIRA, Alysson. Imagens refletidas causam sustos em "Espelhos do Medo".
Disponvel em < http://cinema.uol.com.br/ultnot/2008/10/16/ult26u27159.jhtm>
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PIANIZ, Gleber. Terror Tupiniquim. Disponvel em: <http://www1.an.com.br/1999/jan/
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ROCKENBACH, Fbio Luis. Qual afinal a diferena entre o terror e o suspense?.
Disponvel em: < http://porfalaremcinema.wordpress.com/2008/03/11/generos-docinema-terror/> Acesso em 06 out, 2008.
ROSATTI, Renato. Hammer A casa do Horror. Disponvel em:
<http://www.bocadoinferno.com/romepeige/artigos/hammer.html> Acesso em 08 out,
2008.
SOUZA, Csar Coffin. Horror Brasileira. Disponvel em: <http://www.freakium.com/
edicao10_horror_br.htm> Acesso em 05 out, 2008.
VIEIRA, Larissa. Cara de Vilo, vida de mocinho. Disponvel em
<http://www.morcegolivre.vet.br/abcz_rev.html> Acesso em 07 de out, 2008.

19

ANEXO

Breve Filmografia dos filmes de Suspense/Terror Nacional

A Meia-Noite Levarei sua Alma (1963) de Jos Mojica

Marins, inicia a trilogia em que Z do Caixo busca pela mulher perfeita que gerar
seu filho.

Esta Noite Encarnarei no teu Cadver (1966) de Jos

Mojica Marins. Episdio da saga de Z do Caixo, em que ele encontra Laura, a
mulher ideal. Mas as foras do vilarejo e uma viagem ao inferno se insurgem contra
seus objetivos.

20

O Estranho Mundo de Z do Caixo (1968), de Jos

Mojica Marins. Trs histrias curtas O fabricante de Bonecas, Tara (primeira
cena de necrofilia) e Ideologia (estrelado pelo professor Oxciac Odez, atlter de Z
do Caixo).

O Despertar da Besta, conhecido tambm como Ritual dos

Sdicos (1970) de Jos Mojica Marins. Mdico faz experincia com LSD com um
grupo de viciados que alucina com o coveiro maldito.

21

Prata, Palomares (1971) de Andr Faria Jr. Loucura,

Desorganizao, sujeira e primitivismo tomam um vilarejo dominado pela tortura e
represso.

O Signo de Escorpio (1974) de Carlos Coimbra. Astrlogo

rene, em sua ilha, doze pessoas de signos diferentes que so misteriosamente
assassinadas.
Enigma para Demnios (1975) de Carlos Hugo Christensen. Jovem vem a Brasil
para receber uma herana e atormentada por telefonemas de espritos.
Amadas e Violentadas (1976) de Jean Garret. O escritor policial Leandro, vitima de
um trauma infantil, luta contra sua compulso: seduzir e assassinar mulheres.
Ninfas Diablicas (1977) de John Do. O bem comportado Rodrigo d carona a duas
garotas. Em sua casa no litoral, ele descobre que elas so muito, muito ms!
Escola Penal de Meninas Violentadas (1977) de Antnio Meliande. Numa priso de
mulheres, as detentas so torturadas por ordem da diretoria uma freira.

22

As Filhas do Fogo (1978) de Walter Hugo Khouri. Ana, em viagem a uma cidade
colonial alem, conhece uma jovem que lhe mostra gravaes das vozes de mortos.
A Fora do Sentidos (1979) de Jean Garret. Escritor busca a resposta para o
aparecimento repetido de uma cadver, trazido todas as noites pela mar.
Aqui, Tarados (1980, episdio O Pasteleiro) de David Cardoso e John Do. Um
dos melhores representantes do gore brasileiro. Pasteleiro Chins, durante uma
noite de sexo, revela a uma prostituta o segredo do recheio de seus acepipes.

O Segredo da Mmia (1982), de Ivan Cardoso. Filme

paradigma do terrir. Trs mil anos depois de sua morte, a mmia Runamb
ressuscitada.
A Hora do Medo (1986) de Francisco Cavalcanti. Traumatizado na infncia, quando
testemunhou o sdico pai torturando a me, Albert cresceu incapaz de dissociar
sexo e morte. Adulto, torna-se o assassino de diversas amantes.
Fonte: Por Carlos Primati e Laura Cnepa, Revista SET, edio: 254.
E um pouco mais
Aps 40 anos, Z do Caixo concluiu a trilogia iniciada com Meia-Noite
Levarei Sua Alma (1964), e Esta Noite Encarnarei No Teu Cadver (1966) com o
filme Encarnao do Demnio (2008), a obra mais cara do gnero realizada no
Brasil e de maior divulgao na mdia. A valorizao dos filmes e produes de
Marins so diferente no aspecto internacional:

23

Jos Mojica Marins provavelmente seja o cineasta brasileiro mais celebrado

internacionalmente, uma gritante ironia se considerar que o diretor
praticamente um desconhecido no seu pas natal. No Brasil, os filmes de Z
do Caixo so artigos raros, produtos restritos ao consumo de um grupo
minsculo de fs. Nos Estados Unidos, no entanto, Coffin Joe disputado a
tapas para as convenes de cinema fantstico, encontros de aficcionados
por filmes de terror e outras junes do gnero. A esttica trash do cineasta
alvo da admirao gringa e no so poucos os diretores americanos como
Sam Raimi, de "A Morte do Demnio", que o chamam de gnio. Que outro
cineasta tupiniquim causaria tanta celeuma? (PIENIZ, 1999).

Na dcada em que a cinematografia brasileira estava em transio do Cinema

Novo e surgindo o movimento Marginal, o Udigrudi21, foram produzidos filmes de
terror com dose de humor, gnero terrir, o caso do cineasta Ivan Cardoso, que
realizou 40 filmes em Super-822, tendo destaque os filmes O Segredo da Mmia
(1982) e As Sete Vampiras (1986). A obra cinematogrfica mais recente de Ivan
Cardoso Um Lobisomem na Amaznia23 (2005).
Alm do cineasta Cardoso, o suspense e o terror contam com obras do diretor
brasileiro Petter Baiestorf, que vem realizando filmes Gore e filmou recentemente A
Curtio do Avacalho24 (2006).
Os curtas-metragens tambm tem seu destaque, os diretores Fbio
Mendona e Guilherme Ramalho que contriburam com O Curupira (2004) e
Dennison Ramalho, com Amor S de Me (2002). Alm de curtas foi produzido o
longa-metragem com a premiada atriz Fernanda Torres, que viveu uma personagem
misteriosa no filme Gmeas (2000) e, como exceo, o brasileiro Walter Salles
dirigiu o filme gua Negra, uma refilmagem do cinema oriental patrocinado pelos
norte-americanos.
A Breve Filmografia dos Gneros de Suspense e Terror
Um dos primeiros grandes sucessos dos Gneros foi dirigido por Thomas
Edison com "O Castelo do Demnio", (1896). Edison dirigiu tambm Frankenstein
(1910), primeiramente adaptado para o teatro, e depois para um grande nmero de
mdias, incluindo rdio, televiso e quadrinhos.

21

UdiGrudi o cinema marginal, produes underground, do lixo, sem preocupaes em sua

percusso.
22
Super-8 (ou Super 8 mm) um filme no formato cinematogrfico desenvolvido nos anos 1960 e
lanado no mercado em 1965 pela Kodak, como um aperfeioamento do antigo formato 8 mm,
mantendo a mesma bitola.
23
Fonte disponvel em: http://diversao.uol.com.br/27bienal/artistas/ivan_cardoso.jhtm
24
Fonte disponvel em: http://www.bocadoinferno.com/romepeige/artigos/avacalho.html

24

Outra grande referncia dos primeiros filmes de suspense/terror na histria

foi "O Gabinete do Dr. Caligari" (1919), uma das mais impactantes obras do
expressionismo alemo, dirigido por Robert Wienne e "Nosferatu" (1922), dirigido
por Friedrich Murnau, ambos viriam influenciar todo o cinema de suspense/terror
produzido em seguida, graas atmosfera sobrenatural e a fotografia gtica. Em
1925 surge o Fantasma da pera, dirigido por Rupert Julian.
Na dcada de 1930 tm destaque os filmes "Drcula" de Tod Browning e
"Frankenstein" de James Whale. Outras obras que se destacam nesse perodo so
os clssicos "O Homem-Invisvel" (1933), de James Whale, inspirado na obra de
H.G. Wells, "A Mmia" (1932) de Karl Freund, e a adaptao do livro de Oscar
Wilde, "O Retrato de Dorian Gray (1945) de Albert Lewin.
Nos anos de 1950, o destaque fica por Christopher Lee, cuja interpretao do
conde, em Drcula (1958), assim como o assduo caador de vampiros Van
Helsing. Lee realizou inmeros filmes, como o famoso Dr. Franskenstein em A
Maldio de Frankenstein (1957). Com a era das grandes oportunidades cientficas
iniciada em 1953 com a descoberta da molcula de DNA, os filmes da dcada
passaram a ostentar tambm uma temtica cientfico-dramtica, com cenas de
suspense

envolvendo

criaturas

que

seriam

um

resultado

catastrfico

de

experimentos laboratoriais mal sucedidos, que tinham sua gnese em pntanos

prximos a laboratrios, bolhas assassinas, aranhas gigantes e outros monstros
resultantes da miscigenao entre seres humanos e animais.
Na virada da dcada de 1950 para 1960 de Roger Corman. Com A Pequena
Loja dos Horrores (1960).
Na dcada de 1960 houve diversas produes do gnero, como os clssicos
Psicose (1960) e Os Pssaros (1963), ambos de Alfred Hitchcock, outro grande
cineasta George Romero, que em 1968 produziu A Noite dos Mortos-Vivos, que
rendeu vrias refilmagens, inclusive o prprio diretor copiou parte de sua prpria
obra. No mesmo ano, Roman Polanski faz O Beb de Rosemary.
Nos anos de 1970, o filme Encurralado (1972), revelou para o mundo Steven
Spielberg, que trs anos mais tarde apresentou Tubaro (1975); O Exorcista
(1973) dirigido por Willian Friedkin, e

A Profecia (1975) dirigido por Richard

Donner. Outro do perodo o O Massacre da Serra Eltrica (1974), dirigido por

Tobe Hooper e Halloween (1978), de John Carpenter, influenciaram uma leva de
filmes com assassinos misteriosos e cruis que eternizaram as telas dos anos 80. O

25

filme A Ilha do Dr. Moreau (1977). Peter Jackson dirigiu o filme Carne Humana
Precisa-se (1987). Outro do perodo O Brinquedo Assassino (1988) de Tom
Holland.
Na dcada de 1990 os filmes Silencio dos Inocentes (1991), dirigido por
Jonathan Demme e O Sexto Sentido (1999) de M. N. Shayamalan, tiveram
destaque.
No sculo XXI foi realizado a refilmagem do clssico A Profecia (2006) de
John Moore e Jogos Mortais (2004) de James Wan, que ganhou vrias seqncias.

Publicidade nos filmes Nacionais

O uso da Publicidade e Propaganda tem-se mostrado essencial para o
sucesso das produes cinematogrficas. Como exemplo do filme de suspense A
Profecia:
Em muitos casos, o oramento da publicidade maior que o oramento da
produo: The Omen/A Profecia, por exemplo, foi feito com US$ 3 milhes e
teve um oramento promocional de US$ 6 milhes. Estima-se que agora a
quantia mdia necessria para promover um lanamento num grande
estdio nos Estados Unidos gire em torno de US$ 8 milhes, e continue em
elevao. (TURNER, 1997, p. 18).

Hoje muitos filmes nacionais lanados no chegam ao conhecimento do

pblico devido falta de divulgao, de aes promocionais e medidas que
despertem no pblico a vontade de prestigiar um filme.
A maioria das pessoas no conhece os filmes que acabaram de ser
lanados porque eles entram em cartaz sem divulgao, exceto, claro, as
produes que contam com a parceria da Globo Filmes e so divulgadas na
Rede Globo de Televiso. (HINGHT, 2004).

A divulgao em uma emissora nacional de grande alcance da populao

pode sair bem mais cara do que a produo de um filme, o valor estimado de 30s na
emissora Rede Globo em horrio nobre de R$ 800 mil reais25.
A verba destinada para grandes produes nacionais gira em torno de R$ 5 a
R$ 6 milhes de reais. Levando em considerao o valor cobrado para divulgao
em emissoras e a verba patrocinada para produzir o filme, fica difcil se tornar um
sucesso de bilheteria.
25

Valor cotado em 10/2008.

26

A lei do audiovisual sem dvida foi responsvel por uma melhoria tcnica
nas produes. Hoje, por exemplo, os filmes tm uma qualidade sonora
muito superior que tnhamos na dcada de 70. Porm, necessrio criar
novas medidas que facilitem a exibio das produes nacionais. As
grandes cadeias do cinema brasileiro so dominadas pelo cinema norteamericano. Isso no s de agora, esses problemas sempre existiram
(ibidem).

Hoje diversos filmes contam com seu sucesso de bilheteria devido vasta
publicidade em diversas mdias.

27

Ilustrao do captulo: A Breve Filmografia dos Gneros de Suspense e Terror

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