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Renata Victor
CMARAS
Cmaras de Studio
Seu processo de funcionamento o mesmo das cmaras lambelambe. Emprega filme em chapas.
Filmes: 6,4 x 8,9 cm; 10,2 x 12,7 cm e outros, (grandes formatos).
Cmaras Instantneas
Esse tipo de cmara produz a imagem minutos aps ter sido
batida a fotografia.
Filmes: 8,3 x 10,7 cm ou 8,3 x 8,6 cm.
Mquinas: Polaroid e Fuji.
Cmera Mono-Reflex
VELOCIDADE DO OBTURADOR
A velocidade do obturador controla o espao de tempo durante o qual a luz incide sobre o
filme. As velocidades so indicadas na cmara por nmeros (1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125,
250, 500, 1000 e 2000). No entanto, algumas cmaras tm indicaes apenas para parte
dessa escala. Esses nmeros correspondem a fraes de segundos. Existe tambm a
letra B (nessa posio, o obturador permanece aberto durante todo o tempo em que o
disparador ficar pressionado).
O obturador a cortina que est situada defronte ao filme. constitudo por duas cortinas
que se movem, uma aps a outra, separadas por um espao regulvel. O atraso com que
a segunda comea a se mover aps o incio do movimento da primeira determina o tempo
que o espao entre ambas permanece aberto, ou seja, a velocidade de obturao.
A mudana de um nmero de velocidade do obturador para o prximo imediatamente
superior (de 60 para 125, por exemplo) permite passar metade da quantidade de luz da
VELOCIDADE E ABERTURA
A quantidade de luz que alcana o filme depende da abertura e da velocidade de
obturao; tais fatores, porm, produzem efeitos diferentes. O tamanho da abertura reflete
diretamente na profundidade de campo, ao passo que a velocidade determina a nitidez da
imagem dos objetos em movimento. A exposio correta para as fotos decorre da
combinao adequada entre velocidade e abertura. Quando possvel escolher
diferentes combinaes, cada uma delas representa uma soluo distinta sob o ponto de
vista da profundidade de campo e da nitidez do objeto em movimento.
OBS.: 1- A alta velocidade de obturao imobiliza os movimentos, mas a grande abertura
do diafragma diminui a profundidade de campo.
2- Uma velocidade mdia imobiliza parcialmente o objeto a ser fotografado,
enquanto que a abertura mdia aumenta a profundidade de campo.
3- Com a velocidade de obturao baixa o objeto fica borrado. A pequena abertura
do diafragma garante uma grande profundidade de campo.
TABELA DE EXPOSIO
Velocidade x Diafragma
Considerando a objetiva normal (50mm)
ASA 50 a 64
Velocidade
Sol de Praia
125
Sol Normal
125
Sol Fraco
125
Sombra Clara
60
Sombra Escura
60
Nublado Claro
60
Nublado Escuro
30
Diafragma
16
11
8
8
5.6
4
4
TABELA DE EXPOSIO
Velocidade x Diafragma
Considerando a objetiva normal (50mm)
ASA 80 a 125
Velocidade
Sol de Praia
125
Sol Normal
125
Sol Fraco
125
Sombra Clara
125
Sombra Escura
60
Nublado Claro
60
Nublado Escuro
60
Dentro de casa
30
Diafragma
22
16
11
8
8
5.6
4
2.8
TABELA DE EXPOSIO
Velocidade x Diafragma
Considerando a objetiva normal (50mm)
ASA 200
Velocidade
Sol de Praia
250
Sol Normal
125
Sol Fraco
125
Sombra Clara
125
Sombra Escura
125
Nublado Claro
60
Nublado Escuro
60
Dentro de casa
60
Diafragma
22
22
16
11
8
8
5.6
2.8
TABELA DE EXPOSIO
Velocidade x Diafragma
Considerando a objetiva normal (50mm)
ASA 400
Velocidade
Sol de Praia
500
Diafragma
22
Sol Normal
Sol Fraco
Sombra Clara
Sombra Escura
Nublado Claro
Nublado Escuro
Dentro de casa
22
16
11
8
8
8
4
250
250
250
250
125
60
60
LEI DA COMPENSAO
Diafragma
125----------------------- 16 Referencial
250----------------------- 11
500----------------------- 8
1000 --------------------- 5.6
2000---------------------- 4
Diafragma
125 ------------------------ 11
60 ------------------------ 16
30 ------------------------ 22
Referencial
LENTES
As cmaras mono-reflex so as mais adequadas para a utilizao de acessrios, porque
permitem a focalizao atravs da prpria lente. Possuem uma vasta quantidade de
acessrios, por exemplo: diversos tipos de objetivas, motor- drive, filtros...
Objetiva Normal
A lente ou objetiva normal aquela cuja distncia focal corresponde medida da
diagonal do negativo. As cmaras que utilizam filmes 135 mm tm uma distncia focal
normal de 43 mm. Os fabricantes, no entanto, consideram normais as lentes de 45, 50, ou
55 mm. As mais usadas so as de 50 mm.
OBS.: Profundidade de campo e luminosidade mdias.
Tele-Objetiva
a lente que possui uma distncia focal maior do que a objetiva normal. As mais usadas
so as de distncia focal de 85, 105, 200, 300, 400, 500 e 1000 mm.
A funo da tele-objetiva aumentar o tamanho da imagem no negativo. Quanto maior a
distncia focal, maior ser a imagem formada. Para se calcular exatamente o aumento da
imagem, divida a distncia focal da tele-objetiva pela distncia focal da objetiva nornal.
Exemplo: distncia focal da tele-objetiva igual a 200 mm. Distncia focal da objetiva
normal igual a 50 mm. Dividindo 200 por 50, temos 4, que o nmero de vezes que a
imagem aumentada em relao lente normal.
A tele-objetiva diminui o ngulo de tomada da foto, medida que aumenta o tamanho da
imagem. A tele-objetiva de 200 mm abrange um ngulo de aproximadamente 12 graus,
enquanto a lente normal alcana um ngulo de 50 graus. As tele-objetivas so indicadas
para situaes em que difcil a aproximao do objeto fotografado, como nos esportes,
crianas, animais, etc. A objetiva requer muita prtica e cuidados na sua utilizao.
OBS.: Profundidade de campo e luminosidade pequenos.
Grande Angular
A lente grande angular possui distncia focal menor que a normal. Suas distncias focais
mais comuns so de 35 e 28 mm. Ela aumenta o ngulo de tomada. Quanto menor a
distncia focal, maior ser o seu ngulo de abrangncia. As objetivas normais de 50 mm
tm um ngulo de aproximadamente 50 graus, enquanto a grande angular de 35 mm
alcana um ngulo maior, em torno de 65 graus. A de 28 mm atinge at 75 graus. E a
lente de 24 mm, cerca de 85 graus. Esses valores podem sofrer pequenas variaes, de
acordo com as cmaras. Temos ainda a lente grande angular especial de 180 graus,
conhecida tambm como olho de peixe.
A lente grande angular til por abranger um ngulo maior. Ela usada para se
conseguir efeitos especiais. Seu uso requer muita prtica.
OBS.: Profundidade de campo e luminosidade altos.
Objetiva Zoom
Possui um dispositivo especial que permite a substituio de vrias tele-objetivas, pois
contam com a distncia focal varivel. As mais comuns so as de 28-85 mm. Assim, a
objetiva zoom 28-85 mm pode funcionar como uma grande angular at uma tele-objetiva
de 85 mm ou em qualquer dos valores intermedirios. Como as outras lentes, a objetiva
zoom requer muita prtica e habilidade.
OBS.: Profundidade de campo varivel e luminosidade pequena.
Macro-Objetiva
A macro-objetiva uma das lentes para fotografar assuntos pequenos como flores,
insetos, reprodues de livros, revistas, etc. A macro-objetiva permite a reproduo 1 por
1, ou seja, a imagem do mesmo tamanho do assunto. Ela pode tambm ser usada como
lente normal, com regulagem at o infinito.
PROFUNDIDADE DE CAMPO
Profundidade de campo o que est focado antes e depois do objeto a ser fotografado. A
nitidez de foco vai depender da abertura do diafragma e da distncia focal.
Abertura
A abertura inversamente proporcional profundidade de campo. Quanto maior a
abertura, menor a profundidade de campo. Quanto menor a abertura, maior a
profundidade de campo. Esse processo gradativo.
Algumas cmaras mono-reflex possuem um dispositivo localizado ao lado do corpo da
lente que, quando pressionado, mostra o que ir ficar focado antes e depois do assunto.
Distncia Cmara/Objeto
A profundidade de campo aumenta ao quadrado com o dobro da distncia. Ou seja,
dobrando a distncia cmara/objeto, a profundidade de campo aumenta quatro vezes.
Quando o tema a ser fotografado est mais prximo da cmara, a profundidade de campo
menor. Quando a distncia entre o objeto a ser fotografado e a cmara tende ao infinito,
a profundidade de campo maior.
OBS.: Devemos aprender a usar e abusar de todos esses recursos, no s para
solucionar as dificuldades com a iluminao, mas tambm para brincar com a plstica
do espao versus objeto enquadrado na fotografia.
LUZ
Lateral
Reala a textura tanto de fotos para retratos, quanto de fotos arquitetnicas e de objetos.
Boa fonte para acentuar volume.
Semi Lateral
A iluminao vindo de um ngulo intermedirio, de um ngulo entre o frontal e o lateral. A
conseqncia que as reas iluminadas so mais amplas que nas iluminaes laterais e
as bordas das sombras ficam bem visveis.
Frontal
A imagem no apresenta textura, apesar de ganhar na saturao de cores.
Superior
O rosto humano no favorecido com esse tipo de fonte de luz, pois ela escurece os
olhos e os maxilares, iluminando o nariz e a testa. Pode-se reformar esta luz utilizando um
rebatedor para preencher as reas de sombra ou o uso do flash como iluminao
complementar.
De Fundo
A luz se situa atrs do objeto. A parte frontal do objeto fotografado fica escurecida e suas
bordas iluminadas, gerando uma silhueta.
Luz Ambiente
A luz interna de certos ambientes pode ser aproveitada. Uma maior abertura e uma
velocidade menor podem dispensar a utilizao do flash. Porm, deve-se analisar
previamente o efeito causado por aquela iluminao no filme em cor.
FLASH
Flashes Eletrnicos Manuais
Com flashes manuais, determinamos a abertura da objetiva correta a partir de um
nmero-guia para o flash e o filme utilizado, ou ainda atravs do dial calculador existente
no prprio flash.
Sincronismo do Flash
Cada cmara tem uma determinada velocidade para a utilizao do flash, no permitindo
nenhuma velocidade acima da especificada, pois a luz do flash no acompanha o
obturador. Assim, qualquer velocidade abaixo da indicada possvel a escolha. Caso se
utilize uma velocidade maior, apenas parte da fotografia ser iluminada.
OBS.: Utilizao de luz de flash rebatida: abrindo todo o diafragma e jogando o flash para
o teto, suavizamos a luz e resolvemos o problema das sombras.
FLASH REBATIDO
100 ISO
Veloc.
Diafragma
800 ISO
veloc.
diafragma
FILMES
Sensibilidade
O filme composto de um suporte de acetato no qual se distribui uma camada de
emulso fotossensvel com milhes de cristais de cloreto e brometo de prata que se
decompem ao sofrerem a incidncia de luz. A camada de emulso o lado fosco da
pelcula (filme). A sensibilidade de cada filme (ou sua velocidade) depende do tamanho e
do nmero desses cristais.
Nos filmes mais sensveis (ou rpidos), os cristais (ou gros) so muito maiores do que
nos filmes de sensibilidade baixa (ou lentos). Por isso, filmes de alta sensibilidade
produzem ampliaes de aspecto granulado. Esse efeito fica menos aparente quando as
ampliaes so pequenas, tornando-se mais evidentes medida que cresce a ampliao.
O efeito da granulao ocorre da mesma forma em qualquer tipo de filme, mas como a
maioria das fotos coloridas se faz com filmes de baixa sensibilidade, a granulao
menos comum.
Cada tipo de foto exige filme de sensibilidade especfica. Assim, filmes de velocidade
mdia so adequados para as condies do dia-a-dia; os rpidos, para ms condies de
iluminao e objetos em grande velocidade; os de baixa sensibilidade para fotos muito
detalhadas.
Mede-se a sensibilidade do filme de duas formas: ASA (norte-americana) e DIN
(Alem).
Velocidade
Lento
Mdio
Rpido
ISO ou ASA/DIN
25/15
80/20
100/21
200/24
400/27
todos acima
Filmes Lentos
Esses filmes proporcionam imagens muito detalhadas, dando ampliaes livres de
granulao e cores saturadas; mais indicados para grandes ampliaes. Empregados
para fotografar objetos estticos, exigem longos tempos de exposio, o que aumenta o
risco de se obter fotos tremidas. Aconselha-se o uso de trip.
Fimes Mdios
So versteis, proporcionam bom equilbrio entre sensibilidade e granulao, permitem
ampliaes de at oito vezes, sem uma perda significativa da qualidade, tendo tambm
um equilbrio na densidade das cores.
Filmes Rpidos
Indicados para baixas condies de iluminao sejam em ambientes internos ou externos.
So tambm os mais indicados para congelar os movimentos, pois permitem a alta
velocidade do obturador. No entanto, os negativos no podem ser muito ampliados, pois
possuem muita granulao e h perda de detalhes. Tm tambm tendncia a diminuir a
densidade das cores.
Tipos de Filmes
Cor negativo, p&b negativo e cromo (slide).
Formatos
Cartucho: 110 e 126 mm; Rolo: 120 mm; Bobina 135 mm.
OBS.: Filme usado no fotojornalismo: negativo p&b, 400 ASA (mantm maior
profundidade de campo, possibilitando fotografar com pouca luz, sendo um tipo mais
verstil) e 3200 ASA (futebol).
Filmes diapositivos para luz do dia ou flash: Ektachrome 100 ASA EPP, 400 ASA EL.
Filmes cor para luz de tungstnio (lmpadas caseiras): Ektachrome 160 ASA ET
TUNGSTNIO; caso use com luz do dia necessrio o filtro 85B.
Puxar o Filme
Quando a fotometragem indica que no h luz suficiente para a ASA original do filme,
pode-se usar o recurso de dobrar ASA da cmara aumentando a sensibilidade. Isso
permite execuo de fotos que de outra forma seriam prejudicadas pela insuficincia de
luz (fotos borradas). Nesses casos, recomendado o uso de Asas que sejam potncia de
2x da ASA original do filme. Exemplo: filme ASA 100, 200, 400, 800, 1600 e 3200.
OBS.: Quando se puxa o filme, deve-se avisar ao laboratorista, para que haja uma
compensao na revelao, dando um tempo mais longo do que o normal.
Caso puxe a ASA do filme para baixo, a compensao com o tempo menor que o
normal.
Quando puxamos um filme, causamos perda de detalhes e granulao.
FOTMETRO
Os fotmetros podem ser manuais ou embutidos nas cmaras. Neles existe uma clula
sensvel luz, que pertence a qualquer uma das seguintes categorias:
Uma clula de selnio gera corrente eltrica cuja fora depende da
intensidade da luz que incide sobre ela.
Uma clula de sulfeto de cdmio uma resistncia fotoeltrica. A luz altera
a resistncia eltrica do fio, modificando assim a intensidade da corrente
eltrica fornecida por uma pilha.
Via de regra faz-se a leitura apontando o fotmetro na direo do objeto a ser fotografado,
medindo-se, assim, a intensidade da luz refletida. O fotmetro indica a exposio
adequada para aquela iluminao.
Cuidados
No momento em que o nosso objeto a ser fotografado no est centralizado no visor,
temos que prestar ateno na marcao do fotmetro, pois muitas vezes onde est
centralizado no tem a mesma luz do objeto principal, assim causando uma sub ou sobre
exposio.
Exposio
Para reduzir a exposio (sub-exposto), duplica-se a velocidade ou diminui-se a abertura.
Para aumentar a exposio (sobre-exposto), diminui-se a velocidade ou aumenta-se a
abertura. mais um recurso que podemos usar para brincar com os efeitos, causando
detalhes diferentes. Ao deixar sub-exposto, obtemos um efeito de iluminao suavizada e
colorao mais intensa. Ao deixar sobre-exposto, obtemos um excesso de iluminao em
algumas ocasies dando um ar lavado imagem.
Os Mandamentos
1. Usar a diviso urea; (linhas imaginrias que dividem o visor em trs teros verticais e
horizontais, assim formando intersees que servem para descentralizar e equilibrar o
objeto fotografado);
Devemos tambm utiliz-la para colocar o horizonte em uma das linhas, podendo usla 2/3 acima ou 2/3 abaixo. (vide figura)
FILTROS
Com filme P&B:
Com filme em cor: eles intensificam a cor do objeto que tiver a sua cor e reduz
as outras cores.
Exemplo de um filtro vermelho usado com um filme P&B
No caso de um jardim com tulipas vermelhas e folhagem verde, o uso do
filtro trar na foto as tulipas mais claras e a folhagem mais escura. Caso o filtro
seja verde, por exemplo, o efeito ser contrrio, ou seja, as tulipas mais
escuras e a folhagem mais clara.
Velocidade
Abertura
Com filtro
1/125
f 5.6
1/60
f 8
Filtros Principais
Sky 14
Ultra Violeta
Densidade
Neutra
(ND2X, ND3X,
ND4X, ND8X)
Polarizador
Amarelo Y2
Vermelho R60
Difusor
81A
80A e 80B
(Azul escuro) para ser usado na luz artificial com filme para a luz do
dia. Ele absorve parte dos tons amarelos e vermelhos e reala o azul.
85B ou 85A
(Amarelo alaranjado) para ser usado na luz do dia com filme para luz
artificial (filme para luz de tungstnio).
ILUMINAO
luz do dia
A luz diurna sofre alteraes no decorrer do dia. No incio, violeta passando para o
rosa, vermelho, laranja, amarelo e branco azulado. Ao meio dia, comea a
decrescer. As estaes, hora, clima, atmosfera, altitude, equador e poluio so
fatores altamente relevantes no comportamento da luz diurna. A terra serve como
refletor e as nuvens difusor.
luz da lua
Refletor do sol com intensidade inferior.
filme ASA/ ISO 100 ter diaf. 11 , velc. 125.
luz artificial
Vela, tungstnio, florescente, mercrio,...,mista, fontes com gelatinas, flashs...
cor
A luz quem permite a visualizao das cores, e cada cor tem uma temperatura,
assim como uma fotometria diferente.
filme
Os filmes para luz do dia quando usados na luz artificial necessitam de filtros de
correo.
Exemplo: luz tungstnio e mercrio filtro azul (80 a), luz fluorescente, filtro magenta
ou mbar.
Filmes p/b ficam muito bem com dias nublados ou luz difusa
rebatedores
O rebatedor emana a luz da fonte + a sua prpria.
ILUMINAO DE ESTDIO
Luz principal
Todas as outras luzes so subordinadas a ela.
Acessrios: sombrinha e hazi-light.
Obs.: localizar a luz acima do nvel dos olhos.
Luz de enchimento ou luz secundria
Dever ter um ponto a menos do que a principal.
Acessrios: sombrinha, hazi-light, rebatedores e rebatida no teto.
Obs.: podemos ter mais de um ponto a menos do que a principal, caso o objetivo
tenha uma luz mais fraca.
Luz de fundo
Pode ter a mesma potncia da luz principal ou pontos acima.
Obs.: luz direta para o fundo e quanto mais acima da luz principal, maior o estouro
e o degrad.
Luz delineadora
Posterior delineando o objeto um ponto a mais que o objeto.
Acessrios:
Tochas ou flashes de estdio
Flash meter
sombrinhas
difusores
rebatedores
hazi-light
gelatinas
Iluminao de tungstnio...
espelhos
Diversos fundos
Obs.: a fotografia seja ela externa ou interna fundamentada na criatividade
humana.
--------------
400asa/tri-x
--------------
3.200asa/tmax --------------
tempo p/puro
4,5
7
13,5
TEMPO
5 seg.
8 seg
15 min.