FACOM - n 16 - 2 semestre de 2006

NOIGANDRES E INVENO
revistas porta-vozes da Poesia Concreta
por Omar Khouri

RESUMO

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ABSTRACT

Com base na memria pessoal e pesquisa,

este escrito enfoca as revistas da Poesia
Concreta brasileira NOIGANDRES e INVENO,
avaliando sua importncia como veculos de
uma nova prtica potica.

Based on personal memory and research, this

writing focuses Brazilian Concrete Poetrys
magazines NOIGANDRES and INVENO,
evaluating their importance as media for a new
poetic practice.

PALAVRAS-CHAVE
Noigandres, Inveno, Vanguarda, Poesia
Concreta

KEYWORDS
Noigandres, Inveno, Avant-Garde, Concrete
Poetry

Capa de NOIGANDRES 5. 1962

Capa de INVENO 3. 1963

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Foi ainda nos anos 60 do sculo que acabou de passar, do Concretismo foi em ordem cronolgica invertida:
l por 68, que primeiramente tomei conhecimento da de INVENO 5 (1966-67) a NOIGANDRES 1
Poesia Concreta, numa aula especial de Portugus em (1952), num lento processar-se, j que o acesso a tais
que, um professor convidado docente em Marlia, publicaes era, se no impossvel, muito difcil.
Faculdade de Letras Ataliba Teixeira, num certo
momento de sua preleo sobre Lngua Portuguesa
A Poesia Concreta foi uma grande descoberta para
falou em poesia formalmente avanada e mostrou o mim, que passei a me dedicar apreciao-estudo da
poema-livro Organismo (1960), de Dcio Pignatari. A obra concretista e, na medida do possvel, tornei-me um
pea, que j tivera publicao no mesmo ano de sua colecionador de livros, poemas em edies autnomas
feitura, era encarte da revista INVENO 5. Aquilo e revistas (at 1975, era praticamente impossvel
me impressionou, bem porque, logo aps, a professora encontrar em nossas livrarias obras que trouxessem
da casa insistiu em mostrar o cine-livro-poema e tentou poemas concretos. Em seguida que vieram a pblico
uma anlise, ainda que breve. A professora Chainy Joo obras de Haroldo de Campos, Dcio Pignatari e
Racy, mostrou, comentou, tornou a mostrar: a pgina Augusto de Campos: volumes com poesia completa ou
orgasm foi a que causou maior espanto na platia de quase) e at hoje sinto-me motivado por toda e qualquer
alunos curiosssimos, do ento IEDAP, em Piraju. publicao que tenha a ver com o Concretismo.
Tornei a ver INVENO e a descobrir
Aquilo ficou em minha cabea como uma fotografia
e desencadeou um processo que me fez lembrar duma NOIGANDRES a primeira publicao coletiva
estranha apresentao, no salo-nobre da mesma dos poetas que se tornariam concretos na primeira
instituio, de msica e dana concretas (foi o que metade dos anos 70. De NOIGANDRES, consegui os
gente de fora, em visita escola, anunciou), para a dois ltimos nmeros. De INVENO, s no obtive
estupefao de uma platia praticamente desinformada o primeiro. Mas pude sempre contar com a boa vontade
do quanto caminhara a arte no sculo XX (estvamos de amigos, com seus acervos particulares, em especial
os poetas Luiz Antnio de Figueiredo e Augusto de
em incios dos anos 60?).
Porm, meu grande interesse pela Poesia Concreta Campos que, por diversas vezes, franqueou-me sua
e por toda a atividade que seus integrantes vinham biblioteca (-hemeroteca) e coleo de objetos-poemas,
desenvolvendo em termos da prpria poesia, da teoria alm de me conceder entrevistas, quase sempre
e crtica e da traduo de textos poticos s passou informais.
Meu estudo, propriamente, dessas revistas teve
a acontecer sistematicamente a partir de 1973-74,
quando da leitura, para mim de forte impacto, do livro incio em 1974, com maior ou menor intensidade, at
Contracomunicao, de Dcio Pignatari, livro que havia a presente data. Pelo que me consta, no h nenhum
adquirido em 1971. Na mesma poca, vi nas mos de estudo sistemtico e profundo publicado sobre
meu colega da Faculdade de Histria-USP, Mrio Lus NOIGANDRES e INVENO conjuntamente.
Lima Curvello, o livro Panaroma do Finnegans Wake, Antonio Risrio elaborou, h tempos, um excelente
de Joyce-Campos, fato acompanhado de comentrios ensaio sobre a formao do Grupo Noigandres, e Joo
elogiosos. Em fins do ano de 1973 (se no me falha Bandeira com Lenora de Barros realizaram pesquisa
a memria), a convite de Aracy Abreu Amaral, pude e redigiram um importante texto sobre a revista
assistir a uma discusso sobre Arte Concreta por ela NOIGANDRES, por ocasio dos 50 anos de criao
promovida na ECA-USP, ocasio em que, alm da do grupo e da edio do primeiro nmero da revista.
professora-historiadora-crtica da Arte e seus alunos de Se houver algum trabalho de flego em andamento,
Graduao (creio), estiveram presentes Dcio Pignatari, timo! Essas publicaes do Concretismo paulista
Lothar Charoux, Hermelindo Fiaminghi, Willy Correia merecem a ateno de historiadores da Cultura e de
de Oliveira e outros. Duas figuras me impressionaram: crticos literrios e das Artes em geral. Para comear,
Dcio Pignatari (que j conhecera da TV, fins dos anos o tema Revistas do Concretismo possibilitaria 20
60, defendendo um mudo Rogrio Duprat, num ensaios, 10 dissertaes e 5 teses
A Poesia Concreta, enquanto movimento
estranho e abominvel programa chamado Quem tem
medo da verdade?, dirigido por Carlos Manga), por internacional, nasce dos esforos conjuntos do Trio
sua clareza e contundncia de argumentos, e o artista Noigandres (a aproximao dos irmos Campos com
plstico Lothar Charoux, pela extrema simplicidade Dcio Pignatari se deu graas ao curso de Direito na
enquanto pessoa e pela grandeza daquilo que mostrou Faculdade do Largo de So Francisco e ao interesse pela
to humildemente. Meu conhecimento das revistas Poesia) e do poeta suo-boliviano Eugen Gomringer.

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Foi uma poesia diferenciada, de inventores, como se

referiu Ezra Pound queles que inauguram um certo
tipo de fazer. A Poesia Concreta revolucionou o mundo
da Poesia. No Brasil, foi um divisor de guas. Como
toda obra revolucionria, obra que subverte estruturas,
o conjunto da obra concretista mexeu com as Letras,
incomodou os acomodados, angariou simpatizantes,
criou legio de inimigos (nunca uma tendncia artstica
no Brasil criara tantos adversrios e por tanto tempo:
dcadas. que, paralelamente produo potica,
desenvolveu-se todo um trabalho terico-crtico de
uma radicalidade ainda no observada no Pas).
O conjunto da obra potica do Concretismo
acrescentou muito criao do sculo XX e, atravs
de um cuidadoso exerccio compara-tivo, poderemos
concluir que a melhor poesia concreta produzida
mundialmente foi a do Brasil e mais especificamente
da Paulicia e a feita por poetas a ela ligados de alguma
forma. O Grupo NOIGANDRES arregimentou
Ronaldo Azeredo e, depois, Jos Lino Grnewald.
A Poesia Concreta brasileira no ficou apenas nas j
importantes faturas dos anos 50, da chamada fase
ortodoxa (herica) em que vigorou um projeto coletivo
de produo: evoluiu, apresentou novos projetos,
congregou mais poetas, explicitou individualidades. A
Poesia Concreta obrigou os apreciadores das Letras a
repensar a tradio.
As revistas, na rea das Artes em geral e da Poesia em
particular, tm desempenhado um significativo papel na
divulgao de textos poticos, propriamente, e tericometalingsticos. As financiadas fundamentalmente
pelos prprios poetas e assim que se pode alcanar
a almejada liberdade via de regra no conseguem
manter aquela que seria uma de suas caractersticas
principais, que a da periodicidade regular, o que
garantiria veiculao de novidades na hora certa, ou
seja, no momento imediatamente posterior sua
realizao enquanto fatura. Por outro lado, os nus da
organizao do material selecionado, da diagramao,
do financiamento etc, recaem sobre poucos, o que
leva a um rpido cansao, determinante da cessao
das atividades editoriais. Revistas, ou melhor dizendo,
antologias, com material quase-sempre indito, vivem
o processo do por-enquanto, aguardando a perenidade
garantida pela veiculao de peas na forma-livro. As
revistas, das feitas pelo processo tipogrfico de impresso,
passando pelo offset at as que se armazenam em CDROM e as que se encontram na REDE, dado o fato
de abrigarem o coletivo, apresentam-se com uma fora
especial, raramente observada em livros individuais de
poemas, e a alegria de veicular e a crena na Poesia,

como um dos responsveis pelo aprimoramento da

sensibilidade, que movem aqueles que realmente se
empenham para que venham a pblico.
No mbito do Modernismo e o fenmeno

origina lmente
europeu,
chegando
ao
Continente Americano, uma sua extenso as
rev istas, durando um ou mais nmeros, tiveram
f undamenta l importncia, cumprindo seu
especf ico papel de registro de obras e idias
no espao-tempo. Em termos dos Modernismos
luso e brasileiro de um primeiro momento
(ocasio em que contatos foram raros, mas
existiram), poderamos citar, de Port uga l,
OR PHEU, 1915: dois nmeros e um terceiro
que f icou em provas, f inanciada por Mrio
de S-Carneiro (por seu pai) e PORT UGA L
F U T UR ISTA, de 1917, de nmero nico;
depois, outras v ieram. No Brasil, a tradio de
peridicos, rev istas, v inha se formando desde o
sculo X I X (a tipograf ia aqui foi tardiamente
permitida; portanto, imprensa, somente a partir
de 1808). Nossa primeira rev ista modernista,
porm, foi K LA XON, editada em So Paulo,
em 1922-23, tendo durado apenas nove nmeros
(em oito volumes, sendo juntos os nmeros 8 e 9).
Sem dv ida, a mais bela graf icamente de nossas
rev istas modernistas do primeiro momento,
mesmo fa ltando (o que quase sempre acontece),
em termos do todo das colaboraes, uma maior
coerncia no que diz respeito post ura esttica.
Mas representou uma tremenda inovao em
termos grf icos no Brasil, inclusive no que diz
respeito a anncios publicitrios: veja-se o da
LACTA, que aparece na quarta-capa do n 1.
A R EV ISTA DE ANTROPOFAGI A, 1928-29,
com suas duas denties, sendo a 2 em pgina
do jorna l DI R IO DE S. PAULO, foi a mais
cont undente. Nesse mesmo tempo e depois,
muitas rev istas v ieram a pblico no Brasil, mas
nenhuma com ta l importncia em termos de
acrscimos e de desdobramentos.
Revista coisa feita em grupo, trabalho de e em
equipe h um mnimo que se exige em termos de
coerncia entre as pessoas que dela participam, os
colaboradores. Geralmente, o que se observa que as
revistas independentes so feitas para durar pouco e
isto compreensvel, j que elas esto empenhadas com
a criao, sendo anti-acadmicas por excelncia (e
graas a isto que as coisas vo para a frente, pois h risco,
aposta-se no novo), tendo como seus colaboradores,
em grande parte, jovens. Depois do entusiasmo, da

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efervescncia inicial, a vontade passa

e cada um toma o seu rumo, segue
o seu caminho; isto quando no se
observa a acomodao de alguns, a
renncia a um projeto mais coletivo
e arrojado, para cuidar da prpria
obra em separado: a busca de uma
afirmao como individualidade.
No incio, o grupo do futuro
concretismo era formado por trs
poetas: Augusto de Campos, Dcio
Pignatari e Haroldo de Campos
(paulistas), em um ambiente que
cheirava a restaurao, em que
predominava o taco da chamada
Gerao de 45, porm com
algumas diferenas visveis: indcios
de mudana j se notavam nos
primeiros livros dos ento jovens
poetas: O Carrossel, Auto do Possesso
e O Rei menos o Reino (Dcio e
Haroldo tiveram os seus livros
publicados pelo Clube de Poesia;
Augusto publicou por conta prpria:
Edies Maldoror). Depois, Ronaldo
Azeredo (carioca que se radicou em
So Paulo) e, depois ainda, Jos Lino
Grnewald (carioca, que permaneceu
na cidade do Rio de Janeiro). Da
que o Trio Noigandres se tornou
Quinteto. Mais tarde, seriam
considerados como integrantes da
equipe de INVENO (pgina e
revista), o alagoano Edgard Braga
e o pernambucano Pedro Xisto de
Carvalho.
Os iniciadores do Grupo
Noigandres (fundado em 1952)
sempre pensaram alto, em termos
de mundo, da poesia mundial e,
do Brasil, como parte integrante
do Planeta Terra. O que a poesia
mundial havia feito at ento?
Era da que deveriam comear
e partiram para o ambicioso
empreendimento: contribuir com
acrscimos para a poesia brasileira
e mundial. O Plano-Piloto para
Poesia Concreta, assinado pelos
trs, constitui-se numa espetacular
sntese do que o grupo vinha

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pensando e foi publicado NOIGANDRES 4 . 1958

em portugus e ingls, visando a um pblico restrito
de aficionados da poesia experimental, no Brasil e no
Mundo. A meta era a de exercer o papel de inventores:
iniciar um novo modo de fazer.
O Concretismo brasileiro chegou a ter duas
revistas, cada uma marcando fase diferente de
produo: NOIGANDRES e INVENO (e
outros projetos: um nmero de NOIGANDRES,
que seria o 5, dedicado inteiramente Msica, mas
que acabou por abrigar a antologia: do verso poesia
concreta e a revista LYNX, dedicada inteiramente s
Artes Plsticas, cujo nome foi at registrado, porm,
nem chegou a ser organizada). Nas tais revistas, as
tiragens variaram: de 100 a 1000 exemplares, o
que torna essas publicaes, somando-se o fato
distncia no tempo, raridades adentrando o universo
da lenda. As tcnicas de impresso utilizadas foram:
Tipografia-Clicheria, Serigrafia e o Offset. Quanto
distribuio, tanto de NOIGANDRES como
de INVENO, era bastante precria: acabaram
sendo mais doadas a amigos e aficionados do que
vendidas e isto pode ser compreendido pelo fato
de linguagem inovadora apanhar pblico e crtica
sem repertrio adequado para uma aproximao.
s vezes se observava uma no-aceitao por puro
conservadorismo e/ou m-vontade (em muitos
momentos, os poetas concretos justificaram a sua
larga produo metalingstica escrita pelo fato de
a crtica brasileira, quase sempre, estar despreparada
para abordar a sua produo potica).
A m distribuio das revistas acontecia mesmo
nas vezes em que contaram com uma empresa
especializada. Via de regra, ocorria que exemplares
eram deixados em consignao nas livrarias, poucas
livrarias. Retorno financeiro quase nenhum: o que
retornava, quando retornava, era nfimo. Porm,
a crena num trabalho verdadeiramente criativo
(inovador) que movia os autores-editores e fazia
com que voltassem a fazer um novo nmero. Isto
no era um fato isolado: pde ser verificado no Brasil,
anterior e posteriormente e em outras partes do
mundo, em que produtores de linguagem custeavam
suas prprias publicaes. Nas revistas concretistas
(e noutras) os poetas participantes se cotizavam
para a obteno do dinheiro necessrio para as
realizaes editoriais/grficas: uns com mais, outros
com menos. Exceo foi INVENO 1, bancada
pela editora GRD. E foi um pblico restrito que
tomou conhecimento das publicaes concretistas,
porm, sua produo potica atingiu o mago da

produo potica brasileira. Pblico pouco, a no

ser nos casos em que poemas isoladamente ou em
conjunto eram veiculados pela grande imprensa
e isto ocorreu diversas vezes, que no na pgina
Inveno do CORREIO PAULISTANO. A
produo metalingstica e a de recriao de poemas
(traduo criativa) sempre encontraram mais guarida
junto s editoras que a produo potica. Duma arte
sem concesses no se poderia esperar outra coisa.
Fenmeno anlogo pde ser observado com relao
s revistas experimentais editadas no Brasil a partir
dos anos 70 do sculo passado.
A Poesia Concreta, em seu estado puro, era
praticamente uma poesia para poetas, porm,
sua inf luncia afetou muitas das atividades
literrias e grficas em nosso Pas e fora, j que
a Poesia Concreta se constituiu num movimento
internacional. No entanto, seu impacto foi maior no
Brasil do que fora.
NOIGANDRES: 1952-1962. A revista foi
pensada para ser porta-voz do grupo, originalmente
composto por Augusto de Campos, Dcio Pignatari
e Haroldo de Campos, incluindo a partir da de n 3,
Ronaldo Azeredo e da de n 5, Jos Lino Grnewald,
que j fazia parte da equipe da pgina Inveno no
CORREIO PAULISTANO, desde janeiro de 1960.
Abriga, NOIGANDRES, a produo pr-concreta e
propriamente concreta do grupo, o que vale dizer que
a Poesia Concreta nasceu no processo. No mesmo ano
de 1952 realizou-se exposio do Grupo Ruptura, com
Waldemar Cordeiro, Lothar Charoux, Geraldo de
Barros, Luiz Sacilotto, Kazmer Fjer, Leopoldo Haar e
Anatol Wladyslaw.
NOIGANDRES 1. O primeiro nmero
da
revista, medindo 16,1 X 23,6 cm (poder haver
alguma diferena na medida - de milmetros - entre
um exemplar e outro, considerando-se qualquer das
edies: tanto na primeira como na segunda revista
do Concretismo). Edio dos autores. Traz na capadesenho-de-letras de Dcio Pignatari: caligrafia
gestual noigandres 1: fundo azul-escuro e texto
vermelho e branco. Os trs componentes do Grupo
Noigandres: Augusto de Campos, Dcio Pignatari e
Haroldo de Campos aparecem como editores, assim
como colaboradores - comparecendo apenas poemas
e o ndice. O local e a data: S. Paulo noigandres
/ nov. 1952. O trio de poetas aparece na famosa
foto (a escolhida, pois havia tambm outras com os
trs) feita por Klaus Werner. A comear da capa,

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a revista j destoa da produo

brasileira da poca. Os poemas j
indiciam um futuro de invenes.
J se pensa a poesia brasileira no
Mundo, ou seja, se o Brasil parte
integrante do Mundo Ocidental,
preciso sondar o fio evolutivo da
produo potica e prosseguir na
empreitada. ainda um momento
de expectativa, coisa que se pode
verificar tambm em alguns textos
metalingsticos publicados na
poca pelos componentes do
Grupo Noigandres.
NOIGANDRES 2. Formato:
18,3 X 23,8 cm. So Paulo, Ed.
dos Autores, fev. 1955. Capas j
comportando orelhas. Trata-se de
caderno cuja primeira capa traz
fundo preto com o texto em branco,
sendo que o nmero 2 est em preto,
com um fundo quadrado branco.
Na capa, constam os nomes de A.
de Campos, D. Pignatari e H. de
Campos, alm do nome da revista,
tudo em caixa-baixa, porm a edio
s traz poemas dos irmos Campos,
j que Dcio Pignatari estava em
viagem pela Europa, ocasio em
que travou importantes contatos
para o desenvolvimento da Poesia
Concreta (com Eugen Gomringer,
por exemplo, poeta suo-boliviano,
secretrio do artista plstico Max
Bill na Escola Superior da Forma
em Ulm, Alemanha Ocidental,
cujas Constelaes apresentavam
afinidade com o trabalho que vinha
sendo realizado pelos componentes
do Grupo Noigandres, assim como
os valores cultuados eram em
grande parte coincidentes).
O primeiro texto metalingstico
de
NOIGANDRES
a
comparece: o que antecede a
srie POETAMENOS (poemas
criados em 1953), de Augusto de
Campos, chamado de Prefcio,
porm possuindo um certo sabor
de manifesto. Nesses poemas,

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casando-se ao texto (tipografia), a cor comparece destaque para Haroldo de Campos com o mago
como elemento de ordem estrutural, exigindo variao do mega, srie de poemas com texto em branco
de timbre vocal, como na msica de Anton Webern sobre fundo preto.
(klangfarbenmelodie) em que a melodia se desloca de
NOIGANDRES 4. Formato: 28,9 X 40 cm.
um instrumento para outro. De Haroldo de Campos,
comparece CIROPDIA OU A EDUCAO Uma pasta, um lbum, uma exposio porttil.
DO PRNCIPE, de 1952, que j anuncia futuras Capa-invlucro branca com impresso serigrfica
experimentaes da prpria Poesia Concreta em sua por Hermelindo Fiaminghi, autor do design: um
fase dita ortodoxa, assim como da prosa-experimental trabalho abstrato geomtrico em cinza e vermelho,
de Galxias, que veio luz nos anos 60. Os poemas mais os textos em preto: futura bold: noigandres
poesia concreta. Poemas-cartazes impressos
coloridos de Augusto de Campos j colocam o Brasil 4
numa vanguarda potica mundial, dado o seu carter tipo-graficamente. LIFE, de Dcio Pignatari, em
inovador, mesmo considerando obras anteriores em que pequeno caderno com capa preta. Terceira-capa:
se observa a utlizao da cor. A, de fato, a cor entra relao de autores: Dcio Pignatari, Haroldo de
como elemento constitutivo estrutural. Embora conste Campos, Augusto de Campos e Ronaldo Azeredo
uma tiragem de apenas 100 exemplares (dada a questo e poemas. So Paulo, Edio dos Autores (maro)
do alto custo) devem ser subtrados uns 5 exemplares 1958. Traz, em papel de baixa gramatura amareloem que houve graves erros de registro de cor: o claro, o segundo dos textos metalingsticos da
tipgrafo trabalhou com um sitema de mscaras para as revista, o arquifamoso Plano-Piloto para Poesia
vrias impresses que os poemas exigiam: de duas a seis, Concreta, possivelmente o manifesto brasileiro mais
mais o preto do texto que antecede os poemas, pois no conhecido fora do Pas.
Mantendo o clima de polmica que sempre
se tratava de seleo de cores, mas uma impresso para
caracterizou o grupo, o Plano-Piloto diz a quantas
cada uma das cores em separado.
veio: declara extinto o ciclo histrico do verso
NOIGANDRES 3. Formato: 16 X 23 cm. So e coloca o branco da pgina como elemento de
Paulo Brasil dezembro 1956. Capa e quarta-capa ordem estrutural na poesia. Condena a linearidade
em vermelho, texto em preto, tudo caixa-baixa: do discurso e prope uma sintaxe espacial. Elenca
noigandres trs: poesia concreta (o nome para precursores, de Mallarm a Joo Cabral de Melo
essa poesia, proposta de Augusto de Campos Neto e reinvindica conquistas das Artes Plsticas e
em texto de 1955, vinha a propsito de j existir da Msica, o que demonstra a vocao intersemitica
uma Arte e Msica concretas. Por que no uma da Poesia Concreta. Considera o poema um objeto
Poesia Concreta?, props o poeta e crtico. Aceito em si e por si. Coloca ainda a palavra como matriao nome, inclusive por Eugen Gomringer, tudo se prima do poema, mas palavra considerada em suas
encaminhou para a instaurao do movimento dimenses sonora, semntica e grfica (visual). Alm
que se tornou internacional e que se constituiu dos poemas do trio inicial do Grupo Noigandres traz
na radicalizao de propostas que vinham desde poemas importantes do jovem Ronaldo Azeredo,
o Primeiro Modernismo, mais acrscimos e com integrante do grupo desde a revista de n 3, porm
alto grau de originalidade. Em dezembro de 1956, nunca afeito a teorizaes: no assina o manifesto,
aconteceu no Museu de Arte Moderna de So que uma espcie de sntese de todo o pensamento
Paulo, a Exposio Nacional de Arte Concreta, que vinha sendo desenvolvido nos anos 50 por
com participao dos poetas (entre os participantes Augusto de Campos, Dcio Pignatari e Haroldo
convidados estavam Wlademir Dias-Pino e Ferreira de Campos. (No ano de 1961, como que dando
Gullar) e dos artistas plsticos. Em fevereiro do ano satisfao a detratores da Poesia Concreta, acusada
seguinte, aconteceria no Edifcio do MEC, no Rio de formalismo, adicionam a frase do poeta russo
de Janeiro, e a a coisa explodiu como uma bomba, Vladmir Maiacvski: Sem forma revolucionria
fazendo com que os preocupados com a linguagem no h arte revolucionria. Conjunturas). este o
mais belo dos nmeros de NOIGANDRES.
repensassem a tradio.
Neste nmero 3 de NOIGANDRES, alm de
NOIGANDRES 5. Formato: 16 X 23 cm. Capa e
Augusto de Campos, Dcio Pignatari e Haroldo de
Campos, j aparece Ronaldo Azeredo (ento, com quarta-capa reproduzindo de modo aproximado um
menos de 20 anos de idade) como colaborador. O trabalho construtivo de Alfredo Volpi: fundo rosa-

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avermelhado e formas geomtricas

em branco e azul-escuro (na
primeira orelha l-se: capa:
homenagem do grupo noigandres
a alfredo volpi, primeiro e ltimo
grande pintor brasileiro. Tudo em
caixa-baixa). Na capa, ainda, textos:
antologia noigandres 5 do verso
poesia concreta e mais os nomes
dos cinco participantes: Augusto
de Campos, Dcio Pignatari,
Haroldo de Campos, Jos Lino
Grnewald, que se aproximara
do grupo desde fins dos anos 50 e
Ronaldo Azeredo. Originalmente
foi pensada para veicular a coisa
da Msica, porm, acabou por se
resolver que traria a poesia impressa
do grupo, em retrospectiva. Tratase, de fato, de uma antologia, como
se auto-denomina, dando conta
da produo-potica-verso e da
produo concretista propriamente.
Trata-se de um balano das
atividades poticas dos agora cinco
componentes do grupo e d, de fato,
uma medida de sua competncia
enquanto verse-makers e como
operadores do no-verso e da poesia
feita sem versos, mas ainda tendo
a palavra como matria-prima
verbivocovisual (termo cunhado
por James Joyce). Quanto ao verso,
a amostragem comprova o que deles
dissera Mrio Faustino: o de serem
os melhores versejadores depois do
fenmeno Joo Cabral de Melo
Neto. Ronaldo Azeredo, em verso,
j fazia no-verso.
NOIGANDRES 5 sai em fins
de 1962, depois que j haviam
sado os dois primeiros nmeros
de INVENO. Isto explicado
pela necessidade do tal balano.
Consta como editor Massao
Ohno,
tambm
distribuidor:
responsabilizou-se
pela
capa.
Porm, o principal financiador
deste nmero foi o poeta Jos Lino
Grnewald.
NOIGANDRES
cumpriu o importante papel de

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revista-registro do nascimento da Poesia Concreta.

Mas, por ocasio da sada do nmero 5, j se vivia a
poca de INVENO.
Um parntese: pgina Inveno. De 17 de
janeiro de 1960 a 26 de fevereiro de 1961 foi
editada no jornal da capital paulista - CORREIO
PAULISTANO - a pgina Inveno (o formato,
ento, era 40 X 60 cm), aos domingos, pgina 5
do rgo de imprensa. A equipe, que permaneceu
at ltima edio, era formada por Augusto
de Campos, Cassiano Ricardo, Dcio Pignatari,
Edgard Braga, Haroldo de Campos, Jos Lino
Grnewald, Mrio Chamie e Pedro Xisto. A
organizao grf ica esteve sempre a cargo de
Alexandre Wollner. Embora publicao semanal,
como estava planejada, chegou a no acontecer
por algumas vezes. No alto da pgina, direita,
o nome em tipo serifado Inveno. As matrias
versaram quase sempre sobre Poesia, mas incluindo
Artes Plsticas e Msica. Muita metalinguagem,
poemas e reprodues de obras de Artes Plsticas.
Autores: desde os que faziam parte da equipe, at
convidados, do Brasil e de fora, como Brasil da
Rocha Brito e Max Bense. J no editorial (n 1,
de 17 de janeiro de 1960) um tom menos radical,
de maior tolerncia, o que se percebe correndo os
olhos pelos nomes que compem a equipe: h
os que causam estranheza para aqueles que no
estejam familiarizados com a histria: Cassiano
Ricardo e Mrio Chamie este ltimo com muita
colaborao ao longo do cerca de um ano, que foi
o tempo que durou a pgina. Desacordos levariam
logo mais ruptura: Chamie j no comparece
na revista INVENO e Cassiano Ricardo
excludo a partir da de n 3. Tradues de poetas
considerados fundamentais comparecem, sob a
tica da traduo-recriao (traduo-arte ou
transcriao, como colocariam mais tarde Augusto
e Haroldo de Campos, encarando a traduo
de poesia como uma categoria da criao) e reavaliaes, como a de Sousndrade, nos ltimos
nmeros do pgina-suplemento.
Nem sempre eram primeiras publicaes tanto
de poemas como de material metalingstico
porm, no jornal, para um pblico bem maior,
mesmo que revelia, de qualquer modo, muito
material importante ali saiu pela primeira vez e a
pgina teve, durante o tempo em que foi editada, o
papel de garantir publicao da teoria e da poesia
(com outras artes) mais avanadas que se faziam
no Brasil. Na edio de 26 de feveiro de 1961, a

ltima, comparece uma nota de encerramento do

suplemento e anncio de revista do mesmo nome
INVENO a sair proximamente. Cassiano
Ricardo 1895-1974 j versado nas coisas
literrias, em suas malhas e manhas, esteve sempre
na rabeira dos grandes movimentos. Possua grande
inf luncia nos negcios da cultura de So Paulo,
principalmente no mbito da cultura oficial: fora
e penetrao. Da, Dcio Pignatari apresentar como
importante a sua migrao para o reduto concretista,
fato este que se deve principalmente a Edgard Braga
(1897-1985), mdico-obstetra importante e poeta
que realizou o melhor de sua obra, tendo encontrado
um caminho prprio no mbito do Concretismo,
quando j possua uma idade um tanto avanada,
permanecendo experimentador at o final da vida.
Sem pretender subtrair de Cassiano Ricardo algum
mrito potico que ele de fato chegou a ter, como
divulgador-diluidor de propostas mais avanadas da
vanguarda concretista fez sempre uma poesia de
segundo escalo, principalmente quando comparada
de Oswald de Andrade (da mesma gerao), dos
irmos Campos e a de Dcio Pignatari e outros.
Em INVENO, no tardaram a vir problemas,
j que Cassiano Ricardo considerava os ento moos
por demais radicais. Cassiano Ricardo, de qualquer
modo, foi quem proporcionou a pgina Inveno,
do CORREIO PAULISTANO. Mrio Chamie
tambm aparece compondo a equipe da pgina
Inveno, porm, antagonismos comearam a se
explicitar brotando, da, uma inimizade duradoura
com os concretistas. Para fazer frente revista
INVENO, editou a revista PRXIS, que
veiculou a poesia do mesmo nome, de vocao
verbalista. A publicao autnoma INVENO
procurar ter mais um carter de revista.
INVENO: 1962-1967. Diferenas notrias
entre NOIGANDRES e INVENO: na segunda,
muita metalinguagem em meio a uma produo
tambm considervel de poesia; abertura a outros
colaboradores no-poetas e no-brasileiros, ou
seja, o leque se abre. A revista veio continuar a
publicao da poesia de vanguarda e ela sempre
trouxe o subttulo: REVISTA DE ARTE DE
VANGUARDA. INVENO durou cinco nmeros
de 1962 (primeiro trimestre) a 1966-1967 (dez-jan),
mantendo a forma-livro e praticamente as mesmas
dimenses. Dcio Pignatari consta como Diretor
Responsvel de INVENO, j que era o nico
dos principais integrantes da equipe que, poca,

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possua carteira de jornalista,

porm, as grandes decises eram
tomadas a trs-cabeas-e-seismos: Augusto de Campos, Dcio
Pignatari e Haroldo de Campos. A
estrutura da capa foi a mesma em
todas as edies, mudando apenas
a cor do fundo: de 1 a 5: amarelo,
vermelho, azul-celeste, laranja,
vinho, com impresso sempre em
preto. A capa retangular (sentido
vertical), sempre com a mesma
marca, em preto sobre fundo
colorido, de poema-carimbo
(autoria de Dcio Pignatari) com
o nome INVENO, que aparece
claramente ao alto e repetido em
superposies, muitas vezes (com
os rudos inerentes ao processo),
configura-se uma espcie de caos,
porm permitindo a identificao
de partes da palavra-nomeemblema da publicao: isto
refora a idia de que do caos
nasce a ordem: de um mar de
redundncia, brota o signo-novo.
A mancha-logo perfaz uma forma
retangular (sentido horizontal),
contraposta ao retngulo do todo
da capa (um giro de 90 graus);
abaixo, o subttulo REVISTA
DE ARTE DE VANGUARDA
e os dados editoriais: nmero,
ano, data e uma espcie de
ndice-mapa, em que constam
os colaboradores agrupados em
reas, e sees. Ezra Pound,
um dos valores potico-crticos
maiores para os concretistas,
que j havia tido importante
papel na denominao do
grupo e de sua primeira revista:
NOIGANDRES (palavra que
aparece em poema do trovador
provenal Arnaut Daniel e
citada em Canto de Pound)
tem parte tambm no nome
INVENO: a inveno a
categoria mxima da criao e os
inventores os mais importantes
dentre os criadores.

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INVENO 1. Formato: 18 X 25,2 cm.

INVENO: REVISTA DE ARTE DE
VANGUARDA. n 1, ano 1, 1 trimestre de 1962.
So Paulo, Edies GRD. nico nmero da revista
financiado pela editora que a assume. Capa amarela
com logo e demais informaes em preto. Segundacapa: dados; Equipe formada por Augusto de Campos,
Cassiano Ricardo, Dcio Pignatari, Edgard Braga,
Haroldo de Campos, Jos Lino Grnewald, Mrio da
Silva Brito, Pedro Xisto e Ronaldo Azeredo. Mrio
da Silva Brito aceitou participar da equipe, porm,
no chegou a ter, na revista, nenhum tipo de atuao.
Terceira-capa: prximos colaboradores. Quarta-capa:
anncio de livros GRD. Nas capas: tipo sem-serifa;
tipo serifado para os textos que compem a publicao.
Saiu um ano (aproximadamente) aps o encerramento
da pgina Inveno, como diz o seu editorial, o qual
explicita a abertura do leque: Como a pgina, a revista
no ser filiada a uma tendncia determinada. O ponto
de encontro da equipe que a dirige na qual se renem,
sem abrir mo das tendncias que especificamente
defendem, poetas e crticos, alguns alistados no
movimento concreto, outros de orientao autnoma
justamente a inveno. Vista como uma gama de
tendncias, menos e mais radicais, mas todas elas
teis na configurao do perfil de uma civilizao em
evoluo e na produo de obras que contribuam para
sua definio artstica.
Tudo indicava que a coisa se encaminharia para
um ecletismo desdiferenciador, o que realmente no
aconteceu, j que o experimentalismo concretista e
dele decorrente acabou por caracterizar a publicao,
radicalizando-se cada vez mais, at o final, com o n 5
da revista. Traz, o primeiro nmero de INVENO,
apenas metalinguagem: dois textos-teses, de Cassiano
Ricardo (22 e a poesia de hoje) e de Dcio Pignatari
(Situao atual da poesia no Brasil). Apesar da
importncia do texto de Pignatari, este o menos
amado dos nmeros de INVENO, talvez o nico
no-amado, porm, a edio marca o incio de uma
grande aventura, que evoluiu, a partir da revista de n
2, assumindo um carter intersemitico, inter-artes e
internacional.
INVENO 2. Formato: 18 X 25,5 cm.
Capa vermelha com impresso em preto; 4 capa
vermelha, sem texto, o que mantido nos nmeros
seguintes. INVENO: REVISTA DE ARTE
DE VANGUARDA. n 2, ano 1, 2 trimestre de
1962. So Paulo, Massao Ohno Editora. Diretor
Responsvel: Dcio Pignatari. Equipe formada

por Augusto de Campos, Cassiano Ricardo, Dcio

Pignatari, Edgard Braga, Haroldo de Campos, Jos
Lino Grnewald, Mrio da Silva Brito, Pedro Xisto
e Ronaldo Azeredo. Custos: cotizados (quem podia
mais contribua com mais A. de Campos). O
Editorial faz uma descrio do contedo da revista e
anuncia, entre muitas outras coisas, o que d a tnica
ao nmero, que comea a se dedicar criao, j
que a 1 havia trazido apenas dois textos tericos, j
citados: Os poetas concretos do grupo Noigandres
Dcio Pignatari, Haroldo de Campos, Augusto de
Campos, Ronaldo Azeredo e Jos Lino Grnewald
aqui esto, em pleno pulo da ona, sustentando uma
poesia formal e conteudisticamente revolucionria.
Este nmero registra o chamado salto participante
da Poesia Concreta, exigncia do momento e do
qual resultaram timos poemas, os quais mostraram
que se poderia fazer poesia participante com arrojo
formal, porm, a produo anterior e posterior do
grupo superior. De qualquer modo, o Concretismo
mostrava para as patrulhas ideolgicas que no s
faria, como faria melhor uma poesia de contedo
participante, social. Esta preocupao j estava
presente no post scriptum (1961) ao Plano-Piloto para
Poesia Concreta (1958), com a j citada afirmao do
poeta Vladmir Maiacvski.
Concordo com uma fala de Antonio Risrio (ns
que admirvamos e amvamos a Poesia Concreta),
que saiu duma conversa nos anos 70, justamente
sobre o assunto, quando afirmou que fazer uma
poesia engajada era dar satisfao aos inimigos e
que eles os concretistas mesmo assim, haviam
feito muito bons poemas (e alguns ficaram clebres),
porque eles eram bons de fato em tudo o que faziam.
Cassiano Ricardo, por conservadorismo, havia se
posicionado contra a publicao, na revista, dos
poemas que traziam Cuba por tema, mas seus
argumentos foram rechaados, permanecendo
minoria, e as peas foram veiculadas. Vrios
foram os colaboradores, com textos poticos e
metalingsticos. Aparecem, aqui, dois poemas de
Paulo Marcos de Andrade, o filho mais novo de
Oswald de Andrade, surpreendentes textos. Aberto
o leque tambm para colaboradores de outros pases,
o que se avoluma nos dois nmeros seguintes. No
final da revista, aparece a seo Mbile (proposta
no Editorial como seo permanente), com notciasinformaes, crtica e polmica, que, avolumando-se
cada vez mais, vai at de n 5. Cassiano Ricardo
ainda colabora neste nmero. A terceira-capa,
entre outras coisas, anuncia a presena, para o

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prximo nmero, da MSICA 4, ano 3, dezembro 1964. So

DE VANGUARDA. Chama a Paulo, Edies Inveno (Ed. dos
ateno, neste nmero, a total autores). Distribuidora: Editora
utilizao de tipos no-serifados, Obelisco. Diretor Responsvel:
com destaque para o futura, que Dcio Pignatari. Equipe formada
j entrara na preferncia dos por Augusto de Campos, Dcio
poetas concretos, principalmente Pignatari, Edgard Braga, Haroldo
na realizao de poemas.
de Campos, Jos Lino Grnewald,
Luiz ngelo Pinto, Pedro Xisto
INVENO 3. Formato: 18 e Ronaldo Azeredo. Editorial
X 25,5 cm. Capa azul-celeste com relativamente breve, iniciando
impresso em preto. INVENO: com a destinao de uma seo
REVISTA DE ARTE DE especial a Oswald de Andrade,
VANGUARDA. n 3, ano 2, nos dez anos de sua morte;
junho de 1963. So Paulo, Edio descrio do material constante,
Inveno (Ed. dos autores). Diretor entremeada de posicionamentos
Responsvel: Dcio Pignatari. radicais, linguagem semelhante
Equipe formada por Augusto de linguagem de manifestos.
Campos, Dcio Pignatari, Edgard Aparecem a ensaios importantes,
Braga, Haroldo de Campos, Jos resultados de experimentaes de
Lino Grnewald, Pedro Xisto e Dcio Pignatari e Luiz ngelo
Ronaldo Azeredo. Terceira-capa: Pinto, assim como os poemasanncio de matrias para o n 4 cdigo, mais a experincia
da revista). Alm do aumento dos popcretos de Augusto de
do elenco de colaboradores Campos e Waldemar Cordeiro.
(Manuel
Bandeira
aparece O encarte CIDADE CITY
com O nome em si), inclusive CIT de Augusto de Campos
de estrangeiros, comparecem, e 13 fragmentos do livro de
com fora, os msicos (Rogrio prosa experimental de Haroldo
Duprat, Gilberto Mendes, Willy de Campos Galxias (outros
Coreia de Oliveira e outros). Em fragmentos aparecero na de n
INVENO 4 e 5 a Msica 5). Paulo Leminski comparece
continuar presente. No editorial com cinco poemas e colaborao
com tipo serifado j aparece a sua tambm estar no ltimo
expresso gelia geral na gelia nmero da revista. Colaboraes
geral da arte brasileira, algum de fora, muitas: presena de
ou algo tem de fazer a funo de poetas estrangeiros, inclusive
medula e osso, a qual reaparece mulheres. Msicos presentes:
no Editorial de INVENO 5, Giberto Mendes e Willy Correia
de forma lapidar e no contexto em de Oliveira, este inclusive com
que foi dita. Deste Editorial que, poema. Mbile: esta seo o
por si s mereceria um ensaio (e seu conjunto, em quatro nmeros
at uma tese, juntando-se-lhe os da revista mereceria um estudo
demais) h que se ler tambm e aprofundado.
necessariamente as entrelinhas.
INVENO
5.
Formato:
INVENO
4.
Formato: 17,7 X 25,5 cm. Capa vinho com
17,7 X 25,5 cm. Capa laranja impresso em preto. INVENO:
com
impresso
em
preto. REVISTA DE ARTE DE
INVENO: REVISTA DE VANGUARDA. n 5, ano 6,
ARTE DE VANGUARDA. n DEZ. 1966 - JAN. 1967 . So

Paulo, Edies Inveno (Ed. dos

autores). Diretor Responsvel:
Dcio Pignatari. Equipe formada
por Augusto de Campos, Dcio
Pignatari, Edgard Braga, Erthos
Albino de Souza, Haroldo de
Campos, Jos Lino Grnewald,
Luiz ngelo Pinto, Pedro Xisto
e Ronaldo Azeredo. A entrada
de Erthos Albino de Souza,
engenheiro, poeta e espcie de
mecenas das Letras, assinala a
sua participao como um dos
financiadores da edio, coisa que
se dar em outras oportunidades
at meados dos anos 90. Editorial
todo sem pontuao, utilizando o
conectivo e, em sua forma &, de
autoria de Dcio Pignatari (que
veio a republic-lo com ligeiras
modificaes) chega a ser um
verdadeiro
balano-manifestoacerto-de-contas, soa como uma
despedida em alto-estilo, com
organizao parattica. A que
narrada a conversa-rompimento
com o poeta Cassiano Ricardo,
excludo desde o nmero 3 da
revista: & certa vez um biacadmico poeta de vanguarda nos
disse: o arco no pode permanecer
tenso o tempo todo um dia tem
de afrouxar & um dia vocs tm
de afrouxar & ns: na gelia geral
brasileira algum tem de exercer as
funes de medula e de osso &.
Trata-se do mais belo dentre os
j belos nmeros de INVENO.
Com poemas-encartes de Augusto
de Campos e Dcio Pignatari
e admirveis participaes de
Edgard Braga e Pedro Xisto de
Carvalho, mais uma sequncia de
fragmaentos da prosa experimental
de Haroldo de Campos Galxias.
Msica: Gilberto Mendes. H
que se assinalar a presena de
uma poeta brasileira, a mineira
Maria do Carmo Ferreira, com o
contundente poema Meretrilho
e de muitas outras importantes

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colaboraes. Estrangeiros ausentes deste nmero

(a no ser Edwin Morgan, como autor da traduo
para o ingls da pea de Haroldo de Campos Alea
I - variaes semnticas), porm, o mundo e suas
relaes com a Poesia Concreta comparece na
seo Mbile, ainda mais extensa. INVENO,
enquanto publicao porta-voz do Concretismo
brasileiro encerra suas atividades. Como comentou
Augusto de Campos, diferentemente da REVISTA
DE ANTROPOFAGIA, que em sua primeira
dentio se constituiu em volume autnomo,
migrando depois para pgina de jornal (segunda
dentio), INVENO comeou como pgina
de jornal e se tornou volume autnomo: a revista.
INVENO deixou de existir. A experimentao,
porm, prosseguir.
Datado de dezembro de 1966 janeiro de 1967
saiu o n 5 de INVENO, o ltimo, por sinal,
o mais belo graficamente, encerrando o processo
no auge, sem sinais visveis de cansao, que talvez
acometesse aqueles sobre quem recaa o nus da
organizao e at das despesas. Esse tipo de revista
que chega a ser mais antologia que qualquer outra
coisa geralmente sustentado pelo amor poesia,
por ambio artstica e por crena no afazer daqueles
que elaboram mensagens contendo informao
esttica e que sondam o admirvel. Embora se espere
que vendas venham a cobrir os custos o que quasenunca acontece e isto (no caso especfico de revistas
desta estirpe) no um problema brasileiro, mas
mundial a coisa no se d. O pblico acaba sendo
diminuto na poca e nunca se sabe que pblico ser
esse: talvez a Humanidade como um todo!
Mrio da Silva Brito, a propsito de KLAXON,
d uma resposta perfeita para o encerramento das
atividades do peridico que contava, entre os seus
colaboradores e simpatizantes, com gente de altasposses. KLAXON no desapareceu propriamente
por falta de retorno financeiro ou de dinheiros outros
que a garantissem, mas por ter acabado o entusiasmo
inicial daqueles que por ela se responsabilizavam e
sobre quem pesava o nus da trabalheira que esse
tipo de revista d. No caso de INVENO, claro
que o recrudecimento da situao poltica brasileira
no estimulava ningum a conceber publicaes na
vanguarda do fazer potico (muito embora sutilezas
no encontrassem guarida em certos crebros),
porm, foi mais a perda do entusiasmo por uma
publicao coletiva, que qualquer outro motivo,
incluindo-se a o financeiro, que fez com que
deixasse de ser editada.

As publicaes coletivas experimentais,

herdeiras de NOIGANDR ES e INV ENO,
voltariam a brilhar no Brasil, a partir da
primeira metade dos anos de 1970 e da
em diante, com NAV ILOUCA, CDIGO,
POLEM, ARTR I A, POESI A EM GR EV E,
QOR PO ESTR ANHO, ZERO ESQUER DA,
A LM ANAK e outras.
Como outras importantes publicaes coletivas,
NOIGANDRES e INVENO tiveram o
importante papel de divulgar, em boa parte, na sua
poca, a poesia mais inventiva e instigadora que
se fazia no Brasil e no Mundo. Por suas propostas
radicais, a Poesia Concreta, em suas realizaes
terico-crticas e prticas, provocou polmica e
um dolorido repensar da tradio (para se fazer
poesia no Brasil era necessrio ter, pelo menos,
conhecimento da faanha concretista. O nvel de
exigncia para o ser-poeta se elevou). A Poesia
Concreta comprou inimigos, como nenhuma outra
tendncia o havia feito no Pas. Sua herana a est:
viva! Joo Cabral de Melo Neto chegou a dizer, em
mais de uma ocasio, que a contribuio da Poesia
Concreta para o Brasil era mais significativa que a
de 22. Referia-se, claro, questo de subverso da
e na linguagem. Poesia Concreta: Poesia Planetria
correto dizer-se. Mas no entremos, por ora, numa
interminvel discusso provocada pela afirmao,
feita por quem foi feita.
Hoje, dada a distncia no tempo, podemos avaliar
melhor a produo concretista e estar cientes de
que parte substancial da mais inventiva poesia
que se fez durante o terceiro quartel do sculo X X
est publicada nos volumes de NOIGANDRES e
INVENO, o que pode ser atestado examinadose as antologias que foram elaboradas fora do Brasil,
abarcando a produo mundial de Poesia Concreta.
Grandes surpresas aguardam aqueles que tiverem
a chance de pesquisar as revistas NOIGANDRES e
INVENO, mesmo que muito de seu material j tenha
sado em livros. O processo de desprovincianizao de
publicaes coletivas no Brasil, que se indicia na revista
KLAXON, e esta se diz internacionalista, encontra
o seu coroamento em INVENO, principalmente
nos seus dois ltimos nmeros. Com o Concretismo, a
poesia de exportao, de que falou Oswald de Andrade,
j era uma realidade.
Aguardando a mais que necessria edio fac-similar
das tais revistas e estudos que, de fato, aprofundem a
sua avaliao, o peso de sua contribuio para a poesia
do Planeta. XAIPE!

FACOM - n 16 - 2 semestre de 2006

FONTES PRIMRIAS E BIBLIOGRAFIA

NOIGANDRES 1. So Paulo, Edio dos
Autores, (novembro de)1952.
NOIGANDRES 2. So Paulo, Edio dos
Autores, (fevereiro de) 1955.
NOIGANDRES 3. So Paulo, Edio dos
Autores, (dezembro de) 1956.
NOIGANDRES 4. So Paulo, Edio dos
Autores, (maro de) 1958.
NOIGANDRES 5. Antologia: do verso poesia
concreta. So Paulo, Massao Ohno Editora,
1962.
CORREIO PAULISTANO. Pgina
Inveno.So Paulo, 17 jan 1960.
CORREIO PAULISTANO. Pgina
Inveno.So Paulo, 26 fev 1961.
INVENO: REVISTA DE ARTE DE
VANGUARDA 1. So Paulo, GRD (1 trimestre)
1962.
INVENO: REVISTA DE ARTE DE
VANGUARDA 2. So Paulo, Massao Ohno
Editora, (2 trimestre) 1962.
INVENO: REVISTA DE ARTE DE
VANGUARDA 3. So Paulo, Edio Inveno,
(junho) 1963.
INVENO: REVISTA DE ARTE DE
VANGUARDA 4. So Paulo, Edies Inveno
(dezembro) 1964.
INVENO: REVISTA DE ARTE DE
VANGUARDA 5. So Paulo, Edies Inveno,
(dez) 1966- (jan.) 1967.
KLAXON; mensrio de arte moderna 1 a 9
(edio fac-similar). So Paulo, Martins-CEC,
1972. Estudo histrico-crtico introdutrio
(O Alegre Combate de Klaxon) de Mrio da
Silva Brito.
Depoimentos: Augusto de Campos
(depoimentos de Augusto de Campos,
colhidos em diversas momentos,
especialmente em 18 de abril de 2001,
ocasio em que me tornou possvel o
acesso a exemplares de NOIGANDRES 1,
2 e 3 e de INVENO 1, mais as pginas
Inveno, do CORREIO PAULISTANO,
estando eu j ocupado com a elaborao
deste escrito; e em 17 e 19 de maio de
2006, por telefone).
BANDEIRA, Joo e BARROS, Lenora de (cur.)
- Arte Concreta Paulista: Grupo Noigandres.
So Paulo, Cosac & Naify-CUMA da USP,
2002. Catlogo de Exposio e estudo O
Gro de Noigandres.

BRADBURY, M. e McFARLANE, James Modernismo : Guia Geral; 1890-1930. Trad.

de Denise Bottmann. So Paulo, Companhia
das Letras, 1989.
CAMPOS, Augusto de, PIGNATARI, D. e
CAMPOS, H. de - Teoria da Poesia Concreta;
textos crticos e manifestos - 1950/1960.
So Paulo, Duas Cidades, 1975.
CHIPP, H. B. - Teorias da Arte Moderna. Trad.
de Waltensir Dutra e outros. So Paulo,
Martins Fontes, 1988.
FAUSTINO, Mrio - Poesia-Experincia. So
Paulo, Perspectiva, 1977 (Col. Debates,
136).
KHOURI, Omar - Revistas na era ps-verso:
revistas de inveno no Brasil, dos anos 70
aos 90. Cotia, Ateli, 2004.
KLONSKY, Milton (ed.) - Speaking Pictures: a
gallery of pictorial poetry from the sixteenth
century to the present. New York, Harmony
Books, 1975.
PIGNATARI, Dcio - Contracomunicao. So
Paulo, Perspectiva, 1971. (Col. Debates,
44).

33

POUND, Ezra - ABC da Literatura. Trad. de

Augusto de Campos e Jos Paulo Paes. So
Paulo, Cultrix-CEC, 1970.
RISRIO, Antonio - Cores Vivas. Salvador,
Fundao Casa de Jorge Amado, 1985. (Col.
Casa de Palavras, 2)
SOLT, Mary Ellen (ed.) - Concrete Poetry: a
World View. Bloomington, Indiana University
Press, s.d.
WILLIAMS, Emmett (ed.) - An Anthology of
Concrete Poetry. New York, Something Else
Press,Inc., 1967.
PS. Terminada a redao deste trabalho,
em fins de maio de 2006, fui pesquisar em
duas de nossas maiores bibliotecas pblicas
(as quais tenho em altssima conta), com a
finalidade de saber da existncia em seus
respectivos acervos e da disponibilidade
das revistas do Concretismo. A do IEBUSP possui os dois primeiros nmeros de
NOIGANDRES e os cinco de INVENO. Na
Biblioteca Municipal Mrio de Andrade,
seo Livros Raros, constatei a existncia
de NOIGANDRES 4 em duplicata e de
INVENO, do n 2 ao 5, havendo duplicatas
dos ns 2, 4 e 5 e triplicata do n 3. Os
exemplares de INVENO esto em trabalho
de recatalogao, porm, mesmo assim,
disponveis aos pesquisadores.

OMAR KHOURI
Professor da FACOM-FAAP e do IA-UNESP.
Formado em Histria pela FFLCH da
USP, mestre e doutor em Comunicao e
Semitica (Literaturas-Artes) pela PUC-SP.
poeta, artista grfico e crtico de linguagens.