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V. COLE, G.D.H. Samuel Butler. Londres: Longmans, Green & Co. 1961, p. 8.
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A iniciativa de escrever o presente texto foi inspirada: por uma primeira leitura de H um
mundo porvir? Ensaio sobre medos e fins, dos dois professores mencionados (Cultura e Barbrie,
2014); pelas discusses levadas adiante no Anarchai e com seus membros ao longo do segundo
semestre de 2014; pelas conversas com os amigos Vanessa Nicolav e Diogo Godoy; pelo
arrebatamento provocado pelo filme Ela, de Spike Jonze.
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BUTLER, S. Erewhon. In. Erewhon and Erewhon revisited. Londres: Everyman's Library,
cap. XXV, p. 160.
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seriam, portanto, uma vez alcanada a posi~o de espcie dominante, ainda mais
humanas que os prprios humanos, ainda mais supremas que nossa espcie.
2. A realizao da distopia de Cellarius: Matrix, Andy e Lana Wachowski, 19992003.
Independente de quais fossem as intenes de Samuel Butler, Matrix a
atualiza~o das previses de Cellarius e do autor do Livro das M|quinas de
Erewhon, luz da era da informtica, mas ainda sob o vis antropocntrico. De fato,
na trilogia dos irmos Wachowski, assim como na modernidade, o problema crtico
do pensamento e da cultura desemboca na figura do homem, mantendo-se
circunscrito relao sujeito-realidade, que se desdobra no problema da liberdade,
ainda segundo aquele ponto de vista que preconiza o exerccio da supremacia
sobre a natureza (pela atividade ou pelo conhecimento) como o momento por
excelncia da privilegiada existncia humana. O enredo principal que conduz os
trs filmes no tem a ver seno com a luta pela libertao dos humanos da
dominao maqunica, que os aliena de sua humanidade, incidindo sobre a
articulao da liberdade de direito do homem e de seu contato privilegiado com o
real problema que se coloca, inclusive, e de forma mais explcita que no texto de
Butler, do ponto de vista de um julgamento moral, que remete, justamente,
humilha~o da derrota no jogo da supremacia e { inferioridade humana7. Por um
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Na cena do primeiro filme em que o traidor se deleita com o fil virtual e celebra as
maravilhas ilusrias da matrix, como se a possibilidade de algum questionamento relativo
natureza da experincia humana e sua realidade ficasse em segundo plano diante da posio de vilo
hollywoodiano do personagem, que j responde de antemo questo. O fato dele preferir uma
experincia ilusria ao mundo real se confunde ao fato de que, em nome de sua escolha, ele n~o se
constrange em trair seus supostos aliados e em impor a mesma opo que a sua a todos os demais
humanos. A atitude de vilo rebatida sobre a questo subjacente a respeito da natureza da
experincia, que j surge impregnada por sua baixeza moral; assim, a despeito de qualquer outra
possibilidade, a questo se coloca para o espectador, imediatamente, em termos de uma opo
covarde pelo conforto e o prazer garantidos de uma vida que se sabe, no entanto, ilusria e alienada
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instante, Morpheus at parece prometer uma viagem sem volta para os confins da
experincia, alm do que nos permitem obter dela as iluses do cotidiano viciado
que nos condiciona negativamente e as relaes desgastadas que nos afogam as
potencialidades. Mas o que a plula vermelha revela, no final das contas, que no
h tempo para tratar de nada disso. preciso recuperar a liberdade perdida,
reestabelecer a necessria supremacia, reconquistar a humanidade, para s ento,
depois da revoluo... E aos que esperavam o super-homem de Nietzsche,
expurgado das profecias megalomanacas do sculo XX, a Hollywood dos anos 90
entregou um gnio maligno de Descartes contra que lutar, pasteurizado e em
embalagem longa-vida.
Matrix repete, assim, a viso pessimista de Cellarius, que leva o
antropocentrismo ao limite da incoerncia sem chegar a lhe perverter as relaes.
A questo da supremacia e da liberdade como fundamentos da condio humana
continua colocada; a ciso natureza-cultura no reconsiderada. E, se do ponto de
vista de seu antropocentrismo, os argumentos do texto de Butler so desdobrados
por Matrix, o mesmo acontece em relao antropomorfizao das mquinas. Pois,
at onde a srie permite saber, elas pensam e fazem poltica como humanos. E j
que o humano a que se refere neste caso n~o sen~o o homem moderno, ent~o
pode-se dizer como antes que, em Matrix, as mquinas so mais humanas que o
homo sapiens; afinal, alm de comporem a nova espcie suprema e de serem
certamente mais fortes e possurem mais recursos fsicos, elas s~o mais racionais
que os humanos, no estando sujeitas s ninharias que desestabilizam sua mente
volvel e esta previso de Cellarius se reflete claramente no comportamento do
Arquiteto e da Orculo, os criadores da matrix, no filme dos Wachowski.
(no limite, desumanizada), em detrimento de uma vida real que incerta, dura e sem conforto, mas
em que, embora no haja liberdade (pois tambm nela as mquinas exercem a supremacia), tem-se a
conscincia desta situao e h ao menos a possibilidade de se tentar recuper-la, o que no deixa de
ser uma forma de exerc-la (o lao da liberdade com o real restaurado e, assim, a prpria
humanidade).
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ser
humano,
mas
as
relaes
ainda
so
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