2

Playmusic

Playmusic

ndice
4

Cartas

Editorial

Computer Music

Band-in-a-Box 2005
12

Anlise

Plug-ins de masterizao
14

Dicas e Truques

Best Vocal 2005

18

Sugestes

19

Guia do Repertrio

20

Dicionrio de Acordes

PARTITURAS
22

Walk On By

24

Un Altra Te

27

A Camisola Do Dia

30

Daquilo Que Eu Sei

33

A Desconhecida

36

Um a Zero

39

Layla

42

Coraes Psicodlicos

45

Eu Quero Sempre Mais

49

Chovendo Estrelas

53

I Got You (I Feel Good)

56

You Dont Know Me

Extraindo partituras e letra

de arquivos MIDI utilizando
o Cakewalk

Gostaria de saber se tem como extrair a partitura e as letras das msicas que vem nos disquetes da Playmusic com o Cakewalk Pro udio 9.
que com tantos exemplares fica difcil procurar algumas msicas que
mais gosto e por isso queria montar
um arquivo das preferidas e encadernar. No sei se tem alguma matria
que explica isso em alguma edio da
Playmusic, se tiver me fala em qual
que eu mesmo procuro.
Com esse programa d para
transformar os arquivos da revista
Playmusic em ritmos?
Desde j agradeo sua ateno.
Yuiti Sakata
So Joo da Boa Vista SP
Com o Cakewalk possvel extrair a partitura de um ou todos os
instrumentos do arquivos MIDI e
com a letra. O que difcil nele a
edio da partitura como a da revista, pois para tal usamos o programa Encore 4.2.1.
Para fazer um teste, abra um arquivo MIDI no Cakewalk e selecione a pista 4 (quatro), que onde
est a letra da musica. No menu,

MSICAS COM MIDI HARMONY

59

Tcnicas

A Arte de Seqenciar:
Notebook ou estdio porttil?
62

Guitarra:
Motivos rtmicos - meldicos

64

Sax:
Conhecendo a Bebop escala

66

Canto:
Percepo auditiva
Parte II

68

Acordeo:
No sopro do fole
Parte III

70

Teoria Musical

O Arranjo
Introduo
72

Classificados

Playmusic

clique em View e depois em Staff;

no menu clique em File e depois
Print Preview. Vai aparecer a partitura na tela e no alto, os botes
de comando; no boto Configure
estar as opes de tamanho.
Veja a figura abaixo.
Quanto a fazer estilos a partir de
um arquivo MIDI com o Cakewalk
possvel, mas tambm muito complicado, pois voc precisa conhecer a
estrutura do arquivo de estilo do seu
teclado, porque voc precisar definir os trechos que representaro as
Intro, as viradas e o acompanhamento.
Na edio 16 , publicamos a matria Criando estilos para a linha
PSR da Yamaha. Nas edies 31 e
32, publicamos Como criar estilos
nos teclados Roland e na edio
44 publicamos a matria do EMC,
conversor de estilos.
Esses artigos vo servir para
voc entender melhor as dificuldades na criao de estilos.
Como conectar o mdulo
Yamaha G50

Ol pessoal! Gostaria de esclarecer uma dvida:

O mdulo Yamaha G50 pode ser
acoplado ao meu violo de ao com
captador GK2-A direto como conver-

sor ou necessito de um mdulo

Roland como o G09 ou GR30, etc.?
Seria interessante se eu pudesse conectar direto ao meu violo
para administrar os sons MIDI. Poderia acoplar depois outros mdulos, como o Roland U220 ou um teclado como o Yamaha DX7?
Ronaldo Blotta
Via Internet
Os mdulos G-50 da Yamaha e
o G-30 ou 33 da Roland tm as
mesmas funes, que converter
um sinal de udio em sinal MIDI.
Veja os artigos publicados nas edies 38 e 39.
Voc poder usar seu captador
GK-2A com o mdulo G-50 sem problemas, desde que seu violo no
seja de doze cordas ou de cordas
de nylon. Com cordas de nylon o violo que funciona muito bem o
Godin, que tem um captador prprio
e pode ser usado com os mdulos
da Yamaha ou Roland.
As conexes entre o G-50 e outro mdulo, como por exemplo o
MU-80 da Yamaha ou teclado possvel sim, pois ele tem as conexes
MIDI IN e MIDI OUT.
Transformando MIDI
em WAVE

Prezados senhores, suas dicas

tm me ajudado muito; agora surgiram mais duas:
1. Como transformo msica com
extenso .mid em .wave no
Sound Forg 6.0?
2. Existe algum outro software
para esse tipo de transformao?
Estou no aguardo. Obrigado.
Ccero Galeto Ramos
Curitiba PR
O processo bem simples, mas
no de transformao. A forma
reproduzir o MIDI e gravar no Sound
Forge, desde que sua placa de som
seja Full Duplex (entrada e sada ao
mesmo tempo).
Para a reproduo do MIDI voc
poder usar o Media Player do
Windows.

Caso tenha um software seqenciador como o Cakewalk ou Sonar,

a reproduo e gravao poder ser
feita no mesmo software.
No existe um software que faa
essa converso, pois o arquivo MIDI
no um formato de udio e sim
uma partitura eletrnica (como se
fosse um documento do Word).
Errata sobre
Smart Media

Ol pessoal! Na revista 86 li a
reportagem de Fbio Salgado, sobre acessrios para teclados. E na
reportagem fala sobre Smart Media e conexes USB na linha PSR.
Fiquei contente em ler a reportagem
e saber que o PSR 2000 poderia
usar, mas como no encontrei aonde ligar a conexo, passei um e-mail
para ele e ele me respondeu em cinco minutos: Ol amigo, os nicos
teclados que recebem Smart Media
e conexes USB na linha PSR so
os modelos PSR 1500 e PSR 3000,
espero poder ter ajudado a resolver suas dvidas. Um abrao!
Ento quer dizer que na reportagem tem um erro na pgina 17,
acima esquerda?
Parabns novamente a vocs por
ter uma assistncia to rpida para
s nossas dificuldades.
Romulo Cabral
Fortaleza CE
Obrigado pela informao, realmente saiu errado. Onde se l PSR
2000 leia-se PSR 3000. Como no
tem erro de portugus, passou batido pela reviso.
Complementando a informao
do Fbio, o comentrio se refere a
conexo USB para o uso de Smart
Media, porque a linha PSR 1100/
2100 tem a conexo USB.
Carregando ritmos no Roland
VA-76 (complemento da
resposta da edio 87)

Ol pessoal da Playmusic!
Sou assinante dessa belssima
revista, tenho um Roland VA-76 e

comprei um Zip Drive para o computador pensando em facilitar a passagem de ritmos do computador
para o teclado. Mas ao tentar gravar, ele mostra que est gravado no
Zip e quando vou olhar no meu teclado, no aparece nada.
J tentei vrias formas mas nenhuma deu certo. Gostaria de uma
ajuda de vocs.
Bruno Silva de Moura
Salvador BA
Segue abaixo, um complemento
sua dvida que nos foi encaminha
e respondida na edio 87.
Quem envia o Pakito, coordenador da rea CK-Roland Brasil:
Apenas complementando a resposta que foi publicada na seo
cartas de janeiro, que tambm
estava correta, queremos dizer que
h um programa, desenvolvido pela
ROLAND, que permite exportar e
importar arquivos de msicas e estilos, do computador para um disco
Zip e vice-versa.
Este programa se chama
DATABASE MANAGER e pode
ser baixado gratuitamente a partir
de sites oficiais da ROLAND, como
por exemplo este: www.roland.it/
dow_software/update/
rdbm1_5.zip.
Note apenas que este software
tambm possui limitaes em termos de arquivos que podem ser importados e exportados, mas mesmo
assim, o programa facilita bem o
acesso aos arquivos no Zip, permitindo um trabalho de recon-figurao de dados, muito mais prtico do
que feito diretamente no VA-76.
Lembre-se tambm que ser necessrio ter um Zip Drive no seu
computador para poder trabalhar
dessa forma.
Music Finder e disquetes
Playmusic

Caros amigos da Playmusic:

Adquiri recentemente um teclado Yamaha PSR 2100 e gostaria que
me informassem se existe possibilidade de carregar no music finder

Playmusic

os estilos dos disquetes fornecidos

junto com a revista. Se possvel,
como faz-lo?
Gostaria de saber tambm, com
referncia ao disquete que acompanha a revista:
1) Por que o tempo da msica
mencionado na partitura no coincide com o informado pelo teclado?
2) Por que a partitura mostrada no
display no idntica a da revista?
3) Por que a letra da msica por
vezes aparece remontada (espremida) impossibilitando que a mesma
seja lida?
O teclado novo. Seriam estes
indcios de algum problema com ele?
No aguardo de respostas, agradeo desde j pela ateno.
Edna Maria Ricieri
Via Internet
A funo Music Finder um recurso que est gravado em uma
memria interna. Ela no pode ser
apagada, alterada ou adicionada.
Quanto ao andamento da msica, na maioria das vezes o mesmo, tanto na partitura quanto o do
arquivo MIDI (que aparece no teclado). O que acontece que em alguns casos o andamento pode estar fracionado, ou seja, pode ter um
andamento de 67,85 BPM, mas no
visor do teclado aparecer o andamento 68 e na partitura poder estar 67. Essa diferena quase imperceptvel. Outro caso quando o
compasso composto (6/8, 12/8,
etc.). Neste ltimo caso, os teclados obedecem a uma subdiviso diferente dos software em que so
elaborados os arquivos MIDI. Dessa forma, se colocarmos o andamento exatamente como est no
arquivo, no estar correspondendo
ao tempo correto da msica, mesmo porque esse andamento indicado na partitura parte do pressuposto que a pessoa ir tocar,
apenas usando o acompanhamento automtico.
A partitura uma representao
grfica que pode ser escrita de diversas formas com o mesmo resultado. No teclado a partitura mais

Playmusic

uma guia. Ela mostra o que est

sendo tocado em uma determinada
pista enquanto que as partituras da
revista so editadas de modo que a
introduo, solos, e as vozes principais estejam escritas independente das pistas onde esto gravadas.
Tambm so arredondados os valores que aparecem nas partituras da
revista, para facilitar a leitura, uma
vez que no arquivo MIDI tocado,
muitas vezes sem quantizao, para
dar mais swing. Um exemplo desse
fato so as msicas tipo big band
ou mesmo swing, onde ao tocarmos,
as colcheias so tercinadas e na partitura aparece apenas duas colcheias simples, pois pelo prprio
estilo j se sabe que se deve tocar
com a acentuao diferente.
As letras aparecem sem espaos
entre uma palavra e outra, quando
as slabas so cantadas em uma
nica nota. uma caracterstica do
software do teclado mostr-la desse jeito. Em um programa de
Karaok ou at mesmo em outro
teclado a letra ser mostrada com
uma ligao entre as palavras indicando que elas so cantadas em
uma nica nota. Veja o exemplo de
um trecho da msica Francesa:
Mas os mo-men-tos fe-li-zes
No_es-to_es-con-di-dos
Nem no pas-sa-do_e
Nem no fu-tu-ro.
O caracter _ (underline) no
Yamaha no interpretado como
espao, por esse motivo ele junta
as palavras. No defeito do teclado e sim uma caracterstica.
Opinio

Saudaes. Come sempre, comeo reiterando meus elogios a esta revista, que consegue com o passar dos
anos, crescer em alcance e qualidade, sem perder no atendimento e eficincia. Parabns.
Desta vez dirijo-me a fim de manifestar a minha insatisfao com um
novo profissional emergente: o
tocador de MIDI.
Infelizmente, com o crescimento
da Internet, a facilidade de acesso a

arquivos MIDI na Web, e em revistas

como Playmusic, estamos presenciando o dramtico fim dos msicos
na noite, principalmente dos tecladistas. Apesar do meu instrumento ser
outro (saxofone) chega a ser vergonhoso sair a noite para procurar msica ao vivo. O que presenciamos
um punhado de cantores com um
carregador/motorista/irmo mais
novo/namorada martelando um teclado com as teclas mutadas.
E o que fazer... a Ordem dos Msicos no quer nem saber se o cara
toca ou no, o que importa pagar a
carteira - para que estudar pra tocar?
- so pagar a carteira (no precisa
nem fazer teste) , colocar o disquete
e tirar o emprego daquele coitado que
ficou horas a fio estudando, gastou
uma grana com mtodos, etc.
A gente fica com a esperana que
os contratantes percebam a diferena entre o que toca um instrumento e
o que toca MIDI... mas melhor eu
esperar sentado...
Quando Santos Dumont inventou o avio, jamais ele esperaria que
sua criao virasse um instrumento
de guerra. Sei que a criao da Playmusic foi com a inteno de oferecer um instrumento de auxilio a estudantes, professores e profissionais da
msica, mas infelizmente no se pode
controlar isto.
Tenho por vrias vezes recorrido
a Playmusic tendo a certeza de que
rapidamente me ajudariam a solucionar problemas de configurao, de
ferramentas de edio, etc., como de
fato sempre aconteceu. Mas desta
vez diferente: no conheo ainda
nenhum programa de computador
que delete dubladores desonestos,
que conscientize contratantes, que
moralize a Ordem dos Msicos...
Atenciosamente
Jos Luiz Nogueira Junior
Maring PR
Envie suas dvidas e Sugestes para Seo
Cartas:

Editora Zardo Ltda.

R. Ailson Simes, 388
04652-050 - So Paulo - SP
Tel/Fax: (11) 5562-8208
playmusic@playmusic.com.br
http://www.playmusic.com.br

Editora Zardo Ltda.

ISSN 1415- 1871
Diretor
Everton Zardo

GRAMMY

Editora
Edeli S. Zardo

AWARDS

Superviso Editorial
Silvia Zardo
Reviso Editorial
Terezinha Oppido

2004

Vendas e Marketing
Josu Zardo
Silvia Zardo

Departamento Musical
Msicas Seqenciadas
Edeli S. Zardo
Gilberto M. Abreu
Reviso Musical
Rael Bertarelli Gimenes

Departamento Jurdico
Dr. Roberto Chamas
Colaboraram nesta edio
Adriano Alves Pereira
Andr Campos Machado
Andreza Rego
ngelo Mugia
David Saidel
Delcio Tatini Neto
Fabiana Magacho Demutti
Fbio Luiz Salgado
Gabriela Gonzalez
Hlcio Camargo Jr.
Ivan Meyer
Luciano Vieira Lima
Maestro Reinaldo Garrido Russo
Priscila Thas Lemos da Silva
Sandra Fernandes de Oliveira Lima
Produo Grfica
Luis A. N. Cabral
Cintia Zardo
Fotolitos e Impresso
Duograf
Fotos de Capa
Divulgao
Distribuio exclusiva para todo o Brasil:
Fernando Chinaglia
Playmusic uma publicao mensal da
Editora Zardo Ltda. A reproduo total ou
parcial das matrias, partituras ou msicas
seqenciadas, sem expressa autorizao, est
sujeita a todas as sanes previstas por Lei.
Opinies, sugestes ou reclamaes, escreva
para:
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A festa da 47a edio do prmio Grammy, ocorrida ms passado, em Los Angeles,

foi pautada por tributos e apoio s vtimas do maremoto que atingiu o sudeste
asitico.
Uma das homenagens pstumas foi para Ray Charles, que tambm ganhou o
Grammy de melhor disco com o lbum Genius Loves Company, e gravao do
ano com a msica Here We Go Again.
Janis Joplin, cantora que teve uma curta mas intensa carreira, tendo morrido
de overdose aos 27 anos, em 1970, foi distinguida com um Grammy de carreira.
Outro tributo foi para Alfred Lion, um dos fundadores da editora Blue Note, e
tambm ao compositor Hoagy Carmichael.
Contemplando 107 categorias, a entrega dos prmios conta sempre com a
presena de numerosos artistas e sempre com uma audincia fabulosa. Grande
oportunidade, portanto, para sensibilizar todos os telespectadores com o objetivo
de ajudar as vtimas do Tsunami.Foi escolhida a msica Across the Universe, dos
Beatles, que teve a interpretao de Bono, Stevie Wonder, Norah Jones, Alicia Keys,
Tim McGraw e Brian Wilson.
Os amantes da msica e interessados em colaborar podero adquirir a verso
pela Internet, no site www.grammy.com , lembrando que os lucros revertero em
favor de mais de 250 mil vtimas. Inclumos tambm em nosso repertrio do ms
a msica You Dont Know Me de Cindy Walker e Eddy Arnold, na belssima
interpretao de Ray Charles com Diana Krall, includa no ltimo lbum gravado
pelo artista, falecido ano passado.
Queremos agradecer ao nosso mais recente colaborador, o professor David
Saidel que nos tem presenteado com informaes sobre o acordeo, em sua coluna,
na seo tcnicas e que tambm vem despertando o interesse de vrios leitores
sobre o assunto.
Trazemos, como sempre, as novidades das verses recentes dos programas de
msica para que todos que iniciarem seus estudos neste ano j se familiarizem
com as vantagens dos mais usados. Pensando assim, na seo Computer Music,
nossos colaboradores esto abordando as novidades do programa Band-in-a-box
2005.
No deixem de ler tambm as matrias de tcnicas, principalmente a coluna
do maestro Reinaldo Garrido Russo que d incio a um assunto super interessante:
O Arranjo.
Um grande abrao a todos e at ms que vem.
Edeli S. Zardo

Playmusic

Band-in-a-Box
2005
Agora com Piano Roll!!!

Adriano Alves Pereira

Andr Campos Machado
Luciano Vieira Lima
Sandra Fernandes de O. Lima

Saiu o BIAB 2005

com novidades que
vo tornando este
software cada vez
mais atrativo e cogitado por profissionais
que antes relutavam
em utiliz-lo. O Band-in-a-Box deixou de ser apenas um programa de
arranjo para se tornar uma poderosa ferramenta de edio, criao de
estilos, arranjo vocal, tratamento de
udio afinao automtica de voz,
e, agora, inclui ferramentas que facilitam a vida de quem gosta de fazer seqncias MIDI utilizando Piano Roll. O BIAB 2005 incorpora 50
novas features, onde, a partir deste artigo, abordaremos as que julgamos mais relevantes. Antes de
iniciarmos a anlise deste programa, vamos ver como adquir-lo e as
opes de compra disponibilizadas
pelo pessoal da PGMusic.
AQUISIO
Voc pode adquirir o BIAB 2005
no endereo www.pgmusic.com,
com atrativos pacotes (MegaPAK):

Playmusic

Windows
1. Upgrade (atualizao) apenas do Band-in-a-Box: para voc
que j possui o BIAB 2004 ou 120a
- Valor: $49;
2. Upgrade do MegaPAK 2004
para o MegaPAK 2005: este pacote vem com a verso 2005, 48 sets
(conjuntos) de estilos (0-47), 13
sets de Soloist (1-11, 16 e 17), cinco sets de Melodist (1-5) e vdeos
com tutoriais de dicas e uso geral
do BIAB (excelentes) Valor: $149
(este upgrade s funciona se voc
tiver a verso 2004 instalada);
3. Bandin-a-Box 2005 com
MegaPAK completo: (para quem
no tem outras verses) - Valor:
$249;
4. Band-in-a-Box 2005 completo (para quem no tem outras verses): vem com quatro sets de estilos (0-3), um set de Soloist (1) e
um set de Melodist (1). Valor: $88
(para ter os demais Soloist e
Melodist o usurio pode comprar no
site mencionado).
Mac/Atari
1. Upgrade da verso 12 ou superior: vem com o upgrade PLUS
Soloist Set 1 e com o Melodist Set 1
Valor: $59;
2. Upgrade do MegaPAK da verso 12 ou superior: este pacote vem
com a verso 2005, 48 sets (conjuntos) de estilos (0-47), 13 sets de
Soloist (1-11, 16 e 17), cinco sets
de Melodist (1-5) e vdeos com

tutoriais de dicas e uso geral do

BIAB (excelentes) Valor: $149.
Bom vamos ao que interessa!
NOVIDADES
Ao nosso ver, a ferramenta Piano Roll o ponto de destaque desta nova verso. Se no tivessem includo mais nenhuma nova ferramenta, somente esta j valeria a
compra do upgrade. Assim, vamos,
neste artigo, abord-la esclusivamente com mais detalhes e no prximo as demais features. Assim, satisfaremos a grande massa de leitores que no conseguem esperar
algum artigo de dicas e truques, livro ou manual em portugus para
poder utiliz-la.
A INTERFACE DO
BIAB 2005
O BIAB 2005 mantm as caractersticas anteriores e procura no
modificar a interface, apesar das
novas potencialidades acrescidas
em relao verso anterior. Este
um ponto que agrada bastante ao
usurio que no precisa se familiarizar novamente uma nova interface.
s instalar e comear a usar.
A seguir, na primeira figura da
pgina a seguir, mostramos a
interface de entrada do BIAB 2005,
onde voc poder constatar o que
acabamos de dizer.

AJUSTE DAS NOTAS NO

GRID (NOTE-SNAPSPACING)

PIANO ROLL
Este tipo de ferramenta uma
das melhores para usurios que fazem suas prprias seqncias MIDI
ou que desejam fazer pequenas alteraes em volume de notas, durao, dinmica, etc., que so difceis e at mesmo impossveis de
serem feitas utilizando notao musical. uma ferramenta que todo
sequencer decente possui (como,
por exemplo: o Sonar). A mesma
ativada atravs do clicar em um
novo cone da interface (uma das
poucas coisas que foram alteradas
na mesma), localizado logo aps o
conhecido cone de abertura das janelas de notao, conforme mostrado abaixo. Voc pode escolher entre ter uma janela fixa, ou flutuante
(pode mov-la na tela).

Agora o usurio do Band-in-aBox poder editar seus tracks MIDI

de solo (Soloist) e melodia (Melody)
com maior preciso e detalhe, enriquecendo ainda mais seus arranjos.
No mesmo existem dois painis: um
para edio de notas e outro para
edio de controles (volume, pan,
efeitos...) e outros dados. A figura
abaixo (final da pgina) mostra com
detalhes esta janela.
A janela disponibiliza as seguintes opes de edio:
ESCOLHA DO TRACK
(SELECT TRACK)
Permite escolher entre
os diversos tracks do arranjo:
B = Bass Track;
D = Drum Track;
P = Piano Track;
G = Guitar Track;
S = String Track;
M = Melody Track e
S = Solo Track.

Permite ao usurio escolher a preciso da durao ou

espao das (ou entre) notas existentes,
baseada em uma determinada figura musical, ou, se preferir, livremente com
qualquer durao (NONE). Este recurso interessante para quem vai
imprimir a partitura da seqncia
criada ou alterada, de forma que no
fique poluda com pausas excessivas e cheia de notas pontuadas
sem necessidade.
DURAO
Esta ferramenta
permite ao usurio
escolher a durao
das notas a serem
inseridas na seqncia (no grid), baseada em uma determinada figura musical.
A mesma tambm
evita que as edies tornem a partitura mais poluda (com excesso de
pausas e notas pontuadas).
VISUALIZAO E EDIO
DE UM CANAL MIDI
ESPECFICO
(VIEW/EDIT CHANNEL)
Esta uma ferramenta excelente de edio. A mesma permite
ao usurio escolher um
dos 16 canais MIDI para visualizar e editar (o
canal 10, por exemplo,
sempre o canal da bateria). Como muitos usurios ainda no se acostumaram com as opes
B, D, P, G, S, M e S do BIAB, com esta
opo de escolha do Canal MIDI a ser
editado, fica bem mais fcil para o
usurio que est acostumado com as
janelas Piano Roll Tradicionais.

Playmusic

ESCOLHA DO
CONTROLE A SER EDITADO
(GRAPHIC EDIT TYPE)
Esta ferramenta permite
ao usurio escolher alguns controles para serem editados. Inicialmente parece
que s se tem cinco possibilidades
de escolhas. Na realidade, a janela
mostra os quatro principais: Velocity
(volume individual de notas), Pitch
Bend, Presso na tecla aps pressionada (Channel After Toch - ChnAfter)
e Mudana de instrumento (Program
Change). A outra opo: Control, ao
ser selecionada, abre um novo leque
de controles disponibilizado no protocolo MIDI, conforme pode ser visto
na figura abaixo.
Na parte inferior da janela
mostrado graficamente o controle
escolhido aplicado s notas da seqncia, conforme pode ser visto na
figura da Janela Piano Roll.
SELEO DE NOTAS
(PITCH SELECTOR)
Esta ferramenta, o pianinho localizado esquerda da janela de
notas, bastante interessante e
poderosa, a mesma permite que se
selecione todas as notas de mesma
altura, apenas clicando na mesma
no teclado, possibilitando fazer modificaes globais. Este recurso in-

teressante principalmente para o

track de bateria (canal 10), onde
cada nota musical corresponde a um
instrumento da percusso ou bateria. Assim, pode-se selecionar, por
exemplo, a linha de um tipo de caixa e mudar para outro tipo, eliminar
um instrumento da seqncia que
est soando desagradavelmente,
etc. A imaginao o limite. Alm
disto, no canto superior esquerdo
desta janela, o usurio pode ver em
qual nota musical o ponteiro do
mouse est e em que instante da
msica. No caso, o mesmo est sobre a nota D3(C3) MIDI e no tempo. No exemplo temos: 6:4:60, o que
significa estar no sexto compasso,
e no tick (ppq) 60 do quarto tempo
(um tempo completo neste exemplo
= 120). Veja na janela as marcaes
com setinhas na cor verde.
FERRAMENTAS DE ZOOM
(ZOOM TO SELECTION,
VERTICAL ZOOM E
HORIZONTAL ZOOM)
Esta ferramenta permite um
Zoom panormico (Zoom To
Selection), ou manual vertical (Vertical Zoom) ou horizontal (Horizon-

tal Zoom). Nenhuma novidade nesta

ferramenta, a no
ser o Zoom panormico. Como sempre, uma ferramenta sempre bem vinda para permitir a
visualizao de detalhes e permitir
uma edio precisa,
tanto de notas quanto de controles.
O Zoom vertical permite detalhar as
alturas das das notas (tambm denominado por Pitch Zoom) e o horizontal permite detalhar ocorrncias
temporais (tambm denominado por
Time Zoom).
Na prxima revista abordaremos
outros recursos do BIAB 2005, tais
como: Alternativas de afinao de
guitarras, novas harmonias a quatro vozes, novas finalizaes automticas, novos smbolos grficos
para acordes de Jazz, mltiplas linhas de lirismo, edio de notas com
cores, udio com visualizador em
Decibis, suporte para mais de uma
placa de som, edio de udio no
destrutiva, importao de tracks de
udio, visualizao de picth bends
no Fretboard e muito, muito mais...
Vale a pena conferir.
Um grande abrao e at l!

Andr Campos Machado mestre em

cincias - Engenharia da Computao,
especialista em msica e licenciado em
Educao Artstica - habilitao em msica
(violo). Professor de violo e Computao
Musical. andrecampos@triang.com.br
Luciano Vieira Lima professor da
faculdade de Engenharia Eltrica e orienta
mestrado e doutorado em Engenharia da
Computao e Computer Music. Fez
doutorado em sistemas inteligentes
autnomos de composio musical por
computador baseada em estilo. vieira@ufu.br
ufu.br
Sandra Fernandes de Oliveira Lima
especialista em Computao Musical,
trabalha com Computer Music, computao
grfica, animao digital e educao
distncia, ministrando cursos e prestando
servios em ambas as reas. Atualmente,
leciona tambm flauta transversal.
consultoria.dreams@terra.com.br

O releasde de Hlcio Camargo Jr. est

na pgina 17.
Opo Control - Controles MIDI

10

Playmusic

Playmusic

11

Plug-ins de
masterizao
Fbio Luiz Salgado
IZOTOPE OZONE
A masterizao uma das trs etapas importantes de uma gravao, que
se resumem em captao (se voc gravar mal uma voz, no adianta encher de
efeito, corrigir daqui ou dali, copiar e
colar, enfim, muito melhor gravar de
novo, fazer uma nova tentativa que, com
certeza, ter um resultado muito mais
satisfatrio), mixagem (se na hora da
mixagem, voc achou que o bumbo da
bateria e o baixo ficaram com um volume alm do que esperava, no adianta
ficar tentando cortar graves daqui, ajustar o equalizador dali, o ideal mixar
de novo, com volumes menores) e, finalmente, em masterizao, fase em
que, aps ter o produto final bem gravado, bem captado, com os cortes e

faders efetuados e tudo completamente mixado e equalizado, daremos o toque final, tanto em questo de compresso ou expanso de determinados trechos, quanto na equalizao final para
que as msicas fiquem inteiramente
dentro de um padro de sonorizao
que o mercado musical est acostumado a produzir e os ouvintes, a receber.
Ento, vamos conhecer o Ozone 3 (no
confundir com o teclado da M-Audio).
OZONE 3.07 RTAS,
DIRECT X E VST-I
Esse plug-in, elaborado pela empresa Izotope, que vem nos formatos RTAS
(para uso no Pro Tools), VST-i e Direct
X (para uso em software como Sound
Forge, Cubase, Nuendo, Sonar e outros) na verdade um conjunto composto por seis ferramentas poderosas
que podem ser usadas ao mesmo tempo atravs do Ozone.

A unio de duas ou mais dessas ferramentas que produzir o resultado

final desejado. Um dos detalhes mais
importantes deste plug-in que ele trabalha em ambiente de 64 bits, ou seja,
simula a nova gerao de computadores que est surgindo, como o Athlon
64, por exemplo.
Vamos conhecer essas ferramentas
que esto includas no conjunto de
masterizao do Izotope Ozone verso
3.07, que sua mais recente atualizao. Para maiores detalhes sobre outras verses do software, visite o site
do fabricante e para adquirir o plug-in,
envie um e-mail e responderei a todos
com mais detalhes.
MULTI-BAND DYNAMICS
Essa ferramenta, assim como qualquer ferramenta que trabalha com dinmica, um compressor/expansor que
atua em faixas de freqncia distintas
e ajustadas pelo usurio. Por exemplo,
podemos aplicar uma compresso dinmica de 3 db apenas na regio dos graves e mdio graves saindo do 20 Hz e
chegando at 800 Hz, sem alterar, com
isso, todas as outras faixas de freqncia da msica.

Quando podemos us-lo? Bom,

simples, imagine que a mixagem da sua
bateria ficou um pouco alta, mas no
muito, e voc quer abaixar um pouco o
volume do bumbo, sem mexer nos pratos e caixa. Se aplicar uma leve compresso como no exemplo acima, pode-

12

Playmusic

r ter um resultado satisfatrio. Porm,

como disse antes, o ideal refazer a
mixagem, pois na masterizao dificilmente conseguimos milagres, sempre
se lembrem disso! Ela trabalha em quatro bandas e possui visualizao em
tempo real de cada uma delas.

entre modelagem de plate ou de room

e tambm algoritmos para simulao de
ambientes de estdio ou at mesmo acsticos. Possui inmeros controles de ajustes entre o sinal seco (Dry) e o reverb
(Wet), alm de um grfico que mostra a
expanso dos sons no ambiente criado.

es so captadas e, com isso, realmente a qualidade de som muito maior.

PARAGRAPHIC EQUALIZER
Com oito bandas que podem ser
selecionadas em formatos high-pass,
low-pass, high-shelf, low-shelf e bell,
esse equalizador pode ser totalmente
configurvel com simples toques na
tela, alm de possuir um analisador de
espectro muito veloz e preciso com alto
FFT. Os simuladores de modelagem
anloga, permitem utilizar virtualmente os mais variados tipos de modelos
de equalizadores vintage, ou ento modernos filtros digitais com at 16.000
bandas de freqncia de preciso.

MULTI-BAND HARMONIC
EXCITER

MULTIBAND STEREO IMAGING

Para criar um ambiente com maior
espao entre os instrumentos gravados
em sua mixagem, esse plug-in permite
que voc movimente determinados elementos musicais sem modificar, por
exemplo, os sons graves. Alm disso,
ele tem um grfico que demonstra como
est situada a imagem estreo da msica em tempo real.

LOUDNESS MAXIMIZER

Um Exciter, tambm chamado de

Enhancer por alguns, serve para realar ou diminuir a quantidade de harmnicos presentes numa gravao e, com
isso, deixar o som mais quente ou com
mais brilho. Como tambm trabalha
com modelagem analgica, podemos
escolher inmeros tipos de exciters, alguns at simulando modelos valvulados,
para conseguir chegar no timbre desejado para determinado instrumento.

Trabalhando apenas nas faixas de freqncias graves e mdio graves, ele reala o que uma msica precisa ser, como
por exemplo, se voc est fazendo uma
mixagem para um show acstico ou ento de um mega hit que incendeia as
pistas de dana, cada um deles precisa
uma quantidade diferentes de graves.
Esse plug-in no tem concorrentes no
mercado, superando o aclamado Maxx
Bass da Waves. Apresenta ainda um grfico que visualiza em tempo real como esto as freqncias modificadas.

MASTERING REVERB

DITHERING

Aps colocar os reverbs individualmente em cada instrumento ou no, devemos ambientar toda a msica dentro de um determinado local. Para isso,
esse plug-in permite que voc escolha

Um dos mais importantes processos que existem na gravao digital o

dithering, que significa reduo de bits.
Quando gravamos numa taxa maior do
que a qualidade de CD, muitas informa-

Porm, no momento em que fazemos a reduo para 44,1 kHz e 16 bits,

no podemos ter conversores de pssima qualidade, seno tudo o que ganhamos gravando em taxas maiores
ser perdido. nessa hora que o
dithering da OZONE funciona muito
bem, sendo um dos melhores do mercado, pois est em ambiente 64 bits e,
comparado aos nveis dos ditherings do
Pro Tools. Tambm possui numerosos
filtros para otimizar a reduo de palavras de bits e criar excelentes arquivos
com tratamento psico-acstico.
Vamos rever todas as caractersticas desse fantstico plug-in:
Processamento interno em 64 bits,
mantendo a qualidade do udio; Suporte para at 192 kHz de Sample Rate;
Conjunto completo de masterizao
num nico plug-in; EQ Paragrfico de
oito bandas; Dynamics Multibandas e
Harmonic Multibandas; Reverb de
masterizao; Maximizador de graves;
Analisador de espectro em tempo real
com elevado FFT; Suporta automao
e tem alta estabilidade; Grande quantidade de presets.
Tambm da empresa Izotope, existem dois outros excelentes plug-ins que,
embora no sejam para masterizao,
realizam muito bem seu trabalho, so
eles: Spectron, que um processador
de efeitos, e Trash, que um plug-in com
algoritmos exclusivos para distoro.
Espero ter ajudado os amigos com
esta matria. As etapas de uma gravao e sua masterizao so processos
rduos que precisam ser trabalhados praticamente at a exausto, pois estamos
sempre e cada vez mais, aprendendo a
cada novo cliente, cada vez que o estdio abre suas portas e clicamos no REC.
At o ms que vem, quando aprenderemos tudo o que necessrio para
fazer um CD em nossa prpria casa,
com os mnimos recursos possveis.
At l!
Fbio Luiz Salgado consultor musical e faz palestras e
workshops sobre Computer Music em escolas, faculdades
e univer-sidades em todo o Brasil. Tambm ministra cursos
e aulas particulares de teclados, synths e Computer Music.

Playmusic

13

Determinando seu alcance vocal de conforto e

adequando suas seqncias MIDI para acompanhar
voc e seu grupo vocal

Andr Campos Machado

Hlcio Camargo Jr.
Luciano Vieira Lima
Sandra Fernandes de O. Lima

Se voc vai participar do programa da Sony American Idol, do

Fama da Globo, do Pop Star
do SBT, do Programa Raul Gil
ou de outro concurso qualquer de
cantores onde uma das etapas
cantar solo a capela (sem instrumentos), o maior problema comear a cantar em uma tonalidade que lhe permita alcanar todas
as notas da msica sem desafinar
(pior ainda no conseguir cantar
algumas das notas).
No caso de voc ser um regente
ou arranjador de um grupo vocal, um
dos grandes problemas a enfrentar
determinar quem vai cantar qual
voz em uma msica. Outro problema determinar a melhor tonalidade da mesma que permita a todos
os cantores cantar agradavelmente
a voz a eles destinada. O problema
se agrava quando se tem poucas
opes vocais, um pequeno nme-

14

Playmusic

ro de cantores e uma porcentagem

significativa de amadores (cantores,
regentes e amadores).
Determinar a tessitura vocal (o
alcance vocal de conforto), para
cada cantor e adaptar a msica a
ela um trabalho que exige um profissional experiente e com uma relatividade dose de feeling.
Este artigo, e alguns outros que
o seguiro, inicialmente visa dar dicas de como adequar sua seqncia MIDI para tais tipos de usurios
(canto a capela e grupos vocais),
culminando em uma dica de como
produzir seu CD demo (ou de seu
grupo), com todas as vozes afinadas automaticamente pelo computador, mesmo que voc ou algum
dos demais cantores desafinem em
alguns trechos da msica.
Para tanto, voc pode utilizar
dois programas em conjunto: O
Band-in-a-Box 2005 (ou 2004)
www.pgmusic.com - e o Best Vocal 2005 (ou 2004) www.
bestdream.v10.com.br/bestvocal@
terra.com.br.
Na revista anterior analisamos o
Best Vocal 2004, mas utilizaremos
a verso 2005 que acabamos de
receber e que bem melhor para
anlise de alcance vocal.

IDENTIFICANDO E
CLASSIFICANDO O
ALCANCE VOCAL DE
CONFORTO DE CADA
CANTOR DE UM CORAL OU
GRUPO VOCAL
Para tanto, utilizaremos o programa Best Vocal 2005 que permite a qualquer tipo de msico, mesmo os sem experincia em classificao vocal e que tenham pouco
conhecimento de teoria musical,
manuse-lo. Na realidade, basta
que o msico saiba apenas os nomes das notas musicais, ou, se nem
isto souber, bastar ao mesmo ouvir o som de cada nota musical e
identificar qual a nota mais grave e
a mais aguda que consegue emitir.
To simples quanto isto!
1. Instale o programa (Best Vocal 2005) em seu computador, bastando clicar no cone do aplicativo
Instalar.exe que vem com o CD ou
no arquivo de download.

2. A instalao simples, bastando concordar com tudo o que foi

solicitado (est tudo em portugus).
Ao fazer isto, um grupo de progra-

mas criado. Clique no menu Iniciar do Windows, escolha o grupo

Best Vocal 2005 e clique na opo BestVocal2005.exe, conforme figura acima.
3. Ao fazer isto, a interface do
Best Vocal 2005 aberta. O bom
que a interface no foi modificada,
e, assim, para quem j est acostumado com a verso antiga, fica fcil de manipul-la.

4. Abra um arquivo MIDI qualquer para ativar a interface. Se voc

deseja apenas classificar uma voz,
qualquer arquivo MIDI serve (se
voc no abrir um arquivo a interface no ativada). Para tanto,
clique no boto Abrir. Ao fazer isto
a janela explorar do Windows
aberta. Escolha o diretrio e o arquivo que deseja abrir. No exemplo da figura 4, escolhemos a msica PL088101.mid da revista
Playmusic 81.

5. Se o arquivo realmente existir e for uma seqncia MIDI correta, a interface mostra uma mensagem que tudo deu certo ou uma

mensagem que o arquivo no um

arquivo MIDI.
6. De posse do arquivo aberto,
agora a interface est ativada.
Clique no boto Transposio para
abrir a janela com as ferramentas
que permitem a determinao do arranjo vocal de cada cantor.
7. Ao fazer isto, a janela
Transpositor aberta.

8. Para determinar seu range

(alcance vocal de conforto), existem
trs possibilidades:
8.1. Utilizar os botes que disparam (tocam) todas as notas dos
ranges das classificaes vocais
mais usuais. Ao utilizar esta opo
voc poder cantar junto com o
sistema e ver se realmente consegue reproduzir todas as notas com
qualidade (pea a algum para escutar junto com voc para ter uma
segunda opinio). Esta ferramenta
bastante til para regentes, fonoaudilogos e afins que fazem este
tipo de anlise em suas profisses.
Veja os ranges vocais e os botes de disparo das notas dos ranges nas prximas figuras.
8.2. Utilizar os botes que apenas tocam as notas limites (mais
grave e mais aguda) das classifica-

es. Esta opo ideal

para quem j consagradamente possui uma boa
voz, ou seja, basta apenas ouvir os limites dos
ranges para se classificar, j que tem certeza
que todas as demais notas soaro bem dentro
dos limites identificados.
8.3. Utilizar o menu pop-up no
alto da janela Transpositor, o qual
contm todas as notas musicais
entre a nota D0 (32,7 Hz) e a nota
Si5 (1975,5Hz) (L3 = 440Hz). Ao
escolher uma nota qualquer, o Best
Vocal produz o som da mesma para
sua apreciao.
Utilizar os pop ups para determinar os limites do range vocal til
para cantores que possuam um alcance vocal maior ou menor que o
das classificaes.

9. Assim, voc pode utilizar apenas uma das opes ou todas em

conjunto. Pessoalmente, aconselhamos que execute as trs opes na
seguinte seqncia:
9.1. Escute agora todas as notas de cada classificao e seus limites, observando se consegue cantar a nota mais grave e mais aguda
de cada classificao. Caso deseje
interromper a execuo do range
completo, basta clicar no boto Pa-

Playmusic

15

rar ou clicar em outro boto de

classificao.
9.2. Caso voc ou outro cantor
no consiga cantar todas as notas
de uma das classificaes, anote os
nomes das notas musicais limites da
classificao na qual voc atingiu
mais notas e v para o menu pop up
identificar as notas limites de seu
alcance vocal de conforto.

Siga os seguintes passos:

- Partindo da nota limite inferior
do range escolhido, clique no menu
pop up da esquerda, o qual permite
a escolha da nota mais grave, e
identifique o limite inferior de seu
range vocal,

- Partindo da nota limite superior do range escolhido, clique no

menu pop up da direita, o qual permite a escolha da nota mais aguda
(Figura 14), e identifique o limite
superior de seu range vocal.

- Anote estes limites. Futuramente vamos precisar utiliz-lo

para transpor a msica para um
arranjo vocal completo para vrios cantores.
9.3. Caso sua extenso vocal
seja superior s das classificaes,
escolha a que se sente mais confortvel, anote os nomes das notas musicais limites desta classificao e
v para o menu pop up identificar
as notas limites de seu alcance vocal de conforto.
Siga os seguintes passos:
- Partindo da nota limite inferior
do range escolhido, clique no menu
pop up da esquerda, o qual permite
a escolha da nota mais grave (Figura 15). Identifique o limite inferior
de seu range vocal, escolhendo notas mais graves at que no consiga produzir a nota escolhida ou que
a mesma saia suja ou desafinada.
Neste caso, anote a nota anterior,
a qual identificar o limite inferior
real de seu range. Existem casos

16

Playmusic

que cantores alcanam mais de um

range de classificao.

- Partindo da nota limite superior do range escolhido, clique no

menu pop up da direita, o qual permite a escolha da nota mais aguda.
Identifique o limite superior de seu
range vocal, escolhendo notas mais
agudas at que no consiga produzir a nota escolhida ou que a mesma saia suja ou desafinada. Neste caso, anote a nota anterior, a qual
identificar o limite superior real de
seu alcance vocal de conforto
(Tessitura).
VISUALIZANDO AS
CLASSIFICAES VOCAIS
EM UM TECLADO DE 61
TECLAS, OU DE 76 TECLAS
OU DE 88 TECLAS
Como sempre recebemos e-mail
com dvidas sobre a numerao das
oitavas, j que em diversos pases
temos conflitantes nomenclaturas,
vamos mostrar a classificao segundo o Best Vocal 2005 em teclados padres 88 teclas (piano), de
76 teclas e 61 teclas, conforme quadro abaixo.

Classificaes:

como adequar seu arranjo para que

todas as vozes sejam contempladas
com pelo menos um cantor e que
todos os cantores consigam cantar
com conforto e sem desafinar.
At l!

Bom, isto a! Inmeras dicas

para quem gosta de detalhes. Neste artigo aprendemos como facilmente classificar e identificar os alcances vocais de um ou mais cantores de um coral ou grupo vocal
utilizando o Best Vocal 2005.
Na prxima revista aprenderemos a verificar a tessitura dos instrumentos do arranjo MIDI de um
coral de vozes e, baseado nos alcances vocais aqui determinados,
verificar se o alcance vocal dos cantores adequado a uma determinada seqncia MIDI, ou seja, se para
cada voz do arranjo existe um cantor que a reproduza. Caso a resposta seja negativa, voc vai aprender

Adriano Alves Pereira professor doutor

da Faculdade de Engenharia Eltrica da
Universidade Federal de Uberlndia,
membro do Ncleo de Engenharia
Biomdica e do Grupo de Computer Music
e Multimdia da FEELT-UFU.
Hlcio Camargo Jr. msico tecladista
profissional e consultor especialista em
Computer Music em Araguari - MG.
Priscila Thas Lemos da Silva musicista,
professora de flauta transversal no
Conservatrio Estadual de Msica de
Araguari - MG, faz mestrado em
Computao Snica (Computer Music) na
Universidade Federal de Uberlndia, na
Faculdade de Engenharia Eltrica e coautora de novos livros na rea.

Os releases de Andr Campos Machado,

Luciano Vieira Lima, Priscila Thas Lemos
da Silva e Sandra Fernandes de Oliveira
Lima esto na pgina 9.

Playmusic

17

NICOLAS KRASSIK NA LAPA (ROB DIGITAL - 2004)

No comeo de 2001, o violinista francs Nicolas Krassik, de formao erudita,
desembarcou no Brasil, e se apaixonou pela msica brasileira. Aps trs anos, ele lanou o CD Na Lapa, inspirado na diversidade cultural do famoso bairro carioca, no qual o
som de seu violino aparece aclimatado s melodias, harmonias e ritmos brasileiros.
Nicolas Krassik aliou sua tcnica de instrumentista clssico ao gil improviso do jazz,
passando por diversos estilos como choro, samba, valsa e baio.
Na Lapa rene 14 belssimas interpretaes de Nicolas Krassik para obras de
Jacob do Bandolim (A ginga do Man, Prolas e Migalhas de amor), Joo Bosco (Pret-aporter de tafet), Chico Chagas (Forr do a Va), Pixinguinha (Cochichando e Seu Loureno no vinho), Garoto (Desvairada), Nelson Cavaquinho (Luz negra), Faf Lemos (Faf
em Hollywood), Dominguinhos/Gilberto Gil (Lamento sertanejo), Paulinho da Viola (Tudo
se transformou) e Ivone Lara (Sereia Guiomar), incluindo o choro Krassik de Ramos,
composto por Eduardo Neves especialmente para o violinista.
H vrias participaes especialssimas em Na Lapa, que enriquecem ainda mais o trabalho de Nicolas Krassik: o bandolim de
Hamilton de Holanda, os saxes soprano de Samuel de Oliveira e Daniel Spielmann, o violo suingado e o vocal de Joo Bosco,
o acordeo de Chico Chagas, o trombone de Z da Velha, o flugelhorn de Silvrio Pontes, o violo virtuoso de Yamand Costa, as
flautas de Carlos Malta, a voz de Beth Carvalho, o cavaquinho e violo tenor de Henrique Cazes e a gaita de Gabriel Grossi.
DURVAL FERREIRA BATIDA DIFERENTE (GUANABARA RECORDS - 2004)
Batida Diferente um CD imperdvel, no qual podemos apreciar toda a genialidade do
grande guitarrista, violonista e compositor Durval Ferreira, e nos deliciar com a Bossa Jazz
desse artista, que na dcada de 60 integrou o lendrio Tamba Trio, liderado pelo brilhante
pianista, compositor e arranjador Luiz Ea. Vrios clssicos sublimes de Durval Ferreira esto presentes nesse disco: Batida Diferente, que d nome ao disco, passando por Estamos a,
Nuvens e Tristeza de ns dois, compostos em parceria com o gaitista Maurcio Einhorn, alm
de Nostalgia da bossa, Chuva, So Salvador, E nada mais, Vivendo de iluso, Moa flor, Verdade em paz, I love you e Alegria de viver, sendo esta ltima obra composta por Luiz Ea.
Durval Ferreira reuniu em Batida Diferente um time de excelentes msicos brasileiros, que o ajudaram a chegar a um nvel extremamente alto de qualidade artstica: as
vozes de Leny Andrade, de sua filha Amanda Bravo, Bebeto Castilho, Denise Pineaud
e do Quarteto 004; o piano e teclados de Osmar Milito, Alberto Chimelli, Joo Carlos
Coutinho e Antonio Perna Fres; o baixo de Augusto Matoso, Luiz Alves e Lcio Nascimento; a bateria de Klberson Caetano,
Rafael Barata e Adriano de Oliveira; a percusso de Robertinho Silva; o sax tenor de Jorge Continentino; o trompete de Nilton
Rodrigues e Mrcio Montarroyos; a flauta de Nivaldo Ornelas, Marcelo Martins e Z Canuto; e o trombone de Raul de Souza.
ED MOTTA EM DVD (TRAMA - 2004)
Com uma carreira de pouco mais de 15 anos, nos quais produziu oito discos, Ed
Motta lanou seu primeiro registro em DVD, gravado inteiramente ao vivo no DirecTV
Music Hall, em So Paulo, no qual apresenta as canes de seu ltimo trabalho Poptical
(Tem espao na van, Coincidncia, My rules) com improvisaes instrumentais e verses
atualizadas de seus grandes sucessos (Manoel, Vamos danar, Colombina, entre outros).
Ed Motta um dos artistas mais completos da msica brasileira atual, pois esse cantor e
compositor carioca de 33 anos canta muitssimo bem, alm de se acompanhar nos diferentes
teclados, no piano e na guitarra. Est num momento de grande maturidade musical, na qual
consegue equilibrar todas as influncias que teve da msica negra norte-americana com o
que h de melhor na msica popular brasileira. O DVD oferece a oportunidade de se conhecer
o processo de criao de Ed Motta dentro do estdio, atravs do documentrio em que mostra
esse artista experimentando sonoridades e em imensa ebulio criativa na gravao de Poptical,
e v-lo no palco ao lado de uma excelente banda integrada por Rafael Vernet (teclados),
Alberto Continentino (baixo), Renato Massa (bateria) e Paulinho Guitarra. Para completar,
tem a participao especialssima da cantora Tnia Maria, h anos radicada nos Estados
Unidos, cantando Funky tamborim, cano composta Angelo Mugia produtor cultural e coordenador
de programao do Mozarteum Brasileiro.
por ela, com os vocais de Ed Motta.

18

Playmusic

Guia do Repertrio
Por uma questo de diagramao, eventualmente, pode-se no transcrever pequenas variaes de melodia, breques ou trechos sem bateria, em funo das barras de repetio.
O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, mdulos, computador, etc.).
As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente s progresses harmnicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automtico do teclado
seja satisfatrio. A maioria dos modelos no interpreta corretamente as dissonncias dos acordes nem todas
as inverses usadas no arquivo MIDI.
Para fazer as inverses dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automtico, como
por exemplo a seqncia C - G/B - Dm7/A, necessrio alterar o modo do acompanhamento para a funo que
respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inverso tocada, alm de
verificar se todas as notas do acorde esto na regio do automtico ou se preciso mudar a diviso do teclado
(split point).
No caso de o teclado no ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes podero ser
tocados nas inverses de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no
violo, essas inverses de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferena na sonoridade da
msica, mesmo porque segue a inteno do original em que foi baseado.
Antes de definir a diviso do teclado para o acompanhamento automtico, alm de observar as consideraes acima sobre os acordes, deve-se tambm prestar muita ateno nas notas da melodia, principalmente as
mais graves, para que o ajuste da diviso do acompanhamento no impea sua execuo. Quando ocorrer
essa sobreposio do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa tocar uma oitava
acima.
A maioria dos teclados, ao ser acionado o acompanhamento automtico, produz alterao das oitavas de
alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (d central), sem utilizar a
regio do acompanhamento automtico. o caso dos violes e trombones, entre outros. Nas partituras, esses
solos j esto escritos na regio prpria para esse fim. Por esse motivo, pode, s vezes, no corresponder
tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, oua o arquivo gravado no disquete para saber a
altura correta de cada instrumento.
Os estilos indicados nas partituras so apenas sugestes, baseadas em vrias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da verso original. Convm sempre pesquisar se, em seu equipamento, no
existe um outro que melhor se adapte a cada msica. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que
possvel, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no
caso de no utilizar o arquivo MIDI, que o ideal, pois apresenta a mtrica e as viradas fiis verso da msica
em que foi baseada.
Para fazer os breques indicados nas partituras, aconselhvel usar a funo start/stop, na qual o acompanhamento automtico s acionado enquanto as notas esto sendo pressionadas, parando assim que
soltamos as teclas.
Nas msicas com cifras como G/C nas quais o baixo est em nota diferente do acorde, desconsidere a nota
do baixo e toque apenas o acorde na inverso que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento
automtico.
necessrio ajustar as oitavas para cima ou para baixo onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive
Guitar, nos teclados com at cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. preciso
salvar na memria de registrao a altura correta, sempre tomando como base o timbre que est soando no
arquivo MIDI.Tambm em relao s frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, aconselhvel sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota
certa.
Na msica I Got You (I Feel Good) a funo start/stop fundamental para fazer os breques indicados em
muitos compassos. Tocando sem reproduzir os mesmos, perdemos a caracterstica da pea.
Edeli S. Zardo

Playmusic

19

Dicionrio de Acordes
Daquilo Que Eu Sei

Walk On By

Un Altra Te

A Camisola Do Dia

Coraes Psicodlicos

You Dont Know Me

20

Playmusic

Posies de Acordes para Violo e Guitarra

A Camisola Do Dia

Walk On By

Daquilo Que Eu Sei

A Desconhecida

Coraes Psicodlicos

Playmusic

21

PL098901

Walk On By
Paul Carrack

8 Beat

Burt Bacharach/ Hal David

S = 97

Cm7

II
II

Cm
F
Organ

P
D D D D E



] Voz 
Intro.
 BD m
Cm
F
Cm
Cm
DD D




P A A
7

B D m7

Fm
Cm

, ,
DD D D Cm

, ,  ,




D
DD
ED
AD
to D
,
D D D ,  Y





D
1.
D
A
D
AD
DD
AD

D D D  ,  
D

L
L



7

(7+)

(7+)

(7+)

7(11+)

2.

(7+)

DD7(11+)

7(11+)

7(11+)

AD(7+)

(7+)

DD7(11+)

DDD
, , , ,  ,
D

L



]


Cm Sax
Cm
F
Cm
F
AAF A Cm

A
A

DD D D ,




A
Solo
AA
Cm
F
CmA

D D D , ,
D

D.S. e Coda



Voz
Coda
D
D
D

D
A
D
AD

D D D , 
L
, 
D

]



]
7

7(11+)

(7+)

7(11+)

(7+)

Repeat and F.O.

Copyright by Famous Music Corp.

22

Playmusic

PL098901

Walk On By
Paul Carrack
Burt Bacharach/ Hal David

Intro.: Cm7 / /

Cm7
If you see me walking down the street
F6
Cm7
I start to cry
F6
Cm7
Each time we meet
Bbm7 Cm7
Walk on by
Bbm7
Walk on by
Cm7
Make believe
Fm7
You don't see the tears
Cm7
Just let me grieve
Db(7+)
In private 'cause each time
Eb7
I see you
Ab(7+) Db7(11+)
I break down and cry
Ab(7+) Db7(11+)
Walk on by
Ab(7+) Db7(11+)
Walk on by
Ab(7+)
Walk on by
Cm7
I just can't get over losing you
F6
Cm7
So if I seem
F6
Cm7
Broken in two
Bbm7 Cm7
Walk on by
Bbm7
Walk on by
Cm7
Foolish pride
Fm7
That's all that I have left
Cm7
So let me hide

Db(7+)
The tears and the sadness
Eb7
You gave me
Ab(7+) Db7(11+)
When you said goodbye
Ab(7+) Db7(11+)
Walk on by
Ab(7+) Db7(11+)
Walk on by
Ab(7+)
Walk on by
Db7(11+)
Ah ah ah ah
Cm7
Walk on by

Solo: Cm7 / Cm7 F6 / Cm7 F6 /

Cm7 F6 / Cm7 F6 / Cm7
Bbm7 Cm7
Walk on by
Bbm7
Walk on by
Cm7
Foolish pride
Fm7
That's all that I have left
Cm7
So let me hide
Db(7+)
The tears and the sadness
Eb7
You gave me
Ab(7+) Db7(11+)
When you said goodbye
Ab(7+) Db7(11+)
Walk on by
Ab(7+) Db7(11+)
Walk on by
Ab(7+) Db7(11+)
Walk on by
Ab(7+) Db7(11+)
Walk on by

Repeat
And F.O.

Playmusic

23

PL098902

Un' Altra Te

Tonalidade Original Db/Eb

Eros Ramazzotti
8 Beat

P. Cassano

S = 100

Em7

 , ,
, L
E  , , L

L



]

Voz

1.
Dm
G sus G
Am


,


, , L

, L




]




2.
G sus G
C
Csus
C
Am

 , , , 






com ritmo na repetio

sem bateria

7(9)

Csus4







C
Csus
C
Dm



C

Am

Dm7

G7sus4

,   , ,

L




 C
G 
G
Dm
C
G

, , , L
 L



Dm
C
G
Dm
C
G
to

, ,
L





7

Dm7

Dm

Am

Dm7

G7sus4

 ,  , ,  
L

L




Copyright by Unalira/Pelago (EMI Music Publ.)

24

Playmusic

PL098902

C
Csus
 Am Piano

 ,





Solo
C
Am
C
Csus






G7

Voz

Dm
F

, 







Dm
G sus
G 


, D.S. e

, ,


Coda


L


1.
Coda Dm
D
A
Em
D
A
Em






]
]
2.
Em
A 
 Em  ,  ,  , Bm






G Elect. Piano Fm
Em
AA Jazz Guitar
Bateria


L
L

L

L

L

L



Solo
G
F m
Em
D
D



A



A

A


G
Fm
Em AAA
D
D
AA AA A
 A, A A A A A A A A A A






7

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

segue Improviso and F.O.

Playmusic

Playmusic

25

25

PL098902

UnAltra Te
Eros Ramazzotti
P. Cassano

F
Un' altra te
Em7
Dove la trovo io
sem
Dm7 G7sus4 bateria
Un' altra che
G7
Am7(9) //
Sorprenda me
F
Un' altra te
Em7
Un guaio simile
Dm7 G7sus4
Chiss se c'
G7 C Csus4 C //
Un' altra te
Am
Con gli stessi tuoi discorsi
Quelle tue espressioni
Che in un altro viso
C Csus4 C
Cogliere non so
Am
Con quegli sguardi sempre attenti

Solo: Am / / C Csus4 / C /
Am
E mi manca ogni sera la tua gelosia
C Csus4 C
Anche se poi era forse pi la mia
Dm7
E mi mancano i mieio occhi che sono rimasti l
F Dm7
Dove io li avevo appoggiati
G7sus4 G7 //
Quindi su di te, oh, oh, oh
C
Mi sembra chiaro
G
Dm7
Che un' altra come te
C
G
Dm7 C
Ma nemmeno se la in vento c'
G
Dm7
Mi sembra chiaro che
C
G
Dm7
Sono ancora impantanato con te

Solo: D A / Em7 / D A / Em7 /

D A / Em7 / D A / Em7 //

Ai miei spostamenti
Quando dal tuo spazio
C Csus4 C
Me ne uscivo un p
Dm7
Con la stessa fantasia
La capacit di tenere i
F Dm7
Ritmi indiavolati
G7sus4 G7 //
Degli umori miei, oh, oh, oh
C
Mi sembra chiaro
G
Dm7
Che un' altra come te
C
G
Dm7 C
Ma nemmeno se la in vento c'
G
Dm7
Mi sembra chiaro che
C
G
Dm7
Sono ancora impantanato con te
Dm E Am
Ed sempre pi
Dm7 G7sus4 G7 //
Evidente

26

Playmusic

Bm
Ed sempre pi
Em7 A //
Evidente

Solo: G(7+) / F#m7 / Em7 / A /

G(7+) / F#m7 / Em7 / D(7+) D7/
G(7+) / F#m7 / Em7 / D(7+) D7/
G(7+) / F#m7 / Em7 / D(7+) D7/

F.O.

PL098903

A Camisola Do Dia
Nelson Gonalves
Herivelto Martins/ David Nasser

Intro.: F / Fm / C / F#m7-5 /
Fm / G+ / Cm / G7 /

Cm7
D7
Amor, eu me lembro ainda
G7
Cm7 Ab7
Que era linda muito linda
G7
Um cu azul de organdy

Cm7
D7
Amor, eu me lembro ainda
G7
Cm7 Ab7
Que era linda muito linda
G7
Um cu azul de organdy

Dm7-5 G7 / C7

Dm7-5 G7 / C7

Fm
A camisola do dia

Fm
A camisola do dia

Ab7
To transparente e macia
G7 C
Que dei de presente a ti

Ab7
To transparente e macia
G7 C
Que dei de presente a ti

C7
Gm7-5
Tinha rendas de sevilha
C7
A pequena maravilha
Fm
Que o teu corpinho abrigava
Fm //
Cm
E eu, eu era o dono de tudo
Cm7
Fm
Do divino contedo
G7
Cm C
Que a camisola ocultava

C7
Gm7-5
Tinha rendas de sevilha
C7
A pequena maravilha
Fm
Que o teu corpinho abrigava
Fm //
Cm
E eu, eu era o dono de tudo
Cm7
Fm
Do divino contedo
G7
Que a camisola
Cm Fm
C
Ocultava...(rit...)

Dm7

G7

C(7+) A7
D7
A camisola do dia
G
Guardou a minha alegria
G7
C(7+) C7
Desbotou, perdeu a cor
F
F#dim C Am7
Abandonada no leito
Dm7
Que nunca mais foi desfeito
G7
Cm G7
Pelas viglias do amor

Playmusic

27

PL098903

A Camisola Do Dia
Nelson Gonalves

Samba Cano

Herivelto Martins/ David Nasser

S = 120

Fm
C
Fm

Y

DD E P
P

D
P


 Intro.


Strings

7 5

DD

P
D





Voz
Fm

G+

Cm

G7

 Cm
D
G
 , , ,


,

DD D Y





D7

Cm7

7 5

A
G
Dm G


D D , , 





C7

Fm

DD D
P 

L



AD 7

G7

D D  , , 
D




DD D P  , A  A, A A A A A  A, A





C7

Gm7-5

Copyright by Ed. Irmos Vitale

28

Playmusic

PL098903

Fm
AY
A 

3
DD P  , , P





Cm
AAY
AAFm
PA DA PA DA ACm
 ,
A  ,

DD

D




Cm
C
Dm
G
 , to G
P
DD D Fm

,
P

P
P





G
C A D

A  AL


 L

A 
C7

(7+)

G7

C(7+)

C7

,
Y

L




Fdim
C
Am
Dm

 L

 L






G
Cm A
G

D D D D.S. e Coda




L

 AY
7

G
Cm
Fm
C
Strings
7

DD D P Y
PY
Y






Coda

rit...

Playmusic

29

PL098904

Daquilo Que Eu Sei

Ivan Lins

8 Beat

Ivan Lins/ Vitor Martins

S = 112

A Nylon Guitar Asus

A
Asus
A

 E A
]

 Intro.
] 

A
 Accordion

 



D(7+)9

Em7

Asus(-9)

D(7+)9

F7(-9)

Bsus

B7(-9)

Bm
Asus
A




L


Voz
D(7+)9

Asus

ED +

7(5+)

(7+)

G
F


 L

L


 ]  L

D6

D
G
B
Asus
A
 ,  , 

 L




Bm7

Am7

G
F


 L
 L

L



D(7+)9

ED +

7(13)

(7+)

7(5+)

G
Csus
C
 ,  D Gsus

,


L


Bm7

Am7

Copyright by Velas (Universal)

30

Playmusic

PL098904

F(7+)

BDsus

BD 7

D/A

B/A

F(7+)

Fm7-5 BD7(-9)

C(7+)

Asus

G  m7

C 7

A7

 P , P 



 P

  ,  ,  ,
 L
 




EDm7(11)

BDm7/AD

AD 7

  ,  P, 
P

D D DL





F/C

C7(11+)

EDm7(11)

BDm7/AD

Csus

BD7(-9)

B6

 
P








DDsus

1.

Asus
D

A 
A PA D AY
 D DA

]
L



2.

D
Asus
D
A

Accordion
 AAsus




]
(7+)9

B7(-9)

Em7

(-9)

F7(-9)

(7+)9

Asus A
 Bm
Y
Y


 
]
Bsus

Asus

Repeat and F.O.

Playmusic

31

PL098904

Daquilo Que Eu Sei

Ivan Lins
Ivan Lins/ Vitor Martins

Intro.: A Asus / A Asus / A Asus / A Asus /

D(7+)9 / Asus(-9) / D(7+)9 / Bsus B7(-9) /
Em7 / Asus F#7(-9) / Bm7 / Asus
A7
D(7+)9
Daquilo que eu sei
Eb+
G(7+)
Nem tudo me deu clareza
F#7(5+)
Bm7
Nem tudo foi permitido
Am7
D6
G6 Bb6 Asus
Nem tudo me deu certeza
A7(13)
D(7+)9
Daquilo que eu sei
Eb+
G(7+)
Nem tudo foi proibido
F#7(5+)
Bm7
Nem tudo me foi possvel
Am7
D6 Gsus G7 Csus C7
Nem tudo foi concebido
F(7+)
Bbsus Bb7
No fechei os olhos
C(7+)
Asus A7
No tapei os ouvidos
D/A
B/A
Cheirei toquei provei
G#m7
Ah! Eu usei
C#7
Todos os sentidos
F#(7+)
Fm7-5 Bb7(-9)
S no lavei as mos
Ebm7(11)
E por isso
Bbm7/Ab Ab7
Que eu me sinto
F#/C#
C#7(11+)
Cada vez mais limpo
C#sus
B6 Bb7(-9)
Cada vez mais limpo
Ebm7(11)
Bbm7/Ab
Cada vez mais limpo
Dbsus Asus
Hum hum hum
D(7+)9
Daquilo que eu sei
Eb+
G(7+)
Nem tudo me deu clareza
F#7(5+)
Bm7
Nem tudo foi permitido
Am7
D6
G6 Bb6 Asus
Nem tudo me deu certeza

32

Playmusic

A7(13)
D(7+)9
Daquilo que eu sei
Eb+
G(7+)
Nem tudo foi proibido
F#7(5+)
Bm7
Nem tudo me foi possvel
Am7
D6 Gsus G7 Csus C7
Nem tudo foi concebido
F(7+)
Bbsus Bb7
No fechei os olhos
C(7+)
Asus A7
No tapei os ouvidos
D/A
B/A
Cheirei toquei provei
G#m7
Ah! Eu usei
C#7
Todos os sentidos
F#(7+)
Fm7-5 Bb7(-9)
S no lavei as mos
Ebm7(11)
E por isso
Bbm7/Ab Ab7
Que eu me sinto
F#/C#
C#7(11+)
Cada vez mais limpo
C#sus
B6 Bb7(-9)
Cada vez mais limpo
Ebm7(11)
Bbm7/Ab
Cada vez mais limpo
Dbsus Asus
Hum hum hum
Solo: D(7+)9 / Asus(-9) / D(7+)9 /
Bsus B7(-9) / Em7 / Asus F#7(-9) /
Bm7 / Asus A7 / D(7+)9 / Asus(-9) / F.O.
D(7+)9 / Bsus B7(-9) / Em7 /
Asus F#7(-9) / Bm7 / Asus A7 /

PL098905

A Desconhecida
Leonardo
Fernando Mendes/ Banana

Intro.: G / Bm/F# / G7/F / E / Am /

Am(7+)/G# / Am7/G / D/F# /
Dsus4 D / D7 / G

Solo: D/F# / C/E / D7 / G /

D/F# / C/E / D7

D/F#
C/E
Numa tarde to linda de sol
D7 G
Ela me apareceu
D/F#
Com sorriso to triste
C/E
E o olhar to profundo
D7
G
J sofreu
Bm
Am
Suas mos to pequenas e frias
D7
G
Sua voz tropeava tambm
Bm
Am
E falava da infncia de lgrimas
D7
Nunca teve ningum
G
Nunca teve amor
Bm
Am
No sentiu calor por algum
D7
Oh, oh, oh!
G
Nem sequer ouviu
Bm
A palavra carinho
C
D7
G
Seu ninho no existiu
D/F#
C/E
Sinceramente eu chorei de tristeza
D7
G
D/F#
Ao ouvir tanta coisa que a vida oferece
C/E
D7
G
E a gente padece sem querer
Bm
Am
Depois de tudo que eu vi
D7
G
Eu no consigo esquecer
Bm
Am
Ela me disse adeus e se foi
D7
G
Nem seu nome eu sei dizer
Bm
Am
De onde ela veio, pra onde ela vai
D7 G
Oh, oh, oh!
Bm
C D7
De onde ela veio pra onde ela vai
G
No sei dizer

G
Nunca teve amor
Bm
Am
No sentiu calor por algum
D7
Oh, oh, oh!
G
Nem sequer ouviu
Bm
A palavra carinho
C
D7
G
Seu ninho no existiu
D/F#
C/E
Sinceramente eu chorei de tristeza
D7
G
D/F#
Ao ouvir tanta coisa que a vida oferece
C/E
D7
G
E a gente padece sem querer
Bm
Am
Depois de tudo que eu vi
D7
G
Eu no consigo esquecer
Bm
Am
Ela me disse adeus e se foi
D7
G
Nem seu nome eu sei dizer
Bm
Am
De onde ela veio, pra onde ela vai
D7 G
Oh, oh, oh!
Bm
C D7
De onde ela veio pra onde ela vai
G
No sei dizer
Bm
C D7
(De onde ela veio pra onde ela vai) coro
G
No sei dizer
Bm
C D7
(De onde ela veio pra onde ela vai) coro
G
No sei dizer
Bm
C D7
(De onde ela veio pra onde ela vai) coro
G //
No sei dizer

Playmusic

33

PL098905

A Desconhecida
Leonardo

Beguine

Fernando Mendes/ Banana

S = 122

Bm/F
G /F
E

A
A
A
A
A
A

 E P  A A



 Intro. sem
bateria
Am
Am /G
Am /G
D/F
A


  

Dsus
D
D
G
D/F









Voz


G
C/E
D/F
 C/E D

, 





D
G
Bm
Am
D





G
Bm
Am
D






  G 3
Bm3 Am D



 Ritmo

G
Bm
 ,C   , D






G
D/F
C/E
D





G Steel Guitar

(7+)

Copyright by Todos os Direitos Reservados

34

Playmusic

PL098905

D/F

C/E
D

 ,  3 3





Am
D
 G Bm
, 






G
Bm
Am
D




L




D
Am
 G  Bm


L



to
C
D
 G  Bm


 L





G
D/F
C/E
D
A ,


Y Organ




Solo

G
D/FA
D
A

 , , A C/E

D.S. e

Coda





Coda
C
D

 G Bm


 L

]


 ]
coro
C
D
G
7

 G Bm

S


L


coro
G

Playmusic

35

PL098906

Um a Zero
Paulo Moura e os Batutas

Choro

Pixinguinha/Benedito Lacerda

S = 132
7

G
C
G







]

bateria
C
D
G
A 
A

 P  F C




G A A A A AC A A AG A A  C DA A F Fm D P




3

2.
C D

 


 ] 
D
A A A A
 G  P




 AA A A A A G 


 

G
C
C
Cdim
G
Em Am
D

A
A

 P  D



 P

Am

Dm7

G7

1.

 G A A A A A A A A Am







Copyright by Ed. Irmos Vitale

36

Playmusic

PL098906

D
G
A

 P   A A




Cdim

 A P   D  DA PA

 D 
G7

G
Em
Am
D
G
G
C

A
A

P




]



G7

C
F
C
D
  P 



G A
A  G A A A A AC A A AG A A  C DA A




7

G
C
F Fm D P C Am Dm
, - D





Gm
C

AF A DP
A

D





7

C
F
D

AGm
A
A
A

P  D
D






7

Playmusic

37

PL098906

Gm
ADdim
F Dm
Gm
C
D

D  M





7

Gm
AF A

D  - P DP





C
Gm
C
F

A
A
A
A
A
A A

P
D





F

Gm
ADdim
F
Dm

 D D 

M


 D  

D7

C
F
G
G
C
G




] P


 D


Gm

C7

 P  





G
G
C
G
C


DA A


A

A
A

A
A
A




F

C

 D P



AL



F

38

Playmusic

Fm

Am

Dm7

G7

Layla

PL098907

Eric Clapton
Eric Clapton
Intro.: Dm C Bb / C Dm / Dm C Bb /
C Dm / Dm C Bb / C Dm /
Dm C Bb / C Dm / Dm C Bb /
C Dm / Dm C Bb / C A C / C#m
G#7
E
What will you do when you get lonely
C
D
E A E F#m7
No one waiting by your side
B7
You've been running and
A
E
A E/G# F#m7
Hiding much too long
B7
E
You know it's just your foolish pride

A Dm C Bb
Layla
C
Dm
You got me on my knees
Dm C Bb
Layla
C
Dm
I'm begging darling please
Dm C Bb
Layla
C
Dm
Darling won't you ease
Dm C Bb C A C C#m
My worried mind

R
E
F
R

G#7
E
Tried to give you consolation
C
D
E A E F#m7
Your old man won't let you down
B7 A
E
A E/G# F#m7
Like a fool I fell in love with you
B7
E
You turned the whole world upside down
Refro
G#7
E
Make the best of the situation
C
D E
A E F#m7
Before I finally go insane
B7
Please don't say
A
E
A E/G# F#m7
We'll never find a way
B7
E
And tell me all my loves in vain

A Dm C Bb
Layla
C
Dm
Dm C Bb
You got me on my knees Layla
C
Dm
Dm C Bb
I'm begging darling please Layla
C
Dm
Darling won't you ease
Dm C Bb C Dm
My worried mind
Dm C Bb
Layla
C
Dm
Dm C Bb
You got me on my knees Layla
C
Dm
Dm C Bb
I'm begging darling please Layla
C
Dm
Darling won't you ease
Dm C Bb C Dm
My worried mind

Solo: Dm C Bb / C Dm / Dm C Bb /
C Dm / Dm C Bb / C Dm /
Dm C Bb / C Dm /

R
E
F
R

Bis

Dm C Bb
Layla
C
Dm
Dm C Bb
You got me on my knees Layla
C
Dm
Dm C Bb
I'm begging darling please Layla
C
Dm
Darling won't you ease
Dm C Bb C Dm
My worried mind
Dm C Bb
Layla
C
Dm
Dm C Bb
You got me on my knees Layla
C
Dm
Dm C Bb
I'm begging darling please Layla
C //
Darling won't you
Dm
Ease my worried mind (rit...)

Playmusic

39

PL098907

Layla
Eric Clapton

Shuffle

Eric Clapton

S = 94

Dm

C BD

Dm C BD

Dm

D E  L


 Intro. A A A A A  A A AA A


D
C
Dm
Dm
C
B
C
Dm Nylon Guitar

D  L

L

L


AA A A A A  A A A

D
D
AA A AA Dm C B A
Dm
C B
C
DmA





C
Dm
Dm C BD
C
A C



D

A A A A 


A

 C,m G P  E , C D E A E
P 



Voz
] L

F m
B
A
E A E/G Fm
B
E
A

  , 

L
D


A
Steel Guitar

Dm C BD

Dm

Dm C BD

Dm


D

L
L

 
A
A

1.,2.
Dm C BD
C
Dm
Dm C BD
C
A
C

]

 D L

3.

Dm C B
C
Dm
Dm C B

 
L
D

L
L




A


Dm

Copyright by Warner Chappell Ed. Musicais Ltda.

40

Playmusic

PL098907

Dm

Dm C BD

Dm

Dm

C BD

D
L



A

C
Dm
Dm C BD
C
Dm
Dm C BD
Nylon Guitar

D

 Solo

C Dm
C
Dm
Dm C BD
Dm C BD

A




A
D
D
C
Dm
Dm
C
B
C
Dm
Dm
C
B
,


 D 
Dm
C BD
C Dm
C
Dm C
BD
Dm
A
A

D



D
C
Dm
Dm C B
C
Dm
Dm C BD
 
D

A
L
L




Voz
C
Dm
Dm C BD
C
Dm
Dm C BD


D
L

 A


C
Dm
Dm C BD
C
Dm
Dm C BD



D


L
L
L



A

C
Dm
Dm C BD
C
Dm


D
L
 

 A
rit...

Playmusic

41

PL098908

Coraes Psicodlicos
Roupa Nova

Bossa Nova

Bernardo Vilhena/ Lobo/ Julio

S = 124

C  m7

F + Bm
 E

Y


L

A

 Intro. sem bateria
A
E
F m
C m
A
F +
 D
 Y




Y



L
A AY

Bm
Esus
A
D
Ritmo , ,

L
L






D

Vocal

D+

D6

(7+)

(7+)

Voz

A(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

 , , , D, A , , , D,
L


L
L



F(7+)

F+ Bm7

Esus
 Y





A
D
A
D
 , ,

L

L

L

L


A
D
F
F +
 , , , ,
Y





Bm
Esus E/D
C m
F +
F
 , , , , , , , 




(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

Bm7

(7+)

7(11+)

 , , Cm A , CY

L
, L




Esus

na repetio

Copyright by BMG Music/ Black Flower(Sony Music)

42

Playmusic

PL098908

Bm7

Esus

C  m7

E/D

F +

F


 ,

L

L


Bm
Esus
A
F +

 , , ,


L
Y


L
Bm
Esus
A
D
 , , , ,



L


7

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

A
D
 A , D,


L

L
L


 A , , , D,  A D to


L

L


F
D
F
Vocal
 Y




P



A Y
Solo
D
Bm
C m
D
F +



D.S. e



A Y
 Coda
Coda F
D
D+
D
Vocal


Y

Y





Solo
C m
F +
Bm
C
G
F



7Y








A A

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)

Playmusic

43

PL098908

Coraes Psicodlicos
Roupa Nova
Bernardo Vilhena/ Lobo/ Julio

Intro.: D / D+ D6 / C#m7 / F#+ / Bm7 /

D / E / F#m7 / C#m7 / A F#+/ Bm7

Solo: D(7+) / / F#(7+) / / D(7+) / /

Bm7 C#m7 / D F#+ / Bm7

Esus
A(7+)
Ainda me lembro daquele beijo
D(7+) A(7+)
Spank punk violento
D(7+)
A(7+)
Iluminando o cu cinzento
D(7+)
F#(7+) F#+ Bm7
Eu quero voc inteira, ah!

Esus E/D C#m7

A vida passa na TV
F#+
F# Bm7
E o meu caso com voc
Esus C#m7 C7(11+) Bm7
Fico louco sem saber... porque
Esus
E/D C#m7
Sim pro sol, sim pra lua
F#+
F# Bm7
Eu quero voc toda nua
Esus
A(7+) F#+ Bm7
Sim pra tudo o que voc quiser

Esus
A(7+)
Gosto muito do seu jeito
D(7+)
A(7+)
Qualquer nota, bossa nova
D(7+)
A(7+)
Bossa nova, qualquer nota
D(7+)
F#(7+) F#+ Bm7
Eu quero voc na veia, ah!
Esus E/D C#m7
A vida passa na TV
F#+
F# Bm7
E o meu caso com voc
Esus C#m7 C7(11+) Bm7
Fico louco sem saber
Esus
E/D C#m7
Sim pro sol, sim pra lua
F#+
F# Bm7
Eu quero voc toda nua
Esus
A(7+) F#+ Bm7
Sim pra tudo o que voc quiser
Esus
A(7+)
Gosto muito do seu jeito
D(7+)
A(7+)
Rockn roll meio nonsense
D(7+)
A(7+)
Rockn roll meio nonsense
D(7+)
A(7+)
Pra acabar com essa inocncia
D(7+)
A(7+)
E o complexo de decncia
D(7+)
F#(7+)
No meio do salo

44

Playmusic

Esus
A(7+)
Hoje festa na floresta
D(7+)
A(7+)
Toda tribo ateia som
D(7+)
A(7+)
Toda taba ateia sol
D(7+)
A(7+)
S tomando gua de coco
D(7+)
A(7+)
Infeliz de quem t triste
D(7+)
F#(7+)
No meio dessa confuso

Solo: D/E / D+/E D6/E / C#m7 /

F#+ / Bm7 / C#7 G7 / F#(7+) /

PL098909

Eu Quero Sempre Mais

Ira com Part. Pitty

Rock

Edgard Scandurra

S = 132

Am7

Clean Guitar

E

 Intro.
A A A A A A A AL
AA 
A
A AA AAL
C Am G

 L
L
 L

  L

6

Voz

L
L

L

 L

 L

A 
C
F
G

L
L

L



L
 AL
AL
A L
A
C
F
G

L
L

L
L
L

L

 L

 
A  AL
A L
C
F
G
F
F

L
L
 L
L

L

 A A A AL
L
L

 
L
A L
G
F F
G
F F

 L
 L






G
C

Clean Guitar

 

A A A A A 


 L
A

Solo
Am7

Fiddle


 AA A A AL

A AL
AA
A A A
A A A A AL
A AA AAL

Copyright by Warner Chappell Ed. Musicais Ltda.

Playmusic

45

PL098909

C


 A  AL


A AL
L
AAL
AAL
AL
A 
A A A A 
L
L
Voz
F
G

L
L
L
 L

L
L
L

L

 L
L


A  A
AL
L
C
F
G

 L

L
L
L

 
L

L

 L

L
AL

A 

C
F F G
F F G
F F

to

 L
 

 A  L
G
C

Clean Guitar

L

A A



A

Solo
Am
G
C
Fiddle

L

 AA L
A A A A  AL

A
A

A
A

Am
G
C Clean Guitar

L

L

A A A A

 A  AL
Y

Am
G
C
Fiddle

L
A A  A A A A A  A A A

 L
A
L
L
L

Am
G
C



A A A

 A  AL

Voz
Am7

46

Playmusic

PL098909

, F , , ,G  , C , , A,




A,
A, F , , , ,G  ,C
 , ,
L




A, F , , , ,G  C
A,
, ,  , ,




A, F , , , ,G  F F G , A  F F






F F G

A
A

 , 





Am7

D.S.
L
(8 acima)


 Solo
A A A A AA A A AAL

AA e Coda

AA AAL
Am
Coda
AAC
G  A, A





Clean Guitar

Am7

G
C


Y





Playmusic

47

Eu Quero Sempre Mais

PL098909

Ira com Part. Pitty

Edgard Scandurra
Intro.: C / / Am7 / G / C6 / / Am7 / G /
C
A minha vida

C
A minha vida

F
G
Eu preciso mudar todo dia
C
Pra escapar da rotina
F
G
Dos meus desejos por seus beijos
C
Dos meus sonhos, eu procuro acordar
F
G
E perseguir meus sonhos
C
Mas a realidade que vem depois
F
G F F G
No bem aquela que planejei

F
G
Eu preciso mudar todo dia
C
Pra escapar da rotina
F
G
Dos meus desejos por seus beijos
C
Dos meus sonhos, eu procuro acordar
F
G
E perseguir meus sonhos
C
Mas a realidade que vem depois
F
G F F G
No bem aquela que planejei
F F G

F F G
Eu quero sempre mais

Eu quero sempre mais

F F G

F F G
Eu quero sempre mais

Eu quero sempre mais

C
Eu espero sempre mais de ti

C
Eu espero sempre mais de ti

Solo: C / / Am7 / G / C / / Am7 / G /

Solo: C / / Am7 / G /

C
Por isso hoje estou to triste
F
G
C
Porque querer est to longe de poder
F
G
E quem eu quero est to longe

C
Por isso hoje estou to triste
F
G
C
Porque querer est to longe de poder
F
G
E quem eu quero est to longe

C
F F G
Longe de mim
F F G
Longe de mim
F F G
Longe de mim

C
F F G
Longe de mim
F F G
Longe de mim
F F G
Longe de mim
C Am7 G
Longe de mim
C
Am7 G
Longe de mim
C
Longe de mim

Longe de mim

Solo: C / / Am7 / G / C / / Am7 / G /

C / / Am7 / G / C / / Am7 / G /

48

Playmusic

PL098910

Chovendo Estrelas
Guilherme & Santiago

60's Rock

Alejandro Montalban/ Eduardo Reyes

Verso: Piska

S = 135


A
D
Banjo
 EAsus

L
L





 Intro. sem bateria
AA AA A AA 
D
A  Organ AA 
A

RitmoAsus



A
D
A/C


A






Asus

Voz

Bm

D/F

 ,


L
L


 L


A
D
A/C
 Asus


L




Bm

D/F

 , , , 
L
L


 L
F

Bm
Em



, L




Asus

F m

Em

 ,  Bm

L

 
L

 L
A

A/G

Copyright by Warner Chappell Ed. Musicais Ltda.

Playmusic

49

PL098910

G(7+)

A
G
D
A

, , , 
 , , 



D

A/C

Bm
Em
A


 ,  ,






G
D
 , ,A 
A

 YD




to
D
A/C
Bm
Em
A

A



,  , 


L



7

G
A
 D

 

L



A/C

 Bm , A


 
D

D/F

A/C

Asus
A

  Asus

L




 ,Bm , A


 

50

Playmusic

PL098910

D/F

7

A
F
 , 





Bm 
Em 
A
F m
 ,
, D.S. e

Coda


L


 L
Coda D
A/C
Bm
A
G
A

A
  ,  ,




D
A/C
Bm
A
A

,
A  OrganA AA AA AG 

 ,





Solo

AA AG
D
A/C
Bm
A A
A


A






Voz

G
D
A
D
A/C
Bm

 , , 
 ,


 ]
G

Asus

Em7

A
D
  ,
Y





G
D
A
D
A/C
Bm

A


, , 

 ,




Em7

A
D
 

L
]



Repeat and F.O.

Playmusic

51

Chovendo Estrelas

PL098910

Guilherme & Santiago

Alejandro Montalban/ Eduardo Reyes
Verso: Piska
Intro.: Asus / A / D / //
Asus / A / D / A / Asus / A /
D
A/C#
Perdo se eu estou magoado
Bm
Por ter te perdido
A
G
Tentei aceitar, juro, mas no consigo
D/F#
Asus
A
Fingir e dizer que foi melhor assim
D
A/C#
s a saudade bater
Bm
Eu te quero comigo
A
G
A vida no tem mais razo nem sentido
D/F#
Dormir e acordar sem voc
Asus
A G F#
Junto a mim
Bm
Em7
S voc me faz feliz
A
A/G F#m
Sem limites pra sonhar
Bm
Em7
Se loucura ou delrio
G(7+) A
Eu s sei te amar
G
D A
Est chovendo estrelas
D A/C# Bm
Tempestade de paixo
Em7 A
Iluminando
D
O meu corao
G
D A
Est chovendo estrelas
D A/C# Bm
Gotas de amor em mim
Em7 A
Deixando em meu peito
D
Um amor sem fim

R
E
F
R

G A //
Um amor
D
A/C#
Queria entrar em seu mundo
Bm
S por um momento
A
G
Olhar bem no fundo do seu sentimento
52

Playmusic

D/F#
E saber se ainda existe
Asus
Asus A
O amor que s meu
D
A/C#
Se acaso estiver com algum
Bm
E dizer o meu nome
A
G
Volta pro meus braos, amor no se esconde
D/F#
S diz que me ama
Asus
A F#7
E que no me esqueceu
Bm //
Em7 //
S voc me faz feliz
A
F#m
Sem limites pra sonhar
Bm
Em7
Se loucura ou delrio
G(7+) A
Eu s sei te amar
Refro
A/C# Bm A
Um amor
G
A
Sem fim
D A/C#
Um amor sem fim
Solo: Bm A / G / A / D A/C# /
Bm A / G / A /

G
D A
Est chovendo estrelas
D A/C# Bm
Tempestade de paixo
Em7 A
Iluminando
D
O meu corao
G
D A
Est chovendo estrelas
D A/C# Bm
Gotas de amor em mim
Em7 A
Deixando em meu peito
D
Um amor sem fim

R
E Repeat
F And F.O.
R

PL098911

I Gor You (I Feel Good)

James Brown
James Brown

D7
I feel good
I knew that I would now
G7
I feel good
D7
I knew that I would now
A7 // A7 //
So good
G7 // G7 //
So good
D7 //
I got you
D7
I feel nice
Like sugar and spice
G7
I feel nice
D7
Like sugar and spice
A7 // A7 //
So nice
G7 // G7 //
So nice
D7 //
I Got You
Solo: Sax
G7
When I hold you in my arms
D7
I know I can't do no wrong
G7
And when I hold you in my arms
D7 //
My love can't do me no harm
D7
I feel nice
Like sugar and spice
G7
I feel nice
D7
Like sugar and spice
A7 // A7 //
So nice
G7 // G7 //
So nice
D7 //
I Got You

Solo: Sax
G7
When I hold you in my arms
D7
I know I can't do no wrong
G7
And when I hold you in my arms
D7 //
My love can't do me no harm
D7
I feel nice
Like sugar and spice
G7
I feel nice
D7
Like sugar and spice
A7 // A7 //
So nice
G7 // G7 //
So nice
D7 //
I Got You
D7
I feel good
I knew that I would now
G7
I feel good
D7
I knew that I would now
A7 // A7 //
So good
G7 // G7 //
So good
D7 //
I got you
A7 // A7 //
So good
G7 // G7 //
So good
D7 //
I got you
A7 // A7 //
So good
G7 // G7 //
So good
D7
I got you
D7(9)
Hey

Playmusic

53

PL098911

I Got You (I Feel Good)

James Brown

16 Beat

James Brown

S = 143

D7

 L
E L






AL

Voz
G7

D7









AL
L
A A 
GG 
D Brass Section

L
L

L
L


L





L
Solo
1.
2.


Sax

L
L

L
]
L



Voz
G

L



 L


AL

Voz
D
G

,

 L

L
L


L


D
D
L

L
L



AL

7

G7







 L
AL

D
A A 
GG


 
7

Copyright by Ed. Dynatone Publ.Co. (Warner Chappell)

54

Playmusic

PL098911

Section
Brass

, , Sax

L
L

L
L



 L

AL

Solo
G


L


 L


AL

Voz
D
G

L



L

L

D
D




L


L
L
]



AL


D7

G7

D7

 
L

 

L

 
AL
L
A A 
G G 
D Brass Section

L
L


L
L



Solo
1.
2.
A A 
GG 



L
L

L
L
]



Voz
Voz
Section
 A  A  G  G 
D Brass

L

L L
, L


 L

Voz
Solo
D Brass Section
D
7
, , , ,
YYY

L
L

Y 


 L
L
Voz
Brass Section
7

7(9)

Solo

Playmusic

55

PL098912

You Don't Know Me

Ray Charles & Diana Krall

Swing

Cindy Walker/ Eddy Arnold

S = 62

ED /BD
G Cm
F F
ED /BD

D D D E 




Intro.

BD
ED
ED
EDsus BDm Am - AD
AD

D D D L

G 



6

Piano

(7+)

7(13)

(7+)

7 5

(7+)

Voz

Gm
C
Fm
BD Dm - AD Gsus C

D D , ,
,
D

 



A A

Fm BD
ED
ED
EDsus BDm Am - AD AD

DD D L






7

Adim

7 5/

(7+)

Gm7

C7

7 5

BD7(13)

Fm7

7(5+)

(7+)

DD

DD D , , ,
 

 L
Adim

ED

B D m7 E D 7

BD

 ,
DD
 ,
D




ED

AD

7 5

ED/BD

Adim

C7

Fm7

Dm - Gsus Cm
Gm
C
Fsus
F

DD D L




BD

BD +

D(7+)

D7 D

D(7+)

E
E
E
Cm B m E A
A

D D ,
D
L





Copyright by Warner Chappell Ed. Musicais Ltda.

56

Playmusic

PL098912

Gm7

Adim

C7

BD 7

Fm7

ED

AD

DD , , ,



 D

D D
D
D
D
D
E
Bm E
A
Adim
E /B
C Fm BD

D D D  ,  ,  ,




ED Dm7-5 Gsus Cm7

Gm7

C7

F7

Fsus

D D  , , ,  ,  ,
D




BD
B 
E
E
E E Dm Bm E

,
DD D P P  





A
A
BDdim
Gm
C

 P ,
,




L






Fm
B
Gm
C
Fm
B


   ,
,   ,





G  m C
Fm Gm Cm Bsus 

  P





C
Bm
E
7
 ,
 E  D




rit...

(7+)

(7+)

7(13)

(7+)

7(13)

7(13)

6/9

Playmusic

57

PL098912

You Dont Know Me

Ray Charles & Diana Krall
Cindy Walker/ Eddy Arnold

Intro.: Eb6/Bb / Eb(7+)/Bb G7 /

Cm7 F6 F7 / Bb7(13) /

Eb
Eb(7+)
You give your hand to me
Ebsus Bbm7
And then you say hello
Am7-5 Ab
Ab(7+)
And I can hardly speak
Adim
My heart is beating so
Gm7
C7
Anyone could tell
Fm7
Bb Dm7-5/Ab
You think you know me well
Gsus
C7(5+) Fm7 Bb7
But you don't know me
Eb
Eb(7+)
No you don't know the woman
Ebsus
Bbm7
Who drems of you at night
Am7-5 Ab
Ab(7+)
And longs to kiss your lips
Adim
And longs to hold you tight
Gm7
C7
To you I'm just a friend
Fm7
Bb7(13)
That's all I've ever been
Db
D
No, you don't know me
Eb Bbm7 Eb7 / Ab
Adim
I never knew
Eb/Bb
C7
The art of making love
Fm7
Though my heart
Bb7
Eb
Dm7-5 Gsus
Ached with love for you
Cm7
Afraid and shy
Gm7
C7
I let my chance go by
Fsus
The chance you
F7
Bb Bb+
Might have loved me too
Eb
Eb(7+)
You give your hand to me

58

Playmusic

Eb
Cm7
And then you say goodbye
Bbm7 Eb7 Ab
Ab(7+)
I watch you walk away
Adim
Beside some lucky guy
Gm7
C7
To never never know
Fm7
Bb7
The one who loves you so
Eb
Ab
No, you don't know me
Eb Bbm7 Eb7
Ab
Adim
But I never knew
Eb/Bb
C7
The art of making love
Fm7
Though my heart
Bb7
Dm7-5 Gsus
Ached with love for you
Cm7
Afraid and shy
Gm7
C7
I let my chance go by
Fsus
The chance you
F7
Bb B //
Might have loved me too
E
E(7+)
You give your hand to me
E E6 Dm7 Bm7 E7(13)
And then you say goodbye
A
A(7+)
I watch you walk away
Bbdim
Beside some lucky guy
G#m7
C#7
To never never know
F#m7
B7(13)
The one who loves you so
G#m7 C#7 F#m7 B7(13)
No, you don't know me
G#m7
C#7
I say: You never ever know
F#m7 G#m7 C#m7 Bsus //
The one who loves you so
E
D C(7+)
No, you don't know me
Bm7
E6/9
No, you don't know me (rit...)

Notebook ou estdio porttil?

Delcio Tatini Neto

A idia de ter um home studio,

na garagem ou no quarto j no causa tanta alterao. Um micro computador equipado com interface de
udio adequada, um pequeno mixer,
um par de monitores de udio e alguns poucos perifricos o suficiente para produzir uma boa gravao com nvel profissional, dispondo de todos os recursos e qualidade tcnicas dos maiores estdios.
A maioria das partes das etapas do
processo de produo, para no dizer todas, so feitas a partir de
software, sejam eles aplicativos,
plug ins ou outros. A idia de levar
seu estdio para todos os lugares
em uma simples maleta irresistvel; isso significa poder ir at
seu cliente e gravar o trabalho in
loco, captar uma banda tocando ao
vivo no palco ou realizar em casa
uma produo e lev-la para a apresentao no palco atravs do seu
prprio estdio porttil na qual foi
produzida. Bem, parece que hoje
tudo isso j trivial.
Porm, ir a uma loja ou ao
Carrefour e comprar o primeiro

notebook que encontrar, apenas

porque achou o visual bonito, certamente no a forma mais adequada de escolher a mquina para
aplicaes de udio. sabido que
a escolha de um equipamento para
aplicaes de udio envolve numerosos aspectos especficos que podem fazer a diferena no resultado da performance.
Vamos, a seguir, apresentar algumas dicas bsicas para adquirir
o notebook que pode atender suas
expectativas.

se deseja gravar ou editar udio

com qualidade. Esses equipamentos podem ser ideais para acesso
a Internet ou para software que
no exigem grande capacidade de
processamento.
O que se indica para udio e
vdeo so os processadores AMD
Athon ou Intel Pentium; quanto
mais rpido o clock do processador, de mais recursos voc dispor em seu sistema.

PROCESSADOR

Via de regra, os notebooks do

mercado incorporam uma memria RAM integrada placa me e
tm slot para a instalao de mais
um pente de memria. As memrias de notebooks so um tero do
tamanho das memrias convencionais e no so encontradas to

Se compararmos o computador
ao corpo humano, pode-se dizer
que o processador o corao;
tudo o que acontece passa por ele,
e sua velocidade e eficincia so
determinantes para o desempenho
do sistema. Primeiramente, no
caia na tentao de comprar
notebooks equipados com
processadores de segunda linha,
como Celeron ou Duron. Muitas
vezes, modelos assim so consideravelmente mais baratos, podem ter design idntico ao
Pentium ou Athlon, mas so verdadeiramente inferiores em termos de poder de processamento,
e no atendem situaes em que

MEMRIA

Acer 1362

Playmusic

59

Acer 2301

facilmente quanto as memrias de

desktop. Lembre-se que, se o seu
objetivo for ter 1 Gbyte de RAM,
no poder adquirir uma mquina
com 256, pois o maior pente para
expandi-lo ser de 512 Mbytes.
Outro fator importante relativo s
memrias que em um notebook,
voc ter de adquirir o barramento
suportado por seu equipamento.
Para o uso de udio digital, como
em mixagem com mltiplas pistas
empregando plug ins em tempo real
e sintetizadores virtuais, o mnimo
recomendvel de memria RAM
512 Mbytes.
HARD DISK
A rotao de um HD (velocidade em ciclos com que o disco gira)
e o time sek (tempo que a cabea
de leitura leva para encontrar uma
informao no disco) so caractersticas fundamentais para o desempenho do udio. O hard disk
influi diretamente na quantidade
de pistas de udio que o sistema
pode gravar e/ou reproduzir simultaneamente.
No entanto, no h no mercado notebooks que atendam as exigncias mnimas indicadas para
uma aplicao de udio de alta
performance usando mltiplos canais, que 7.200 RPM e time sek
inferior a 8 m/s. Os discos rgidos
para notebooks so de tamanho e
peso bem reduzido, em detrimento de sua performance. Se o seu
caso for gravar uma pequena
quantidade de canais com a modesta qualidade de 16 bits por
44,1 kHz (qualidade de CD),

60

Playmusic

masterizao que emprega apenas

dois canais, L e R, ou se concentra seu trabalho no uso de plug ins
de sntese virtual que no exigem
recurso de disco, mas sim, de
processamento em tempo real
(processador e memria), ento,
tudo bem!
Contudo, se o seu caso for gravar uma banda ao vivo, trabalhar
com captao e mixagem de uma
grande quantidade de canais, utilizar qualidades extremas at 24
Bits e 192 kHz, voc precisar recorrer a um HD externo. Os HDs
externos possuem gabinete, fonte e ventilao independentes e
podem ser conectados s portas USB Ver. 2.0 ou IEE-1394
(Firewire); esses tipos de portas
so as nicas que possuem taxa
de transferncia de dados rpida
o suficiente para transferir mltiplos canais de udio 400 BPSs
para a porta firewire e 480 para a
porta USB 2.0.
H algumas marcas j consolidadas no mercado, com HDs externos
de alta performance, tais como Glift,
Net Drive e Lascie, que tm alta
performance e so montados em
gabinetes robustos. So largamente empregados pelo mercado de
udio e vdeo. Para quem no quer
gastar muito, a aquisio de um
enclosed (gabinete para HD externo) pode ser a melhor soluo, pois
permite instalar um hard disk convencional de baixo custo.

mo para assistir a vdeos em VCD

ou DVD;
PS2 permite conectar um teclado ou mouse modelo PS2; apenas modelos mais antigos tm esse
tipo de conector;
Serial outro tipo de conexo
que est saindo de uso. Os modelos que ainda apresentam essa
porta permitem conectar um dispositivo externo por porta serial,
como, por exemplo, interface
MIDI. interessante lembrar que
muitos dispositivos MIDI, como teclados e mdulos geradores de
som saram equipados com portas
RS-232C, que se trata de um tipo
de interface MIDI intergrada ao
aparelho que conecta o computador ou equipamento MIDI diretamente. Os novos modelos j no
so fabricados com esse tipo de
conexo, mas essa soluo tima e econmica para quem j possui um teclado ou mdulo que incorpore esse recurso;
Porta USB portas USB so
USB 1.0 e USB 2.0. Os notebooks
com USB 1.0 j no so fabricados. Essa tecnologia possui taxa
de transferncia extremamente
baixa, ao passo que a USB 2.0
parece ser um padro para perifricos externos como impressoras,
mouses , modens , interfaces
MIDI, interfaces de udio, HDs e
encloseds, web cams, cmeras fotogrficas digitais e perifricos
dos mais variados. Os notebooks
costumam ter no mnimo duas por-

PORTAS DE
ENTRADA E SADA
Todo computador dotado de
portas nas quais podem ser
conectados perifricos, e dados
podem ser transmitidos ou recebidos, tais como:
SVGA - que permite conectar um
monitor externo. O DVI o equivalente mais moderno e permite
conectar monitores de LCD;
SV (Super vdeo) permite
conectar o sinal de vdeo a um aparelho de televiso ou projetor, muito til em apresentaes ou mes-

Toshiba A60

tas USB 2.0, mas comum encontrarmos modelos com trs ou quatro portas. Existe no mercado uma
variedade de interfaces USB de
udio e MIDI para todos os tipos
de uso;
IEE-1394 (Firewire) esse tipo
de porta menos usual e s ser
encontrada nos modelo mais sofisticados, por ser uma porta de taxa
de transferncia de dados maior,
empregada tipicamente em
interfaces de udio com mltiplas
entradas e sadas e conexo de
cmeras filmadoras mini DV. Como
ocorre com as USBs, h uma variedade de interfaces de udio que so
conectadas a Firewire.
A UNIDADE
DE DISCO
Claro que no mnimo um gravador de CD ser necessrio, embora
haja a alternativa da instalao de
unidades leitoras ou gravadoras de
CD ou DVD atravs das portas USB
ou firewire. Grande parte dos modelos de notebooks modernos j incorporam gravadores de CD, normalmente em unidades combo,
isto , gravam e lem CD e lem
DVD. O superdrive incorpora recursos de gravao de CD e DVD na
mesma unidade.

Acer Travel Mate

O DISPLAY
O display no interfere em nada
na performance do sistema, mas um
display maior poder oferecer um
plano visual mais amplo em processos de edio e mixagem. O modelo tpico o LCD de 15,2 polegadas, mas tambm podem ser encontrados modelos com displays de 16,
17 e at 19 polegadas.
A EXPANSIBILIDADE
Os notebooks podem ser expandidos a partir de cartes PCMCIA. Em geral, dois slots e cartes
PCM-CIA esto disponveis para
os mais variados fins, inclusive
interfaces de udio.
OBS.: Uma boa alternativa para
quem quiser empregar uma interface de udio firewire, mas no tem
firewire em seu notebook, a instalao de interface Firewire PCMCIA no equipamento.
OUTROS
ASPECTOS
Em um desktop, uma das preocupaes a escolha da placame. Qual marca? Qual chip set?
Tem de ser off board ? Bem, no
h nada mais on board do que um

Toshiba A75

notebook , no qual, a mesma placa-me incorpora todos os componentes. Ainda assim, preciso escolher o que tem controladora de
vdeo independente, isto , a memria para vdeo no com-partilhada com a memria RAM. Normalmente, um controlador GForce ou ATI Radeon de 32 at 128
Mbytes de memria de vdeo.
Na especificao tcnica do
notebook , em geral voc no vai
encontrar informaes sobre o
chip set da placa-me, mas uma
forma de garantir a estabilidade
a escolha da prpria marca do
notebook . As marcas mais conhecidas que funcionam bem para
udio so: Toshiba, linha satlite;
HP; Sony e Acer; modelos ECS,
PC Chips e outros, que empreguem chip set SIS, so contraindicados.
Bom, isso a.
Qualquer dvida que tiverem
sobre esta matria, escrevam carta
ou e-mail para a Playmusic, que
responderei a todos.
At a prxima!
Delcio Tatini Neto consultor e
coordenador de cursos da Tea
Synthex Musical Technology, alm
de ministrar os cursos MIDI &
Tecnologia e Cakewalk / Sonar.
Mais informaes pelo telefone:
(11) 5581-6097 - Departamento de
treinamento, ou pelo site:
www.synthex.com.br

Playmusic

61

Guitarra
Motivos rtmicos - meldicos

Gabriela Gonzalez
No raro encontrar guitarristas ou msicos em geral se queixando da falta de idias para realizarem seus prprios improvisos, mesmo tendo conhecimento terico suficiente para a sua realizao, como
o domnio de escalas, modos,
arpejos, entre outros. Realmente, as
primeiras tentativas nem sempre
so bem sucedidas, improvisar
uma criao que, ao contrrio da
composio, dura somente enquanto o ato em si est sendo realizado
e felizmente, um improviso nunca
igual ao outro, caso contrrio no
seria assim denominado.
Alguns professores apontam
uma sada: tirar frases de outros
instrumentistas e repet-las em todos os tons possveis, assimilando-as para que sua aplicao soe

de forma natural durante o seu

prprio solo. Outra alternativa
cantar as notas que lhe vm
mente antes de execut-las diretamente no instrumento.
Uma sugesto um pouco mais
primria, porm de grande importncia tcnica praticar as escalas
ou modos seguindo alguns padres
ou motivos rtmicos meldicos.
A seguir esto quatro exemplos bsicos para o estudo de escalas cujo
MIDI est contido no disquete que
acompanha a revista. Os exerccios
esto em D maior, seguindo a lgica da cadncia II V I e seus respectivos modos que na tonalidade
escolhida so: R Drico, Sol
Mixoldeo e D Jnio.
No primeiro exerccio, a figura rtmica uma tercina e a melodia segue de trs em trs notas sempre
voltando uma para trs, assim: D
R Mi R Mi F Mi F Sol F
Sol L e etc. No segundo, a figura

Exemplo 1: Tercina (PX098901)

R Drico

D Jnio

62

Playmusic

Sol Mixoldeo

usada a semicolcheia que o compasso quaternrio exige, quatro por

tempo, voltando sempre duas notas:
D R Mi F R Mi F Sol Mi F
Sol L e assim por diante, sendo que
voc no precisa respeitar o limite
do exemplo aqui publicado, a no
ser que voc queira tocar junto com
o disquete.
Os dois ltimos exerccios so
uma fuso dos dois primeiros. No
terceiro, a figura, apesar de ser uma
tercina, a seqncia caminha de
quatro em quatro notas: D R Mi
F R Mi Fa Sol Mi F Sol L
Si Sol L Si D L Si D R e
etc. J no quarto exerccio, ao contrrio do anterior, a figura a
semicolcheia porm as notas seguem de trs em trs: D R Mi R
Mi F Mi F Sol F Sol L Sol
L Si L L Si D Si e etc.
Ateno: para voc obter um resultado produtivo com estes exemplos, deve-se acentuar (tocar um
pouco mais forte) a primeira nota
de cada tempo, caso contrrio, a
idia rtmica poder se perder.
Boa sorte amigo(a)!!! Qualquer
dvida, mandem por e-mail.
At a prxima!
Gabriela Gonzalez formada em guitarra
pela U.L.M. Tom Jobim. Ministra aulas
de guitarra e violo h dez anos e
atualmente trabalha na escola pera e
atende a domiclio. Atua como guitarrista
na Ladies Blues Band e nos grupos
instrumentais Trio de Trs e Uma de
Cada. Contatos:
gabigonzalez@hotmail.com

Exemplo 2: Semicolcheia (PX098902)

R Drico

Sol Mixoldeo

D Jnio

Exemplo 3: Tercina (PX098903)

R Drico

Sol Mixoldeo

D Jnio

Exemplo 4: Semicolcheia (PX098904)

R Drico

Sol Mixoldeo

D Jnio

Playmusic

63

Sax
Conhecendo a Bebop escala

Ivan Meyer
Ol pessoal! Nesta matria conheceremos mais uma escala para podermos usar em nosso Blues, fazendo ele
soar mais jazzstico! Apresentarei a
vocs a escala mais importante da era
do Jazz: a Bebop escala.
Essa escala usada nos acordes
dominantes, os acordes mais presentes em um Blues, e utiliza-se dos
mtodos que j estudamos. J sabemos que temos duas escalas de
Blues e uma diminuta para cada
acorde dominante. Agora, aprendendo mais esta escala, teremos
nas mos quatro elementos importantssimos para improvisar.
Veremos a seguir, porque essas
quatro escalas se complementam e

porque juntas, formam uma combinao explosiva de idias e cores

para voc usar em seus Blues, sejam eles simples ou alterados.
A escala Bebop nasceu de uma
necessidade rtmica. Vou explicar.
Quando tocamos uma escala maior,
tocando colcheias em um compasso quaternrio, podemos fazer de
duas formas: podemos faz-la harmoniosa com o rtmo, ou faz-la
truncada com ele. Basta tocar e
voc ir sentir a Pulsao Harmnica, ou seja, o deslocamento do
rtmo harmnico (como denominei
ao explicar como executar a escala
diminuta trocando a acentuao).
Aqui temos o mesmo caso de acentuao harmnica, isto , um jeito
de acentuarmos, de colocarmos
Exemplo 1: Escala Maior

Exemplo 2: Escala Jazz

Exemplo 3: Escala Dominante

Exemplo 4: Escala Bebop

64

Playmusic

nossas notas no espao sonoro sem

que elas venham se chocar com o
rtmo harmnico, que ns podemos
sentir pela simples simetria de uma
escala. Veja a figura abaixo, toque
os exemplos e sinta a simetria.
Repare no exemplo 4, onde tocamos a escala de dominante com
a incluso da stima maior como
uma nota de passagem. No tempo
fraco da pulsao temos uma simetria muito melhor, alm de causarmos certa tenso. O que no podemos fazer estacionar na stima
maior da escala Bebop, pois ela
deve ser tocada como nota de passagem, o que acontece devido ao andamento muito rpido em que so
tocados os Bebops. Esta forma de
tocar a escala dominante, facilita a

simetria das oito colcheias por compasso e, tanto faz subir ou descer,
embora a preferncia seja usar esta
escala na forma descendente, como
no segundo compasso do exemplo 4.

diminuta, na maior parte com algumas inverses da escala Blues.

Tente escrever um solo usando a
escala Bebop e veja o resultado.
RECEITA DO BOLO

COMO USAR A ESCALA

BEBOP NO BLUES
Na figura 1 temos um solo no
qual usei a escala Bebop e a escala

Na figura 2 temos os ingredientes do bolo da figura 1.

Agora escreva seu solo usando
estes elementos.

Na pgina a seguir esto as doze

escalas Bebop. Procure tocar todas
as escalas Bebop todos os dias, at
conseguir toc-las de cor.
Treinem bastante e qualquer dvida escrevam!
At a prxima!
Ivan Meyer coordenador de cursos de sopro do
Conservatrio Souza Lima, autor de livros de ensino do
saxofone e de vdeo-aulas. Dirige o maior site sobre
saxofone da Amrica do Sul: www.explicasax.com.br

SOLOBOPBLUES

Figura 1

Bebop Escala

(G#7 Diminuto)

(C#7 Diminuto)

ESCALAS DE BLUES

Tnica, tera e cromtica at a quinta

Figura 2

Playmusic

65

As doze escalas Bebop

66

Playmusic

Canto
Percepo auditiva
Parte II

Andreza Rego

Na edio passada, falamos sobre a 2a Maior. Quando disse que

os intervalos poderiam ser maior,
menor, etc., no quis dizer que
voc encontrar a cifra escrita
dessa forma, mas encontrar abreviado: maior (M), menor (m), justo (J), aumentado (aum) e diminuto (dim), sendo que 2 a, 3a, 6 a e
7a so intervalos maiores e menores; 4a, 5a e 8a so intervalos justos. Todos eles podem ser aumentados e diminutos tambm.
Veja abaixo uma demonstrao
de que h uma diferena de um
semitom entre uma qualificao e
outra, seguindo a ordem do menor
para o maior (da esquerda para a
direita).
Intervalos de 2a, 3a, 6a e 7a:

Intervalos de 4a, 5a e 8a:

Mencionei, ento, a denominao de cada intervalo, que dada

segundo seu tamanho. Mas qual
seria esse tamanho? Como medir a
distncia que existe entre eles?
No caso de uma 2a Maior, por
exemplo, a distncia medida, para
classificar o intervalo de um tom.
Vimos anteriormente uma escada
que apresentava degraus diferentes
em alguns pontos, especificamente
em dois deles. Sabemos ento que:
de uma nota para outra voc pode
encontrar tamanho diferente, o que
depende de qual nota partir e at
onde ir.
Da nota D nota R, voc tem
um tom de distncia, de R a membro inferior, um tom, de Mi a F,
meio tom, de F a Sol, um tom, de
Sol a L, um tom, de L a Si, um
tom e de Si a D, meio tom.
A escala Maior foi escrita a partir da tonalidade de D Maior, que
no apresenta nenhum acidente,
formada a partir de Tom, Tom,
Semitom, Tom, Tom, Tom e Semitom.
Observe a figura ao lado para
entender melhor. As teclas brancas so as notas naturais e as pretas, os acidentes (sustenidos e
bemis).

Obs.: Para voc calcular um tom

ou semitom dever passar por todas as teclas, inclusive as pretas,
pois cada uma vale meio tom.
Agora que voc compreendeu
como calcular a distncia para denominar o intervalo, vamos para o
intervalo de 3a Maior. Esse intervalo tem dois tons de distncia entre
uma nota e outra, por exemplo: de
D at Mi, que uma 3a de D, voc
ter dois tons de diferena.
Cante ento, at que consiga
decorar o som do intervalo. Quando estiver seguro, comece a misturar com os exerccios de 2a Maior;
misture primeiro s os ascendentes
e, aos poucos, os descendentes, at
que voc consiga identificar cada
intervalo sem ter dvida alguma.
Veja a figura 1 na pgina ao lado.
Indo em direo aos prximos
intervalos, encontraremos a 6 a
Maior. Voc se perguntar: por que
pulei a 4a e 5a?

Playmusic

67

Lembre-se que eu disse que comearamos com os inter valos

maiores. A 4 a e 5a so intervalos
justos, por isso passaremos adiante, mas no se preocupe, pois terminando os intervalos maiores,
voltaremos.
A 6a maior tem quatro tons e
meio de distncia entre uma nota e

outra; sendo assim, como voc j

aprendeu a contar os tons e
semitons, poder dizer qual a sexta de D.
Se tiver dvida, o L!
Observe:
D a R, um tom;
R a Mi, um tom;
Mi a F, meio tom;

Figura 1

F a Sol, um tom;
Sol a L, um tom.
Calculando tudo, so quatro
tons e meio.
Veja a figura 2.
Faa o mesmo dos passos anteriores, misturando aos poucos os
intervalos.
Obs.: Propus alguns exerccios,
mas voc mesmo poder criar seus
intervalos. Com base na distncia
entre eles, s calcular!
Qualquer dvida escrevam uma
carta ou mandem um e-mail para
a Playmusic, que responderei a
todos.
Boa sorte!
At a prxima!
Andreza Rego professora de tcnica
vocal, formada pela U.L.M. Tom Jobim.
dir etora e pr ofessora da escola
Dezamusic e leciona nas escolas Centro
de Ensino Musical Fusion, Escola de
Msica pera e Khoros Instrumentos
Musicais.
Contatos:(11) 3965-6902 / 8114-9355 ou
www.dezamusic.com.br
dezamusic@globo.com

Figura 2

68

Playmusic

Acordeo
No sopro do fole
Parte III

David Saidel
NOVIDADES NO
ACORDEO
sempre uma satisfao escrever sobre o acordeo, esse instrumento to especial, cheio de recursos e de uma beleza prpria, cativante. Apesar de ser um instrumento antigo, no param de surgir novidades em relao a ele. A mais recente vem da indstria italiana: o
acordeo baixo-solto . Algumas
montadoras europias j esto aderindo ao novo sistema.
O QUE O ACORDEO
BAIXO-SOLTO?
O instrumento aparentemente
no difere do tradicional. A diferena est justamente nos baixos, como
indica o nome. Essa parte do
acordeo torna-se um pouco mais
volumosa e deixa-o um pouco mais
pesado. um sistema empregado
somente em instrumentos exclusivamente profissionais e apenas nos
de 120 baixos.
Para entender melhor, vamos
comparar o acordeo baixo-solto ao
baixo normal.
Acordeo baixo normal:
Quando utilizamos as fileiras dos
baixos e contrabaixos, tocamos as
escalas maiores e menores nas trs
formas: arpejos maiores e menores,

7a da dominante e 7a da diminuta,
mas apenas em uma oitava.
No teclado do piano, tocamos as
escalas e arpejos em duas ou mais
oitavas, mas nos baixos, utilizamos
a tcnica descrita a seguir. Na escala de D Maior, por exemplo, tocamos D, R, Mi, F, Sol, L, Si,
D, sendo que o ltimo D repetio do primeiro D em altura, e assim sucessivamente, em todas as
escalas e arpejos com uma oitava.
Quando tocamos a fileira dos acordes, aquele processo que j expliquei na edio passada. Quando
tocamos uma nota, formamos um
acorde de trs ou mais sons, maiores, menores, etc.
Acordeo baixo-solto:
Quando tocamos a fileira dos
baixos e contrabaixos para executar uma escala, digamos, a de D
Maior, podemos alcanar at duas
ou mais oitavas em sua extenso. A
primeira oitava tocada nas fileiras dos baixos e contrabaixos; no
entanto, da segunda oitava em diante, teremos de executar nas fileiras dos acordes, semelhante tcnica do bandonen. Mas para esse
procedimento devemos mudar um
registro nos baixos.
Com toda essa transformao,
o acordeonista, ao adquirir um
acordeo baixo-solto, ter de fazer
um perodo de adaptao da mo
esquerda. As msicas executadas
nesse instrumento sairo mais precisas e perfeitas, proporcionando a
quem ouve uma infinidade de sons

deslumbrantes. Portanto, voc, meu

amigo acordeonista, prepare os
seus dlares, muita vontade, e sucesso na compra dessa novidade.
SOM, SOM, SOM,
TESTANDO...
UM, DOIS, TRS...
Todo acordeonista, sanfoneiro,
gaiteiro, assim como qualquer outro instrumentista, esbarra sempre
num grande transtorno na hora de
tocar: o microfone, esse pequeno,
mas importantssimo mecanismo
do som. C entre ns, que ningum
nos oua, o microfone s favorece
mesmo os vocalistas, cantores, locutores, apresentadores, enfim
quem dele se utiliza para amplificar
a voz. Porm, para os acordeonistas que, como os outros citados, tambm necessitam amplificar
o som de seu instrumento, uma
verdadeira luta e um difcil teste de
pacincia. Na hora de testar a acstica, vem o pesadelo: olha o som...
mais perto..., mais longe... est
muito alto..., no se ouvem os baixos... coloque um microfone para os
baixos... veja isso... e aquilo... E agora? Melhorou um pouco, mas ainda
no est ok... Oh, cus! Haja pacincia!
O sucesso do instrumento depende muito de quem est na mesa
de som. Esse profissional precisa ter
muito boa vontade e competncia
para tirar o mximo proveito dos
microfones.

Playmusic

69

SOLUO UM
Para resolver esse problema,
pelo menos em parte, surgiu uma
novidade. Comeou a onda de
microfonar o acordeo, colocando-se uma cpsula de microfone
dentro do instrumento. Os msicos
que mais optaram por esse sistema
eram os que atuavam em bailes,
forrs, lugares com muito movimento. O resultado, porm, no agradou, o som era muito estridente e a
cpsula captava todo o barulho do
mecanismo do teclado; era um verdadeiro sapateado no acordeo.
Sua colocao at que era bem
acessvel em termos financeiros,
mas o resultado no foi aprovado.
SOLUO DOIS
Surgiu ento a eletrificao do
acordeo, uma cpia do que j existia na Europa. Trata-se de um timo
recurso, que capta o som da mo
direita e da mo esquerda com muita perfeio, bastante prximo do
som original do acordeo. So feitas algumas adaptaes no instrumento, no havendo necessidade do
uso de cabos. H apenas um pequeno controle remoto de som, colocado na cintura do instrumentista.
Essa tecnologia ainda muito
utilizada pelos profissionais do
acordeo. Uma adaptao desse
porte no fica por menos de mil
reais ou at mais, quando se deseja um instrumento ainda mais
incrementado.
SOLUO ITALIANA:
O ACORDEO MIDI
A indstria italiana outra vez a
Itlia! lana mais uma novidade
revolucionria: o acordeo MIDI. O
instrumento funciona acoplado a
outros aparelhos.
A um acordeo tipo profissional
foi adaptada uma tecnologia MIDI.
Conectado a um teclado General
MIDI, esse acordeo produz todos
os sons do teclado, e muito mais,
tanto para a mo esquerda como

70

Playmusic

para a mo direita. Pode-se ainda

associar o som original do acordeo
aos sons do teclado. O acordeonista
poder tocar fazendo o uso do fole
ou no.
H ainda mais um recurso: o
acordeo poder ser conectado a
um mdulo e fazer uso de toda sua
capacidade de sons, ficando ainda
mais fcil para o transporte.
Tanto com o mdulo como no teclado, seus ritmos podero ser usados normalmente.
O som um verdadeiro espetculo. Tanto que um s um acordeonista, com um bom repertrio,
um mdulo ou teclado e um bom
aparelho de som, digamos entre 300
e 500 watts faz uma festa sozinho,
com muito brilho.
Quanto ao preo do acordeo
MIDI, bem mais alto do que um
acordeo superprofissional. H
que se considerar, ainda, a aquisio do mdulo ou teclado e aparelhagem de som.
Mas vale a pena, amigo acordeonista, pois voc ser o centro das
atenes da festa; s se apresentar e esperar pelos infalveis elogios.
Em So Paulo, h representante exclusivo de acordees profissionais, baixo-solto, MIDI e das
eletrificaes especiais. Para informaes, entre em contato comigo pelo meu e-mail, que est no
final deste artigo.
ONDE ESTO OS
ACORDEONISTAS?
CAD O SOPRO DO FOLE?
Por que no se toca mais acordeo, sanfona, em emissoras de
Rdio e TV?
Voc, leitor, pode observar esse
problema. Ouvimos milhares de gravaes de msicas sertanejas e outras, sempre h um acordeo fazendo uma parte, mas o nome de quem
o executa no divulgado nos CDs.
claro que h algumas poucas
excees.
O acordeo muito solicitado
em gravaes, eventos sertanejos
e MPB, mas CDs de acordeonistas

solo so raros, o que realmente

uma lstima. Temos muitos acordeonistas excelentes por esse Brasil afora, mas ficam atrs das cortinas, somente no fundo, dando total
cobertura ao cantor, ou cantores.
E os acordeonistas no desprezam
essas oportunidades, afinal eles so
profissionais e precisam sobreviver.
No Rio Grande do Sul, o acordeo ainda muito divulgado, mais
do que em So Paulo, Minas Gerais
e outros estados. Contudo, acredito que ainda teremos uma mudana nesse cenrio, e o acordeo voltar a ganhar a popularidade que j
teve. Quem no o conhece, vai
conhec-lo, quem j o conhece, ter
o prazer de ver e ouvir seu fole danando ligeiro nas mos do acordeonista mgico, soprando pelo ar
os mais belos sons, levando alegria
e prazer a todos.
O fole sopra e convida para a
dana. Seus sons peculiares penetram em nossos msculos, agitam
nosso sangue, mexem com nossa
imaginao. Diante do puxador de
fole at os mais tmidos e descoordenados se agitam, ainda que timidamente, batendo os ps de maneira quase imperceptvel, ao ritmo
bem marcado pelos baixos.
O assunto acordeo longo, sem
limites. Espero ter dado aos leitores da Playmusic uma viso clara
sobre o assunto. Se omiti alguns
detalhes importantes ou nomes de
colegas acordeonistas, perdoemme.
Deixo aqui meus sinceros agradecimentos ao amigo Maestro
Reinaldo Garrido Russo e Playmusic, na pessoa de Edeli Zardo e
dos demais funcionrios que me
atenderam.
At a prxima!
David Saidel diplomado em Piano e
Acordeo, os dois cursos pelo Conservatrio
Brasileiro de Harmnica dos Professores
Edy e Arnaldo Meirelles, alm de formado
tambm em violo, rgo e teclado. A
MUSICAL SAIDEL - Comrcio de
Instrumentos Musicais e Acessrios em
Geral - Tel.: (16) 3371-5198 E-mail:
davidsaidel@terra.com.br

O Arranjo

Maestro Reinaldo Garrido Russo

Terezinha Oppido
INTRODUO
A partir desta edio, abordaremos um tema que no poderia deixar de ter muitas variaes, mas na
realidade nua e crua, quando se fala
em arranjo, fala-se em criao,
aquela capacidade que temos e a
usamos para sermos originais, ou
seja, fazer o que ningum fez at
ento. Infelizmente, pelo senso comum, as pessoas que aprendem msica no tm essa orientao como
meta principal para fazer arte. Compreendo o paradigma atual que d
prioridade a revelao de pensamentos, palavras e obras j batidas
e debatidas de outrora, porm devemos ser criativos, sempre, e para
ser criativo sem incorrer em erro
preciso ter conhecimento do passado. Sabendo e apreciando o que j
foi feito, uma medida sem igual
para livrarmo-nos do banalismo e da
repetio. Os americanos inventaram procedimentos infalveis para
os arranjadores e compositores.
Para ser mais exato, no criaram
apenas para estes, mas para qualquer um que se arvore em ser msico. Com essas regras precisas todos podem fazer msica e a temos
o resultado esperado: msica pronta, em baciada, por kilo, e envolta
em papel de embrulho bem bonito,
mas longe de ser obra criada. Eu,
cobra criada, sem querer e j que-

rendo fazer trocadilho, sugiro que

prestem ateno nas msicas dos
filmes americanos. quase tudo a
mesma coisa e o quase fica por conta de um movimento, no to evidente, de profundidade que nasce
no seio da arte americana. E so
eles que so fanticos por seios...
No quero desmerecer os americanos por serem to brilhantemente
pedaggicos, at concordo com o
caminho, mas discordo pelo resultado. A, temos o exemplo em que
os fins no justificam os meios. A
produo musical graas a eles ficou perfeita. S isso; perfeita. Para
nos vermos livres desse perigo real
e imediato, a anlise de boas obras
fundamental e tentaremos fazla, esporadicamente, ao longo desta nova srie e que tem como ttulo, simplesmente: Arranjo. Sou crtico apenas do que acho ruim e nocivo porque tudo tem a sua medida.
A falta e o excesso devem ser evitados e eles, os americanos, tem
outros mritos na filosofia, nas cincias, na gerao do conhecimento, na msica e at na vanguarda,
hoje, dos movimentos esotricos.
Com tudo isso, o que no um desabafo, quero salientar a necessidade de sermos verdadeiros compositores quando empenhamos a
funo de arranjador.
A diferena principal entre arranjo e composio que o foco o do
fundo para o arranjo e o da figura
para a composio. O fundo deve,
quando essa a inteno, e quase
sempre , ressaltar a figura seguindo as regras do bom senso e no a

do senso comum. Temos algumas

leis, desde o comeo do sculo XX,
orientando estudantes de arte em
geral que so as leis da Gestalt e
que cujo conceito ser abordado em
breve nesta srie. Antes de
adentrarmos nas tcnicas da disciplina Arranjo, devemos comear
com o exerccio fundamental de observao quando ouvimos um arranjo bom ou ruim, no importa. Afinal, depois de lida e apreendida o
material bsico desta srie, o senso de julgamento do leitor ir melhorar sensivelmente. Existe uma
tcnica de observao que aprenderemos no primeiro tpico e chama-se planimetria. Tcnica que
aprendi com H. J. Kellrreutter
para a composio moderna e que
servir para anotarmos todas as
observaes dos arranjos ouvidos
ou para a elaborao dos nossos
prprios arranjos.
Aguardem a prxima edio e
no se esqueam de que os novatos podem fazer um curso bsico, a
preo baixo, com exerccios e correo, aulas na forma de conferncia pelo Skype ou MSN, atravs da
Internet. Informe-se enviando-me
um e-mail para: duemaestri@
uol.com.br.
At muito breve.
Maestro Reinaldo Garrido Russo arranjador,
violonista, professor de arranjo e teoria.
tambm diretor da 2MAESTRI (due maestri)
consultoria em ensino de msica e produo
musical, curso de arranjo e cursos culturais.
Autor do livro O Bsico da Teoria Musical.
Contatos: (11) 5562-8593 ou pelo site:
www.duemaestri.mus.br ou e-mail:
duemaestri@uol.com.br

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