A CONSTRUO DE UM MUSEU IMAGINRIO,

OU A CRIAO DE UM REPOSITRIO
DE OBJETOS DO CULTO CATLICO1
Dlia Guerreiro
Mestre em Bibliotecas Digitais e Estudos da Informao, Doutoranda em Cincias da Informao e da Documentao
Edio 2011/2014, Universidade de vora / CIDEHUS, vora, Portugal
damague@fa.uevora.pt

RESUMO
Esta comunicao integra-se numa investigao no mbito das humanidades digitais, uma transdisciplina
recente que procura adequar os mtodos das Cincias Humanas s novas tecnologias. Os acervos patrimoniais
mveis tm vindo a ser digitalizados, inseridos em sistemas de informao e progressivamente disponibilizados
em linha, permitindo um acesso global e ubquo informao. A fase seguinte a otimizao deste acesso,
aplicando-o a um esplio de objetos do culto catlico, em funo das exigncias e das expetativas dos
investigadores de Humanidades e, com isso, prosseguir na construo do museu imaginrio idealizado
por Malraux.

PALAVRAS-CHAVE
Digitalizao | Metainformao | Repositrio Digital | Patrimnio Mvel | Humanidades Digitais

ABSTRACT
The communication is part of an investigation into the digital humanities, a recent transdiscipline that seeks to
adapt the methods of the humanities to new technologies. The movable heritage collections have been digitized,
inserted in information systems and increasingly available online, allowing a global and ubiquitous access to
information. The next step is to optimize this access, applying it to a collection of objects of Catholic worship,
responding to the demands and expectations of researchers of Humanities and thereby proceed to build
Imaginary Museum designed by Malraux.

KEYWORDS
Digitisation | Metadata | Digital Repository | Movable Heritage | Digital Humanities

1. Texto produzido com base na tese de mestrado GUERREIRO, Dlia Maria Godinho Repositrio digital de patrimnio cultural mvel: uma
aplicao a objectos do culto catlico. Lisboa: ISCTE, 2009 (Dissertao de mestrado) Disponvel em http://hdl.handle.net/10071/1829.
Consulta a 22 janeiro 2014 e no artigo GUERREIRO, Dlia Maria; CALIXTO, Jos Antnio e BORBINHA, Jos Lus Bibliotecas Digitais
para as Humanidades: novos desafios e oportunidades. 11. Congresso Nacional de Bibliotecrios, Arquivistas e Documentalistas:
Integrao, Acesso e Valor Social. Lisboa: BAD, 2012.

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O PATRIMNIO ARTSTICO DAS ORDENS RELIGIOSAS: ENTRE O LIBERALISMO E A ATUALIDADE

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A CONSTRUO DE UM MUSEU IMAGINRIO

A construo de um repositrio digital no domnio
do patrimnio cultural d continuidade ao sonho, ou
vontade visionria, de Andr Malraux (MALRAUX
1999: 16)2: construir um museu imaginrio , agora,
no domnio das novas tecnologias de comunicao,
a realizao de um museu virtual.

extino das ordens religiosas e de desamortizao

dos respetivos bens. Acresce, ainda, o fato de, no
mbito dos objetos do culto catlico, dispormos de um
vocabulrio em lngua portuguesa e estruturado em
thesaurus3, o que permite complementar o repositrio
a que nos propomos.

Disponibilizar a informao em linha, dar visibilidade

e reutilizar os dados no domnio das cincias sociais
e humanas uma das misses das humanidades
digitais. Apesar de alguma relutncia por parte dos
investigadores, a utilizao dos computadores nos
trabalhos de investigao em humanidades, tem
acompanhado a evoluo tecnolgica. medida que
os computadores e os respetivos programas se tornavam
mais amigveis, passando a constituir-se como uma
ferramenta comum e cada vez mais indispensvel
no quotidiano, aumentava tambm a utilizao das
novas tecnologias pelos investigadores das cincias
humanas, ao mesmo tempo que as suas exigncias e
expectativas cresciam e se tornavam mais complexas.

A digitalizao e a disponibilizao em linha de

um conjunto significativo de objetos (no tanto pela
quantidade, como, sobretudo, pela sua capacidade
representativa), permite a constituio de um repositrio
ou biblioteca digital em sentido lato. Digital libraries
offer unique ways of recording, preserving, and
propagating culture in multimedia form (WITTEN et
al. 2003:5). Assim sendo, uma biblioteca digital um
conjunto de documentos, imagens, sons, textos, vdeos
nados digitais ou digitalizados colocados em linha na
Web, devidamente organizados e estruturados, usando
as novas tecnologias no acesso e na recuperao
da informao. isso que propomos, atravs de um
prottipo com base numa ferramenta de acesso livre,
indicando um conjunto de procedimentos bsicos que
so comuns a todos os projetos neste mbito.

A aposta nas humanidades digitais (digital humanities)

tambm tem motivaes econmicas, no sentido em
que procura rentabilizar os investimentos realizados
ao longo dos anos na digitalizao massiva dos
acervos. Por outro lado, os custos inerentes divulgao
dos resultados da investigao tambm propiciam a
crescente adeso publicao de artigos em revistas
cientficas eletrnicas, as quais se tm vindo a assumir
como fonte credvel e certificada para a investigao.
nessa perspetiva que propomos a construo de um
repositrio digital no mbito do patrimnio cultural
mvel, aplicando a informao recolhida a um ncleo
de objetos museolgicos relacionados com o culto
catlico. A aplicao deste repositrio a objetos
do culto catlico justifica-se pela sua capacidade
representativa do patrimnio cultural e artstico
portugus, com particular pertinncia no caso dos
esplios dispersos na sequncia dos processos de

DIGITALIZAO E CRIAO
DE REPOSITRIOS DIGITAIS
No que concerne digitalizao do objeto museolgico, mesmo quando inserido genericamente na
tipologia de arte, a variedade de tipologias materiais,
estruturais e formais que problematiza a questo.
Os objetos, consoante sejam pesados ou leves, de
grandes ou pequenas dimenses, resistentes ou frgeis,
tri ou bidimensionais, requerem mltiplas solues, quer
para a digitalizao, quer para a respetiva edio e
colocao em linha. Digitization should be done
in a use-neutral manner, not for a specific output.
Image quality parameters have been seleted to
satisfy most types of output4. O principal objetivo

2. Le Muse Imaginaire foi publicado pela primeira vez em 1947 e, de novo, a primeira parte do Vozes do Silncio, em 1951. Uma terceira
edio, revista e alterada, foi publicada em 1965.
3. Thesaurus: Vocabulrio de objectos do culto catlico. Universidade Catlica Portuguesa, Mediateca Intercultural. Vila Viosa: Fundao da
Casa de Bragana, 2004.
4. ESTADOS UNIDOS. NARA (National Archives and Records Administration) Technical guidelines for digitizing archival materials for electronic
access: creation of production master files: raster images, por Steven Puglia, Jeffrey Reed, e Erin Rhodes. 2004, p. 5. Disponvel em <http://
www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.pdf>. Consulta a 30 janeiro 2014.

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ART IS ON edio especial special issue

a obteno de uma matriz de qualidade dado que,

independentemente do fim a que se destina, este
processo deve garantir a preservao dos originais.
As imagens digitais de fundos patrimoniais so
obtidas a partir da digitalizao dos originais ou das
respetivas reprodues fotogrficas, utilizando para
tal digitalizadores (vulgo scanners) ou mquinas
fotogrficas digitais. Em ambos os casos, as matrizes
devem ser imagens de alta resoluo.

CARATERIZAO
DA IMAGEM DIGITAL
As cores existentes no mundo real resultam da relao
entre a luz que os objetos absorvem e a que emitem
face ao espetro contnuo emitido pelo sol. Existem
vrios modelos de representao das cores para
fazer a converso para o digital, sendo os mais
utilizados: o RGB (Red, Green, Blue) e CMYK (Cyan,
Magenta, Yellow, BlacK) e a escala de cinzentos
(gray scale). Com o RGB a paleta de cores obtida
atravs da adio da radiao eletromagntica
vermelha, verde e azul, cada cor pode ter valores
entre 0 e 255. Este modelo utilizado nos monitores
de televiso, computadores, projetores, etc. Com
o CMYK, desenvolvido pela indstria grfica, as
vrias cores resultam da mistura de pigmentos das
cores complementares do RGB. A cor que o objeto
exibe a complementar da que o objeto absorve.
As imagens reproduzidas em escala de cinzentos
utilizam o preto e o branco em propores variveis
para obter uma gama de tonalidades, sendo que,
numa imagem de 8 bits, se podem representar 256
tons de cinza.

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franjas de cor que a viso humana alcana, ou seja

reproduzir as cores como ns as observamos.
O nmero de bits utilizado para codificar, ou descrever,
um pixel designa-se por [] profundidade de cor
(RIBEIRO 2004:119), ou nmero de bits por pixel
(bpp). Codificando cada canal de cor (cor do RGB)
com 8 bits, obtemos 256 nveis de cor para cada
uma das componentes do RGB, ou seja, um total de
16,8 milhes de cores diferentes (224=28x28x28),
tambm designado por truecolor a 24 bits por pixel.
A resoluo de uma imagem digital corresponde ao
produto do comprimento pela largura em pixis.
A expresso pixel por polegada (ppp) refere-se
densidade do objeto, ou seja, relao entre o
nmero de pixeis da imagem e a dimenso do original
em polegadas, isto , dividindo a altura e a largura
em pixis pela dimenso da imagem em polegadas.
Assim sendo, a densidade de uma imagem definida
tanto na vertical como na horizontal.
Existem vrios formatos para processar os dados
consoante a sua tipologia, ou seja, os dados so
codificados de acordo com normas fixas para cada
um dos formatos. Podemos considerar como imagens
de arquivo, ou matrizes, as imagens em formato TIFF
(sem interpolao, nem compresso): imagens ricas
em informao, preferencialmente coloridas, sem
compresso ou com compresso sem perda de dados,
formatos normalizados; estes ficheiros so utilizados
para gerar as cpias de consulta nos formatos JPEG,
PNG ou PDF, que, sendo de baixa resoluo, tm
qualidade suficiente para a disponibilizao via Web
sem perda de legibilidade dos respetivos contedos.

Os vrios modelos de cor, isto , os algoritmos usados

para descrever as cores, associados resoluo e
nmero de bits por canal, determinam a riqueza
cromtica da imagem, o nmero de canais e, em
consequncia, o tamanho do arquivo.

A resoluo da imagem no se confunde com a

respetiva dimenso, ainda que sejam interdependentes.
A dimenso corresponde ao espao ocupado pelos
ficheiros no disco e representada pelo nmero total
de pontos da imagem, em bits, sendo obtida atravs
da frmula [altura X largura, em pixeis por polegada]
X profundidade de cor X resoluo5.

No entanto ainda que estes modelos se aproximem

da realidade, no conseguem abranger determinadas

As matrizes devem, tambm, incluir as cunhas de cor

e de cinza, adequadas s dimenses do original6,

5. ESTADOS UNIDOS. Cornell University. Library Digital Imaging Tutorial. Ed. Department of Preservation and Collection Maintenance.
2000-03. Disponvel em <http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial/contents.html>. Consulta a 30 janeiro 2014.
6. ESTADOS UNIDOS. NARA (National Archives and Records Administration) Technical guidelines for digitizing archival materials for
electronic access: creation of production master files: raster images, por Steven Puglia, Jeffrey Reed, e Erin Rhodes. 2004, p. 29. Disponvel
em <http://www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.pdf >. Consulta a 30 janeiro 2014.

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O PATRIMNIO ARTSTICO DAS ORDENS RELIGIOSAS: ENTRE O LIBERALISMO E A ATUALIDADE

para garantir a qualidade da reproduo e a respetiva

preservao.
A aferio tcnica da qualidade de imagens est
devidamente normalizada atravs de vrias normas
ISO: ISO12233, para aferir a resoluo ptica dos
equipamentos (ISO 12233: 2000); ISO 15739, para
determinar o rudo que o equipamento pode introduzir
(ISO 15739: 2003); ISO 21550, para determinar
o dynamic range (ISO 21550: 2004).
Estas normas, alm das especificaes tcnicas,
vm acompanhadas das charts (cartes impressos
de referncia) e dos programas informticos para
a respetiva aplicao.

EQUIPAMENTOS
DE AQUISIO DE IMAGENS
Os equipamentos utilizados, para a aquisio de
uma imagem digital bidimensional e fixa de objetos
bibliogrficos ou museolgicos, agrupam-se em duas
grandes categorias: digitalizadores e cmaras digitais.

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CARATERIZAO
DA DIGITALIZAO
DE OBJETOS PATRIMONIAIS
Os museus, desde finais do sculo XIX, utilizam a
imagem fotogrfica como documento constituindo uma
parte integrante da ficha de inventrio. Atualmente, a
digitalizao (entendida como a representao digital
dos objetos) abrange, no s a captao direta da
imagem dos artefactos museolgicos, como tambm
a digitalizao das suas reprodues, tanto em fotografia como em transparncia.
O Rseau Canadien dInformation sur le Patrimoine
(RCIP), pioneiro na digitalizao de repositrios
museolgicos, publicou as diretivas gerais e particulares7 que, na ausncia de normativas definidas pelo
Conselho Internacional de Museus (ICOM), tm vindo
a orientar as vrias prticas neste mbito.
A digitalizao das fotografias e de transparncias
de objetos deve ser feita em alta resoluo, a 600 ppp
e a 100%, com a respetiva cunha de cor.

A distino entre ambos consiste na distncia de

focagem. Numa cmara digital, a luz chega ao
sensor de captao de imagem CCD (charge-coupled
device) atravs de um conjunto de lentes, permitindo
a captao de imagens de objetos com pontos de
pontos de focagem a diferentes distncias. Nos
digitalizadores, a distncia do motivo a captar ao
sensor fixa, permitido apenas pequenas variaes
na profundidade de campo (rea/campo onde o
material a digitalizar est focado).

A digitalizao direta dos objetos um processo

diferenciado e especfico, de acordo com a grande
variedade de tipologias museolgicas (RIVIRE
1989: 203). Para o efeito especfico da captao de
imagem, a RCIP organiza os artefactos museolgicos
segundo as caratersticas materiais que interferem
no processo, propondo a seguinte esquematizao:
com dimenses regulares; de pequenas dimenses;
de grande dimenso; com superfcies espelhadas;
esfricos; com marca; longos em material flexvel;
vesturio; compostos por vrias peas (conjuntos).

A escolha do equipamento de digitalizao, para

cada projeto, depende de vrios fatores: a tipologia
de originais a digitalizar, de forma a minimizar os
danos provocados pela digitalizao; as dimenses
dos originais a digitalizar; a resoluo tica mxima
do equipamento; a profundidade de cor; a gama
dinmica; a velocidade de digitalizao (nmero de
pginas por minuto ou nmero de imagens/formato
por dia de trabalho).

norma geral que as peas sejam fotografadas

digitalmente em alta resoluo (mnimo 3.000 pixeis
para a maior dimenso) e em formato TIFF (escala 1:1,
sem interpolao, nem compresso), obedecendo s
caratersticas de fotografia de estdio. A imagem deve
ser captada com cunha de cor e escala, colocada
esquerda ou por baixo da pea. O nmero de
inventrio adicionado posteriormente, atravs de
um processo de edio de imagem, colocando-o no

7. V. CANADA. Patrimoine Canadien. Bibliothques, Archives et Services de documentation Normes de numrisation de la SMCC,
por Kathleen Brosseau, Mylne Choquette e Louise Renaud. 2006, actual. 2013. Disponvel em <http://www.pro.rcip-chin.gc.ca/
sommaire-summary/normes_numerisation-digitization_standards-fra.jsp>. Consulta a 30 janeiro 2014.

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canto inferior direito. Sempre que necessrio podem ser

feitas at um mximo de duas fotos gerais por objeto.
Os artefactos, em princpio, so fotografados em
fundo neutro e contrastante; no caso dos objetos
de grande dimenso, independentemente da dificuldade em mov-lo, deve proporcionar-se este tipo de
enquadramento. Os objetos com superfcies espelhadas
(metais, cermica, vidro, etc.) so fotografados sobre
fundo cinzento ou preto e devem ser colocados
numa tenda de luz para que a iluminao difusa se
reparta uniformemente e evite reflexos do ambiente.
Os objetos esfricos so fotografados de acordo com
as normas acima enunciadas, mas necessitam de um
suporte que os equilibre, sem interferir visualmente
na pea. Quando o artefacto apresenta marcas ou
assinaturas, para alm da imagem principal, faz-se
uma imagem adicional dos pormenores, a qual deve
ter a mesma resoluo daquela, embora dispense a
cunha de cor. Os artefactos compridos em material
flexvel (passadeira, estola, etc.), so digitalizados
enrolados, de forma a apresentar os motivos que o
compem, permitindo sugerir a integralidade da
pea. O vesturio pode ser fotografado com ou sem
manequim. Aos conjuntos, ou artefactos compostos por
vrias peas (conjuntos de alfaias ou de paramentos,
relicrios, etc.), devem ser captadas as imagens necessrias para registar os vrios aspetos e componentes.
A partir das matrizes, obtidas quer pela digitalizao
de fotografias, quer por captao direta, criam-se as
vrias verses para publicao, em papel ou em linha.
A digitalizao de colees bibliogrficas comporta
inevitveis riscos no mbito da preservao, os quais
derivam sobretudo do manuseamento e da sujeio
a tenses fsicas e a circunstncias de iluminao
invulgares. No caso das espcies encadernadas,
acrescem os problemas inerentes abertura num
ngulo suficiente para permitir a captao integral do
contedo da obra, ocasionando eventuais danos na
encadernao e, sobretudo, na lombada.
A digitalizao deve fazer-se a 100% (escala 1:1),
respeitando as dimenses do original: nos digitalizadores de mesa ou nos planetrios esta definio

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surge por defeito; nas mquinas fotogrficas digitais,

necessrio introduzir este enunciado no incio de
cada sesso. Para a digitalizao de preservao e
para a converso em formato texto (vulgo OCR), as
imagens devem ser captadas a 300 ppp ou 600 ppp
e em formato TIFF, sem interpolao, nem compresso,
incluindo as cunhas de cor e de cinzentos.

METACODIFICAO DOS DADOS

Metadados, ou informao acerca da informao,
um termo que designa, genericamente, todo o conjunto
de dados aplicados identificao de um determinado
recurso. Metadata is data about data. The term refers
to any data used to aid the identification, description
and location of networked eletronic resources8.
Os metadados apresentam todas as vantagens da
gesto de informao que prpria dos sistemas de
bases de dados, e acrescenta-lhes a interoperabilidade
entre sistemas. Metadata is machine understandable
information for the Web9. Essa informao destina-se
essencialmente a ser lida por mquinas, permitindo a
localizao da informao no mundo digital.
Constituem, deste modo, o somatrio da informao
disponvel sobre determinado recurso: o contedo, o
contexto e a respetiva estrutura. Este conjunto de dados
abre novas perspetivas investigao, na medida em
que a pesquisa pode ser significativamente facilitada
atravs de metadados ricos e consistentes (GILL et al.:
1998: 8).
Assim, foram-se constituindo esquemas de metadados
de cariz mais universal como o Dublin Core (DC) e
mais consensuais para determinados tipos de recursos
como o Categories for the Description of Works of Art
(CDWA) (BACA et al. 2006).
Os esquemas dos metadados como o DC, ou Metadata
Encoding and Transmission Stand (METS) (COVER
2005), ou CDWA so constitudos por conjuntos de
elementos (elements set), aos quais se associam as
respetivas etiquetas. Por sua vez, os conjuntos de

8. IFLA (International Federation of Library Associations and Institutions) Digital libraries: Metadata Resources. 2005. Disponvel em
<http://www.ifla.org/II/metadata.htm>. Consulta a 30 janeiro 2014.
9. W3C (World Wide Web Consortium) Metadata and Resource Description. 2001. Disponvel em http://www.w3.org/Metadata/
>.Consulta a 30 janeiro 2014).

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O PATRIMNIO ARTSTICO DAS ORDENS RELIGIOSAS: ENTRE O LIBERALISMO E A ATUALIDADE

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elementos possuem qualificadores (especificaes

do elemento), utilizam vocabulrios controlados
especficos, como os tesauros, e tm uma semntica
e uma sintaxe prprias. A semntica, ou o elenco do
significado dos elementos, enumera as vrias etiquetas
e os respetivos significados; a sintaxe, ou o conjunto de
elementos bem definidos e as suas relaes, permite
hierarquizar as vrias etiquetas e definir a forma como
se vo relacionar umas com as outras. Cada elemento
pode ter o seu esquema de codificao.

objetivo, colocar em linha trabalhos de investigao no

mbito das cincias de computao, com pesquisa
em texto integral.

O esquema de dados Dublin Core (DC) aplica-se

descrio de uma ampla gama de objetos digitais:
livros, sons, imagens fixas e em movimento, stios,
documentos eletrnicos, etc. As aplicaes de DC
utilizam o XML e o RDF (Resource Description Framework).
The history of the Dublin Core Metadata Element Set
began in 1995 with an invitational workshop in Dublin,
Ohio, the home of OCLC (INTNER et al. 2006: 32).
O nome foi escolhido em funo do local da primeira
reunio, sendo-lhe associado o complemento core
para realar o fato de esta estrutura de metadados
possuir um ncleo base que pode ser expandido.
mantido e desenvolvido pela Dublin Core Metadata
Initiative (DCMI) que, alm de promover o DC, tambm
fomenta a adopo de padres de interoperabilidade
entre os vrios esquemas de metadados existentes.
Desde 2003, foi constitudo como norma ISO com a
designao de ISO 15836-2003 e, em 2007, como
norma NISO Z39.85-2007.

O Greenstone permite associar ao repositrio vrios

formatos de documentos, textuais (PDF; PostScript;
Word; RTF; HTML; texto simples; Ltex; arquivos ZIP;
Excel; PPT e E-mail) ou multimdia (Imagens (qualquer
formato, incluindo GIF, JIF, JPEG, TIFF), audio MP3;
Ogg Vorbis audio; MPEG e MIDI).

PROPOSTA DE MODELO
PARA UM REPOSITRIO DIGITAL
DE OBJETOS DO CULTO CATLICO
O Greenstone uma ferramenta (conjunto de
programas) que visa a construo de repositrios
digitais: Greenstone is a comprehensive system for
construting and presenting colletions of thousands or
millions of documents, including texts, images, audio,
and vdeo (WITTEN et al. 2003). Foi produzido e
desenvolvido pela New Zealand Digital Library Projet
na University of Waikato e, atualmente, distribudo,
em cooperao, pela UNESCO e pela Human Info
NGO, na Blgica.
O projeto teve incio em 1995 com a designao
New Zealand Digital Library Projet. Tinha, como principal

O Greenstone permite a constituio, a organizao

e a disponibilizao de repositrios digitais em linha
ou atravs de CD e pode correr em ambiente Windows
ou em Unix (nas suas mltiplas conformaes Linux, Sun
Solaris, Macintosh, OS/X, etc.). Atualmente, a interface
do leitor encontra-se disponvel em trinta e cinco lnguas.

A primeira fase da construo de um repositrio digital

consiste na definio dos contedos, ou das tipologias, a
integrar, estabelecendo um modelo conceptual. Digital
libraries are libraries without walls. But they do need
boundaries. The very notion of a colletion implies a
boundary: the fat that some things are in the colletion
means that others must be lie outside it (WITTEN et
al. 2003: 7). A fase seguinte concretiza esse modelo,
o que implica: a definio dos metadados e outra
informao; a seleo dos formatos dos documentos
a incluir; a predefinio dos termos ou campos de
pesquisa; o desenho da interface para o utilizador.
Estes parmetros so configurados atravs do GLI,
criando a estrutura do repositrio a fim de proceder
ao carregamento dos dados.
A pesquisa da informao pode ser feita, atravs
de palavras ou frases em sees ou nos documentos
integrais; tambm existe a possibilidade de navegar
por listagens de assuntos, ttulos, organizaes, etc.
O Greenstone, sendo uma ferramenta em open-source,
multilingue, de distribuio gratuita e que respeita as
normas de preservao, uma soluo adequada
para a construo e publicao de repositrios digitais,
sem ser necessrio recorrer a bases de dados, o que
permite uma maior interoperabilidade entre utilizadores.
A implementao dos contedos faz-se por cpia
para dentro do programa, mantendo inalterados os
ficheiros originais.
A constituio de um qualquer repositrio digital
compreende vrias aes de base, depois de concluda

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ART IS ON edio especial special issue

a fase propedutica da escolha dos contedos: a

digitalizao; a metacodificao; a preservao
digital; a organizao e a manuteno. Porm, a
proposta de um repositrio com base em objetos
com valor patrimonial impe requisitos especficos
de preservao, sobretudo no manuseio das peas
durante a digitalizao.
Para que o processo de digitalizao seja vlido
a longo prazo, o esquema de metadados deve ser
adequado, de forma a garantir a recuperao e a
preservao da informao. A metacodificao a
incluir no repositrio comea com o preenchimento
dos cabealhos dos ficheiros TIFF; na fase seguinte,
necessrio escolher o esquema de metadados,
definir os elementos de informao a associar e o
valor a atribuir a cada um deles. A uniformidade de
todos estes procedimentos um fator determinante na
manuteno da qualidade do repositrio.
A forma como a informao se organiza deve, alm
disso, considerar as exigncias dos seus recetores, ou
seja, respeitar os temas predominantes na pesquisa,
disponibilizar informao relevante e mant-la atuali-

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zada, atravs da incrementao de novos contedos.

Neste sentido, salientamos a vantagem de criar
plataformas de acesso multilingues, mesmo que os
respetivos contedos o no sejam.
Na construo do prottipo, a plataforma Greenstone
e o esquema de metadados Dublin Core qualificado
demonstraram um bom nvel de desempenho: a
recuperao da informao faz-se de forma simples
e direta, atravs da pesquisa em texto livre ou nos
metadados. Alm disso, aceitou a estrutura hierrquica
de thesaurus que aplicmos e apresenta os dados em
conformidade. Constatmos, contudo, que o Dublin
Core no possui elementos para a metacodificao
das imagens associadas.
Por enquanto, e como referimos na introduo desta
comunicao, as perspetivas que as novas tecnologias
oferecem permitem-nos reagrupar os esplios dispersos,
em particular, dos bens desamortizados aps a extino
das ordens religiosas, refazendo colees e conferindo-lhes um sentido unitrio e global. E, com isso, prosseguir
na construo do Museu Imaginrio sonhado por
Malraux.

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