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EXPRESSO E FORMA
Benedito Nunes
Como se apresenta hoje a poesia brasileira? a pergunta que tentaremos responder nesta exposio, na verdade uma sondagem, exploratria
como toda sondagem, e por isso balano inconclusivo sobre o estado recente
da nossa poesia. No se trata apenas, como o ttulo parece sugerir, de uma
notcia sobre o que h de mais novo na poesia brasileira. Nosso intuito
levantar, do ponto de vista da expresso e da forma, algumas das propenses
e linhas caractersticas do conjunto da produo potica brasileira dentro de
um marco cronolgico definido: a dcada de 80.
obrigao do crtico privilegiar obras e no autores, considerando
aquelas no s em funo das tendncias estticas em que se enquadram, mas
tambm dos percalos da vida cultural no perodo em que aparecem e das
idias que condicionaram a concepo e a prtica da poesia. Mas para o nosso
assunto, ainda to vivo e to perto de ns, o cronista e o historiador tm que
fazer companhia ao crtico, aquele para o registro dos fatos da cena literria
do presente e o ltimo para recapitulao dos seus precedentes histricos no
passado, eis que, como num tempo curto, o estado recente da poesia brasileira, semelhana de uma formao rochosa mais nova, estratifica-se sob o
influxo do tempo mais longo da tradio.
O crtico classifica depois de analisar; constata determinadas diferenas
e afinidades que o historiador interpreta, movimentando-se do passado ao
presente e do presente ao passado. Assim, antes de entrarmos na cena literria
atual, temos de olhar um pouco para trs para os antecedentes das
linguagens poticas que vo ocup-la, remontando s matrizes histricas que
nessas linguagens reaparecem incorporadas e modificadas sob a nova perspectiva do tempo curto em que vivemos, e que constituem, afinal, como
vnculos seus com o tempo longo da tradio ou das tradies, o sinal
explcito de pertena a um repertrio preferencial de formas, de particularidades expressivas, de padres rtmicos, de temas, de recorrncias textuais,
que singularizam a identidade da poesia brasileira.
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NOVOS ESTUDOS N 31
OUTUBRO DE 1991
QUIS
MUDAR
TUDO
MUDEI
TUDO
AGORAPSTUDO
EXTUDO
MUDO
Entre os poetas vanguardistas de primeira linha, a unidirecionalidade
da criao potica, praticada a servio do "progresso das formas", cede lugar
a uma atitude de reavaliao das heranas e de compatibilizao de poticas.
Desaparece a desconfiana em relao ao "discursivo". Um Dcio Pignatari
retorna ao verso, considerando em Poesia Pois Poesia (1986) uma parte de
sua obra como um "resgate de quase tudo": a poesia, um tudo como o amor,
incluindo "muitos encantos da arte potica antiga e nova [...]". E j fala em
fundar uma "tradio contra os tradicionalistas".
Seria, talvez, uma tradio como recuperao de vrios estilos, ou de
nuanas de estilo da poesia Ocidental e da poesia Oriental, praticada por
Haroldo de Campos, como a dar-nos o recado de que a poesia ldica antes
de ser revolucionria. Veja-se "Austinia", uma das partes de Educao dos
Cinco Sentidos, da qual destaco "Quotidie". A propsito de invasoras waterbugs, num apartamento de Austin, Texas, um poema de circunstncia,
transformado em arte refinada de tons e entretons:
essa
legio migratria
de drages friveis
deambula
diurnoturna
pelas frinchas vasculares
no madeiroso interno das
paredes
(de fora
de onde voc os
v: polidos
plcidos
painis
de um habitvel
parlatrio domstico
mas de dentro
aqui de dentro
o corao
the horror
poento da
treva)
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e a viso csmica, presente no De Cor de Armando Freitas Filho. Nem a linguagem ofensivo-defensiva da autonomia individual, do pr-se margem, suficiente para a compreenso do intimismo confessional de Ana Cristina Cesar de
A Teus Ps (1982), que glosou Baudelaire (As Flores do Mal) e as imagens
rimbaudianas, como "alucinao simples", de Inditos e Dispersos (1985).
Esfolhamento das tradies quer dizer: a converso de cnones, esvaziados de sua funo normativa, em fontes livremente disponveis com as quais
incessantemente dialogam os poetas. Depara-se-nos a convergncia, o entrecruzamento dos mltiplos caminhos por eles percorridos, que so outros textos, de
tempos e espaos diferentes, na cena literria mvel do presente dentro da
Biblioteca de Babel da nossa cultura, to alexandrina, conforme a analogia
histrica de Nietzsche.
Aventuramo-nos a apresentar, de maneira esboada, certas constantes ou
linhas caractersticas, que configuram o hbrido perfil potico dessa cena: a
tematizao reflexiva da poesia ou a poesia sobre poesia, a tcnica do fragmento, o estilo neo-retrico e a configurao epigramtica. Nem apenas formais
nem apenas conteudsticas, cada qual forma do sentido, quase todas j se encontravam latentes ou ativadas na fase modernista. No entanto, a retomada,
graas qual hoje reafloram, verdadeira recapitulao retrospectiva do modernismo e de sua tradio, passa pelo duplo crivo axiolgico, valorativo, sugerido
por nossas principais postulaes anteriores: o hermenutico de nosso alexandrinismo bablico, enquadrando o poeta dos nossos dias na confluncia de
todas as heranas culturais disponveis, como um crtico, um intrprete tambm arquelogo de formas e matrizes , e o histrico-crtico, enquanto experincia deceptiva do progresso, do poder regenerador da cultura intelectual,
prolongada numa atitude cptica, por vezes pirrnica, relativamente verdade
da poesia, ao alcance iluminador de sua palavra para o indivduo e a sociedade.
No se pode dizer que a tematizao reflexiva da poesia, extremada nesse
perodo por um Gilberto Mendona Teles em Arte de Amar, por Ivan Junqueira
(O Grifo, 1987), por um Joo Moura Junior em Pginas Amarelas (1988) e por
um Antonio Carlos Secchin (Elementos, 1983), retoma simplesmente a Psicologia
da Composio, de Joo Cabral de Mello Neto, ou a ironia amvel do ltimo
Drummond.
Em Antonio Carlos Secchin e Joo Moura Junior, sobretudo, a palavra
potica, j no mais um elemento positivo de integrao rfica, corruptora
da linguagem: arruina-a at anulao do significado no silncio:
FOGO
III
[...]
Toda linguagem vertigem
[...]
O que fao, o que desmonto,
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so imagens corrodas,
runas de linguagem,
vozes varas e mentidas.
[...]
Antonio Carlos Secchin
IV
O poeta o viajante
dessas horas improvveis
brancas
nuvens de sangue (sic)
sangue? nuvens de nada
No estranho?
por que ento
mergulho nessa minicatstrofe
domstica
de frutas que morrem
e que nem minhas parentes so?
por que
me abismo
no sinistro claro dessas formas
outrora coloridas
e que nos abandonaram agora inapelavelmente
deixando a nossa cidade
com suas praias e cinemas
deixando a casa
onde frequentemente toca o telefone?
para virar lama.
O poeta a m conscincia da sua poca, disse Saint-John Perse.
Confirmam-no os poetas brasileiros de hoje: marcados por aguda reflexividade sobre o poder e a importncia da linguagem, tambm reiteram o posto
paradoxal da poesia no mundo ao mesmo tempo dentro e fora da histria
real.
Austin, 1989/Rio, 1991
RESUMO
O artigo procura apontar linhas e caractersticas da produo potica brasileira na dcada de 80,
do ponto de vista da expresso e da forma. Comparada s duas dcadas anteriores a cena literria
dos anos 80 pouco ruidosa, sem embates tericos, predominando o pluralismo na arte potica.
Mas possvel traar certas constantes que configuram esse perfil hbrido: a tematizao reflexiva
da poesia, a tcnica do fragmento, o estilo neo-retrico e a configurao epigramtica.
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