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1.
Com a promessa de apresentar os poemas essenciais para quem quer conhecer a poesia
brasileira do sculo XX, talo Moriconi publica em 2002 o roteiro intitulado A poesia
brasileira do sculo XX, oriundo da srie Como e por que ler. A obra visa a atingir leitores
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Universidade Federal do Rio Grande (FURG). Doutorado em Histria da Literatura. Instituto de Letras e Artes.
Rio Grande/RS - Brasil. CEP: 96201-900. E-mail: machadowf@gmail.com
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mobilizou o cenrio intelectual na primeira metade do sculo XX. Destaca os dois grandes
acontecimentos que marcaram o sculo XX: a Revoluo Modernista nos anos 20 e a
chamada revoluo pop, momento em que a poesia teria sido "sequestrada" pela msica. A
importncia desses dois momentos de ruptura se tornou to evidente que o Modernismo fez
do sculo XX um sculo modernista, enquanto a revoluo pop "abalou o lugar cultural do
poema, ao situ-lo entre livro e poesia" (p.25).
Na viso do autor, em termos de sculo XX, falar sobre Modernismo implica pensar
sobre um movimento que influenciou desde a msica, a pintura e a literatura (focos centrais
da Semana de Arte Moderna de 22) at a construo de Braslia. Alm disso, afirma que o
termo adotou propores abrangentes, de modo que passou a designar tudo que, na rea da
cultura "representasse uma modernizao da vida brasileira, com moldes simultaneamente
conectados com o mundo e comprometidos com a busca de uma compreenso mais clara da
brasilidade" (p.27).
Neste captulo pode-se perceber a indissocivel relao da trade histria-literaturasociedade. Ao discorrer sobre as ocorrncias que contaminaram as relaes no sculo XX, o
autor evidencia a influncia de grandes acontecimentos sobre as artes. Neste aspecto, retoma a
acepo conceitual da palavra Modernismo, que resulta da soma do ideal de modernizao e
conscientizao nacional. Esta conscincia, diretamente atrelada aos novos anseios sociais,
traduzidos no "afeto multirracial, na ideia de uma cultura brasileira popular como um bem a
ser preservado e vetor determinante de nossa identidade so princpios que as diversas
tendncias modernistas desde o incio agitaram" (p.26-27).
Assim, mencionar a msica de Villalobos, Camargo Guarnieri, ou ento a pintura de
Tarsila do Amaral, Di Cavalcanti e Portinari, constitui relembrar a existncia da nossa "tardia
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Neste processo, resgatou um passado colonial que, segundo o autor, jazia "enterrado e
esquecido". Poemas como Essa negra Ful, de Jorge de Lima, retratavam bem o tipo de
conscincia adquirida, pois denunciava "a corrupo e a violncia racial, sexual e social como
herana secular na histria brasileira" (p.33). Desse modo, o movimento literrio tornou-se
mais do que o intento de buscar superar to somente as velhas formas e a literatura
parnasiana: buscava, sobretudo, superar a Repblica Velha.
2.
Em seu ensaio intitulado Histria da literatura e narrao, David Perkins afirma que
a inteno organizadora de uma histria da literatura justifica suas omisses e nfases, de
modo que os desejos conscientes e inconscientes do historiador tm seu papel na histria
narrativa da literatura.3 Assim, aos olhos do leitor desatento, certas informaes podem
parecer desnecessrias se pensadas em relao inteno global a que se prope a obra.
Contudo, ao se refletir sobre os mecanismos retricos adotados pelo historiador, possvel
compreender que determinadas informaes que a princpio pouco parecem contribuir para
o desenvolvimento do tema proposto , tornam por corroborar uma tese ou uma afirmao
de grande importncia para elevar o heri da narrativa a um determinado status.
Nesse sentido, no terceiro captulo, Moriconi desenvolve um longo texto que aborda a
cultura universitria no Brasil, relacionando o "elo visceral entre os desdobramentos do
movimento e a criao da universidade moderna em nosso pas" (p.34). Compara o Brasil
pas que s teve sua primeira universidade na dcada de 1930 com pases como Estados
Unidos (1636/1701), Mxico (1551) e Argentina (1613). Para os modernistas, era necessrio
superar a cultura bacharelesca predominante no Brasil. A expresso bacharelesca empregada
no sentido pejorativo, pois se refere aos homens das letras e polticos da Repblica Velha,
predominantemente composta por profissionais formados na Universidade de Coimbra. Em
oposio direta a este resqucio oitocentista, os intelectuais engajados no movimento
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mundo da diverso e o mundo da arte sria se reaproximaram nas ltimas dcadas do sculo,
rearticulando as relaes entre "poesia e cano, cultura oral performtica e cultura do
impresso, poesia essencial e poesia cannica" (p.97). Alm disso, os anos 50 foram marcados
pelo modernismo cannico e pela vanguarda anticannica. Foi tambm na dcada de 50 que
houve o que Moriconi chama "pedagogizao da poesia modernista" (p.97), quando Manuel
Bandeira lecionara literatura hispano-americana na Universidade Nacional e a USP de
Antonio Candido "deslanchara sua ps graduao a partir de pesquisas documentais sobre o
modernismo". (p.97).
J nos anos 60 e 70, ocorreu o que o autor chama "triunfo do pop" quando houve a
antagonizao de dois polos: de um lado estava a ditadura militar, do outro a juventude
universitria, roqueira, f da MPB e do tropicalismo (p.100). A parte da tensa situao poltica
do pas, Moriconi acredita que o triunfo da cultura pop aconteceria de qualquer modo, pois o
fenmeno se deu em escala global. Com a Revoluo Pop, a voz dada aos homossexuais, s
mulheres, aos portadores de necessidades especiais, aos "diferentes, inadaptados, estranhos,
intrusos" (p.104). Era a esttica da diversidade que ganhava forma a partir de uma poltica
inclusiva. Alm disso, houve tambm a transformao do pop em fator educativo, o que hoje
se chama em ps-graduao "estudos culturais".
Ao discorrer sobre a configurao da obra em seu ensaio intitulado "A literatura e a
vida social" (p.40), Antonio Candido afirma que a obra "depende estritamente do artista e das
condies sociais que determinam sua posio" (p.40), de modo que haja um influxo exercido
pelos "valores sociais, ideologias e sistemas de comunicao, que nela se transmudam em
contedo e forma" (p.40). nesta relao binria, de dupla troca, que se percebe a relao
entre as mudanas sociais da segunda metade do sculo XX e a produo artstico-cultural,
como o surgimento do novo ritmo de vida, a oposio ao regime poltico instaurado, o
tropicalismo na msica, e o concretismo na poesia. Neste aspecto, Como e por que ler a
poesia brasileira do sculo XX se aproxima bastante de um olhar sociologicamente orientado.
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4.
A literatura de vanguarda busca operar cises que rompam com o que est instaurado.
Nesse sentido, incoerente pensar o sistema literrio desde uma perspectiva de evoluo
constante. Nos anos 50 e 60, o Concretismo props o poema visual, tendo como nomes
representativos os poetas Augusto e Haroldo de Campos e Dcio Pignatari. Segundo
Moriconi, o inimigo preferencial dos concretistas foi a poesia "retrica, palavrosa" (p.111),
aderindo abertamente ao brado antibacharelesco de Oswald de Andrade. Se at meados dos
anos sessenta o modernismo imperou a ponto de chegar a sua instncia mxima, o
modernismo cannico, a palavra de ordem dos concretistas era ruptura: ir alm do que foram
os Modernistas, que tanto chocaram os parnasianos com uma lrica despreocupada com a
forma.
Os Concretistas, com o mote de que a palavra basta, de que a palavra o ncleo,
palavra contra palavra, levaram adiante a proposta visual. (p.116). Tanta inovao,
obviamente causou repulsa nas alas intelectuais mais arraigadas na tradio, de modo que
muitos no gostaram do sujeito logicizante, "geometrizante, proposto pelos concretos
sensibilidade dos popificados" (p.116). A disposio fisiognmica, teria mais a ver com as
artes plsticas ou visuais do que com a literatura em si, segundo talo Moriconi.
Em idos dos anos 70, a "presena estimulante" da cartilha concretista chegou a todos
os lugares do Brasil em que se procurava algo novo em poesia, em oposio ao oficial, que
quela altura era o modernismo (p.118). Neste cenrio de renovao, foram inevitveis alguns
conflitos, como os que dividiam paulistas entre os discpulos de Cndido e dos concretos
[idem ibidem]. Das contribuies de Haroldo e Augusto de Campos para a traduo, ABC da
Literatura, de Ezra Pound, a traduo do poeta russo Maiakvski, Lance de Dados, de
Mallarm, alm de Haroldo ter traduzido trechos de Fausto, de Goethe, Eclesiastes bblico, e
Ilada, de Homero.
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Pensar o Concretismo como uma articulao com atores e suas relaes socioculturais
de ao e no como objetos autnomos destitudos de temporalidade (SCHMIDT, p.113),
pensar nesse momento de ruptura como um significativo fato na linha sincrnica do sistema
literrio brasileiro. A poesia do sculo XX fora marcada desde as primeiras dcadas por
inmeras cises. Estando arraigados no esprito jovem dos modernistas, a proposta dos irmos
Campos levou adiante a aura desafiadora inerente a altivez da poesia de poetas como
Drummond, Bandeira e tantos outros. Nessa perspectiva, pensar nas razes que levaram talo
Moriconi a dedicar um captulo exclusivo ao Concretismo e no a outros momentos na poesia
brasileira do sculo XX, condiciona a pensar a prpria relao do Concretismo com o
Modernismo, no no sentido da semelhana entre as formas, mas da esttica desafiadora, que
buscava romper com qualquer referncia que os leitores de poesia tinham at ento. Nesse
sentido, em termos de sistema literrio4, inegvel o lugar que assumiu o Concretismo,
mesmo que a posteriori essa corrente no tenha passado a ser vista como uma vanguarda dos
anos 60.
5.
No final do sculo XX, o sentimento de emparedamento expresso pelo poeta
Affonso Romano de Sant'anna tomou conta da safra de poetas que sucedera o modernismo
cannico. Quem precisava de mais poesia depois de Bandeira, Ceclia, Drummond e Cabral?
(p.125). Teria questionado Ana Cristina Csar: ele j no teria dito tudo? Aludindo a Carlos
Drummond de Andrade. A literatura da exausto, termo alcunhado pelo americano John
Barth, teria tomado conta da classe artstica no final da segunda metade do sculo XX (p.125).
O sentimento era de vazio: vivia-se em tempos de ps-tudo. Depois do cnone, do pop e das
vanguardas, no se sabia mais o que escrever.
Cf. CANDIDO. Antnio. A literatura como sistema. IN. Formao da literatura brasileira.
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Assim como a dos anos 1945 em diante, a poesia dos anos 80 seguiu o ritmo da
vibrao que ocorria na esfera do social. No Brasil, ocorre o que o autor chama de renovao
do pop: o surgimento de bandas como Paralamas do Sucesso, Baro Vermelho e Tits, a
criao da MTV e do video-clipe, a esfera da militncia cidad na organizao de ONGs, e
mais adiante o corpo torturado ou mutilado, o sadomasoquismo, as drogas permitidas e o
capitalismo da era Reagan-Thatcher. J na esfera potica, a escrita como performance,
"caligrafia de sangue e sumos, caligrafia-saliva, saligrafia, depoimento e poesia, prosa potica
e catarse" (p.129) ocorreu na poesia de Ana Cristina Csar, Hilda Hilst, Caio Fernando Abreu,
Valdo Mota, Roberto Piva, Glauco Mattoso, Jos Agripino de Paula e Joo Gilberto Noll.
Neste cenrio, surge a poesia marginal "cujo repertrio potico bsico ia de Oswald de
Andrade a Caetano Veloso" (p.132). O movimento carioca estava fortemente ligado ao
modernismo de primeira hora e recebeu grande ateno da crtica da poca, tendo como
estudiosos Helosa Buarque de Holanda, Roberto Schwartz, Iumna Simon e outros.
A poesia marginal dos anos 90 caracteriza-se pela rejeio do coloquial desleixado,
optando por um coloquial mais nobre, livre da gria, em alguns casos optando por uma
linguagem mais preciosista. Alm disso, o sentimento de total descrena em relao a grandes
projetos entre os marginais foi forte. Segundo Moriconi, ambies como as que haviam
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