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NO ENSINO DE HISTRIA
Edlene Oliveira Silva1
[...] a realidade no exige de ns que a reduzamos
aos limites do nosso pensamento: ela nos convida
antes a nos fundirmos na ausncia dos seus
[limites]. Assim, a palavra sempre velada do
smbolo pode nos proteger do pior dos erros: o
da descoberta de um sentido definitivo e ltimo
das coisas e dos seres2.
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de seu governo, uma vez que a foto foi tirada pouco tempo antes da renncia de
Jnio, sempre indeciso entre as ideologias de esquerda e a direita.
Uma questo que se coloca seria a complexidade da fotografia com relao s
outras imagens (desenho, pintura, gravura) e mais particularmente, a da sua relao
com a realidade. O carter nico do encontro entre fotgrafo e fotografado tambm
implica em uma atitude especfica diante do mundo, do tempo e do espao. O
carter de registro mecnico do mundo, que o ato fotogrfico constitui, tem duas
consequncias principais: em primeiro lugar, desde o seu surgimento, considerou-se
a fotografia como uma cpia perfeita do real, uma mimese perfeita, esquecendo-se
de que como todo documento histrico uma construo de uma certa realidade.
Alguns elementos interferem na criao da imagem fotogrfica, como por exemplo,
o tipo de ngulo, de filme, a cor, a intensidade, a luz, etc.
[...] sabe-se que toda essa operaes correspondem a toda uma
espcie de escolhas e de manipulaes feitas alm da tomada: escolha
do tema, do filme, do foco, do tempo de exposio, da aberturado
diafragma, etc. A todas as escolhas, ainda preciso acrescentar as
escolhas feitas no momento da tomada enquadramento, iluminao,
pose do modelo, ngulo da tomada, etc.31
A fotografia no apenas registra prticas humanas, ela mesma uma prtica
humana. Da, como assinala Silva, ser possvel pensar em sua sociabilidade como
algo que no est somente por trs do ato de fotografar, mas nesse prprio ato32.
A fotografia de uma mesma pessoa numa matria de jornal, numa foto com os
amigos, num edital de moda, num fundo colorido, em preto e branco, numa foto
de famlia, nunca ter o mesmo significado.
A fotografia uma fonte histrica que demanda por parte do
historiador um novo tipo de crtica. O testemunho vlido, no
importando se o registro fotogrfico foi feito para documentar um
fato ou representar um estilo de vida. No entanto, parafraseando
Jacques Le Goff, h que se considerar a fotografia, simultaneamente
como imagem/documento e como imagem/monumento. No
primeiro caso, considera-se a fotografia como ndice, como marca
de uma materialidade passada, na qual objetos, pessoas, lugares nos
informam sobre determinados aspectos desse passado condies de
vida, moda, infra-estrutura urbana ou rural, condies de trabalho etc.
No segundo caso, a fotografia um smbolo, aquilo que, no passado,
a sociedade estabeleceu como a nica imagem a ser perenizada para
o futuro. Sem esquecer jamais que todo documento monumento,
se a fotografia informa, ela tambm conforma uma determinada
viso de mundo.33
Em seu trabalho com a recuperao da memria e a construo da histria dos
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BORGES, Paulo H. P. Ym, ano mil e quinhentos: escolarizao e historicidade Guarani Mbya na
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