Acordes cromaticamente alterados: Acorde de sexta Napolitana

Embora a progresso I-V-I seja a organizao mais bsica da harmonia na

msica tonal, muito do interesse harmnico pode ser proporcionado atravs da forma
como a dominante (V grau) abordada. Em termos de sonoridade, um dos acordes
mais curiosos, que podem preceder a dominante, o acorde de sexta Napolitana.
O acorde de sexta Napolitana deriva do nome de um grupo importante de
compositores italianos de pera, do sculo XVIII, associados cidade de Npoles Alessandro Scarlatti, Giovanni Pergolesi, entre outros. Ainda que estes compositores da
chamada escola de Npoles usassem, frequentemente, este acorde, a sua origem
remonta a um conjunto de compositores, do sculo XVII.
De uma forma geral, a sexta Napolitana um acorde Maior formado sobre o
segundo grau de escala bemolizado (isto , baixado meio-tom). , geralmente,
encontrado em tonalidades menores e na primeira inverso:

D Maior

D menor

Nota: em tonalidade Maior o acorde original de ii grau sofre duas alteraes

(sobre a fundamental e quinta do acorde) e em tonalidade menor, apenas uma (sobre a
fundamental do acorde).

Caractersticas mais comuns do acorde de sexta Napolitana:

-

A nota dobrada geralmente a 3 do acorde

Na maior parte dos casos, move-se para um V grau ou para um cadencial

4.

7o

Pode tambm surgir uma funo secundria (stimo do quinto vii /V) entre o
acorde de sexta napolitana e o acorde de V grau.
-

O segundo grau de escala bemolizado (a fundamental do acorde) move-se,

geralmente, descendentemente para a sensvel da escala, criando um intervalo
de 3 diminuta.

Pode ser precedido por um acorde de vi, iv ou i grau.

Outras abordagens deste acorde:

-

Pode aparecer no estado fundamental (especialmente nas obras Chopin)

Pode ser usado para tonicizar, servindo de acorde de V para a nova tonalidade

Pode ser usado para modular, servindo de acorde comum entre as duas
tonalidades ou como I grau da nova tonalidade.

Em raras ocasies, pode incluir stima.

Exerccios:
1. Construa acordes de sexta Napolitana e respectiva resoluo para o V grau nas
seguintes tonalidades: r menor e Sol Maior
2. Anlise o seguinte excerto:
W. A. Mozart, Requiem K. 626

T.P.C.

W. A. Mozart, Piano Trio, K. 542/iii, cc. 141-144

!
Acordes de dupla sensvel ou de sexta aumentada

O intervalo de sexta aumentada

Uma forma de enfatizar uma nota atravs do intervalo de meio-tom (ascendente ou
descendente). Atingir a fundamental da Dominante por meio-tom ascendente e
descendente, ao mesmo tempo, estabelece uma ligao a este grau, mais
acentuada. Este mtodo de abordagem Dominante distingue a categoria dos
acordes conhecidos como acordes de duplas sensvel ou de sexta aumentada.
- sexto grau de escala bemolizado (natural em tonalidade
menor)
- quarto grau de escala subido meio tom (#)

O intervalo de sexta aumentada enarmonicamente equivalente ao intervalo de

stima menor, mas podemos identificar auditivamente os dois, pela sua resoluo:

Como o acorde de sexta napolitana, os acordes de sexta aumentada surgiram no

modo menor, mas tambm podemos encontrar casos em modo maior.

Acorde de sexta aumentado (sexta italiana)

Sobre o IV grau alterado ascendentemente, forma-se um acorde de sexta

aumentado, a que se segue um outro sobre o V grau. Este acorde denominado
por alguns tericos como acorde de sexta italiana.

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Acorde de quinta e sexta aumentado (sexta alem)

Sobre o IV grau alterado ascendentemente, forma-se um acorde de quinta e sexta

aumentado, a que se segue um outro sobre o V grau. Este acorde denominado
por alguns tericos como acorde de sexta alem.
Este acorde enarmnico do acorde de stima dominante (completo).
Quando sobre o V grau no se coloca uma estrutura de sexta e quarta, com a
respetiva resoluo, temos como resultado umas quintas paralelas, tambm
conhecidas como Quintas a Mozart.

Acorde de terceira e quarta aumentado (sexta francesa)

Sobre o II grau alterado, forma-se um acorde de terceira e quarta aumentado, a

que se segue um outro sobre o V grau. Este acorde denominado por alguns
tericos como acorde de sexta francesa.

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Harmonizao de melodia
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26. Litanei
Auf das Fest "Aller Seelen" J. G. Jacobi.

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Langsam, andchtig.
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Exerccio de harmonizao
TAM/ATC 3

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