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ESTILSTICA APLICADA

(A EXPRESSIVIDADE DOS TEXTOS LITERRIOS)


Ruy Magalhes de Araujo

Por estilo, do grego , pelo latim stilus, ponteiro, entendia-se uma haste ou ponteiro de osso e metal que servia de instrumento escrita dos povos antigos, mormente na Grcia e em Roma. Escreviam-se as mensagens em tbuas de cera e o estilo era aguado em uma das extremidades (para marcar os caracteres) e achatado na outra (para fazer correes, supresses ou apagar o que se j
havia escrito). Em sentido figurado, hodiernamente se define o estilo
como a maneira ou o carter especial de os artistas, de um modo
geral, assinalarem seus trabalhos. De um modo especfico, entendemos que o estilo o modo particular de exprimirmos o pensamento,
atravs do conjunto de procedimentos que fazem da lngua representativa um meio de exteriorizao psquica e de apelo.
A estilstica uma disciplina lingstica que estuda a expresso em seu sentido estrito de EXPRESSIVIDADE da linguagem, isto
, a sua capacidade de emocionar e sugestionar. Distingue-se, portanto, da gramtica, que estuda as formas lingsticas na sua funo de
estabelecerem a compreenso na comunicao lingstica. A distino entre a estilstica e a gramtica est assim em que a primeira
considera a linguagem afetiva, ao passo que a segunda analisa a linguagem intelectiva (Cmara Jr., 1977, p. 110).

Por conseguinte, no podemos confundir ou embaralhar a estilstica com a gramtica. Condensando-se as palavras de Charles Bally, o que caracteriza o estilo no a oposio entre o individual e o
coletivo, porm o contraste entre o emocional e o intelectivo. (Bechara, 1999, p. 415). De fato. Enquanto a Gramtica estuda as formas lingsticas no seu papel de propiciarem o intercmbio social da
comunidade, cabe Estilstica estudar a expressividade delas, isto ,
a sua capacidade de transfundir emoo e sugestionar os nossos semelhantes (Rocha Lima, 1980, p. 441).
A estilstica pode definir-se como a arte de bem escrever e ainda como o tratado das diferentes formas ou espcies de estilo e dos
preceitos que a ela dizem respeito. Tambm pode definir-se como o
setor dos estudos da linguagem que se ocupa com o estilo, tendo a
linguagem como fator de que no pode prescindir, ou, por fim, como
todo o aparato afetivo e emocional que caracteriza a expressividade
do autor.
Tem-se a seguinte dicotomia para classificar a estilstica: a
chamada estilstica da lngua, de Charles Bally, e a chamada estilstica da fala, apregoada por Karl Vossler, Leo Spitzer, dentre outros,
do Idealismo alemo.
A anlise literria difere da anlise estilstica. Aquela de
competncia do professor de literatura; esta da alada do professor
de lngua portuguesa e visa, primordialmente, a enfocar aspectos do
sistema expressivo e sua eficcia esttica no idioma ou nas particularidades idiomticas de um autor literrio ou de um simples falante,
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interessando-lhe tanto a captao de traos estilsticos da lngua oral


como da escrita, do falante comum e do literato. Com razo disse
Vossler que na linguagem de um mendigo vagabundo h gotinhas
estilsticas da mesma natureza que todo o mundo expressional de um
Shakespeare (Bechara, op. cit., p. 441).
A crtica tradicional do estilo, comportando suas multifacetadas inquiries literrias, histricas, sociais, polticas, ideolgicas,
filosficas, etc., no estar, certamente, exposta a insinuaes de que
a estilstica ir tir-la do seu lugar e muito menos tentando apagar o
papel da antiga retrica. Ao contrrio, a estilstica ir sempre prestigi-la por conta do alto papel que aquela crtica desempenha. Sendo
da competncia da crtica tradicional o estudo de proposies antigas, a estilstica, por estudar proposies novas, estuda igualmente
todos os assuntos.
Os traos estilsticos vm representar a marca de cada autor, o
somatrio de tudo o que ele produz em termos de ideal esttico, de
belo, em seu trabalho, projetando-se em todos os setores da lngua. O
estilo, prprio ao ser humano, na definio de Buffon, no deve ser
entendido como a violao da norma culta do idioma, da porque
existe muita diferena entre trao estilstico e erro gramatical. O
trao estilstico pode caracterizar-se por um desvio ocasional da
norma gramatical observada em determinada poca, o que se justifica, todavia, em razo do seu alto propsito esttico. O erro gramatical o desvio ocasional da norma gramatical observada em determinada momento, porm desprovido do alto propsito esttico.
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O terreno da estilstica vasto e abrange todos os limites da


linguagem, fornecendo a esta valiosos subsdios.
Dessa forma, temos a considerar:
a) Fnica
ESTILSTICA

b) Morfolgica
c) Sinttica
d) Semntica

Resumidamente, podemos apresentar o seguinte, levando-se em conta a exigidade do espao:


ESTILSTICA FNICA
Os sons constituem o seu objeto.
A motivao sonora das vogais e consoantes, isto , o aproveitamento das caractersticas espontneas de seus fonemas, capazes de
estabelecer analogias com algumas idias ou sentimentos, tambm
serve de exemplo: o carro roda; o vento varre; a chuva encharca.
As onomatopias.
De acordo com a definio de (Cmara Jr., 1977, p. 182), Onomatopia Vocbulo que procura reproduzir determinado rudo,
constituindo-se com os fonemas da lngua, que pelo efeito acstico
do melhor impresso desse rudo. De conformidade com a opinio
de (Rocha Lima, op. cit., p. 444), A atribuio a certos sons lingsticos de uma capacidade especial para interpretar certos rudos, ou
at estados d'alma, o que se chama onomatopia. Palavra cuja
pronncia imita o som natural da coisa significada (sussurro, ciciar,
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ulular, tique-taque, cocoroc, gluglu, etc) poder ser a definio mais


generalizada de onomatopia.
Guimares Rosa, magistralmente, usou os efeitos voclicos
das vogais, criando o verbo aeiou-ar. O mato vozinha mansa
aeiouava.
ESTILSTICA MORFOLGICA
O uso expressivo das formas gramaticais constitui o seu objeto.
Eis alguns exemplos:
O emprego de tempos e modos verbais:
a) o presente pelo futuro, indicando resoluo, deciso:
Amanh, depois do trabalho vou ter com ela.
b) o imperfeito, como forma de educao, polidez:
Eu queria que voc me ouvisse
c) o presente pelo pretrito, procurando dar ao dilogo aspecto de
inovao e comoo a quem se fala:
Nisso, o temporal desaba sobre a cidade.
Uso de sufixos, notoriamente os de gradao:
irmozinho, mezinha, politicalha, poetastro, etc.

ESTILSTICA SINTTICA
Trabalha com o valor expressivo das construes. entre tantos
casos, vejamos:
Uso de infinitivo pessoal ou flexionado.
Trata-se de um idiotismo ou particularidade da lngua portuguesa,
cujo emprego se condiciona a vrios aspectos normativos.
Eles pensam sermos voluntrios.
Colocao dos pronomes oblquos tonos (ou topologia pronominal).
Em funo da expressividade, muito se tem lanado mo da liberdade de colocao dos pronomes oblquos tonos, mormente quando
se inicia frase. Me d um abrao, em verdade, fica muito mais impregnado de afetividade do que D-me um abrao, que, neste exemplo, pe por terra qualquer elo aproximativo ou de amizade, traduzindo, isto sim, imposio, ordem,mando. Na mesclise e na nclise,
igualmente, notam-se traos estilsticos marcantes.
Emprego do estilo indireto livre.
a) estilo direto:
O sacerdote,com o corao a sangrar, disse: Positivamente, este
pas no amigo de Deus.
b) estilo indireto:
O sacerdote, com o corao a sangrar, disse que positivamente
aquele pas no era amigo de Deus.
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c) estilo indireto livre:


O sacerdote estava com o corao a sangrar. Positivamente, aquele pas no era amigo de Deus. (Rocha Lima, op. cit., p. 458)
ESTILSTICA SEMNTICA
Sondando a denotao (funo representativa da linguagem) e
a conotao (funo de exteriorizao psquica ou apelo), podemos
dizer que tais funes se fazem presentes para estabelecer a significao intelectiva das palavras, o que vem a ser, em ltima anlise, o
escopo da estilstica semntica.
De fato. A denotao espelha a palavra em seu sentido prprio, primeiro, no-metafrico, tal qual se registra nos dicionrios, e
que remete o leitor a um objeto referencial, denotativo do mundo
extralingstico, objeto esse que pode ser real ou imaginrio. A conotao, ao contrrio, sugere ou evoca, por associao de idias, numa
inter-relao afetiva ou emocional, figurativamente outro objeto de
carter conotativo.
Assim, os dicionrios registram de incio a definio principal
das palavras (que sempre denotativa) e a seguir nos fornecem a
outra definio, que conotativa. Observe-se como exemplo a palavra GUIA. Os dicionrios apresentam-lhe de imediato o seu significado denotativo: (Do lat. Aquila.) S. f. Denominao restrita s aves
de rapina da ordem dos falconiformes, notveis pelo seu tamanho e
vigor, inexistentes no Brasil e em toda a Amrica do Sul.// P. ext.
Insgnia ou smbolo representado pela figura estilizada deste animal.
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Logo a seguir, segue-se a definio de carter conotativo: Fig. Pessoa de grande talento e perspiccia. //Por antonomsia, designao de
pessoa notvel, com indicao da terra em que nasceu e do lugar
onde se tornou famoso. Ex. Ruy Barbosa, guia de Haia; Napoleo,
guia de Austerlitz. Outros exemplos podero ser indicados, haja
vista a palavra madrasta. Sob a ptica denotativa,significa: (Do lat.
Vulg. Matrasta.) S. f. Mulher casada, em relao aos filhos que o
marido teve de npcias anteriores.// Fig. Me ou mulher inclemente,
descaridosa, m, ruim. Registram-na, ainda, como adjetivo: vida
madrasta. bvio que nem todas as madrastas merecem essa conotao negativa, existindo algumas que desempenham o papel de verdadeiras mes.
pertinente lembrarmos o expressivo papel desempenhado
pelas FIGURAS DE LINGUAGEM, de que passaremos a tratar.
Tambm so conhecidas como FIGURAS DE ESTILO.
Assim, vejamos:
Figuras de palavras ou tropos:
a) Metfora
b) Metonmia
METFORA
o desvio ou a transferncia de uma palavra para outro campo
semntico, (que no o seu) por fora de uma comparao implcita.
A relao de similaridade, dentro dos limites da associao de idias, constitui o seu ponto bsico de apoio.
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Observemos: Tenho a boca seca., Marina tem a lngua ferida., Carlos perdeu um dente. e Seus olhos brilhavam de curiosidade.
Todas as palavras destacadas foram empregadas em seu sentido denotativo. Porm, se dissermos: Boca da noite. Lngua de trapo.
Dente de alho. Olhos de lince, estaremos empregando essas mesmas
palavras conotativamente, ou, com mais exatido, por meio da metfora. (...) ela transporta o nome de um objeto a outro, graas a um
carter qualquer comum a ambos: a folha da rvore d o seu nome
folha de papel, em razo da pequena espessura de uma e outra. Do
mesmo modo: o fio de um discurso; onda de imigrantes; corao
empedernido; cabea de revoluo; sorriso amarelo.
No se deve confundir a metfora com a comparao ou smile. Nesta, os dois vocbulos encontram-se mencionados e ligados por
elos comparativos: como, tal, qual, assim como etc.)
Assim como a madeira cria o bicho, mas o bicho destri a madeira,
assim do pecado nascem as lgrimas, mas as lgrimas destroem o
pecado. (Manuel Bernardes)
Como uma cascavel que se enroscava,
A cidade dos lzaros dormia ... (Augusto dos Anjos)
Rui Barbosa defendeu os direitos dos fracos qual uma guia.
A metfora abarca outras modalidades: a personificao, a hiprbole, o smbolo, a sinestesia.
A personificao, tambm denominada de animizao ou animismo ou tambm ainda prosopopia, consiste em atribuirmos aos
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seres inanimados ou irracionais qualidades, aes e sentimentos peculiares aos seres humanos.
... o sol, no poente, abre tapearias... (Cruz e Souza)
A hiprbole, a figura do exagero. calcada no sentimento da
paixo e expressa uma impresso de glria ou mesquinhez, de acordo
com o estado emocional do falante ou do escritor.
A geada um eterno pesadelo. (Monteiro Lobato)
O smbolo o tipo de metfora com que os seres e as coisas
concretas passam a ser representados por uma forma convencional,
abstrata.
A cruz a representao da f crist;
A balana a justia;
A sinestesia representa a fuso ou a interpenetrao de sensaes visuais, auditivas, olfativas, tcteis, gustativas, a fim representarem, no plano da expresso, o estado subjetivo do autor. quando
a impresso de um sentido percebida como sensao de outro.
Avista-se o grito das araras. (Joo Guimares Rosa)
O rio roxo triste, rio morto,
rio do esquecimento! (Cruz e Souza)
METONMIA
Este tropo se estriba numa relao de contigidade ou aproximao, apresentando idias evocadas por outra com que mantm
certa interdependncia. A sindoque, dentro das modernas teorias

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estilsticas, foi assimilada pela metonmia, mostrando, todavia, algumas diferenciaes sutis, mormente de ordem quantitativa.
1) O efeito pela causa:
os avies de guerra despejavam a morte (= bombas mortferas)
2) O autor pela obra:
Ler Graciliano Ramos (= as obras de Graciliano Ramos)
3) O continente pelo contedo:
Todo o mundo memora o dia do trabalho. (= todas as pessoas)
Comeu uma caixa de doces. (= os doces contidos na caixa)
4) O instrumento pela pessoa que o utiliza:
As penas mais atuantes da crtica falaram bem do livro. (= os escritores)
5) O sinal pela coisa significada:
Em 1889, o trono estava prestes a cair. (= o imprio)
Que as armas cedam toga. (= que os militares respeitem o Direito)
6) O lugar pelos habitantes ou produtos do lugar:
O porto recomendado pelos mdicos. (= o vinho fabricado na cidade do Porto)
7) O abstrato pelo concreto:
Burlar a vigilncia. (= os vigilantes)
A juventude precisa de bons estmulos. (= os jovens)
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8) O concreto pelo abstrato:


O Brasil necessita de crebros. (= inteligncias)
9) A parte pelo todo:
Agora j tens um teto (= casa)
Joana completar quinze primaveras (= anos)
10) O todo pela parte:
Moro na cidade (= num lugar, numa parte da cidade)
11) O singular pelo plural:
O ndio merece melhor tratamento (= os ndios)
12) O gnero pela espcie:
Os irracionais (= os animais)
Os mortais (= os homens)
13) A espcie pelo gnero:
No temendo de frico e Noto a fora (Cames. In: Garcia, 1975,
p. 87), ou seja, a fora dos ventos, representada por frico e Noto.
14) A espcie ou a classe pelo indivduo:
Andai como filhos recomenda-nos o Apstolo (para dizer So Paulo). So Paulo (indivduo) foi um dos apstolos (espcie). (Cegalla,
op. cit., p. 515)
15) O indivduo pela espcie ou classe:
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Trata-se de um grande esculpio. (= com referncia a Esculpio,


notvel mdico da Antiguidade Clssica)
Na ausncia do marido, Isabel foi uma Penlope. (= Penlope, esposa fiel e paciente de Ulisses)
16) A matria pelo objeto ou pelo artefato:
J tangem os bronzes (= os sinos)
O ao rasgou-lhe a face (= a navalha, a faca)
A antonomsia uma variedade da metonmia. Consiste em
substituir um nome prprio (pessoas e lugares) por qualquer atributo
notrio ou fato a que estejam relacionados.
O Poeta dos Escravos (= Castro Alves)
O Salvador, o Redentor, o Nazareno (= Cristo)
O Heri de Tria (= Aquiles)
A perfrase outro recurso estilstico. Serve para nomear os
seres por causa de seus atributos ou de qualquer acontecimento que
os celebrizou. A perfrase, todavia, s aproveitada pela estilstica
quando possui valor expressivo.
Os escravos arrancavam o ouro branco das imensas fazendas coloniais. (= algodo)
Figuras de pensamento
1) Anttese
o emprego de palavra ou pensamento em contraposio a outros
de significao oposta.
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A areia, alva, est agora preta, de ps que a pisam. (Jorge Amado)


Estes edificam, aqueles destroem; estes sobem pelos degraus da
honra, aqueles outros descem. (Padre Manuel Bernardes)
2) Paradoxo
a juno de idias opostas ou contraditrias num s pensamento,
o que nos impele a enunciar uma verdade com aparncia de mentira.
A natureza das paixes e das emoes est cheia de paradoxos.
Tudo oposio, tudo dissonncia. Vejamos, para ilustrar alguns
fragmentos dessa pgina brilhante do Padre Antnio Vieira:
(...) Se os olhos vem com amor, o corvo branco; se com dio, o
cisne negro; se com amor o demnio formoso; se com dio, o
anjo feio; se com amor, o pigmeu gigante; se com dio, o gigante
pigmeu. Sermo da quinta-feira, citado por (Garcia 1975: 71-72)).
3) Clmax
a figura pela qual o escritor procurar juntar, numa seqncia ascendente, recursos de expresso sempre mais empolgantes, at atingir o ponto culminante de sua elocuo. Denomina-se anticlmax o
contrrio, isto , a seqncia descendente.
To dura, to spera, to injuriosa palavra um No. (Padre Antnio Vieira).
Eu era pobre. Era um subalterno. Era nada. (Monteiro Lobato).

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4) Antfrase
a figura pela qual se expressa uma idia por outra idia contrria, por via de regra com uma conotao irnica.
Que grande aumento de salrio...
(Referindo-se a um percentual muito baixo).
5) Eufemismo
Consiste em suavizar o contedo de uma idia molesta, odiosa ou
triste, substituindo-o por outra idia menos desagradvel.
Ainda incipiente a poltica dos especiais. (portadores da sndrome
de Down).
6) Litote
uma modalidade de eufemismo e consiste em emitir-se uma idia afirmativa, porm negando-a.
Ela no v. (Ela cega).
7) Aluso
Consiste em fazer-se referncia a um fato ou a uma personagem
conhecida, quer de ordem histrica, quer mitolgica, quer social,
quer poltica, etc.
Orando uma vez Demstenes em Atenas sobre matrias de importncia, e advertido de que o auditrio estava pouco atento, introduziu
com destreza o conto ou a fbula de um caminhante que alquilara
(alugara) um jumento e, para se defender no descampado da fora da
calma (calor), se assentara sombra dele, e o almocreve (condutor
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ou proprietrio de bestas de carga para aluguel) o demandara por


maior paga, alegando que lhe alugara a besta mas no a sombra dela. (Padre Manuel Bernardes. Nova Floresta. Apud Garcia, 1975, p.
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8) Apstrofe
Representa a interrupo feita pelo escritor ou orador, a fim de dirigir-se a pessoas ou coisas presentes ou ausentes, quer sejam reais,
quer sejam imaginrias.
Abre-se a imensidade dos mares, e a borrasca enverga, como o condor, as foscas asas sobre o abismo.
Deus te leve a salvo, brioso e altivo barco, por entre as vagas revoltosas... (Jos de Alencar)
9) Ironia
Consiste em expressarmos o contrrio do que pensamos. Sempre
existe uma conotao sarcstica.
Pintaste uma belssima tela. (Para no dizermos borres)
10) Retificao
Consiste em retificar uma idia anterior.
Tirou, ou antes, foi-lhe tirado o leno da mo. (Machado de Assis)
11) Reticncia
Consiste na interrupo do pensamento, tornando-o meio velado.
De todas, porm, a que me cativou logo foi uma... uma... no sei se
digo. (Machado de Assis)
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Referncias Bibliogrficas
BECHARA, Evanildo. Moderna Gramtica Portuguesa. Edio
Revista e Ampliada. Rio de Janeiro: Editora Lucerna, 1999.
CARDOSO, Wilton e CUNHA, Celso. Estilstica e Gramtica Histrica. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1978.
CEGALLA, Domingos Paschoal. Novssima Gramtica da Lngua
Portuguesa. So Paulo: Companhia Editora Nacional, 1989.
CHAVES DE MELO, Gladstone. Ensaios de estilstica da lngua
portuguesa. Rio de Janeiro: Padro, 199(?).
GARCIA, Othon Moacir. Comunicao em Prosa Moderna. Rio de
Janeiro: FGV, 1975.
MARTINS, Nilce Sant'Anna. Manual de Estilstica. So Paulo: T. A.
Queiroz, 1990.
MATTOSO CMARA JR., Joaquim. Dicionrio de Lingstica e
Gramtica. Rio de Janeiro: Vozes, 1977
MONTEIRO, Jos Lemos. A Estilstica. So Paulo: tica, 1991.
PINTO RIBEIRO, Manoel. Nova Gramtica Aplicada da Lngua
Portuguesa. 12. ed. rer. e ampl. Rio de Janeiro: Metfora, 2.000.
ROCHA LIMA, Carlos Henrique da. Gramtica Normativa da Lngua Portuguesa. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1980.
RODRIGUES LAPA, Manuel. Estilstica da Lngua Portuguesa. So
Paulo: Martins Fontes, 1982.

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