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By Rosana Nunes Moreira
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A melodia acima diatnica (em D maior) e pode ser facilmente harmonizada por
acordes unicamente diatnicos, como o modelo: C7+ / F7+ ; G9 / F7+ ; G(sus) /
Am ; Em7 / Dm7 ; G(sus) / C7+ //
Modo frgio em d
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As anlises para esses acordes no podem ser vistas como definitivas quando
apresentadas unicamente desta forma - a melodia cifrada. Isto porque devemos
considerar o arranjo final como fator auditivo preponderante da verdadeira
definio da funo de cada um desses acordes. O Ab7+ pode ser utilizado
tambm como VI de um fgio em d, e no somente como VI da escala
homnima menor.
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E por sua vez, cada uma dessas opes podem ser analisadas de diferentes
modos. Vejamos:
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H um limite para estes tipos de acordes. Este limite definido com base em um
elemento: a melodia a ser harmonizada.
Continuando no mesmo exemplo, repare como os acordes que surgiram so todos
derivados de escalas acidentadas com bemis. A explicao est na nota final
(d) e na nota a ser harmonizada (f).
Pelo ciclo das quintas, a primeira escala em d a apresentar um sustenido seria a
ldia.
NOTA:
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