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Roteiro de Heitor Villa Lobos PDF
Roteiro de Heitor Villa Lobos PDF
Livros Grtis
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Ministro de Estado
Secretrio-Geral
Presidente
DONATELLO GRIECO
Roteiro de Villa-Lobos
Braslia, 2009
Capa:
Gilberto Marchi - Heitor Villa-Lobos
Equipe Tcnica:
Eliane Miranda Paiva
Maria Marta Cezar Lopes
Cntia Rejane Sousa Arajo Gonalves
Erika Silva Nascimento
Jlia Lima Thomaz de Godoy
Juliana Corra de Freitas
Programao Visual e Diagramao:
Juliana Orem e Maria Loureiro
Sumrio
Apresentao, 7
Roteiro de Villa -Lobos, 11
ndice Alfabtico-Cronolgico da Obra de Villa-Lobos, conforme a
listagem publicada pelo Museu Villa-Lobos, 135
Bibliografia seleta atualizada, 151
Dados biogrficos do autor, 153
Apresentao
VASCO MARIZ
APRESENTAO
Roteiro de Villa-Lobos
1887
Heitor Villa-Lobos nasce a 5 de maro de 1887, na Rua Ipiranga, no
Rio de Janeiro, filho do Professor Raul Villa-Lobos e Nomia Umbelina Santos
Monteiro Villa-Lobos. Raul e Nomia tero oito filhos.
Professor, funcionrio da Biblioteca Nacional, Raul, tambm msico
(violoncelista), deixou publicados compndios de histria e cosmografia. Em
1957, Villa-Lobos diria que seu pai, alm de ser homem de aprimorada
cultura geral, excepcionalmente inteligente, era msico prtico, tcnico e
perfeito.
Heitor aprendeu com o pai a tocar clarineta e era obrigado a discernir o
gnero, estilo, carter e origem das obras como declarar com presteza o
nome da nota dos sons ou rudos que surgiam incidentalmente, como, por
exemplo, o guincho da roda do bonde, o pio de um pssaro, a queda de um
objeto metal. No aprendizado do violoncelo, Raul teve que adaptar uma
viola, de outra forma o menino Heitor no conseguiria colocar os dedos nas
cordas.
O av materno de Villa-Lobos, Santos Monteiro, deixou uma composio
musical popular em seu tempo, a Quadrilha das Moas.
O prprio Villa-Lobos no dava importncia controvrsia sobre a data
e a rua exatas em que nascera.
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DONATELLO GRIECO
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
1889
17 de janeiro Heitor Villa-Lobos batizado na igreja de So Jos, no
Rio de Janeiro, pelo Proco encomendado Cnego Santos Lemos. Seus
padrinhos: Jos Jorge Rangel e a tia Maria Carolina Villa-Lobos.
1895
Na infncia de Villa-Lobos, 1895 marca o despertar de seu interesse
por Haydn e principalmente por Bach, em casa de sua tia e madrinha Carolina,
pianista, entusiasta dos preldios e das fugas do grande mestre.
Na casa paterna, o menino Heitor participa de seres musicais, onde o
violoncelista Raul junta-se a outros amadores, executando Schubert,
Mendelssohn, Schumann. Raul inicia o filho no violo, na clarineta. Leva Heitor
ao teatro, pera, a concertos, a ensaios. Cedo Heitor passa a ser chamado
de Tuhu.
*
O perodo florianista ainda apaixona os historiadores, quase tanto quanto
se exaltaram, no fim do sculo XIX, os nimos dos partidrios do Marechal
de Ferro e os ardores dos custodistas. Raul Villa-Lobos no escapou
exacerbao que se apoderou de muitos intelectuais e preferiu afastar-se
da fermentao carioca, retirando-se para o interior de Minas Gerais, em
1895.
Heitor Villa-Lobos tinha apenas oito anos, quando se viu transferido do
centro bulioso da vida intelectual do pas para as velhas cidades mineiras
perdidas nas montanhas, silenciosas, msticas.
A agitao florianista passaria rpido, mas os quatro anos que Heitor
viveu em Mar de Espanha, em Alfenas, em Bicas, em Ouro Preto, em
Cataguazes, em Viosa, foram vividos intensamente, dia a dia, hora a hora,
principalmente no que se refira sua formao artstica, porque em boa msica
a terra mineira sempre foi excelente ncleo, dentro ou fora das igrejas.
Heitor descobre em Minas o lundu, as modinhas, o cateret.
Quatro anos nas montanhas, quatro deliciosos plenilnios de maio de
que falaria o poeta, festas populares, os coretos em que se cantava e se
danava, as modinhas de viola, os flautistas, as lembranas de um cativeiro
que acabara de ser abolido...
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1901
A msica leva o jovem Heitor rua e noite. Integra-se em um choro
sem que D.Nomia se d conta disso. Os choros tocam em festas familiares,
celebraes religiosas, feriados nacionais, carnaval. Volta casa de
madrugada.
No primeiro choro a que pertenceu, Heitor toca violo clssico. Reunio
do grupo de chores na loja de artigos musicais sempre muito celebrada, O
Cavaquinho de Ouro, numa tradio que encontrara predecessora no menos
famosa, A Rabeca de Ouro, na Rua da Carioca. O conjunto toca msicas de
Catulo da Paixo Cearense, de Ernesto Nazar, principalmente de Stiro
Bilhar. Instrumentos do conjunto: flauta, bandolim, oficlide, clarineta, violo,
cavaquinho, pisto e trombone.
*
Os musiclogos afirmam que a modinha erudita que nos veio de Portugal
passou msica popular, quando comeou a ser tocada por conjuntos
humildes de funcionrios, professores, caixeiros, conjuntos que
transformavam as partituras originais no que se chamaria de estilo chorado.
As vrias teorias indicam praticamente o mesmo trajeto artstico: do lundu,
da modinha surgiu o choro brasileiro, o chorinho da gente simples, cujo
virtuosismo no ia alm dos instrumentos de pau e corda, cavaquinho, a
flauta de madeira, o violo.
*
Ocorre recordar que, durante o perodo salazarista, houve em Portugal
um movimento, chefiado pela Emissora Nacional, no sentido de que o vira
fosse considerado a msica nacional portuguesa, desalojando-se o fado,
apontado como de sentido decadente, uma cano de vencidos (conforme
o ttulo do excelente livro de Lus Moita). Mais ainda, o fado seria
desclassificado em virtude de no ser essencialmente lusitano, uma vez que
teria tido sua origem no lundu brasileiro e nisso tambm se utilizou
argumentao de Mrio de Andrade. A campanha, que lembrou inclusive a
frase de Ea de Queirs que diz ser o fado sensualidade com dor de barriga,
no conseguiu realizar seu objetivo um tanto demaggico. No caso, tenha o
fado germinado a partir do lundu, ou tenha o lundu brasileiro vindo de modas
portuguesas, ainda h o que pesquisar.
Villa-Lobos, que sobre o assunto deve ter conversado com Mrio de
Andrade, no tomou partido na querela. Harmonizou um Vira em 1926,
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DONATELLO GRIECO
*
Catulo da Paixo Cearense era mais velho que Heitor Villa-Lobos 24
anos. Vindo do Maranho, onde nascera, para o Rio de Janeiro, ainda Crte
Imperial, Catulo fora morar na Rua de So Clemente e, depois, na Rua Martins
Costa, na Piedade, onde, aos 39 anos, em 1902, abriu um Colgio que, com
uma frequncia de cem alunos, se beneficiava da popularidade do grande
criador de modinhas e poemas sertanejos.
Villa-Lobos, j com 15 anos, tambm frequentou o Colgio da Piedade,
para, noitinha, sair com ele e os amigos chores pelas ruas do subrbio,
gozando o que o prprio Catulo chamou de veludo das noites brasileiras.
Era a fase de ouro dos chores, dos seresteiros.
Uma serenata ao luar (disse Catulo), harmonizada por uma flauta, dois
violes, um cavaquinho a voz serena de um trovador noturno, a prece
mais bela e mais religiosa que um corao humano pode enderear a Deus....
Os chores cujos nomes chegaram at ns foram o mestre de violo Quincas
Laranjeira,Anacleto de Medeiros, Irineu deAlmeida, Lus de Souza, Manuel Evncio
da Costa Moreira, o Cadete, que Andrade Muricy define como Canonetista e
seresteiro famoso, ex-soldado e criminoso convicto, o sempre bem humorado Stiro
Bilhar, Eduardo das Neves, que, a propsito de Santos Dumont, escreveu a modinha
A Europa curvou-se ante o Brasil, modinha que Villa-Lobos, em 1944, arranjaria
para coro a trs vozes capela, Artidoro da Costa, Chico Borges, o flautista Patpio
Silva; o maestro Costa Junior, autor da famosa polca No bico da chaleira.
Villa-Lobos harmonizaria mais tarde os poemas Cabocla de Caxang
e Tu passaste por este jardim, de Catulo.
Sempre se referiria a Catulo com carinho, lembrando, emocionado, versos
do vate maranhense, como os que figuram na Terra Cada. Villa-Lobos
recordava, com emoo, principalmente os versos em que Catulo diz que
Nosso Senhor, quando andava pelos desertos, rezando, gostava de ouvir
So Pedro pontear na viola. Se So Pedro dizia que a viola tinha sido feita
com tbua da canoa em que pescava com Cristo, o poeta, afirmando que a
viola foi feita com madeira de cruz, lembra que por isso que o instrumento
sofre tudo o que Cristo sofreu....
Os chores tambm se renem em casa de Rocha Pombo, ou na de
Melo Moraes Filho. Villa-Lobos, sempre choro, tem 21 anos. O violo e a
modinha j tm direitos na sociedade: em julho de 1908 Alberto Nepomuceno
leva Catulo, seu pinho e suas modinhas ao Instituto Nacional de Msica.
Essa aceitao ser seguida at pelo austero Conselheiro Rui Barbosa.
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esprito aberto aos novos rumos da msica e jamais deixaria de dar aos
discpulos talentosos um apoio de excelentes resultados.
Viagem ao Sul, at o Paran. Volta ao Rio, novas aulas com Frederico
Nascimento, Francisco Braga. Novas viagens: Minas Gerais, Gois e Mato
Grosso. Descoberta da Amaznia.
Os tambores dos ndios, nas noites cheias de mistrio, ouviu-os o jovem
Villa-Lobos em sua viagem pela Amaznia, quando ainda tinha vinte anos.
Muito j ouvira falar sobre a msica dos ndios, as suas lendas nas conversas
e nos livros de Slvio Romero, de Melo Morais Filho, nos estudos de Couto
de Magalhes e de Barbosa Rodrigues.
Fortssima, a impresso que os ndios causaram a Villa-Lobos, que lhes
anotou dezenas e dezenas de motivos, que depois estilizaria ou neles se inspiraria
em tantas composies eruditas, de amplo efeito pelo mundo em fora.
As Danas Caractersticas Africanas (1914), para piano e orquestra,
no so totalmente de tnica africana,
So antes de ndios mestios, menos dos negros da ilha de Barbados
que dos ndios caripunas, cafusos. O poema Amazonas, para orquestra,
baseia-se em temas indgenas recolhidos pelo prprio Villa-Lobos (1917).
Uirapuru e Jurupari so temas meio lendrios, o primeiro o pssaro
encantado, o segundo o ritual descrito em ballet que Serge Lifar danou no
Rio em 1934. A propsito do Uirapuru, composto em 1917, recorde-se a
voga ornitolgica de duas composies europeias, a ferie O pssaro Azul,
de Maeterlinck (1908) e o bailado O pssaro de Fogo, de Stravinsky (190910), de imensa repercusso universal, que no teriam deixado de impressionar
a elite brasileira.
As Canes Tpicas Brasileiras (1919), para canto e orquestra, so
dois acalantos, Ena Mokoc-Mak (Dorme na rede) e Papai Curumiacu
(do Par); e a cano bquica Nozani-N.
De 1926 so trs poemas indgenas, para canto e orquestra,
Canideioune-Sabath, canto elegaco (ave amarela), recolhido por Jean de
Lry Teiru, canto fnebre pareci, segundo Roquette-Pinto. E Iara, tema e
versos de Mrio de Andrade.
As Canes Indgenas (1930), para canto e piano, ou canto e orquestra,
incluem Pai do Mato (Mrio de Andrade), Ulaloc, lenda pareci e Kamalal.
De 1933 o O Canto do Paj, marcha para banda.
Extraviou-se o Currupira, para orquestra, tema do Planalto Central. O
Canto do air, para coros, do folclore amaznico. Rud (Deus do Amor),
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para coro e orquestra, como que uma histria musical de vrios grupos
amerndios, Maias, Aztecas, Incas e Marajoaras-Nheengatu.
De 1954 so as Duas Lendas Amerndias, coro misto: Jurupari e o
Menino e Jurupari e o Caador.
Do mesmo ano: Sinfonia Amerndia n 10, subtitulada Sum, Pater
Patrium, oratrio, adaptado de versos do Padre Jos de Anchieta.
Caberia a pergunta: os ndios impressionaram Villa-Lobos mais que os
negros? A resposta difcil de formular: mas o que positivo que as pesquisas
e as transposies de Villa-Lobos contriburam extensamente para que se
preservasse um vasto material folclrico dos silvcolas brasileiros. E as
composies de Villa-Lobos de inspirao indgena destacam-se em sua obra
como sendo peas do maior vigor, formando em seu conjunto um painel de
extraordinria originalidade.
1907
Valsa Romntica, para piano.
Gueixas, para canto e orquestra, reduo para canto e piano; poesia de
Lus Guimares Filho, primeira audio pelo tenor Santos Moreira em 1911.
1908
De novo no Rio. Primeiros concertos para pblico reduzido.
Sute Popular Brasileira, para violo. (Mazurka - Choro; Schottisch Choro;
Valsa - Choro; Gavota Choro, Chorinho.
Recouli, para orquestra. Primeira audio, 26 de janeiro de 1908, sob a
regncia de Villa-Lobos, que ainda no completou 21 anos.
Confidncia, para canto e piano. Primeira audio em 13 de novembro
de 1915, no salo da Associao dos Empregados no Comrcio, canto
Alberto Guimares, ao piano Luclia Villa-Lobos.
As Crianas, coro capela ou com acompanhamento de piano.
Cnticos Sertanejos, para flauta, clarineta e cordas. Primeira composio
inspirada na temtica folclrica. Manuscrito extraviado.
Histria de Pierrot, para piano.
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1909
Oito Dobrados, para violo: Paraguaio, Brasil, Choro, Saudade,
Paranagu, Cabeudo, Rio de Janeiro, Padre Pedro. Original extraviado.
Fantasia, para violo. Manuscrito extraviado.
Ave Maria, para canto, violoncelo e orquestra.
Um Beijo, para piano solo, ou piano e flauta. Valsa.
Aglaia, pera em dois atos. Manuscrito extraviado.
Memorare, coro a duas vozes e rgo. Memorare (Motectum) a duas
vozes iguais, rgo e orquestra. Primeira audio em So Paulo; novembro
de 1922, Arnaud Gouva ao rgo e regncia do Cnego Alfeu Araujo.
1910
Datam de 1910 as primeiras transcries de obras de compositores
europeus. Durante toda a sua existncia, Villa-Lobos, sempre com uma
inteno indiscutivelmente didtica, dedicar-se-ia a transcrever melodias de
carter erudito ou populares, com proveito para os jovens estudantes, em
partituras que ainda hoje so utilizadas nos cursos.
O jovem Villa-Lobos tambm atrado pela pera. O gnero exerce
influncia sobre os compositores brasileiros, um pouco levados pelo poderoso
domnio pblico das peras de Carlos Gomes. Leopoldo Miguez (Os
Saldunes), Henrique Oswald (La Croce dOro, Il Neo, Le Fate), Alberto
Nepomuceno (Abul), Francisco Braga (Jupira) so exemplos de uma
tendncia dominante, ainda que nem sempre os temas sejam nacionais. VillaLobos seguir essa onda, uma voga, contudo em que suas tentativas no lhe
adicionaro obra realizaes eminentes.
Elisa, pera em dois atos. Refundida em Izaht, em 1912.
Padre Nosso, coro misto capela. Texto em portugus.
Tantum Ergo, coro misto a quatro vozes. Texto em latim.
Cano Brasileira, para violo. Original extraviado.
Dobrado Pitoresco, para Violo. Original extraviado.
Canto Lusitano, para harpa solo.
Fuga, para violoncelo e piano. Transcrio do Cravo bem temperado,
de Bach.
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Choros no1. Para violo, dedicado a Ernesto Nazar. Diz Turbio Santos:
Choros no1 corresponde perfeitamente forma tradicional popular. Segundo
Turbio Santos, Villa-Lobos foi um dos fundadores de um certo tipo de
violo brasileiro, o seu repertrio para violo tem um peso como o de Chopin
para piano.
Bailado Infernal, para piano solo. Excerto do segundo ato da pera
Zo.
Historieta, para canto e piano. Tambm para canto e orquestra. Poesias
em portugus e em francs: Ribeiro Couto, Ronald de Carvalho, Manuel
Bandeira, Albert Samain. A crtica identifica influncia debussysta. Primeira
audio integral em 21 de outubro de 1921, solista Maria Ema Guimares.
Seis peas: Solitude, Lune dOctobre, Le Petit Peloton de Fil, Hermione
et les Bergers, Jouis sans retard, car vite scoule la vie e le March.
A Caminho da Reza (entrada, Marcha no 8). Primeira audio no Teatro
Municipal de So Paulo, em 10 de novembro de 1922.
1921
Rudepoema, para piano. Primeira audio: Paris, 27 de outubro de 1927.
Solista, Arthur Rubinstein, a quem a pea dedicada da seguinte forma: Meu
sincero amigo. No sei se pude assimilar inteiramente tua alma com este
Rudepoema, mas juro, de todo o meu corao, que tenho a impresso de ter
gravado teu temperamento, que o escrevi maquinalmente como uma Kodak
ntima. Por consequncia, se assim resultar, sers sempre o verdadeiro autor
desta obra. Tambm para orquestra, primeira audio em 15 de julho de
1942, Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, regncia de VillaLobos. Autocrtica de Villa-Lobos: ...Incontestvel unidade de estrutura,
apesar da forma livre em relao construo, esttica tradicional... obra
ecltica na estrutura tcnica e cientfico-musical... Rudepoema tornou-se rude,
brutal e brbaro, embora repleto de msica de sons livres, como a exuberncia
das tempestades das florestas brasileiras. Opinio de Sousa Lima: ...obra
grandiosa... revela uma inventiva que atinge culminncia inconcebvel ...est
realizada com tais possibilidades, com tal profuso de elementos, com tal
variedade de atmosfera, com tal grandiosidade sonora, que o piano se nos
afigura pequeno para produzir to grande avalanche de sons. Para Eurico
Nogueira Frana Rudepoema a composio pianstica de maior flego de
Villa-Lobos, e que avulta, mesmo, no quadro da literatura moderna para
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ainda poderoso o influxo dos bailados que Diaghilev trouxe a Paris e que
tiveram momento glorioso em 1913, com a encenao, da Sagrao da
Primavera, de Stravinsky.
Reencontrando, em Paris, Darius Milhaud, que conhecera intimamente
no Rio de Janeiro a partir de 1917, Villa-Lobos naturalmente levado a
acompanhar dia e noite o movimento do Grupo dos Seis, formado em 1918
sob a inspirao meio truculenta de Jean Cocteau, porta-estandarte da
campanha que tinha como lema a reao a Debussy, Faur e Ravel. O Grupo
dos Seis, como todos os grupos dessa natureza, contava com grandes nomes
(e com nomes menos importantes) Milhaud, Honegger, Poulenc, Tailleferre,
Durey e Auric.
A partir de 23, Villa-Lobos est presente aos numerosos eventos em
que os Seis oferecem suas criaes ao pblico: os ballets de Milhaud, seu
Boi no telhado e suas Saudades do Brasil sua pera O Pobre Marinheiro,
com libreto de Jean Cocteau suas Sonatas e Sinfonias. As obras de Honegger,
entre elas, mais destacada, a Pacific 231 (1924), seus Concertos, Sonatas
e Quartetos. Os ballets e concertos de Poulenc, o mais novo do Grupo, que
em 24 estreia seu ballet As coras, no conjunto de Diaghilev e, em 29 um
Concerto campestre, para piano e orquestra, alem de Alvorada, concerto
coreogrfico para piano e dezoito instrumentos; e Auric, tambm muito ligado
a Cocteau, do Cocteau cujo nome aparece sempre nessa fase.
Experincia nica para Villa-Lobos, que pode acompanhar os bailados
de Stravinsky e todos os recitais dos Seis sem nem por isso deixar de penetrar
a fundo na obra dos trs grandes da gerao anterior: Faur, que, por sua
vez tambm reagira com Debussy ao romantismo wagneriano; Faur que,
nomeado, em 1905, diretor do Conservatrio, ali demolira toda uma igrejinha
de mestres retrgrados, convocando Debussy e Vincent dIndy, para proveito
de alunos que se chamavam Louis Aubert, Florent Schmitt, Georges Enesco
e Maurice Ravel. Debussy, que em 1923 j completara 60 anos e continuava
produzindo, objeto de contradies da crtica, Debussy em quem Charles
Du Bos enxergou a prpria essncia do gnio francs, em quem Paul Dukas
assinalou no a violao perptua das regras, mas a extenso genial dos
princpios. Ravel, glorioso em 1924, que em 1928 comporia a sua pea de
projeo universal, Bolero, por encomenda de Ida Rubinstein, Ravel tambm
endeusado e atacado pela crtica, pois ao mesmo tempo em que Andr Suars
via nele a perfeio, Roland Manuel nele identificava apenas uma esttica da
impostura.
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1927
De novo em Paris, Villa-Lobos j no leva vida to bomia, d lies a
alunos indicados por Margarite Long e Isidor Phillipe, rev msicas para a
casa Eschig, organiza recitais de obras suas.
Rubinstein amigo de todos os momentos. (Villa-Lobos recordaria
sempre a iniciativa generosa de Rubinstein, ao obter dos irmos Guinle
cooperao financeira para impresso de suas partituras e para suas viagens
Europa.) Outros amigos em Paris so sempre muito prximos: Florent
Schmitt, o violinista belga Maurice Raskin, o violoncelista Tony Close, Edgard
Varse. Na casa de Prokofiev, perto do Bois de Boulogne, rene-se uma
pequena corte ara Diaghileff e Tern toca peas de Villa-Lobos.
Vrios concertos em cidades europeias. No Conservatrio Internacional
de Paris Villa-Lobos rege a cadeira de composio.
Na Sala Gaveau, em 5 de dezembro, concerto com obras de Villa-Lobos,
interpretadas pela cantora Vera Janacopulos e a pianista Aline van Brentzen,
com o concurso de Toms Tern. Na orquestra e no coro, 250 executantes,
sob a regncia de Villa-Lobos.
Saudades das Selvas Brasileiras, para piano. Influncia dos indgenas
do Par. Primeira audio em Paris, 14 de maro de 1930, solista Janine
Cools. Duas peas: Animato, em que Souza Lima indica ritmo, obstinado
em andamento no muito rpido, no qual sente-se o ambiente de selva e no
mais o de cidade e Un poco animato, que o pianista diz mais alegre, mais
feliz e apresenta um canto bem significativo, em ritmo bem do gosto do autor
1928
Mais um ano em Paris. Composio mais extensa que em 1927.
Choros n 11, para piano e orquestra, o mais longo da srie. Dedicado
a Arthur Rubinstein. Como que um concerto para piano e orquestra. Primeira
audio, Rio de Janeiro, 18 de julho de 1942, Orquestra do Teatro Municipal,
solista Jos Vieira Brando, regncia de Villa-Lobos. Diz Villa-Lobos ...mais
prximo da forma do concerto grosso, pela importante atuao do pianosolo... sente-se mais musica pura do que ideias musicais para efeitos
impressionistas ... genuinamente subjetivo, no se inspira diretamente nos
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Guia Prtico (lbum no 4), piano. O Pobre e o Rico, Rosa Amarela, Olha
o passarinho, Domin, O Gato, Sim. Primeira audio: Jos Vieira Brando,
27 de novembro de 1939, exceo de O Gato, em 13 de novembro de 1941.
Guia Prtico (lbum no 5), piano. Os Pombinhos, Voc diz que sabe
tudo, C-c-c, O Basto (ou Mia Gato), A condessa. Primeira audio:
Jos Vieira Brando, 13 de novembro de 1941, exceo de C-c-c, em
27 de novembro de 1939.
Guia Prtico (lbum no 6), piano. No fundo do meu Quintal, Vamos
Maruca, Vamos atrs da serra, Calunga, Vai, abbora. As duas primeiras,
primeira audio com Jos Vieira Brando, em 13 de novembro de 1941.
Vai, abbora, em 21 de novembro de 1939.
Guia Prtico (lbum no 7), piano. Sonho de uma criana, O corcunda
Caranguejo, A pombinha voou, Fui no Itoror.
Guia Prtico (lbum no 8), piano. limo, Carambola, Pobre cega,
Pai Francisco, X, Passarinho, SinhAninha, Vestidinho branco.
Guia Prtico (lbum no 9), piano. Laranjeira pequenina, Pombinha
rolinha, Ciranda Cirandinha, A velha que tinha nove filhos, Constante,
Castelo. Primeira audio: Jos Vieira Brando, em 27 de novembro de 1939,
exceo feita. Pombinha rolinha e Constante (13 de novembro de 1941).
Guia Prtico (lbum no 10), piano. De flor em flor, Atch, Nesta.
rua, Fui no Itoror, Mariquita Muchacha, No jardim celestial. Primeira
audio: Jos Vieira Brando, a ltima pea, em 27 de novembro de 1939 e
a segunda, em 13 de novembro de 1941; Nesta Rua, primeira, audio em
12 de outubro de 1949, por Noemi Bittencourt.
Guia Prtico (lbum no 11), piano. Seleo de temas extrados do
lbum no 1.Meu pai amarrou meus olhos, Nigue ninhas, Pobre cega, A
cutia, Vida formosa, Viva o Carnaval. Primeira audio, Noemi Bittencourt,
12 de outubro de 1949.
Fuga n 1, arranjo coral do Cravo Bem Temperado, de Bach, para
coro misto a quatro vozes capela. Primeira audio, abril 1933, Orfeo de
Professores, regncia de Villa-Lobos.
Fuga n 5, arranjo coral do Cravo Bem Temperado, de Bach, para
coro misto a quatro vozes capela. Primeira audio, abril 1933, Orfeo de
Professores, regncia de Villa-Lobos.
Fuga n 8, arranjo coral do Cravo Bem Temperado, de Bach, para
coro misto a quatro vozes capela, primeira audio abril 1933, Orfeo de
Professores, regncia de Villa-Lobos.
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Ciranda das Sete Notas, fantasia para fagote e cordas. Primeira audio,
Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista E. Dutra (fagote),
regncia de Villa-Lobos. Reduo para fagote e piano.
Ena-Mokoc, solo, coro misto e bateria (com reco-reco e matraca),
sobre tema dos ndios Parecis de Mato Grosso. Cano escolar. Primeira
audio, 20 de junho de 1934, Orfeo de Professores, solista Julieta Teles
de Menezes, regncia Villa-Lobos. O acalanto Ena-Mokoc c-k (menino
dorme na rede) foi transcrito na Rondnia, de Roquette-Pinto.
Papai Curumiau, cano de rede, solo e coro misto, sobre tema dos
caboclos do Par. Primeira audio em 20 de junho de 1934, Orfeo de
Professores, solista Julieta Teles de Menezes, regncia de Villa-Lobos.
O Contrabaixo, coro a trs vozes capela, arranjo de melodia e poesia
de Slvio Salema.
Pedra Bonita, ballet, para orquestra, manuscrito extraviado. Primeira
audio pela orquestra e corpo de baile do Teatro Municipal do Rio de
Janeiro, coreografia de Valery Olser, regncia de Villa-Lobos.
Maria, canto e orquestra. Verso orquestral do original de Araujo Viana
para canto e piano. Primeira audio em 24 de abril de 1933, orquestra
Villa-Lobos, solista Abigail Parecis, regncia Villa-Lobos.
Esperana da Me Pobre, coro a duas vozes.
Estrela Lua Nova, tema de macumba coro misto capela e solo.
Noite de Insnia, canto e orquestra, verso orquestral do original para
canto e piano de Tchaikovsky. Primeira audio em 13 de maio de 1933,
Orquestra de Villa-Lobos, solista A. Rappaport, regente Villa-Lobos.
Fuga IV, coro misto, arranjo de tema de Haendel. Primeira audio abril
de 1933, Orfeo de Professores regncia de Villa-Lobos.
Invocao Cruz, coro misto capela Tema de Alberto Nepomuceno.
Poesia annima.
Marcha Escolar, para coro a duas vozes. Cantiga Meu sapinho melodia
de Slvio Salema
Marcha Escolar, para coro a duas vozes. Passeio, melodia annima e
poesia de Diva Jabr.
O Felix Anima, arranjo coral de um tema de G. Carissimi. Coro a quatro
vozes.
Corrupio, para fagote solo e quinteto de cordas.
Prlogo do Mefistofele, de Boito, arranjo para coro misto capela.
Serenata, arranjo para coro misto capela sobre a Serenata de Schubert.
95
DONATELLO GRIECO
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
DONATELLO GRIECO
1935
Viagem de Villa-Lobos Argentina na comitiva oficial do Presidente
Getulio Vargas.
No Teatro Coln trs concertos: no primeiro, em 5 de maio, Caixinha de
Boas Festas, Amazonas e peas de Beethoven, Jos Maria Castro e Ravel;
no segundo concerto, em 11 de maio, Primeira Sinfonia, O Louco, Poemas
Indgenas, Momoprecoce, Bachiana Brasileira n o 1 e Danas
Caractersticas Africanas; no terceiro concerto peas de Schumann e Albeniz
Em 25 de maio, no mesmo Teatro Coln, o bailado Uirapuru, dirigido
p Villa-Lobos.
Na Associao Wagneriana, concerto de msica de cmara: Onde Nosso
Amor Nasceu, Itabaiana, Estrela Lua Nova, canes, Trio no 3, Viola
Quebrada, Um Canto que Saiu das Senzalas, Redondilha e Xang, canes.
Villa-Lobos promove no Rio de Janeiro, em 30 de dezembro de 1935, a
primeira audio da Missa em si menor, de Bach, no 250 aniversrio do
mestre, pelo Orfeo de Professores.
Fundada, em 1925, a Universidade do Distrito Federal, Villa-Lobos cria
no Instituto de Artes, um Curso de Professores de Msica e Canto Orfenico,
com as seguintes disciplinas: Solfejo e Ditado, Teoria aplicada, Prtica de
Conjunto, Canto Orfenico, Histria, Esttica e Folclore Estudo
analtico, Pratica Orfenica, Ritmo, Regncia.
Na Universidade do Distrito Federal, diz a musiclogo e regente Cleofe
Person de Mattos, Villa-Lobos concretizou uma experincia mpar de ensino
universitrio de msica, convocando Andr Muricy, Arnaldo Estrella, Braslio
Itiber, Lorenzo Fernandez. Dessa experincia pioneira derivam muitos
conjuntos corais infantis e juvenis.
A Sementinha, coro de duas vozes, melodia de Julieta Miranda, poesia
de J. B. de Melo e Souza.
Rumo Escola, coro a duas vozes, tema de Paulo Jardim.
Soldadinhos, coro a duas vozes. Cano escolar. Melodia de Slvio
Salema. Poesia de Narbal Fontes.
Velhos companheiros, coro a duas vozes, cano escolar, tema do livro
de Fabiano Lozano, Alvorada.
Meus Brinquedos (Cano Escolar), coro a duas vozes. Melodia de J.
Descei poesia annima.
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ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
DONATELLO GRIECO
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
DONATELLO GRIECO
1937, com coro de mil escolares, solista Roque Rgis, regncia de VillaLobos.
Luar do Serto (Cano sertaneja), para coro misto a quatro vozes
capela. Arranjo de melodia de Jos Pernambuco, poesia de Catulo da Paixo
Cearense.
Marcha Para Oeste, coro a trs vozes. Melodia de V. Paiva e poesia de
S Roriz.
Currupira, para orquestra, tema de uma tribo do Planalto goiano.
Manuscrito extraviado.
Distribuio de Flores, dana de motivos gregos, para coro feminino,
flauta e violino. Primeira audio em 15 de dezembro de 1937, dramatizao
rtmica com mil escolares, regncia de Villa-Lobos.
Cano do Artilheiro de Costa, coro a trs vozes. Arranjo da melodia
de H. P. Souza.
Missa de So Sebastio, coro a trs vozes capela. Primeira audio
em 13 de novembro de 1937, Orfeo de Professores e coros escolares,
regncia de Villa-Lobos. Por iniciativa de Guilherme Figueiredo foi
interpretada na Catedral de Chartres pela Associao de Canto Coral.
Distribuio: Kyrie (Sebastio! O virtuoso), Gloria, (Sebastio! soldado
Romano) Credo (Sebastio! Defensor da Igreja), Sanctus (Sebastio!
o mrtir), Benedictus (Sebastio! O Santo) e Agnus Dei (Sebastio!
Protetor do Brasil). Em vrias conversas, em Nova York, Villa-Lobos
discutiu com jesuta Francisco Xavier Roser a respeito da posio da
igreja em face da cincia. Roser, fsico eminente respeitadssimo nos meios
das Naes Unidas, alm de mestre emrito da Pontifcia Universidade
Catlica do Rio de Janeiro, revelou-se gil esgrimista na discusso com
Villa-Lobos, o qual, apesar de autor de numerosas peas de boa msica
sacra, no deixava de dar em suas palestras vazo a um certo jansenismo.
Ao Padre Roser, Villa-Lobos ofertou um disco de sua Missa de So
Sebastio. Anos mais tarde, algum encontrou-se com o jesuta e este
indagou se o compositor, na hora final, havia recebido a extrema-uno.
Como se pudesse esclarecer a dvida, o Padre Roser declarou: No
importa. Quem comps a Missa de So Sebastio est liberto de todos
os pecados!.
Brasil (Marcha), arranjo de melodia e verso de Thiers Cardoso. Coro a
duas vozes. Alerta (Ratapl), cano dos escoteiros, arranjo para coro a
duas vozes, melodia de B. Cellini.
102
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
1938
Um dos aspectos mais interessante da didtica de Villa-Lobos sua
dedicao aos grandes mestres da msica europeia, em orquestrao e
arranjos que colocaram ao alcance da juventude brasileira obras que de outra
maneira teriam permanecido afastadas dos nossos executantes mais moos.
Villa-Lobos eterno devoto da escola de Bach, trouxe para o contato da
mocidade, em orquestrao e arranjo vocais dezenas de peas de Bach,
fugas, preldios, fantasias, alm de numerosas peas do Cravo bem
temperado, que havia iluminado sua juventude em seres familiares. Alm
disso, a listagem dos arranjos e orquestraes mostra peas de Haydn,
Haendel, Palestrina, Gluck, Mozart, Schubert, Chopin, Mussorgsky,
Tchaikovsky, Rachmaninof, Massenet. Esses arranjos colocam-se ao lado
dos temas recolhidos do folclore nacional, temas de ndios, de negros e de
mestios. Toda uma srie de adaptaes que ainda ostentam validade plena
e podero por todos os tempos influir na formao musical dos jovens
estudantes de msica.
Chile-Brasil, coro a trs vozes capela. Primeira audio em 25 de
maio de 1938, na Escola Chile, no Rio de Janeiro, regente Villa-Lobos.
Mar do Brasil, coro misto a quatro vozes capela. Poema de Slvio
Salema.
Bachiana Brasileira no 3, para piano e orquestra. Primeira audio do
Preldio em 19 de fevereiro de 1947, Orquestra Sinfnica de Nova York,
solista Jos Vieira Brando, regncia de Villa-Lobos. Quatro movimentos:
Preldio (Ponteio), que os analistas indicam com ambiente talvez prximo
de Bach e em que Lus Heitor aponta a improvisao do violonista popular
afinando o instrumento; Fantasia (Devaneio), em que o devaneio musical
oferece aspecto de ria sendo por vezes uma melodia forte, outras vezes
passando marcial, ria (Modinha), tema brasileiro, sentimental, de
contraponto singelo, com destaque para piano solo; Tocata (Picapau).
Bachiana Brasileira no 5, para canto (soprano) e orquestra de
violoncelos. A ria (Cantilena) tambm para canto e violo, escrita em
1947, primeira audio em Nova York, Olga Praguer Coelho, 2 de
dezembro de 1951. ria tambm transcrita para viola ou violoncelo e piano
por William Primose, transcrita ainda para rgo por Camil Van Hulse.
Primeira audio integral da Bachiana no 5 em Paris, 10 de outubro de
103
DONATELLO GRIECO
1947, solista Hilda Ohlin. Para Lus Heitor esta a mais celebre das
Bachianas. De Adhemar Nbrega: a disposio das ideias musicais
prevalece sobre o convencionalismo da barra de compasso, ocorrendo
mudana sistemtica do compasso em funo das ideias. Opinio do
Professor Kagen, da Juilliard School: Villa-Lobos deve sentir-se um homem
muito feliz, ele pode dizer, cada dia ao acordar: Eu sou autor da Bachiana
no 5. Duas peas: ria (Cantilena), primeira audio na verso de canto
e oito violoncelos em 25 de maro de 1939, soprano Ruth Valadares Corra
(autora da letra), regncia de Villa-Lobos, pea lrica muito brasileira, nos
ponteios dos violes seresteiros ou nas velhas modinhas de salo, Dana
(Martelo): o ritmo sugere batidas rpidas de martelo, evoca o desafio tpico
do Nordeste brasileiro e o pitoresco duelo potico dos sertanejos, as
emboladas; sua melodia principal, diz Vasco Mariz, foi construda com
fragmentos de alguns pssaros do Nordeste. Concluso de Nogueira
Frana: ...dificilmente outro msico poderia alar-se a esse mesmo nvel
de inspirao meldica. No Prefcio que escreveu para a 2 edio do
livro de Vasco Mariz, Gilbert Chase, um dos mais destacados musiclogos
norte-americanos, insiste em que a obra de Villa-Lobos tem carter
universal, sem deixar de ser uma das glrias principais da cultura brasileira,
considerado o grau de universalidade que sua msica alcanou na primeira
dcada aps sua morte: por exemplo, a Bachiana Brasileira no 5, que
tem sido interpretada e gravada por artistas to diferentes como Joan Baez
e o Quarteto de Jazz Moderno. E Chase conclui estar encorajado a
acreditar que a msica do mestre brasileiro viver por longo tempo, no
meramente confinada nos sales de concertos e no repertrio de rotina,
mas tambm nos coraes e nas mentes de muita gente, em muitos setores
da vida, em muitos lugares deste mundo e por muitos sculos adiante.
Bachiana Brasileira no 6, duo para flauta e fagote substituindo o oficlide
antigo. Pura msica cmara. Do prprio Villa-Lobos: A melodia possui
contornos celulares de frases inconscientemente bachianas dos instrumentos
seresteiros. Duas peas: ria (Choro) e Fantasia (Allegro). Primeira
audio, 24 de setembro de 1945.
Marquesa de Santos, sute orquestral, escrita para a pea homnima de
Viriato Corra. Trs pes Lundu, Valsinha brasileira ( moda antiga) e
Gavota-Choro.
Tocata e Fuga no 3, para orquestra, verso do original de Bach para
rgo.
104
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
DONATELLO GRIECO
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ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
Sub Tuum, para coro misto a quatro vozes capela. Texto em latim
Duas Lendas Amerndias, coro misto. Primeira audio em 20 de novembro
de 1967, pelo Coral Ars Nova da Universidade Federal de Minas Gerais.
Duas lendas: O Iurupari e o menino e Iurupari e o caador. Vide
Jurupari (1934).
Concerto no 4 para piano e orquestra. Escrito nos Estados Unidos e em
Paris. Primeira audio, 9 de janeiro de 1953, pela Orquestra Sinfnica de
Pittsburgh, nos Estados Unidos, solista Bernard Segall, regente Villa-Lobos.
Vasco Mariz encontra a uma excelente cadenza muito bem elaborada.
Quatro movimentos: Allegro non troppo, que, para Souza Lima, comea de
maneira j endiabrada, com uma srie de figuraes rtmicas descendentes
e inquietas que se respondem numa sofreguido incontrolada; Andante com
moto, Scherzo (Allegro vivace).
Sinfonia Amerndia no 10 (Sum Pater Patrium), oratrio. Adaptao
dos versos do Padre Jos de Anchieta. Primeira audio em Paris, no Teatro
dos Champs-Elyses, Orquestra Nacional da Rdio-Difuso Francesa, solistas
Giraudeau, Maurane e Chalude, regncia Villa-Lobos. Nessa sinfonia VillaLobos se mostra mais brasileiro que nunca, diz Eurico Nogueira Frana. So
cinco movimentos: Allegro (A terra e os seres), Lento (Gritos de guerra e
a voz da terra), Allegretto Scherzando Scherzo (Yurupichuna e a vida
dos silvcolas), Lento (Apario de Anchieta) e Poco allegro (So Paulo
de Ipiratininga). Ren Dumesnil: ...encontra-se no primeiro movimento a
selvagem poesia das sinfonias brasileiras de Villa-Lobos: essa palpitaes da
floresta onde fervilham as presenas invisveis. De Paul Le Flem: A terra
natal est mais do que nunca aqui presente, com acentos que ao fim da obra,
escapam a preocupaes unicamente terrestres. Apreciao de Menotti del
Picchia: Criao ltima de um gnio ainda em ascenso Escalada incessante
para o mais alto. Sagrao da msica mstica da Ptria, integrao consciente
e profunda da voz oculta da terra e do homem s transcendentes finalidades
de um pas e de um povo que se transmudam em nao. Aos setenta anos, o
gnio se apura e se transfigura, e sua voz no mais apenas harmonia, lirismo,
beleza: profecia e adivinhao.
1953
Fantasia Concertante, para piano, clarineta e fagote. Primeira audio
19 de novembro de 1968, Sala Ceclia Meireles, Rio de Janeiro, Ivy Improta
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DONATELLO GRIECO
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
DONATELLO GRIECO
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
DONATELLO GRIECO
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
1958
Villa-Lobos recebe, em Paris, em 1958, o Grande Prmio do Disco,
pela gravao das sutes do Descobrimento do Brasil.
Em 3 de novembro, Villa-Lobos recebe o grau de Doutor Honoris Causa
em msica da Universidade de Nova York, por ocasio da primeira audio
da obra coral Bendita Sabedoria, dedicada Universidade.
Bendita Sabedoria, seis corais, para coro misto e seis vozes capela.
Primeira audio em 3 de novembro de 1958, na Universidade de Nova
York, pelo Coro do Colgio de Washington Square, regncia de Maurice
Paress. Obra escrita por sugesto Carleton Sprague Smith, musiclogo norteamericano e musicista (flautista) de mrito, profundo conhecedor da msica
brasileira. Texto bblicos assim divididos: Adgio (Sapientia foris praedicat),
Andantino (Vao pretiosum), Quasi Allegretto (Principium sapientiae),
Allegro (Vir sapiens fortis est), Andante (Beatus homo), Largo imponente
(Dexteram tuam).
Magnificat Alleluia, para orquestra, solo misto, e tambm para coro e
rgo. Primeira audio em 8 de novembro de 1958, Orquestra Sinfnica
Brasileira e Associao de Canto coral, regncia Edoardo de Guarnieri. Texto
do Evangelho de So Lucas, intercalando-se entre versculos bblicos entoados
pela voz solista as exclamaes de Alleluia pelo coro.
Fantasia em Trs Movimentos, em forma de choros, para orquestra
de sopros. Primeira audio pela Orquestra Sinfnica Americana de Sopros
Pittsburgh, 26 de junho de 1958, regncia de R. Boudrpal.
Terezinha de Jesus, para dois violes.
A Canoa Virou, para dois violes. Transcrio de E. Pujol do original
para Piano.
Green Mansions, suite para orquestra, solos e coro masculino, por
encomenda da Metro Goldwyn Mayer, obra baseada no romance homnimo
de W. H. Hudson. Primeira audio no Rio de Janeiro, em 21 de novembro
de 1969, da verso para ballet, Orquestra e Coro do Teatro Municipal,
soprano Maria Lcia Godoy, Maestro Mrio Tavares. Distribuio das
canes, conforme o autor: Cair da tarde, tambm para canto e piano, tambm
para canto e orquestra, poema de Dora Vasconcelos, primeira audio e 12
de julho de 1959, Sinfonia do Ar, solista Elinor Ross; Veleiros, tambm para
canto e orquestra,tambm para canto e violo, Sinfonia do Ar, solista Elinor
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DONATELLO GRIECO
ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
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ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
9
19
16
5
22
137
88
43
50
65
105
8
51
12
28
18
Bachianas Brasileiras
peas para bandas
Choros
peas para coro ingls, cravo e fagote
peas para instrumentos solistas e orquestra
peas includa no Guia Prtico
peas de arranjo de msica coral de outros autores
peas de msica de cmara
peas de msica sacra
peas de msica sinfnica-coral
peas de musica coral
peras
peas para riano
sinfonias
peas para violo
peas para violinos
112
17
61
4
14
60
58
106
23
4
157
1
114
3
5
133
DONATELLO GRIECO
134
A
ABELINHA (A), coro 1934
ABOIOS, choro 1935
ACALENTANDO, coro 1933
AGLAIA, pera em dois atos 1909
ALERTA (Ratapl), arranjo coral 1937
ALVORADA NA FLORESTA TROPICAL, orquestra 1953
AMAZONAS, orquestra 1917
AMOR Y PERFIDIA, canto e piano 1918
ARGENTINA, cor 1929
ASSOBIO A JATO, violoncelo e piano 1950
AVE MARIA, canto e rgo 1912
AVE MARIA, canto e piano 1917
AVE MARIA, canto e quarteto de cordas 1914
AVE MARIA, canto, violoncelo e orquestra - 1909
AVE MARIA, coro a duas vozes 1916
AVE MARIA, coro misto 1933
AVE MARIA, coro misto a cinco vozes 1938
AVE MARIA, coro misto a quatro vozes 1914
AVE MARIA, coro misto a seis vozes 1949
AVE MARIA (Mometo) 1933
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DONATELLO GRIECO
DONATELLO GRIECO
DONATELLO GRIECO
DONATELLO GRIECO
DONATELLO GRIECO
DONATELLO GRIECO
DONATELLO GRIECO
DONATELLO GRIECO
150
A) No Brasil
GURIOS, Paulo Rnato Villa-Lobos, edio da Fundao Getlio
Vargas, Rio de Janeiro, 2003.
HORTA, Lus Paulo Heitor Villa-Lobos, editora Alumbramento, Rio
de Janeiro, 1986. Edio fartamente ilustrada.
MARIZ, Vasco Heitor Villa-Lobos, o Homem e a Obra, editora
Francisco Alves, Rio de Janeiro, 2005, 12. edio. Prmio Clio de Histria
da Academia Paulista de Histria em 2005.
NEVES, Jos Maria O Choro e os Choros, editora Ricordi, So
Paulo, 1977.
PAZ, Ermelinda - Villa-Lobos, o educador, edio do MEC / INEP,
Rio de Janeiro, 1989.
_____________ - Villa-Lobos e a msica popular, edio da
Eletrobrs, Rio de Janeiro, 2004.
SANTOS, Turbio Villa-Lobos e o violo edio do Museu VillaLobos, Rio de Janeiro, 1975.
B) No exterior. Edies em outros idiomas.
APPLEBY, David Villa-Lobos, a Life, The Scarecrow Press,
Landon, Maryland, EUA, 2002. Em ingls.
151
DONATELLO GRIECO
152
Formato
15,5 x 22,5 cm
Mancha grfica
12 x 18,3cm
Papel
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Livros Grtis
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