OI, NS SOMOS O PRVIA

O Prvia curso pr-vestibular do Instituto de Artes - uma iniciativa de um grupo de estudantes do curso
de Licenciatura e Bacharelado em Artes Visuais da UNESP que atua desde 2008.

aprendizagem e encontram-se na condio de estudantes de arte.

As aulas, divididas entre teoria e prtica, propem uma forma mais colaborativa e menos linear de construir
o conhecimento desse coletivo formado. E esse conhecimento se vale das trocas entre pessoas diferentes, com
referncias e referenciais diferentes, opinies, gostos e desejos diferentes.
Com relao s aulas prticas, pretende-se desconstruir as convenes criadas a cerca do bom desenho e
do saber desenhar, para, a partir da, tentar criar um espao no qual se possa experimentar sem medo de ser feliz.

organizar suas aulas em temas em torno dos quais possvel tecer relaes diversas, sensveis s mais variadas
manifestaes estticas existentes e aos contextos que as cercam.
A elaborao desse material foi pensada como forma de apoio a essa opo pela ausncia de cronologia e
linearidade nas aulas. No entanto, a escolha por esse formato de folhas e imagens avulsas ainda se deve a essa
tentativa de olhar a histria como uma construo e uma seleo. Construo essa que poder ser (re)feita por voc
e por ns; seleo que ainda se restringe quela contada pelos livros e esperada pelo vestibular.
Mas como foi dito, uma tentativa. Vamos tentar juntos. : )

Pessoas envolvidas, Prvia 2013/2014:

No descomeo era o verbo.
S depois que veio o delrio do verbo.
Beatriz Ruco Letcia Nakano O delrio do verbo estava no comeo, l
Elise Marie Mayara Wui onde a criana diz: Eu escuto a cor dos
Fabio Kanashiro Raquel Sena passarinhos.
Fernanda Aiub Rafael Limberger A criana no sabe que o verbo escutar no
funciona para cor, mas para som.
Gabriela Motta Rita Bredariolli
Ento se a criana muda a funo de um
Gabriela Sakata Rosana Ferreira verbo, ele delira.
Gabrielle Navarro Shoji Hirotsu E pois.
Iramaya Haddad Em poesia que voz de poeta, que a voz
de fazer nascimentos -
O verbo tem que pegar delrio.

Manoel de Barros

Uma didtica da Inveno, In: O livro das

Ignoras, 1993.
Apoio

Licena Creative Commons

Atribuio - Uso no comercial - Compartilhamento pela mesma licena
(CC BY-NC-SA 3.0)
COMO USAR
Ol carssimos colegas!
Essa a apostila do PRVIA. Saiba que voc tem em mos um magnfico material para estudos. Cuide bem dele!

Aqui vamos falar de algumas formas de usar o material. De que maneira posso usufruir do meu material para melhor
aproveitamento? bem simples e divertido:

A Apostila
Este material dividido em fichas que esto organizadas e numeradas em ordem cronolgica. Porm as fichas so
mveis, para que voc possa organiz-las da forma que achar mais coerente ou incoerente. Assim, se voc se
interessar por uma ordem cronolgica, voc pode organizar assim; se voc quiser ordenar temas relacionados, voc
tambm pode. Como as fichas so mveis, voc tambm pode pegar uma delas (aquela ficha especial que voc
tanto gosta), dobr-la e lev-la consigo para onde for.
Cada ficha abordar um assunto da apostila. Dentre os assuntos abordados temos movimentos artsticos, alguns
conceitos sobre arte, informaes a respeito da arte no Brasil e algumas consideraes sobre desenho. Alm da
numerao das fichas, temos algumas palavras que categorizaro esses assuntos, para quando voc olhar a ficha, j
saber do que ela se trata. As palavras so: Movimento, Conceito, Brasil e Desenho. Essas palavras ficaro no canto
superior direito de cada ficha ou folha.

Folha de ndice
Para facilitar a localizao da ficha que voc quer estudar, existe a FOLHA DE NDICE. L voc encontrar a lista de
todos os temas abordados nessa apostila, organizados em ordem numrica e em sequncia cronolgica. Por
exemplo: se voc quer consultar a ficha de Pop Art, voc ir ver no ndice 27-Pop Art, e a partir da ir procurar nas
ficha a de nmero 27. Fcil n?

O Contedo
A ficha composta de dois lados: frente e verso. Na frente h o texto sobre o assunto abordado. Na parte superior
voc ir encontrar o ttulo da ficha e uma etiqueta com o tipo de assunto que ela trata (Movimento, Conceito, Brasil
ou Desenho), alm da sua numerao. Em toda a lateral direita, h vrios quadradinhos com informaes que do
nfase ao texto (alguma citao de um artista, ou uma informao muito importante e/ou peculiar). Embaixo, no
rodap, colocamos algumas palavras-chave a respeito do assunto da ficha.
No verso da folha, esto algumas imagens relacionadas ao assunto. Algumas tm imagens com uma borda cinza:
isto quer dizer que elas no se relacionam diretamente com o assunto, mas influenciaram ou foram influenciadas
pelo assunto discutido. No canto direito do verso da folha h uma linha do tempo, em que voc est livre para
acrescentar informaes que achar importante, ir ligando s outras linhas do tempo de outras fichas e montar um
imenso domin.

Figurinhas
Para finalizar, temos duas folhas com imagens coloridas. A ideia que elas sejam consideradas como figurinhas. s
recortar e colar na ficha que voc achar mais apropriada, no espacinho mais legal que voc encontrar!

Bora l! : )
COMO USAR

Etiqueta que especifica se

a ficha se trata de um Imagens sobre o
Movimento, Conceito, tema da Ficha.
Onde e quando. Brasil (movimento
Fatos que acon-
brasileiro) ou Desenho.
teceram durante o
Nmero Ficha. Tema da Ficha. perodo do Tema da
Tema da Ficha.
Ficha.

Espao que contm

citaes, curiosidades
ou detalhes importantes
sobre o tema da ficha.

Espao para colar

figurinha (opcional).

Especificaes
sobre as
imagens.

Nomes em destaque
Palavras-chave para do Tema da Ficha. Palavras-chave para
recordar da ficha. recordar da ficha.

Imagem com borda cinza.

Imagem que possui
alguma relao indireta
com o tema da ficha
(Referncia/Influncia).
NDICE
Nmero - Movimento / Conceito/ Brasil

01 - Misso Artistica Francesa

02 - Arte Moderna
03 - Arts & Crafts Nmero - Desenho
04 - Impressionismo
05 - Simbolismo 39 - O Seu Estilo de Desenhar
06 - Ps-Impressionismo 40 - Segurana e Insegurana
07 - Nabis 41 - O Bom Desenho
08 - Art Nouveau 42 - Sua Inteno Contra o Resultado
09 - Die Brcke 43 - O Truque da Perspectiva
10 - Fauvismo 44 - Luz e Sombra Fatal
11 - Cubismo 45 - Exerccios
12 - Futurismo
13 - De Blaue Reiter
14 - Suprematismo
15 - Dad
16 - De Stijl
17 - Bauhaus
18 - Construtivismo
19 - Surrealismo
20 - Modernismo Brasileiro
21 - Instalao
22 - Realismo Socialista
23 - Grupo Santa Helena
24 - Expressionismo Abstrato
25 - Minimalismo
26 - Concretismo
27 - Pop Art
28 - Op Art
29 - Neoconcreto
30 - Happening
31 - Arte Contempornea
32 - Performance
33 - Land Art
34 - Video Art
35 - Grupo Rex
36 - Arte Conceitual
37 - Gerao 80
38 - Hiper-Realismo
 Brasil
FICHA

01

MISSO ARTSTICA FRANCESA

Brasil, 1816 "Debret v no Brasil um povo
ainda na infncia, contudo de
A Misso Artstica Francesa foi um grupo de artistas franceses que exuberncia atordoante. Esse
aportou no Rio de Janeiro em 26 de maro de 1816, figurando como uma olhar estrangeiro, por vezes
referncia fundamental para a compreenso das profundas mudanas assemelha-se ao olhar da criana
sofridas pela histria das artes plsticas no Brasil durante o sculo XIX. - o olhar-imaginao, que
estabelece conflito entre o que v
Liderado por Joachim Lebreton (1760-1818), o grupo tinha por e o que acha que v. Debret v o
objetivo fundar a primeira Academia de arte no Reino Unido de Portugal, Brasil como imensas manchas de
Brasil e Algarves, ttulo dado ao Brasil, at ento colnia, por se tornar reino cor, seu olhar pictrico; no
unido de Portugal, fato intimamente relacionado mudana da corte obstante, em sua narrativa, por
lusitana para o Brasil e s decises do Congresso de Viena. vezes o imaginrio precede o
Acompanhavam-no o pintor histrico Jean-Baptiste Debret (1768-1848), o diagnstico o real construdo.
paisagista Nicolas Taunay (1755-1830) e seu irmo, o escultor Auguste Marie Especialmente no que se refere
Taunay (1768-1824), o arquiteto Grandjean de Montigny (1776-1850) e o figura silvcola: os ndios xavantes
gravador de medalhas Charles-Simon Pradier (1786-1848). que retrata so parrudos,
grandiosos e belos [o imaginrio
A misso passou por vrias dificuldades. A Escola Real de Cincias, em ao], no se vinculam ao
Artes e Ofcios foi criada por decreto em 1846 mas no chegou de fato a real imediato." (BETA, Janana
funcionar devido a entraves polticos e sociais, como a resistncia de Laport. Debret: um olhar
membros governo portugus presena francesa, a falta de materiais e estrangeiro, 2007)
infraestrutura e at a falta de interesse da populao por temas ligados arte.
A escola s abriu as portas dez anos depois do primeiro decreto.

Durante o esse perodo de espera, os artistas continuaram com suas

atividades. Debret e Montigny aceitaram encomendas reais. O primeiro
realizava diversas telas para a famlia real (Foto 1) e tambm se dedicava ao
ensino de desenho e pintura num espao alugado, ao mesmo tempo em que "Aps a morte do Conde da Barca,
criava as aquarelas que marcariam sua obra da fase brasileira (Foto 2). O em 1817, Lebreton percebeu que
ltimo era o responsvel pelo edifcio da Academia Imperial de Belas Artes seu projeto de implantao da
(AIBA) (Foto 3) e outras obras pblicas, como o prdio da Alfndega (atual Academia de Artes demoraria
Casa Frana-Brasil). Idealizam tambm, juntamente com Auguste Taunay, a ainda muito a se realizar. Cansado
ornamentao da cidade do Rio de Janeiro. Nicolas Taunay, que se viu de lutar contra a inrcia e a m
encantado pela natureza tropical do pas, seguiu pintando paisagens. vontade governamentais, retirou-
se para uma chcara na praia do
A morte de Lebreton, as novas direes da escola e a volta de Taunay Flamengo, onde faleceu em 1819
para a Frana so fatores que contriburam para uma novo ideal de academia, aos cinquenta e nove anos." (
distante dos planos originais. TAUNAY, Afonso de Escragnolle. A
misso artstica de 1816, 1983)
O grupo fixou sua importncia na histria no s por introduzir o
ensino formal de artes no Brasil, mas por mostrar que o artista poderia tomar
a posio de homem livre, diferente do artista-arteso, submetido
geralmente aos temas da igreja e seus paradigmas.

Principais Nomes:
Joachim Lebreton (1760-1819), Jean-Baptiste Debret (1768-1848), Nicolas
Taunay (1755-1830), Auguste Marie Taunay (1769-1824), Grandjean de
Montigny (1776-1850), Charles-Simon Pradier (1786-1847)

ligaes: queda de napoleo, portugal, academia, nicio do sculo XIX, neoclassicismo, frana, rio de janeiro
MISSO ARTSTICA FRANCESA linha do tempo
1800 A populao mundial atinge
um bilho de pessoas.

1801 Primeira demonstrao prtica

do tear automtico de Joseph-Marie
Jacquard.
02

1808 Chegada da famlia real portu-

01 guesa ao Brasil.

1816 O Grupo aporta no Rio de Janeiro.

1819 Morte de Lebreton.

03
04
1826 Inaugurao da Escola Academia
Imperial.

05

01. Debret, Jean-Baptiste. Retrato de D. Joo VI, 1817 - leo sobre tela, 60 x 42 cm. 02. Debret,
Jean-Baptiste. Caboclo, 1820-1830 - aquarela sobre papel, 22 x 27,2 cm. 03. Montigny, Grandjean de.
Frontispcio da Academia Imperial, 1891 - Reproduo fotogrfica. 04. Ferrez, Marc. Busto de D. Pedro I,
1826 - gesso. 05. Taunay, Nicolas-Antoine. Moiss salvo das guas, 1827 - leo sobre tela 65 x 81,5 cm.

ligaes: queda de napoleo, portugal, academia, nicio do sculo XIX, neoclassicismo, frana, rio de janeiro.
 Conceito
FICHA

02

ARTE MODERNA importante lembrar que o

realismo e seus pintores no
A chamada Arte Moderna se refere aos desenvolvimentos estticos das artes fizeram parte da Arte Moderna,
nos fins do sculo XIX e incio do sculo XX, perodo marcado pelas que tem seu marco com o Impres-
revolues industriais e pelas novas descobertas da cincia que sionismo, mas comearam a
proporcionaram ao mundo e, mais precisamente s economias capitalistas superar as estticas clssicas e
europeias, uma nova onda de progresso e anseio pelo moderno. romnticas.

A burguesia industrial se consolida no poder e, de classe revolucionria,

passa a ser tradio, estabelecendo uma nova cultura romntica, feita para A arte moderna cria ou cristaliza
enobrecer os bons costumes burgueses. A prtica do neocolonialismo, uma conscincia esttica
caracterizada pela dependncia econmica e dominao poltica das realmente continental. talvez o
potncias capitalistas sobre os povos tidos como primitivos, por estarem mais profundo e inesperado
alheios s revolues tecnolgicas, gerou contato com a cultura de outras indcio, depois da formao dos
civilizaes que at ento sofriam pouca influncia ocidental e capitalista. Estados nacionais europeus, de
Isso significou a descoberta de novas formas de expresso e novos valores que no substrato esto os funda-
estticos, independentes, no aburguesados nem domesticados pela mentos de uma cultura efetiva-
economia industrial. Tambm instigou os artistas a procurarem uma mente europeia. Esta, no entanto,
linguagem clssica. sente-se em crise, e da o empenho
de seus artistas em reviv-la pela
Outro fator importante para tal mudana a industrializao: a fabricao de contribuio de outras culturas at
tintas em tubo, a produo em larga escala, a popularizao da fotografia ento consideradas primitivas ou
(que contribuiu para a contestao da utilidade da pintura). Essas mudanas esteticamente inferiores. (Pedrosa,
foram designadas por Walter Benjamin (1892- 1940) como era da p. 154)
reprodutibilidade tcnica abrem para discusso novas potencialidades da
obra de arte, questionando sua autenticidade.
O termo primitivo usado em
oposio ideia de civilizao, e
A modernidade instala-se definitivamente e, inerente a ela, o carter efmero
ambos possuem denotaes
das novidades, das necessidades, das imagens e tendncias, das vanguardas
variveis de acordo com o lugar
artsticas caracterizadas durante a maior parte do sculo XX pelos ismos.
de onde se fala, sendo que o
primeiro geralmente ocupa um
O rompimento com os temas clssicos e o advento da tecnologia so
lugar inferior. Aqui nesse contexto,
acompanhados na arte moderna pela superao das tentativas de
primitivo era empregado sob um
representar um espao tridimensional sobre um suporte bidimensional. A
ponto de vista eurocntrico, isto ,
conscincia da tela plana, seus limites e rendimentos, inaugura o espao
aplicava-se aos povos no indus-
moderno na pintura. Os primeiros indcios de distanciamento acontecem
trializados, no cristos, portanto,
quando os pintores do realismo introduzem em suas obras figuras at ento
no civilizados...
rejeitadas, negando-se a idealizar o mundo como faziam os clssicos e os
romnticos. Gustave Courbet (1819 - 1877), pintor realista, foi um dos
primeiros a balanar as bases estveis do bom gosto burgus ao exibir sua S surgir uma fotografia de alto
tela A Origem do Mundo. nvel esttico quando os fotgra-
fos, deixando de se envergonha-
A arte moderna composta por caractersticas e exigncias de uma cultura rem por serem fotgrafos e no
preocupada com a ideia de progresso, desejosa de afastar-se de todas as pintores, cessarem de pedir
tradies, voltada para a superao contnua de suas prprias conquistas. pintura que tornem a fotografia
artstica e buscarem fonte do valor
esttico na estruturalidade
intrnseca sua prpria tcnica.
(Argan, p. 81)

ligaes: industrializao, rompimento com o clssico, vanguardas, reprodutibilidade tcnica, neocolonialismo, primitivo, burguesia
ARTE MODERNA linha do tempo

1835 Incio da Guerra dos Farrapos,

que durou at 1845.

1859 Charles Darwin publica A

origem das espcies.

1871 Fundada a Comuna de Paris.

01

1880 Rodin esculpe O pensador.

1886 - Gustave Courbet exibe pela

primeira vez sua tela A origem do
mundo;
02 02 - Pemberton, farmacutico norte-
americano, inventa a coca-cola.

1895 Irmos Lumire constroem o

primeiro aparelho cinematogrfico.

04 05 06 1936 publicado o ensaio A obra de

arte na sua reprodutibilidades tcnica,
do filsofo alemo Walter Benjamin.
01. Primeira fotografia da histria Vista da Janela em Le Gras(1826) - Nicphore Nipce(1765 - 1833) 20
x 25 cm, fotografia. 02. Mont-Saint Victorie(1900) - Paul Czanne (18391906). 78 x 99 cm, pintura sobre
tela.03. A origem do mundo, 1866 - Gustave Courbet(1819- 1877). 46 x 55 cm, leo sobre tela 04. Essai de
figure en plein-air: Femme l'ombrelle tourne vers la gauche, 1886 - Claude Monet(1840-1926).- 131 x 88
cm, oleo sobre tela 05. Autorretrato(1907) - Pablo Picasso(1881 1973)- 50 x 46 cm, leo sobre tela. 06.
Girassis(1888) Vincent van Gogh.( 1853-1890)- 92,1 x 73 cm, leo sobre tela.

ligaes: industrializao, rompimento com o clssico, vanguardas, reprodutibilidade tcnica, neocolonialismo, primitivo, burguesia
 Movimento
FICHA

03

ARTS & CRAFTS

Inglaterra desde 1960 e, posteriormente, EUA e Japo

O movimento Arts & Crafts surgiu durante o fim do perodo Vitoriano

na Inglaterra e logo espalhou-se pela Europa e Estados Unidos at emergir Se voc quer uma regra de outro
finalmente no Japo, sob o nome Mingei (Folk Crafts). Foi uma reao direta que sirva para tudo, esta: no
Primeira Revoluo Industrial, cuja produo em massa vinha extinguindo tenha nada em sua casa que voc
a produo artesanal, substituindo-a por produtos industriais esteticamente em que voc no veja funo ou
pobres e de m qualidade. acredite ser bonito.

William Morris, designer e filsofo, liderou este movimento cujas bases William Morris
ideolgicas eram de cunho socialista e reformista, inspiradas em Walter
Crane e John Ruskin, entre outros. Revoltado com a desumanizao do
trabalho, Morris acreditava que a produo deveria ser feita "para pessoas e
por pessoas, e ser uma fonte de prazer para o produtor e o usurio".

A rejeio maquina surgiu, naturalmente, mas o movimento como um todo

no era de modo algum anti-moderno ou anti-industrial. Apenas buscava
resgatar a relao direta entre produtor e produto, imensamente prejudicada
pela linha de montagem, na qual o trabalhador realizava um trabalho "Ns no rejeitamos a mquina,
mecnico seccionado e que o distanciava da criao. Trabalhar se tornara ns damos as boas vindas a ela.
uma experincia desagradvel e isso se refletia nos produtos. Mas gostaramos de ver ela
dominada."
Em 1884, foi criada a "Art Worker's Guild", uma oficina em que a barreira entre
arquitetos, designers, artesos e trabalhadores manuais era dissolvida. O - Charles Ashbee
sucesso do movimento no se deve somente sua esttica, e sim s
convices apaixonadas que o moviam. As oficinas e guildas que eram
inauguradas tinham grande impacto positivo na vida das comunidades.

Para objetos produzidos pela Arts & Crafts - em sua maioria peas para casas
e mobilirio - no era estipulada uma esttica, mas alguns princpios
determinavam uma semelhana global entre eles. As formas deveriam ser as
mais simples possveis, contrariando a complexidade gratuita e pesada
criada pela indstria. O formato deveria respeitar e ser verdadeiro com o
material, de preferncia regional, cujas qualidades especficas deveriam ser
contempladas e valorizadas. As superfcies, normalmente lisas, eram
decoradas com padres e motivos inspirados na natureza porm sem
inteno realstica.

Infelizmente, os custos de uma produo artesanal eram extremamente

altos, levando a um preo de mercado que limitava os compradores s
camadas mais ricas da sociedade. Desde modo, a ideia de arte para as
pessoas se perdeu e aos poucos tornou-se impraticvel se sustentar como
arteso.

Principais Nomes
William Morris (1834-86), John Ruskin (1819-1900), Walter Crane
(18451915)

ligaes: artesanato, revoluo industrial, design, produo em massa

ARTS & CRAFTS linha do tempo

1887 Inaugurada em Londres Arts

and Crafts Exhibition Society cujo
objetivo era promover a exibio de arte
decorativa lado a lado com as belas artes.
Esta exposio deu origem ao nome do
movimento.

02

1897 A cidade de Boston recebe a

primeira Sociedade das Artes e Ofcios
da Amrica do Norte, marcando o incio
da disseminao do movimento no meio
artstico norte-americano.

01

1913 Henry Ford concebe a linha de

montagem, inicialmente utilizada na
03 produo de automveis e posterior-
mente considerada uma das mais
importantes inovaes na histria da
tecnologia.

Obs.: antes desta data, o sistema j era utilizado

nas fbricas em formas primitivas

04

05 1914 Incio da Primeira Guerra

Mundial, tempo em que o movimento
Arts & Crafts j estava praticamente
morto.
01. MORRIS, William. Tulipa e Salgueiro, 1873. 02. GREENE, Charles Sumner. Cadeira, 1907-9. 03. GALNER,
Sara. Vaso, 1915. 04. TIFFANY, Louis Comfort. Luminria pendente, 1899. 05. WRIGHT, Frank Lloyd. Sala de
estar da Pequena Casa em Wayzata, Minnesota, 1912-14.

ligaes: artesanato, revoluo industrial, design, produo em massa

 Movimento
FICHA

04

IMPRESSIONISMO
Frana, entre as dcadas de 1860 e 1880
Em relao ao trabalho com as
cores pela tcnica da mistura tica
O movimento surge na ascenso do sistema capitalista e da
- cores que se formam na retina do
industrializao, que trazia uma nova concepo materialista do mundo e
observador e no pela mistura de
inaugurava o que chamamos de Arte Moderna. Muitas ideias revolucionrias
pigmentos - , cabe observar o
se desenvolvem nesse perodo e a cincia conhece um grande avano com
dilogo que estabelecem com as
as pesquisas no campo da tica, fsica e qumica, que estabelecem um
de Chevreul, Helmholtz e Rood.
dilogo com as ideias impressionistas.
(itaucultural.org.br)
Foi principalmente a fotografia que instigou os impressionistas a
redefinirem sua essncia e finalidade e a separarem-se radicalmente das
tradies. A fotografia abalou a imagem e funo do pintor: este no era mais
o responsvel pela captao da imagem em seus mnimos detalhes, com O termo Impressionismo tem
extrema perfeio. A partir da iniciou-se a busca de outras possibilidades origem no comentrio pejorativo
para a pintura. Com o advento da tinta em tubo, os pintores comearam a feito pelo crtico de arte Louis Leroy
sair de seus atelis e buscar paisagens externas. Desse modo, procuravam com relao tela Impresso, Sol
captar a impresso cromtica que a luz causava aos olhos e como ela poderia Nascente, pintada em 1872 por
ser representada em uma tela de forma rpida e sincera. Consequentemente Claude Monet. Assim escreve no
comeou um movimento de questionamento do que poderia ser, enfim, a Charivari: Impresso, Nascer do
realidade. Sol eu bem o sabia! Pensava eu,
se estou impressionado porque l
Com figuras que pareciam inacabadas, os artistas criavam um h uma impresso. E que liber-
movimento mais orgnico e natural. Tambm na escultura encontramos dade, que suavidade de pincel! Um
nomes importantes do impressionismo, como Degas (1834-1917) e Renoir papel de parede mais elaborado
(1841-1919), que foram os nicos pintores que tambm esculpiram, e ainda que esta cena marinha. Continua
Rodin (1840-1917) e Rosso (1858-1928), que foram exclusivamente Leroy: Selvagens obstinados, no
escultores. querem por preguia ou incapaci-
dade terminar seus quadros.
Trabalhos de outros artistas tambm influenciaram este movimento, Contentam-se com uns borres
como o de Manet (1832-1883), que pode ser considerado o precursor do que representam suas impresses.
grupo, embora nunca tenha se considerado um impressionista; e as Que farsantes! Impressionistas!
estamparias japonesas, que no seguiam a perspectiva e as normas de (abstracaocoletiva.com.br)
composio da academia ocidental.

Os impressionistas buscavam registrar as sensaes visuais imediatas,

libertando-as das experincias anteriores que pudessem interferir em seu
Ao desembocar do sculo, a
carter imediatista. Eles queriam registrar o aspecto efmero da vida e
revoluo espiritual trazida pelas
interessavam-se por temticas referentes a experincias cotidianas em
artes plticas tinha vencido,
detrimento das temticas tidas como nobres, desconsiderando as
praticamente, sua fase inicial
convenes e regras da academia.
desbravadora. Os lderes do
impressionismo no causavam
mais revolta nem escndalo, nem
morriam de fome. Iam entrar, com
Principais Nomes
Renoir, Monet e , junto com eles,
Manet (1832-1883), Monet (1840-1926), Camille Corot (1796-1875), Gustave
Degas, na fase de glria, da consa-
Coubert (1819-1877), William Turner (1775-1851), John Constable
grao e da fortuna.
(1776-1837), Degas (1834-1917), Renoir (1841-1919), Rodin (1840-1917),
Rosso (1858-1928).

ligaes: revoluo industrial, fotografia, luz, paisagens externas, efmero, Frana.

IMPRESSIONISMO linha do tempo

1826 O francs Nicphore Nipce

consegue reproduzir e fixar a vista
descortinada da janela do sto de
sua casa atravs da ao direta da luz,
o que seria o incio da fotografia.

01
1867 Publicao da principal obra do
filsofo alemo Karl Marx, O Capital:
Crtica da Economia e da Poltica.

1871 Promulgada a Lei do Ventre

Livre que d liberdade aos filhos de
escravos nascidos no Brasil.
02 03

1872 Monet pinta a tela Impresso, Sol

Nascente(foto 01).

1874 Primeira apresentao pblica

dos novos artistas impressionistas no
estdio do fotgrafo Nadar.

04 05
01.Monet, Claude. Impresso, sol nascente, 1872 - leo sobre tela, 48x63cm. 02. Manet, douard. Almoo 1876 Alexander Graham Bell patenteia
sobre a relva, 18621863 - leo sobre tela, 208x264cm (REFERNCIA). 03. Degas, Edgar. A primeira uma inveno que ele chama de
bailarina,1878 - pastel sobre papel, 58x42cm. 04. Monet, Claude. A Canoa Sobre o Epte, 1890 - leo sobre telefone.
tela, 133x145cm. 05. Rodin,Auguste. O beijo, 18821889 - mrmore, 1,82 m x 1,12 m x 1,17 m.

ligaes: revoluo industrial, fotografia, luz, paisagens externas, efmero, Frana.

 Movimento
FICHA

05

SIMBOLISMO
Frana, dcada de 1880 e 1890
O Simbolismo pode ser entendido
com uma reao ao desenvolvi-
uma corrente artstica de timbre espiritualista.
mento da sociedade industrial e
Apresentou forte ligao entre modalidades de arte: msica, literatura e
do cientificismo, pois ele no
pintura. Todas as artes queriam expressar a vida interior, a alma das coisas
busca a tcnica, o estudo nem a
numa linguagem potica.
representao naturalista dos
impressionistas. O que ele almeja
Em 1886 torna-se um movimento consciente com o Manifesto
a pura expresso potica e lrica.
Simbolista do poeta Jean Moras. Nos termos de Moras, a arte deve ser
Nessa poca o pensamento
pensada como fuso de elementos sensoriais e espirituais. Trata-se, diz ele,
realista e parnasiano entrava em
de revestir a ideia com formas sensveis.
decadncia na Europa e ali
chegavam influcias orientais
O simbolismo pretendia superar a pura visualidade defendida pelo
impressionismo. Enquanto os artistas impressionistas fundamentam a
pintura sobre leis cientficas da viso, os simbolistas seguem uma trilha
espiritualista e anticientfica: a arte no representa a realidade mas revela,
atravs de smbolos, uma realidade que escapa conscincia. Se o
impressionismo fornece sensaes visuais, o simbolismo almeja apreender O simbolismo disseminado na
valores transcendentes - o Bem, o Belo, o Verdadeiro, o Sagrado. Frana com a ajuda de uma srie
de revistas, como por exemplo Le
A arte visa a retomar a paixo, o sonho, a fantasia e o mistrio, Simbolisme (1886), La plume
explorando um universo situado alm das aparncias sensveis. Mobiliza um (1889), La Revue Blanche (1891) e
imaginrio povoado de smbolos religiosos, de imagens tiradas da natureza, Le Mercure de France (1889),
de fantasias onricas, de figuras femininas (tanto a ninfa quanto a "mulher considerado rgo oficial do
fatal"), dos temas da doena e da morte. Os artistas trabalham esse repertrio movimento.
comum a partir de estilos diferentes.

A "pintura literria" de Gustave Moreau (1826-1898), por exemplo,

focaliza civilizaes e mitologias antigas, com o auxlio de imagens msticas, Na Histria da Arte existem
tratadas com forte sensualidade (A Apario, imagem 1). Odilon Redon pintores que so considerados
(1840-1916), por sua vez, explora em desenhos e litografias diversos temas autodidatas. Um exemplo o
fantsticos, sob inspirao da literatura de Edgar Allan Poe (1809-1849). Paul artista Henri Rousseau, que
Gauguin (1848-1903) e seu grupo de Pont-Aven (1886-1891) so pintava paisagens primitivas,
freqentemente aproximados do simbolismo, sobretudo em funo das fantsticas e considerado um
obras expostas no Caf Volpini, em 1891. A apresentam trabalhos precursor do Surrealismo.
antinaturalistas, com amplas reas de cores planas e contornos marcados. A
partir desses estudos de Gauguin se desenvolver o termo Sintetismo e o
grupo Nabis (Ficha 5).
A musicalidade uma das carac-
tersticas que mais se destaca na
esttica simbolista. Para conseguir
Principais Nomes
aproximao da poesia com a
Gustave Moreau (1826-1898), Odilon Redon (1840-1916), Maurice Denis
msica os simbolistas lanaram
(1970-1943), Paul Srusier (1864-1927), Paul Gauguin (1848-1903), Edvard
mo de alguns recursos: a alitera-
Munch (1863-1944).
o (repetio sistemtica de um
Na literatura: Charles Baudelaire (1821-1867) - As Flores do Mal
mesmo fonema consonantal), e a
Na literatura brasileira: Augusto dos Anjos (1884-1914) - Eu
assonncia (repetio de fonemas
voclicos).

ligaes: decandentismo, inconsciente, subjetividade, eu interior.

SIMBOLISMO linha do tempo
1848 Acontece a Primavera dos
Povos.

1848 Marx e Engels escrevem o

Manifesto Comunista.

1857 publicado o livro As Flores do

Mal, de Charles Baudelaire.

1886 O Manifesto Simbolista

escrito pelo poeta Jean Moras.

1893 Chega o Simbolismo no Brasil,

01 02 com a publicao das obras Missal
(prosa) e Broquis (poesia), ambas de
autoria de Cruz e Sousa.

1905 Primeira exibio fauvista.

1905 Die Brcke fundada.

03 04

1922 Considerado o fim do simbo-

lismo, com a Semana de Arte Moderna
no Brasil.
01. Moreau, Gustave. A Apario, 1876 - leo sobre tela, 103x142cm. 02. Redon, Odilon. Orfeu, 1898 -
pastel, 69x56 cm. 03. Rousseau, Henri. A Cigana Adormecida, 1897 - leo sobre tela, 129,5x200,7cm. 04.
Gauguin, Paul. Breton Bathers, 1889 - litografia, 24,520cm.
1924 Surrealistas lanam Manifesto.

ligaes: decadentismo, inconsciente, subjetividade, eu interior.

 Movimento
FICHA

06

PS-IMPRESSINISMO
Frana, entre os anos 1885 e 1905
No se sentiam obrigados a
O ps-impressionismo no considerado uma vanguarda com respeitar a natureza tal como a
manifesto ou um movimento artstico com perodo, estilo e ideologia viam. Seus quadros [de Czanne]
definidos. so, antes, arranjos de formas que
aprenderam com o estudo da
O termo ps-impressionismo, criado pelo terico Roger Fry antiguidade clssica. (Gombrich)
(1866-1934), usado para designar uma arte que se desenvolve a partir do
impressionismo (ficha 04) ou reage a ele. Consideravam a ideia de anlise da
realidade dos impressionistas restritiva, superficial e ilusionista. Usando como ponto de partida o
mtodo impressionista de pintura,
Cada artista ps-impressionista tinha um estilo e pesquisas prprias. Seurat estudou a teoria cientfica
Essas pesquisas possibilitaram aos artistas posteriores uma infinidade de da viso cromtica e decidiu
novas prticas, fazendo com que surgissem novas linhagens nas artes e construir seus quadros por meio
comeando a era das vanguardas. Para trazer renovao na arte ocidental, os de pequenas e regulares pincel-
artistas ps-impressionistas buscavam inspirao em culturas diferentes das adas de cor ininterrupta como um
que estavam inseridos. Podemos destacar a relao de Toulouse Lautrec mosaico. Esperava que as cores se
(1864-1901) com a arte japonesa e de Gauguin (1848-1903) com a cultura das misturassem no olho sem que
ilhas do pacfico. perdessem sua consistncia e
luminosidade. Essa tcnica se
Paul Czanne (1839-1906), um dos mais importantes artistas tornou conhecida como pontil-
ps-impressionistas, influenciou vanguardas marcantes da histria da arte, hismo, ou neoimpressionismo.
como o Fauvismo (ficha 10) e o Cubismo (ficha 11), por causa de seu mtodo
de estruturao geomtrica das formas naturais e apreciao direta dos
efeitos de luz e cor. Ele considerado o progenitor do abstracionismo.

Vincent van Gogh (1853-1890), outro importante ps-impressionista,

influenciou mais tarde os expressionistas e fauvistas com suas pinceladas Um domingo de vero na grande
largas de cores fortes e expressivas que no tentavam imitar as cores da jatte de Seurat, exposta na ltima
natureza. mostra impressionista de 1886,
anuncia o neo-impressionismo,
Toulouse-Lautrec precedeu a publicidade e as artes grficas, alm ter explicitando divergncias no
influenciado estilos como a Art Noveau (ficha 08). Gauguin, simplificando o interior do movimento que reuniu
desenho e usando cores puras e planas, exerceu influncia sobre os fauvistas. Claude Monet (1840-1926), Pierre
Auguste Renoir (1841-1919),
Edgar Degas (1834-1917) e tantos
outros.

Principais Nomes
Paul Czanne (1839-1906), Vincent van Gogh (1853-1890), Paul Gauguin
(1848-1903), Henry de Toulouse-Lautrec (1864-1901), Maurice Brazil
Prendergast (1858-1924), Stuart Davis( 1892-1964). No Brasil se destacam
Eliseu Visconti (1866-1944), Milton Dacosta (1915-1988), Anita Malfatti
(1889-1964).

ligaes: cores puras, expresso, abstrao, vanguardas, Frana, primitivo.

PS-IMPRESSINISMO linha do tempo

1873 Aparecem as primeiras fotogra-

fias coloridas.

1874 Os impressionistas fazem a

primeira exposio em grupo.

01 02

1880 Van Gogh inicia sua carreia de

pintor.

1885 Primeiro automvel a motor

fabricado.

1886 Os impressionistas fazem a

ltima exposio.
03 04
1888 Van Gogh corta o lbulo da
orelha.

1889 Nasce Hitler.

1889 Van Gogh produz A Noite Estre-

lada.

1891 Gauguin vai para o Taiti.

1893 Difunde-se o Art Nouveau.

1895 Os irmo Lumire introduzem o

cinema.
05
1896 Toulouse Lautrec produz
cartazes como Le Chat Noir.
01.Lautrec, Toulouse. Baile no Moulin Rouge, 1890 - leo sobre tela, 115x150cm 02.Lautrec, Toulouse. Le
Chat Noir , 1896 - cartaz, 135,9x95,9cm. 03.Gauguin,Paul. Femmes de Tahiti, 1892 - loe sobre tela, 67x91
cm. 04.Czanne, Paul. Natureza Morta com Ma e Laranjas, (1895-1900) - leo sobre tela, 73x92cm.

ligaoes: cores puras, expresso, abstrao, vanguardas, Frana, primitivo.

 Movimento
FICHA

07

NABIS
Paris, 1888 a 1900 Nenhum outro artista pode mos-
trar melhor do que Bonnard a
Grupo de pintores franceses atuantes em Paris de 1888 a 1900. enorme influncia do pensamento
Grandemente influenciados pelo uso expressivo da cor e dos padres filosfico de Henri Bergson sobre
rtmicos da obra de Paul Gauguin (1848 1903), dedicaram-se a perseguir toda a cultura e a arte francesa das
este padro esttico. primeiras dcadas do sculo XX,
empenhado em explicar os proces-
Paul Srusier (1864-1927) ao retornar a Paris de Pont-Aven no outono sos da vida interior, o sentido
de 1888, apresenta a seus colegas estudantes da Acadmie Julian um novo profundo do tempo, da memria,
modo de usar cor e design dentro do Sintetismo. Esse modo exemplificado da imaginao e da matria; isto
numa paisagem corajosamente simplificada pintada em uma tampa de caixa explica por que, na histria da
de charutos sob orientao de Gauguin, que mais tarde ficou conhecida pintura, cabe a Pierre Bonnard um
como O Talism (foto 01). papel sob muitos aspectos
prximo ao de Marcel Proust na
J partilhando interesse comum pela filosofia idealista e pelos histria da literatura. (ARGAN,
recentes desenvolvimentos do simbolismo na literatura, o grupo se uniu e 2006, p.142)
adotou o nome esotrico de Nabis, do hebraico profetas, por sugesto do ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna
poeta Henri Cazalis, o que revela o entusiasmo do grupo frente aos Do Iluminismo aos movimentos
revolucionrios ensinamentos de Gauguin e seu desejo anti-academicista. contemporneos, Denise Bott-
mann e Federico Carotti (trad.), So
Embora no possa ser identificado um verdadeiro estilo do grupo, Paulo: Companhia das Letras, 2006
houve uma explorao comum de certos recursos estilsticos decorativos,
tais como o desenho simplificado, as manchas de cor planas e os contornos,
inspirados na obra de Gauguin e Emile Bernard, assim como arabescos e
A pintura essencialmente
outros dispositivos de padronizao inspirados por gravuras japonesas. Estas
uma superfcie plana coberta de
caractersticas podem ser observadas na foto 02.
cores organizadas segundo
uma certa ordem
O grupo frequentemente pintava em suportes no convencionais,
como papelo ou mesmo veludo, e explorou um amplo espectro de
Maurice Denis, Definio do
trabalhos decorativos, que vo desde cartazes, telas, papel de parede e
Neotradicionalismo (artigo
luminrias pintura de cenrios ou figurinos para o teatro simbolista.
publicado na revista Art et
Critique em 1890)
A falta de um programa esttico claro, objetivo e unificado deixou o
caminho aberto para que os membros do grupo perseguirem seus prprios
caminhos independentes, embora estreitas colaboraes em exibies e
outros projetos terem continuado at 1900. Os Nabis se dividiram entre os De um modo geral a pintura nabi
que mantiveram seu papel no sculo 20 como disseminadores da esttica se subdividia em duas correntes
Nabis e aqueles que se afastaram radicalmente, como Bonnard e Vuillard, principais: uma que remetia
embora mantivessem algo da nfase original dos Nabis, no propsito plano Srusier,Denis, Verkade, Roussel e
de pintura decorativa. O grupo teve curta durao, mas deixou Art Nouveau Ranson para a idade mdia e para
(ficha 08) seu legado de explorao de linhas sinuosas e de planos de cor Gauguin; a outra remetia a
delimitados por contornos. Bonnard, Vuillard, Vallotton e
outros pintores intimistas ou
Principais Nomes protofauvistas para os japoneses e
Paul Srusier (18641927), Maurice Denis (1870-1943), Pierre Bonnard para Degas... Sypher; 1960.
(1867-1947), Jan-doaurd Vuillard (1868-1940), Paul Ranson (1864-1909),
Henri-Gabriel Ibels (1867-1936).

ligaes: experimentalismo com cores, explorao das formas, Gauguin, cores chapadas.
NABIS linha do tempo

1900 Jogos olmpicos em Paris.

1900 A Grande Feira Mundial, evento
que reunia as inovaes tecnolgicas
do mundo, acontece em Paris.

1907 Albert Munsell publica A Color

Notation, uma tentativa de organizar
um sistema de cores.

02
01 esquea de numeras as imagens.
No

1920 Publicado livro terico Teorias

do Simbolismo, de Gauguin a uma nova
ordem clssica de Maurice Denis.

03

04

01. Paul Srusier, O Talism (1888) leo sobre madeira. 27 x 21.5 cm. 02. Maurice Denis (1870 -1943) Mme
Ranson with a Cat (1892) leo sobre tela, 89 x 45 cm. 03. Jan-doaurd Vuillard, The Green Interior or
Figure in front of a Window with Drawn Curtains (1891). leo sobre carto montado em madeira, 31.1 x 21
cm. 04.Pierre Bonnard , Nu a contre jour (1908) 124,5 x 109 cm.

ligaes: experimentalismo com cores, explorao das formas, Gauguin, cores chapadas.
 Movimento
FICHA

08

ART NOVEAU
Europa e Estados Unidos, 1890
O art nouveau um estilo
eminentemente internacional,
Desenvolve-se entre 1890 e a Primeira Guerra Mundial (1914-1918),
com denominaes variadas nos
na Europa e nos Estados Unidos. Estabeleceu-se num perodo em que se
diferentes pases. Na Alemanha,
iniciava a Segunda Revoluo Industrial (1850-1870), o que possibilitava a
chamado jugendstil, em
produo de novos artefatos como mveis, que at ento no eram
referncia revista Die Jugend,
produzidos em maior escala e cartazes, que passaram a ser linguagens mais
1896; na Itlia, stile liberty; na
exploradas com a inveno da litogravura colorida.
Espanha, modernista; na ustria,
sezessionstil. (Ita cultural)
A Art Noveau rompeu com a arte acadmica e naturalismo, pois
buscava a essncia da natureza e no sua superfcie. Foi influenciado pelos
impressionistas no que diz respeito a seu apreo por temas naturais e a busca
pelo orgnico.
Enquanto o Impressionismo (ver ficha 4) buscava impresses Em fins do sculo XIX, na
efmeras e sensaes luminosas, a Art Nouveau baseava-se nas formas, Inglaterra em particular, crticos e
curvas e arabescos, complementados por tons frios. A fonte de inspirao artistas lamentavam o declnio
primeira dos artistas a natureza e as linhas sinuosas e assimtricas das flores geral do artesanato causado pela
e animais. Victor Horta (1861-1947), um dos seus principais expoentes, revoluo industrial e
aprendera com a arte japonesa a descartar a simetria e explorar o efeito das detestavam a prpria viso
curvas sinuosas, transpondo-as para estruturas de ferro que harmonizavam dessas imitaes baratas e
perfeitamente com os requisitos modernos. pretensiosas, produzidas por
mquinas. (GOMBRICH, Ernst
Apesar de grandes nomes da Art Nouveau serem conhecidos por suas Hans Josef,2000).
pinturas, o movimento exerceu e exerce at hoje grande influncia na
produo de objetos de decorao e est ligado origem do design.

Na arquitetura os artistas passaram a pensar em todas as partes, A divulgao de tais crticas no

dando valor aos menores detalhes de um edifcio. Buscava a valorizao das tinha menor possibilidade de
artes aplicadas: arquitetura, artes decorativas, design, artes grficas, abolir a produo industrial em
mobilirio, joalheria, etc. Assim colocava-se a arte nova ao alcance de todos, massa, embora ajudasse as
pela articulao estreita entre arte e indstria. O foco era atenuar as pessoas abrir os olhos para os
fronteiras entre belas-artes e artesanato pela valorizao dos ofcios e problemas que se haviam criado e
trabalhos manuais e pela recuperao do ideal de produo coletiva, como a disseminar o gosto pelo autn-
no movimento social e esttico ingls Arts and Crafts (ver ficha 3), liderado tico e o genuno, o simples e o
por William Morris (1834-1896). caseiro. (GOMBRICH, Ernst Hans
Josef,2000).
Principais Nomes
Antonio Gaud (1852 - 1926), Gustav Klimt (1862 - 1918), Alfons Mucha (1860
-1939), Henri de Toulouse-Lautrec, Victor Horta (1861 - 1947), Emile Gall
(1846- 1904); August Endell (1871 - 1925), Louis Comfort Tiffany (1848 - 1933), Se a tradio ocidental estava
Jan Toorop (1858 - 1928), Hector Guimard (1867 - 1942), Henry van de Velde excessivamente vinculada aos
(1863 - 1957), Joseph Olbrich (1867 - 1908), Josef Hoffmann (1870 - 1956), velhos mtodos de construo,
Ferdinand Hodler (1853 - 1918). poderia o oriente fornecer um
novo conjunto de padres e novas
ideias? (GOMBRICH, Ernst Hans
Josef,2000).

ligaes: jugendstil, arte nova; modern style; liberty; stilo floreale; organicidade; busca pelo artesanal; influncia oriental
ART NOVEAU linha do tempo
1891 Promulgada a primeira
constituio republicana no Brasil,
abolindo o voto censitrio.

1892 O confete usado pela primeira

vez no carnaval brasileiro.

1894 Em Londres inaugurada a Tower

01 Bridge, com a presena do ento Prncipe
de Gales, Eduardo VII.

1895 O artista tcheco Alphonse

Mucha produziu um pster litografado
que apareceu em 1 de janeiro nas ruas
de Paris como uma propaganda para a
pea Gismonda.

02 03
1896 O fsico e inventor italiano
Guglielmo Marconi faz a primeira
transmisso de rdio da histria.

1899 Sigmund Freud publicou o livro

A interpretao dos sonhos, o primeiro
modelo dos processos mentais do
inconsciente.

04
01 . Gustav Klimt, O Beijo, 1907-1908- leo e folha de ouro sobre tela, 180 cm 180 cm.. 02. Antoni Gaud,
Casa Batll, 1875-1877- Construo. 03. Victor Horta,A escadaria da Casa Solvay, 1900, reprofuo
fotogrfica. 04. Louis Comfort Tiffany, Blue Wisteria, 19001910- Vidro chumbado e bronze..

ligaes: jugendstil, arte nova; modern style; liberty; stilo floreale; organicidade; busca pelo artesanal; influncia oriental
 Movimento
FICHA

09

DIE BRCKE
Dresden, Alemanha, 1905 Em 1906 publicado o Manifesto
Die Brcke, em xilogravura,
No dia 7 de Junho de 1905 quatro estudantes de arquitetura - Ernst proclamando uma nova gerao
Ludwig Kirchner (1880-1938), Fritz Bleyl (1880-1966), Erich Heckel que deseja liberdade no trabalho
(1883-1970) e Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976) exibiram suas telas numa e na vida, independente das
fbrica de lmpadas na Berlinstrasse, em Dresden, com uma nova e ousada velhas foras estabelecidas.
forma de pintura expressionista.

Surgia assimo grupo Die Brcke, formado por expressionistas

alemes que recebeu influncias do Fauvismo (ficha 10), movimento que O grupo comeou inicialmente em
acontecia na Frana. Os dois grupos de artistas compartilhavam semelhanas Dresden e depois alguns compo-
em seus trabalhos; eles agiam em contra partida ao movimento nentes mudaram-se para Berlim.
impressionista e sentiam a necessidade de expor a sua interioridade ao invs Interessante notar que no mesmo
de retratar o mundo. Eram artistas que buscavam uma arte de dentro pra perodo o grupo Der Blaue Reiter
fora. (ficha 13) coexistia na regio
germnica, porm em Munique.
O nome Die Brcke significa A Ponte, pois um dos ideais do grupo
era criar uma nova esttica que servisse como elo entre a tradio alem e o
mundo moderno. Desse modo, alm dos movimentos de vanguarda, eles O Imprio Alemo, na poca, era
tambm absorviam influncias da arte da xilogravura e de artistas como uma regio que hoje englobaria
Albrecht Drer (1471-1528) e Mathias Grnewald (1470-1528). tambm o territrio da Polnia,
Blgica, Armnia e Dinamarca. S
Os trabalhos dos expressionistas se caracterizavam pelo uso de cores foi desmembrado em 1918, aps o
contrastante, pinceladas vigorosas, figuras deformadas e por servir como fim da Primeira Guerra Mundial.
crtica social. Retratava uma sociedade angustiada, atormentada por
obsesses polticas, religiosas e sexuais.

Em 1910 o grupo instalou-se em Berlim, cidade que se transformava

no centro da vida artstica na Alemanha e se desenvolvia na pesquisa e na Entre os artistas expressionistas
industria, competindo com a Inglaterra. Neste perodo torna-se mais que no fizeram parte das escolas
evidente a influncia do Cubismo (ficha 11), como v-se nas obras de Picasso, e movimentos destaca-se Ensor,
(1881-1973) e Braque (1882-1963) com a fragmentao das formas e do Emil Nolde e Edvard Munch.
Futurismo (ficha 12), em que v-se o dinamismo e o mecanicismo inseridos Outros nomes importantes so os
na arte. austracos Egon Schiele e Oskar
Kokoschka.
O grupo se dissolveu em 1913, por conflitos internos, sobretudo aps
a uma publicao de uma crnica de Kirchner sobre o grupo, no qual ele se
colocava em terceira pessoa com certo destaque e importncia histrica
frente aos outros. Frequentemente o termo Expres-
sionismo designado somente
arte alem do incio do sculo XX.
pertinente, porm, configur-lo
mais como uma vanguarda
Principais Nomes artstica que teve diversas faces
Fritz Bleyl (1880-1966), Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938), Karl em toda a Europa (Alemanha,
Schmidt-Rottluff (1884-1976), Emil Nolde (1867-1956), Max Pechstein Frana, Blgica, ustria, Holanda)
(1881-1955), Otto Mueller (1874-1930). at a dcada de 1920.

ligaes: Alemanha, expressionismo alemo, Emil Nolde, xilogravura, contraste.

DIE BRCKE linha do tempo

1893 Edward Munch pinta a clebre

tela O Grito.

1905 Primeira exibio fauvista.

1905 Die Brcke fundada.

1907 Perodo em que se inicia a desco-

02 berta da arte africana em Paris.

1908 Picasso e Braque fundam o

Cubismo.

1910 Kandinsky pinta primeiro quadro

abstrato.

1910 Os futuristas lanam seu Mani-

festo.

01 03
1911 Formao do Der Blaue Reiter.

1913 Henry Ford desenvolve linha de

produo.

1913 Dissolvido o grupo Die Brcke.

1914 Primeira Guerra Mundial.

1916 Comea o Dadaismo.

1917 De Stjil fundado.

04 05 1918 Formao da Bauhaus.

01.Bleyl, Fritz. Cartaz para a primeira exibio do Die Brche, 1906 - cartaz, 71,5x24,5cm 02.Nolde, Emil.
Dancer , 1913 - litografia, 60x76cm. 03.Rottluff, Karl Schmidt. Me, 1916 - xilogravura, 37,3x31,0cm .
04.Heckel, Erich. Portrait of a Man, 1919 - xilogravura, 61,6x50,8cm. 05.Kirchner, Ernst Ludwig. Street, 1913
- leo sobre tela, 120,6x91,1cm.

ligaes: Alemanha, expressionismo alemo, Emil Nolde, xilogravura, contraste.

 Movimento
FICHA

10

FAUVISMO
Frana - sculo XX

O Fauvismo foi o primeiro movimento de vanguarda que surgiu na

Frana nos primeiros anos do sculo XX (1901-1905). Os pintores fauvistas Nenhum outro artista pode mostrar
melhor do que Bonnard a enorme
foram os primeiros a quebrar com o impressionismo, assim como com os
influncia do pensamento filosfico de
antigos e tradicionais mtodos de percepo. Sua espontnea e Henri Bergson sobre toda a cultura e a
normalmente subjetiva resposta natureza expressa em corajosas arte francesa das primeiras dcadas do
pinceladas de cores vibrantes vindas direto do tubo de tinta. sculo XX, empenhado em explicar os
processos da vida interior, o sentido
profundo do tempo, da memria, da
Henri Matisse e Andr Derain introduziram cores no realistas e
imaginao e da matria; isto explica por
vvidas pinceladas em suas pinturas no vero de 1905, trabalhando juntos no que, na histria da pintura, cabe a Pierre
porto de Collioure, costa mediterrnea da Frana (imagens 1 e 2). Quando Bonnard um papel sob muitos aspectos
suas pinturas foram expostas no fim daquele ano, no Salo de Outono em prximo ao de Marcel Proust na histria
Paris (imagem 3) elas inspiraram o crtico de arte Louis Vauxcelles a da literatura. (ARGAN, 2006, p.142)
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna Do
cham-los de Les fauves (As feras).
Iluminismo aos movimentos contem-
porneos, Denise Bottmann e Federico
Os fauves eram um grupo de artistas que partilhavam a maneira de Carotti (trad.), So Paulo: Companhia das
perceber a natureza, tendo como eixo comum a explorao das amplas Letras, 2006
possibilidades do uso da cor, mas no possuam um programa definido.
Foram influenciados pelo ps-impressionismo de Van Gogh, Gauguin e
Czanne (imagem 5), pelo novo impressionismo de Seurat, Cross e Signac, e
pelas artes islmica e africana. Essas influncias os inspiraram a rejeitar o
A pintura essencialmente
tradicional espao tridimensional e buscar um novo espao pictrico pelo
uma superfcie plana coberta de
movimento de planos de cores.
cores organizadas segundo
uma certa ordem
Para os artistas do grupo, o fauvismo era um movimento transitrio,
um momento de aprendizagem. Em 1908, um interesse revisitado na viso
Maurice Denis, Definio do
de ordem e estrutura da natureza de Paul Czanne levou muitos deles a
Neotradicionalismo (artigo
rejeitar as turbulentas emoes do Fauvismo a favor da ordem do Cubismo.
publicado na revista Art et
Braque se tornou o cofundador do Cubismo, junto a Picasso. Derain se tornou
Critique em 1890)
um pintor popular de estilo neoclssico. Matisse sozinho perseguiu o
caminho do qual foi pioneiro, atingindo um balano sofisticado entre suas
emoes e o mundo que pintava. (imagem 4)

A defesa da arte como expresso de estados psquicos, impulsos e

paixes individuais e a utilizao de cores vibrantes e pinceladas De um modo geral a pintura
espontneas, aproxima o fauvismo do expressionismo alemo (ficha 9). No nabis se subdividia em duas
entanto o movimento francs estava mais preocupado com os aspectos correntes principais: uma que
formais da organizao pictrica, enquanto os expressionistas alemes eram remetia Srusier,Denis, Verkade,
mais emocionalmente envolvidos nos assuntos abordados. Roussel e Ranson para a idade
mdia e para Gauguin; a outra
Principais Nomes remetia Bonnard, Vuillard, Vallot-
Henri Matisse (1869-1954), Andr Derain (1880-1954), Maurice de Vlaminck ton e outros pintores intimistas ou
(1876-1958) , Albert Marquet (1875-1947), Kees van Dongen (1877-1968), protofauvistas para os japoneses e
Charles Camoin (1879-1965), Othon Friesz (1879-1949), Jean Puy para degas... Sypher; 1960.
(1876-1960), Louis Valtat (1969-1942), Georges Rouault (1871-1958), Georges
Braque (1882-1963) and Raoul Dufy (1877-1953).

ligaes: cores puras, decorativismo, primitivo

FAUVISMO linha do tempo

1905 Primeira exposio

fauvista, no Salo de Outono,
em Paris.
- Incio da Die Brucke, corrente
expressionista alem.
- Albert Einstein expe a Teoria
da Relatividade.
- Fundao da Pinacoteca do
Estado em So Paulo.
- Fauvismo denominado
como movimento artstico.

01

1906 Matisse pinta a tela A

Alegria de viver

03
1907 Perodo em que se inicia a
descoberta da arte africana em
Paris.
- Picasso pinta Les Demoiselles
dAvignon.
02

04

05
01.Le bonheur de vivre (1905-6) Henri Matisse (Frana, 1869-1954) Oil on canvas; 174 x 238 02. La femme
au chapeau, outono 1905. Henri Matisse (Frana, 18691954) Oil on canvas; 79.4 x 59.7 03.Fishing Boats,
Collioure, 1905. Andr Derain (French, 18801954) Oil on canvas. 04. Promenade among the Olive Trees,
19056. Henri Matisse (French, 18691954) Oil on canvas. 05. Bathers, 1880. Paul Czanne (Frana, 1839-
1906) Oil on canvas; 57.4 x 61.6 cm.

Ligaes: cores puras, decorativismo, primitivo

 Movimento
FICHA

11

CUBISMO
Paris , 1907 a 1914

O Cubismo, um dos movimentos artsticos mais influentes do sculo

20, foi criado por Pablo Picasso (1881-1973) e Georges Braque (1882-1963) No se imita aquilo que se quer
em Paris entre 1907 e 1914. O crtico de arte Louis Vauxcelles cunhou o termo criar. Georges Braque.
Cubismo em 1907 aps ver uma srie de quadros de Braque em homenagem
a Czanne no Salon dAutomne (foto 01). Tambm influenciaram o Cubismo
a arte primitiva e de fontes no ocidentais. A estilizao e distoro da obra
de Picasso Les Demoiselles dAvignon, provm da arte africana (foto 02).

Os pintores cubistas rejeitaram o conceito de que a arte devia copiar

a natureza e que o artista devia adotar as tcnicas tradicionais de
perspectiva, modelagem e escoro. Almejavam, em vez disso, enfatizar a
bidimensionalidade da pintura. Para isso, reduziram e fraturaram objetos em Segundo Gauguin, os fauvistas
formas geomtricas e os realinharam com um espao superficial. Eles haviam descoberto o apelo
tambm usaram mltiplos e/ou contrastantes aspectos de um objeto esttica da escultura da frica e
simultaneamente. da Oceania ; no entanto, foi
Picasso, mais do que eles, quem
Em trabalhos cubistas at 1910, o objeto da imagem geralmente usou a arte primitiva como um
discernvel. Embora figuras e objetos fossem analisados em uma arete contra a concepo
multiplicidade de facetas menores, estas eram rearranjadas de forma que clssica de beleza.
evocassem as mesmas figuras e objetos. Durante o alto perodo do Cubismo
analtico (1910-1912), Picasso e Braque abstraram de tal forma seu trabalho JANSON, H.W. e JANSON,A.E.
que eles foram reduzidos a uma srie de formas e facetas sobrepostas Iniciao Histria da Arte.
normalmente quase monocromticos de marrons, cinzas e preto (foto 03). Os Martins Fontes, 1996, pg 365-6.
motivos favoritos eram natureza morta com instrumentos musicais, garrafas,
copos, jornais, cartas de baralho e a figura e face humana. Paisagens eram
raras.

Durante o inverno de 1912-13, Picasso executou um grande nmero

de Papiers colls (foto 04). No espao superficial do cubismo sinttico, O cubismo, eu acredito, a
iniciado pelas colagens, grandes pedaos de papel aludiam ao objeto em tentativa mais radical de eliminar
particular, seja porque eram normalmente cortados no formato do objeto a ambiguidade e impor uma
em questo ou porque portavam algum elemento grfico que esclarecia a leitura da imagem aquela de
associao. Com isso, Picasso e Braque retiraram os ltimos vestgios de uma construo feita pelo
tridimensionalidade (ilusionismo) que ainda permaneciam em seus homem, uma tela colorida.
trabalhos.
Gombrich, E. H. Art and Illusion : a
O Cubismo exerceu uma influncia profunda na escultura e Study in the Psychology of Picto-
arquitetura do sculo XX. Os maiores escultores cubistas so Alexander rial Representation. Phaidon,
Archipenko, Raymond Duchamp-Villon e Jacques Lipchitz. Os conceitos 1961, pg 226.
formais libertadores iniciados pelo cubismo tambm tiveram conseqncias
para o Dad (ficha 15) e o Surrealismo (ficha 19).

Principais Nomes
Pablo Picasso (1881-1973), Georges Braque (1882-1963), Fernand Lger
(1881-1955), Robert e Sonia Delaunay (1885-1941/1979), Juan Gris
(1877-1927).

ligaes: Czanne, abstracionismo, arte africana, desconstruo, formas geomtricas, colagem.

CUBISMO linha do tempo

1905 Picasso pinta Les Demoiselles

dAvignon.

04 1910 - 1912 Cubismo Analtico

(Cubismo Cezzaniano).

01 1913 - 1914 Cubismo Sinttico

(Cubismo de colagens).

05

1914 Incio da Primeira Guerra

Mundial

03

1916 Zurique, no Cabaret Voltaire

surge o dadasmo.

02

01. Georges Braque Viaduct at L'Estaque (1907) leo sobre tela, 72.5 x 59 cm. 02. Pablo Picasso, Les Demoi-
selles d'Avignon (1907) leo sobre tela, 243.9 x 233.7 cm. 03. Still Life with a Bottle of Rum, 1911. Pablo
Picasso (18811973) leo sobre tela, 61.3 x 50.5 cm. 04. The guitar, 1913, Pablo Picasso (18811973)
Papiers colls, 66.4 x 49.6 cm 05.Guitar, 1912, Pablo Picasso (18811973) Colagem com papelo, 77.5 x 35
cm

ligaes: Czanne, abstracionismo, arte africana, desconstruo, formas geomtricas, colagem.

 Movimento
FICHA

12

FUTURISMO
Itlia, 1909
Movimento essencialmente italiano, literrio em origem, cresceu para As pinturas usavam cores vivas e
se tornar um movimento internacional ao qual seus participantes contrastantes, sobreposies de
adicionaram manifestos para outras formas de arte, da pintura moda. imagens, traos e pequenas
Foi lanado pela publicao em 1909 do manifesto Le Futurisme, deformaes para passar a ideia
escrito por Felippo Marinetti no jornal parisiense Le Figaro. A inteno de de movimento e dinamismo.
Marinetti era rejeitar o passado, revolucionar a cultura e torn-la mais
moderna. A ideologia do Futurismo se lana com violento entusiasmo contra
o peso da herana artstica amarrada tradio cultural italiana e exalta a
ideia de uma esttica gerada pelo mito moderno da mquina e da Exaltavam a guerra e a violn-
velocidade. O Manifesto tambm exalta a violncia, incentivando o repdio cia, desvalorizavam a tradio e
cultura e valores polticos tradicionais e a destruio de instituies como o moralismo; valorizavam o
museus e bibliotecas. desenvolvimento industrial e
Os pintores futuristas assinaram seu primeiro manifesto em 1910. A tecnolgico; usavam a propa-
pintura futurista olhou primeiramente para a cor e os experimentos pticos ganda como principal forma de
do fim do sculo XIX, mas em 1911, Marinetti e os pintores futuristas comunicao.
visitaram o Salo de Outono em Paris e entraram em contato com o Cubismo
(ficha 11), que teve impacto imediato, o que se observa na obra Materia de
Boccioni (foto 01). Os futuristas se interessaram particularmente pelo Afirmamos que a magnificn-
trabalho do fotgrafo tienne-Jules Marey, cujos estudos chronofotogrficos cia do mundo enriqueceu-se de
retratavam os mecanismos do movimento animal e humano (foto 05). Por uma beleza nova: a beleza da
exemplo, a pintura de Giacomo Balla (foto 02) nos apresenta os ps do velocidade. Um automvel de
cachorro (e de seu dono) como movimentos contnuos atravs do espao ao corrida com o seu capot ornado
longo do tempo. com grossos tubos semelhantes
Uma vez introduzida a ideia de dinamicidade, os Futuristas buscavam a serpentes de sopro explosivo...
representar as sensaes, ritmos e movimentos dos objetos em suas um automvel que ruge e
imagens, poemas e manifestos. Tais caractersticas so perfeitamente parece correr sobre a metralha
ilustradas na obra mais icnica de Boccioni, Formas nicas de Continuidade mais belo do que a Vitria de
no Espao (foto 03). A escolha do bronze empresta uma qualidade Samotrcia." (Manifesto Futur-
mecanizada sua escultura, que representa a combinao futurista ideal ista de 1909, redigido por
entre homem e mquina. Felippo Tommaso Marinetti)
O Futurismo foi um dos movimentos artsticos mais politizados do
sculo XX. Fundiu agendas artsticas e polticas com a inteno de propagar
uma mudana na Itlia e Europa. Os eventos futuristas apresentavam lado a As ideias futuristas serviram de
lado discusses polticas e exposies de arte. Eles acreditavam que a inspirao, em menor ou maior
agitao e a destruio acabariam com o status quo e abririam espao para a escala, a grupos como o Racio-
regenerao de uma Itlia mais forte. Essa posio levou os futuristas a nismo, Dad e Der Blaue Reiter.
apoiarem a Primeira Guerra Mundial e a maioria de seus membros a se alistar No Brasil, os modernistas da
no exrcito. Depois da guerra, o intenso nacionalismo do movimento levou a Semana de 22 receberam a
uma aliana com Benito Mussolini e seu Partido Nacional Fascista. alcunha de futuristas paulistas,
O Futurismo teve seu irnico fim com a morte de SantElia no campo devido a seu carter renovador.
de batalha e de Boccioni por cair de um cavalo. A posterior priso de O esprito do movimento refletiu
Marinetti acelerou mais ainda o processo de encerramento. -se tambm na tipografia
moderna, no design grfico, e
Principais Nomes na maneira veloz de comunicar
Antonio SantElia (1888-1916), Umberto Boccioni (1882-1916), Carlo Carr a ideia de velocidade na publici-
(1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947), Gino Severini (1883-1966), Giacomo dade e histrias em quadrinhos.
Balla (1871-1958) e Felippo Tommaso Marinetti (1876-1944).

ligaes: 1 guerra mundial, manifestos, cubismo, chronofotografias, poltica, fascismo, velocidade, indstria, modernidade
FUTURISMO linha do tempo

1899 Fundada a empresa Fiat em

Torino.

1905 Einstein publica a Teoria da

03 Relatividade Restrita.

1909 Primeiro Manifesto Futurista.

01
1912 Oswald de Andrade e Anita
Malfatti tiveram contato com o Manifesto
Futurista e com Marinetti em viagens
Europa.

04

1913 Primeira grande manifestao

05 em massa na Itlia.

02

1914 Estoura a Primeira Guerra

Mundial.

01. Umberto Boccioni, Materia, 1912, leo sobre tela, 226 x 150 cm (Mattioli Collection empretado para
Peggy Guggenheim Collection,Veneza). 02. Giacomo Balla, Dynamism of a Dog on a Leash, 1912, oleo
sobre tela, 91 x 110 cm, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY, USA. 03. Umberto Boccioni, Formas nicas
de Continuidade no Espao, 1913, Bronze; 116 x 85 x 38 cm, MAC-USP (So Paulo).. 04. Artista grego
desconhecido, Vitria de Samotrcia, 200 a.c, 244 cm, Louvre, Paris.05. tienne-Jules Marey, Fotografia de
um pelicano tirada por volta de 1882.

ligaes: 1 guerra mundial, manifestos, cubismo, chronofotografias, poltica, fascismo, velocidade, indstria, modernidade
 Movimento
FICHA

13

DER BLAUE REITER

Munique, Alemanha, entre 1911 e 1914
"Ambos [Kandinsky e Klee], porm,
Der Blaue Reiter (em portugus, O Cavaleiro Azul) foi um grupo de tm um princpio em comum [...]
artistas expressionistas, criado por Franz Marc (1880-1916) e Wassily as linguagens representativas
Kandinsky (1866-1944), que desenvolveu sua produo em Munique no cujas formas esto logicamente
perodo que antecede a Primeira Guerra Mundial. ligadas aos objetos so signos
plidos, porque sua comunicao
O grupo tinha uma orientao profundamente espiritualista. Seus mediada pelos objetos da
principais pontos de interesse eram a arte primitiva, a arte intuitiva infantil e experincia comum (a natureza).
o potencial das associaes psicolgicas e simblicas da cor, da linha e da A comunicao esttica quer ser,
composio. No entendiam a fruio de uma obra de arte como mera pelo contrrio, uma comunicao
contemplao, mas sim como estmulo que se dispe a despertar reaes e intersubjetiva, de homem a
sugestes distintas em cada indivduo. Segundo o historiador Giulio Carlo homem, sem a intermediao do
Argan (1909-1992), Paul Klee (1879-1940) e Kandinsky compartilhavam do objeto ou da natureza."
princpio de que a comunicao esttica deveria ser intersubjetiva, ou seja, (ARGAN, G. C., Arte Moderna, p.)
deveria acontecer diretamente de homem a homem, sem a intermediao
de objetos ou da natureza.

Em 1911, o grupo apresentou uma exposio coletiva e, pela

diversidade de inspiraes e de tendncias estticas dos artistas "O nome, ns o achamos quando
participantes Robert Delaunay (1885-1941), Heinrich Campendonk estvamos sentados numa mesa
(1889-1957), August Macke (1887-1914), Henri Rousseau (1844-1910), o de um caf de Sindelsdorf; ambos
msico Arnold Schoenberg (1874-1951), entre outros ficou evidente a amvamos o azul, Marc os cavalos
inexistncia de uma orientao terica rgida, o que refora ainda mais seu e eu os cavaleiros. Assim o nome
carter orgnico e aberto e a sua especial preocupao com os aspectos veio por si."
espirituais da criao artstica.
(Kandinsky, na revista alem
Kandinsky comparava a pintura msica, que abstrata por Kunstblatt, em 1930)
natureza, fazendo analogias entre sons e cores e a capacidade que tm
ambas as linguagens de fazerem vibrar a alma. Muitas vezes nomeava suas
pinturas abstratas com termos musicais, como Composio (foto 1),
Improvisao (Foto 2) e Fuga.
A Arte no reproduz o visvel. Ela
torna visvel. (Paul Klee)
A ecloso da Guerra levou dissoluo do grupo. Entretanto os
desdobramentos de suas atividades tiveram grande alcance alm desse
perodo. Influenciaram inclusive a escola Bauhaus (ficha 17), na qual
Kandinsky e Klee lecionaram mais tarde. A principal herana desse
movimento foi a inaugurao da arte no figurativa, tendncia que viria a A cor uma fora que influencia
prevalecer na pintura por mais de meio sculo. diretamente na alma. A cor a
tecla. O olho o martelo. A alma
Principais nomes um piano com muitas cordas. O
Wassily Kandinsky (1866-1944), Franz Marc (1880-1916), August Macke artista a mo que, com esta ou
(1887-1914), Alfred Kubin (1877-1959) e Paul Klee (1879-1940). aquela tecla, faz vibrar a alma.
(Wassily Kandinsky)

ligaes: pintura, abstrao, espiritualidade, msica, subjetividade, simbologia das cores

DER BLAUE REITER linha do tempo
1906 Santos Dumont realiza o
primeiro voo do 14 Bis.

1907 Picasso pinta Les Demoi-

Escolha a imagem que mais merece um destaque.
selles dAvignon.

1911 - Formao do grupo Der

Blaue Reiter, em Munique;
- Kandinsky publica o livro Do
01 espiritual na arte.

1912 Naufrgio do Titanic.

1914 -Incio da Primeira Guerra

Mundial;
02 03 - Dissoluo do grupo Der Blaue
Reiter.

1917 Revoluo Russa.

04
05

01. Kandinsky, Wassily. Composio VII, 1923 - leo sobre tela. 02. Kandinsky, Wassily. Improvisao 26,
1912 - leo sobre tela. 03. Klee, Paul. Senecio, 1922 - leo sobre tela. 04. Marc, Franz. Large Blue Horses,
1911 - leo sobre tela. 05. Macke, August. Mulher com casaco verde,1913 - leo sobre tela.

ligaes: pintura, abstrao, espiritualidade, msica, subjetividade, simbologia das cores

 Movimento
FICHA

14

SUPREMATISMO
Rssia, 1915

O Suprematismo, encabeado pelo artista Kasimir Malevich

(1878-1935), evidenciava uma nova proposta pictrica: a libertao da "Eu sentia apenas noite dentro de
pintura atravs de formas geomtricas e a nova relao entre sujeito e mim, e foi ento que concebi a
objeto. Ou melhor: a ideia de no objeto. nova arte, que chamei Supre-
matismo."
Um quadro no era visto como objeto e sim um instrumento mental, - Malevich falando de sua obra
uma estrutura, um signo. O Suprematismo no se ocupa da exaltao e da Quadrado negro sobre fundo
propaganda dos ideais revolucionrios, mas da rigorosa formao intelectual branco (foto 1)
das geraes que iro construir o socialismo. Da a utilizao de formas
bsicas e facilmente assimilveis pela populao russa ainda
majoritariamente analfabeta.

O suprematismo visa extinguir o binmio homem/objeto e sua Grande estudioso de

necessidade material. Toma-se o quadrado como forma zero, da qual todas as Cezanne(1839-1906) e
outras formas deviram. Trata-se de uma abstrao inexistente na natureza, Picasso(1881-1973), Malevich
uma criao humana. acreditava na estrutura funcional
da imagem. Ressaltava que a
O nome do movimento foi usado pela primeira vez na exposio verdadeira revoluo no seria a
coletiva A ltima Exposio de Quadros Futuristas 0.10 (Zero Dez), realizada substituio de um mundo deca-
em dezembro de 1915, em So Petesburgo, na Rssia. dente por uma nova concepo: e
sim um mundo destitudo de
Em 1920, Malevich publica um ensaio denominado O suprematismo objetos, noes, passado e futuro,
ou o mundo da no representao, aprofundando os aspectos tericos do uma transformao radical em
movimento. Segundo ele, o artista moderno deveria ter em vista uma arte que o objeto e o sujeito so igual-
finalmente libertada dos fins prticos e estticos, trabalhando somente mente reduzidos ao grau zero.
segundo a pura sensibilidade plstica. ARGAN, Giulio Carlo. Lart Mod-
erna. 1988. Editora Schwarcz

Principais Nomes
Kazimir Malevich (1878-1935), El Lissitzky (1890-1941), Lyubov Popova
(1889-1924), Ivan Puni (1894-1956) e Aleksandr Rodchenko (1891-1956).

ligaes: vanguarda russa, abstrao geomtrica, Revoluo Russa, forma elementar, grau zero
SUPREMATISMO linha do tempo

1913 - Inaugurao da primeira

linha de montagem industrial,
pelo empresrio Henry Ford;
- Estreia envolta em escndalo de
A Sagrao da Primavera de Igor
Stravinsky.

01 02 1914 Incio da Primeira Guerra

Mundial

1915 Exposio que deu nome

ao Suprematismo: A ltima
Exposio de Quadros Futuristas
0.10 (Zero Dez), realizada em
04
dezembro de 1915, em So
Petesburgo, na Rssia.

1917 Revoluo Russa

03

1925 Sistematizao terica do

Suprematismo atravs do mani-
festo Do Cubismo ao Futurismo
01. Malevich, Kazimir. Quadrado negro sobre fundo branco, 1913-1915- leo sobre tela, dimenses no
encontradas. 02. Lissitzky, El. 1o Kestnermappe Proun,1923 - impresso litogrfica, 4,40 x 6m. 03. Malevich,
ao Suprematismo: o novo
Kazimir. Suprematism, 1915- leo sobre tela, 710 x 8050mm. 04. Malevich, Kazimir. Branco sobre realismo na pintura escrito por
Branco1918- leo sobre tela, dimenses no encontradas. Malevich em colaborao com o
poeta Maiakvski.

ligaes: vanguarda russa, abstrao geomtrica, Revoluo Russa, forma elementar, grau zero
 Movimento
FICHA

15

DAD
Zurique, Suia , 1916 O termo dad apontado por
Por quanto tempo um cavalo pode dirigir um peixe que est acaso numa consulta a um
morrendo? A vanguarda dadasta estendeu-se por vrias metrpoles do dicionrio francs, significa
mundo, como Nova York, Paris, Berlim, Hanover e Colnia. O movimento "Cavalo de brinquedo", o que no
iniciou-se como uma reao Primeira Guerra Mundial por jovens artistas possui relao direta com o
indignados perante a falncia e hipocrisia de valores estabelecidos pela movimento, porm sinaliza uma
sociedade. Foi um movimento de ruptura e desalinhamento, que propunha a escolha aleatria (princpio
seguinte pergunta, vlida at os dias atuais: H limite para a arte?. central da criao para os
Segundo Duchamp, o grande representante dessa vanguarda, mais dadastas), contrariando qualquer
do que um movimento, o dadasmo era antes um estado de esprito. sentido de eleio racional.
Para as convenes da poca, esses artistas beiravam a loucura.
Usavam o primitivo e o irracional para questionar toda a razo e lgica at
ento formada. Tinha, ao contrrio de outras correntes artsticas, um cunho "Eu redijo um manifesto e no
crtico muito mais amplo, utilizando dos mais variados meios (revistas, quero nada, eu digo, portanto,
manifestos, exposies) para contestar valores passados e atuais, com gosto certas coisas e sou por princpios
pelo escndalo, pelo radical e, principalmente, pelo non-sense. contra manifestos (...). Eu redijo este
Antecipou questes e prticas bsicas do ps-modernismo, como por manifesto para mostrar que
exemplo a body art, a anstalao (ficha 21), a performance (ficha 32), a arte possvel fazer as aes opostas
feminista, o happening (ficha 30) e a relao arte/vida. simultaneamente, numa nica
Um marco na histria do dadasmo, a conhecida Roda de Bicicleta fresca respirao; sou contra a ao
(foto 02), nasceu para no ser obra. O prprio Duchamp disse em seu livro pela contnua contradio, pela
Engenheiro do Tempo Perdido que no sabe por que fez aquilo: fez por que afirmao tambm, eu no sou
tinha vontade e s. nem para nem contra e no explico
Este artista foi profundamente inconoclasta. Em Nu Descendo uma por que odeio o bom-senso."
Escada n2 (foto 01), (trabalho que foi rejeitado at mesmo pelos sales de (Tristan Tzara, trecho do Manifesto
arte vanguardistas) o corpo foi reduzido a um esquema elementar, se Dadasta,1916 )
diferenciando portanto das vistas diferenciadas e descontnuas do cubismo.
O primeiro ready-made, de 1912, uma roda de bicicleta montada A obra de arte no deve ser a
sobre um banquinho (Roda de Bicicleta, foto 02) e o fundamento de seu beleza em si mesma, porque a
trabalho foi, da por diante, produzir coisas no estticas, que no se beleza est morta.
prestassem contemplao e, portanto, que no fossem obras de arte (Tristan Tzara)
segundo nenhum dos possveis padres da poca. Ao transformar um objeto
qualquer escolhido por acaso em obra de arte, Duchamp realizou uma crtica
radical ao sistema artstico. Cada coisa tem a sua palavra;
Embora o dadasmo termine em 1922, teve fortes ressonncias nos pois a palavra prpria
movimentos e tendncias subsequentes. Vrios dos artistas dadastas transformou-se em coisa. Porque
tomaram as rdeas do surrealismo. que a rvore no h-de chamar-se
plupluch e pluplubach depois da
Principais nomes chuva? E porque que raio h-de
Marcel Duchamp (1882-1968), Jean (Hans) Arp (1886-1966), Kurt Schwitters chamar-se seja o que for?
(1887-1948), Tristan Tzara (1896-1963), Hugo Ball (1886-1927), Man Ray Havemos de pendurar a boca
(1890-1976), Fraois Picabia (1879-1953), Max Ernst (1891-1976). nisso? A palavra, a palavra, a dor
precisamente a, a palavra, meus
senhores, uma questo pblica
de suprema importncia.
(Hugo Ball, trecho do Manifesto
Dadasta, 1916)

ligaes: cubismo, futurismo, arte&vida, conceito, polmica, nonsense

DAD linha do tempo
1914 - Incio da Primeira Guerra Mundial;
- O modelo Fordista de produo
ultrapassa a marca de vendas de todas as
outras montadoras de automveis juntas.

1917 Revoluo Russa.

1918 Fim da Primeira Guerra Mundial.

01 02
1929 Semana de Arte Moderna no Brasil

03

04

01. Nu descendo uma escada,147 x 89.2cm, 1912 - Marcel Duchamp 02. Roda de Bicicleta, altura
126cm,1912- Marcel Duchamp 03. Le violon dIngres, 31 x 24,7 cm, 1924 - Man Ray 04. In Absentia M.D,
1000 x 2000cm, 1983 - Regina Silveira (REFERNCIA)

ligaes: cubismo, futurismo, arte&vida, conceito, polmica, nonsense

 Movimento
FICHA

16

DE STIJL
Pases Baixos (Holanda, Blgica, Luxemburgo), 1917 a 1928
O neoplasticismo uma lio de
De Stijl (O Estilo em neerlands) tambm chamado de probidade, de pureza, de
Neoplasticismo, foi um movimento artstico surgido na Holanda que sabedoria. Ele disciplina a
envolveu artes plsticas, arquitetura e design. tambm o nome da revista natureza sob as rdeas voluntari-
onde o grupo encabeado por Piet Mondrian, Theo van Doesburg e Gerrit osas e tensas do esprito humano,
Rietveld publicava ideias, manifestos e pesquisas. senhor das foras csmicas.
A ordem de Mondrian
De Stijl tinha como objetivo criar uma nova arte internacional e um arquitetnica, sinttica, espiritual
vocabulrio visual de objetivos prticos. Por isso a influncia do design e das e geomtrica, lanando para os
artes aplicadas no pensamento neoplasticista, que queria comunicar atravs homens desarvorados de nosso
de seus objetos uma "sociedade melhor", onde a arte e a vida se integrassem tempo as bases de uma natureza
em hamornia. Nesse aspecto, o Neoplasticismo lembra muito a Bauhaus recriada e de uma vida que, de
(ficha 17), contempornea que tambm contemplava a arte como retorno simples, vai de novo
instrumento para a construo de uma nova sociedade. encontrar unidas a razo e a
poesia.
De acordo com Van Doesburg , o grupo se orientava pela necessidade (PEDROSA, Mrio)
de "clareza, certeza e ordem" e buscava uma nova forma de expresso
plstica que no carregasse resduos representativos e que se pautasse nos
elementos mnimos da composio, purificando a cor em cores primrias Ver Kandinsky em Der Balue Reiter.
(alm de preto, branco e cinza), reduzindo a forma a linhas verticais e Para ele o quadro no uma
horizontais e rejeitando a modelagem, as texturas e a linha curva. transmisso de formas, mas uma
transmisso de foras: a existn-
O De Stijl buscava uma arte clara e disciplinada e valorizava a cia do artista que se liga dos
estrutura formal e o equilbrio assimtrico. Mondrian trouxe do seu contato outros.
pessoal com a teosofia o ideal de harmonia universal (expresso em (ARGAN, G.C.)
composies balanceadas) e a contemplao da estrutura matemtica e
ordenada do universo (expressa no uso de formas geomtricas). Para
Mondrian, o artista no deve influenciar emotiva ou sentimentalmente o
espectador - da a reduo do seu estilo a formas elementares, que tentam A vanguarda holandesa (...)
evitar provocar reaes individuais. Os neoplasticistas, inclusive, no nasce da revolta moral contra a
valorizavam a tradio lrica e sentimental da histria da arte. violncia irracional da guerra que
assolava a Europa. Dela se deriva
Ao pensar no Neoplasticismo, as pinturas mais famosas de Mondrian um juzo negativo sobre a histria;
nos parecem a sntese perfeita do movimento. Mas seus primeiros quadros no a violncia, e sim a razo
estavam longe disso: eram pinturas impresionistas, neoimpressionistas e que deve determinar as transfor-
fauvistas. Apesar disso, Mondrian inventa seu caminho, carregando a maes da vida da humanidade, e
imagem de rvores em seus quadros durante um processo de simplificao as transformaes devem se dar
que continou por anos at que ele no estivesse mais pintando uma rvore, nos diversos campos da atividade
e sim linhas e quadrados com cores primrias. As pinceladas fortes e cores humana atravs de uma reviso
vivas e emotivas sofreram metamorfose at se tornarem traos radical das premissase e das
perfeitamente retos e cores chapadas em uma camada lisa. finalidades. De Stijl no uma
revoluo contra uma cultura
Principais Nomes envelhecida a fim de imuniz-la
Piet Mondrian (1872-1944), Theo van Doesburg (1883-1931), Gerrit Rietveld contra os perigos de qualquer
(1888-1965) corrupo ou impureza possvel.
No Brasil so influenciados: Milton Dacosta (1915-1988) e Lygia Pape (1927- (ARGAN, C.G.)
2004), no Livro da Arquitetura e no desenho Mondrian de 1907.

ligaes: abstrao geomtrica, Bauhaus, assimetria, cores primrias, linhas retas

DE STIJL linha do tempo

1914 Incio da Prmeira Guerra

Mundial.

02
1916 Marco do Dad.

01 03 1919 Fundao da Bauhaus por Walter

Gropius.

1920 Mondrian escreve o ensaio O

Neoplasticismo para o pblico francs,
05 04 atravs do qual defende as ideias De
Stijl.

1924 Rompimento de Modrian com

Theo Van Doesburg.

1929 Publicao do ensaio de

Mondrian pela Bauhaus.
06 07

01. MONDRIAN, Piet. Composition with Red, Yellow and Blue, 1921; leo sobre tela, 39 x 35 cm. 02.
MONDRIAN, Piet. The Red Tree, 1908; leo sobre tela, 31 x 42 1/2 in.03. MONDRIAN, Piet. The Gray Tree,
1911; leo sobre tela, 77.9 x 109.1 cm. 04. MONDRIAN, Piet. Flowering Appletree, 1912; leo sobre tela, 78,5
x 107,5 cm.05. MONDRIAN, Piet. Composition No. II; Composition in Line and Color, 1913; leo sobre tela,
88 x 115 cm.06. LAURENT, Yves Saint. Vestido Mondrian, 1965. 07. DOESBURG, Theo van. Contra-
Construction. Project, 1923.

ligaes: abstrao geomtrica, Bauhaus, assimetria, cores primrias, linhas retas

 Movimento
FICHA

17

BAUHAUS
Alemanha, 1919
Com o fim da escola, muitos
A Bauhaus (casa da construo em Alemo) foi uma escola de ofcios
professores emigraram da
manuais e arquitetura criada na Alemanha em 1919 por Walter Adolf Gropius
Alemanha difundindo a ideia da
(1883-1969) e concentrava sua ideologia na tentativa de alia forma e funo
Bauhaus pelo mundo. Isso
dentro de um mesmo projeto, ou seja, os artistas-criadores deveriam trazer
resultou na Nova Bauhaus, em
suas bagagens estticas a fim de aplic-las em algum objeto que tivesse
Chicago; o Architectes's
funcionalidade dentro da vida cotidiana das pessoas. Esse pensamento traz
Collaborative (TAC), escritrio de
em si os moldes da sociedade ps-Segunda Revoluo Industrial.
arquitetura criado por Gropius
A proposta de Gropius para a Bauhaus unia em um nico projeto as
em 1945; uma Bauhaus na
dimenses esttica, social e poltica. Ele tentava trazer novos ares ao estilo
Cidade Branca de Tel Aviv, em
arquitetnico, refletindo a esperana de um novo perodo na histria do
Israel; a Escola de Design de Ulm
mundo Ps-Primeira Guerra Mundial. Tratava-se de formar novas geraes de
(HFG) na Alemanha, (fundada
arquitetos, escultores e pintores de acordo com um ideal de sociedade
por ex-estudantes da Bauhaus) e
civilizada e democrtica em que no h hierarquia, somente funes
a Black Mountain College, na
complementares.
Carolina do Norte.
Os projetos da Bauhaus que deviam abarcar baixo custo, produo
em larga escala, utilidade e beleza esttica, direcionando sua produo de
acordo com as necessidades de uma faixa mais ampla da populao, e no de No Brasil, a influncia da
uma camada social e economicamente privilegiada (GROPIUS, Walter). Bauhaus pode ser vista no
Durante sua existncia teve em seu corpo docente pessoas como Instituto de Arte contempornea
Wassily Kandinsky (1866-1914) e Paul Klee (1879-1940), e seu programa de (IAC), na Escola Superior de
ensino focava habilidades de criao manual dos estudantes com oficinas de Desenho Industrial (ESDI) e no
madeira, pedra, argila, metal, desenho bsico de arquitetura e de geometria. movimento concretista (ver ficha
No se ensinava, porm, histria dentro da instituio at o terceiro 26).
ano de curso, pois se acreditava que tudo deveria ser criado por princpios
racionais em vez de ser influenciado por padres herdados do passado. Foi "Criemos uma nova guilda de
uma das primeiras escolas que aliava design, artes plsticas e arquitetura de artesos, sem as distines de
vanguarda. Suas produes tinham severa geometrizao e utilizavam novos classe que erguem uma barreira
materiais. de arrogncia entre o artista e o
Em 1933 a escola encerra suas atividades por conta da perseguio arteso (GROPIUS, Walter).
nazista que considerava a escola uma disseminadora de pensamentos
comunistas com seu ideal de produtos de baixo custo, trabalho coletivo e de
cunho social.
A economia nas linhas e nos
A Bauhaus ainda tida como um marco dentro do pensamento
ornamentos confronta-se com
arquitetnico e exerce grande influncia para o design mundial com seu
outros estilos artsticos
pensamento simplificador e direto, que visa atingir o essencial dentro da
arquitetnicos, como por exem-
criao de objetos de consumo e de cartazes. Em 2007, foi reformada e
plo, a Art Nouveau (ver ficha 8).
reaberta, mantendo seu projeto arquitetnico original, com destaque para a
sala de Walter Gropius, que foi mantida inalterada.
Um dos movimentos que influen-
Principais nomes
ciou o pensamento da Bauhaus
Walter Gropius (1883-1969), Johannes Itten (1888-1967), Marcel Breuer
foi o Construtivismo Russo (ver
(1902-1981), Theo van Doesburg (1883-1931), Wassily Kandinsky
ficha 18), a funo do artista
(1866-1914), Paul Klee (1879-1940), Lszl Moholy-Nagy (1894-1946),
deveria servir s necessidades do
Hannes Meyer (1889-1954)
povo e seus objetos artsticos
deveria se inserir no cotidiano das
pessoas.

ligaes: design, arquitetura, construtivismo russo, Wassily Kandinsky, Paul Klee, minimalismo.
BAUHAUS linha do tempo
1870 Segunda Revoluo Industrial.

1918 Fim da Primeira Guerra Mundial.

1919 Fundao da Bauhaus por Walter

Adolf Gropius na cidade de Weimar..

01

1925 Transferncia da sede da escola

para a cidade de Dessau.

03
02

1932 Transferncia da sede da escola

para a cidade de Berlim.

1933 Fechamento da escola pelos

Nazistas.

04
1939 Comeo da Segunda Guerra
01.Joost Schmidt, cartaz da exposio de Weimar, 1923 02. Walter Gropius, Maquete da Bauhaus de Mundial.
Dessau, 1999 - madeira e acrlico, 136 x 135 x 32 cm 03. Ludwig Mies van der Rohe, Cantilever Chair, 1927-
couro com tubular cilndrica de ao. 04. Walter Gropius, diagrama dos cursos da Bauhaus, 1922

ligaes: design, arquitetura, construtivismo russo, Wassily Kandinsky, Paul Klee, minimalismo.
 Movimento
FICHA

18

CONSTRUTIVISMO RUSSO
Rssia, 1919
A pintura e a escultura devem ser
A Rssia passava por um perodo de construo do socialismo, onde a vistas aqui como construes e
conscincia de luta pretendia transformar uma economia rural em um no representaes, pois no h
organismo industrial moderno. A realidade apresentava uma industria de mais valores institucionalizados
construo primitiva e atrasada. para representar. Agora a arte
deve ser informativa.
Anteriormente, como vimos no Suprematismo (ficha 14), Kasimir ARGAN, Giulio Carlo. Lart
Malevich (1839-1935) produzia uma arte russa com formas puras para ser Moderna. 1988. Editora Schwarcz
fruida pela da populao analfabeta (a maior parcela at ento). Agora a
Rssia vivia outro momento, onde era claro o comprometimento da
revoluo com a alfabetizao do povo sovitico, principalmente aps a
assinatura do decreto Sobre a Mobilizao (1918), que institua que todos os
cidados deveriam aprender a ler e a escrever.
"Torre Eifel Proletria: gigantesca
Necessitava-se de artistas para consolidar o sonho do socialismo. espiral inclinada, assimtrica de
Tornou-se necessrio vincular a arte propaganda. Acreditava-se que a trilia metlica, que gira sobre si
revoluo poltica estaria diretamente ligada a uma revoluo cultural. Os mesma e funciona como uma
cartazes, aliados propaganda do governo, supriam a ausncia de outros antena emissora de notcias e
meios de comunicao em massa. Os temas giravam em torno do trabalho e sinais luminosos.
do servio militar. ARGAN, Giulio Carlo. Lart
Moderna. 1988. Editora Schwarcz
Alexander Rodchenko (1891-1956) foi um dos mais versteis artistas
que surgiram na Rssia depois da Revoluo de 1917. Foi expoente da sobre o Monumento III
fotografia, pintura e colagem e do desenho publicitrio. Rodchenko Internacional(1920) (foto 2)
produziu o Cartaz para o departamento estatal da imprensa de Leningrado
(foto 3), e muitos outros cartazes propagandistas. Suas fotos de objetos
retirados do contexto tradicional, eliminando detalhes e enfatizando as
composies diagonais e dinmicas tambm so muito conhecidas, como a
foto Escadarias (foto 4). Ao lado de Ttlin, Naum
Gabo(1890-1977), tambm
Vladmir Ttlin (1885-1953) considerado o maior expoente do impulsionou o movimento
Construtivismo Russo. Com ideais prximos a Malevich, sua arte est a construtivista atravs da
servio da revoluo. Considerava que qualquer distino entre as artes deve escultura, criando uma arte
ser eliminada como resduo de uma hierarquia de classes. Sua arte tinha abstrata com nfase na forma e
inteno funcional e visual, ligando propaganda poltica e uma nova esttica. na textura de materiais usados.
Visava tambm pela sua aplicabilidade na indstria, utilizando materiais Gabo optou por construir, em
arquitetnicos, como o Monumento III Internacional (foto 2) vez de entalhar ou fundir suas
esculturas geomtricas, usando
Principais nomes: materiais artificias para reforar
Vladmir Ttlin (1885-1953), Alexander Rodchenko (1891-1956), Naum Gabo a modernidade das obras.
(1890-1977), Varvara Stepanova (1894-1958), Anton Pevsner (1886-1962), - FARTHING, Stephen. 501 Great
Olga Rosanova (1886-1918), Gustav Klutsis (1895-1938). Artists. 2008. Quintessence
Editions, p. 366

ligaes: vanguarda russa, revoluo, propaganda poltica, proletariado, Rssia, marxismo

CONSTRUTIVISMO RUSSO linha do tempo

1910 Incio da Pimeira Guerra Mundial

1917 -Rssia se retira da Pimeira

Guerra;
-I ncio da Revoluo Russa: os bolchev-
iques, liderados por Lnin e Trtski,
ocuparam os prdios pblicos da cidade
de So Petesburgo e assumiram o poder;
- EUA entram na Primeira Guerra.

01 02

1918 assinado o decreto Sobre a

Mobilizao, de institua que todos os
cidados deveriam aprender a ler e a
escrever.

03 1919 Vladmir Ttlin projeta o Monu-

mento III Internacional

1924 Morte de Lnin, Presidente do

Conselho de Comissrios do Povo da
Unio Sovitica.

04
01. Gabo, Naum. Head of a Woman.,1917-20 - celulose e metal. 02. Ttlin, Vladmir. Monumento III
Internacional,1920 - trilia metlica 03. Rodchenko, Alexander .Cartaz para o departamento estatal da
imprensa de Leningrado, 1924 - colagem 04. Rodchenko, Alexander. Escadarias, 1930 - fotografia

ligaes: vanguarda russa, revoluo, propaganda poltica, proletariado, Rssia, marxismo

 Movimento
FICHA

19

SURREALISMO
Paris, Frana, dcada de 1920 A mente que mergulha no surre-
alismo revive, com exaltao, a
O movimento surrealista foi lanado em 1924 por Andr Breton (1896-1966) melhor parte de sua infncia.
atravs do Manifesto Surrealista, em Paris. Nos termos de Breton, trata-se de Andr Breton, Manifesto Surre-
"resolver a contradio at agora vigente entre sonho e realidade pela alista.
criao de uma realidade absoluta, uma suprarrealidade".
O A palavra surrealismo supe-se
A importncia do mundo onrico, do irracional e do inconsciente anunciada ter sido criada em 1917 pelo poeta
no texto se relaciona diretamente ao uso livre que os artistas fazem da obra Guillaume Apollinaire (1886-
de Sigmund Freud (1856-1939) e da psicanlise, permitindo-lhes explorar 1918), jovem artista ligado ao
nas artes o imaginrio e os impulsos ocultos da mente. O carter Cubismo, e autor da pea teatral
antirracionalista do surrealismo coloca-o em posio oposta s tendncias As Mamas de Tirsias (1917),
construtivas e formalistas na arte que florescem na Europa aps a Primeira considerada uma obra precursora
Guerra Mundial (1914-1918), e das tendncias ligadas ao chamado retorno do movimento.
ordem (influncias das ideologias nacionalistas).

Os surrealistas mantinham relaes prximas com os dadastas, havendo

muitas questes em comum, como por exemploo acaso, a ressignificao e a Os surrealistas rejeitam a
reestruturao de coisas e conceitos. Outra semelhana importante o chamada ditadura da razo e
esprito revolucionrio de ambos. A diferena entre os dois movimentos, valores burgueses como ptria,
entretanto, reside na formulao terica e nos princpios surrealistas, ao que famlia, religio, trabalho e honra.
se contrape ao anarquismo dadasta. Humor, sonho e a contralgica
so recursos a serem utilizados
As colagens e assemblages constituem mais uma expresso caraterstica da para libertar o homem da existn-
lgica de produo surrealista, ancorada na ideia de acaso e de escolha cia utilitria. Segundo esta nova
aleatria, princpio central de criao para os dadastas. A clebre frase de ordem, as ideias de bom gosto e
Lautramont (1846-1870) tomada como inspirao forte: "Belo como o decoro devem ser subvertidas.
encontro casual entre uma mquina de costura e um guarda-chuva numa
mesa de disseco". A sugesto do escritor se faz notar na justaposio de
objetos desconexos e nas associaes primeira vista impossveis que
particularizam as colagens e objetos surrealistas. Que dizer de um ferro de Mais do que um movimento
passar cheio de pregos, de uma xcara de ch coberta de peles ou de uma esttico, o surrealismo uma
bola suspensa por corda de violino? Dal (1904-1989) radicaliza a ideia de maneira de enxergar o mundo,
libertao dos instintos e impulsos contra qualquer controle racional pela uma vanguarda artstica que
defesa do mtodo da "paranoia crtica", forma de tornar o delrio um transcende a arte.
mecanismo produtivo, criador.

As relaes controversas dos

artistas impressionistas com a
poltica aparecem na adeso de
Principais Nomes alguns ao trotskismo (Breton, por
Salvador Dal (1904-1989), Man Ray (1890-1976), Luis Buuel (1900-1983), exemplo) e nas posies
Max Ernst (1891-1976), Meret Oppenheim (1913-1985), Ren Magritte reacionrias de outros, como Dal.
(1898-1967), Jean (Hans) Arp (1886-1966), Hans Bellmer (1902-1975), Yves
Tanguy (1900-1955), Alberto Giacometti (1901-1966), Joan Mir (1893-1983),
Antonin Artaud (1896-1948).

ligaoes: Paris, dadaismo, manifesto, Freud, inconsciente, subconsciente, automatismo, entre guerras.
SURREALISMO linha do tempo

1899 Freud publica A interpretao

dos sonhos.

1924 Publicao do Manifesto

Surrealista.

01 1924 O partido fascista italiano vence

as eleies gerais e fica com 65% das
cadeiras no parlamento.

1929 Primeira Cerimnia de entrega

do Oscar.
02
1929 Exibio do filme Um co
Andaluz de Luis Buuel.
03

1930 Segundo Manifesto Surrealista.

01.Dal, Salvador. A Tentao de Santo Antnio, 1946 - leo sobre tela, 90x119,5cm 02.Magritte, Ren.
Perspectiva I, Madame Rcamier de David, 1950-1951 - leo sobre tela, 60x80cm. 03.Bellmer,Hans. Doll,
1936 - alumnio pintado, 48.5 x 26.9 x 37.6 cm.

ligaoes: Paris, dadaismo, manifesto, Freud, inconsciente, subconsciente, automatismo, entre guerras.
 Brasil
FICHA

20

MODERNISMO BRASILEIRO
Brasil, 1922
S me interessa o que no
O Modernismo Brasileiro surgiu em 1922 em meio a um perodo de
meu. Lei do homem. Lei do
transio e contradio em que o Brasil se encontrava. Ao mesmo tempo em
antropfago. (ANDRADE,
que comeava a se caracterizar como uma nao independente, o pas
Oswald de. O manifesto
continuava preso s estruturas tradicionais, mantendo, portanto, uma
antropfago, 1928)
mentalidade colonial ainda no incio do sculo XX. Os ideais de progresso,
industrializao e modernidade coexistiam com a tradio e o
conservadorismo das oligarquias rurais. Este perodo que sucedeu a Primeira
Guerra Mundial favoreceu a elite paulista cafeeira, resultando numa
mudana radical nas estruturas polticas e econmicas do pas. Todas as
movimentaes das ideias modernistas que predominavam na Europa "A poesia existe nos fatos. Os
comearam a chegar ao Brasil, contaminando jovens intelectuais atravs da casebres de aafro e de ocre nos
pintura de Anita Malfatti e da escultura de Victor Brecheret (foto 3). verdes da Favela, sob o azul
Considera-se que a primeira manifestao pblica coletiva da cabralino, so fatos estticos."
necessidade de renovao esttica foi a Semana de Arte Moderna, que (ANDRADE, Oswald de. Manifesto
ocorreu entre os dias 8 e 13 de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de So da Poesia Pau-Brasil, 1924)
Paulo. Este evento foi uma etapa destrutiva de rejeio ao conservadorismo
e ficou conhecido como uma ruptura com o tradicionalismo cultural
associado s correntes literrias e artsticas anteriores: o parnasianismo, o
simbolismo (ficha 5) e a arte acadmica, at ento em voga. Voltando-se para
dentro, explorando temticas de ordem social e colocando em evidncia o
homem vulgar do interior do pas, diferenciava-se das vanguardas
europeias (ficha 2), que procuravam voltar-se para outras culturas, afim de
buscar novas fontes de inspirao. Em sua primeira fase, foi apenas
Segundo Mrio de Andrade (1893-1945), um dos principais um movimento de burgueses
pensadores da Semana de 22, h controvrsias a respeito da autenticidade e querendo chocar burgueses,
do esprito revolucionrio do movimento modernista brasileiro. De acordo preocupando-se com a liberdade
com ele, o movimento foi apenas algo importado da Europa, no trazendo esttica, no qual estava ausente
nada efetivamente novo para a arte, se comparado ao que j havia sido feito qualquer tipo de preocupao
fora, apesar de considerar o direito permanente pesquisa esttica; a poltica. Na segunda fase, devido
atualizao da inteligncia artstica brasileira; e a estabilidade de uma ao contexto de crise, enfrentada
conscincia criadora nacional (ANDRADE, Mrio de. O Movimento pelo mundo na dcada de 30, os
Modernista, 1942). artistas assumem uma postura
O anseio por um nacionalismo primitivo e ingnuo, que recusa mais critica diante da realidade,
qualquer tipo de arte importada, encontrou no caboclo e na mestiagem trazendo amadurecimento para a
(outrora considerados entraves para o crescimento nacional) fontes arte moderna brasileira, principal-
integradoras da cultura brasileira. Num primeiro momento, o modernismo mente a literatura.
brasileiro volta-se para o interior de seu pas, buscando formas de expresso
que no tivessem sido domesticadas pela cultura burguesa, procurando uma
identidade nacional verdadeira e mestia. Logo aps essa "descoberta" do
Brasil pelos modernistas vieram o Manifesto da Poesia Pau-Brasil, de 1924, e
o Manifesto Antropfago/Antropofgico, de 1928, ambos de Oswald de
Andrade (1890-1954.

Principais Nomes:
Anita Malfatti (1889-1964), Di Cavalcanti (1897-1976), Victor Brecheret
(1894-1955), Tarsila do Amaral (1886-1973), Ismael Nery (1900-1934),
Cndido Portinari (1903-1962).

ligaes: vanguardas europeias, antropofagia, pau-brasil, semana de 22, identidade nacional, nacionalismo, primitivo, modernizao
MODERNISMO BRASILEIRO linha do tempo
1917 Exposio de Anita Malfatti.

1922 Semana de Arte Moderna no

Teatro Municipal.

1924 Manifesto da Poesia Pau-Brasil, de

Oswald de Andrade.

01

1928 Herbert Hoover derrota o

democrata Alfred E. Smith, sendo eleito
presidente dos Estados Unidos.

1928 Publicao da Revista de

Antropofagia.

1930 Hail Selassi se torna imperador

da Etipia.
02 03
1930 Segunda gerao modernista
(1930-1945).

05
04
01. Malfatti , Anita. A Boba, 1915 - leo sobre tela, 61 x 50,6 cm. 02. Cavalcanti, Di. Cartaz da exposio da
Semana de Arte Moderna, 1922. 03. Brecheret, Victor. Carregadora de Perfume, 1923 - escultura em
bronze. 04. Amaral, Tarsila do. Os operrios, 1933 leo sobre tela, 150 x 205 cm. 05. Portinari, Candido.
Lavrador de caf, 1934 - leo sobre tela, 100 x 81 cm.

ligaes: vanguardas europeias, antropofagia, pau-brasil, semana de 22, identidade nacional, nacionalismo, primitivo, modernizao
 Conceito
FICHA

21

INSTALAO
EUA e outros, dcada de 1960

O termo instalao surge no discurso artstico em meados da dcada

de 60, emergindo dentro do contexto da Arte Conceitual (ficha 36). A insta-
Quando a Arte deixou o Museu em
lao tem por objetivo pensar a obra de arte e o espao na qual est
busca de um pblico maior,
inserida em relao ao espectador, que sai de uma posio passiva para
tornou, consequentemente, e de
ativa, onde sua presena vital para que a obra tenha seu sentido
forma mais incisiva, pblica a
completo. Vale ressaltar que existem termos dentro dessa modalidade com
presena da arte e do artista. O
significados muito semelhantes. Um exemplo o termo site specific, que
artista pblico contemporneo
relaciona direta e especificamente o objeto com o espao, fundindo e
trabalha in situ, [...] visto que o
criando um sentido prprio para a instalao.
sucesso da obra depende da
recepo do observador. [...] A
A transmutao do objeto e o caminho percorrido at a instalao tm
transio das instalaes
exemplos precursores nas obras de Kurt Schwitters, intituladas Merz, de
efmeras para as construes
1919, e duas obras de Duchamp, realizadas para as exposies surrealistas
permanentes estabelece aproxi-
de 1938 e 1942, em Nova York. Na primeira, ele cobre o teto da sala com
mao com a arquitetura. [...] A
1200 sacos de carvo, um espao no-usual para trabalhos de arte. Na
Arquitetura sempre foi, por
segunda, ele fecha uma sala com cordas, e intitula Milhas de Barbante.
definio, pblica, contudo, as
Piet Mondrian , em 1926, projeta o Salo da Madame B. em Dresden, onde
transformaes contextuais dos
recobre uma sala com suas cores caractersticas; a ideia porm, s foi
ltimos vinte anos levaram esta
executado aps sua morte, em 1970.
disciplina a um processo de
adaptao (tal qual a Arte).
Outros exemplos pioneiros que podem ser citados so: Claes Oldenburg ,
(CARTAXO, 2006, p. 73-79)
com objetos pop feitos em escala gigante; George Segal, com esculturas de
gesso em escala real que criam cenrios especficos; e Louise Bourgeois ,
onde se pode citar Maman, aranha gigante feita de mrmore, ao inox-
idvel e bronze.

Por ser uma prtica experimental, a instalao permite uma gama variada Segundo Miwon Kwon (2002) o
de suportes, materiais e possibilidades, posicionando-se de forma confor- surgimento de uma arte acordada
tvel dentro do circuito artstico contemporneo, j que a prpria Arte realidade do site trouxe implcitas
Contempornea (ficha 31) tem como caracterstica, dentre outras, o quest- as seguintes questes: a vontade
ionamento do espao e do tempo; as combinaes com vrias linguagens de superao dos meios tradicion-
como vdeos, filmes, esculturas, performances, projees e o universo ais (pintura e escultura), incluindo-
virtual fazem com que o pblico participe de maneira cada vez mais ativa. se o papel da instituio; a substi-
tuio do objeto-arte pela
Na produo brasileira, pode-se destacar nomes como Lygia Pape, com contingncia contextual; o deslo-
Divisor e Ovo; Hlio Oiticica, com Penetrveis, Ninhos e Cosmococa; camento do sujeito-cartesiano
Tunga, com True Rouge; e Cildo Meirelles , com Desvio para o Vermelho para o fenomenal; e, finalmente, a
e Atravs. resistncia ao mercado capitalista
que reduz a obra a bens mercado-
Principais nomes: lgicos.
Marcel Duchamp (1887-1978), Claes Oldenburg (1929-), Tunga (1952-),
Cildo Meirelles (1948-), Hlio Oiticica (1937-1980), Lygia Pape (1927-2004),
Lygia Clark (1920-1988), Louise Bourgeois (1911-2010), Richard Smithson
(1938-1973), George Segal (1924-2000), Barbara Kruger (1945), Anish
Kapoor (1964-)

ligaes: espao, ambiente, arquitetura, interao, suporte, arte pblica

INSTALAO linha do tempo

1961 - Janio Quadros renuncia

presidncia;
- Realizada a primeira viagem
espacial tripulada por Yuri Gagarin.
Escolha a imagem que mais merece um destaque.

01 1962 Morre Candido Portinari.

1964 - Incio das Olimpiadas de

Toquio, Japo;
- Morre Anita Malfatti.
02

04 1966 - Mao-Ts Tung inicia a

Revoluo Cultural na China;
- Indira Ghandhi eleita a
03 primeira-ministra mulher da ndia.

06
05
01. Bourgeois, Louise. Maman, 1999 - ao inoxidvel, bronze, mrmore. 02. Oiticica, Hlio. Ninhos, 1970 -
madeira e tecido. 03. Oiticica, Hlio. Penetrveis, 1969 - materiais diversos. 04. Kruger, Barbara. Sem ttulo,

ligaes: espao, ambiente, arquitetura, interao, suporte, arte pblica

 Movimento
FICHA

22

REALISMO SOCIALISTA
Rssia, 1930

Diferentemente da situao no Suprematismo (ficha 14) e no

Construtivismo Russo (ficha 18), o Realismo Socialista na Rssia foi marcado
por uma queda no incentivo das vanguardas. Com a morte de Lnin em 1924, Na definio de Aleksandr Gera-
a burocracia stalinista que agora se encontrava no poder negava a pesquisa simov, o Realismo Socialista
e autonomia da arte, como forma de censura aos meios de comunicao e realista na forma e socialista no
expresso do regime. A esttica oficial alinhada ideologicamente ao Partido contedo
Comunista foi elaborada por Andrej Zdanov, comissrio de Stlin
responsvel pela produo cultural e propaganda do governo. site: ITA CULTURAL. Realismo
Socialista
Com isso, o Construtivismo Russo antes presente deu lugar a uma arte
mimtica e realista. Incrivelmente, o Realismo Socialista foi mais
compreendido pelas massas do que as formas bsicas e geomtricas do
Suprematismo. Vale lembrar que o carter revolucionrio visto no
Suprematismo e no Construtivismo, agora no tem vez no governo ditatorial
e facista de Stlin. Se agora o povo compreende a arte realista, de alguma
forma se aliena do ideal socialista proposto por Lnin.

A arte nesse perodo predominantemente figurativa e com

temticas rapidamente identificveis. Frequentemente nas pinturas e Nos pases da antiga URSS, o estilo
cartazes eram retratados proletrios, lderes, soldados, camponeses de forma do Realismo Socialista tomado
idealizada, seja pela exaltao de corpos vigorosos (indicando fora e sade), como sinnimo de Jdanovismo,
seja pela celebrao de movimentos sociais e feitos polticos. em referncia a Andrej Zdanov.

flagrante a unanimidade da crtica sobre a pouca importncia

esttica dos trabalhos produzidos no realismo socialista. Do movimento,
poucos nomes so lembrados nas histrias e dicionrios de arte. O realismo
socialista teve impacto sobre os pases do Leste Europeu que gravitavam em
torno da antiga URSS, mais ou menos na mesma poca.

O filme Adeus, Lnin!(2002) de

Principais Nomes Wolfgang Becker, fala sobre a
Yuri Pimenov (1903-1977), Alexander Deineka (1899-1969), Aleksander transio do governo de Lnin
Ivanovich (1910-1972) para o de Stlin na Rssia

ligaes: stalinismo, propaganda poltica, realismo

REALISMO SOCIALISTA linha do tempo
1922 Formao da URSS(Unio
Sovitica das Repblicas Socialistas
Soviticas).

1924 Morre Lnin, fundador do

primeiro Estado Socialista. Inicia-se uma
luta interna pela disputa do poder
sovitico.

1929 - Stlin assume o poder da

URSS;
- Fundao do Museu de Arte Moderna
de Nova York (MoMA);
01 - Quebra da bolsa de valores de Nova
York.

1932 Revoluo Constitucionalista em

So Paulo.

1933 Nos EUA, Franklin Roosevelt d

incio ao New Deal, plano de recuperao
econmica aps a quebra da bolsa de
Nova York.

1937 No Brasil, inicia-se o governo

02 ditatorial de Getlio Vargas, conhecido
como Estado Novo.

1939 Incio da Segunda Guerra

Mundial.

1932 Jogos Olmpicos acontecem na

cidade de Moscou e, tardiamente,
representam a esttica realista-
socialista, principalmente em suas
03 cerimnias e no design grfico aplicado
ao evento.

01. Vladimirski, Boris. Rosas para Staline,1949 - leo sobre tela 02. Pimenov, Yuri. New Moscow,1937 - leo
sobre tela 03. Deineka, Alexander. The Model, 1936 - leo sobre tela.

ligaes: stalinismo, propaganda poltica, realismo

 Brasil
FICHA

23

GRUPO SANTA HELENA

So Paulo, 1934
Eu no falo, eu pinto
O grupo surgiu sem programa preestabelecido, na unio espontnea de Alfredo Volpi
alguns artistas que alugavam salas no Palacete Santa Helena (da a origem do
nome), antigo edifcio na praa da S, em 1934 em So Paulo, para utilizar
como atelis. Esse prdio foi demolido em 1971, quando da construo da
estao de Metr da S.
A plstica do grupo pode ser
A maioria era formada por imigrantes italianos, como Alfredo Volpi e Flvio determinada principalmente por
Penacchi; filhos de imigrantes italianos como Aldo Bonadei, Alfredo Rizzotti, sua origem proletria ou
Mario Zanini e Humberto Rosa; espanhis, como Francisco Rebolo; ou pequeno-burguesa. Antes, ganha-
portugueses, como Manuel Martins. vam a vida como artesos ou
pintores-decoradores, o que
Os primeiros artistas a se instalar no edifcio foram Francisco Rebolo, seguido contribui para a conscincia
por Mrio Zanini. Com a chegada de novos artistas, criou-se um universo de artesanal de suas obras.
troca mtua no qual eram compartilhados conhecimentos tcnicos de
pintura, sesses de modelo vivo e excurses de pintura ao ar livre.

No possuiam nenhum compromisso conceitual coletivo, porm, Eram todos de origem humilde e,
demonstravam em comum o interesse pela representao da realidade para sobreviver, exerciam ativi-
concreta - pintando paisagens cujos focos eram as vistas dos subrbios e dades artesanais e proletrias.
arredores da cidade, as praias, a paisagem urbana - alm de transitarem entre Rebolo, Volpi e Zanini eram
as experimentaes formais da vanguarda dos anos 1920 e o academicismo decoradores-pintores de paredes;
ainda presente na arte paulista, se preocupando portanto com o apuro Clvis Graciano era ferrovirio;
tcnico e a volta tradio do fazer pictrico, caracterizando assim um Fulvio Penacchi era dono de
modernismo moderado. aougue; Aldo Bonadei era
figurinista e bordador; Rizzotti era
Identifica-se em uma preferncia por tons rebaixados, de fatura fosca, dando mecnico e torneiro; Manuel
uma tonalidade acinzentada aos quadros. Outros gneros como a Martins era ourives; Rebolo
natureza-morta, o retrato e o autorretrato, tambm foram trabalhados pelos tambm era jogador de futebol; e
participantes. Com a dissoluo natural do grupo, os artistas comearam a Humberto Rosa e Pennacchi eram
desenvolver suas carreiras individuais. Alfredo Volpi foi quem mais se professores de desenho. A pintura
destacou. era praticada nos fins de semana
ou nos momentos de folga.
Principais Nomes
Francisco Rebolo (1902-1980), Humberto Rosa (1908-1948), Vittorio Gobbis
(1894-1968), Manoel Martins (1911-1979), Rossi Osir (1890-1959), Clvis
Graciano (1907-1988), Mrio Zanini (1907-1971), Aldo Bonadeli (1906-1974),
Fulvio Pennacchi (1905-1992), Alfredo Volpi (1896-1988), Alfredo Rizzotti
(1909-1972).

ligaes: pintura, modernismo, universo industrial paulista, naif

GRUPO SANTA HELENA linha do tempo

1922 Semana de Arte Moderna

1930 Revoluo de 1930 no Brasil

1937 realizada uma exposio da

chamada "Famlia Artstica Paulista",
agregando um conjunto de artistas e
incluindo todo o Grupo Santa Helena
que, desse modo, apresentou seus
trabalhos ao pblico pela primeira vez.
A partir da, o Grupo tornou-se conhe-
cido e despertou o interesse de Mrio
de Andrade, que neles identificou uma
01 02 "escola paulista".

1937 A "Exposio de Pintores

Franceses", apresentando Czanne,
Picasso, Braque e Gris, dentre outros,
causou enorme impacto e comeou a
redirecionar os caminhos de vrios
integrantes do Grupo, alm de
distanci-los em sua temtica ou nos
aspectos formais.

03 1939 Incio da 2 Guerra Mundial

01. Volpi, Alfredo. Bandeirinhas, 1896 - tmpera s/ tela 02. Rebolo, Francisco . Futebol, 1936 - leo sobre tela
03. Zanini, Mrio. Paisagem,1996 leo sobre tela

ligaes: pintura, modernismo, universo industrial paulista, naif

 Movimento
FICHA

24
EXPRESSIONISMO ABSTRATO "Outro importante antecedente (
EUA - Perodo ps-Segunda Guerra Mundial reelaborao da crtica dos
conceituais) o Desenho de De
Foi o primeiro grande movimento artstico de repercursso Kooning Apagado, apresentado
internacional que aconteceu nos Estados Unidos, pas que naquele por Robert Rauschenberg em
momento emergia como novo o plo artstico. A abertura do Museu de Arte 1953. Como o prprio ttulo enun-
Moderna em 1929 e a vinda de vrios artistas europeus para NY, propiciaram cia, em um desenho de Willem de
contato com o contedo inovador das vanguardas europeias. Nesse Kooning, artista ligado
contexto, comea a se delinear uma arte americana que, embora recebesse abstrao gestual surgida nos
todas as influncias das vanguardas europeias, no se sentia devedora a ela e Estados Unidos no ps-guerra,
no tinha nenhum compromisso com as tradies artsticas. Rauschenberg, com a permisso
do colega, apaga e desfaz o seu
O Expressionismo Abstrato est numa zona de interseco entre a abstrao gesto. A obra final, um papel vazio
do Der Blaue Reiter, a intensidade emocional do expressionismo alemo e quase em branco, levanta a
heranas surrealistas (o inconsciente e o automatismo), fazendo com que as questo sobre os limites e as possi-
pinturas se voltassem mais para dentro, trazendo tona um resultado bilidades de superao da noo
plstico que se baseava em formas no-figurativas. Alguns crticos sublinham moderna de arte."
as afinidades da Action Painting com o Jazz, msica que se faz tocando, ao (Enciclopdia Ita Artes Visuais,
sabor do improviso e da falta de projeto preliminar. Traz ainda um embrio Arte Conceitual)
do que mais tarde viria a ser a Performance .
Rauschenberg fala sobre De
Um dos seus principais expoentes, Jackson Pollock, criava suas obras atravs Kooning Apagado:
de respingos de tinta que deixava cair sobre grandes panos no cho, http://bit.ly/OXYlai
formando texturas nicas. A pintura deveria ceder a impulsos espontneos, a
ao era gil e no deveria ser premeditada.
(...) a herana da arte moderna
reacondicionada e oferecida de
A pintura sem planejamento e improvisada se relaciona com o automatismo
outra forma por Lichetenstein.
surrealista, no qual o artista permitia que sua mo se movesse
Uma srie de Pinceladas de 1965,
'aleatoreamente' sobre o papel, evitando o controle consciente do desenho
cuidadosa e precisamente
e abrindo espao para manifestaes do inconsciente. Influenciados pelas
executadas, apresentava o Expres-
teorias de Jung e Sartre, muitos dos primeiros expressionistas abstratos
sionismo Abstrato como estilo,
buscam a expresso humana global e atemporal. Rothko, Pollock,
tornando bvio o fato de que a
Motherwell, Gottlieb, Newman, e Baziotes: todos se voltaram para a arte
expressividade associada a ele
arcaica e o mito primitivo como fonte de inspirao.
no um registro transparente e
absoluto de um estado emocional,
Pretendia-se criar uma arte mais livre e espontnea, nada convencional. O
mas um conjunto de smbolos
Expressionismo Abstrato trazia em si uma carga muito grande de tudo o que
culturalmente especficos por
fora deixado pela Segunda Guerra. Era, portanto, uma arte forte e violenta,
meio do qual se sente que aquele
que incorporava o emprego de uma palheta agressiva, conjugando traos
estado mais bem representado.
geomtricos e aleatrios da "pintura automtica" a um empaste pesado e
grosseiro de pigmentos sobrepostos. A busca do primitivo, assim como a
(ARCHER, Michel. Arte Contem-
recusa s tcnicas tradicionais e a espontaneidade no-censurada
pornea uma historia concisa.
correspondem a uma rejeio ao racionalismo tecnolgico e a modernidade
p. 12)
civilizada.

Principais Nomes
Jackson Pollock (1912-56), Arshile Gorky (1904-48), Mark Rothko (1903-70),
Adolph Gottlieb (1903-74), Willem de Kooning (1904-97), Isamu Noguchi
(1904-88). No Brasil: Manabu Mabe (1924-97), Tomie Othake (1913).

ligaes: expresso, abstrao, automatismo, inconsciente, gesto, espontaneidade, performance, eua ps-guerra
EXPRESSIONISMO ABSTRATO linha do tempo

1945 Fim Fim da

da Segunda
Segunda Guerra
Guerra
Mundial.
Mundial.

1945 Fim
1950 da Segunda
Uruguai Guerra
bicampeo mundial
Mundial.
de futebol.

1945 Fim
1951 da Segunda
I Bienal Guerra
Internacional de Arte
Mundial.
de So Paulo.

01 02

1945 Fim
1952 da Segunda
O termo Guerra
Expressionismo
Mundial.
Abstrato foi usado pela primeira vez
pelo crtico H. Rosernberg para designar
o movimento.

03 04

05

01. Jackson Pollock pintando. 02. KOONING, Willem de. Mulher, 1949-50. 03. ROTHKO, Mark. White Center
(Yellow, Pink and Lavender on Rose), 1950. 04.GOTTLIEB, Adolph. Rolando, 1961. 05. POLLOCK, Jackson.
Nmero 1, 1949.

ligaes: expresso, abstrao, automatismo, inconsciente, gesto, espontaneidade, performance, eua ps-guerra
 Movimento
FICHA

25

MINIMALISMO
Estados Unidos, meados dos anos 1960
"Uma forma, um volume, uma
cor, uma superfcie algo em si.
O termo minimalismo evoluiu ao longo dos tempos para incluir um
Isso no deve ser escondido como
enorme nmero de obras de arte. Seus precedentes na histria das artes
parte de um todo diferente."
visuais podem ser encontrados nas pinturas de Mondrian (1872-1944),
(JUDD, Donald. The New York
Reinhardt (1913-1967) e Malevich (1879-1935). No entanto, pode-se dizer
Times, 1964)
que ele teve incio como um movimento no ambiente de efervescncia
cultural estadunidense em meados dos anos 1960.
A minha pintura se baseia no
O Construtivismo Russo (Ficha 18) e os readymades de Duchamp
fato de que s o que pode ser
(Ficha 15) foram importantes influncias ao minimalistas. Isso pode ser
visto na tela que est realmente
observado no dilogo da aproximao entre pintura e escultura e o uso de
l. [...] Tudo o que eu quero que as
produtos industriais e na ideia de que a escultura pode fazer uso de materiais
pessoas extraiam dos meus
pr-fabricados ou lembrar a aparncia de objetos manufaturados. Como
quadros, e tudo que eu extraio
uma reao ao Expressionismo Abstrato (Ficha 24) e sua paixo e
deles, o fato de que voc
expressividade, o minimalismo procurou distanciar-se de temas como o
consegue apreender a ideia em
simbolismo, a transcendncia espiritual e as associaes metafricas. Em
seu todo sem confuso... O que
busca de apagar as distines entre pintura e escultura, os minimalistas
voc v o que voc v. (STELLA,
procuraram criar o que Donald Judd (1928-1994) chamava de "objetos
Frank. Escritos de Artistas: Anos
especficos".
60/70, 2006)
Uma das maneiras encontradas pelos minimalistas de distanciar-se
do que era estabelecido como objeto artstico, foi a de retirar da obra
quaisquer vestgios de processos manuais ou decises estticas durante a Veja, o grande problema que
sua fabricao (uso de formas geomtricas simples). Mais do que partes da qualquer coisa que no seja
obra sendo milimetricamente e cuidadosamente ordenadas e balanceadas, absolutamente simples comea,
para Judd o processo de criao deveria se tratar de "apenas uma coisa de algum modo, a ter partes. O
depois a outra". Outra caracterstica comum aos artistas ligados ao chamado importante ser capaz de traba-
Minimalismo, a reduo de objetos a sua estrutura primria. Sendo assim, lhar e fazer coisas diferentes e,
torna-se um movimento mais formal que ideolgico, em que conceito e mesmo assim, no quebrar a
expresso eram muitas vezes descartados em funo da essncia estrutural inteireza que uma pea tem.
do objeto, percepo pura e direta, sem mediar valores externos. (JUDD, Donald. Escritos de Arti-
stas: Anos 60/70, 2006
Principais Nomes:
Donald Judd, Sol LeWitt (1928-2007), John McCracken (1934-2011), Agnes
Martin (1912-2004), Dan Flavin (1933-1996), Robert Morris (1931-), Anne
Truitt (1921-2004), Carl Andre (1935-), Frank Stella (1936-). A metade, ou mais, dos melhores
novos trabalhos que se tm
produzido nos ltimos anos, no
tem sido nem pintura nem escul-
tura. Frequentemente, eles tm se
relacionado, de maneira prxima
ou distante, a uma ou a outra.
(JUDD, Donald. Objetos especfi-
cos, 1963)

ligaes: estruturas primrias, bauhaus, john cage, concretismo, espao, forma, design
MINIMALISMO linha do tempo
1945 Com o fim da 2 Guerra Mundial,
cria-se um movimento de
artistas da Europa para os
Estados Unidos.

01

1955 As naes do bloco oriental firmam

o Pacto de Varsvia, que as unifica
militarmente.

02 1957 O prefeito de So Paulo, Jnio

Quadros, probe o rock and roll nos
bailes.

1958 Yves Klein expe uma sala comple-

tamente vazia.

1961 Comea a ser erguido o Muro de

03 Berlim.

1963 Donald Judd publica o texto

Objetos especficos, que considerado o
manifesto do Minimalismo.
04

05

01. LeWitt , Sol. Incomplete Open Cube, 1974 - esmalte em alumnio. 02. Judd, Donald. Sem ttulo, 1970 -
concreto. 03. Flavin, Dan. Monument, 1969 - lmpadas fluorescentes e luminrias de metal. 04. Andre,
Carl. 144 Quadrados de magnsio, 1969 - magnsio. 05. Stella, Frank. Pintura Negra, 1967 - esmalte sobre
tela, 230,5 x 337,2 cm.

ligaes: estruturas primrias, bauhaus, john cage, concretismo, espao, forma, design
 Brasil
FICHA

26

CONCRETISMO
So Paulo/Rio de Janeiro, 1950
O Concretismo, tambm chamado de Arte Concreta, um O movimento concretista acontece
movimento que tomou bastante fora entre artistas de So Paulo e do Rio de quando o modernismo declinava
Janeiro a partir da dcada de 1950, e vem de uma linhagem claramente como fora artstica no pas, muito
embora Portinari, j consagrado nas
abstracionista moderna, cujas principais razes esto localizadas nas
dcadas anteriores, ainda fosse
experincias do grupo De Stijl (ficha 16), do qual faziam parte Piet Mondrian considerado o maior artista brasileiro
e Theo Van Doesburg, alm de outros artistas ligados Bauhaus (ficha 17) da poca.
como Wassily Kandinsky e Max Bill.
O Concretismo tem como principal premissa a autonomia da arte em O concretismo na arte a promessa
relao natureza. Ele no busca representar o real muito menos da construo do novo. Prega uma
interpret-lo, portanto rejeita qualquer conotao mais lrica do trabalho. arte democrtica, acessvel a todos
Para esses artistas, no h nada mais concreto do que a linha, as cores e os em sua simplicidade e objetividade.
planos, e eles so auto-suficientes, no h significados por trs do que Propaga uma linguagem universal,
vemos. livre de contextos especficos e livre
Nesse perodo, os artistas concretistas adotavam uma postura mais de um excesso de subjetividade e
racionalista, desejando superar a condio de pas subdesenvolvido. Tais emotividade.
anseios refletiam o plano poltico e econmico do Brasil, que a partir dos
anos 1950 alinhava-se mais intensamente aos moldes do capitalismo Pintura concreta e no abstrata,
internacional, experimentando um grande crescimento econmico e certo pois nada mais concreto, mais real
que uma linha, uma cor, uma
otimismo com relao modernizao.
superfcie... Uma mulher, uma
No Brasil, o artista estrangeiro mais influente para a formao desse
rvore, uma vaca, so concretos no
iderio foi Max Bill, ganhador do principal prmio da 1 Bienal Internacional estado natural, mas no estado de
de So Paulo, ocorrido no ano de 1951, com sua obra Unidade pintura so abstratos, ilusrios,
Tripartida(foto 6). Outro importante premiado nessa Bienal foi Ivan Serpa vagos, especulativos, ao passo que
com a obra Formas(foto 1). um plano um plano, uma linha
O artista carioca Ivan Serpa criou em 1954 o Grupo Frente, do qual uma linha, nem mais nem menos. -
faziam parte os crticos Ferreira Gullar e Mario Pedrosa e artistas como Lygia Van Doesburg, 1930
Pape, Hlio Oiticica, Lygia Clark e Franz Weissman. Em So Paulo surgiu outro
importante ncleo de artistas concretistas, o Grupo Ruptura, que teve seu A poesia concreta nasceu oficialmente
incio marcado por uma exposio ocorrida em 1952 no Museu de Arte no Brasil na dcada de 1950, com a
Moderna de So Paulo, e tinha como integrantes Waldemar Cordeiro, Lothar obra dos poetas Augusto de Campos
Charoux, Luiz Sacilotto, Geraldo de Barros (que mais tarde integraria o grupo (1931-), Haroldo de Campos (1929-
2003) e Dcio Pignatari (1927- 2012).
Rex [ficha 35]). Diferentemente dos contemporneos cariocas, os paulistanos Caracteriza-se pelo abandono do verso,
focaram suas pesquisas na pura visualidade das formas, enquanto os da importncia do tema e da expresso
integrantes do Grupo Frente se dedicavam s articulaes entre arte e vida de emoes ntimas. A explorao do
atravs das formas. Alguns dos integrantes do Grupo Frente como Hlio som,e a disposio das letras no papel,
Oiticica e Lygia Clark daro origem ao neoconcretismo (ficha 29). que busca mum efeito grfico,
eliminam a direo tradicional de
leitura. Na composio do texto, podem
Principais Nomes ser usados vrios tipos de letra e
Grupo Frente: Da primeira exposio do grupo participaram: Alusio Carvo tamanhos. Eventualmente a cor pode
(1920-2001), Carlos Val (1937), Ivan Serpa (1923-1973), Dcio Vieira vir a ser um elemento fundamental na
(1922-1988), Lygia Clark (1920-1988), Lygia Pape (1927-2004). J na segunda semntica do poema. Entre os precu-
rsores da poesia concreta esto os
exposio, em 1955 no MAM/RJ, aderiram ao grupo Franz poetas franceses Guillaume Apollinaire
Weissmann(1911-2005), Hlio Oiticica (1937 - 1980), Rubem Ludolf (1932 - (1880-1918), Stphane Mallarm
2010), Abraham Palatinik (1928). Grupo Ruptura: Waldemar Cordeiro (1925- (1842-1898), o norte-americano Ezra
1973), Lothar Charoux (1912 - 1987), Luiz Sacilotto (1924 - 2003), Geraldo de Pound (1885-1972), os futuristas e os
Barros (1923 - 1998). dadastas

ligaes: construtivismo, neoplasticismo, bienal, industrializao, modernizao, abstrao geomtrica, matemtica, racionalismo.
CONCRETISMO linha do tempo
1949 - Exposies: 19 Pintores,
Galeria prestes Maia, SP ;
- Do Figurativismo ao Abstra-
cionismo MAM/SP;
-Calder MASP/SP.

1950 Incio da Guerra da Coreia;

- No Brasil, Getlio Vargas assume
novamente a presidncia, dessa
03 vez eleito por voto direto;
- 1 Bienal Internacional de So
01 Paulo obras premiadas:
Unidade Tripartida(foto 6) de
Max Bill, formas de Ivan Serpa
(foto1).

1952 - Exposio do Grupo Ruptura

MAM/SP;
01 02 - Lanamento da Revista Noigan-
04 dres (editada pelos irmos
Haroldo e Augusto de Campos e
Dcio Pignatari).

1956 - Exposio Nacional de Arte

Concreta MAM/SP;
- Juscelino Kubistchek assume a
presidncia do Brasil sob o slogan
Cinquenta anos em cinco.
02
05
1957 Exposio Nacional de Arte
Concreta Ministrio da
Educao e Sade RJ.

1960 Inaugurao de Braslia, projeto

arquitetnico de Oscar Niemeyer,
pelo ento presidente Juscelino
Kubitschek.

06

01- Formas , 97 x 130,2 cm, leo sobre tela - Ivan Serpa, 1951. 02- Movimento , tmpera sobre tela , 90,1 x
95,3 cm Waldemar Cordeiro, 1951. 03- Planos em superfcie modulada n 5,Tinta industrial s/ madeira,
80,0 x 70,0 cm - Lygia Clark,1957. 04- Concreo 8074, tmpera sobre tela, 80x 80 cm - Luiz Sacilotto1974.
05- Profilograma 4 (Waldemar Cordeiro) - Augusto de Campos (Poema pstumo em homenagem a
Waldemar Cordeiro), 1993. 06- Unidade Tripartida- Max Bill,1948/49 REFERNCIA.

ligaes: construtivismo, neoplasticismo, bienal, industrializao, modernizao, abstrao geomtrica, matemtica, racionalismo.
 Movimento
FICHA

27

POP ART
Inglaterra e EUA, 1950
A origem do termo
desconhecida, mas comumente
O movimento surgiu em meio ao boom consumista e otimista.
creditada ao crtico de arte
Os artistas defendiam uma arte popular que se comunicasse diretamente
Lawrence Alloway (1926 - 1990),
com o pblico por meio de signos e smbolos retirados do imaginrio que
apesar de que, no livro em que
cercava a cultura de massa e vida cotidiana. Como um dos maiores
esse termo aparece, ele tenha
movimentos artsticos do sculo XX, foi caracterizado por temas e tcnicas
usado a expresso cultura de
inspiradas na televiso, filmes, publicidade, quadrinhos e mdia em geral. Foi
massa popular e no art pop.
largamente interpretado como reverso ou at mesmo a reao ao
Expressionismo Abstrato (ver ficha 24). Ops-se ao elitismo cultural que
dominava o cenrio artstico.

Uma das primeiras imagens relacionadas ao movimento da pop art

foi a colagem de Richard Hamilton (1992 - 2011), chamada O que
Exatamente Torna os Lares de Hoje To Diferentes, To Atraentes? (foto 05),
de 1956, que j carrega temas e tcnicas dominantes desta nova expresso.

Andy Warhol (1928-1987) foi a figura mais conhecida e mais No futuro todos sero famosos
controversa da pop art, mostrando sua concepo da produo mecnica da durante quinze minutos
imagem em substituio ao trabalho manual. Suas obras remetiam (Andy Warhol)
impessoalidade dos objetos, trazendo tona seus aspectos vazios, sejam
eles latas de sopa, garrafas de Coca-Cola, automveis ou figuras pblicas
como Marilyn Monroe (foto 01) e Elvis Presley (foto 03).

A pop art surgiu objetivando criticar de uma forma irnica o

bombardeamento de objetos de consumo no qual a sociedade imergiu, mas Na dcada de 1960 a pop art
desde cedo - e at hoje - foi duramente criticada por no corresponder s influenciou os artistas brasileiros
suas prprias proposies: no raro as obras de pop art tornavam-se objeto em suas produes. Enquanto os
de consumo desenfreado, contribuindo assim para o fortalecimento do artistas americanos e ingleses
sistema que combatia. Nota-se essa ambiguidade no trabalho de Warhol, falavam sobre o consumismo e a
pois ao mesmo tempo em que ele criticou a cultura de massa, faz parte dela indstria de massa, os brasileiros
e lucrou com isso. usavam da linguagem pop para
fazer denncia social e poltica,
A partir de 1963 a pop art comeou tambm a conviver e a incorporar em plena Ditadura Militar (1964-
a suas manifestaes a tragdia da violncia racial e guerra provindas da 1985).
Guerra do Vietn (1955-1975) e Guerra Fria (1945-1991). Atualmente
incorpora tanto manifestaes de carter contestatrio, quanto
propagandas polticas, como nas recentes eleies para presidente dos EUA,
tal como os psteres do designer Shepard Fairey (1970) com influncias
diretas da Pop Art e sua produo de ideias imagticas massificadas.

Principais nomes
Andy Warhol (1928 - 1987), Peter Blake (1932), Wayne Thiebaud (1920), Roy
Lichtenstein (1923 - 1997), Jasper Johns (1930).

ligaes: consumo, EUA, vdeo, publicidade, identidade, cultura de massa, reprodutibilidade, guerra fria, american way of life
POP ART linha do tempo
1945 Fim da Segunda Guerra
Mundial e incio da Guerra Fria
(1945-1991).

1950 Henri Matisse recebe o prmio

da Bienal de Veneza.
02
01
1951 Primeira Bienal de Artes de So
Paulo.

03 1953 Lana-se o filme Os homens

04 preferem as loiras, com Marilyn Monroe.

1955 Incio da guerra do Vietnam

(1955-1975).

1961 Incio da construo do Muro

de Berlim.

1962 Morte de Marilyn Monroe .

05

1964 Golpe militar no Brasil.

01. Andy Warhol, Marilyn Monroe(hot pink), 1967 - Serigrafia, 91.5 x 91.5 cm. 02. Roy Lichtenstein, Crying
girl, 1964- Litografia , 116.8 x 116.8 cm. 03. Andy Warhol, Elvis I & II, 1963- Serigrafia,208.3 x 208.3 cm. 04.
Jasper Johns, Three Flags, 1958- Encustica, 78.4 115.6 12.7 cm. 05. Richard Hamilton, Just what is it
that makes today's homes so different, so appealing?, 1956- collage, 26 cm 24.8 cm.

ligaes: consumo, EUA, vdeo, publicidade, identidade, cultura de massa, reprodutibilidade, guerra fria, american way of life
 Movimento
FICHA

28

OP ART
Estados Unidos, Ddcada de 1960

O termo, cunhado em 1964 pela Time Magazine, passou a ser usado

aps a exposio The Responsive Eye (O olhar interativo), no MoMA, em Op Art uma abreviao da
1965. Aplica-se aos artistas que buscaram se afastar visualmente do expresso em ingls optical art
simblico, partindo de leis pticas, contrastes simultneos e dos dados que significa "arte ptica".
experimentais da Psicologia da Gestalt (Psicologia da Forma). Criando planos
e movimentos ilusrios (3D) e fazendo as formas vibrarem atravs da
mutao de cores e formas em um suporte liso (2D).

Tem heranas em Albers (1888-1976), docente da Bauhaus que, no

final da dcada de 40, nos Estados Unidos, passou a se dedicar pintura, com
sua srie abstrata Homenagem ao Quadrado. Tambm herdou o esforo
ptico que o pontilhismo de Seurat (1859-1891) e o orfismo de Delaunay
(1885-1941) exigiam dos olhos, alm da interao e movimento da Arte
Cintica.
Menos expresso e mais visua-
Baseou-se na construo cientfica das imagens que exigia do lizao
observador persistncia e concentrao, fazendo com que ele participasse (Josef Albers)
completamente da obra. Para Victor Vasarely (1908-1997), considerado o pai
da Op Art, a obra deveria ser passvel de reproduo e tambm de ser
reproduzida por outras pessoas ou por mquinas.

A dita Op Art se refere ao grupo estadunidense envolvido

principalmente com a exposio no MoMA em 1965, porm existem outros
grupos e artistas que se interessaram pela pesquisa visual, buscando uma
autonomia da disciplina baseados na convergncia entre cincia, tcnica e Contrastes simultneos: conceito
cintica da imagem. Alguns deles foram: Hard Edge (EUA), Arte Programmata proposto pelo qumico francs
(Itlia), Zero (Alemanha), Equipo 57 (Espanha) e Cruz-Diez (Venezuela). Michel Eugne Chevreul, a partir
do qual se estudava a percepo
das cores em simultaneidade.
Principais Nomes
Victor Vasarely (1908-1997), Richard Anuszkiewicz (1930), Bridget Rilley
(1931), Julian Stanczak (1928) e Josef Albers (1888-1976).

[...] uma percepo selecionada,

organizada, estruturada: um
modelo de percepo. Possui, por
isso, uma funo essencialmente
educativa: ensina a perceber com
clareza, com conscincia das leis
fsicas e matemticas que fazem
da prpria percepo um processo
intelectivo.
(Giulio Carlo Argan -
analisando a obra de Vasarely)

ligaes: pesquisa visual, olho-mquina, gestalt, movimento, arte cintica, iluso ptica
OP ART linha do tempo

1930-40 Perodo de efervescncia

nos estudos sobre a Psicologia da
Gestalt.

1933 - O governo alemo fecha a

Bauhaus;
- Albers convidado a lecionar nos EUA.

01

1950 A era de ouro do Cinema 3D:

primeira produo de um fillme em 3D
colorido, com a tecnologia estereosc-
pia (culos azul e vermelho).
02

03

1965 Exposio The Responsive

Eye no MoMA.

04 05
01. Vasarely, Victor. Zebras, 1938 ( ). 02. Riley, Bridget. Movement in Square, 1961 ( ). 03. Vasarely, Victor.
Vega 200, 1968 ( ). 04. Albers, Josef. Homenagem ao Quadrado, 1949-1976(srie) ( ). 05. Parc, Julio Le.
Composio 523 n13-5, 1970.

ligaes: pesquisa visual, olho-mquina, gestalt, movimento, arte cintica, iluso ptica
 Brasil
FICHA

29

NEOCONCRETISMO
Rio de Janeiro, 1959
Na concluso do texto do mani-
A expresso neoconcreto relaciona-se, primeiramente, ao festo neoconcreto, os signatrios
movimento concreto no Brasil da dcada de 1950, e s diferenas entre os esclarecem que "no constituem
ideais do Grupo Frente, no Rio de Janeiro, e do Grupo Ruptura, em So Paulo. um grupo, no os ligam princpios
A arte concreta (ficha 26) no Brasil remonta ao contexto dogmticos. A afinidade evidente
desenvolvimentista e progressista que a indstria fomentava na poca. O das pesquisas que realizam em
programa concreto parte da aproximao entre produo artstica e vrios campos os aproximou e os
industrial, afastando-se de qualquer conotao lrica ou simblica. reuniu".
Em 1959, realizada a 1 Exposio de Arte Neoconcreta no Museu de
Arte Moderna (MAM) do Rio de Janeiro, onde foi lanado o Manifesto
Neoconcreto, assinado por Amilcar de Castro (1920 - 2002), Ferreira Gullar
(1930 - ), Franz Weissemann (1911 - 2005), Lygia Clark (1920 - 1988), Lygia
Pape (1927 - 2004), Reynaldo Jardim (1926 - 2011) e Theon Spanudis (1915 - Foi dado o nome de Bichos aos
1986). O manifesto defende a liberdade de experimentao e o resgate da meus ltimos trabalhos pelo
subjetividade, incorporando o observador como parte da obra, a fim de carter essencialmente orgnico
tentar eliminar a sombra do carter racionalista e tcnico-cientfico do que eles possuem. Alm disso, a
concretismo. importante ressaltar que na concluso do texto do manifesto, maneira que achei para unir os
os signatrios esclarecem que no constituem um grupo, no os ligam planos, uma dobradia, lembrou-
princpios dogmticos. A afinidade evidente das pesquisas que realizam em me uma espinha dorsal.
vrios campos os aproximou e os reuniu.
As esculturas de Amilcar de Castro, com suas dobras e cortes, em um Lygia Clark sobre a srie Bichos,
material rgido como o ferro, realam ainda mais o trabalho escultrico. Sua em 1960.
produo celebra a conquista do espao tridimensional, concentrando seu
significado nas precisas relaes estabelecidas pelo escultor, razo se
autojustifica e a razo de ser da forma a prpria forma. As sries de Hlio
Oiticica Bilaterais e Relevos Espaciais, de 1959, e Trepantes, de Lygia Clark, Com o engajamento cada vez
de 1960, conquistam o espao de maneira decisiva para, em seguida, tornar mais intenso em propostas radi-
a obra de arte ainda mais interativa, como os Bichos de Lygia Clark e os cais, esses artistas [Oiticica, Clark
Livros de Lygia Pape. O corpo e a expresso tornam-se indispensveis para e Pape] - aparentemente
a construo das obras Ballet Neoconcreto, de Lygia Pape e Reynaldo desestabilizados demais para o
Jardim e Penetrveis, Blides e Parangols, de Hlio Oiticica, em 1960. circuito artstico brasileiro da
No campo literrio, as mudanas tambm foram taxativas. Na poesia poca - em determinado instante
concreta, a pgina se reduz a um espao grfico e a palavra a um elemento da trajetria do grupo pareciam
desse espao. Ferreira Gullar passa a entender a poesia concreta como uma querer fundar no apenas uma
tentativa de construir a poesia sem discurso. Ao contrrio do concretismo arte brasileira prpria e nova,
racionalista, que toma a palavra como objeto e a transforma em mero sinal baseada na participao do
tico, a poesia neoconcreta devolve-a a sua condio de verbo, isto , de pblico, mas, inclusive, uma
ferramenta humana de representao do real. nova sociedade, pautada no
coletivo, na comunho entre o
Principais nomes: artista e o pblico, entre arte e
Amilcar de Castro, Ferreira Gullar, Franz Weissemann, Lygia Clark, Lygia Pape, poltica.
Reynaldo Jardim, Theon Spanudis, Reynaldo Jardim, Aluisio Carvo, Hlio
Oiticica, Willys de Castro, Cludio Melo e Sousa e Fortes de Almeida. (Tadeu Chiarelli. Arte Internacional
Brasileira, 2002.)

ligaoes: experimentao, subjetividade, formas, corpo, processo, esttica relacional

NEOCONCRETISMO linha do tempo
1951 Acontece a 1 Bienal
Internacional de So Paulo. O
grande grande prmio foi
entregue a Max Bill pela obra
Unidade Tripartida.

1952 No dia 9 de dezembro, o

Grupo Ruptura realiza sua
primeira exposio no Rio de
Janeiro.

01 1956 Acontece a 1 Exposio

Nacional de Arte Concreta,
realizada pelo Grupo Frente (RJ) e
pelo Grupo Ruptura (SP).

1959 - 1 Exposio de Arte

Neoconcreta no MAM/RJ;
- Publicao do Manifesto Neo-
concreto.
02 03

1959 - Revoluo Cubana;

- Incio da Guerra do Vietn.

1962 Fim das atividades neo-

concretas.
04

01. Pape, Lygia. Ballet Neoconcreto 02.Oiticica, Hlio. Caetano Veloso vestindo Parangol 03. de Castro,
Amilcar. Sem Ttulo 04. Clark, Lygia. Bichos.

ligaoes: experimentao, subjetividade, formas, corpo, processo, esttica relacional

 Conceito
FICHA

30

HAPPENING
Estados Unidos, 1952
O termo happening (acontecimento em ingls) criado no fim dos
Para John Dewey, um indivduo
anos 1950 pelo americano Allan Kaprow (1927-2006) para designar uma
somente passa a ser um conceito
forma de arte que combina artes visuais e cnicas. Nos espetculos, distintos
significante quando considerado
materiais e elementos so orquestrados de forma a aproximar o espectador,
uma parte inerente de sua socie-
fazendo-o participar da cena proposta pelo artista. O happening ocorre em
dade. Esta, por sua vez, nenhum
tempo real, assim como o teatro e a pera, mas recusa as convenes
significado teria, sem a participa-
artsticas destes. Os eventos apresentam estrutura flexvel, sem comeo,
o dos seus membros individuais.
meio ou fim. As improvisaes conduzem a cena - ritmada pelas ideias de
acaso e espontaneidade, elementos que nunca se repetem da mesma
maneira a cada nova apresentao. O trabalho experimental do msico
estadunidense John Cage (1912 -1992), o zen-budismo, a filosofia de John
Dewey (1859-1952), filsofo e pedagogo norte-americano, sobretudo suas
reflexes sobre arte e experincia, assim como a action painting do pintor Os happenings tambm esto
americano Jackson Pollock (1912-1956) so matrizes fundamentais para a associados ao termo Flash Mob,
concepo de happening. Apesar de ser definido por alguns historiadores que so aglomeraes
como um sinnimo de performance (ficha 32), o happening se difere pela instantneas de pessoas em
imprevisibilidade e na participao direta ou indireta do pblico espectador. determinado local para a
Para o compositor John Cage, os happenings eram "eventos teatrais realizao de determinada ao,
espontneos e sem trama". inusitada aos espectadores mas
Cage o responsvel pelo Theater Piece # 1, ou simplesmente "o previamente combinada entre os
evento", realizado no Black Mountain College (instituio estadunidense de participantes, que se dispersa to
ensino superior focada sobretudo no ensino das artes, tendo sido rpido como quanto se iniciou.
influenciado tambm pelas propostas pedaggicas de John Dewey, onde
artistas que participaram da Bauhaus, como Josef Albers, tambm
estiveram), na Carolina do Norte, Estados Unidos, em 1952, considerado o
primeiro happening da histria da arte.
No Brasil, o Grupo Rex (ficha 35) tambm realiza uma srie de
happenings, como o concebido por Wesley Duke Lee, O Grande espetculo
das Artes, em 1963, no Joo Sebastio Bar. O chamado neorrealismo carioca
Em 1966, Allan Kaprow lana o
- Antonio Dias (1944), Rubens Gerchman (1942-2008), Carlos Vergara (1941),
disco How To Make A
Pedro Escosteguy (1916-1989) e Roberto Magalhes (1940) - envolveu-se
Happening, em que explica de
com o espetculo e exposio coletiva PARE, em 1966. O evento
forma detalhada aquilo que
considerado por certos comentaristas como o primeiro happening no Brasil.
devemos fazer, e no fazer, para
Nesse happening eu chegava de carro e descia com uma pasta de
elaborar um happening:
executivo. Eu havia preparado uma parede no fundo da galeria e, por trs
dela, tinha deixado uma frase pronta e um recorte fotogrfico de dois olhos
Transcrio do udio:
muito severos olhando para a frente. Eu abria a pasta e tirava uma mquina
http://primaryinformation.org/fil
de furar. Desenhava um ponto a 80cm do cho e escrevia Olhe aqui. As
es/allan-kaprow-how-to-make-a-
pessoas se abaixavam e olhavam pelo buraco. L dentro estava escrito: O
happening.pdf
que que voc est fazendo nessa posio ridcula, olhando por um
buraquinho, incapaz de olhar sua volta, alheio a tudo o que est
Links do udio:
acontecendo? - Carlos Vegara descreve o considerado primeiro happening
https://soundcloud.com/primaryi
brasileiro, evento de inaugurao da Galeria G4(RJ) 1966 coletiva PARE.
nformation/allan
https://soundcloud.com/primaryi
Principais nomes:
nformation/allan-kaprow-how-t
Jim Dine (1935), Claes Oldenburg (1929), Rauschenberg (1925-2008), Roy
o-make-a-1
Lichtenstein (1923-1997), Georges Maciunas (1931-1978)

ligaes: flash mob, improvisao, espontaneidade, interao, tempo-espao, imprevisibilidade.

HAPPENING linha do tempo
1959 O termo happening, como
categoria artstica, foi utilizado pela
primeira vez pelo artista Allan Kaprow.

1961 - Jnio Quadros, presidente do

Brasil, capa na revista americana Time;
- Comea a ser erguido o Muro de
Berlim.

1963 O Presidente dos Estados Unidos

01 02 John Kennedy assassinado.

1964 Golpe Militar no Brasil.

1964-1966 Movimento Provos, em

que os membros do grupo faziam
happening nas praas de Amsterdam
(foto 3).
03

05
04

01. KUSAMA, Yayoi. Anti-war naked Happening, 1968 - New York 02. KAPROW, Allan The Courtyard, 1962 -
New York 03. Movimento Provos Happening na Spui,1964, Amsterdam,. Link do vdeo:
http://youtu.be/omb23Qm_RG8 04. Murakami, Saburo At One Moment Opening Six Holes na 1st Gutai
Art Exhibition , 1955, Tokyo. (REFERNCIA) 05- OLDENBURG, Claes .Circus: Ironworks/Fotodeath na
Reuben Gallery, 1961.

ligaes: flash mob, improvisao, espontaneidade, interao, tempo-espao, imprevisibilidade.

 Conceito
FICHA

31

ARTE CONTEMPORNEA
Mundo todo, 1960 at os dias de hoje Tornou-se manifesto que tudo o
Na dcada de 1960, a Pop Art (ver ficha 27) revolucionou a histria da que diz respeito arte deixou de
arte, transformando o modo de se fazer e principalmente de se ver a arte. ser evidente, tanto em si mesmo
Continuando o legado do Dadasmo e seus ready-mades, a Pop Art estreitou como na sua relao ao todo.
ainda mais a relao que viria a ser uma das premissas bsicas desse nosso (Adorno - Teoria Esttica, 1970)
perodo contemporneo: a relao entre a vida cotidiana e a arte.
Uma caracterstica importante da arte contempornea a
teramos uma arte melhor se as
divergncia marcante de estilos e prticas. A narrativa modernista, baseada
pessoas no necessitassem gostar
em vanguardas e manifestos, desafiada por artistas que no mais querem
de arte para, ento, gostar de
descobrir a verdade definitiva sobre uma arte pura, mas pretendem criar
arte
uma multiplicidade de atitudes e abordagens em uma histria da arte
(Twitter, @hirstdamien, 2012)
no-linear, sem a ideia de progresso. A pluralidade de estilos e de linguagens
convivendo, contraditria e independentemente, uma caracterstica da
contemporaneidade. No existem mais estilos ou movimentos de vanguarda Durante os anos 90, a democra-
como se dava na modernidade, no h mais lugar para afirmaes e tizao da informtica e o surgi-
verdades absolutas. mento do sampleaento criaram
Um fator importante para a leitura de uma obra de arte uma nova paisagem cultural,
contempornea o contexto em que ela est inserida. Algumas vezes esse cujas figuras emblemticas so os
contexto (social, poltico, cultural, cientfico) toma tanta importncia na obra DJs e os programadores. [...] A
que ela chega a ser confundida com uma pesquisa antropolgica, uma supremacia das culturas da
reportagem ou uma experincia cientfica. A hibridizao dos campos de apropriao e do novo trata-
conhecimentos so questes comuns no somente arte, mas a toda a mento dado s formas gera uma
contemporaneidade. moral: as obras pertencem a
Alguns temas bastante caros arte contempornea so a poltica e as todos.
identidades culturais em uma sociedade globalizada, em que as relaes das (Bourriaud - Ps-Produo, 2004)
pessoas com o espao e tempo so radicalmente alteradas pelos meios de
comunicao e transporte. Em meio a esse processo de globalizao era A Amrica Latina tem cinco
impossvel ignorar a existncia e importncia da produo artstica de pases sculos, de histria de ser uma
do terceiro mundo (culturalmente dominados). A participao da mulher na colnia, sem nenhuma pausa
histria da arte foi reavaliada, assim como passou-se a considerar a para assumir a si mesma. A tarefa
importncia de toda a cultura marginal para o desenvolvimento da arte. De permanece - contruir a sua
uma maneira genrica, podemos dizer que dentro do conceito de arte prpria cultura, achar uma identi-
contempornea encontram-se experincias culturais muito dspares tanto dade cultural.
no sentido de englobar artistas de origens diversas, que incorporam atores (Luis Camnitzer - Arte contem-
sociais diversos (como as minorias), quanto no sentido do uso de novas pornea colonial, 1970)
mdias, tecnologias e suportes diversos. As obras muitas vezes articulam
diferentes linguagens performance, msica, pintura, escultura, instalao,
body art , desafiando as classificaes e a prpria definio de arte, bem [...] tendo descoberto a interm-
como o mercado e as instituies. dia, agora o problema central no
A liberdade de prticas artsticas da contemporaneidade mais apenas o formal, de apren-
proporcionou aos artistas a possibilidade de ter como suporte e material de der a us-los, mas o problema
trabalho o lixo, o corpo, as palavras, os conceitos, o vdeo, as novas novo e mais social de para que
tecnologias, os espaos, a mdia e at mesmo a tela e a tinta. Todas as prticas us-los? Tendo descoberto as
e tcnicas podem ter uma abordagem contempornea. ferramentas com um impacto
imediato, para que vamos us-
Principais movimentos e prticas da arte contempornea las?
Pop Art, Minimalismo, Arte Conceitual, Land Art, Performance, Body Art, (Dick Higgins - Declaraes sobe
Instalao, Videoarte, Arte Povera, Op Arte, Arte Cintica, entre outros. intermdia, 1966)

ligaes: hibridismo, potica, processo, polmica,experimentao, suportes, conceito, interatividade, proposies, autoria, reproduo
ARTE CONTEMPORNEA linha do tempo
1981 - Primeira Transmisso da Musical
Television Video- MTV, o canal de TV a
cabo norte-americano de msica;
- Entra em operao o Sistema Brasileiro
de Televiso- SBT, com a transmisso do
discurso de seu proprietrio, o apresenta-
dor e empresrio Silvio Santos;
Escolha a imagem que mais merece um destaque. - Hosni Mubarak torna-se presidente do
Egito;
- Casamento da princesa Diana com o
01 Prncipe Carlos.

1989 Queda do muro de Berlim.

1991 Fim da URSS.

1992 Impeachment de Fernando Collor

de Mello, presidente do Brasil.

02 1994 - Implantado o Plano Real no

Brasil;
- Brasil tetracampio da copa do
Mundo.

1997 Exibio do primeiro episdio de

Pokmon no Japo.

1999 Cientistas escoceses produzem

clone de uma ovelha (Dolly).

03 2001 Atentados com avies destroem o

World Trade Center e parte do
pentgono, em Nova York.

2006 - Na Bolvia, Evo Morales torna-se o

primeiro presidente de origem
indgena;
- Hugo Chvez reeleito presidente da
Venezuela.

2008 Damien Hirst fatura 140 milhes de

euros em um nico leilo, com 223
peas suas. Antes dele, o recorde era de
Picasso, que teve o lucro de 20 milhes
de dlares em 1993, num leilo que
contou com 88 obras de sua autoria.

2010 A obra Bandeira branca (imagem

02), de Nuno Ramos, exposta na 29
Bienal de So Paulo, causa polmica
entre ambientalistas e o Ibama revoga
04 licena retirando os trs urubus vivos
expostos na obra.
01. Derrubando uma unra da dinastia Han, 1995 - Ai Weiwei 02. Bandeira Branca, 2010 - Nuno Ramos 03.
Head On, 2006, Dimenses variveis - Cai Guo Qiang 04. Impossibilidade fsica da morte na mente de
algum vivo, 213 cm 518 cm - Damien Hirst

ligaes: hibridismo, potica, processo, polmica,experimentao, suportes, conceito, interatividade, proposies, autoria, reproduo
 Conceito
FICHA

32

PERFORMANCE
Estados Unidos, Dcada de 1960

Teve seus primrdios com artistas e poetas como Tristan Tzara (1896-1963),
Richard Huelsenbeck (1892-1974) e Hugo Ball (1886-1927) que se juntavam O jovem de hoje no precisa mais
no Antolgico Cabaret Voltaire para declamar e interpretar poesias de forma dizer sou um pintor ou um
pouco convencional. O incio de termo "performance art" criou autonomia poeta, ou um danarino. Ele
nas dcadas de 1960 e 1970. O objetivo do performer explorar as relaes simpesmente um artista
espao-temporais entre seu corpo e o corpo coletivo: a audincia. Combina (Allan Kaprow)
elementos do teatro, das artes visuais e da msica tentando dirigir a criao
artstica s coisas do mundo, natureza e realidade urbana, colocando em
questo a prpria definio de arte.

Muitos temas de performances propem expor nossas necessidades fsicas e

psicolgicas para o alimento, abrigo, sexo; nossos medos individuais e
autoconscincia; nossas preocupaes sobre a vida, e o mundo em que
vivemos. Performances muitas vezes nos obrigam a pensar sobre essas
questes de uma forma que pode ser perturbadora e desconfortvel, como Os parangols exploram o ambi-
nas obras de Marina Abramovic (1946). ente, privilegiando o comporta-
mento. Hlio Oiticica se volta para
O nome de Joseph Beuys (1921-1986) liga-se tambm ao conceito que se uma pesquisa do comportamento
particulariza pelas conexes que estabelece com um universo mitolgico, do participante, que traz tona a
mgico e espiritual conforme pode ser observado em Como explicar dimenso sensorial.
desenhos a uma lebre morta (1965).

No Brasil, Flvio de Carvalho (1899-1973) foi um pioneiro nas performances

em meados dos anos de 1950. No livro Experincia n 2, ele relata sua
experincia em uma procisso de Corpus Christi e faz uma anlise psicolgia
das massas, a partir das reaes obtidas durante sua performance.

A produo de Hlio Oiticica (1937-1980) dos anos de 1960 - por exemplo os

Parangols; uma espcie de capa que s mostra plenamente seus tons, cores,
formas, texturas, grafismos e textos a partir dos movimentos de quem a Difere do happening por ser mais
veste; sendo considerados esculturas mveis - guarda relao com a cuidadosamente elaborada e no
performance, por sua nfase na execuo e no "comportamento-corpo", envolver necessariamente a
como define o artista. participao dos espectadores.
Em geral, segue um "roteiro"
Na dcada seguinte, devemos mencionar as Eletro performances, previamente definido, podendo
espetculos multimdia concebidos por Guto Lacaz (1948). ser reproduzida em outros
momentos ou locais. realizada
para uma plateia quase sempre
Principais Nomes restrita ou mesmo ausente e,
Yves Klein (1928-1962), Vito Acconci (1940), Hermann Nitsch (1938) , Chris assim, depende de registros -
Burden (1946), Yoko Ono (1933), Wolf Vostell (1932-1998), Allan Kaprow atravs de fotografias, vdeos
(1927-2006), Gilbert (1943) and George (1942), Carolee Schneemann (1939), e/ou memoriais descritivos - para
Nam June Paik (1932-2006), Joseph Beuys (1921-1986), Marina Abramovic se tornar conhecida do pblico.
(1946).

ligaes: corpo, movimento, interao, registro, efmero, improviso, experincia, hibridizao de linguagens, tempo-espao, plurissensorial
PERFORMANCE linha do tempo

1960 Acontece uma das primeiras

performances, feita pelo grupo Fluxus
atravs das obras de Joseph Beuys e
Wolf Vostell.

02

01
1960 Parangols de Hlio Oiticica.

03

04

1965 Como explicar desenhos a

uma lebre morta de Joseph Beuys.

05 06

01. Oiticica, Hlio. Caetano Veloso usando Parangol de Hlio Oiticica (?). 02. Schneemann, Carolee. Meat
Joy, 1964 . 03. Carvalho, Flvio de. Experincia n 2 , 1931 . 04. Beuys, Joseph. Coyote. I like America and
America likes me, 1974 . 05. Beuys, Joseph. Como explicar desenhos a uma lebre morta, 1965 . 06. Klein,
Yves. Salto no Vazio, 1960 .v

ligaes: corpo, movimento, interao, registro, efmero, improviso, experincia, hibridizao de linguagens, tempo-espao, plurissensorial
 Movimento
FICHA

33

LAND ART
Nova York, final da dcada de 1960
Os earthworks empregam muito
da linguagem minimalista.
O conceito surgiu nas exposio da Dwan Galery (Nova York, 1968) e
na exposio Earth Art, promovida pela Universidade de Cornell, em 1969.

A produo artstico-cultural estadunidense da dcada de 1960

apontava cada vez mais para a exaltao da massificao da tecnologia e da
indstria cultural. Expresses artsticas como o minimalismo (ficha 25) e sua Trata-se de uma busca pelo nico
conciso formal, espacial e conceitual estavam em voga, criando (para os e natural. uma arte inetiquetvel,
adeptos da Land Art) obras muitas vezes vistas como frias e impessoais. sem valor agregado.

A "arte da terra" inaugurou uma nova relao com o ambiente

natural, tentando promover uma viso mais orgnica e diferenciada da
produo artstica, discutindo questes ligadas ecologia. Tambm
chamada de Earthwork ou Earth-Art, as paisagens deixam de ser
"O confinamento cultural ocorre
representaes para se tornarem os prprios suportes, como por exemplo,
quando um curador impe seus
desertos, lagos, canyons, plancies e planaltos que sofrero intervenes.
prprios limites a uma exposio
de arte ao invs de pedir para o
Em Double Negative (1969) (foto 2), Michael Heizer (1944-) abre
artista faz-lo. Alguns artistas
grandes fendas no topo de duas meseta do deserto de Nevada, Estados
imaginam ter o controle da
Unidos, com a remoo de 240 mil toneladas de terra. Um ano depois, Robert
situao, mas na verdade acon-
Smithson (1938-1973) realizou Spiral Jetty (foto 4), gigantesco caracol de
tece o contrrio. Como resultado,
terra e pedras construdo sobre o Great Salt Lake, em Utah, Estados Unidos. A
eles acabam apoiando uma
obra mais conhecida do artista Walter De Maria (1935-), The Lightning Field
priso cultural que est fora de
(1977) (foto 3), consistiu em 400 estacas de ao inoxidvel distribudas numa
seu controle. Os prprios artistas
enorme plancie; dependendo do clima e da hora do dia, os raios atrados
no se limitam, mas a sua
pelos para-raios formavam diferentes padres no cu .
produo sim. Uma obra de arte,
quando colocada em uma galeria,
As obras tem muitas vezes dimenses to grandes que no passam
perde sua carga e torna-se um
da fase do projeto pela inviabilidade de sua execuo. Sendo assim, no
objeto porttil ou superficial,
possvel que sejam expostas em museus, galerias e nem vendidas. ,
desligado do mundo exterior."
portanto, uma denuncia ao sistema institucional de validao dos objetos
(SMITHSON, Robert. Artforum,
artsticos. A recusa da rede alimentada por museus, galerias, colecionadores
1972)
e outros se explicita na defesa da arte/natureza/realidade e na realizao de
trabalhos que no so feitos para vender e no podem ser colecionados.

Alguns aspectos da Land Art remetem ao Site Specifc, termo que faz
meno a obras pensadas para um espao pr-determinado, onde
elementos do local de alguma forma dialogam diretamente com a obra e
vice-versa, incorporando-se.

Principais Nomes:
Michael Heizer (1944), Robert Smithson (1938-1976), Walter De Maria
(1935-2013), Sol LeWitt (1928-2007), Robert Morris (1931-), Carl Andre
(1935-).

ligaes: organicidade, ecologia, espao, natureza, institucionalizao

LAND ART linha do tempo
1965 Tropas dos Estados Unidos
entram na Guerra do Vietn enviando
exrcitos para o Vietn do Sul.

1968 O conceito estabeleceu-se nas

exposio organizada na Dwan Gallery em
01 Nova York e na exposio Earth Art.

1969 Neil Armstrong pisa na Lua.

02
1970 Spiral Jetty de Robert Smithson.

1973 Assinatura do Acordo de Paris

para o Fim da Guerra e Restaurao da Paz
no Vietnam.

03

1975 Bill Gates e Paul Allen fundam a

Microsoft.

04

01. Smithson , Robert. Amarillo Ramp, 1973 - registro fotogrfico. 02. Heizer, Michael. Double Negative,
1969 - registro fotogrfico. 03. Maria, Walter de. The Lightning Field, 1977 - registro fotogrfico. 04. Smith-
son, Robert. Spiral Jetty, 1970 - registro fotogrfico.

ligaes: organicidade, ecologia, espao, natureza, institucionalizao

 Movimento
FICHA

34

VIDEOARTE
Estados Unidos, anos 1960 e 1970

Em 1884, um estudante alemo chamado Paul Gottlieb Nipkow fez a Talvez, em alguma salinha escura de
primeira televiso. Durante as dcadas seguintes o mecanismo primitivo foi vdeo em algum lugar, exista um
historiador de arte incansvel
desenvolvido e aprimorado por cientistas de diversas nacionalidades, at preparado para uma maratona de 24
que, em 1928, acontece a primeira verdadeira transmisso de TV. O uso da anos de anlise de vdeos necessrios
televiso aumentou enormemente depois da Segunda Guerra Mundial para finalmente vir a tona com um
devido aos avanos tecnolgicos surgidos com as necessidades da guerra e a panorama definitivo da Videoarte
renda adicional disponvel (televisores na dcada de 1930 custavam o (Mick Hartney)
equivalente a 7000 dlares atuais e havia pouca programao disponvel).
A dcada de 1960 tornou-se a era dos
A videoarte surgiu um pouco mais tarde, entre 1960 e 1970, medida
protestos e o trabalho de Paik represen-
que artistas comeavam a usar vdeos em seus trabalhos, muitas vezes tou a primeira batalha contra a hegemo-
utilizando a prpria programao das transmissoras como base, dada a nia da mdia mainstream, controlada
dificuldade de se gerar imagens. Os artistas se limitavam a modificar o pela oligarquia comercial, poltica e
material bruto, ora visualmente, como no caso do uso de ms para distorcer militares. Paik e seus contemporneos
acreditavam que eles poderiam
imagens do cubo catdico que Nam June Paik (um dos pioneiros da
aproveitar as ferramentas da mdia de
videoarte) fazia, ora simplesmente colocando-as em contextos inesperados. massa para despertar uma nova
conscincia poltica e social. A Videoarte
A chegada da fita de vdeo e a acessibilidade da gravao coincidiram nasceu em um tempo de grande esper-
com o desenvolvimento da arte pop, da arte conceitual e da minimalista, ana poltica e pessoal. Artistas e
ativistas juntos acreditavam que suas
possibilitando o enriquecimento da videoarte. A imagem em movimento foi
aes poderiam fazer a diferena na
incorporada em instalaes, happenings e performances, e as qualidades sociedade. (Catherine Elwes, Video Art: A
prprias do vdeo como meio de expresso passam a ser exploradas. Guided Tour, 2005)

Embora 'videoarte' no seja um conceito facilmente definvel,

importante diferenci-lo do de cinema. Na videoarte no h enredos ou A televiso tem nos atacado por toda
narrativas - s vezes sequer h sentido. Muitas vezes no se usam atores ou nossa vida, agora outra de contrata-
dilogos e frequente a utilizao de imagens cotidianas gravadas car. (Nam June Paik)
espontaneamente. Alm da estrutura, a diferena se delineia essecialmente
no intuito: enquanto o cinema (at mesmo como espao cultural) se volta
para o entretenimento e/ou algum tipo de satisfao emocional, a videoarte
tem caractersticas variveis de acordo com o artista.
(Em meados dos anos 60) A desmateria-
comum olhar para a videoarte no como uma espcie de movimento lizao do objeto de arte havia
-artstico, mas como um meio de expresso, assim como a pintura ou a comeado e os artistas procuravam
dana. O que a torna s vezes to interessante sua versatilidade. Os artistas novas formas de expresso que refletis-
sem a urgncia de suas ideias revolu-
testam as mil possibilidades que o vdeo oferece, e cada obra aponta para
cionrias e a nova relao direta que eles
uma direo. Enquanto Bill Viola usa o vdeo para transmitir a relao entre o procuravam com os espectadores. Eles
campo visual e o tempo, Leth Jorgen filma Andy Warhol comendo um encontraram o vdeo e a performance.
hambrguer. (Catherine Elwes, Video Art: A Guided
Tour, 2005)
Principais Nomes

Vito Acconci (1940), Ira Schneider (1939), Nam June Paik (1932 - 2006), Bruce No futuro, todo mundo ter 15 minutos
Nauman (1941), Bill Viola (1951). de fama. (Andy Warhol, 1968)

ligaes: video, televiso, movimento, instalao, performance, advento

VIDEOARTE linha do tempo
1884 Primeiro aparelho de televiso
primitivo.

1928 Primeira transmisso de TV.

1936 Uma das primeiras grandes

transmisses de TV - Jogos Olmpicos de
Berlim..

1939 Incio da 2 Guerra Mundial

1945 Fim da 2 Guerra Mundial.

01

1963 Inveno da fita cassete e do

gravador.

1964 Sony lana o primeiro gravador

caseiro.

1969 Apolo 11 enviada Lua.

02
1970 Boom do uso de ecstasy nos
Estados Unidos.

1971 Lanado o filme Laranja

Mecnica nos cinemas.

1974 Surge o movimento Punk nos

Estados Unidos.

03
04
01. LETH, Jorgen. 66 Scenes from America, 1981 . 02. Bill Viola, Union, 2000, color video diptych on two
plasma display flat-panel monitors, 102.8 x 127 x 17.8 cm. 03. PAIK, Nam June. Electronic Superhighway:
Continental U.S., 1995, 49-channel closed circuit video installation, neon, steel and electronic components,
approx. 15 x 40 x 4 ft. 04. CYRIAK, "something", 2010. Video no youtube.

ligaes: video, televiso, movimento, instalao, performance, advento

 Brasil
FICHA

35

GRUPO REX
So Paulo, 1966

O Grupo Rex atuou intensamente na cidade de So Paulo durante seu

curto perodo de existncia, de junho de 1966 a maio de 1967. Os mentores "AVISO: a guerra", anuncia o
do grupo (Wesley Duke Lee, Geraldo de Barros e Nelson Leirner) projetaram primeiro nmero do Jornal Rex.
um espao - a Rex Gallery & Sons - e um peridico - o Rex Time - com intuito
de que fossem espaos alternativos s instituies estabelecidas (museus,
galerias, catlogos, etc). Os alunos de Wesley, Jos Resende, Carlos Fajardo e
Frederico Nasser, tambm participavam do coletivo, que se propunha a
promover exposies, palestras, happenings, projees de filmes e edies "Foi um dos happenings mais
de monografias. perfeitos que fizemos. A exposio
O grupo se origina das crticas e polmicas a exposies e mostras de durou exatamente oito minutos. A
alguns membros do grupo, todas acontecidas em So Paulo entre 1964 e galeria foi toda depredada e os
1965. Alm disso, a retirada de um quadro considerado subversivo de Dcio quadros arrancados brutalmente
Bar da exposio Propostas 65, realizada na Faap em So Paulo, faz com que e vendidos na porta pelas pessoas
que vrios artistas deixem a exposio. Como resultado, Nelson Leirner, que os tiraram de l".
Geraldo de Barros e Wesley Duke Lee aproximaram-se e surgiu a ideia de criar - Wesley Duke Lee sobre a
uma cooperativa, batizada como "Rex", termo utilizado pelo poeta Carlos Exposio-No-Exposio
Felipe Saldanha no texto de apresentao da exposio de Wesley de 1964.
A Rex Gallery foi inaugurada com um baile seguido de uma srie de
atividades que envolviam a divulgao de trabalhos recentes dos artistas e
suas idias. A produo do grupo era diversa em estilos, ainda que os Instruir e divertir so os lemas do
trabalhos tivessem influncia das novas figuraes e do novo realismo que Grupo Rex e seu jornal.
estavam em pauta nos EUA e Europa e sobretudo das experincias da Pop art
(ficha 27). Pode-se tambm relacionar a experincia do Grupo Rex ao esprito
contestador do Dadasmo (ficha 15) e ao grupo Fluxus no que diz respeito ao
carter interdisciplinar de feitio. Alm disso, todos os membros dialogam Em apenas um ano exigiram um
com a realidade urbana em obras de carter experimental. Essa convivncia espao produtivo para a arte
de linguagens distintas a partir de algumas inspiraes comuns parecem contempornea, inconformados
definir o perfil do grupo do ponto de vista de suas realizaes. com a ausncia de espao para
As caractersticas mais marcantes do grupo eram a irreverncia, o opinies transgressivas e inovado-
humor e a crtica ao sistema de arte, feitas usando tom irnico e atuaes ras no sistema de arte.
anticonvencionais. Tratava-se de interferir no debate artstco da poca.
Criticavam a reduo dos objetos artsticos condio de mercadoria
instituda pelo sistema de arte da poca (o mercado da arte, a crtica
dominante nos jornais, museus, Bienais). Essa postura procurava recuperar o "Fazemos parte de uma tendncia
esprito crtico e o carter intervencionista da arte pela superao dos de experimentao, que poda-
gneros tradicionais e pela ntima articulao entre arte e vida. mos dizer ser nascida nos Estados
No final de 1967, para encerrar as atividades do grupo, acontece um Unidos (...). O esprito de nossa
Happening (ficha 30), chamado Exposio-No-Exposio em que se galeria (e do jornal), conseqente-
anunciou que as obras de Nelson Leirner poderiam ser levadas. Em questo mente, mostrar essa arte
de minutos a galeria estava completamente vazia. Os artistas envolvivos medida que ela vai sendo proces-
continuaram suas produes politizadas apesar do trmino do grupo. sada e desenvolvida"
- Wesley Duke Lee sobre a aber-
Principais Nomes tura da Rex Gallery
Wesley Duke Lee (1931-2010), Geraldo de Barros (1923-1998), Nelson Leirner
(1932), Jos Resende (1945), Carlos Fajardo (1941), Frederico Nasser (1945)

ligaes: reao ao mercado, arte poltica, happening, dadasmo, pop art, ditadura, experimentao, diverso, polmica
GRUPO REX linha do tempo

1964 Joo Goulart, presidente do

Brasil, derrubado pelos militares.

1966 - Incio do Grupo Rex;

- Os soviticos enviam um rob para a
Lua.

01
1967 - Encerramento das atividades
do Grupo Rex com a Exposio No-
Exposio, na qual foi anunciado que
obras de Nelson Leirner poderiam ser
levadas da mostra. Em poucos minutos a
sala estava vazia
- Beatles lana o lbum St. Peppers
Lonely Hearts Club Band.

03
02

04

01. Lee, Wesley Duke . O Guardio, a guardi, as circunstncias(trptico), 1966 02. Lee, Wesley Duke. Hoje
sempre ontem, 1972 03. Resende, Jos. Sem ttulo, 1991 - parafina nylon e chumbo. 04. Leiner, Nelson.
Porco Empalhado, 1966- porco empalhado em caixote de madeira.

ligaes: reao ao mercado, arte poltica, happening, dadasmo, pop art, ditadura, experimentao, diverso, polmica
 Movimento
FICHA

36

ARTE CONCEITUAL
Comea em 1965 e se estende pelos anos 70 - EUA, Inglaterra e outros

Durante a dcada de 60 o clima de crescente politizao ligado s

Revoltas Estudantis e Greve Geral de 1968 em Paris trazia para o campo O significado o uso
das artes perguntas como: O que arte? Quem determina o que arte? (Ludwig Wittgenstein)
Quem decide como ela exposta e criticada?

As obras e ideias de Marcel Duchamp (ficha 15) abriam novos

horizontes para a arte ao lanar este tipo de pergunta e se tornam influncia
primordial para o movimento. importante lembrar que, embora Duchamp
esteja dentro de qualquer discusso sobre arte conceitual, ele no fez parte
do movimento Arte Conceitual.
A nica coisa a ser dita sobre arte
que ela uma coisa. A arte
Outro pioneiro foi Alan Kaprow que, assim como o Grupo Fluxus,
arte-como-arte e todo resto
organizava os chamados happenings (literalmente, acontecimentos, ver
todo resto. A arte como arte no
ficha 30) em que o prprio acontecimento se tornava a obra de arte. O Grupo
nada alm da arte. A arte no o
Fluxus, um dos primeiros movimentos artsticos multinacionais (at ento os
que no arte.
movimentos tendiam a se concentrar em um pas s), reunia artistas de
(Ad Reinhardt)
diversos ramos msica, teatro, pintura, literatura em torno da proposta
lanada por John Cage: dialogar com o cotidiano. Alm disso, o Fluxus
preocupava-se com a acessibilidade da arte e acreditava que ela devia fazer
parte do cotidiano e que todos deveriam compreend-la. A arte do O valor de determinados artistas
movimento tinha esprito social, poltico, revolucionrio e questionador, depois de Duchamp pode ser
tendo sido polmica em vrios momentos. medido de acordo com o quanto
eles questionaram a natureza da
Mas o que , enfim, a Arte Conceitual? Ela gira em torno da concepo arte
da obra de arte como consequncia de uma ideia, de modo que a obra em si, (Joseph Kosuth)
como entendida at ento, pode ser dispensada e desmistificada. A arte se
desloca da obra fsica para a prpria ideia originria.

Em seu texto O Ato Criador, Duchamp fala que durante a criao o

artista passa da inteno realizao, atravs de uma cadeia de reaes Limpe do mundo a doena
totalmente subjetivas. A Arte Conceitual trabalha a possibilidade de haver burguesa, intelectual, a cultura
uma ponte direta entre o ato de criao e o espectador, qual se cria a profissional e comercializada.
possibilidade de que o publico crie sua prpria cadeia de relaes. Limpe do mundo a arte morta,
imitao, arte artificial, arte
Basta que a ideia, conceito ou salto imaginativo seja registrado em abstrata, arte ilusionista, arte
forma de documentos, propostas escritas, filmes, performances, fotografias, matemtica - limpe do mundo o
instalaes, mapas ou qualquer outro suporte. No raro, os artistas optam europanismo.
conscientemente por formas visualmente desinteressantes com o intuito de [..] Promova a artevida, antiarte,
focar a ateno do espectador no conceito e contexto. promova a realidade no artstica
O que todas as obras conceituais compartilham, em suma, a a ser apreendida por todos e no
necessidade de que o espectador as apreenda atravs de suas faculdades apenas crticos e profissionais.
intelectuais. (Manifesto Fluxus)

Principais Nomes
Sol Le Witt (1928-2007), Joseph Kosuth (1945), Yoko Ono (1933), Lawrence
Weiner (1942), Hans Haacke (1936), John Baldessari (1931), On Kawara (1933).

ligaes: poltica, antiarte, linguagem, contexto, conceito, duchamp, contemponea, autoria

ARTE CONCEITUAL linha do tempo

1953 O filsofo Ludwig Wittgenstein

publica Investigaes Filosficas,
marco da Filosofia da Linguagem.

Escolha a imagem que mais merece um destaque.

1955-75 A Guerra do Vietn causa

movimentos de protesto no mundo
todo.

01

1968 A primavera de 68 marca a

presena do movimento estudantil,
sobretudo na Frana.

02 03 1969 Kosuth publica Arte depois da

Filosofia, um dos principais textos
produzidos sobre a Arte Conceitual.

04 05

06
01. KOSUTH, Joseph. Uma e trs cadeiras, 1965.02. 02. MEIRELES, Cildo - Inseres em circuitos ideolgicos:
Projeto Coca-Cola, 1970 - Garrafas de Coca-Cola com instries decalcadas em silk-screen, 24,5 x 6,1
cm.03. WEINER, Lawrence. Dust & Water put somewhere/between the sky & the earth, 2000. 04.HAACKE,
Hans. Blue Sail, 1965. Tecido suspenso sobre ventilador.05. ONO, Yoko. Tunafish Sandwich Piece, 1965. 06.
ONO, Yoko. Sun Piece, 1962.

ligaes: poltica, antiarte, linguagem, contexto, conceito, duchamp, contemponea, autoria

 Movimento
FICHA

37

GERAO 80
Brasil, Dcada de 1980

O termo Gerao 80 foi apropriado pela crtica de Arte Brasileira

para nomear um grupo de artistas jovens que participaram da histrica Coincidindo com o pluralismo
exposio Como vai voc, Gerao 80?, que aconteceu na Escola de Artes poltico que nascia no Brasil a
Visuais Parque Lage, no Rio de Janeiro. Participaram dessa exposio partir do incio da dcada de 80,
majoritariamente artistas do Rio de Janeiro, estudantes da Instituio que jovens artistas representaram em
abrigou a exposio, mas tambm alunos paulistanos, do curso de artes suas obras o grito abafado da arte
plsticas da FAAP. Portanto, para muitos crticos, o que foi intitulado como durante o perodo militar. No
gerao 80 representa uma parcela pequena do que foi a arte brasileira dessa suportavam mais a represso
dcada. imaginao e criao artstica. A
pintura, por sua vez, exerceria um
Os artistas dessa poca, de certa forma, celebravam o processo de papel importante neste momento.
redemocratizao do pas e a liberdade do fazer artstico, no entanto as Ela promoveria o desejo de
obras produzidas eram bem menos politizadas que as dos artistas da dcada expresso e armao do sujeito,
anterior. As obras desses artistas eram, em sua maioria, menos racionais, e antes anulado pela ditadura.
menos conceituais que as da gerao passada, em muitos casos o trabalho (macvirtual.usp.br)
acontecia pelo simples prazer do artista em faz-lo.

No podemos definir alguma diretriz esttica que una os artistas da

Gerao 80, portanto no associamos esse termo ideia de movimento
artstico ou vanguarda. Esses artistas indicam diversas tendncias da arte
desse perodo, com uma curiosa predominncia da pintura tradicional, o Esses jovens artistas da dcada de
que pode ser causado pela declarada admirao pelo neoexpressionismo 80 se opunham vertente
alemo (movimento artstico alemo surgido na dcada de 1980, que conceitualista dos anos 70 e
buscava resgatar a pintura como meio de expresso e a identidade cultural tinham por caracterstica a
alem, fortemente influenciado pelo Expressionismo, Simbolismo e pesquisa de novas tcnicas e
Surrealismo). Outras influncias fortes do grupo so a Pop art (Ver ficha 27) e materiais.
o grafiti.

Principais Nomes
Leonilson (1957-1993), Beatriz Milhazes (1960), Sergio Romagnolo (1957),
Leda Catunda (1961), Daniel Senise (1955), Ana Maria Tavares (1958), Luiz
Zerbini (1959), Jorge Guinle (1947-1987). Nesta descontrao criativa, onde
todos os alunos e professores se
envolviam, os curadores da
exposio Paulo Roberto Leal,
Marcus Lontra e Sandra Mager
consideraram que devido
integrao das obras e a ocupao
de todo o espao da escola,
prpria exposio era uma obra de
arte.
(macvirtual.usp.br)

ligaes: pintura, experimental, indivduo, democracia, pluralidade, subjetividade, hibridizao de linguagens, abertura poltica
GERAO 80 linha do tempo

1980 John Lennon assassinado.

1984 Exposio Como Vai Voc,

Gerao 80? acontece na Escola de
02 Artes Visuais Parque Lage, no Rio de
Janeiro.

01

03 1984 - A Apple Computers Inc.

lana o Macintosh;
- No Brasil, acontece o movimento
pelas Diretas J!.

05

04
1985 Tancredo Neves, do PMDB,
vence o candidato da situao
do regime militar, Paulo Maluf (PDS,
atual Partido Progressista), nas
eleies indiretas e eleito presi-
dente da Repblica, pondo fim ao
Regime Militar no Brasil.

07

06
01. Zerbini, Luiz. Tela 7 , 1995 . 02. Tavares, Ana Maria. Cabine , 1996 . 03. Senise, Daniel. Casamento , 1994
. 04. Milhares, Beatriz. Macho y Fmea , 1995 . 05. Romagnolo, Srgio. Carro Abandonado , 1987 . 06.
Guinle, Jorge. Nos Confins da Cidade Muda (Homenagem a Man Ray) , 1984 . 07. Leonilson. Cada Delcia
Tem Seu Preo , 1988 .

ligaes: pintura, experimental, indivduo, democracia, pluralidade, subjetividade, hibridizao de linguagens, abertura poltica
 Movimento
FICHA

38

HIPER-REALISMO
Estados Unidos, dcada de 1960
"No acredito que a fotografia d
Representou a retomada do realismo na arte contempornea, sobretudo no a ltima palavra sobre a realidade."
final da dcada de 1960, contrariando as direes abertas pelo minimalismo Mesmo assim, afirma, "O foto-
e pelas pesquisas da arte abstrata. realismo no poderia existir sem a
fotografia".
O final da dcada de 60 foi marcado pela efervescncia cultural e (Richard Estes, 1932)
desenvolvimento tecnolgico industrial nos Estados unidos, ps Segunda
Guerra Mundial. Em dilogo com a produo norte-americana, os artistas
ingleses aderem nova linguagem pictrica.

Porm, o uso da palavra hiper-realismo para denominar este movimento

artstico apareceu pela primeira vez somente em 1973, como ttulo de uma "O que no pintura o que
exposio organizada pela galeria belga Isy Brachot (1915). vemos na pintura"
(Charles Bell,1935)
Tambm conhecido como fotorrealismo, a tendncia permite flagrar a
ambio dos artistas em conseguir a imagem em sua clareza objetiva. A
relao entre a foto e a pintura torna-se estreita nesse sentido, sendo um
recurso utilizado de muitas maneiras pelos "novos realistas". Antes de tudo, a
foto utilizada como um registro das informaes do mundo e ento
pinta-se a partir delas. Diversos artistas utilizam tambm a fotografia como
suporte, pintando sobre a imagem revelada no papel.

Outra novidade foi o uso do aergrafo (airbrush), que nunca toca a tela e que,
portanto, no deixa impressas as marcas do gesto e do pincel. A pintura lisa,
sem texturas, e sua superfcie espelhada - painis com espelhos, vidros e
metal reluzente: deslocamento, distoro e reflexo. Na escultura, utiliza-se
silicone e fibra de vidro.

Tanto na pintura quanto na escultura, faz-se o uso de recursos, mecnicos ou

pticos, para transferir a imagem fotogrfica, como moldes, projetores de
slides e retculas para ampliao.

Principais Nomes
Chuck Close (1940), Ron Mueck (1958), Duane Hanson (1925-1996), Robert
Cottingham (1935), Audrey Flack (1931), Richard Thorpe McLean (1934),
Ralph Ladell Goings (1928), Don Eddy (1944), Robert Bechtle (1932), Tom
Blackwell (1938), John De Andrea (1941), John Salt (1937), Malcolm Morley
(1931), David Hockney (1937).

ligaes: fotorrealismo, ps-Segunda Guerra, desenvolvimento tecnolgico

HIPER-REALISMO linha do tempo

1960 Jnio Quadros vence as eleies

presidenciais no Brasil.

1960 John Kennedy eleito como

um dos presidentes mais populares dos
EUA.

01

1961 A Alemanha dividida em

duas pelo Muro de Berlim.

02 03

1965 O ativista americano Malcolm X

assassinado.

1973 O termo Hyperralisme

04 05 criado pelo galerista belga Isy Brachot
para nomear a exposio em Bruxelas.
01. Hanson, Duane. Senhora de Supermercado, 1969 . 02. Mueck, Ron. Sem ttulo, 2000 . 03. Close, Chuck.
Lucas, 1987 . 04. Cottinggham, Robert. Black Girl, 1980 . 05. Close, Chuck. Mark, 1978-79 .

ligaes: fotorrealismo, ps-Segunda Guerra, desenvolvimento tecnolgico

 Desenho
FICHA

39
O SEU
DE DESENHAR Desenhe qualquer coisa que se
Com a segurana adquirida de seu trao, possvel que voc caia em encontre a sua frente. Prefira
algo chamado zona de conforto. quando nossos desenhos ficam parecidos primeiro pequenos objetos
entre si e - no raro - justificamos o ocorrido com a palavra estilo. De fato, comuns: garfo, vasos de flores,
estilo o reconhecimento da repetio de alguns elementos, da criao de livros, etc.
um padro. Mas isso ocorre naturalmente. Ao tentar forar um estilo prprio
voc acaba se privando de experimentar. Voc pode sentir-se acomodado e
Pense primeiro na categoria.
passar a desenhar sempre a mesma coisa, achando que aprendeu e essa a Ferramentas, utenslios de
maneira correta de se desenhar. Mas se voc acha que pregos so o melhor cozinha, chapus, vermelho
suporte para se pendurar um relgio na parede, quando voc no tiver ...Com a categoria em mente,
pregos, como que pendurar o relgio? sempre bom procurar criar solu- poder identificar alguns objetos
es novas em sua vida e em seus desenhos. No se preocupe em fugir do familiares. Por exemplo: a ideia de
seu estilo, pois isso pode te deixar engessado em uma forma de desenhar pesado leva voc a pensar em
conformada. tijolo, ncora, bigorna. O
vermelho o conduz a tomate,
Exemplo: experimente desenhar aquela veeeeelha casinha com chamin rosas, nariz de rena. Encaracola-
do leva-o para pretzel, trepadei-
sobre uma montanha com cerquinhas e rvores frutferas e um sol sorriden-
ras, estradas rurais.
te. Que solues novas voc dar a essa representao?

Tente explorar alfabeticamente.

No fique rindo. Isso funciona
muito bem. Pode usar tambm
um dicionrio para que funcione
ainda melhor. Abelha, avestruz,
avio... bacalhau, bactria,
bolsa... caldeira, colher, carneiro...

Desenhar um par de culos com

brilho que paream verdadeiros
pode ser um desafio bem interes-
sante. Por isso, voc deveria se
contentar com a possibilidade de
que os culos por voc desenha-
dos sejam reconhecveis. Mas se
insistir em dar o melhor de si
mesmo, experimente culos com
personalidade. Consulte a pilha
de sugestes: desenhe um par de
culos que foram atropelados por
um carro, descartados por falhas
de fabricao, pertencentes a um
pirata, feitos de macarro mido,
com limpador de para-brisa,
desenhados por um cubista, para
serem usados em alta velocidade,
pertencentes a uma atriz famosa,
usados por uma velhinha.

ligaes: estilo, zona de conforto, criar solues

 Desenho
FICHA

SEGURANA 40

E SEGURANA Quando ramos pequenos, muitas

As pessoas tendem a ficar menos seguras a partir do momento em vezes ultrapassvamos o limite da
que adquirem informao crtica. folha de papel. Ns no tnhamos
Como sua relao com a segurana de seu traado?? medo de ir alm da margem, que
era a prpria folha. Pensar nessa
liberdade pode ser um bom cami-
nho.

A coordenao motora uma

caracterstica do ser humano e
adquirida com o treino. Quando
pequeninos, mal sabamos pegar
em uma colher para tomar sopa.
Hoje, realizamos essa sequncia
com perfeio. Com o desenho a
mesma histria. Nem sabamos
pegar no lpis para desenhar,
Quando ramos crianas, ou quando tnhamos um corpo menor de porm nao tnhamos medo algum
um metro e vinte centmetros, costumvamos desenhar. E era um desenho de rabiscar. Talvez hoje em dia
certeiro. O trao era firme e decidido. Pois no tnhamos na cabea nenhuma sejamos inseguros em relao ao
conveno criada sobre os valores do nosso desenho. Ns no nos import- ato de nos alimentar. Mas pense na
ideia de treinar sua mo. Ela til
vamos com valores. Agora tendemos a aceitar a presso do ambiente e fazer
para diversos fins. Observe como
julgamentos. aquela mo que normalmente no
Vamos rever alguns desenhos nossos da poca em que rabiscvamos desenha mais segura e no tem
rodaps. medo de arriscar a desenhar.
Quantas vezes voc j tirou do papel a ponta do lpis enquanto dese- Experimente arriscar alguns traos
nhava hoje? Experimente ou reexperimente desenhar algo sem tirar a ponta com ela.
do lpis do papel.

Sugesto: desenhe o que voc escolheu vestir hoje nos ps.

Desenhe sem olhar. Procure dese-
nhar uma xcara, por exemplo, sem
olhar (olhe apenas para sua mo).
Depois, para mudar, olhe apenas
para a xcara e no para sua mo.

Experimente desenhar no nibus.

ligaes: trao, deciso, desenho infantil

 Desenho
FICHA

41

O DESENHO
O que um bom desenho?
Quando desenhar, mantenha um
Se fizessem essa pergunta para voc, o que voc responderia? ritmo razovel. No fique agonia-
Escreva aqui: do com a sua obra, nem tente
........................................................................................................................................................ faz-la de uma vez. Nenhum
........................................................................................................................................................ desses extremos possui virtudes
........................................................................................................................................................ especiais.
........................................................................................................................................
Voc acha o seu desenho um bom desenho?
.................................................................................................................................................... Estima-se que a populao mun-
dial logo atingir 8 bilhes de
pessoas. muito difcil fazer com
que um grupo to numeroso
concorde plenamente em muitas
questes. Portanto, a reao do
mundo perante sua arte ser inevi-
tavelmente variada.

Desenhe, produza e crie.

No tenha medo quando algum
bisbilhotar seus desenhos e procu-
re no levitar extasiado quando
algum os elogiar.
Trabalhe para si mesmo.

O que voc acha dele?...................................................................................................... Alguns desenhos funcionam.

................................................................................................................................................... Outros no. Algumas vezes, o
primeiro trao o conduz natural-
O que sua me acha dele? ............................................................................................... mente para o trao seguinte, e esse
para um terceiro, e assim sucessi-
....................................................................................................................................................
vamente. Outras vezes, seu primei-
ro trao o leva a lugar nenhum.
H convenes sobre os valores do seu desenho. s vezes ns Qual a diferena? Os mais reno-
mesmos somos as pessoas que criamos as convenes do prprio desenho. mados experts em arte concordam
E essas convenes so fatores limitantes, que acabam desestimulando o que se trata de...sorte. Alguns dese-
nosso gosto por desenhar. nhos so afortunados, outros no.
Mas no fique alarmado. Aqui
Por exemplo, voc gosta de arroz doce? existe uma maneira de dar exce-
lente uso a esta verdade:
Voc acha arroz doce certo ou errado? Quando um desenho funciona, a
responsabilidade toda sua.
Quando um desenho no funcio-
isso. No h resposta certa ou errada para essa pergunta e no h
na, voc no tem a ver com isso. A
resposta certa ou errada para o que se considera bom ou ruim em um dese- culpa do desenho.
nho. Continue desenhando! : )

ligaes: desenhar, convenes, arroz doce

 Desenho
FICHA

42
SUA
INTENO CONTRA
Quantas vezes voc tentou desenhar algo que estava a na sua
cabea e, de repente, quando colocou no papel aquela folha A4 bem bran- A principal regra que determina
por onde deve comear seus
quinha no incio, voc se sentiu frustrado e por consequncia at amaou ou
desenhos ... varivel. Em termos
rasgou a folha?
gerais, comece pela parte que
Escreva quantas: imagina ser a mais difcil. Assim,
caso voc saia do rumo, isso ir
Voc j parou para pensar que voc no sabia o que estava desenhando? acontecer no incio. se tudo sair
bem, voc ter decolado.
Onde fica a parte mais difcil?
Se a inteno era desenhar um crculo bem circular, daqueles redon- Geralmente a parte mais difcil est
dinhos, e saiu um crculo mais ou menos circular, porque voc no estudou na ideia essencial, no ncleo do
seu objeto. desenho, alguma coisa sobre a
preciso conhecer o que estamos desenhando; daquilo que vamos qual habitualmente deseja refletir
antes de pr em movimento o lpis
falar, seja com palavras, linhas, borres ou o que for. A prtica tende a aproxi-
ou hidrocor.
mar a inteno do resultado. No h atalhos: tem que estudar mesmo, dana-
dinho!
Vamos comear! Imagine que voc est bebendo o que voc mais
gosta de beber. Como o recipiente em se encontra essa bebida dos
deuses? Quantos lados diferentes possui? Quando trabalhar com base em
um modelo real - alguma coisa na
frente de seus olhos - existe o
aqui as quatro vistas/quatro ngulos diferentes do seu recipiente: problema do excesso de informa-
o: voc est vendo muito mais
do que consegue colocar na folha.
Capturar tudo isso com lpis e
papel algo como tratar de carre-
gar uma cachoeira em uma xcara.
Voc invadido por certa desespe-
rana.
No se desespere. Os desenhos
melhoram com o tempo. Posterior-
mente, quando o objeto real no
estiver mais na sua frente, o
desenho, repentinamente, ir
florescer. Voc ficar deslumbrado
ao ver quanta gua de uma cacho-
eira cabe em uma xcara.

ligaes: estudo, quatro vistas, folha em branco

 Desenho
FICHA

43

DA PERSPECTIVA
H uma verdade diante de nossos olhos que muitas vezes no enxer-
gamos. E praticar essa verdade a partir de agora resolver seu problema com
o bicho chamado perspectiva. o que chamamos de truque de artista. Assim
voc passar na prova de aptido com mrito (se o mrito lhe for muito
importante).
Mas, basicamente, o seguinte: o que est longe menor do que o relevante alertar que o uso de
que est perto. rgua neste caso d um traado
Imagine ou desenhe uma fila de pessoas em profundidade. Indepen- mais preciso. As linhas provavel-
mente se encontraro no momen-
dente de seu tamanho exclusivo, a primeira pessoa ser sempre maior do
to certo.
que a ltima. Imagine ou desenhe uma fila de pessoas subindo uma monta-
nha. A primeira pessoa a chegar ao pico aparecer por completo, enquanto
que a ltima desaparecer atrs do morro.
Assim, tudo que est muito longe praticamente invisvel, Assim como acontece com as
resumindo-se num ponto. Chamado ponto de fuga. demais regras associadas ao
desenho, no a aplicamos de
Cada objeto tridimensional possui no mnimo um ponto de fuga, um
maneira rgida. Damo-nos por
lugar onde todas as linhas que partem dele se encontram e desaparecem. satisfeitos se voc compreender
Num desenho que apresente perspectiva correta, haver sempre o ponto de que o ponto e fuga existe. Em
fuga. qualquer um de seus desenhos
Experimente. Siga o exemplo e construa novos objetos no ambiente. poder ignor-la deliberada e
alegremente, ou compriment-la
ao passar, voc ter nossa total
aprovao.

Experimente fazer um cubo maior

em perspectiva em outra folha. D
alguns detalhes a ele. Imagine-o
como uma casa. Construa janelas,
portas. Ruas e caladas. Postes de
luz, rvores. E no se esquea da
proporo humana. Coloque uma
pessoa que compativelmente
consiga entrar na sua construo.
E o mais importante de tudo,
divirta-se!

ligaes: ponto de fuga, linha do horizonte, profundidade

 Desenho
FICHA

44

LUZ E SOMBRA
Esse era o golpe que faltava para voc aplicar na sua provinha de apti-
do. Aquela cartinha na manga. As sombras tem o poder de acen-
sempre bom lembrar que voc livre para fazer suas escolhas. tuar o que estamos querendo
dizer. Elas conferem maior drama
Pode-se muito bem viver uma longa vida artstica repleta de satisfaes sem
ao desenho. Assim, as figuras
ter aplicado jamais uma sombra ou um matiz em seus desenhos. Ou pode-se podem ganhar mais peso, realis-
adicionar sombras em tudo o que fizer. Tudo depender de seu desenho, de mo, mistrio, altura...
seus olhos e de como voc se sente em determinado momento.
Quando decidir adicionar sombras, voc dever formular a pergunta
a seguir: de onde vem a luz que ilumina seu objeto? De cima? De baixo? Da
esquerda? Da direita? A luz chega de todas as partes, mas geralmente h H diversos modos de se represen-
uma fonte principal, e isso o que desejamos que voc tenha em mente. tar uma sombra. Usualmente
Faa um teste. Observe essa singela exemplificao e construa outras. costuma-se esfregar com o dedo
Coloque alternativas para a luz emergir. Se alguma dvida aparecer, tenha a ou utilizando um esfuminho. Mas
certeza de que, alm de sua me, ns tambm teremos o imenso prazer de as hachuras podem lhe parecer
solucin-la com voc! bem interessantes. So sequn-
cias de traos finos, um ao lado do
outro, que vo se sobrepondo em
diferentes posies.

Nada melhor para um bom

estudo do que a observao. Use
seus olhos e comece a reparar nas
sombras pelos ambientes em que
frequenta. Pare. Olhe. Desenhe.
A noite pode ser um bom amigo-
tira-dvidas. Nela, as sombras se
acentuam. Tire fotos, se possvel, e
passe a desenhar com base nelas.

ligaes: direo, volume, drama

 Desenho
FICHA

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EXERCCIOS
(VUNESP - 2012) Faa um PROJETO para uma obra de arte que utilize um martelo, um chapu e uma bicicleta.
Podem ser utilizadas as imagens desses elementos e os prprios objetos na obra, ou seja, a obra poder ser um
desenho, uma pintura, uma fotografia, um vdeo, uma escultura, uma instalao, uma performance ou outras
modalidades de arte.
Para apresentar o PROJETO, utilize a linguagem visual (desenhos, plantas e esquemas) e a verbal (palavras,
textos) de maneira que qualquer pessoa possa entender como ser a obra. Sero avaliadas criatividade,
organizao e clareza.
Material: lpis preto e/ou caneta esferogrfica preta.

(MACKENZIE - 2005) Amasse livremente a folha A4 fornecida e coloque-a sobre a mesa. Faa, em seguida, um
desenho da folha amassada, considerando, nesse desenho, fundamentos como luz, sombra, volume,
proporo, textura e perspectiva.
NO CORTE, NO RASGUE, NO FURE E NO PICOTE A FOLHA.

(VUNESP - 2011) Faa um desenho representando (VUNESP - 2011) Recorte e cole na folha de papel
um sonho. Avaliao: criatividade, composio, canson. Faa uma inteveno criativa a partir da
habilidade grfica e temtica. imagem.
Material: Lpis HB, 3B, 6B e lpis de cor.

(VUNESP - 2012) Escolha uma das seguintes

palavras e represente seu significado atravs do
prprio desenho da palavra.

Rever
Suave
Corpo

Sero avaliadas criatividade, qualidade grfica e Avaliao: criatividade e potencialidades

utilizao das cores e do grafismo. conceituais.
Material: livre com utilizao de cores. Material: Lpis HB, 3B, 6B e lpis de cor.

(FUVEST - 2009) Nas colees de arte, particulares ou pblicas, so conservados croquis, esboos, estudos,
anotaes, escritas, projetos associados s obras de arte, sejam elas realizadas em desenho ou qualquer dos
outros meios das artes visuais. A relao entre os estudos e as obras sempre instigante para analisarmos
aspectos ligados ao pensamento visual.
O que propomos para essa prova que se utilize uma das duas folhas recebidas para anotar, fazer estudos,
projetar, esboar elementos relacionados ao desenho que ser realizado na segunda folha de papel. A escolha
dos materiais e as maneiras de proceder, assim como os temas a serem desenvolvidos, so de livre escolha de
cada candidato.
EXERCCIOS
(FUVEST - 2008) Muitas pessoas tm ou j tiveram um dirio, onde a memria retida mais comumente por
meio de palavras. Considere a folha de papel recebida um lugar para desenhar algo memorvel, ocorrido nos
ltimos dias. Inclua nesse ou nesses desenhos elementos que possam ser observados agora, no lugar onde voc
est. O verso da folha poder ser utilizado para estudos, esboos, anotaes prvias, que sero levadas em
considerao na sua avaliao.
A utilizao dos lpis de cor, que voc recebeu, opcional.

(UNICAMP - 2009) 1. Com o objeto fornecido (catavento), desenvolva um desenho de observao enfatizando
a linha.
Finalidade: Avaliar a capacidade de compreender e representar graficamente as estruturas e dimenses.
Tempo: 25 minutos.

2. Escolha um formato adequado da folha de papel canson e desenhe novamente seu objeto considerando
uma das relaes de contraste abaixo apresentadas.

Finalidade: Avaliar a capacidade de realizar uma composio criativa a partir dos efeitos sugeridos pelos
binmios ou contrastes apresentados.
Tempo: 50 minutos

3. Com base nos resultados obtidos nas duas questes anteriores, construir uma terceira imagem relacionando
cor e forma, por meio de desenho, colagem ou outro procedimento que considerar mais adequado. Utilize
qualquer material indicado no Manual do Candidato.
Finalidade: Avaliar a capacidade de expresso e reflexo na construo da imagem.
Tempo: 50 minutos.

(UNICAMP - 2011) Uma superfcie bidimensional sem nenhuma articulao constitui uma experincia morta.
A base de todo processo vital a contradio interna. A qualidade vital de uma imagem gerada pela tenso
entre as foras espaciais, isto , pela luta interna entre a atrao e a repulso dos campos de foras.
(Gyorgy Kepes, Language of vision. Chicago: Paul Theobald, 1944, p.59.)

Faa um desenho de observao do entorno considerando o texto acima.

Material a ser utilizado:
Papel canson e lpis grafite em diferentes gradaes.