Gloria Francis Poulenc

Eu iniciei minha caminhada pela msica de concerto (msica clssica) pelos russos. Quando eu
tinha por volta dos 10 a 12 anos, eu ouvia os russos incansavelmente, e as peas que mais me
marcavam eram Uma Noite no Monte Calvo, de Mussorgsky e Danas Polovtzianas da pera o
Prncipe Igor, de Borodin. Essa ltima na verso com coro, conseguia me deixar praticamente
em transe. Mais tarde expandi meus horizontes e descobri a Frana. Os franceses foram minha
segunda paixo musical.

O cristianismo proporcionou um incalculvel legado s artes em geral. Na msica no foi

diferente. H incontveis obras escritas a partir da motivao religiosa e, nesse particular, h
uma categoria delas dedicadas exclusivamente missa catlica. H uma quantidade imensa de
obras-primas baseadas na sua estrutura principal: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus e Agnus Dei. No
caso dos franceses, h uma composio especfica que bastante peculiar: Gloria, de Francis
Poulenc. Em vez de musicar toda a missa, ele musicou somente essa seo. Ele escreveu a pea
para coro e orquestra. Considerando a categoria coro, apesar de tantas obras-primas
compostas pelos franceses, essa minha obra coral preferida.

Poulenc tambm um msico especial para mim por dois motivos. Primeiro, como sou msico
ainda que no me dedique a isso profissionalmente encontro algumas semelhanas entre
minha formao e a de Poulenc. Poulenc s estudou harmonia; os demais fundamentos eram
explorados intuitivamente: contraponto e orquestrao. Eu tambm s estudei harmonia. E
mesmo antes de estuda-la, eu j considerava essa semelhana porque a harmonia foi sempre
o que me atraiu mais. E essa pea, Gloria, do ponto de vista harmnico me excita demasiado.
muito rica. Alm do mais, a escolha de compassos irregulares na pea tambm me agrada
demais porque isso a deixa muito mais interessante para mim. O segundo motivo diz respeito
sua homossexualidade. Por meio da msica, desde garoto aprendi a admirar a sensibilidade
dos homossexuais. O meu grande heri orquestral sempre foi Tchaikovsky. Suas melodias e
orquestraes tocavam minha alma de uma forma que nenhum outro compositor conseguia.
Vez por outra eu topava com alguma coisa assim, de algum compositor, e de repente
tropeava com algum texto falando sobre sua homossexualidade. Samuel Barber, norte-
americano e Francis Poulenc so exemplos de compositores que ouvi, alguma pea em
particular me tocou de forma como outra jamais havia conseguido, e depois descobri que o
cara era gay. No caso de Poulenc, a pea em questo essa.

Antes de colocar algo especfico sobre a pea, h uma coincidncia tambm: minha primeira
paixo foram os russos, includos os russos de um grupo de compositores nacionalistas que
foram chamados de Grupo dos Cinco (Mussorgsky, Csar Cui, Rmski-Korsakov, Balakirev e
Borodin), dos quais o que eu mais apreciei sempre foi Korsakov (Tchaikovsky e Korsakov foram
meus heris musicais russos da adolescncia, seguidos de perto por Stravinsky). J Poulenc
fazia parte do chamado Les Six, claramente inspirado no grupo russo, formado por Georges
Auric, Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc e Germaine Tailleferre,
dos quais eu s conheo de verdade Poulenc; a galeria de gnios franceses que os precedeu
to importante que deve ter obscurecido esses msicos que nasceram na virada do sculo XIX
para o XX.

Especificamente sobre a pea, no de fcil assimilao para um ouvinte pouco familiarizado

com o estilo. Ele utiliza coro, orquestra e solista. Utiliza uma sofisticada harmonizao que
remete claramente a Stravinsky, alterna bastante a dinmica da msica, algo que me agrada
demasiado, e utiliza melodias que me trazem por vezes a sensao de que, com elas, poderia
flutuar em um espao livre da gravidade.

A pea dividida em 6 partes:

I. Gloria in excelsis deo uma introduo orquestral inicia a pea e prepara o coro para
a crescente entrada do coro numa melodia vigorosa. Gosto de como a frase do coro
termina, em um acorde dissonante
II. Laudamus te essa parte alegre, brincalhona, um pouco longe do esprito sbrio e
pesado de uma missa. Poulenc chegou a dizer que partes da obra foi inspirada em uma
partida de futebol jogada por monges beneditinos que ele tinha assistido. No duvido
que tenha sido essa. Alis, h um trecho em que a pea atinge o clmax e, depois de
uma grande tenso, interrompida e retomada com uma melodia muito melanclica
para depois retomar ao tema inicial, alegre. Esse trecho teria sido um pnalti seguido
de um gol tomado, revs sofrido pelo time que ele estava torcendo? Sacrilgio!
III. Domine deus o solo de soprano nesse trecho pungente; a harmonizao e o
coro dando o pano de fundo j quase me levaram s lgrimas em algumas das minhas
incontveis (mais de cem, talvez) escutas ao longo dos anos.
IV. Domine fili unigenite a introduo orquestral desse movimento me parece genial;
o dilogo que a orquestra estabelece com o coro, nas duas melodias a do coro e da
orquestra sensacional.
V. Domine deus, agnus dei para mim o movimento mais enigmtico da pea, a solista
volta a atuar; o movimento mais longo e que me soa harmonicamente mais
sofisticado; gosto demais da tenso proposta entre o coro e a solista, as constantes
modulaes e mudanas de intensidade; so muito estimulantes
VI. Qui sedes, ad dextram Patris ltimo movimento, sua entrada soa para mim como
um grand finale. E no poderia ser diferente: o final grandioso da pea. Ele
intercala uma seo alegre, para depois desembocar em um Amm iniciado pela
soprano solo que vai aos dialogando com orquestra e coro num crescendo lento e
majestoso at terminar em um amm calmo e dissonante, no melhor estilo de Poulenc

A gravao que eu tenho dessa pea, um CD que comprei h muitos anos, uma das melhores
referncias que eu tenho da obra e no poderia ser diferente, j que interpretada pelo King's
College Choir, Cambridge.
Para um ouvinte de primeira viagem, sua apreciao exige algumas escutas repetidas at que
seja possvel sacar todas as nuances da pea e realmente desfrutar do que ela tem a oferecer.
Recomendo.

https://www.youtube.com/watch?v=t2_WpgQljO4