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Paisagem Sonora PDF
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Paisagem Sonora 1
Carmen Lucia Jos2
Marcos Julio Sergl3
Universidade So Judas Tadeu docentes
Resumo
Leitura interpretativa dos conceitos bsicos apresentados pelo autor Murray Schafer no
livro O Ouvido Pensante, a respeito da diversidade das materialidades da Paisagem
Sonora, da msica aos diversos ambientes, das trilhas cinematogrficas ao rdio.
Originariamente, denominado na mdia radiofnica de sonoplastia, a importncia do udio
e da escuta contempornea ampliaram a produo das composies sonoras, exigindo
reviso na nomenclatura. Da, a importncia do trabalho de Murray Schafer para conceituar
os aspectos constituintes do udio nas mdias atuais.
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Trabalho apresentado ao NP Mdia Sonora e m Rdio, do VI Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom.
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Professora Doutora pelo Programa de Comunicao e Semitica da PUC/SP. Professora na rea de
Radialismo na Universidade So Judas Tadeu. Publicaes na rea radiofnica: Histria Oral e
Documentrio: convergncias e divergncias e Poticas do Ouvir. Membro do Ncleo de Pesquisa em
Comuicao da Universidade So Judas Tadeu, na linha de pesquisa Produo e Crtica em udio.
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Professor Doutor pela Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo. Professor na rea de
Radialismo e Artes na Universidade So Judas Tadeu, na UNISA, na UNESP/SP e na Faculdade Cantareira.
Lder do Ncleo de Pesquisa em Comunicao da Universidade So Judas Tadeu, na linha de pesquisa
Produo e Crtica em udio.
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O sculo XX incorpora o rudo como um elemento da msica, que vem desorganizar as mensagens pr-
estabelecidas por normas ultrapassadas e instaurar uma nova ordem sonora. do cotidiano do homem ps-
moderno o som: do trfego areo, de clusters sonoros do trnsito, do caos da guerra e da maquinaria
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Na primeira metade do sculo XX, diversas composies vo ser dedicadas explorao das sutilezas de
timbre das mquinas, a exemplo de Parede (1917), de Eric Satie; Pacific 231 (1923), de Arthur Honegger;
Ballet Mchanique (1926), de Antheil e Estudo das ferrovias (da srie Cinco estudos de rudos, 1948), de
Pierre Schaeffer.
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Murray Schafer, compositor e artista plstico canadense nascido em 1933, dedica-se ao ensino da msica.
Ele prope um novo olhar sobre o mundo pelo vis da escuta, apontando novos caminhos para a atuao
sobre o ambiente sonoro.
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O termo soundscape (paisagem sonora) criado por Schafer a partir do termo landscape (paisagem), refere-se
a qualquer ambiente sonoro ou qualquer poro do ambiente snico visto como um campo de estudos,
podendo ser esse um ambiente real ou uma construo abstrata qualquer, como composies musicais,
programas de rdio, etc. (Schafer, 1977: 274-275).
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Na medida em que o homem perde a escuta focada, chapa tambm sua voz, que se
torna montona, simples reprodutora de frases que comunicam, mas no sensibilizam. No
precisvamos que McLuhan10 nos contasse que, do mesmo modo como a mquina de
costura... criou a longa linha reta nas roupas... o linotipo achatou o estilo vocal humano.
(Schafer, 1991: 207/208)
Para que possamos voltar a escutar Schafer prope uma limpeza dos ouvidos,
uma escuta ou ouvido pensante. Cabe ao ouvinte identificar as marcas (sons nicos
especialmente notados pelas pessoas de determinada comunidade) e os sinais (dispositivos
de avisos acsticos) inseridos no som contnuo construdo artificialmente pelo trnsito, pela
multido, o som de fundo, de segundo plano.
Tudo comeou com som: quando o som da voz de Deus fez o verbo ou quando o
som do Big- Bang iniciou a configurao do Cosmo. Em seu nomadismo orientado pelo
som, terrificado e seduzido, o homem arcaico encontrou-se com os Entes Sobrenaturais,
que presentificaram seus atributos atravs do som do canto mtico; grande parte da
sobrevivncia desses homens dependeu deles saberem imitar os sons de suas presas, para
aproximar-se delas e domin - las; percorrer a pedra para encontrar o fogo e os metais
dependeu do som das lascas, do polimento e da crepitao do fogo derretendo os metais;
finalmente, dominar a vida para afastar a morte dependeu da produo do som fonmico, da
voz para nomear o mundo e, atravs da palavra-nome, mant- lo sob controle.
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Herbert Marshall McLuhan (1911-1980), pedagogo e filsofo canadense, autor de diversos livros, destacando-se: A
Galxia de Gutenberg (1962) e Os meios de comunicao como extenses do homem (1964).
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Canto sem acompanhamento de instrumentos musicais.
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seu redor, tudo apita para dizer est concludo; tilinta para dizer me atenda; buzina para
dizer perigo ou sai da frente; estala para dizer liga/desliga; soa extensamente: na
fbrica, para dizer pode parar e, nas ruas e avenidas, para dizer emergncia; acelera
para dizer vamos mais depressa; etc. Com um clic tem-se uma fotografia; com um toque
de dedo tem-se o som do rdio, do cd player, da TV; com vrios toques de dedo, escolhe-se
o som da campainha do telefone celular e vrios sons avisam de seus erros e acertos nos
comandos do computador; com um movimento mecnico programado o disco roda na
vitrola a cano popular ou com um movimento manual o disco rola ao contrrio,
inventando uma nova msica e uma nova dana.
Organizado pelo consumo, o homem contemporneo abafa o som de seus prprios
passos com o som da msica no walk-man, na caminhada para salvar o corao do stress;
ao som de msicas de mdia e de alta estimulao, salta, pula, abaixa, levanta, vira pra c e
pra l para se manter em forma, para perder as sobras e dobras de uma vida excessivamente
sedentria; sua felicidade fica atrelada ao som dos papis desembrulhados, das caixas
abertas, das sacolinhas de plstico repletas de R$ 1,99; torna -se poderoso e conquistador ao
som do motor acelerado das motos e dos automveis, de todos os tipos e design; ouve as
batidas de seu prprio corao repetidas no ritmo alucinante das msicas que
extasiam/anestesiam as baladas; tornam-se aborrecidos pelo excesso de repetio sonora e,
muitas vezes, morrem porque no ouviram os sons que no estavam no programa.
Freqentador dessas paisagens sonoras, os artistas registraram os mais significativos
sons em suas composies musicais, transformando-os em notas musicais, em sintagmas
meldicos, confeccionando as respectivas Paisagens Sonoro-Musicais de cada poca
anteriormente apresentadas. A partir do aparecimento das mquinas sensrias, da fotografia
(sc. XIX) ao cinema, rdio, TV e vdeo (sc. XX), alm dos artistas, tambm os
profissionais dessas mdias passaram a registrar nossos ambientes sonoros, de modo que a
audincia reconhecesse os contextos e identificasse os diferentes climas entre os
envolvidos nos contextos, confeccionando a Paisagem Sonora de todos os enredos que
ocupam nosso imaginrio.
dessas Paisagens que trataremos agora.
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Verbete do Minidicionrio da Lngua Portuguesa. SP: Melhoramentos, 1992
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Msica
da estimulao das msicas no horrio da tarde), passando pelo pique do locutor (uma
locuo para jovens de uma locuo mais sensual para madrugada), etc.
Na lauda radiofnica, o termo Msica deve ser indicado como parte da TC,
contendo, em seguida, as seguintes indicaes: Ttulo da Msica/ Intrprete/ Nome ou
Nmero do CD/ Nmero da Faixa/ Tempo de Execuo; na lauda da programao
musical, esses dados so colocados para orientar o locutor-apresentador do horrio e, na
lauda de um programa, para orientar o operador do udio para a seqncia que deve ser
apresentada ou gravada.
Trilha
ateno redobrada para com os cortes e emendas porque, neste caso, cortes e emendas
devem ser seqenciados como uma nova melodia. Em ambos os casos, importante
ressaltar que cortes e emendas devem ser musicalmente selecionados pela produo/direo
e feitos com preciso pelo operador de udio.
O nvel semntico da trilha sempre determinado pelo texto verbal-oral ao qual a
trilha servir de fundo. Isto significa que o recorte sobre a composio musical apresenta
vrias tendncias: 1. recorta-se um dado trecho musical porque ele eficiente enquanto
elemento de contato, isto , eficiente para atrair a audincia para o que vai ser falado; 2.
recorta-se um dado trecho musical porque ele fala diretamente sobre o receptor do assunto a
ser tratado; 3. recorta-se um dado trecho musical porque ele o prprio assunto a ser
tratado; 4. recorta-se um dado trecho musical porque a ritmao dele vai ser usada, por
semelhana, ritmao da locuo, quase como o hip hop; 5. recorta-se um dado trecho
musical porque ele indicador do prprio cdigo musical.
A durao temporal da trilha variada porque depende da finalidade da nova
composio, que resulta exatamente no tipo de pea radiofnica ou de udio. No rdio, as
medidas comerciais so denominadas: teaser: 7:5 (sete segundos e meio); spot: 15, 30 e
1, sendo o spot de 30 o mais comercializado e o tempo mais usado tambm para
chamadas, promociona is, institucionais, utilidade pblica. Alm disso, as trilhas tambm
so bastante usadas para acompanhar outro tipos de textos orais (notcias jornalsticas,
cartas de ouvintes, vinhetas da rdio, vinhetas de abertura /encerramento de programas e
programetes, ficha tcnica, vinhetas de blocos,etc.) e a durao temporal delas fica sujeita
extenso do texto oral.
Na lauda radiofnica, o termo Trilha deve ser indicado como parte da TC.,
seguido das seguintes indicaes: Ttulo da Msica/ Intrprete/ Nome ou Nmero do
CD/ Nmero da Faixa/ minutagem/ finalizao.
Efeito Sonoro
(por exemplo, fechar a porta) ou executado repetidamente (por exemplo, vrios toques de
campanhia).
Sintaticamente, o efeito sonoro pode ser articulado de vrios modos: 1. cada efeito
sonoro poder ser produzido como forma isolada, isto , ele aparece sozinho, como evento
nico, de acordo com a exigncia da composio sonoplstica ou do texto verbal- oral; 2.
os efeitos sonoros selecionados so mixados numa seqncia linear para compor um dado
contexto; 3. os efeitos sonoros selecionados so sobrepostos sobre uma trilha ou sobre um
efeito sonoro de maior durao; 4. a palavra falada desarticulada na emisso para
transformar-se em efeito sonoro. Em todos esses casos, o mesmo efeito sonoro pode ser
apresentado uma ou vrias vezes, conforme o grau de reconhecimento no contexto sonoro.
No nvel semntico, muitos efeitos sonoros imitam qualidades sonoras encontradas
na natureza (por exemplo, o som de um trovo) e tambm os produzidos pelo homem (por
exemplo, o som de choro); outros imitam qualidades sonoras de utenslios ou de
tecnologias de fabricao humana (por exemplo, o som de tambor, a campainha do
telefone) ou ainda imitam qualidades sonoras provocadas pela ao de algum ou de algo
(por exemplo, passos sobre cascalho, freada de automvel, queda de objetos sobre material
resistente); outros, so qualidades sonoras em si mesma que funcionam muito bem como
elemento de contato, isto , qualidades sonoras que agarram a audio e preparam para a
audincia (por exemplo, o plim-plim da Rede Globo de Televiso);
Na lauda radiofnica, a expresso Efeito Sonoro deve ser indicado tambm como
parte da tcnica, seguida das seguintes indicaes: nomenclatura do efeito/ minutagem
ou nmero de vezes/ finalizao.
Tentando compor uma referncia terica para Paisagem Sonora, enquanto termo
usado pelos profissionais de udio, vamos usar a referncia terica original, isto , a noo
de Paisagem Sonoro -Musical, de autoria de Murray Schafer, que diz a paisagem sonoro-
musical constituda de rudo, som, timbre, amplitude, melodia, textura que se encontram
num cone de tenses, instalado num horizonte acstico, isto , para o autor Uma
composio musical uma viagem de ida e volta atravs desse cone de tenses....Cada pea
de msica uma paisagem sonora elaborada, que pode ser delineada no espao acstico
tridimensional. (Schafer, 1991: 78)
Nesse cone de tenses insertada uma dada seleo dos elementos sonoros,
realizada por um emissor, de modo que opes do negativo (rudo) ou do positivo (som)
predominem para romper o silncio, entendido como um recipiente dentro do qual
colocado um evento musical para ser protegido contra o rudo (Idem: 71); o som iniciado
a partir de uma articulao que se expande numa linha horizontal em altitude constante
(freqncias) (Idem: 74), numa mesma freqncia em que os timbres, superestruturas
caractersticas de um som, podem ser percebidos, quando preciso movimentar o som em
diferentes altitudes (Idem: 81) e diferentes amplitudes, isto , a partir dos vrios modos de
ocupao do som no espao virtual de sua realizao; nessa movimentao, o som realiza
um percurso numa determinada direo, num ritmo, que a cadncia do som ocupando o
tempo virtual de sua realizao.
Em udio, a Paisagem Sonora uma composio sonoplstica em que os
elementos constituintes da sonoridade so selecionados e associados para compor um
ambiente acstico para a palavra falada, do mesmo modo que, na escrita, muitas vezes a
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Referncias Bibliogrficas
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BG iniciais do termo ingls background, traduzido como trilha de fundo.
18
JOS, Carmen Lcia. Mito. Mitologia. Mitificao. So Paulo: PUC, Programa de Ps-graduao
em Comunicao e Semitica, tese de doutoramento, 1996.
____________________ Poticas do Ouvir. Revista 2002.
Minidicionrio da Lngua Portuguesa. So Paulo: Melhoramentos, 1992.
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NUNES, Mnica Rebeca Ferrari e VALENTE, Helosa Duarte. ...E la nave va: Imagens
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(org.) Lia Toms. So Paulo: EDUC, 1998.
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